Zo Baraton

Cut-up
Du cinma parl
au cinma excutable

Bance et Boniment
Performance de Zo
Baraton, juin 2010

Projection dun film inachev. Images de lieux vides, mouvements

de camra et temporalit particulire pour chaque plan. Assis
une table, avec ses notes, ct de lcran, lauteur fait tat des
dplacements, gestes et attitudes dun personnage absent limage,
qui voluerait dans le film. Lauteur, comme le spectateur, deviennent
acteurs du film qui se joue devant eux.

Aprs des tudes lcole nationale suprieure

dart de Bourges, la Weiensee Kunsthochschule de Berlin et la Middle Ouest Technical
University dAnkara, Zo Baraton participe au
post-diplme Document et art contemporain
(2010-11). Elle poursuit actuellement son travail
sur le langage et la figure du bonimenteur.

Cahiers du
Post-diplme

73

Le Limier
(Sleuth)
Joseph L. Mankiewicz
1972

Talons Aiguilles
(Tacones lejanos)
Pedro Almodvar
1991

Vrits et Mensonges
(F for Fake)
Orson Welles
1974

Du bonimenteur la voix-over
Alain Boillat
ditions Antipodes, p.61
2007

00:50:50

Alors, quand la cassette justement

sarrte, il prend le micro pos l
et continue lhistoire lui-mme,
il se lve du banc et se met
raconter la suite, comme sil
linventait, au fur et mesure
quil parle, inventait et concluait
laffaire du meurtre dans la
campagne anglaise.

Cinma
Tanguy Viel
ditions de Minuit, p.12
1999

Si la projection de lentendu sur

le vu est, dans le cas du cinma
(), beaucoup plus frappante
et systmatique que celle, relle,
du vu sur lentendu, cest cause
de la prsence visible, investie en
tant que scne, dun cadre visible
du visible qui est lcran, prexistant lapparition de limage
et survivant son extinction.

La parole du cinma parl,

extrieure sur le plan matriel
la digse du film, ne peut tre
apprhende quen tant que composante du dispositif cinma.
Par ailleurs, ce ne sont pas seulement les lments appartenant
au monde de limage projete qui
sont viss par la voix du cinma
parl, mais cest aussi le film
lui-mme.

prsent, il est temps de faire

une introduction.

00:02:17

00:05:20

Vrits et
Mensonges
(F for Fake)
Orson Welles
1974

LAudio-vision
Michel Chion
Nathan, p.42
1990

 00:09:15

LHomme qui ment

Alain Robbe-Grillet
1968

The Voice in the Cinema:

the Articulation of Body and Space
Mary Ann Doane
Yale French Studies n60, p.37
1980

Institution oratoire
Quintilien, trad. de Henri Bornecque
Garnier, tome III, livre VIII
1934

Les ges du cinma: trois parcours dans

lvolution des reprsentations filmiques
Maxime Scheinfeigel
ditions LHarmattan, p.117
2002

Du bonimenteur la voix-over
Alain Boillat
ditions Antipodes, p.73
2007

Tanguy Viel: une stratgie

de leffrangemement. Cinma
au regard de lart contemporain
(et inversement)
Sbastien Rongier
Remue.net littrature

De lcrit lcran
Jacques Migozzi
Presses Universitaires de Limoges, p.149
2000

Vous la voyez la baraque!

Quand le rcit se fait scnario,
Fermez les yeux Maintenant
il manifeste sa gense essentielregardez lcran () Le serin
lement archaque, en rduisant
ses artifices littraires superficiels jaune chante!
au presque rien, dcouvrant
lossature primitive de la fiction,
le squelette dun fonds commun

Le bonimenteur
de vues animes visait offrir
un supplment smantique
destin compenser la fugacit
des informations iconiques.

Pourvu dun matriau, il en dit

autre chose et le dborde dans
le rcit quil fait, quil en fait pour
laborer sa propre forme.

Sa voix slve sur le fond noir

de lhistoire qui na pas encore
commenc...

Lutilisation de la voix dsincarne

signifie seulement un dni du
cadre comme limite et une affirmation de lunit et de lhomognit de lespace reprsent.

Le discours, en effet, ne produit

pas un effet suffisant et nexerce
pas pleinement lemprise quil doit
exercer, si son pouvoir se limite
aux oreilles.

Le Roi de la pdale
film de Maurice Champreux
1925

Lhypotypose
Wikipdia, lencyclopdie libre

Pour entendre, voir ce qui est dit

(hypothse dune double hypotypose)
Dominique Suchet, Revue franaise
de psychanalyse, PUF, vol. 71, n5
2007

La Tentation de linaccessible
Hendrik Veldman
Rodopi Bv ditions, p.59
1981

Potique de la maison-muse, 1847-1898:

du ralisme balzacien luvre dart
dcadente
Bertrand Bourgeois
ditions LHarmattan, p.151
2009

Du bonimenteur la voix-over
Alain Boillat
ditions Antipodes, p.170-171
2007

00:18:20

Je lai t trois fois

film de Sacha Guitry
1952

Il raconte une histoire, insre le

discours sa premire personne
et offre une mise en place
discursive, un rituel narratif

Lauteur ajoute au rcit des

vnements, un commentaire,
une explication.

De cette voiture, et cen explique

le volume, on vit sortir lauteur, le
principal interprte et le metteur
en scne.

Si le narrateur semble regarder

les images avec nous, il affiche
nanmoins son emprise sur le
sens des images et sur le film
lui-mme () cest le sens mme
du dfilement des images qui se
soumet aux dsidratas ludiques
de lnonciateur verbal.

La conscience concentre, juxtapose, confond ce qui est distanc

et diffrent.

Le schma narratif se prsente

par consquent, comme le parcours spatial des diffrentes
pices de la maison par un je
narrateur-auteur qui se pose
comme guide

Selon la dfinition de la rhtorique

classique, lhypotypose use de
mots qui, constituant une description vive, anime, parviennent
produire chez lauditeur une
reprsentation de la scne dcrite.
Il se pourrait quon ait l une forme
que le cinma sest empress de
reprendre.

Lhypotypose () peut permettre

dapprocher une des caractristiques fondamentales du langage:
la contigut.

00:18:17

00:18:15

Je lai t trois fois

Sacha Guitry
1952

Le Cinma de Sacha Guitry: vrits,

reprsentations, simulacres
Alain Keit
ditions du Cfal, p.74
1999

La Tentation de linaccessible
Hendrik Veldman
Rodopi Bv ditions, p.59
1981

LIncroyable Destin
dHarold Crick
(Stranger than fiction)
Marc Forster
2007

Cinma
Tanguy Viel
ditions de Minuit, p.52
1999

Le Cinma de Sacha Guitry: vrits,

reprsentations, simulacres
Alain Keit
ditions du Cfal, p.71
1999

LAuberge des pauvres

Tahar Ben Jelloun
ditions du Seuil
2000

La Voix au cinma
Michel Chion
ditions de ltoile/Cahiers du cinma, p.57
1982

LIncroyable Destin dHarold Crick

(Stranger Than Fiction)
film de Marc Forster
2007

La Voix au cinma
Michel Chion
ditions de ltoile/Cahiers du cinma, p.53
1982

La voix off
Wikipdia, lencyclopdie libre

La didascalie
Wikipdia, lencyclopdie libre

La voix off reprsente un pouvoir,

celui de disposer de limage et de
ce quelle reflte, depuis un espace
absolument indtermin. En tant
quelle surgit au champ de lAutre,
la voix off est suppose savoir;
cest cela lessence de son pouvoir.

Le cinma na pas invent, bien

sr, la voix de narrateur ()
il a intgr la voix du montreur
dimages, qui existait bien avant.

La voix off est rendue ncessaire

pour assurer la description de la
scne, linstar des didascalies.

Le mot didascalie vient du

grec (didascalia),
enseignement, instruction, daprs
le verbe , (didaskein),
enseigner, instruire.

La voix semble subordonne aux

gestes que vous accomplissez.
(...) Ne faites rien qui permette
la progression de lintrigue, voyez
si celle-ci vous retrouve plutt.

Principe didentification, instrument sducteur, organe de

puissance, incarnation du rcit.

La voix, cest le dbut de lintimit,

on habille mieux limage quon
sest fabrique.

Il faut en passer par elle pour

entrer dans le rcit, mais elle ne
vous lche pas, comme un matre
de maison indiscret qui tient
vous accompagner partout.

L, il y a un lment capital qui

entre en scne, et cest Andrew qui
le fait entrer en scne, comme tous
les lments jusqu maintenant,
parce qu Andrew est chez lui,
le film se passe chez lui, et
limpression partir dun certain
moment, cest que cest lui aussi
qui a invit une quipe de cinma
chez lui, Sombremanoir, les a
convoqus exprs, limpression
que la camra est son service...

01:15:20

01:44:40

La Maman
et la Putain
Jean Eustache
1973

Le Regard et la Voix
Pascal Bonitzer
U.G.E., 10/18
1976

La voix off
Wikipdia, lencyclopdie libre

LAuteur au cinma
Steven Bernas
ditions LHarmattan, p.169
2002

Cinma exprimental et cinma oral,

Jonas Mekas ou le r-apprentissage de
la vision
Gian-Maria Tore
in Pratiques orales du cinma: textes choisis,
Germain Lacasse, ditions LHarmattan, p.229
2011

Toute-puissante, elle prtend incarner le verbe divin du dmiurge

conteur et ralisateur et ralise
la fusion des corps en un corps
collectif.

Le film est surtout conu comme

un objet domin et domestiqu
par le pouvoir du crateur de la
fable.

La voix est aussi acteur, responsable des images () et de leur

sens (); dans cette perspective
la voix produit un basculement
entre acteur et auteur du film.

La voix off est parfois considre

comme une forme de manipulation. En effet, ce commentaire
prend par son aspect dsincarn
lapparence de lobjectivit. Il est
pourtant lexpression dun point
de vue (celui du narrateur) qui
peut introduire un biais dans
la perception des images.

Le Procs: Franz KafkaOrson Welles

Grald Garutti
ditions Bral, p.121
2005

00:01:33

Le Roman
dun tricheur
Sacha Guitry
1936

Pour appeler lidentification du

spectateur, donc pour que celuici se lapproprie plus ou moins,
elle doit tre cadre et enregistre
dune certaine manire, qui lui
permet de fonctionner comme
un pivot.

Le systme change, et ses effets.

Lespace off y cesse dtre ce lieu
de la rserve et de lintriorit de
la voix (), il est lui mme divis
et de cette division, prend dimension de scne, se dramatise, se
peuple.

00:00:50

Le Roman
dun tricheur
Sacha Guitry
1936

La Voix au cinma
Michel Chion
ditions de ltoile/Cahiers du cinma, p.54
1982

Le Regard et la Voix
Pascal Bonitzer
U.G.E., 10/18
1976

 01:45:54

Le Procs
(The Trial)
Orson Welles
1962

Cinma exprimental et cinma oral,

Jonas Mekas ou le r-apprentissage de
la vision
Gian-Maria Tore
in Pratiques orales du cinma: textes choisis,
Germain Lacasse, ditions LHarmattan, p.230
2011

Ibid.

Ibid.

Ibid., p.223

Et maintenant, cher spectateur

assis regarder, alors que la vie
dehors dans les rues ne cesse
de se prcipiter (); regarde
juste ces images: il ne sy passe
pas grand-chose. Les images
procdent; aucune tragdie,
aucun drame, aucun suspens:
il ny a que des images, pour moimme et pour quelquun dautre.

Plus globalement, lutilit du

modle du cinma oral ou excutable est de rendre compte
de la manire dont une certaine
pratique du cinma tente dapprendre apprhender le flux
des images en mouvement.

Tout se passe comme si lenjeu

tait, pour le spectateur, de se
r-exercer voir et revoir, sentir
et ressentir

La complexit, ne rside pas tant

dans le grand nombre de figures
et dvnements percevoir et
comprendre dans le film. Elle
consiste plutt dans la variabilit
de lexprience du spectateur, qui
doit apprendre saisir les vnements () chaque moment
diffremment, selon sa capacit
de tisser des rapports entre
figures

Dune part, la voix guide le flux

des images tout en en tant partie.
De lautre, elle ouvre dans ce flux
plusieurs dimensions simultanes,
y compris des dimensions mta
et extra-filmiques.

Walden-Diaries, Notes and Sketches

film de Jonas Mekas
1964-1968