Martinez Edith Cristina

Abstrac: Las ficciones transmedias abren la expansin de la esfera o campo

poltico junto con el aumento de los problemas (la eficacia esttica) y de todos los
actores legitimables que ingresan en el campo poltico; y recrean en su juego
intrelocutivo la importancia creciente que se le da a la comunicacin, adems del peso
de los medios y de la opinin pblica a travs de los sondeos, como fenmeno
trascendente epocal, que surge del enfrentamiento, que es propio de la poltica, en
las democracias que hoy se realiza, en el modo comunicacional, reconociendo al
otro.
Palabras claves: Medios globalizados (plataformas mediales), Ficciones
transmedia, Opinin Publica, Actos de narrar, Comunicacin Poltica,
Tomando particularmente la ficcin transmedia House of card, cuya
plataforma de conduccin, Netflix1 que posibilita al pblico acceder a la serie en un
tiempo y espacio virtual autogestionado (frente al espacio /tiempo de las viejas series
televisivas, en la que la audiencia deba atender a la oferta de la programacin). Se
trata de un drama poltico, que como su antecesor El ala oeste de la Casa Blanca
(1999 a 2006) intenta realizar una ficcin sobre la poltica desde lo que sucede en la
residencia presidencial a partir de un guin televisivo de Aoron Sorkin para la pelcula
El presidente (1995).
Este objeto

particular,

que

tomo

como

fuente

de

exploracin

problematizacion, y propongo en confrontacin terica con definiciones de Woltton,

evidencia la expansin de la esfera poltica junto con el aumento de los problemas y
de los actores que ingresan en el campo poltico, y la importancia creciente que se le
da a la comunicacin, adems del peso de los medios y de la opinin pblica a travs
de los sondeos. En el sentido de en que el enfrentamiento, que es lo propio de la
poltica, se realiza hoy en las democracias, en el modo comunicacional, reconociendo
al otro, a travs de ficciones, en plataformas globalizantes (homogeneizantes)
Entendiendo por Comunicacin Poltica al intercambio de discursos polticos
en el poder y la oposicin, en especial durante las campaas electorales. Despus el
campo se extendi al estudio del papel de los medios de comunicacin masiva en la
formacin de la opinin pblica, y a la influencia de los sondeos en la vida poltica,
para estudiar las diferencias entre las preocupaciones de la opinin pblica y la
conducta poltica.
1

Netflix surgi en 1997 en California, Estados Unidos. Fue creada por Reed Hastings y
Marc Randolph como un videoclub con una plataforma de vdeo va online o por correo
postal (servicio disponible slo para Estados Unidos), que le proporciona al suscriptor
una cantidad ilimitada de rentas de las pelculas y series de su catlogo.

Siguiendo los lineamientos de Woltton; que define la comunicacin poltica

como el espacio en que se intercambian los discursos contradictorios de los tres
actores que tienen legitimidad para expresarse pblicamente sobre poltica, y que son
los polticos, los periodistas y las opinin publica a travs de los sondeos. Tiene la
ventaja de tomar en cuenta las dos grandes caractersticas de la poltica moderna
contempornea:
La expansin de la esfera poltica junto con el aumento de los
problemas y de los actores que ingresan en el campo poltico
La importancia creciente que se le da a la comunicacin, adems del
peso de los medios y de la opinin pblica a travs de los sondeos.
La comunicacin poltica, es objeto de una operacin de desplazamientos, es
un cambio en el orden poltico como lo han sido los medios de comunicacin masiva
en el de la informacin y los sondeos, y en el de la opinin pblica. La comunicacin
poltica traduce la importancia de ella, en el sentido de en que el enfrentamiento, que
es lo propio de la poltica, se realiza hoy en las democracias, en el modo
comunicacional, reconociendo al otro.
Dichas series, de una manera oblicua, afectara a aquellos que mantienen una
vida regular y reestructura la percepcin del mundo cotidiano, apacible, libre de los
riesgos que el implica. Pasando las preguntas, los indicios, a cobrar sentido; la
conjetura va a ocupar el lugar de lo acontecido, el lugar de la verdad. El gusto
moderno por estas series masivas es un trasfondo social que se niega, y en tanto
aparece tematizado se revela como un secreto social que ve la luz del da. El tiempo
de todos los das se suspende para gozar de un nuevo tiempo. Aquel en que la pasin
de los sujetos se ve saciada por el consumo masivo de imgenes precisas y
desconcertantes, que apelan a una percepcin que pone en juego lo esttico y lo
afectivo, los valores primarios y las percepciones cotidianas sin necesidad de una
elaboracin racional. En su lugar adviene otro tiempo, menos montono, mas pasional,
de juego, de sensaciones contradictorias frente a las representaciones contrastantes
que proponen dichas series. Por lo cual se realizara un doble proceso: por un lado
dan a conocer un secreto, por el otro, se trata de un secreto relativamente mentiroso,
amparado en la mirada y el sondeo del medio y decodificado en otro tono, que sin
embargo no deja de exigir una lectura carnal, inmediata, no reflexiva, sentimental,
sensible y sobre todo gozosa.
La propuesta es entender las transformaciones que se producen en la
exposicin a estas nuevas ficciones, estableciendo cierta afinidad con determinados
procesos socio-polticos. No pretendiendo plantear una cuestin determinista sino que
sirva para ponerlas en perspectiva y para encuadrarlas en una fuga de conceptos que

den cuenta de un estilo o modo del gnero mediatizado en relacin con el relato de
poca.
Hoy en da, un movimiento general de virtualizacn afecta no slo a la
informacin y a la comunicacin, sino tambin a los cuerpos, al funcionamiento
econmico, a los marcos colectivos de la sensibilidad o al ejercicio de la inteligencia.
La virtualizacn alcanza incluso a las formas de estar juntos, a formacin del
nosotros: comunidades virtuales, empresas virtuales, democracia virtual, etc. Si bien
la digitalizacin de los mensajes y la extensin del ciberespacio juegan un papel
capital en la mutacin en curso, se trata de una marejada de fondo que desborda
ampliamente la informatizacin. Intento una hiptesis diferente, no catastrofista: entre
las evoluciones culturales en marchay a pesar de sus innegables aspectos sombros
o terribles, se expresa una continuacin de la hominizacin. -la virtualizacin no es
ni buena, ni mala, ni neutra. Se presenta como el movimiento del convertirse en otro
o hete-rognesis de lo humano, la desterritorializacin y de otros extraos
fenmenos espacio-temporales que generalmente estn asociados a la virtualizacion,
una nueva sensibilidad esttica que, en estos tiempos de gran desterritorializacin,
hara de una hospitalidad ampliada su virtud cardinal. -Pierre Lvy
En este ltimo sentido, seria interesante tomar de Landow, en Hipertexto 3.0,
sobre la

importancia creciente de la condicin poscolonial y la globalizacin, el

enorme crecimiento de la red y su utilizacin en la literatura, los negocios y la poltica

junto con los actos de narrar en los primeros pasos de la digitalizacin
House of card cuenta la historia de Francis Underwood, un

jefe de la

bancada demcrata en el Congreso desde hace 22 aos. Su esposa Claire y su jefe

de despacho Doug Stamper sern sus mejores aliados. El diputado Peter Russo y la
periodista Zoe Barnes, son las piezas de ajedrez que tratar de mover a su antojo. En
este punto filtraciones y escndalos polticos son los dos motores de la peripecia
narrativa. Es decir que en el acto de narrar esta ficcin transmedia estara
caracterizando, de manera esttica, a los tres actores que intervienen en la definicin
de comunicacin poltica, segn Woltton
Dicha ficcin transmedia,

se constituye un punto de enfrentamiento de los

discursos referentes a la poltica y cuyo reto es el dominio de la interpretacin poltica

de la situacin. La definicin de comunicacin poltica hace hincapi en la idea de la
interaccin de discursos contradictorios que sostienen actores que no tienen la misma
categora ni legitimidad, pero por sus posiciones respectivas en el espacio pblico
constituyen,

la condicin

de funcionamiento de la democracia masiva (proceso

continuo, que concluye de manera regular mediante elecciones, que en el sistema

poltico democrtico cierran un espacio de comunicacin poltica y abren otro)

El procedimiento narrativo ms notable que explota la serie cuando el

protagonista interrumpe la narracin para dirigirse al pblico y hacerlos partcipes de
la intriga. Estos ndices comentativos2 son una puesta en escena de la conciencia del
personaje de sus actos deshonestos en su actuacin poltica, en los ndices

el

inconsciente poltico se exhibe como una accin, paradjicamente racional, eficaz y

estratgica.

Por otra parte, la focalizacin (relacin de conocimiento entre narrador,

personaje y espectador) que designa el punto de vista cognitivo adoptado por
el relato, donde todos nuestros sentidos se ocularizan es en House of cards,
cinematogrfica (segn, Francois Jost), que nos remite a un tiempo pasado
(que es el de la filmacion); en contrapartida muestra un proceso narrativo
mientras este tiene lugar delante de nosotros. El relato resulta organizado
haciendo viajar el tiempo y la mediacin del lenguaje es lo que dota de
significacin a tales cambios temporales, es decir a las anacronas. El Episodio
de la muerte del candidato que padece adiccin, la concatenacin de registros
de archivo de la periodista Zoe para descubrir el cinismo en el jefe de bancada,
con quien mantiene relacion, las especulaciones en el sondeo y eliminacin de
candidatos por parte del personaje principal y por el editor de mass medios;
todo ello en un relato conocido a cara descubierta por todos, menos por la
periodista. Este episodio, evoca analepsis- en retrospectiva acontecimientos o
sentimientos que han intervenido previamente en la digesis (espacio-tiempo
del universo ficcional); y en contrapartida -prolepsis- alude a

estados que

ciertos personajes sitan en un futuro indeterminado

No resultan inocentes los juegos interlocutivos que ponen en escena los
procedimientos narrativos , tampoco es inocente, quienes conocen el relato y quien
desconoce, pues entiendo que estn afectando la opinin publica. Surgen
interrogantes directrices para el anlisis de este relato Quin resulta vulnerado, en la
brecha digital global, el mass medio o el inocente soberano? por qu narrativizar la
poltica visibilizando su matriz en lo oculto? Cmo se produce lo poltico de la poltica
que escenifica la serie? Existe una relacin metonmica entre el personaje principal y
lo poltico de la poltica gubernamental norteamericana? Aqu reside una de las claves
del xito de la serie: construye un verosmil poltico en tanto, como en los reality show,
realidad y ficcin se unen para visibilizar lo poltico del cuerpo social.

Recurso muy usado en el teatro: el pcaro se dirige al pblico en bsqueda de

complicidad.
2

La puesta en contacto meditica de los juegos interlocutivos da lugar a

una representacin ampliamente abarcativa de distintos posicionamientos del
sujeto en los relatos sociales. Una conclusin provisoria acerca de los efectos
de la transposicin de los gneros en los medios debe dar cuenta de esas
permanencias y esos desvos. Puede aspirar a dar cuenta de un cierto sentido
general del pasaje, si entendemos que la transposicin de un gnero es un
movimiento complejo y significativo de la cultura, y no el efecto mecnico de la
expansin de una tecnologa, sobre la produccin de su representacin. La
fascinacin global, nos impulsa a dar cuenta de un nuevo juego de saber, de la
erudicin distrada de que hablaba Benjamn. Habra que enunciar esos nuevos
equilibrios de sentido (como quiso Benjamn) lejos de la esperanza y del horror.
En un reconocimiento del otro que exige un ejercicio de condensacin*, de
asociacin y ensamble a un otro a-critico y homogeneizante (que vulnera o
flexibiliza la comunicacin analgica humana). Versin nueva, por lo dems,
porque se articula con formas tambin nuevas de enmascaramiento del vinculo
social en que se asienta el genero. Parecera operar un complementario, y
tambin opuesto, dispositivo de enmascaramiento
Las ficciones transmedia, a partir de la dcada de los 90 estn abriendo un
camino de convergencia entre la tv y las nuevas tecnologas. Implican una
transformacin del modo de produccin de los relatos, su fragmentacin postula ms
que una resolucin de un orden social una participacin en el relato. Los
prosumidores3 son los principales actores de esta construccin narrativa; las distintas
posiciones que en los diferentes relatos los/as ubican proponen una participacin
globalizada como lo postula el capitalismo cognitivo.
Los spoilers, foros, redes sociales son los espacios de un territorio social
donde estas ficciones se reconfiguran y dan cuenta de subjetividades migrantes,
ofreciendo distintos modos de consumo:
a) la participacin socializada. El espectador ve y acude a las redes sociales para
poner en relacin con los dems su opinin sobre ese universo.
b) la interaccin productiva. Los espectadores producen en el universo de ficcin pero
estas creaciones no se sitan dentro, el dueo de esa ficcin no permite que se inserte
en su universo. Pero, desde luego, se produce una dinmica de participacin en la
frontera del territorio.

El trmino prosumidor fue acuado en 1980 por Alvin Toffler en La tercera Ola

c) la insercin productiva. Los espectadores participan en el universo, pero tambin

pueden modificarlo en pie de igualdad. Todas estas ficciones creadas por los
espectadores normalmente llenan vacos que el propio creador no ha resuelto.
Hoy este universo de las series transmedia se preocupa por poner en la
escena fenmenos trascendentes del momento,

desde mltiples estticas y

diversidad de temticas proponen representar la sociedad de nuestros tiempos sin

final absoluto sondeando la actividad productiva de los prosumidores

*Freud, en La interpretacin de los sueos (1900), compar el proceso de condensacin

se ha sugerido que una idea abstracta es una especie de fotomontaje, una imagen mental que es
resultado de la sobreimpresin de muchas percepciones o ideas particulares, de manera que
muestra con claridad los elementos comunes y de manera borrosa los individuales.

Monica:
Aunque empleo autores y no los cito correctamente, quizs hay errores
de cohesin y coherencia, x otra parte, segn Jenkins H., las acciones de
los fans, que no difieren de los prosumidores, son 5 (y eso quera
expresarlo y falta) prefiero entregarte lo hecho aunque sepa que exija
correccin.
tome la siguiente consigna:
Enunciamos el mundo como nos lo permite la semiosis socialmente
disponible.
Buscar definiciones contextuales, ver en que medida son
invariantes, como remite a anteriores intertextualidades, como son
usados estos tpicos en un juego estratgico en discusin con otros
discursos sociales.
Fijar un objetivo general
Pensar el relato de las ficciones transmedia como un espacio de
construccin de discursos, donde se producen relaciones especificas
que pueden ser descriptas objetivamente
Describir un rasgo de un discurso en relacin con otros discursos.
Ubicar en una red discursiva e histrica un discurso artstico de un modo
relativo objetivable y discutible
Nota :
Excelente hiptesis de trabajo , es necesario fortalecer la argumentacin con el
anlisis semitico de episodios para dar cuenta de las estrategias narrativas.
Tf : 9
Cursada : 10
Nota final : 10