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Sergio Becerra
Introduccin: Ver y ser vistos. Notas introductorias
sobre cine, dispora y geo-esttica
Oswaldo Meja y Roberto Fiesco
La construccin de un imaginario comn.
Coproducciones colombo-mexicanas
1 8 . 2 0 1 3
Anne Burkhardt
Pelculas europeas filmadas en Colombia
Imaginarios de Colombia desde el viejo continente
(1967 2009)
y O rd e n
9 770001
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692665
18.2013
Nueva poca
c u a d e r n o s
09>
L ibertad
d e
c i n e
c o l o m b i a n o
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Sergio Becerra
Crtico e investigador colombiano. Realiza una licenciatura
en la Universidad Lumire Lyon 2 y estudios de master
en la Universidad Sorbonne Nouvelle Pars 3 en Estudios
Cinematogrficos y Audiovisuales. Profesor de la Facultad
de Artes de la Universidad de los Andes de 1999 a 2012. Ha
colaborado con El Espectador, Kinetoskopio y la revista Nmero.
Director de la Cinemateca Distrital de 2008 a 2012, donde coedit y escribi en las publicaciones de dicha entidad, entre
las que se cuentan, Jorge Silva-Martha Rodrguez: 45 aos de
cine social en Colombia (2008); Vctor Gaviria: 30 aos de vida
flmica (2009); ICAIC: 50 aos de cine cubano en la revolucin
(2009). Edit el libro de la Primera muestra de cine medio oriental
contemporneo (2010, edicin bilinge ingls-espaol), cur y
coedit la coleccin de 6 DVDs y un cuadernillo crtico 40/25,
joyas del cine colombiano (2011), coedit Materia y cosmos, las
pelculas de Artavazd Pelechian (2012, edicin bilinge francsespaol), as como edit Kurosawa 101 (2012), y Bogot Flmica
1906-2011, ensayos sobre cine y patrimonio (2013).
Roberto Fiesco
Productor de cine mexicano. Egresado del CUEC/UNAM y de la
ENAT/INBA. Productor de los largometrajes Mil nubes de paz
cercan el cielo (Julin Hernndez, 2003); El cielo dividido; y
Rabioso sol, rabioso cielo, dirigidos por Julin Hernndez en
2009. Como productor ejecutivo realiz la pelcula El mago (Jaime
Aparicio, 2005); La vida inmune, (Ramn Cervantes, 2006); Partes
usadas (Aarn Fernndez, 2007); Todos los das son tuyos (Jos
Luis Gutirrez, 2007); Espiral (Jorge Prez Solano, 2008), Martn
al amanecer (Juan Carlos Carrasco, 2010), y un sinnmero de
cortometrajes, obras galardonadas en los Festivales de Berln,
Montreal y Guadalajara, entre otros. Becario en dos ocasiones
del Programa Jvenes Creadores del Fondo Nacional para la
Cultura y las Artes (FONCA). Su cortometraje David (2005), gan
el premio al mejor cortometraje en el Festival Internacional de Cine
de Morelia, y el premio al mejor actor en el Festival de Huesca.
En 2006 recibi el Premio Universidad Nacional para Jvenes
Acadmicos en el rea de Creacin Artstica y Extensin de la
Cultura. En 2009 produjo el cortometraje Atmsfera para el Rally
Malayerba, de Julin Hernndez, con el cual ganaron el primer
lugar de la competencia en julio de 2009. Produjo igualmente el
largometraje Las razones del corazn (2011), de Arturo Ripstein,
as como Asalto al cine (2011, Iria Gmez Concheiro). En 2013
estren su pera prima documental, Quebranto.
Anne Burkhardt
Investigadora alemana. En 2002 comienza su carrera de Estudios
Cinematogrficos y Teatrales en la Universidad Johannes
Gutenberg de Mainz. Se grada como Magistra Artium, con
una tesis sobre el cine colombiano contemporneo. En agosto
de 2009 comienza un doctorado en Estudios Cinematogrficos,
en la Universidad Eberhard Karl en Tbingen, tambin dedicada al
cine colombiano. Ha vivido cuatro aos en Bogot investigando,
con el apoyo de la agencia alemana DAAD. Actualmente reside en
Tbingen, donde est terminando su tesis doctoral, como becaria
de esta Universidad. Ha trabajado igualmente en gestin cultural,
produccin audiovisual, periodismo, traducciones, conferencias
y como jurado audiovisual.
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EL CINE, LUGAR
PARA UN ENCUENTRO
NECESARIO
Con esta presentacin estamos haciendo en-
de saber que estamos dando continuidad y fortaleciendo la labor de la Cinemateca Distrital (que desde
movimiento.
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Santiago Trujillo
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UNA CONSTRUCCIN
SIN FRONTERAS
nes, gracias.
cualquier frontera.
de otras naciones.
de la dispora y la geo-esttica, el de la
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www.dartes.gov.co y www.cinematecadistrital.gov.co
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Introduccin
Ver y ser
vistos. Notas
introductorias
sobre cine,
dispora y
geo-esttica
Por: Sergio Becerra
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Al respecto, consultar
las palabras del ejecutivo
en la inauguracin del 52
Festival Internacional de
Cine de Cartagena (http://
wsp.presidencia.gov.co/
Prensa/2012/Febrero/
Paginas/20120223_10.
aspx), la eminente sancin de
la ley(http://www.eltiempo.
com/opinion/editoriales/
ARTICULO-WEB-NEW_
NOTA_INTERIOR-12011551.
html) y las declaraciones
de la titular del Ministerio
de Cultura a varios medios
(http://www.elmundo.
com/portal/resultados/
detalles/?idx=199654)
El texto aprobado y
sancionado de la ley, de seis
pginas, puede ser consultado
a partir de esta fecha en
http://www.filmingcolombia.
com, http://www.
proimagenescolombia.com
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la construccin de mundos,
The Making of
de inversiones6.
Al mismo tiempo, el Ministerio de Cultura, fue creado con la pretensin inicial de proteger y promover la
Geo-esttica: imponiendo
la visin transnacional
Paralelamente, en pocas de migraciones y globalizacin, en necesario complemento a los Cuadernos de
Cine Colombiano nmeros 7 y 8, de 2005 y 2006 respectivamente, cuyo estudio giraba en torno al aporte de los
extranjeros en el cine colombiano, nos pareci tambin
ms que pertinente cerrar este ciclo de reflexin con
esta temtica dual que proponemos en la nueva edicin
de los Cuadernos, interrelacionada e interdependiente,
de los colombianos en el cine extranjero/Colombia segn
el cine extranjero, o cmo el cine extranjero construye y
concibe flmicamente a Colombia. Esta exploracin ser
realizada tomando muy en cuenta las nociones de dispora
y geo-esttica.
En efecto, todo posicionamiento geopoltico, cuando
deviene geoestratgico, requiere de una construccin, de
una imposicin permanente y renovada de imaginarios, con
su consabida carga de cnones, arquetipos, estereotipos,
mitos, pastiches, amalgamas, trasplantes y simplificacio-
Ver al respecto
James Elkins, Zhivka
Valiavichavska, Alice
Kim (editores), Art
and Globalization.
University Park (PA):
Penn State Univ. Press,
2011, 304 pp.
4
A. Aneesh, The
Making of Worlds, en
Beyond Globalization:
Making New Worlds in
Media, Art and Social
Practices (A. Aneesh,
Jane Hall, editores).
Piscataway: Rutgers
University Press,
2011, p. 1-15.
5
6 Las inversiones
directas esperadas por
los impulsores de la ley
1556 seran superiores
a los 40 millones
de dlares al ao.
De hecho, el
Mincultura establece
ya una clara distincin
(y preferencia) entre
el cine industrial y
el cine de creacin
artstica en su Ley
del Cine de 2003.
caria y amenazada de lo diverso? Adems, Si los inversionistas privados locales le apuestan a la construccin
de un modelo audiovisual nico, homogneo, hegemnico
y monoplico, surgido del maridaje entre la produccin
televisiva y su mmesis en la exhibicin cinematogrfica,
por la concentracin vertical de estos dos elementos en
un mismo grupo empresarial, por qu los inversionistas
transnacionales deberan apostarle a la diversidad? Si
no hay diversidad econmica por qu debera haber diversidad esttica? La televisin traspuesta a las salas
de cine, premiada masivamente por el favor del pblico
en Colombia una y otra vez, es claramente la expresin
de este triunfo8. El Estado colombiano se contradice a s
mismo al priorizar la inversin extranjera como supuesta
Ver al respecto
J.P. Singh, Culture
Wars: UNESCO
versus Hollywood,
en Globalized Arts:
The Entertainment
Economy and Cultural
Identity. Nueva York:
Columbia University
Press, 2010, 240 pp.
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Geografa fsica s, geografa humana no. A menos, claro est, que se necesiten figurantes. En este sentido, la ley 1556 parecera favorecer un solo
Ley Paisaje10, y otros entendidos vaticinan desde ya: Ley de cine ayuda ms al
de turno sino por su lugar de emisin, como evidencia misma de las relaciones
que entretenemos con los centros de poder y de saber. Todo lo dems es mera
to, lugar y creacin, tal como est planteada por Anne Boyer en reciente estu-
las significativas16.
11 Ver al respecto la entrevista que el portal TV y Video le realizara a Jernimo Rivera, jefe del rea de Comunicacin
Audiovisual de la Universidad de la Sabana, el 16 de julio de 2012, http://www.tvyvideo.com/201207164825/
articulos/otros-enfoques/jeronimo-rivera-ley-de-cine-ayuda-mas-al-turismo-que-al-sector-audiovisual.html
10
Ibid., p. 23. Ver tambin: Diana Crane, Nobuko Kawashima, KenIchi Kawasaki (editores),
Global Culture: Media, Arts, Policy, and Globalization. Nueva York: Routledge, 2002, 300 pp. Ver
igualmente: Roxane Lynn Duty, Imperial Encounters: The Politics of Representation in North/
South Relations. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1996, 232 pp.
14
15 Esta produccin dej alrededor de 16 millones de dlares de inversin directa, especialmente en Cartagena y sus
alrededores. Pero como lo reconocen las mismas autoridades cinematogrficas, esta inversin aument tanto los
costos de la oferta local de servicios, que puso gravemente en peligro la tan anhelada competitividad, basada en bajos
costos. Con ley o sin ella, incentivos fiscales o no, el aumento de la demanda encarecer inevitablemente la oferta.
Al respecto ver: Victoria Ruetalo, Latsploitation, Exploitation Cinemas and Latin America. Nueva York:
Routledge, 2011, 348 pp. Ver igualmente: Jean-Michel Valantin, Hollywood, The Pentagon and Washington:
The Movies and National Security from WW2 to Present Day. Londres: Anthem Press, 2005, 165 pp.
16
Adems, cuando el tema principal de las producocurrido por lo menos en 18 ocasiones en los ltimos
30 aos, stas han sido filmadas todas en terceros
pases, desde Mxico, Ecuador y Puerto Rico, hasta
Estados Unidos y las Filipinas.
En contraste, de 1946 a 2012, es decir en 66 aos,
solo han sido filmadas 16 pelculas estadounidenses
directamente en territorio colombiano, entre ficciones
y documentales, es decir cuatro veces menos en trminos comparativos17. La evidencia demuestra que no
hay relacin directa entre temtica y locacin, imaginario y geografa. Dicho de otra forma, no se necesita de
Colombia para construirla flmicamente en imgenes, o
en estereotipos.
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Dispora incesante:
creacin y nuevos arraigos
Migracin esperada de inversiones, versus migracin
real de personas. Cada vez ms, y de manera sostenida,
colectiva, los flujos de colombianos que quieren formarse y
crear por la imagen en movimiento en el exterior devienen
una realidad en ascenso. Trascendiendo ya la etapa de la
formacin, trascendiendo igualmente la preferencia inicial
y exclusiva por Europa o Estados Unidos, muchos de nuestros creadores han decidido instalarse y hacer obra audiovisual o participar de ella desde terceros pases, como
nuevo lugar de arraigo, eligiendo incluso, otros destinos
en Iberoamrica, como Brasil y Argentina.
Este exilio creativo, esta dispora colombiana de la
imagen comienza a tener consecuencias muy interesantes
en el tiempo, en cuanto a miradas, temticas, resultados
y construccin de trayectorias se refiere. Desde las obras
pioneras, como la versin de Juana de Arco, Giovanna
Sette, que Roberto Triana realizara para la Rai 3 italiana
en 1971, protagonizada por Paola Pitagora, en un estilo
muy pasoliniano, pasando por los trabajos precursores
de lo experimental en 8mm realizados por Luis Ernesto
Arocha en la dcada de los 60, en varios lugares de Es-
18
20 Nos referimos a Cities in crisis: Whats Happening? (1967), y a A Mask for You, A
Mask for Me (1967), de Gabriela Samper y Ray Witlin.
21 Hacemos referencia a Washington Stars (1975), y Colombian Queens (1975),
de Julio Nieto Bernal, Colombianos en Nueva York (1978), de Gustavo Nieto Roa, y
Espejismo americano (1985), de Andrs Agudelo.
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stos son Sociedad subterrnea: un viaje de viernes bajo Estocolmo (1980), Las
tentaciones de San Antonio, de Salvador Dal y nuestras (1982).
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25
Entre estas obras se cuentan Una mirada al Per (1956), de Guillermo Angulo,
Bolivia (1971), de Gustavo Nieto Roa, Cuzco Machu Picchu (1971), de Luis Cuesta,
Ayacucho (1973), de Francisco Norden, ambas realizados en Per, Viva el color
(1978), de Luis Alfredo Snchez, realizada en Venezuela, Hay alguien ah? (1979),
de lvaro Senz Calero, realizada en Per, Detrs de Fania (1980), de Diego Len
Giraldo, realizada en varios pases, Guayasamn (1984), de Carlos Eduardo Uribe,
realizado en Ecuador, Holocausto Vud (1984), y El castillo del rey Christopher
(1984), ambas de Herminio Barrera, realizadas en Hait, Martha Stella en
Sudamrica (1984), de Gustavo Nieto Roa, realizado en Ecuador y Per, El paso de
los Andes (1985), de Francisco Norden, realizado en Colombia y Venezuela, e Islas
encantadas (1986), de Nancy Mnevar, realizado en Ecuador.
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Simn Bolvar, de
Alessandro Blasetti
(Italia, 1969)
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27 Ver al respecto el
libro de Saloni Matur
(editor): The Migrants
Time: Rethinking Art
History and Diaspora.
Williamstown: Clark
Art Institute, 2011,
272 pp.
proyeccin internacional.
Ver al respecto el
artculo de Anthony
Smith, que plantea muy
bien la problemtica de
este vnculo: Images of
the Nation: Cinema, Art
and National Identity,
en Cinema and Nation
(Mette Hjort, Scott
MacKenzie, editores).
Nueva York: Routledge,
2000, p. 45-61.
28
29
era indispensable.
fortaleza28.
Hay suficiente obra acumulada para plantear desde ya la existencia de un verdadero cine diasprico de
Cuadernos proponen el tema de los colombianos en el
ticulares, sin desconocer la existencia de muchas otras
comunidades creativas.
Los casos que analizaremos en estos Cuadernos
son los actores, productores y cineastas colombianos
radicados en Mxico, como pioneros absolutos de estas
corrientes migratorias, desde finales de los aos 30,
reseados con gran detalle por Roberto Fiesco, productor e investigador mexicano; los creadores audiovisuales
colombianos en Francia, acompaados de realizadores
y productores franceses que generan en permanencia
reflexin sobre Colombia por medio de su obra, y la muy
particular relacin de todos ellos con la televisin france-
ste y otros
trabajos seran luego
convertidos en el
famoso libro de Wavrin
Chez les indiens de
Colombie. Pars: Plon,
1953, 318 pp.
30
Yo te filmo, t me filmas
Muchos se van, y algunos vienen. El inicio mismo del
cinematgrafo trajo una larga lista de aventuras visuales,
individuales o colectivas, realizadas por extranjeros en
Colombia. Frustradas, efmeras, cortas, reiterativas,
permanentes o traspuestas, trataremos de complementar
todos aquellos creadores no citados ya por los Cuadernos
7 y 8, cuyo denominador comn ha sido el de no instalarse
en nuestro pas, con algunas excepciones, que merecen
un estudio ms profundo a futuro.
Desde el operador Lumire Gabriel Veyre y sus proyectos frustrados en 1897, luego de haber filmado con
xito en Mxico y en Cuba, la investigacin etnogrfica del
belga Robert Marqus de Wavrin, quien de la mano del
antroplogo francs Paul Rivet filmara en 1934 Indiens de
Colombie, en una comunidad motilona30, el paternalismo
oficial del Departamento de Estado, en su construccin
del panamericanismo de la inmediata posguerra a travs
de Bogota, Capital of Colombia (1946), y Pan American
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Horst31;
Fueron restaurados los nmeros 299 y 325, cuyo contenido relacionado con
Colombia hace referencia a los inicios del movimiento armado, con imgenes
de archivo de gran valor documental para la memoria histrica del pas.
stos son: Historia de una batalla (Manuel Octavio Gmez, 1962),
Golpeando en la selva (Santiago lvarez, 1967), Medelln78 (Rolando Daz,
1978) y Amrica Latina en dos tiempos (Bernab Hernndez, 1982).
36 Estos trabajos, que hicieron parte del homenaje que el Festival Beeld vor Veeld
de cine antropolgico edicin 2012, organizado por la Universidad Central, son:
Pir Paran (codirigido con Donald Tayler, 1960), La guerra de los dioses (1970),
Ember- final del camino (1970), Los ltimos Cuiva (1970), Vaqueros de la sierra
(1977), Esmeralderos de Muzo (1977), Un pequeo negocio familiar (1980), Tome
$20: spleselos (1981), Antes de Coln Invasin (1990-1991), Antes de Coln
Rebelin (1990-1991), Antes de Coln Conversin (1990-1991), y Lnea de sangre
(1991).
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Jan-Henk
Kleijn39,
puntos de vista.
Peter Hans Creutzberg (1921-2011), realiz Tambin de pan vive el hombre (1970), y particip como
camargrafo entre otras pelculas en La ruta de los libertadores (F. Norden, 1969), Se llamara Colombia (F.
Norden, 1970), Arte Tayrona (F. Norden, 1977), La ciudad perdida (F. Norden, 1979), Que vuelvan las garzas
(Antonio Montaa, 1985), adems de una larga lista de documentales realizados para el Servicio Documental
Holands, 54 obras en total. El Bildengeluid, Instituto Holands de la Imagen y el Sonido, prepara una seleccin
en DVD de sus trabajos ms sobresalientes, luego de un largo trabajo de restauracin. La lista completa de
sus trabajos est en posesin del Cineclub de la Universidad Central, que le hizo un homenaje-retrospectiva
en el marco del Festival de Cine antropolgico Beeld Voor Beeld en 2009, dos aos antes de su muerte.
37
Jacques Marshall (1942-2012), particip de las series documentales Geografa Olvidada (19851986), de Colombiana de Televisin, compuesta por 36 programas de 30 minutos cada uno, la
ms conocida Yurupar, de la programadora Audiovisuales del Ministerio de Comunicaciones y
Un da en la vida de, todas realizadas en formato cinematogrfico para la televisin.
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39 Dentro de su filmografa se encuentran Rquira (1973), Los pescadores de arena (Gustavo A. Neira, 1975), Tierra
es vida (Francisco Ospina, 1975), y Caballos (Javier F. Orjuela, 1977), como director de fotografa, entre otras obras.
40 Son ampliamente conocidas Cuba s (1961), de Chris Marker, al igual que Carnet de viaje (1961),
Cuba, un pueblo en armas (1961), El circo ms pequeo del mundo [Le petit chapiteau] (1963), El
tren de la victoria (1964), y Valparaso (1965), realizadas por Joris Ivens, las dos primeras en Cuba
y las tres ltimas en Chile. Es menos conocido el periplo por el cono sur de John Grierson, quien
estuvo en la dcada de los 50s en Uruguay, Argentina y Paraguay. El investigador argentino Mariano
Mestman prepara un libro sobre este viaje y sus resultados estticos y documentalsticos.
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Victoria Ruetalo, Latsploitation. Exploitation Cinemas and Latin America. Nueva York: Routledge, 2011, 328 pp.
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Oswaldo Meja.
Interesante tambin que dos de estos tres au-
de un claro inters. Ms all de la incesante construccin de las imgenes del exotismo, pobladas de Beautiful
construccin de nuestros propios imaginarios, y las bases de la industria que de ellos se desprendern, pues,
Citado en La noche
que no acaba (2011),
producida para el
canal TCM, y dirigida
por Isaki Lacuesta.
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Sergio Becerra
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La construccin de
un imaginario comn.
Coproducciones
colombo-mexicanas.
Por: Oswaldo Meja y Roberto Fiesco
El cine mexicano haba logrado desde la dcada de los 30 penetrar en los mer-
Pronto el cine azteca estableci tratos con sus mercados naturales, que
adems dependiendo del argumento y los actores involucrados, proporcionaban no slo los medios a su alcance, sino los adelantos econmicos para su
distribucin local, e incluso en algunos casos toda la plata para poder realizar
las pelculas en esos pases a cambio de un puado de artistas y tcnicos capacitados que daran lustre a cinematografas locales que haban tardado en emprender el vuelo, y que an vean muy remota la consolidacin de una industria
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Las coproducciones cinematogrficas de Mxico con otros pases no se hiLorena Velzquez y Anglica
Mara en Adorada enemiga
(Ren Cardona Jr., 1965).
cieron esperar. Cuba y Guatemala, por obvias razones geogrficas, resultaron los
pases ms recurrentes durante las primeras dcadas del cine sonoro, adems
de Espaa, cuyas relaciones comerciales con Mxico continuaron a pesar de las
diferencias diplomticas evidentes. Pero no sera hasta los 50 que otros pases
como Colombia, Venezuela, e incluso otros con cinematografas an ms incipientes como Costa Rica, Nicaragua y El Salvador; y en las dcadas siguientes,
Per, Ecuador y Puerto Rico, comenzaran a colaborar con cierta regularidad con
Mxico. Las coproducciones beneficiaban al cine mexicano en cuanto a la diversificacin de sus paisajes, pero sobre todo por la evasin que poda hacerse de los
sindicatos de produccin que en Mxico imponan reglamentos muy estrictos y
sus cuotas econmicas y de personal. A cambio, los productores obtenan mano
de obra ms barata en los pases en cuestin, vistos mucho ms como locaciones que brindaban todas las facilidades que como verdaderas coproducciones.
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Rebautizado luego
como Teatro Metro
Centro y ubicado en
la carrera sptima
No. 21-76, fue uno
de los teatros ms
importantes de su
poca. Actualmente
es la sede de un
casino. (N. del E.)
4
Lozano, Elisa,
Op. Cit. p.106.
6
lvarez, Luis
Alberto, El cine en
la ltima dcada del
siglo xx: Imgenes
colombianas, en Nueva
historia de Colombia,
volumen VI, Literatura
y pensamiento,
artes y recreacin,
Planeta Colombiana,
Bogot, 1989,
versin electrnica sin
numeracin de pginas.
7
en la capital mexicana.
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Evaristo Mrquez
y conjunto musical
promocionados en un Lobby
Card de Cumbia (Zacaras
Gmez Urquiza, 1973).
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en su pas de origen.
que Ren Cardona, Jr., se est soltando el pelo como realiGutirrez, Enrique. Falta
de cooperacin de los
artistas de cine, columna
Cine-Noticias, publicada en
ltimas noticias de Excelsior,
2 de abril de 1963, p. 10.
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A pesar de las buenas intenciones, la industria cinematogrfica colombiana no dara pasos firmes hacia
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profusamente10.
lvarez, Carlos.
Una historia que est
comenzando: Colombia,
publicado en Cine
Cubano No. 63-65,
Cuba, s/f, p. 44.
10
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unos problemas autnticos, se debe a la estratificacin comercial en la que un guionista escribe la historia y un director
extranjero, la dirige12.
12 lvarez, Carlos.
Op. Cit., p. 44.
Requiem por un canalla. () Hablar de esta pelcula es referirse a una produccin que mucho prestigia al cine mexicano
no solo por su tema y direccin que son de primera, sino por
las magistrales interpretaciones de un elenco de primeras
figuras encabezadas por Joaqun Cordero, Ana Luisa Peluffo,
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a esta pelcula13.
Daz Muoz y Empresa Cinematogrfica Latinoamericana, S.A. (Ecla Films), que solo produjo esta pelcula,
propsito de ella:
14
lvarez, Carlos.
Op. Cit., p. 44.
de la intrascendencia de Orozco.
a una ceremonia donde se revela su naturaleza de ultratumba, es el meollo de una pelcula curiosa, inundada de
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de la fbrica, que acosa e intenta poseer a la joven flautista. Afortunadamente es rescatada por su esposo,
cuya libertad se trunca al ser acusado de robo e intento
de homicidio tras este incidente. Confinada a trabajar en
la pisca de algodn para costear el abogado defensor, la
mujer logra sacar de prisin a su compaero de grupo. El
destino, sinuoso e intrincado en principio, se torna promisorio cuando los msicos son contratados en un lujoso
cabaret y cumplen el anhelado sueo. Este drama, cuya
materia prima es el folklore y la tradicin musical de un
gnero popularizado desde los aos cuarenta, que sirve
adems para dar ttulo a esta produccin, fue protagonizado por Zulma Faiad, Julio Aldama, Betty Melndez,
y Evaristo Mrquez, actor inslito del cine de su poca,
pues de ser un humilde arriero del departamento de Bolvar
haba pasado a alternar con Marlon Brando, en la pelcula
Queimada (1969), bajo la direccin de Gillo Pontecorvo15.
15 Evaristo Mrquez
(1939-2013), falleci el
15 de junio pasado, en
la ciudad de Cartagena,
donde realizara
la mayora de sus
pelculas como actor.
Ver al respecto la nota
de la versin digital de
El Tiempo: http://www.
eltiempo.com/colombia/
cartagena/ARTICULOWEB-NEW_NOTA_
INTERIOR-12874595.
html (N. del E.)
Ortega, Juan J.
Momentos de una vida.
Andrade & Navarro y
Asociados S.C. Mxico,
1995, p. 213.
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Afiche de Santo en el
misterio de la perla negra
(Fernando Orozco, 1969).
Archivo Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
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(!). Una vez ms el grupo de hroes enmascarados libra batallas en las alturas,
ahora contra aliengenas karatekas disfrazados de humanos y enanos perversos
al servicio del mal. Al final, como debe ser, se imponen los expertos en llaves y
lances desde la tercera cuerda.
El cine de aventuras continu con una pelcula ms de Zacaras Gmez Urquiza, El tesoro de Morgan, fotografiada por Herrera. Filmada en Panam (y en
coproduccin tripartita) en 1974, esta cinta de piratas parte de la leyenda de que
el filibustero sir Henry Morgan escondi su tesoro en una isla caribea, por lo que
Pilar Bayona (antigua mitad del dueto Pili y Mili) y Agustn Martnez Solares deben
lanzarse a buscarlo, enfrentando toda clase de obstculos y rufianes (el slogan
de la pelcula deca: Apoderarse del tesoro era el fin o un pretexto para destrozarse como bestias enloquecidas?), que ms bien son el pretexto para mostrar
un compendio de postales en movimiento de las paradisiacas aguas del archipilago de Las Perlas, as como persecuciones y batallas en torno al mtico tesoro.
Despus del ciclo aventurero, Mxico y Colombia, de la mano nuevamente de
Juan Manuel Herrera, producen un western en 1974 titulado Los pistoleros de
la muerte, historia desarrollada en un pueblo al oeste de Estados Unidos donde
cuatro bandidos, Alan, Judas, Dick y Ted, roban un auto para dirigirse a Cactus
City, donde profanan una tumba a fin de extraer el mapa que revela la ubicacin
de un botn.
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Con el grito mam! que profiere Frank Linero, insoportable actor colombiano,
puertas19.
mis pistolas hablan, historia que narra mediante un flashback la vida de Camilo
tortura para que ste le indique donde escondi el botn de oro obtenido en un
cacique para proteger la vida de su marido, pero el inters por el oro no termina.
Nada hace hablar a Camilo, y menos despus de que los hombres de Don
Toms cortan su lengua como castigo. El conflicto termina en una gran balacera
La calentura socorrida y
las perversiones despilfarradas
En el cartel, los actores George Hilton y Rossy Mendoza yacen abrazados y
con el torso desnudo, mientras la sombra de una mujer acariciando sus senos
irrumpe en la estampa idlica, se trata del filme La llamada del sexo, dirigido por
Tulio Demicheli y filmado a partir de enero de 1976 en locaciones de Colombia,
Repblica Dominicana, Espaa, Estados Unidos e Italia. La pelcula narra los
amoros de Carlos (Hilton), hombre dedicado a la publicidad, que intenta divor-
erotismo con el experimentado y musculoso Jorge Rivero, llamado a ser el protagonista encargado de desnudar
a Sandra Mozarowsky, Mnica Randall y Lyda Zamora.
Nada nuevo en esta pelcula donde solo hay cabida a
obsesiones perversas y mrbidas. Acerca de ella, el
investigador Juan Carlos Vargas escribi:
A pesar de sus pretensiones de cine moderno, se trata de un
melodrama, soft porno y tremendista () La historia es solo
una excusa para ofrecer diversos platillos sexuales con desnudos. () Cabe agregar que adems de un elenco mediocre,
la fotografa cae en desenfoques continuos y desaprovecha
por completo los escenarios naturales: las estticas escenas
El incansable Juan Manuel Herrera continu produciendo y fotografiando pelculas en Colombia, y en 1978
comenz Las muecas del King Kong, ttulo que tiene
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cada cinco minutos muere alguien. Al final, las dichosas muecas contratadas, prcticamente no profieren
rrollar coproducciones con su pas natal, siendo la primera de ellas El muro del silencio (Luis Alcoriza, 1971),
Ramiro Melndez y la
ambigedad bienintencionada
En 1956, la vedette colombiana Betty Melndez
es contratada para trabajar en Mxico, y su hermano
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cosas que aunque no sean mas podran haberlo sido. Es, cla-
ro, una pelcula con fallas, porque era una produccin barata
Brontis Jodorowsky
promocionado en un Lobby
Card de El muro del silencio
(Luis Alcoriza, 1974).
al actor Rodolfo de Anda cuando Ramiro buscaba director para la pelcula Tigre, un proyecto que requera un
cineasta experimentado en las secuencias de accin. El
colombiano haba pensado inicialmente en directores
como Alberto Mariscal o en el actor Ricardo Montalbn,
con quienes se haba reunido en Mxico y Estados Unidos
e incluso viaj a Espaa buscando otras opciones. Al final
acept el incansable ofrecimiento de Galiana y contrat
a Rodolfo, quien no poda dirigir en Mxico porque el
Sindicato de Directores le haba negado el ingreso, tras
su muy taquillera pera prima, Indio (1972).
La idea central de Tigre era mostrar como un ser
humano podra ser una bestia, un animal instintivo que
prescinde de lo racional, premisa que nunca entendi
Rodolfo de Anda, segn Melndez, lo cual produjo un
material pobre, sin sentido, confuso y que inexplicablemente gust al pblico colombiano. Disgustado por la
direccin de Rodolfo, el productor, en adelante, decidi
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ponsabilidad a otros.
de la poca.
Tanto Tigre como Taxi negro fueron pelculas de man-
de la direccin
tambin22.
22 Garca Ramrez
Mnica para Ciuk,
Perla. Diccionario de
directores del cine
mexicano 2009, Tomo
II, Consejo Nacional
para la Cultura y
las Artes, Mxico,
2009, p. 511.
grada pelcula, a todas luces, un plagio de El taxista millonario (1979), una de las producciones ms taquilleras de
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dez explica:
Los testimonios
de Ramiro Melndez,
sealados con cursivas,
forman parte de dos
entrevistas realizadas
al cineasta, el 14 y el
25 de junio de 2012.
23
Por el lado
colombiano aparece
Ronald Ayazo, quien
tambin actu en Taxi
Negro (N. del E.).
24
25 Adems de la
presencia de lvaro
Ruiz, Erotikn cont con
la primera aparicin
de Nelly Moreno en
la pantalla grande,
una de las beldades
locales utilizadas
por producciones
extranjeras al lado de
Lyda Zamora, Esther
Farfn o Amparo
Grisales (N. del E.).
cencia, a la pureza.
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El Vallejo cineasta
Egresado del Centro Sperimenttale di Roma y mudado
rpidamente a Mxico desde 1971, Fernando Vallejo se
acerc al cine mexicano primero como asistente de director en El juego de la guitarra (1973), del prolfico Jos
Mara Fernndez Unsan, que concibi muchas pelculas
para mayor gloria de su mujer, la actriz Jacqueline Andere
y este cndido melodrama no fue la excepcin.
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Afiche de La agona
del difunto (Dunav
Kuzmanich, 1982).Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
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va a estar de visita.
28 Declaraciones de
Fernando Vallejo a Luis
Ospina en La desazn
suprema. Retrato
incesante de Fernando
Vallejo. Luis Ospina,
Ministerio de Cultura
de Colombia, Consejo
Nacional para la Cultura
y las Artes. Mxico
Colombia, 2003.
El misticismo esperanzador
Sin ser propiamente una coproduccin, La agona
del difunto, dirigida en 1981 por el chileno radicado en
Colombia, Dunav Kuzmanich y basada en la obra teatral
homnima de Esteban Navajas, tiene como protagonista a
un popular actor mexicano, Julio Alemn, quien interpret
a un poderoso hacendado que simula su muerte a fin de
alejar a los campesinos que invaden sus tierras. Pelcula
inslita respecto al cine del que era contempornea, consigui en su momento estupendas crticas y su participacin en el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary,
en Checoslovaquia.
En 1982 se registr un gran xito de asistencia, Padre
por accidente (Manuel Busquets). La pelcula narra las
aventuras de una nia mexicana (Paola Jimnez Pons), que
se ha fugado de la casa de su familia acomodada y viaja
como polizn en un avin. Al llegar a Bogot se encuentra
con un camionero colombiano (interpretado por el popular
actor Carlos Benjumea), quien se ve obligado a cuidar de
ella. A pesar de la resistencia inicial de acoger a la nia,
el camionero se encaria con ella y se siente confundido
cuando sus padres (interpretados por Julio Alemn y Saby
Kamalich) llegan para recuperarla. Dirigida por Manuel
Busquets, la pelcula fue producida por Producciones Casablanca, la empresa responsable de otro xito, El nio
y el Papa (1987), donde, curiosamente, el protagonista
infantil tambin se extrava.
El G3
Tras un periodo de nula colaboracin, Mxico y Colombia logran una coproduccin ms en 1995, Bsame mucho,
donde el primero apenas si aporta un actor. Esta vez, el
deseo, la avaricia, el engao y la violencia se mezclan en
una urbe latinoamericana no identificada en vsperas del
siglo XXI, donde un falso vendedor gana la confianza de varias mujeres vulnerables que viven solas para apoderarse
de sus bienes. Huyendo de la polica, el criminal (Antonio
Drija, venezolano) busca refugio en la casa de una de sus
posibles vctimas (la diva colombiana Amparo Grisales),
quien deviene en objeto de una pasin desenfrenada, mientras la polica sitia la casa.
Dirigida por Phillipe Toledano, fue la primera pelcula
del grupo G3, cuyo nombre se refiere al tratado comercial
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trae consigo.
199629,
fue la
produccin idnea para establecer un punto de referencia entre las naciones que lo conformaban, pues el
tema de la cinta es un problema comn de esta regin,
la migracin clandestina. En la pelcula, seis polizones
directamente a la cmara.
Coescrita por Ciro Durn
y Dunav Kuzmanich, y
protagonizada por Luis Felipe
Tovar, Oscar Borda, Lourdes
Elizarrars, Gladys Ibarra,
Ramiro Meneses y Frank
Spano, entre otros (N. del E.).
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G3 fue la seleccin oficial de Venezuela para la competicin del Oscar por Mejor pelcula extranjera en 1998.
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Mxico y Colombia inician el nuevo siglo con la produccin La toma de la embajada, que retrata un acontecimiento de ndole internacional. Esta pelcula, filmada
en el ao 2000, fue escrita y dirigida por Ciro Durn,
quien con esta obra sum cuatro participaciones como
realizador o productor en las cintas del Grupo G3. El filme
reconstruye un hecho verdico, el asalto a la Embajada de
la Repblica Dominicana en Bogot en 1980, en el cual el
M-19 tom catorce embajadores como rehenes y lleg a
una resolucin pacfica solo dos meses despus. Su estilo
visual evoca la cinematografa internacional del momento
en que se desarrollaron los hechos: una fotografa repleta
de zooms y movimientos fluidos de la cmara, escenas de
violencia exagerada y estilizada que recuerdan la obra de
Sam Peckinpah, as como la presencia de msica electrnica ominosa en la banda sonora.
Se notan en La toma de la embajada varias afinidades
con la obra de Buuel, sobre todo en la caracterizacin
grotesca del personal diplomtico, que disfruta una recepcin de forma glotona justo antes del ataque, y enfrenta el cautiverio cobardemente. En el transcurso de la
pelcula aparecen con frecuencia imgenes de reportajes
televisivos narrando los hechos, un elemento que invita al
espectador a reflexionar acerca de la representacin de la
violencia, tanto en el pasado como en el presente.
Las pretensiones del Grupo G3 lamentablemente no
se vieron recompensadas en las taquillas, y mejor suerte
corri, en su estreno en 1996, otra produccin multinacional (Colombia/Espaa/Mxico/Cuba/Francia) de la
poca, Edipo alcalde, de Jorge Al Triana, que actualizaba
la tragedia de Sfocles a la convulsa realidad latinoamericana de hoy, que se vio amparada por el guion de Gabo,
la produccin del experimentado Jorge Snchez, y de un
fotgrafo hoy internacionalmente reconocido, Rodrigo
Prieto, as como por un reparto donde estaban incluidos
actores internacionales muy notables como Jorge Perugorra, ngela Molina, Francisco Rabal y Jorge Martnez
de Hoyos.
Afiche de Rosario
Tijeras (Emilio Maill,
2005). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
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Entrevista a Rafa
Lara publicada en la
revista electrnica
Jet-set el 31 de
Julio de 2008.
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atraer pblico.
Protagonizada por el mexicano Damin Alczar y caracterizada por encuadres cerrados y con poco movimiento
de cmara a fin de explotar la fuerza del rostro de los actores, Satans intenta ser una reflexin acerca del bien,
complejidad propuesta.
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de los hechos.
zador de ngeles.
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Con tantas vueltas de la trama, Amar a morir es una pelcula que intenta atraer ms pblico y sobre todo mantener a los adeptos al drama romntico haciendo que los
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de la televisin.
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COPRODUCCIONES COLOMBO-MEXICANAS
Por Sergio Becerra
Semforo en rojo
Direccin:
Emilio Gmez Muriel. Guin: E. Bez, A.B. Crevenna. Productor: S. Crcel, A. Lpez Michelsen, A. Rosas Priego.
Produccin:
Producciones
Guin:
J. Caparrs A.
Productor:
J. Sotomayor.
Direccin:
Produccin:
Fotografa:
J.
Stahl Jr.
Intrpretes:
Me-
de los malhechores.
Sinopsis:
turstica y folclrica.
Adorada enemiga
El milagro de sal
Guin:
Direccin y
Films.
Fotografa:
E. Wallace.
Msica:
G. Crdenas.
Intrpretes:
Lorena
Sinopsis:
Y. Guerrero, V. Plata R.
Intrpretes:
Mara Duval, Paco Michel, Jos Elas Moreno, Betty Valderrama, Lorena Velzquez. Sinopsis: Un padre sobreprotector de tres damas de
buen ver, a quienes les urge casarse por disposicin testamentaria,
consigue entonces a tres galanes que son primos.
Cada voz lleva su angustia
1965- 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Drama. Direccin: Julio Bracho
Guin: J. Bracho, A. Cotto, B. Romero, F. Laverde. Productor: F. Y. Triana.
Produccin:
A. Phillips Jr.
Msica:
R. Lavista.
Montaje:
C. Savage.
Fotografa:
Intrpretes:
Lyda
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El detective genial
Un ngel de la calle
Sinopsis:
Comedia de
quiza.
Guin:
Productor:
J. Bernal, L. Daz
Luis Chiape, Mara Eugenia Dvila, Raquel rcole, Lizardo Daz Muoz,
M. Gmez Urquiza.
Sofa lvarez, Julio Csar Luna, Vctor Mallarino, Jos Elas Moreno,
Joaqun Cordero,
Alma Nuri. Sinopsis: Una dama de la alta sociedad, quiere para su hijo
Ana Luisa Peluffo, Guillermo Glvez, Enrique lvarez Flix, Sonia Furi,
Produccin:
Msica:
Cinematogrfica Fermont.
Direccin:
M. Espern.
Montaje:
Fotografa:
J. Bustos.
Intrpretes:
Productor:
G. Aiza.
Produccin:
Direccin y Guin:
Fernando
M. Soriano.
Intrpretes:
Sinopsis:
Direccin:
Zacaras
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Sinopsis:
Productor:
M. Hoyos de Borrero.
Produccin:
Comit
Fotografa:
Sinopsis:
A. Reynoso. Msica:
Productor:
Produccin:
taje:
sus sentimientos.
Karla contra los jaguares
1974 - 92 min. - Color - 35 mm. Ficcin.
Manuel Herrera.
Guin:
S. lvarez Acosta.
Msica:
Direccin y Fotografa:
Productor:
Juan
J. M. Herrera,
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Raza de vboras
1975 82 min. Color. 35 mm. Direccin y Guin: Ren Cardona Jr. Foto-
grafa:
Productor:
J.J. Ortega.
Produccin:
Intrpretes:
Fernando
Direccin y Guin:
Juan Garza, Fernando Oss, Antonio Pica, Mara Eugenia San Mar-
Intrpretes:
misteriosa nave.
El tesoro de Morgan
Productor:
Direccin y Guin:
Msica:
J.
Agus-
Fotografa:
Intrpretes:
Sampson, John Bell. Sinopsis: La fiebre del oro envuelve a unos aven-
tureros dispuestos a todo con tal de dar con el gran botn en las
Pro-
grafa y Productor:
duccin:
Braulio Castillo.
Sinopsis:
Intrpretes:
Sinopsis:
En un
Anuncio de El tesoro
de Morgan (Zacaras
Gmez Urquiza, 1971).
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Angel Negro
1978- 90 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Tulio Demichelli.
Produccon: Producciones Scorpio/Izaro Films/Producciones Escorpin.
Fotografa:
H. Burmann.
Msica:
A. Waitzman.
Montaje:
J. L. Matesanz.
Sinopsis:
Taxi Negro
1980- 90 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Jos Delfoss.
Productor:
Rama.
Savage.
Msica:
Fotografa:
A. Lara, O. Moreno.
Intrpretes:
Msica:
A. Briceo.
Montaje:
C.
Sinopsis:
Carlos East.
pasajero enfermo, con tan mala suerte, que el hombre muere. Bus-
Sinopsis:
grafa:
F. Orozco.
R. Pache-
Fajardo,
Produccin:
Sinopsis:
Fotografa:
por medio una fortuna. Ella elucubra un plan para arrebatarle toda
la riqueza. As comienza este drama que revela encuentros lsbicos,
incestos y asesinatos.
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El ltimo asalto
1982- 85 min. Color. 35 mm. Drama.
Direccin:
Ramiro Melndez.
de su pupilo.
La agona del difunto
1982- Drama. 92 min. Color. 35 mm. Direccin: Dunav Kuzmanich Guin:
D. Kuzmanich, E. Navajas.
Produccin:
Productor:
Productor:
R. Melndez.
Producciones Rama.
Montaje:
S. Garca.
Fotografa:
Intrpretes:
Direccin y Guin:
Produccin:
F. Bohrquez.
Antonio
Producciones Ramal/
Msica:
R. Domnguez.
Direccin:
Guin y Productor:
Produccin:
Rmulo
F.
Sinopsis:
Don Toms, cacique malvolo que lo tortura para que indique donde
escondi un botn de oro. La esposa de Camilo se entrega a los quereres perversos del cacique para proteger la vida de su marido, pero
el inters por el oro no termina. [Roberto Fiesco].
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Fotografa:
Produccin:
Produc-
El nio y el papa
1987- 102 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin y Guin: Rodrigo Casta-
tes:
Blanca Guerra, Gregorio Casal, Eric del Castillo, Hilda Aguirre, Guiller-
Bsame mucho
Guin:
Direccin:
Philippe Toledano
Producciones Casablanca/Dinavisin.
Fotografa:
Produccin:
S. Cabrera.
Msica:
Kamalich, Csar Carmigniani, Lucero Galindo, Jos Saldarriaga, Edgardo Romn, Patricia Bonilla, Manuel Currea, Carmenza de Carthy.
Sinopsis:
48
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Sinopsis:
La toma de la Embajada
Direccin y Guin:
Fotografa:
Sinopsis:
Recreacin
El cristo de plata
Rizo
Guin y Productor:
Productor:
M. Wallerstein.
Produccin:
Uno Producciones/Ci-
Cifuentes. Montaje: R. Baledn, A. Pears. Msica: J. Severino. Intrpretes: Alejandro Buenaventura, Jorge Cao, Humberto Dorado, Andrs
nopsis:
Sinopsis:
Dos
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Rosario tijeras
La milagrosa
M. Carranco.
Produccin:
Direc-
2008- 106 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin: Rafael Lara. Guin:
Productor:
Dulce Compaa/FIDECINE/Maestranza
Fotografa:
R. Lara.
Intrpretes:
Msica:
D. Medina.
M. Vidal.
Montaje:
J. Casas,
grafa:
Sinopsis:
Un acomodado
Direccin:
Andrs Baiz.
Polvo de ngel
2008- 105 min. Color. 35 mm. Ficcin.
Direccin y Guin:
scar
la Rosa.
Montaje:
M. Romero.
Intrpretes:
Sinopsis:
Fotografa:
A. de
En Latinpolis, se desarrollan
R. Ion.
Intrpretes:
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Garca
2010- 85 min. Color. 35 mm. Ficcin.
les.
Guin:
D. Vivanco.
Fotografa:
Direccin:
S. I. Castao.
Msica:
M. Tagliari,
Produccin:
Intr-
Sinopsis:
O. Chvez.
Montaje:
C. Abada, L. Prez.
Intrpretes:
Man
[Roberto Fiesco]
Bolaetrapo
tin Cordero.
Rabia
Guin:
S. Bizzio, S. Cordero.
Productor:
A. Caldern,
Ivn.
Guin:
G. Ivn, A. Merlano.
Productor:
Direccin:
Guillermo
J. Gmez, K. Juliao, A.
Ivn. Sinopsis: Una humilde cancha de futbol puede ser el lugar del
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Pelculas europeas
filmadas en
Colombia
Imaginarios de
Colombia desde el
viejo continente
(1967 - 2009)
Por: Anne Burkhardt
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1. Introduccin
ltimamente, varias instituciones estatales y privadas estn promocionando de manera masiva la produccin de audiovisuales en Colombia. En portales
de internet como locationcolombia1 o shootcolombia2
se est especialmente invitando a equipos extranjeros a que conozcan este pas que parece creado, de
manera especial por la naturaleza, para alimentar los
sueos de un director de cine que quisiera encontrar
reunidos en una sola regin un surtido abanico de hermosos escenarios para hacer una magnfica pelcula3.
En cualquiera de estos portales, el interesado puede
enterarse de las principales razones por las cuales
rodar su pelcula en Colombia: diversidad geogrfica y
paisajstica, ciudades y pueblos antiguos y modernos,
diversidad de climas durante todo el ao, diversidad
tnica, bajos costos de produccin en comparacin con
otros pases de las mismas caractersticas, estmulos
tributarios para la coproduccin, buena infraestructura
en cuanto a acomodacin, comida y transporte, talento
experimentado en televisin, publicidad y cine, y entre
lo ms destacado seguridad4. Al usar eslganes como
We wont shoot you, you will shoot us5 o Bienvenidos
a Colombia! un pas que no es como usted ha odo sino
como usted ve6, las empresas aparentemente apelan a
la valenta, el coraje y al espritu aventurero de los realizadores extranjeros, proponindoles que aprovechen
de Colombia y su gente como locacin, protagonistas o
mano de obra econmica a beneficio de su obra. Esta
tendencia culmina en la aprobacin de la Nueva Ley de
Cine, la Ley No. 1556 del 11 de julio del 2012 por la
cual se fomenta el territorio nacional como escenario
para el rodaje de obras cinematogrficas7. Las pelculas, tanto nacionales como extranjeras, que hayan sido
rodadas total o parcialmente en territorio colombiano
tendrn una contraprestacin equivalente al cuarenta
por ciento (40%) de los gastos realizados en el pas
por concepto de servicios cinematogrficos y al veinte
Empresa privada vinculada con RCN, dirigida en este momento por Felipe Aljure.
4 Vase
http://www.locationcolombia.com/secciones/colombia/ventajas.php y http://www.
shootcolombia.com/ : 24 Reasons to SHOOTCOLOMBIA, consultado el 10.11.2011.
5
www.shootcolombia.com.
http://www.locationcolombia.com/secciones/comision_filmica/introduccion.php.
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alimentacin y
transporte8.
La inicia-
pas9.
cinematogrfico colombiano.
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11
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gnero cinematogrfico.
15 Los elegidos (Sergei Solovyov, 1986, Ex-URSS), Todo est oscuro (Ana Diez, 1998,
Espaa), Gabriel Garca Mrquez, la escritura embrujada (Ives Billon, 1999, Francia).
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siet19 en paisajes del Caribe (sin contar la ciudad de Cartagena), mayoritariamente en el departamento de Bolvar. Aquellas filmadas en Amazonas son pelculas de aventura que relatan encuentros de investigadores extranjeros con los
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El guin original
propona una colonia
espaola como lugar
de la ficcin, pero
el dictador espaol
Franco presion tanto
al equipo de produccin
que lo cambiaron.
22
Estos conceptos
tambin arrojaron
referentes flmicos en
los cuales Pontecorvo
particip claramente
con pelculas como
La batalla de Argel
(1966) (N. del E.)
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Afiche de Fuga
(Nello Rossati, 1981).
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
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o la gente representada.
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24 La actividad audiovisual
documental de Yves Billon en
Colombia en realidad ha sido
muy amplia y constante, como
realizador y productor, para su
casa matriz Les films du village.
Actualmente aparecieron los
siguientes filmes, los cuales
han sido calificados como
colombianos: Zaradoc: Salsa
Opus 2: Colombie, un pays
tropical (1991); Antanas
Mockus (1998); 50 ans de
maquis/50 aos de monte
(1999), codirigido con Pablo
Alejandro; Les fils de Benkos/
Los hijos de Benkos (2000),
dirigido por Lucas Silva,
producido por Yves Billon;
Je suis unique- Fernando
Botero (2001), dirigido por
Mauricio Martnez Cavard,
producida por Yves Billon; Le
sang de la terre/La sangre
de la tierra (2001), dirigido
por Ana Vivas, producido por
Yves Billon; Cirque pour tous/
Circo para todos (2003),
dirigido por Amanda Rueda
y Eduardo Merino, producido
por Yves Billon (N. del E.).
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3.c. Alemania
Las primeras dos pelculas alemanas rodadas en
Colombia son Amazonas para dos aventureros (1974) y
Afiche de Amazonas
para dos aventureros
(Ernst Hofbauer,
1974). Archivo
Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano.
26
28
29
Traduccin literal:
Dos diablos matan (de la
risa) a todo el mundo.
30
64
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occidental32.
contrapeso33.
32
Es importante recordarles
a nuestros lectores que la
exposicin fotogrfica del
artista suizo Beat Presser,
en la que trata de capturar
el lado ms ntimo de la
relacin de amor-odio entre
Herzog y Kinski, y muy
particularmente en sus
periplos sudamericanos,
acompa la retrospectiva
de los documentales de
Herzog que tuvo lugar en la
Cinemateca Distrital el ltimo
trimestre de 2011 (N. Del E.).
33
65
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mismo tiempo, Dr. Alemn puede ser leda como una crtica
66
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de la guerra y las razones para la persistencia de la violencia. Incluso podra interpretrsela como una crtica a las intervenciones estadounidenses y europeas en
conflictos de otros pases, las cuales suelen empeorar la situacin de seguridad
en vez de mejorarla.
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Lobby Carrd de El
dios serpiente (Piero
Vivarelli,1970).
68
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por estereotipos.
34 Por ejemplo,
Fernando dice en voz
alta, caminado detrs
de un hombre calvo
que est chiflando,
que odia a la gente
que chifla. El calvo se
da la vuelta y quiere
sacar la pistola, pero
Alexis es ms rpido.
35 Bogot, locacin
principal de Los
aventureros
(1969), la otra gran
superproduccin
europea de ese ao,
dirigida por el britnico
Lewis Gilbert, no
hace parte de este
anlisis (N. Del E.).
36 Papel interpretado
por Amparo Grisales
(N. del E.).
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contexto colombiano.
70
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rodados en Colombia.
6. Conclusin
Resumiendo los resultados del presente anlisis,
se puede constatar que en la mayora de las pelculas
filmadas antes de 1990 predominan imaginarios de
Colombia poco diversos y llenos de estereotipos. Las locaciones frecuentemente usadas Cartagena, el Caribe
y el Amazonas les sirven de fachada a unos relatos de
poca o de aventura, en los cuales los europeos suelen
ser los hroes poderosos al lado de los colombianos,
los cuales aparecen mayoritariamente como masa
annima o en papeles secundarios. Gran parte del pas,
como tambin gran parte de la poblacin colombiana,
no son representados en estas cintas. Los imaginarios
prevalecientes muestran una tierra tropical y salvaje,
o decada por falta de civilizacin, o dominada por
colonialistas europeos o sus equivalentes nacionales,
los gobernadores blancos o mestizos de clase alta.
Muchos personajes colombianos aparecen con una
directa o indirecta connotacin ertica, por ser, desde
el punto de vista europeo, exticos. Se evidencia una
presencia sobreproporcionada de pelculas de aventura,
lo cual puede ser interpretado de diferentes maneras:
por un lado puede ser debido simplemente a una moda
en los 70 y 80. Por el otro lado, se podra plantear la
hiptesis de que el rodaje en un pas como Colombia,
para el realizador europeo, puede significar una aventura
personal: Werner Herzog, por ejemplo, frecuentemente
ha buscado desafos geogrficos y culturales con el objetivo de convertir el rodaje en una situacin extrema,
sacando as lo mximo de sus actores. Klaus Kinski,
en pelculas como Cobra Verde, Aguirre o Fitzcarraldo,
lucha y sufre no solo al nivel de la ficcin, sino tambin
al nivel personal. Colombia, con sus climas extremos y
sus paisajes silvestres es una locacin muy interesante
para este tipo de directores.
72
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u objetos sexuales.
sean representados.
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Rosella Bergamonti.
Indiens de Colombie
1934- Blanco y negro. 35 mm. Documental.
Direccin:
Wavrin (Blgica).
Muse de lHomme
Asesor:
Paul Rivet.
Produccin:
Robert de
El pueblo de la jungla
(Noruega).
Sinopsis:
The Adventurers
1969-171 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura/Drama. Direccin: Lewis
Gilbert.
Guin:
M. Hastings, L. Gilbert.
Fotografa:
C. Renoir.
Produccin:
Panam.
Anaconda
G.O. Skeppostedt.
Sinopsis:
evocaba las peripecias del viaje, el encuentro con las poblaciones autctonas, y la voluntad del hombre por vencer a la naturaleza. [Mara
Quemada
Direccin:
Gillo Pon-
Pir-Paran
Produccin:
De-
rrick Knight & Partners (Reino Unido). Sonido: D. Taylor. Msica: E. Berk.
Fotografa:
N. Halbertsma.
Produccin:
Sinopsis:
Direccin:
Robert
tor:
Brian Moser.
Produccin:
Sonido:
P.
Montaje:
G. Natot.
Intrpretes:
74
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Direccin:
Franco Bossi. Guin: R. Sonego, A. Caminito, F. Rossi, F. Saraceni. FotoLos ltimos Cuiva
Colombia. Tal vez 400 del otro lado de la frontera, en Venezuela. El que
Guin:
O. Alessi, P. Vivarelli.
Fotografa:
Piero Vi-
Direccin:
B. Frattari.
Produccin:
Msica:
S. Cipriani.
Montaje:
R. Amicucci.
Sinopsis:
Produccin:
en cuerpo y alma.
Angelis.
Montaje:
A. Gallitti.
Productor:
Intrpretes:
L. Rovere.
Msica:
G. y M. de
Direccin:
Masciocchi.
Produccin:
Productor:
R. Palaggi,
La amiga de mi madre
1976- 95 min. Color. 35 mm. Ficcin. DIRECCIN: Mauro Ivaldi. Guin:
Muoz. Sinopsis: Plata y Salud son dos estafadores que viven de simular
Montaje:
Intrpretes:
75
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Respetables delincuentes
de este documental.
La presa
Msica:
F.
Cmara:
I. Strasburg.
Produccin:
Jackpot
Vaqueros de la sierra
1977- 84 min. 52 min. Color. 16 mm. Documental.
y productor:
Brian Moser.
Produccin:
Direccin, guin
cin:
indgena Motiln.
Cmara:
I. Strasburg.
Sonido:
E. McCann.
Montaje:
J. Ware.
Sinopsis: La
Colombia].
76
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Fotografa:
G. Bergamni.
Produccin:
Dania Film/Medusa
Danilo Mattei, Zora Kerova, Walter Lucchini, Fiamma Maglione, El Indio Rincn. Sinopsis: Tras el xito en la taquilla mundial de Holocausto
Canibal, continuacin de esta saga de horror en selvas colombianas.
Fuga scabrosamente pericolosa (Fuga)
1981- 85 min. Color. 35 mm. Accin/Aventura. Direccin: Nello Rossati.
Guin:
Remolino sangriento
1980- 90 min. Color. 35 mm. Accin/Drama.
Bianchi, Jorge Gaitn.
Santino.
Produccin:
Guin:
DIRECCIN:
Roberto
Fotografa:
Sinopsis:
G.
Montaje:
C. Bianchini.
Intrpretes:
Holocausto canbal
1980- 95 min. Color. 35 mm. Horror/Drama. Direccin: Ruggero Deodato. Guin: G. Clerici. Fotografa: S. DOffizi. Produccin: FD Cinematogrfica
(Italia). Productor: F. de Nuncio, F. Palaggi. Msica: R. Ortolani. Montaje: V.
Tomassi. Intrpretes: Robert Kerman, Francesca Ciardi, Perry Pirkanen,
Lucca Barbareschi, Ricardo fuentes, Salvatore Basile, Carl Gabriel
Yorke, Paolo Paoloni, Luigina Rocchi. Sinopsis: Un profesor neoyorquino
regresa a la selva con el material rodado por un equipo documental
sobre las prcticas canbales de una tribu amaznica.
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
77
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Banana Joe
Fotografa:
P. Lebeshev.
Produccin: Mosfilm/Sovfilm
(URSS)/Dinavisin/
isla. Pero un avaro propietario pone sus ojos en sus tierras y trata
juda que decidi huir de su inmediato pasado. Todo marcha bien hasta
[Proimgenes Colombia].
La misin
Direccin:
Tommaso
1986- 125 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Roland Joff. Guin:
R. Bolt.
Fotografa:
C. Menges.
Produccin:
Morricone.
Niro, Ray McAnally, Aidan Quinn, Chrie Lunghi, Ronald Pickup, Liam
Montaje:
Productor:
J. Clarck.
F. Ghia, D. Putnam.
Intrpretes:
Msica:
E.
1987- 109 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Francesco Rosi. Guin:
Direccin y guin:
Piero
(Italia). Msica: A. Martelli. Intrpretes: Diulio del Prete, Elide Melli, Ales-
Elas Murillo. Sinopsis: Luego del xito del Dios Serpiente, continuacin
pretes: Rupert Everett, Ornella Muti, Gian Maria Volont, Irene Papas,
Msica:
P. Piccioni.
Montaje:
Productor:
R. Mastroianni.
Y.
Intr-
Anthony Delon, Luca Bose, Alain Cuny. Sinopsis: Los ltimos momentos
de la vida de Santiago Nazar, y los motivos de su asesinato, basados
Intrpretes:
Aldo Sambrell,
Direccin:
Nello Rossatti.
Fotografa:
Guin:
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S. Mancori.
S. Pizzi.
Produccin:
G. Plenzio.
Top Line
1988- 94 min. Color. 35 mm. Ciencia-Ficcin/Aventura. Direccin: Nello
Montaje:
A. Ceccarelli.
Productor:
Franco
Msica:
Intrpretes:
Sinopsis:
incesante cacera.
Direccin:
Werner
Tides of war
(Capitan Henkle)
Industry Corporation.
Direccin:
satti.
Produccin:
Agyefi Kwame II, Peter Berling, Benito Stefanelli, Carlos Mayolo, Pedro
Productor:
W. Saxer.
Msica:
Popol Vuh.
Montaje:
Guin:
A. Krakowski.
Fotografa:
A. Marchiori.
Nello RoNational
Msica:
varios continentes.
guerra mundial, los nazis apuntan un arma mortal hacia Estados Uni-
M. Wetherwax.
Intrpretes:
dos desde el Caribe. Los nicos en saber este malvolo plan deben
Droga viaje sin regreso
1987- color. 35 mm. Pseudo-Documental. Direccin y guin: Stelvio Massi. Produccin: General Cine Internacional (Italia). Productor: P.A. Rivera.
Sinopsis:
Sonido:
Productor:
K. Marin,
Y. Campos, H. Oomes.
Sinopsis:
Direccin y fotografa:
Castellano.
Produccin:
sedientos de oro.
79
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Lnea de sangre
Lejos
grafa:
(Holanda).
noma territorial.
Sinopsis:
(Colombia).
Montaje:
Productor:
Direccin:
J. Pinto, K. Liopoulos.
Y. Tsitsopoulos.
Intrpretes:
Patrice Vivancos.
Msica:
D. Papadimitriu.
Produccin:
ductor:
Pro-
Sinopsis:
Archivo Fundacin
Patrimonio Flmico
Colombiano.
Sinopsis:
En
Cinaga Grande
Productor:
Y.
Direccin:
Ana Diez.
Guin:
A.
80
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2000- 101 min. Color. Video digital/35 mm. Drama. Direccin: Barbet
Schroeder.
y fotografa:
Guin:
F. Vallejo.
Fotografa:
R. Lalinde.
Produccin:
Canal +
Sinopsis:
Estudio de la cosmogona
Jaramillo, Anderson Ballesteros, Juan David Restrepo, Manuel Busquets, Wilmar Agudelo, Juan Carlos lvarez. Sinopsis: La tormentosa
Doctor alemn
2008- 106 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Tom Schreiber. Guin:
O. Keidel, T. Schreiber.
Fotografa:
O. Hirschberg.
Produccin:
2Pilots
Frank P. Poulsen.
sis: Una joven universitaria colombiana decide entrar a las filas de las
sector de Silo.
Produccin:
2009- 92 min. Color. HD/35 mm. Drama. Direccin: Alain Monne. Guin:
B. Decout, T. Forte.
D.
Cinema (Francia).
Perrier.
Montaje:
Fotografa:
F. Duez.
C. F. Jaramillo, J. Gerel.
Produccin:
Productor:
Msica:
Sinpsis:
Operacin E
2012- 109 min. Color. HD/35 mm. Drama. Direccin: Miguel Courtois.
Guin:
A. Onetti.
Fotografa:
J. Inchaustegui.
Produccin:
A.J.O.Z Films
81
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Las
imgenes
del
exotismo
Por: Hugo Chaparro Valderrama
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puedo hablarlo.
mundo social.
-Y le gusta?
-Qu?
Se sonri.
-Sinceramente? No.
-Y la de Argentina?
mo distante.
cano!
la expresin.
hacia usted.
placeres mundanos.
El cine estableci a partir de 1896 un territorio comn entre Amrica y otras regiones del mundo. La llegada
lo que vea.
de caricias.
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a estas damas.
Pelculas como Amazona macabra, La hija de la tem-
a su pblico.
sonido evidenci una frontera riesgosa que levant suspicacias acerca de quin era quin y por qu en el mbito
Arthur
Pettit1,
sus prejuicios:
de otros pases?
El doblaje estuvo a cargo de una legin de toreros,
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Camilo Correa.
Neiva hasta Barranquilla, para denunciar el estado de abandono y deterioro en el que se encontraban tanto el ro como
ban al lado. Camilo me deca: diga esto, haga esto, tmelo del
l sobre la selva amaznica. El hombre es devorado por las alimaas, mientras que Linda es rescatada por un indio, Kapax,
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Corazn de Jess:
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Byrne podra replicar esta declaracin. Tambin Marlon Brando, quizs con una sinceridad ms autntica que
la de Nicholl, despus de que trabaj en Burn! (Quemada,
1969) y tuvo que enfrentarse a un director esquizofrnico como Gillo Pontecorvo entre el marxismo teatral y
la arrogancia colonial, para que les diera a los actores
negros que consigui en Cartagena donde se film esta
historia sobre la esclavitud, irnicamente ratificada tras
las cmaras, la misma comida que a las estrellas del
film, a los blancos y al equipo de produccin europeo. En
otras palabras, que equilibrara los trminos ante el pas
que intent vampirizar con unas condiciones laborales establecidas segn la raza, el origen y la visin que supone
un prestigio que limita y distingue las fronteras.
Fuentes
Agramonte, Arturo. (1966). Cronologa del cine cubano. La Habana:
Ediciones Icaic.
Brando, Marlon. (1994). Songs My Mother Taught Me. Nueva York:
Random House.
De los Reyes, Aurelio. (1993). Cine y sociedad en Mxico, 18961930. Volumen II (1920-1924). Mxico, D. F.: UNAM.
Duque, Edda Pilar. (1992) La aventura del cine en Medelln. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia/Ancora.
Garca Riera, Emilio. (1987). Mxico visto por el cine extranjero,
1894/1940, Tomo I. Mxico, D. F.: Ediciones Era - Universidad de Guadalajara.
Nicholl, Charles. (1986). The Fruit Palace. Londres: Pan.
Nieto, Jorge y Diego Rojas. (1992). Tiempos del Olympia. Bogot:
Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
Quiroga, Horacio. (2007). Cine y literatura. Buenos Aires: Losada.
---------------------. (1981). Cuentos. Seleccin y prlogo: Emir Rodrguez
Monegal. Caracas: Biblioteca Ayacucho..
Reyes de la Maza, Luis. (1973). El cine sonoro en Mxico. Mxico,
D. F.: UNAM.
Varios, Cine latinoamericano 1896-1930. Caracas: Fundacin del
Nuevo Cine Latinoamericano, Consejo Nacional de la Cultura,
Foncine.
92
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PELCULAS ESTADOUNIDENSES O
COPRODUCIDAS FILMADAS EN COLOMBIA
Por Sergio Becerra
Lyman Judson.
Panamericana.
Produccin:
Sinopsis:
Lyman Judson. Produccion: Oficina de Educacin de la Unin Panamericana. Sinopsis: Seguimiento continental a la construccin de la Carretra
Panamericana, desde California, hasta la Patagonia, pasando por
todos los pases continentales de las Amricas. La parte filmada en
territorio colombiano comienza en la frontera con Venezuela, hasta
la frontera con Ecuador, pasando por Bogot. En total son un poco
ms de dos minutos los dedicados a Colombia, de los Cuales Bogot
ocupa la mitad.
GREEN FIRE
1954- 100 min. Color. 35 mm. Aventura/Drama.
Direccin:
Andrew
Marton. Guin: I. Goff, B. Roberts. Fotografa: P. Vogel. Produccin: MetroGoldwyn Meyer (MGM). Productor: A. Deutsch. Msica: M. Rosza. Montaje:
ORGULLOSOS Y MALDITOS
H.F. Kress.
Intrpretes:
Grof Jr.
Fotografa:
R. Young.
P. Innes.
Productor:
F. Grof Jr.
esmeraldas.
Msica:
Produccin:
Montaje:
Interfilm Production/Media
1959 100 min. Color. 35 mm. Drama. Direccin: Mel Ferrer. Guin: D.
de una rebelin.
Produccin:
CANCIN EN EL ALMA
Direccin:
Lazlo Haverland,
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NIEVE TROPICAL
ha sido abandonado por sus tos egostas para que lo cre el abue-
Jorge Vargas, Mnica Silva, Argemiro Castilblanco, Merena Dimont, Luisa Fernanda Giraldo, Marina Garca.
Sinopsis:
Narra la
en los aos 60, pueblo de la selva del Darin, que vive a la orilla de
Direccin:
Robert Vincent
A. Davis.
Productor:
Montaje:
Msica:
M.
Guin:
Produccin:
J. Scott.
Fotografa:
L. Freidus.
Direccin:
Msica:
James Pas-
G. Goldstein.
dos Unidos).
Productor:
O. L. Gaviria.
Intrpretes:
Carlos Benjumea,
Sinopsis:
Un
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A COLOMBIA
2006- 100 min. Color. 35 mm. Ficcin. Direccin y guin: Ryan Byrne.
Diana ngel, Gianni Franco, Seth Adams. Sinopsis: Dos amigos con
Direccin:
Mike
M. Audsley.
Intrpretes:
Sinopsis:
LA SIERRA
2005- 95 min. Color. Video Digital. Documental.
Direccin y guin:
Montaje:
A. Blackwell.
Sinopsis:
Productor:
A.
Seguimiento
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EN TUS MANOS
2010- 28 min. Color. HD/35 mm. Drama. Direccin: Ron Jacobs. Guin:
Direccin:
Montaje:
Sinopsis:
En un
tion Group.
Productor:
Msica:
A.
pandilla barrial, con tal de algn da, poder decidir su propio destino.
Produccin:
Direccin y guin:
Sinopsis:
PELCULAS ESTADOUNIDENSES
SOBRE COLOMBIA FILMADAS
EN TERCEROS PASES
HIGH RISK (filmada en Mxico)
1981- 94 min. Color. 35 mm. Accin. Direccin: Stewart Rafill. Guin:
S. Rafill, F. Celis.
Fotografa:
A. Philipps Jr.
Produccin:
City Enterprise/
Productor:
A. Badin, G.
Sinopsis:
Cuatro
J. Jympson.
Intrpretes:
Sinopsis:
96
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Guin:
Direccin:
Arch
Fotografa:
R.
Hagen. Produccin: Paramount Television. Productor: R. Nelson. Intrpretes: Peter Graves, Thaao Pengis, Anthony Hamilton, Phil Morris,
Productor:
J.
Direccin:
Aaron
Produccin:
Sinopsis:
97
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Direccin:
Harold
Msica:
D. Newman.
Montaje:
C. Herring.
Productor:
Intrpretes:
Direccin:
Andrew
Guin:
duccin:
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LORD OF WAR
Direccin: y guin:
Joshua
Direccin y guin:
Andrew
Productor:
Ariza, John Alex Toro, Yenny Paola Vega, Rodrigo Snchez. Sinopsis:
Montaje:
Sutherland.
Sinopsis:
Fotografa:
A. Salas.
Produccin:
Rakontur.
Montaje:
B. Corben, D. Cypkin.
Sinopsis:
Productor:
Msica: J.
B.
Ham-
En la dcada de los
Direccin y guin:
Spellman.
Msica:
Hammer.
Montaje:
B. Corben, D. Cypkin.
Sinopsis:
Charles Cosby, pequeo vendedor callejero local de drogas en Oakland, California, le escribe una carta de admirador a Griselda Blanco,
La viuda Negra, gran narcotraficante colombiana, encerrada en
una prisin federal no lejos de all. De la noche a la maana Cosby
se vuelve multimillonario, pero sabe que debe demostrarle absoluta
lealtad a la doa antes que esta ponga un precio sobre su cabeza.
99
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Guin:
J. Dodson, T. Iaconis.
Fotografa:
Direccin:
Tim Mathe-
C. Chea.
Produccin:
Fotografa:
L.D: Sansans.
Direccin: y guin:
Produccin:
Andrea
Alta Films/Chapter
Productor:
D. Rassam.
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