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Histria da Arquitetura

Nas aulas anteriores:

ARQUITETURA = composio de volumes x resoluo de problemas funcionais

Qual a importncia da histria na arquitetura?

Qual a importncia da teoria na arquitetura?

Por exemplo:
-

Qual papel do arquiteto na sociedade?

Qual so as influncias do contexto ideolgico, econmico e cultural na arquitetura?

Quais os limites e possibilidades da arquitetura?

possvel aprender com passado? Esse aprendizado se aplica?

Quem conta essa histria?

No captulo 4...
Bruno Zevi percorre a histria da
arquitetura interessado em construir
uma narrativa sobre a evoluo da
relao entre a concepo espacial e o
contexto histrico em que foi produzido.
Notar no enfoque e anlise a presena
de conceitos modernistas e uma
tendncia em utilizar a narrativa histrica
para legitimar a nova escola de
arquitetura.

Importante considerar que diversas


outras narrativas podem ser contadas,
da a necessidade de comparar anlises
e buscar contextualizar os fatos
histricos com cuidado.

As vrias idades do espao


Para entender histria da arquitetura necessrio entender a histria da
civilizao e os fatores que contriburam para diferentes concepes
espaciais.
O autor organiza esses fatores nas seguintes categorias:
Pressupostos sociais
A arquitetura fundamentada pela situao social, econmica e cultural.
Pressupostos intelectuais
A relao com o mundo das idias (aspiraes, sonhos, mitos e crenas).
Pressupostos tcnicos
Progresso da tcnica aplicada na construo e respectiva mo-de-obra.
Mundo figurativo e esttico
Concepes e interpretaes da arte.

A anlise desses fatores revela o contexto da arquitetura. Uma vez entendido


o contexto, o autor sugere a anlise a partir da seguinte classificao:
Anlise urbanstica: histria do espao exterior e os efeitos da obra.
Anlise arquitetnica: forma de sentir e viver os espaos interiores.
Anlise volumtrica: estudo do invlucro que contm o espao.
Anlise dos elementos decorativos: escultura e pintura aplicadas.
Anlise da escala: relao da dimenso da obra com o parmetro humano.
Para construir sua histria da arquitetura o autor opta por no descrever a
fundo projetos isolados, mas pela descrio geral de onze perodos
histricos.

1. A escala humana dos gregos


Zevi observa que o templo grego, por no possuir uso interior, se
aproxima do terreno da escultura, fator que, quando resgatado por
pocas eclticas, resulta apenas em cpia das caractersticas negativas
da arquitetura grega (pg.66), ou seja, a reproduo do invlucro e dos
ornamentos.
Por outro lado, o autor observa que o maior legado da arquitetura grega
seria o espao exterior conformado pelos edifcios, uma acrpole que
triunfa pela humanidade de suas propores e escala.

2. O espao esttico da antiga Roma


As principais caractersticas da arquitetura romana so: a inveno de novos
usos (palcios, casas, aquedutos, reservatrios, tmulos, baslicas e termas)
e solues construtivas e formais (arcos, abbadas e monumentalidade).
O principal argumento do autor que Roma possui inegvel papel na histria
da arquitetura e, mesmo quando se prova a aplicao desses elementos em
outras culturas, permanece o mrito pela aplicao em escala, inteno e
significado inditos.
O autor conclui que a arquitetura romana no possui escala humana,
monumental e esttica, afirma a autoridade e poder do imprio. (apenas as
runas podem comunicar alguma escala e romantismo).

3. A diretriz humana do espao cristo


A Igreja Crist une a escala humana ao interior romano na medida em que
busca ordenar todos os elementos da igreja na linha do caminho humano
(pg.71).
A prioridade dada trajetria do observador possibilita uma conquista
dinmica do espao, principal revoluo promovida pela arquitetura crist.

4. A acelerao direcional e a dilatao de Bizncio


Autor chama ateno para dois aspectos:
(a) desmaterializao do espao interno atravs do uso de superfcies
(mosaicos, planos brilhantes) que mascaram peso estrutural do edifcio;
(b) acelerao, movimento e dinmica atravs das opes de planta.

5. A brbara interrupo dos ritmos


Arquitetura romnica o primeiro renascimento da arquitetura europia (sc.
XI e XII) aps perodo de barbrie (sculo VIII a X).
O perodo abriga as seguintes transformaes:
(a) complexidade do programa (presbitrio elevado e ambulacro) rompendo
horizontalidade e viso unitria da construo;
(a) engrossamento das paredes e uso de material bruto.

6. A mtrica romnica
Antes desse perodo, para representar a concepo espacial do conjunto
arquitetnico, basta uma maquete para o templo grego e outra para a
baslica longitudinal crist ao romnico. (ZEVI, 1996 89p).
A arquitetura romnica possui mtrica e estrutura como conjunto coerente
(pele passa a esqueleto / corpo passa a organismo).

7. Os contrastes dimensionais e a continuidade espacial do gtico


O Gtico no deve ser encarado como desenvolvimento do perodo anterior,
embora aprofunde a investigao romnica, porm com outra concepo
de espao interior (busca de desmaterializao) e escala
(monumentalidade desequilibra percepo humana).
O autor desenvolve ainda dois argumentos secundrios:
(a) a coexistncia de duas diretrizes: longitudinal e vertical
(b) a unidade na arquitetura gtica inglesa transformada em possibilidade de
expanso, conjunto e articulao entre usos

8. As leis e as medidas do espao do sculo XV


Autor busca desmistificar alguns preceitos da arquitetura renascentista
provocados pelo desafio crtico de (a) encarar o renascimento como
novidade absoluta e (b) sua reduo repetio do romano.
Segundo ZEVI o renascimento traz uma reflexo matemtica, uma ordem
contra a disperso do gtico e a casualidade do romnico, ou seja, a
arquitetura equilibra eixos e prefere a planta circular buscando:
(...) a conscincia precisa de estar em nossa casa, numa casa construda
por um arquiteto no exaltado em arrebatamentos religiosos, mas que
raciocina segundo mtodos e processos humanos que no ocultam
mistrios, antes esto presentes com calma e preciso da evidncia
universal. (ZEVI, 1996-98p)

9. Volumetria e plstica do sculo XVI


Manuteno da viso de espao absoluto, planta central, relaes
dimensionais e equilbrio das foras dinmicas. O barroco provoca
libertao espacial e mental contra os tratados, simetrias, estaticidade,
geometria elementar, equilbrio exterior x interior e cria nova concepo
espacial mais complexa e expressiva.
Respondendo s crticas de exagero e teatralidade no perodo Zevi escreve:
saber ver a arquitetura significa, nos perodos de cultura espacial rgida,
como a
Renascena, surpreender o momento em que uma alma individual se
move e
supera com linguagem potica o mecanismo das regras sintticas e
semnticas, e, nos perodos de libertao, como o Barroco, saber distinguir a
verdadeira desordem da obra do gnio que, mesmo atravs de uma infinita
multiplicao de imagens, encontra o momento de seu classicismo. (118p)

10. O espao urbanstico do sculo XIX


Momento em que o mais deteriorado romantismo literrio se casa com a
cincia arqueolgica.
poca de mediocridade inventiva e esterilidade potica.
S urbanismo redeno com evoluo na locomoo, regulao,
compreenso dos problemas e complexidade das solues.

11. A planta livre e o espao orgnico da idade moderna


O fundamento da arquitetura moderna a planta livre (problema
habitao). Do Gtico busca a continuidade espacial e estudo minucioso
da arquitetnica, mas associada a reflexo social. Do Barroco busca as
paredes onduladas e movimento volumtrico, mas associando funo e
imagem potica. Do Renascimento, retoma a mtrica e divises
modulares, mas aplicada a novos programas.
Zevo identifica duas correntes: funcionalismo (villa Savoie de L Corbusier e
pavilho de Barcelona de Mies van der Rohe) e movimento orgnico
(Frank Lloyd Wright). O autor identifica como mensagem psfuncionalista do amadurecimento do movimento orgnico a humanizao
da arquitetura, e nega que seja um movimento romntico pois baseado
na psicologia e avano cientfico.

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