LITE CATLICA

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TEXTO I
Desde los grandes milesios hasta la tercera
generacin de los pitagricos y de los eleatas, las llamadas
escuelas presocrticas florecieron en las extremidades del
mbito griego, muy cerca de las civilizaciones asiticas, o
muy cerca de las barbaries occidentales. Por grupos de
amigos o por viajeros aislados refluyeron desde all hacia
los centros de Grecia continental y, especialmente, hacia
Atenas. La patria de Soln, Atenas, no se haba distinguido
demasiado en filosofa antes de que Anaxgoras, jnico de
Clazomene y ateniense por eleccin, hubiese iniciado all
una famosa amistad con Fidias, Pericles y la hermosa
amiga jnica de este.
1.

Qu afirmacin es correcta acerca de las escuelas

presocrticas, segn el texto?
I. Se originaron nicamente en el extremo este de
Grecia.
II. Llegaron a Atenas al mismo tiempo que la tercera
generacin de pitagricos.
III. Grecia continental era tan brbara como Europa,
antes de la llegada de Anaxgoras y las escuelas
presocrticas.
A) Slo I
C) Slo III
E) Ninguna
B) Slo II
D) Slo I y II

2.

Qu se deduce de acuerdo al texto anterior?

I. Pericles pudo haber sido coterrneo de Soln.
II. Atenas no conoca la filosofa antes de la llegada
de los presocrticos.
III. El mundo griego no era una civilizacin asitica.
A) Slo I
C) Slo III
E) Slo I y III
B) Slo II
D) Slo I y II

3.

Qu se puede inferir acerca de Anaxgoras?

I. Soln fue coetneo suyo.
II. Anaxgoras no naci en la tierra de Soln.
III. La amiga de Pericles atrajo a Anaxgoras a
Atenas.
A) Slo I
C) Slo I y II
E) Slo I y III
B) Slo II
D) Slo III

rey ingls Arturo y sus caballeros de la Tabla Redonda

(mesa cuya forma evitaba las disputas por la preeminencia
en la ubicacin). Los personajes centrales, desde Arturo a
los caballeros Lanzarote (Lancelot), Ivain o Perceval, aun
cuando no carecen de cierta base histrica, resultan
literariamente tan fantsticos como la reina Ginebra, la
espada Excalibur, el mago Merln o la bruja Morgana. En
todo el ciclo artrico, los protagonistas se movern en
torno de tres ideales: la guerra contra infieles o invasores,
la bsqueda del Santo Grial (el cliz de la ltima Cena) y
el amor corts.
A esta serie de relatos le sigui, a partir del siglo XIV,
un sinnmero de novelas que el especialista Pascual de
Gayangos clasifica en siete apartados. El primero incluye
las obras tardas del ciclo artrico o bretn ya
mencionado; el segundo lo bautiz como carolingio y gira
en torno de Carlomagno y sus doce pares de Francia, con
Roldn en la cabeza; el tercero, el bizantino o griego se
mueve en torno de dos figuras principales: Amads de
Gaula (o Amads de Grecia) y Palmern de Oliva (o
Palmern de Inglaterra), que aparecen en todas las obras,
fuese quien fuese su protagonista. El cuarto apartado
incluye novelas inspiradas en el ideal cristiano de la
caballera, impulsado por las rdenes religiosas del Cister
y de Cluny, promotoras de las rdenes militares en Tierra
Santa; a este pertenecen ttulos como El Caballero de la
Estrella, El Caballero del Sol y El Peregrino de Hungra,
personajes cuyo modelo ser Lancelot, el perfecto
caballero cristiano. Gran inters tiene el quinto grupo,
compuesto por obras basadas en hazaas de personajes
histricos hispnicos como Don Rodrigo, El Cid o Fernn
Gonzlez (en el siglo XIX sirvieron de inspiracin a los
escritores romnticos que cultivaron la novela histrica). El
sexto est emparentado con el anterior y con el ciclo
carolingio: la saga de los Orlando Roldn, Roland con
dos ttulos emblemticos: Orlando furioso y Orlando
enamorado. El sptimo apartado lo utiliza Gayangos como
cajn de sastre donde mete cuanto no haba logrado
clasificar en los anteriores, y en este debe incluirse una de
las obras del gnero ms notables producidas en Espaa:
Tirant to Blanc.
Como caractersticas generales de las novelas de
caballera hay que destacar la exaltacin de la guerra que
hacen sus protagonistas, sus grandes hazaas, su defensa
del dbil, su lucha por la fe cristiana y su lealtad al seor o
al rey.
4.

A cul de los apartados de la clasificacin propuesta

en el texto anterior le corresponden personajes cuyas
acciones giran, entre otros, en torno del ideal del amor
corts?
A) Al primero
B) Al quinto
C) Al cuarto
D) Al sexto
E) A todos los apartados

5.

Cul de los siguientes sera el mejor ttulo para el

texto anterior?
A) Los siete tipos de novela caballeresca, de
acuerdo con Pascual de Gayangos

TEXTO II
Los antecedentes de la literatura caballeresca hay que
buscarlos en los cantares de gesta y las sagas heroicas
germnicas recitadas por los trovadores en la Alta Edad
Media. De ah, en el siglo XII, se pas a interminables
retahlas de versos donde se relataban hazaas de
caballeros que parecan prximos a las gentes de la poca
por sus armas, ideales, hbitos y razonamientos, pero que
el autor situaba en ambientes exticos o irreales para que
tales hechos resultaran mgicamente verosmiles.
El ms antiguo y famoso conjunto de estos relatos,
ambientado en una remotsima Edad Media, versa sobre el
Av. La Mar 2220 San Miguel
(Al costado de la PRE) / 562 - 0305

Av. Universitaria 1875 Pueblo Libre

(Frente a la U. Catlica) / 261 - 8730

TEXTO III

B)

Los antiguos relatos sobre el rey Arturo como

antecedentes de las novelas de caballera
C) Orgenes literarios de la novela caballeresca y
sus principales representantes
D) Evolucin temtica de la literatura de caballera
desde sus orgenes hasta el siglo XIV
E) Antecedentes, clasificacin y caractersticas
generales de las novelas de caballera
6.

Segn el texto anterior, seale la afirmacin correcta:

A) Lancelot es el personaje principal de varias obras
del cuarto apartado de Gayangos.
B) Es posible que algunos personajes del ciclo
artrico tengan algn fundamento en personas
reales.
C) A diferencia de los otros, en el apartado carolingio
se exalta la lealtad del caballero por su rey.
D) Las ms antiguas novelas de caballera eran las
recitadas por los trovadores de la Alta Edad
Media.
E) Tirant to Blanc es la ms notable novela de
caballera que haya sido escrita en Espaa.

7.

Es posible deducir correctamente del texto anterior:

I. En la saga de los Orlando, la caracterstica que
prima es la exaltacin de las grandes hazaas.
II. En toda novela caballeresca del apartado griego
figura el Amads de Gaula.
III. El sptimo apartado de Gayangos rene obras a
partir de un criterio externo a las mismas.
A) I, II y III
C) Slo I
E) Slo III
B) Slo I y III
D) Slo II y III

8.

A partir del texto anterior, marque la afirmacin

incorrecta:
A) Las obras tardas del ciclo artrico fueron
producidas a partir del siglo XIV.
B) La defensa del credo cristiano es una
caracterstica general de las novelas de
caballera.
C) Las rdenes religiosas del Cster y de Cluny
impulsaron las rdenes militares en Tierra Santa.
D) La obra Orlando furioso corresponde al ciclo
carolingio, segn la clasificacin de Gayangos.
E) El Caballero del Sol es una obra que pertenece al
cuarto apartado de la clasificacin de Gayangos.

9.

El proyecto no poda ser ms auspicioso. Reuna por

lo menos a tres figuras importantes: el polmico director
polaco Roman Polanski, el joven y talentoso actor
norteamericano Johnny Depp y el famoso escritor espaol
Arturo Prez Reverte. El primero adaptaba al tercero,
especficamente a su novela El club Dumas, y el segundo
protagonizaba la pelcula. Para Prez Reverte, el negocio
no era nuevo: tres obras suyas (El maestro de esgrima, La
tabla de Flandes y Territorio Comanche) fueron adaptadas
a la pantalla grande durante los ltimos aos, aunque los
resultados no fueron precisamente celebrados por el autor.
Conocido en algunos crculos como un fabricante de
best-sellers, Prez Reverte es ms bien un acucioso
investigador que suele documentar ampliamente sus
novelas. La profusin de esta clase de detalles es sin duda
una de las dificultades para la adaptacin cinematogrfica
de su obra, como ocurre en La ltima puerta.
Polanski pareca ser una buena eleccin para el
encargo: Repulsin (1965), El beb de Rosemary (1968) y
El inquilino (1976) son tres de las cintas ms terrorficas
del cine. Pero han pasado veinticuatro aos desde su
ltima incursin en el gnero, y el cineasta parece haber
encontrado un sosiego espiritual que le ha quitado a su
trabajo la paranoia y la provocacin, es decir, los rasgos
que lo distinguan y lo hacan tan especial.
El inicio de La ltima puerta es sumamente
prometedor: la puesta en escena de la que se vale
Polanski para graficar el suicidio de un biblifilo que
desatar la intriga principal del filme es notable, as como
la posterior presentacin de crditos bajo los siniestros
acordes de Wojciech Kilar (compositor de la banda sonora
del Drcula de Coppola). Pero el peso de la novela se
hace evidente no solo en el metraje (casi dos horas y
media), sino tambin en la densidad que adquiere la cinta
tras sus primeras escenas.
El guionista John Brownjohn, quien escribiera tambin
la apasionante historia de la reciente Luna de miel para
Polanski, parece haberse obstinado en reproducir las
diferentes situaciones de la voluminosa novela: el filme se
desplaza permanentemente entre Espaa, Portugal y
Francia, lo que le brinda variedad espacial pero afecta el
desarrollo dramtico
10. I.

Polanski, con La ltima Puerta, ha regresado a la

actuacin despus de ms de dos dcadas de
inactividad flmica.
II. Prez Reverte ha mostrado complaciencia por la
adaptacin de sus novelas anteriores a La ltima
Puerta.
III. Polanski ha adaptado otras novelas de Prez
Reverte.
Son correctas, de acuerdo con el autor del texto
anterior:
A) Slo I
C) Slo II
E) Ninguna
B) Slo I y II
D) Slo III

A partir de lo presentado en el texto anterior, relacione

correctamente:
1. Palmern de Inglaterra
2. El Peregrino de Hungra
3. Don Rodrigo
4. Perceval
a. Inspiracin para escritores romnticos
b. Ideal cristiano de la caballera
c. Bsqueda del Santo Grial
d. Apartado Bizantino
A) 1c, 2d, 3a, 4b
D) 1c, 2b, 3d, 4a
B) 1d, 2c, 3a, 4b
E) 1d, 2c, 3b, 4a
C) 1d, 2b, 3a, 4c

11. Es una de las dificultades ms notorias de la

adaptacin cinematogrfica a la que se refiere el texto:

-2-

A)

Las limitadas condiciones guionsticas de John

Brownjohn.
B) La ligereza del argumento de la novela en
contraste, por ejemplo, con la sombra msica de
Wojciech Kilar.
C) La ingente cantidad de detalles que proceden de
la novela misma.
D) El nivel deficiente de las actuaciones, pese a la
solvencia del elenco.
E) El que Polanski haya perdido oficio debido a su
prolongada inactividad.

defendemos de diversas maneras, pero en especial

negando la magnitud y profundidad de nuestras fisuras
sociales y sobredimensionando el significado de algunos
logros.
Desde esta perspectiva, el propsito de construir la
paz no puede quedar subsumido en el objetivo de actuar
contra la violencia, sino en el nimo ms vasto de trabajar
en la fundamental y desacreditada tarea de hacer ms
integrada nuestra convivencia social. Todo lo que tienda a
unirnos no de un modo defensivo sino afectivo actuar
contra el miedo: nos posibilitar ir percibiendo
paulatinamente que el peligro de la violencia poltica que
viene desde distintas direcciones es magnificado por
justificadas angustias que provienen de nuestras
fragilidades como nacin. Pero esto nos exige reconocer
otro miedo: el miedo a amar al otro como miembro de la
misma comunidad nacional. Un miedo que est
profundamente arraigado en la tradicin histrica de
nuestro pas, tal vez porque acoger ese amor nos exige
asimilar unas diferencias que, desde nuestros orgenes
histricos, hemos percibido como amenazantes y
traumticas. Las circunstancias histricas del Per, sin
embargo, han colocado a esas tendencias de escisin y
fragmentacin social en un punto lmite, donde
mantenerlas significa a la corta o a la larga contribuir a
la proliferacin de la guerra, y cambiarlas implica trabajar
por la propagacin de la paz.

12. En el texto anterior, el concepto PROFUSIN podra

equivaler, con ms probabilidad, al de:
A) imprecisin
D) exactitud
B) infalibilidad
E) distorsin
C) abundancia

TEXTO IV
En el escenario social que se configura al actualizarse
la violencia poltica, amplios sectores del pas hemos
pasado a sentir miedo. La muerte del semejante, la
amenaza a la seguridad de las personas ms amadas y de
la propia vida, nos atemorizan. Pero retomando la
sugerencia analtica de Freud este peligro real es
aumentado a nuestros ojos por una angustia que tiene otro
origen. No pretendemos sugerir que ese peligro real no
exista o no deba ser tomado en cuenta, pero tiene que
haber una explicacin al hecho de que mientras todas las
encuestas muestran el rechazo masivo a la violencia y el
escaso apoyo que dispone, la guerra ha prosperado a lo
largo de los aos. Tal vez queremos creer que la violencia
poltica es el nico peligro existente, para no percatarnos
de que ella ha evidenciado y dado forma a un fantasma
que habita entre nosotros: la fragilidad de nuestros lazos
afectivos como comunidad nacional y el riesgo de un futuro
clausurado como nacin en que esa fragilidad nos ha
colocado. Los procesos que parecen estar en el origen de
la violencia poltica tienen un extrao parecido con las
races sociales de angustias colectivas que preferiramos
ignorar. Pero tambin porque pone en evidencia nuestras
fracturas sociales y entrampamientos histricos, la
violencia poltica nos horroriza, sumindonos en una
culposa pasividad.
Confrontada con la violencia, ha aparecido ante
nosotros una sociedad dbil y fracturada como comunidad
de lazos afectivos genuinos. Reparemos por ejemplo en
nuestras resistencias, mostradas por aos, a solidarizarnos
con las vctimas de la violencia en la regin andina, a las
que hemos visto como si fueran habitantes de otro pas o,
quizs, de otro universo. Adems, ante la violencia, se ha
puesto de manifiesto el predominio del carcter defensivo
antes que afectivo de nuestros vnculos como nacin; es
decir, una sociedad, un Estado y una poltica construidas
sobre las escisiones abismales de un orden excluyente. Y
ha aparecido, por ltimo, la debilidad de ese orden
defensivo que en parte hemos visto desmoronarse ante
nosotros. Habra, pues, una fuente de angustia social en la
percepcin inconsciente de nuestras fragilidades como
organizacin social. Una angustia de la que, adems, nos

13. De acuerdo con el autor del texto anterior, es correcto

afirmar que:
A) El peligro real de la violencia poltica est
sobredimensionado.
B) En nuestro pas, el miedo de amar al otro ha dado
como resultado un escenario de violencia.
C) La fragmentacin social podra contrarrestar la
proliferacin de la guerra.
D) El orden defensivo de nuestra sociedad ha
sucumbido totalmente ante la arremetida de la
violencia poltica.
E) La magnitud de la violencia poltica es incapaz de
sumirnos en la mera pasividad.
14. El autor del texto pretende centralmente:
A) destacar la naturaleza compleja y diversa de la
violencia poltica en nuestro pas.
B) sealar que la violencia poltica ha actualizado la
precariedad de nuestros lazos afectivos como
nacin.
C) sugerir que la nica manera de contrarrestar los
efectos de la violencia poltica es a travs de una
accin gubernamental frrea.
D) demostrar que fueron las regiones andinas las
ms perjudicadas durante el proceso de
masificacin de la violencia poltica.
E) subrayar los efectos nocivos que provoca el
miedo en los procesos sociales conflictivos.
15. I.
II.

-3-

Lo deleznable de nuestra organizacin social

puede provocar una angustia social.
Desde nuestros orgenes histricos, ciertas
diferencias nos han parecido amenazantes.

III. La valoracin distorsionada de ciertos logros es

una manera de hacer frente a ciertas angustias.
Son correctas, de acuerdo con el autor del texto
anterior:
A) Slo II
C) Slo II y III
E) Slo I y III
B) Slo I y II
D) I, II y III

nieta Pilar (quien, tal como la autora, sale de Cuba a la

edad de dos aos). Lourdes antifidelista a carta cabal,
decide viajar a Miami con su marido y su pequea hija. As,
al menos en apariencia, rompe para siempre con todo lo
que deja atrs, incluyendo a su madre, castrista hasta la
mdula. Sin embargo, los recuerdos, exacerbados por una
visin mgicoreligiosa de la vida y del destino, las
mantienen unidas.

16. Acerca de la forja de la paz, es correcto afirmar que:

A) no requiere de un accionar contra la violencia.
B) desacredita nuestra convivencia social.
C) es el trmino inevitable del actual contexto
histrico.
D) exige afrontar ciertos miedos.
E) encuentra en las leyes su natural viabilizador.

Cabrera Infante ha prescindido de asumir un arte

comprometido.
II. No es difcil imaginar que una novela escrita por
una cubana en Miami, sobre un tema cubano,
asuma una predecible posicin relacionada con la
situacin de su pas.
III. En Cuba, la literatura est subordinada a la
poltica.
Son correctas, de acuerdo con el autor del texto
anterior:
A) Slo I y II
C) Slo I y III
E) Slo III
B) Slo II y III
D) Slo I

19. I.

17. I.

Las vctimas de la violencia en la regin andina

recibieron inmediata solidaridad del resto del
pas.
II. En nuestra nacin no existen lazos afectivos, sino
solo defensivos, en trminos sociales.
III. En cierta medida, la violencia poltica ha
mostrado nuestras irresoluciones histricas.
Son correctas, de acuerdo con el autor del texto
anterior:
A) Slo I y II
C) Slo II
E) Slo III
B) Slo II y III
D) Slo I

20. De acuerdo con el texto anterior, es correcto afirmar

que:
A) En la historia de la novela de Garca, algunos
miembros de la familia tienen opciones polticas
polares.
B) Entre Cabrera Infante y Alejo Carpentier existen
grandes similitudes estilsticas.
C) Cristina Garca ha utilizado a su propia madre de
modelo para construir a Celia del Pino.
D) En la novela de Garca, no existe ninguna
referencia al universo masculino.
E) De
alguna
manera,
existen
similitudes
argumentales entre la obra de Garca y la de
Carpentier.

18. En el ltimo prrafo, el significado de subsumido

podra equivaler, con ms probabilidad, al de:
A) hundido
D) relegado
B) incluido
E) despreciado
C) asignado

TEXTO V
Una novela ambientada en Cuba y escrita por un
cubano desde el exilio en Miami es ciertamente una
invitacin al prejuicio. Los conflictos que enfrentan hace
ms de 30 aos a los que se quedaron y a los que se
fueron han servido como fuente de inspiracin para
panfletos indigeribles disfrazados de literatura, tanto a
favor como en contra del rgimen que impera en la isla.
Cuba, sin embargo, y seguramente es innecesario
aclararlo, ha aportado entraables nombres al mundo de
las letras; tan dispares en sus temas y estilos como
Cabrera Infante y Alejo Carpentier, por mencionar solo un
par de novelistas que, pese a tomar a Cuba como
escenario de muchas de sus obras, se sacudieron el lastre
y la artificialidad del arte comprometido.
Como sea, resulta muy difcil evitar las ideas
preconcebidas frente a un libro con las caractersticas
arriba sealadas. En este caso, hay inclusive algunos
datos ms que podran aportar a la desconfianza: es la
primera obra que publica su autora, Cristina Garca (37), y
la escribi en ingls.
Garca parte de su propia experiencia para hilvanar
las vivencias de tres generaciones de mujeres cubanas.
No se trata precisamente de un matriarcado, pero los
personajes masculinos, salvo por una excepcin, solo
aparecen aludidos por las protagonistas. Es la historia de
Celia del Pino, de sus hijas Lourdes y Felicia y de su

21. Qu se puede deducir del texto anterior?

I. El autor del texto intenta contrarrestar todo
prejuicio contra el rgimen poltico en Cuba.
II. El uso poltico del arte puede ser un
inconveniente para el quehacer literario.
III. Celia del Pino sale de Cuba cuando an no
cumpla los cinco aos de edad.
A) Slo I
C) Slo III
E) Slo II y III
B) Slo II
D) Slo I y II
22. La expresin panfletos indigeribles muestra una
connotacin:
A) laudatoria
D) contradictoria
B) poltica
E) ldica
C) de crtica

-4-