5.

Contedo informacional + dimenso expressiva: a equao-chave na

anlise documentria de fotografias1
Miriam Paula Manini
Resumo
Este trabalho aborda aspectos informacionais que envolvem o tratamento documental de
fotografias. Enfoca as mudanas de paradigma sofridas desde sua criao, destacando a
importncia de modificar as formas de seu tratamento informacional, de modo a acompanhar
as transformaes de produo e recepo. A indexao de documentos fotogrficos deve
considerar alguns conceitos e utilizar determinadas regras que resultem num exerccio
adequado de tratamento do contedo informacional que representem uma segurana quanto
recuperao destas informaes. Apresenta aproximaes relativas aos contedos genrico e
especfico e ao significado das imagens fotogrficas. Nesta perspectiva, e de maneira mais
conclusiva, pergunta como estes contedos e este significado se manifestam de modo a
recuperar imagens integrando a dimenso expressiva das fotografias. Questes a se destacar: a
importncia de considerar a fotografia como discurso, passvel de leitura, que deve ser
aprendida e efetuada como um processo necessariamente anterior anlise documentria,
com vistas a melhorar a recuperao de informaes; questionamentos com relao a como
escolher os elementos de representao; necessidade de definio de parmetros que
relacionem tais elementos, para garantir a consistncia na transposio do imagtico para o
escrito; finalmente, a importncia de se considerar a dimenso expressiva da imagem
fotogrfica no levantamento de termos de indexao.

Palavras-chave
Anlise documentria. Fotografia. Indexao de imagens. Dimenso expressiva. Leitura de
imagens.

1 Introduo
A fotografia, da forma como a conhecemos tradicionalmente, possui um carter
testemunhal inequvoco. Os aparatos tecnolgicos trouxeram, contudo, outro aspecto a ser
levado em considerao: no mundo digital j no se pode falar em fotografia simplesmente,
mas em imagem fotogrfica. Surgem dvidas sobre a mudana conceitual que teria vindo a
reboque das alteraes tcnicas sobre a fotografia ainda ser ou no uma escrita com a
1

Este trabalho resultado de discusses de pesquisas que esto em desenvolvimento no mbito do Grupo IMI
Imagem, Memria e Informao (Blog: http://www.grupoimmi.blogspot.com/; Diretrio dos Grupos de Pesquisa
do CNPq: http://dgp.cnpq.br/diretorioc/fontes/detalhegrupo.jsp?grupo=0240607RZ8KT1A), sediado na
Faculdade de Cincia Informao da Universidade de Braslia.

luz. Da mesma forma, na recepo, paira um questionamento sobre a indicialidade 2 da

imagem fotogrfica digital permanecer a mesma com relao fotografia tradicional.
Como estas imagens passaram tambm a compor acervos, os profissionais da
informao encarregados de seu tratamento devem se preocupar com a guinada que aconteceu
nas formas de comunicao, onde o visual tomou lugar de destaque ao mesmo tempo em que
o selo testemunhal da fotografia perdeu legitimidade. Pode-se deparar, na internet, com sites
de hospedagem e compartilhamento de imagens fotogrficas, como o Flickr; ou com o
programa de edio e busca de fotografias digitais Picasa, e os similares digiKam, F-Spot e
iPhoto. Observar o visual com olhos informacionais se torna tarefa urgente para os tratadores
de informao; a visualizao intensa requer uma tambm intensa aprendizagem visual
documentria.
Interessa apontar os aspectos a serem considerados na leitura de imagens fotogrficas
para fins documentrios, focalizando a passagem do momento da fotografia como documento
e objeto de memria para a fase da fotografia como signo, objeto da linguagem; tentar
formular respostas para as questes que se colocam no digital, envolto no simulacro, de forma
a satisfazer s exigncias da Cincia da Informao, quais sejam: tratar fidedignamente as
informaes contidas nos documentos fotogrficos com mxima conexo com a realidade
representada.
No paradigma ps-moderno subjaz a linguagem fotogrfica, a fotografia como signo.
Antes, fotografia se imputava muito mais apenas o carter indicial, denotador de que o
referente existiu e que, como tal, mostrou-se passvel de ser registrado e, posteriormente,
memorizvel.
No momento, uma das principais questes que se coloca como tratar
documentariamente uma imagem fotogrfica digital depositada em acervo institucional
notadamente num arquivo no que tange sua fidedignidade com relao realidade
retratada.
No primeiro tero do sculo XX, Benjamin (1987) destaca a patente inteno
documental da fotografia, sendo ela um cdigo de referncia obrigado realidade.

Referncia trade peirceana cone (espelho do real), ndice (prova do real) e smbolo (transformao do real).

Tambm na esteira dos tericos da modernidade, Barthes (1984 e 1990) aponta que o
sentido da imagem o fotografado, o objeto fotogrfico, estando o fotgrafo (como operador)
em segundo plano, e o meio fotogrfico tambm: esta a Fotografia Documental. O objeto
o referente real; o isto foi3, ou seja, algo da ordem da memria.
Em seu ensaio O herosmo da viso, Sontag (1981) aponta, tambm, para o carter
no-intervencionista do fotgrafo na realidade; exprimir o belo do mundo, da natureza e das
pessoas era o objetivo principal no incio do sculo XX. A noo de realismo foi modificada
por uma fotografia que no queria apenas registrar a realidade, mas ser a forma como as
coisas parecem aos olhos do mundo. Sob este aspecto, o fotgrafo relator da realidade e no
seu intrprete, crtico ou denunciador.
O carter documental abalado pela nova ordem que se estabelece na metade do
sculo XX: a nfase no autor. A fotografia autoral, da qual podemos citar Henry CartierBresson4 como seu maior representante, traz a interveno subjetiva como principal marca; o
meio fotogrfico intermedirio entre o sujeito fotgrafo e o sujeito fotografado.
Figura 1: Behind Saint-Lazare Station

Fonte: (Henri Cartier-Bresson, Paris, Frana, 1932)

Fonte: http://www.henricartierbresson.org/hcb/home_en.htm

Pergunta-se qual seria a melhor forma de descrever tais fotografias de autor no mbito
documental informacional. O selo da verdade do referente perde sua tinta; e a fotografia,
alm de ndice fortemente marcado pelo isto foi, passa a receber com mais frequncia a
marca de cone e de smbolo, caractersticas mais fortemente produzidas pelo olhar do
3

Barthes (1984, p. 115) afirma que, se algo foi fotografado porque isto foi (a fotografia e seu anlogo).
Henri Cartier-Bresson (1908-2004), fotgrafo francs de grande expresso e importncia no sculo XX.
Cunhou e colocou em prtica o conceito de momento decisivo, segundo o qual a fotografia resultado de espera
para o melhor disparo, no instante ideal, para registro mais desejvel pelo fotgrafo.
4

fotgrafo e do receptor. Se antes havia total credibilidade na fotografia, com a fotografia

autoral o gesto do retratado muda totalmente a imagem e a credibilidade se torna aparente e
no legtima.
O sentido no est na imagem, mas na trama de um conjunto de coisas: fotgrafo,
filtros, objeto fotografado, etc. Este conjunto de possibilidades, especialmente os recursos
tcnicos, contribuiro decisivamente para a escolha de imagens pelos usurios, no momento
da recuperao de informaes visuais, a partir da Dimenso Expressiva das fotografias5.
importante ressaltar que existem fotografias autorais que registram momentos
pertencentes realidade cotidiana como no caso de Robert Capa6. Deve-se avaliar, neste
caso, qual a importncia da montagem e da representao nestas imagens, e se, de fato, elas
mostram fatos, momentos, coisas relativas realidade humana.
Figura 2: Imigrantes recm-chegados

Fonte: (Robert Capa, Haifa, 1949)

Fonte: http://universosdarte.blogspot.com/2011/05/ola-amigos-nesta-semana-em-mais-uma-de.html

Com a mudana do paradigma cientfico e, por consequncia, do paradigma

informacional inicia-se uma transio epistemolgica e tecnolgica; a epistemologia
conceitual debilita-se, tornando-se o fotogrfico um campo heterogneo e concreto ontolgico
(sculo XXI) em constante transformao. A oposio sempre existente entre arte e
documentao se desenvolve e se fortalece. O sculo XXI descortina uma grande fragilidade
da fotografia em servir de documento: um novo carter subjetivo da memria emerge; surge
mais um ponto nevrlgico para reflexes em torno de como agir em termos informacionais.

Uma imagem fotogrfica deve ser analisada no s pelo seu contedo informacional, mas tambm por sua
dimenso expressiva, ou seja, pela forma como aquele contedo foi produzido.
6
Robert Capa (1913-1954), fotgrafo hngaro cujo nome de batismo era Endre Friedman conhecido por ter
realizado o registro de diversas guerras na primeira metade do sculo XX.

Seguindo adiante com estes apontamentos, focalizando a questo da imagem

fotogrfica hbrida (mistura de captura da realidade com efeitos digitais de todo tipo),
pergunta-se: h possibilidade de sentido na imagem fotogrfica sem o referente ou com este
referente deturpado tecnicamente? Na fotografia autoral, ideolgica, o discurso fotogrfico
transforma o referente; sempre haver algo mais que o fotografado: no s o fotgrafo fez sua
leitura da realidade, mas a leitura (repertrio estocstico do receptor) tambm preenche a
imagem. Essa possibilidade legitima o uso da fotografia pela Histria, pela Documentao e
pela Cincia da Informao, entre outras cincias. Entretanto, o algo mais que o fotografado
muitas vezes foge ao conhecimento e ao controle do profissional da informao, responsvel
pelo tratamento documentrio de imagens fotogrficas digitais.
Descrever uma fotografia e dela extrair significados lingusticos no tarefa simples e
destituda de regras. Embora se possa utilizar algumas receitas7, h uma srie de dificuldades
em definir, na prtica, parmetros para a extrao de unidades de indexao (descritores ou
palavras-chave8).
Os principais problemas que se pode apontar so: em primeiro lugar, h
questionamentos com relao a como escolher as unidades, os elementos de representao;
em segundo lugar, preciso definir os parmetros que relacionem tais unidades, tais
elementos, para garantir a consistncia na transposio do imagtico para o escrito.

2 A narrativa fotogrfica
A fotografia um objeto, e dele emanam, j de incio, informaes como processo
fotogrfico utilizado, formato, dimenso, cromia, etc. A fotografia uma imagem; e na leitura
de seus aspectos informacionais o olhar ocidental percorre a imagem de cima para baixo, da
esquerda para a direita; algumas vezes a ateno recai sobre um ponto mais sedutor ou
significativo, dado pelo enquadramento ou composio, que so recursos tcnicos.
Nesta varredura se vai reconhecendo lugares, pessoas e objetos. Se tais locais,
indivduos e coisas so reconhecidos e nomeados porque esto relacionados ao
7

Shatford (1984 e 1986), Smit (1989) e Shatford Layne (1994).

Descritores so termos controlados, previamente includos e listados num tesauro; as palavras-chaves, por seu
turno, so elementos resultantes de uma livre escolha de termos de indexao (realidade da maioria dos acervos).
8

conhecimento enciclopdico do receptor, que j busca sentidos e significados para a imagem.

Nesta decupagem se pode tambm auscultar dados da produo da imagem, ligados
dimenso expressiva: lente utilizada, ngulo escolhido, opo de velocidade e de abertura do
diafragma, etc. O que o fotgrafo quis narrar imageticamente com estas escolhas que a tcnica
lhe permite?
A fotografia um documento impar e diferenciado dentro das instituies, onde o
documento escrito tem sido o objeto principal de anlise e tratamento, h muito apreendidos e
aplicados. A anlise documentria de fotografias, entretanto, tema recente, especialmente no
Brasil. A preservao de seu contedo informacional apresenta aos profissionais detalhes que
fazem perceber sua especificidade.
Resumir ou descrever uma fotografia muito diferente de realizar esta mesma
operao com textos escritos; estes trazem, j, palavras, tornando a escolha de termos mais
rpida e objetiva. A polissemia traz os entraves e demanda solues. O que privilegiar? O que
preterir? Quais os critrios de escolha?
Igualmente envolto em questionamentos est o levantamento de termos de indexao;
mais que o resumo, aparecero como pontos-chave na recuperao da informao imagtica.
Alm de escolher termos que designem coisas, eventos, pessoas e lugares, na indexao
tambm devem estar presentes termos relacionados Dimenso Expressiva da imagem.
Este aspecto da captura do contedo informacional da fotografia para fins de
indexao um aprendizado feito logo aps certo letramento visual. A leitura de imagens ,
de fato, um caso parte, uma habilidade que se deve buscar e apreender, independente do
mtodo ou da cartilha que se escolha9.
Alm desse aprendizado do alfabeto visual, da linguagem fotogrfica e de tantos
tipos de leitura que ela demanda e permite, igualmente fundamental uma iniciao s
tcnicas fotogrficas histricas, do analgico ao digital, pois isso ser tambm importante no
momento de reconhecer a forma e a data de produo de uma fotografia num acervo material
ou virtual, alm de fornecer dados relacionados Dimenso Expressiva.

A respeito de letramento visual, ver o trabalho de Carneiro (2008) e Manini & Carneiro (2009).

3 Dimenso expressiva da fotografia

Como no texto escrito, os termos verbais, lingusticos, empregados para indexar uma
fotografia esto tambm sob a ao das regras da polissemia, da homonmia e da antonmia;
por isso so adotados os vocabulrios controlados.
Certamente h diferenas entre a elaborao da descrio de um texto e a descrio de
uma imagem. Apesar de se partir da imagem na indexao de fotografias, logo se chega ao
texto (descritores ou palavras-chaves). A operao de leitura imagtica ocorre, ento, no
primeiro plano, sendo o restante do processo da ordem do texto escrito, presidido, ento, pela
Lingustica e suas regras.
Smit (1996) afirma que os procedimentos aplicados indexao de documentos
escritos no podem ser simplesmente transpostos para a indexao de fotografias pelo fato do
estatuto da imagem fotogrfica ser diferente do texto escrito e que, alm do contedo
informacional, a Dimenso Expressiva da fotografia deve ser considerada. Prope, ento, a
equao Imagem = Contedo Informacional + Dimenso Expressiva.
Dimenso Expressiva a parte da imagem fotogrfica dada pela tcnica: a aparncia
fsica atravs da qual a fotografia expressa seu contedo informacional, a extenso
significativa da fotografia manifesta pela forma como a imagem se apresenta (revelada pela
tcnica).
Em 1984, Shatford apresenta conceitos relacionados descrio especfica de imagens
e as diferenas com relao a outros documentos e prope o desenvolvimento de uma base
terica relacionada imagem justamente para fornecer aos usurios os seus meios de
avaliao, adaptao e aplicao.
Shatford (1986) traz a proposta de identificao e classificao das temticas que uma
imagem pode conter atravs da utilizao de princpios previamente estabelecidos: traz as
idias do DE Genrico, DE Especfico e SOBRE10, alm das proposies Quem, O que, Onde,
Como e Quando (perguntas relativas ao que aparece na imagem).
Em texto de 1994, Sara Shatford Layne aborda o assunto da indexao de imagens,
afirmando que ela deve ser feita com a finalidade de preparar o acesso s imagens baseado
10

Uma leitura genrica e especfica DE que a imagem e SOBRE o que a imagem.

nos atributos das mesmas. Tal acesso deve ser dado a imagens isoladas e tambm a grupos de
imagens.
Quando se descreve uma fotografia, no apenas se reduz o seu texto imagtico em
termos da unidade de contedo que ela representa, mas se escolhe uma entre vrias
possibilidades de leitura que uma imagem permite (por causa da polissemia).
Segundo Smit (1997), a lgica da fotografia est em que ela manifesta um contedo
informacional; tal contedo foi obtido com a concorrncia de uma srie de intenes. O
documento resultante do processo pode ser tratado e recuperado, independente do tipo de
instituio que o estoca.
Neste sentido, h um questionamento importante (SMIT, 1997, p. 2): por que a
bibliografia da rea da informao preconiza o tratamento da fotografia exclusivamente pelo
que esta mostra, ou seja, pelo seu contedo informacional (...) desprezando sua Dimenso
Expressiva?
A experincia com usurios de fotografias demonstra que a eles interessam tanto o
objeto fotografado quanto a Dimenso Expressiva da imagem.
E Smit categoriza trs parmetros de anlise: 1) o que a fotografia mostra (o contedo
informacional); 2) como a fotografia mostra (a forma usada para mostrar tal contedo: a
Dimenso Expressiva); 3) onde a fotografia mostra (o documento fotogrfico enquanto objeto
fsico).
A Dimenso Expressiva de uma fotografia algo ligado forma da imagem que se
encontra em justaposio ao seu contedo informacional. Os mtodos tradicionais de
indexao de imagens se preocupam com a recuperao baseada no contedo. H a
necessidade, entretanto, de se considerar tambm a recuperao da informao visual baseada
na forma.
(...) a fotografia apresenta esses dois aspectos: imagem e objeto. Acrescentaramos
ainda um outro, estreitamente relacionado imagem, e que diz respeito sua
expresso. Essa expresso seria a forma como uma imagem mostrada, estando
ligada a uma linguagem que lhe prpria e que envolve a tcnica especfica
empregada, a angulao, o enquadramento, a luminosidade, o tempo de exposio,
entre outros. Essas trs dimenses do registro fotogrfico contedo, expresso e
forma que constrem, em ltima instncia, a mensagem que informa.
(LACERDA, 1993, p. 47)

A importncia de considerar a Dimenso Expressiva na anlise documentria de

fotografias est no fato de que o ponto decisivo de escolha de uma imagem (a partir de um
conjunto, fornecido num sistema de recuperao de informaes visuais) pode estar
justamente na forma como a mensagem imagtica foi construda para transmitir determinado
contedo informacional.
O sistema oferece um sem-nmero de fotografias com determinado contedo
informacional e o que vai presidir a escolha de uma ou mais fotografia(s) pelo usurio a sua
Dimenso Expressiva.
O que constri ou d vida Dimenso Expressiva a tcnica fotogrfica utilizada na
produo da fotografia: aqui temos um caso evidente de produo interferindo na recepo.
Um exemplo seria a fotografia de um lder tomada de baixo para cima; o resultado ofereceria
toda uma imponncia, uma sensao mesmo de liderana e de poder do personagem visto
como algum maior, engrandecido. Outro exemplo: o close, que pode dar dramaticidade ou
suscitar emoes variadas: posio da cmera = tcnica = Dimenso Expressiva.
A composio, igualmente, interfere na expresso da fotografia: fazemos retratos,
registramos paisagens, fotografamos naturezas mortas. O equipamento tambm interfere na
expresso: uma lente grande-angular pode dar uma sensao de deformao imagem; uma
teleobjetiva oferece pouca profundidade de campo. Da mesma maneira, o formato do filme
utilizado 35 mm (usado comercialmente), 6 X 6 cm, 3 X 4 cm (fotografias de documentos)
participa desta construo. H uma interferncia formal: muito da tcnica concorre para que
o contedo informacional acontea.
A proposta de grade de anlise documentria de fotografias deste trabalho (Quadro 1)
se baseia em quadro proposto por Smit (1997) e por Shatford Layne (1994) e acrescenta a
questo da tcnica dando origem Dimenso Expressiva. A coluna da Dimenso Expressiva
ser preenchida segundo dados observveis na tabela de Recursos Tcnicos e Variveis (ver
Anexo 1).
Quadro 1: Grade de Anlise Documentria de Fotografias
Contedo Informacional
Dimenso
Expressiva
DE
Categoria

Genrico

Especfico

SOBRE

Quem/O Que
Onde
Quando
Como

Sistematizando as ideias apresentadas at o momento, no sentido de propor uma srie

de perguntas e uma grade de anlise fotografia, com vistas indexao atravs de palavraschave, as fotografias sero submetidas aos seguintes procedimentos: srie de perguntas
quem/o que, onde, quando e como; grade de Smit (1997, p. 5) que o cruzamento das
perguntas acima com o DE Genrico, o DE Especfico e o SOBRE de Shatford (1986)
somada grade de anlise aqui proposta, que contempla a Dimenso Expressiva.
Exemplo:
Figura 3: Primavera

Fonte: (Duane Michals)

Fonte: http://coldfish.tumblr.com/post/2050369250/primavera-by-duane-michals

Resposta s perguntas: quem/o que homem jovem; onde nada consta; quando
antes de 17/10/2011; como flores saem da boca do homem, que parece estar anunciando a
chegada da primavera (informao da legenda).
Quadro 2: Grade de Anlise Documentria da Fotografia do Exemplo
Contedo Informacional

Dimenso
Expressiva

DE
Categoria

Genrico

SOBRE
Especfico

Quem/O Que

Homem
jovem

- Retrato
Primavera

- Fotomontagem

Onde
Quando

- Pose

Antes de 17/10/2011

- Close

Flores saem da boca do Homem

Como

Palavras-chaves: Flor, Homem. Informaes de legenda: Primavera. Termos

relacionados Dimenso Expressiva: Retrato, Pose, Close, Fotomontagem.
Espera-se que esta nova grade traga melhorias para a indexao de imagens
fotogrficas uma vez que fornece no s dados sobre o contedo informacional, mas dados
formais onde a tcnica concorre para evidenciar a Dimenso Expressiva da fotografia.
Se, para responder quem, o que, quando, onde e como com relao quilo DE que uma
fotografia trata genericamente se realiza uma descrio da imagem; e se, para responder
quem, o que, quando, onde e como com relao quilo DE que uma fotografia trata
especificamente se faz uma anlise da imagem; ento, para responder SOBRE o que uma
fotografia se faz uma anlise de seu significado; e para responder como a imagem expressa
sua informao se faz perguntas mais relacionadas tcnica de produo da fotografia.

4 Concluses
O aporte da Lingustica a todas estas questes sobre indexao de textos e de
fotografias indiscutvel. Contudo, a Lingustica est restrita linguagem articulada, e as
questes do signo fotogrfico e da expresso do contedo das imagens fotogrficas requerem
outro vis de anlise. A Dimenso Expressiva da imagem fotogrfica apareceu como uma
opo promissora.
A indexao de imagens fotogrficas tem como grande finalidade facilitar o acesso
no a um maior nmero de imagens, mas s imagens que melhor atendam s necessidades do
usurio.
Talvez a indexao de fotografias no necessite de uma reviso e de reformulaes to
profundas nos seus mtodos e tcnicas, mas o contato com os acervos e com os profissionais

da informao nos faz pensar que preciso transformar o modo de uso que se faz, atualmente,
no Brasil, das tcnicas existentes e/ou conhecidas. Fica evidenciado, no contato com as
instituies brasileiras, que os acervos fotogrficos necessitam adotar, esclarecer ou
reformular mtodos de indexao de fotografias.
Indo ao encontro da adoo, do esclarecimento e da reformulao acima mencionados,
tem-se a impresso que a sada pela anlise da Dimenso Expressiva da imagem tem sido
prolfica.
Ao conseguir avanar nesta direo e introduzir a perspectiva da Dimenso Expressiva
das imagens na indexao de fotografias, possibilita-se um levantamento de palavras-chaves
que se coaduna melhor aos anseios dos usurios de imagens.
O que a fotografia expressa e como ela expressa o que quer que seja o ponto crucial
desta proposta: a resposta a estas perguntas, quando transformada em palavras-chaves, o
principal diferencial que o usurio busca (at sem saber, por vezes) na pesquisa de fotografias.
Depois da recepo da imagem na recuperao dentro de um sistema, o que norteia a escolha
final justamente a Dimenso Expressiva fotogrfica. O contedo informacional est para a
busca/recuperao/recepo (uso que se faz da imagem) assim como a dimenso expressiva
da fotografia est para a escolha final do usurio (critrio de escolha da imagem).
Ou seja: a Dimenso Expressiva vem se justapor ao contedo informacional,
geralmente funcionando como um filtro na busca de imagens. Dificilmente algum busca uma
imagem porque esteja enquadrada em plano americano, por exemplo, mas busca a imagem de
Fulano em plano americano (e, portanto, no a imagem de Fulano em close...).
As metodologias de anlise conhecidas notadamente a importante contribuio de
Shatford Layne abordam a faceta o que a fotografia mostra. Entretanto, queremos crer que o
usurio de acervos fotogrficos no se concentra apenas naquilo que a fotografia traz como
contedo, mas na maneira como este contedo expresso, como ele aparece enquanto registro
imagtico.
Quando se resume uma fotografia, no apenas se reduz o seu texto imagtico em
termos da unidade de contedo que ela representa, mas se escolhe uma entre vrias
possibilidades de leitura que uma imagem permite (por causa da polissemia).

O processo de elaborao de resumos de imagens fotogrficas e de levantamento de

termos para indexao est na base dessas preocupaes, pois neste momento que o
profissional da informao realiza a tarefa mais importante em termos de anlise de contedo:
a hora de reunir as palavras que faro com que o usurio se interesse ou no pelo
documento.
O objetivo da anlise documentria elaborar representaes condensadas daquilo que
aparece em determinado documento e expressar o seu contedo de forma a facilitar a
recuperao de suas informaes.
Entretanto, no no emissor e na mensagem que se completam os objetivos da
Cincia da Informao, que so organizar, comunicar e dar a conhecer a informao. Cabe ao
receptor transformar a informao em conhecimento e estar imbudo de certa disposio
epistemolgica e, assim, potencialmente, gerar outras informaes.
Estas qualidades do receptor, usurio de instituies coletoras de informao, so
igualmente importantes e necessrias na compreenso da descrio e da representao que se
faz dos documentos no processo de documentao da informao, de suas regras e
procedimentos.
Alm disso, so desafios da Cincia da Informao (da Documentao, da
Arquivologia, da indexao): volume (gradao) e deteco da realidade do referente para, em
tempos digitais, bem atender ao pesquisador; por isso importante indexar o contedo
informacional e a dimenso expressiva.

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Miriam Paula Manini

Doutora em Cincias da Comunicao pela Universidade de So Paulo USP. Professor
Adjunto III da Universidade de Braslia UnB.
E-mail: mpmanini@uol.com.br

ANEXO 1
RECURSOS
TCNICOS
Efeitos
Especiais

tica
Tempo de
Exposio
Luminosidade

Enquadramento
Posio de
Cmera

Composio

Profundidade

Tabela 1: Tabela de Recursos Tcnicos Fotogrficos

VARIVEIS
-

fotomontagem
estroboscopia
alto-contraste
trucagens
esfumao
utilizao de objetivas (fish-eye, lente normal, grande-angular, teleobjetiva, etc.)
utilizao de filtros (infravermelho, ultravioleta, etc.)
instantneo
pose
longa exposio

- luz diurna
- luz noturna
- contraluz
- luz artificial
- enquadramento do objeto fotografado (vista parcial, vista geral, etc.)
enquadramento de seres vivos (plano geral, mdio, americano, close, detalhe)
- cmara alta
- cmara baixa
- vista area
- vista submarina
- vista subterrnea
- microfotografia eletrnica
- distncia focal (fotgrafo/objeto)
- retrato
- paisagem
- natureza morta
- com profundidade: todos os campos fotogrficos ntidos (diafragma mais fechado)
sem profundidade: o campo de fundo sem nitidez (diafragma mais aberto)

de Campo
Fonte: (baseada em Smit, (1997, p. 6), com sugestes complementares. As variveis destes recursos tcnicos
representam os termos referentes Dimenso Expressiva na anlise documentria de fotografias. Esta tabela no
exaustiva nem completa. Est aberta s consequncias das transformaes tecnolgicas, como a fotografia
digital e suas peculiaridades.