Arte Romanica em Melgaço

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V Ro
ndadc
1.'
.99 51
DUUUUMIUJ
Digitized by the Internet Archive

in
2010 with funding from

University of Toronto
http://www.archive.org/details/arteromnicaempOOvasc
ARTE ROMNICA
EM
PORTUGAL
Ao amigo dedicado,
Ao patrono esclarecido
generoso
o Ex." Snr.
Eleitherio Moreira
1
da Fonseca
Ilustre engenlieiro civil

0.
D.C.
FOTOGRAVURAS DOS ATELIERS
MARQUES ABREU
Avenida Rodrigues de Fkeits, 310
PORTO
COMPOSIO
Tipografia
114,
E IMPRESSO
UA
SEQUEIRA & COMANDITA

Rua Jos Falco,
PORTO
122
ARTE ROMNICA
EM
PORTUGAL
Texto de JUAIJUIM
Com reproduces
por
DE \ASCONCKLLOS
vêleccionadas e executadas
MARQUES AliREU
EDIES
ILLUSTRADAS
MARQUES ABREU
AVENIDA RODRIGUES DE FREITAS,
PORTO
1918
310
Hf^
Propriedade registada
do
artigo
604." do
paragrafo segundo.
Cdigo
nos lermos
Civil e seu
^^^
'^
^M
ROMNICA EM PORTUGAL
ARTL:
AO LEITOR
EVE logar
Exposio de photou;raphias da
Arte Roiuiuica cm Portugal c a

')'/
*/>
'
do
assistindo
Conferente
no
de
salo
apreciao
testas
do
Atheneu, no dia 4 de Janeiro de 191 4,

Conferencia os corpos docentes das Escho-
superiores e Institutos Secundrios do Porto, os escriptores e jornalistas mais considerados do Norte, incluindo
las
nêste
distinctissimos de todo o paiz,
numero archeologos
que acudiram ao Atheneu

romnica,
fruto
admirar
exposio da Arlc
de quinze anos de trabalho assiduo e des-
interessado.
presente estudo abrange os
assim
que
ciosos,
icaro
archivados
todos, especialistas e amadores,
mente
O
d'arte
um
illustrada e
texto
snr.
por
monumentos mais
de
n'uma publicao ampla-
commodo
preo.
do Conferente, o notvel archeologo e critico

Joaquim de Vasconcellos, no pretende ser
commentario completo das estampas,
matria
disposio
pre-
para
uma
serie
de
preleces;
as
quaes dariam
to
somente
uma
apreciao
dos
svnthetica
monumentos romnicos mais

Centro do
Uma
caracteres
do
notveis
Norte
de
serie
pelos
signaes
collocadas
Nofus,
pelo
classificar
exteriores
aspecto
e
no im, ajudaro o
intimo
interiores
da
da
estructura
ornamentao
relao de parentesco dos dilerentes grupos
elemento novo que no

a
dentro
dos limites de
Exposio do Atheneu Commercial
nica no
que
cabia
de edifcios.
nunca
primeira
gnero apresentada ao publico, por isso
um
estvlo
sendo neste caso
monumentos
seu
determinado
nacional ra objecto de estudo para

a
apreciao
leita
da
a
em
historia
critica
lace
da
dos prprios
reproduzidos.
exemplo no
amor
arte
comparada,
foi
imitado at hoje
(Novembro
191 6) para nenlium outro periodo histrico.

Depende da proteco dos leitores esclarecidos
seu
esboo histrico.
Foi
do
paiz.
leitor
um
dos
essenciacs
pelas tradies artsticas da nossa terra
de
do
con-
tinuao do esforo iniciado pelo editor, applicando-o ao

inventario
svstematico
das
outras
relquias
histricas
da
architectura nacional.
I
4
r.
1'^M*-
Jt
mnimm
em
Arte romnica
Portugal
Conferencia realisada no
I^J
kVÂ
Atlie-
neu Comniercial do Porto no dia 4 de
^''^
Janeiro de
DisiGNAo
I9I4.
ûiirliitcliira
roniaiiira
appa-
recc empregada, pela primeira vez, pelo
archeolo2;o
em
Mr.
rancez
de
Gerville
1825.
li
Seo;undo outros auctores
foi
o cei
lebre
erudito
tambm archeolo2,o
mesmo anno o inventor do termo

em breve geralmente acceite, como expressivo d'uma
...
arte transformada da romana, com princpios contem poMr. de Caumont no
raneos e fontes anlogas
periodo
do
estylo
longo,
V
^'
dos idiomas romnicos.
romnico
abrange
^L
desde o sculo v ao
as
Sco
as
\m
'"''
inclusive.
Embora variando nos diierentes

afinidades com a arte romana Sco
lingua
"""''^
xi
"
que
nice,
ligam
latina.
os
idiomas
paizes
da
como
modernos
evidentes,
romnicos
Europa,
Lingua romnica
menos
anno 1093,
cumentos
meiras
um
at
provincia
por
septentrionaes
com
intima
bastante
rei
D.
de
Sancho
1.
dimenses
exemplo,
so
estvlo persiste durante longo periodo,
provincias
nas
do
Coimbra,
de
os
pouco anteriores; o
Galliza,
de 1200 apparecem as pri-
monumentos romnicos
considerveis,
relao
antes
gallego-portuguezas
primeiros
sobretudo
portiiguez c do
de partilha; seguem-se outros do-
titulo
1095;
poesias
Os
mais
documento em romance
primeiro
plieno-
pois,
contemporneos.
parallelos e
romnica so,
arte
os
do
litoral
monumentos da
cuja cultura o
em
vizinha
novo reino de Portu-
andou estreitamente ligado ainda muito tempo depois
gal
da separao.
zes
Os mesmos phenomenos
neo-latinos, porm com
exemplo na Frana
na
bem que
arte
Creio
veio
des
das
Frana
vieram
romnicas, sob
dictina,
de
os
para
pai-
sensivel,
por
construco
nos
Itlia.
sciencia da
Hespanha
para os gran-
Coimbra por exemplo,

Hespanha
as
gide das ordens
ocorrem nos
antecedncia
provincias de
vizinhas
modelos,
parallelos
como
da
primeiras
inspiraes
monsticas,
bene-
sobretudo.
Os pequenos
exemplares conservam feio prpria,
re-
gional e representam na sua ornamentao aspectos muito

arcaicos,
como veremos.
> '.^
nmiimii<Ti^n;mnitmr;itrTmnrmtimmiiT;ttn|in"mTTinTn-iimmimmrtmirifaTwninnniinrlîi,ii.aS^^S^^
va
Hm
mnica
c o seu
lallccido
a
sua
no
o
ro-
estudo somente cerca de 1870, quando o
archeologo Dr. Augusto Felipe Simes publicou
memoria
l>\'{tiiiliii
bra,
apparcccu a classilicao architcctura
Portui!,al
cm
Porliiîil
seguida de
Instituto
intitulada:
ilii
arrnlcrliirii
roiuiiio-
particularmente na cidade de
uma
Rcliquiiis
conerencia
leita
em
fevereiro de
de Coimbra, mas publicada s
cm Combrii
titulo: Di ircnlcrliini rr/ioiosd
Coim-
em
1874
1875 sob
hiriuilc
u EJade
Media.
valor da primeira publicaco incontestvel.
Pela primeira vez appareceram abi as plantas dos
mentos romnicos da
desenbos de
bistorica cidade,
accompanbados dos
alsiuns detalbes caractersticos.
Se o critrio do escriptr no acertou
deve ter-se
monu-
em
conta
em
certos casos,
novidade do assumpto. Faltou-lbe
sobretudo o conbecimento seguro, comparado, dos monu-
mentos da visinba Hespanba,

n'essa poca (1870),
perleiamente conbecidos
pela grande publicao
(Moiiiimciilos injiilccloiiicos de
do Governo
Espana); altou-lhe ainda o estu-
do regional, nas provncias de Portugal, suppondo o auclor

que os monumentos maiores de Coimbra seriam tambm
os mais antigos, erros que os
de Balsemo, Travanca,
Recentemente,
meus estudos sobre
as egrejas
Lourosa rectificaram em 1908.
uma memoria
importante do Snr. Dr.
nuel Monteiro, dedicada especialmente ao templo de
dro de Rates (Porto, 1908) contm
da Arcbitectura romnica
em
uma
S.
MaPe-
Introduco acerca
Portugal que encerra informa-
es abundantes e valiosas, embora muito resumidas, sobre

Lk,..
os
^,1
monumentos romnicos das provincias do Norte.

Todavia, nenhum dos trs edifcios muito mais archaique descrevi
cos,
do recuar-se
em
1908, se encontram ahi citados, deven-
demonstrao
at s
pelo menos, estando a egreja de Lourosa datada do anuo de
912
e iliando-se a
de Balsemo no sculo VII, conforme
Para sermos completos, tanto quanto possvel, n'este
necessrio lazer ainda
appareceram entre Simes
es-
meno de dous auctores que
Monteiro
MA
opinio insuspeita do Snr. Lampcrez v Romea.
boo,
ff
construes do sculo X,
hzeram
um
estoro
louvvel para esclarecer o problema, o estudo do estylo ro-
mnico.
Foram o
ram
Augusto Fuschini,
a arriscada e estril tareia
Inico
engenlieiro
illustre
onde
rege,
com
o Snr. D. Jos Pessanha,
louvor, a cadeira de Historia da Arte.
chUcfliirii religiosa iiu
tanto confuso, intitulado ,Ar-
3.^'
analvsar o
csprilo c
cara-
do cslylo romnico (sic).
As observaes que
S de Lisboa
Coimbra, porque
faz relativas a
Portugal reduzem-se
algumas notas sobre
S Velha de
e incertas; das provincias
meno alguma especial porque o que

Caminha e Villa do Conde to pouco e est
faz
que melhor
\m
as breves palavras dispensadas egreja de
Alcobaa so vacillantes
no
tev?
Edade Mciia (Lisboa, 1904) dedica Fus-
chini o capitulo II da Parte
rccoiis-
collega na Escola de lêllas Artes de Lisboa,
N'um pesado volume, um
cercs
quem incumbi-
da restaurao ou antes
da S romnica de Lisboa,
meu
fora apagal-o
do Norte
escreve de
to errado
no volume.
'>.
^^:1^ S W^^^^^^^
tl!.?n\i\T^Ti^
f !fcIT[T^l^?^!?!1n !'lll^>t**^
|^[^^y[^Hl'w^yI^T^Tff'^T^T1
"p^TTH1I'llFlTllrTf^
do capitulo so generalidades sobre monumen-
resto
Frana
tos estrangeiros da
compndios vulgares da
Mespanha
que
Itlia
da
historia
Sobre
Snr. D. Jos Pessanha
de que
melhorada,
nova edio
fez
com
visinha
que nos forneceu os modelos.
ella
imprimiu no
Fuschini (1904) Lun estudo intitulado: ^4

liihi,
encontram nos
em monumentos rono d uma s linha!
e a sua prodigiosa riqueza
loi
se
arte.
mnicos admiravelmente conservados,
Comtudo,
oo^"';,"'^
em
de
iirclnlciiirii hyâii-
1907, muito augmentada
notas que abrangem
bastantes
Hespanha
tos caractcristicos da visinha
mesmo anno
monumen-
e relerencias
muito
aos edifcios de Portugal mais salientes dos
aproveitveis
como
centros maiores,
Lisboa, Coimbra,
vora, etc, e a
alguns das provindas do Norte.
Versando
chitectura
sua dissertao principalmente sobre a ar-
b\zantina,
que tem como ponto de partida o
sculo VII, quando a romnica, que n'ella entronca, co-
mea
a datar-se
dedicar a esta
do
e
sec.
XI,
aos seus
claro
que no podia o auctor
monumentos
hispnicos seno
reduzido espao.
termo
(que
hv^niitliio
de Constantinopla), ligado
um
indica
vem
de Bvzancio,
nome
grego
expresso romano-bvzantino,
estvlo architectonico inlluenciado pelos
do Oriente que actuaram sobre
as construes
modelos
romnicas
do Occidente.
Devemos porm
h\'{infiiio
tante,
falta
peninsula,
tem
de
monumentos
^^Wt*^
que
significao
0y
^g^ftj^^fe^Sî
observar que
imv^-^ssT
a Felipe
applicao do termo
Simes pareceu impor-
muito secundaria
authenticos
em
em
Portugal, por
rasoavel estado.
Mli TEm
'^^^^^^Tr^^f^^^^^^^^W^m^^^^^^^
mesmo, escrevendo
Snr. D. Jos Pessanha
37 annos
depois de Felipe Simes, achou apenas trez pequenas pedras esculpidas, de caracter bvzantino authentico,
-#al,
no Museu
archeologico do Carmo, procedentes de Chellas (perto de

Lisboa, pag. 113).
Hespanha dispe ainda hoje nos
riqueza de que a
monumentos
de
classificados
hiliiio-bviniiliiios
Amador
por
de los Rios (Madrid,
1861) no autorisa os escriptores
nacionaes
o caso
a <2cncralisar
Temos
No
de apreciar
Portugal.
e discutir actos,
no hvpotheses.
entanto, o Snr. D. Jos Pessanha, que c positivo
no que escreve, prestou
e cauteloso
com
sua
um
excellente servio
que pe o accento principal no
dissertao,
?-
exame dos monumentos
Alm
em
extra-peninsulares.
d'estes trabalhos de generalisao existem, claro,
p
te
revistas vrias, artigos avulsos sobre certos
que merecem nota
te,
tos romnicos,
cheoloiôs
conimbricenses
Snr.
especial.
monumenOs dous ar-
Augusto Mendes Simes
de Castro e Snr. Antnio Augusto Gonalves; depois os

Snrs.
Borges de Figueiredo, Gabriel Ferreira, Figueiredo
da Guerra, etc, ajudaram
romnico,
Seria
()ra
esclarecer o estudo
do estvlo
dos grandes centros geralmente conhecidos.
muito para desejar que o
de que Coimbra deu
um
claro
zelo,
LI
saber e cuidado
exemplo favorecesse outras
localidades histricas importantes
como: vora, Santarm,

';'#
Abrantes,
Leiria,
laconicamente.
etc,
que
n'esta
conferencia so tratadas
estudo da architectura romnica no deve
/.
restringir-se s
ella
gjili
provncias do Norte e do Centro,
ahi prevalea,
embora
ajudada por condies histricas e po-
f
mn
''^'"- .V7//'a;i'lliill;l'l!/l
cspcciacs c ainda \)oy condies tcchnicas que deri-
lticas
vam
da natureza do solo, isto
dos materiaes empregados
na construcco.
chronologia estabelecida desde 1870 pelos autores
A
citados
completada
oi
e rectificada
em que Amador de Rios

uma autoridade eminente
tido
por
modernamente, no
a tinha
dos nossos
mestre, historiador e architecto, o Snr.
Eu mesmo confesso que
como
como
de Balsemo,
ao
meu
illustre
proposto
que no
me
1861,
illustre
Lamprez y Roma.
um monumento,
perante
hesitei
dias,
em
sen-
pareceu to antigo,
critico.
em Hespanha
Exemplares datados so muito raros
rarissimos entre ns, antes do sculo X.
Louroza
um
caso nico do ano de 912 A. D.
Com
Balsemo recuamos ao sculo VII, quinhentos annos antes

da fundao da monarchia e do monumento por excellencia
Romnico,
S Velha de Coimbra.
chronologia no
uma
porm, sempre
base segura
passagem para o sculo
XII e na
XIII apaream em Hespanha os pri-
meiros elementos para
para a classificao.
poderemos
ou abobada
>j
Embora no
em
traduzir
inicial
fim do sculo
formao da
Ihwcln de cniccria,
que
portuguez por abobada de nervuras
gothica, est provado
com exempla-
res insuspeitos, datados, e por autoridades respeitveis hes-
panholas que durante o sculo XIII se construe

tvlo
VX y
>-VO l'
^^^^j"
romnico puro em comarcas
\.'!>
a""'' "
^^ ^ ^ ^
""
8^
'^-y
^^*>^\X'*V
Tt
T ^ '^
^'^
inteiras,
T T^T^^-^ ^ X
>;
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como
>1 -M
em
es-
Segvia
X ^"V^
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"xZ>^~i^~x
W^jf- i^/^/'
^'-T^r:r:i~i~^rT:x-:A ^ ^
^t
\.
..
^^^^^^^âf- ?"***
^^^^
ma
^ a
a a
^^
^^
Soria e na prxima Galliza. N'csta provincia o estvlo ro-
mnico perdura
alcana os sec.
como
res de relativa pureza,

tre
o prova
summa
XV
com
erudio e
arte,
elle
sumpto
Hespanha.
espafiohi
rrisiiiiii
internacional
in foi.
balho capital
Em
cii
hi
x\
s'''
homenagem.
sua Hisloria de
Eclnd Mcdin, segn
em 1906
e publicada
em
de 1908 e 1909 seria saudada
em
em
cl
Ia
estdio
concurso
como um
tra-
dos nossos
es-
qualquer paiz da Europa.
portuguezes, incluindo as minhas prprias,
muito modestas
ar-
dois riqussimos vo-
lace de tanta opulncia, as tentativas
criptres
'Â
a cuja
como desenha-
de los elementos v los monumentos, premiada
lumes
illus-
certamente o mais seguro e sbio guia no as-
para a visinha
quilccliira
Roma,
dor, presto ae]ui, gostosamente, a mais sincera

E'
caracte-
com exemplos
Lamprez
escriptr e architecto Snr.
sciencia technica,
XIV
so
incompletas. J o demonstrei ao tratar
das ontes de estudo.
^>^-^
inventariao dos
exposio que tendes
srio
que
um homem
monumentos
o prova. Foi neces-
uma
longa e profcua carreira
tenaz e constante nos seus emprehendimentos,
se dedicasse durante
Sem
muito recente.
corajoso, artista por temperamento,
educado pela experincia de

industrial,
vista,
annos
a ajudar-me.
o concurso indispensvel do Snr. Marques iVbreu,

I
que francamente
^4
j
Ârtc, a
tentativas,
que tendes
A
l
'^.
10
elle
me
abriu as columnas da sua revista
nica no gnero dentro do paiz,
nem
o primeiro inventario,
um
nem
as
minhas
primeiro ensaio
vista, seria possvel.
deveis
agradecer,
em
primeiro logar. E' d'elle
-Z3|=
'^s-sr^ri^
.*
*.v * ^ ^
.*
.<*
ir
>
I '
- i
-*^'*
-*-*
todo o trabalho de rcproduco que foi enorme e muito

dispendioso, porque no s o que se v, que deve avaliar-se;
tambm o que
se
no
v.
duma
historia
longa e fadigosa peregrinao durante annos, por montes

por vales, ora sob os ardores do
chuvas
sol,
naves seculares de
ora gelado dentro das
frias,
ora batido pelas
velhos templos.
Sendo Portugal apparentemente

fcie,
nem por
to pequeno, de super-
um
deixa de ser sob tantos aspectos,
isso
grande dominio incgnito.
E quanto
airmar-se
arte e s
i^
suas variadas manifestaes pode
que cada anno que passa representa
uma
perda
grave
em
Estando o inventario por fazer
grupos da
arte,
irreparvel; os
o desfalque
todos os
quasi
por assim dizer, dirio e
vandalismos no teem conta; os roubos
rea..
petem-se impunemente.
Ferindo-se
tauros e
um monumento
remendos
entendidas,
insensatos,
na sua estructura
com
res-
sem o conselho de pessoas
uma
no admira que o alindem depois com
camisa nivea de
polychromica,
cal
como
ou coroem
com uma
at
clarabia
fizeram na egreja de Santo Adrio de
Vizella.
um
dos
quadro pictrico; que o
gra-
Desconhecem que os monumentos

elementos componentes de
nito colorido
sculos,
veis
'\i\
um
antigos so
pelo tempo, tostado pelo sol, beijado pelos
um documento
pergaminhos
sagrado,
histricos.
primeiro brazo artstico.
como
arte
os nossos vener-
romnica
o nosso
encanto da sua architectura
11
est nas suas qualidades intrnsecas, na concordncia esthetica
com
o ambiente, na admirvel harmonia
rada divina se casa
com
a habitao
cantadora paisagem minhota,

alfaias
J
dentro da en-
sombra de costumes,
lestas e
ahi
artista
muito que admirar n'essas estampas.
no pretendeu com
sua machina lixar apenas
ii^<fe^
imagem dos monumentos;
quiz evocar os accordes de
svmphonia em que todos tivssemos

que deveis entender
mo-
que debalde procurareis em outra regio de Portugal.
Tendes
Ni
humana
em que
um
a significao d'essa
uma
quinho. E' assim

esfolhada preciosa,
sombra dos muros de Nossa Senhora de Negrellos, o
gesto do pastor, o
feitio
do carro com seus bois
o rumor do aude, o bulicio da azenha,

versado no adro silencioso, ou
a eira carreizada
espera da
inteno do con-
namorada sobre
de millio.
seco Cosi II mes
evocou, pediria
pacientes,
que o Snr. Marques Abreu
paisagens,
como commentador um
poeta eminente:
uin Garrett, ou Joo de Deus.
Voltemos porm aos monumentos:
qualidade que primeira vista se
impe
nossa
atteno a solidez admirvel das construces, o
amor
com que
granito,
se
duro
um
mudo, numa
transformou
e
material
ingrato
legenda animada,
pobre
llorida,
"raas variedade inexo;otavel dos seus motivos de orna-
mentao.
E'
todo
um
alfabeto novo, applicado a
guagem svmbolica, digna de
uma
lin-
srio estudo.
Infelizmente, faltam os detalhes, porque para esses no
suficiente a photographia,
embora tambm
o Snr. Abreu fosse iniciador.
^^^^^^
?,~ji',~,n. .||.,.-.'",r
12
"':''''"
-a.....^>-,s.;.-v->wa.. v.
n'essa parte
iA
>;'
Gon-
exemplei dado pelo Snr. Prof. Antnio Augusto
alves que
em Coimbra conseguiu
reproduzir no gesso os
admirveis capiteis romnicos do claustro de Cellas,

veis
n'uma lormosa photographia do Snr. Abreu, representa
um
servio de grande valor e alcance para futuros estudos.
variedade inexgotavel dos motivos de ornamentao
est concentrada,
visi-
alm dos claustros,
lientes
que
piteis)
no arco triumphal, na
a liturgia
em poucos
determinava; nas entradas (arcos e
Coimbra, Lisboa
a procurar.
so modestas, geralmente. S
excepcionaes, nos
grandes centros,
que
as
ca-
nos cruzeiros e
pia baptismal,
nos modilhes dos beiraes; ahi temos de
As dimenses
logares sa-
como
em
casos
Braga, Porto,
propores da planta accusam
inteno e a execuo das ahohads levantadas sobre as naves, a central e as lateraes, incluindo
ria
raes.
maio-
chamada capella-mr
espao restante coberto de madeira,

construco s vezes
leto da
vista,
sofirendo
e late-
com o esquecom o tempo,
sendo renovado com frequncia.

Entre os quatro grandes exemplares que
Porto, Coimbra, Lisboa, s

J/^>.
Na
das egrejas, mdias e pequenas, a cobertura abobadada
limita-se s capellas absidaes,
o cruzeiro.
um a
citei,
Braga,
S Velha de Coimbra
nossos dias n'um estado de razovel
origi-
nalidade, 2;racas aos excellentes e diiceis trabalhos de
reinte-
pde chegar
at
grno, dirigidos pelo Snr. Professor
alves e patrocinados
por
um
Antnio Augusto Gon-
prelado
illustre,
o falecido
Bispo Conde D. Manuel.
aspecto interior primeiramente, depois o exterior,
cluindo
libertao da abside,
in-
enclausurada n'uma cons-
l/r-tiff
^^^^^-^^/^^g/::^^^:^^^^
Is
trucco da sc2:unda metade do sculo
XVI,
a sacristia
do
Bispo D. Aftbnso de Castello-Branco.
Tudo
resurgiu
graas a
uma
iw
corajosa, inteligente e per-
tinaz iniciativa.
e encerra
templo de Coimbra pode o estudioso admirar ainda
claustro
mas o seu
no
o primitivo romnico, infelizmente;
harmonioso
estvlo gothico, primrio,
especiaes bellezas.
No
um
completo; assim se chama
triforium
sobre as naves latcraes e ajuda
a galeria
que corre
manter o equilbrio
in-
terior.
As outras o;randes Ss citadas soffreram uma transformao completa: a de Braga no sec. XVI e XVIII; e a do
Porto no sec. XVII; a de Lisboa no sec. XIV e no
sec.
XVIII.
uma bclla
em estampa;
primeira conserva apenas
romnica
que
mente no
est
exterior,
mantm
transversal
vista,
entrada lateral,
a
segunda so-
na ornamentao do cruzeiro, ou nave
w
S
.3
evidente testemunho de motivos rom-
nicos; a terceira (Lisboa) oi victima dos grandes terremotos de
1344
Est
zel-o,
1755.
profundamente deturpada;
que
no
creio,
obras de restaurao, iniciadas pelo
as
engenheiro Augusto Fuschini

rias e variveis
sinto
di-
fallecido
continuadas depois, sob va-
responsabilidades, consigam restituir ao ve-
uma phvsiognomia acceitavel.

gastando ali sommas considerveis,
V-.i
tusto edifcio
Esto-se
meu
vr,
porque
inutilmente,
ossatura ou esqueleto interior primi-
tivo desappareceu h muito: as columnas, os pilares, o pro-
\v3
'i
'liCfk
14
'"\" "'ii^^
V^'">^'~ - i-- >W~''V-' >-^

'
^- -^
lorani deslocados
prici Iriforiiiii,
dos seus antigos logares; as
me-
proporCies esto alteradas; as abobadas so modernas;
em
cher
todos esses elementos equivale
muito dispendiosa, que nunca dar
stnico,
imagem antiga.
Melhor ra
destinar
rcroii-
ideia clara
sommas
quantiosas
as
uma
lazer
i\-
tantos
monumentos das provncias, de valor incontestvel, que

ameaam ruina e exigem apenas conservao do existente.
Basta considerar o bom resultado que se obteve com a
isto
conservao
romnica de
cuidadosa reparao da valiosa egreja
Joo do Alporo de Santarm, para pedir-
S.
mos uma sria atteno para os monumentos das provncias e uma equitativa distribuio das verbas oramentaes,
que
agora,
Batalha esto conclui-
obras essenciaes da
as
das.
Joo do Alporo,
egreja de S.
um
dos typos provincia-
nos mais notveis do sculo XII, concedida para theatro
em
particular
em
Thalia
das
1849,
1876;
as suas
em
libertada
^î
dos braos profanos de
annos, at 1879, oram restitu-
trs
eies antigas
com bom
prudente,
distrctal,
archeolo-
critrio
modesto dispndio.
Desde ento
abrigo
d'um museu
que salvou valiosas antiguidades
gico,
prpria egreja.
o templo e o museu varias vezes
Visitei
posso recomendal-o por
crescente e
derar-se
e a
interesse
devendo consi-
Joo do Alporo como
sorte de S.
isso,
com
um
aviso
salutar.
Repare-se no seguinte, que no anecdota.
Ceder uma
-<*
^-'^"
;v>
'st
-^
"
^^.^
"l"""""""''
rrarTrrrmirnia,.,...,,,.,
^^
**
u,..,i.i,..,L,
^^-^
.,,,
^ ^
egreja antiga para theatro particular, como
^^
,m,.-^,:-...
^'
5
^S.
^ ^
.miwwKmTuin
'> "^
>^
'
**
'
uu.ll.,...,-.,
-^<â--<-ss>.v.\v.T3;
-.--ia^
v^--
--^.,^-*^f
---^g
novidade que s lembraria no car-
meio de conservao,
naval lusitano.
Uma
Sua Magestade
civil
expondo
que
monumento
a
mesmo
Ha
edificio
uma
bem
oi
leita
'^
seguinte:
sem
data de 6
do cor-
como
conservar
dispndio
da
azenda,
Egreja, existente n'aquella villa, e que
dos Romanos, concedera aquelle
um
intacta
ficar
theatro particu-
do
belleza externa
modo
authorizar aquella concesso pelo

pelo sobredito
Governador
na singular condio:
reparar
do
externa
belleza
^^^
por
Queiram
a
de
condio de
por que
hm
com
prolanado, sociedade de
com
lar,
em
ser obra
tradio diz
edifcio,
de Santarm,
histrico,
parte exterior de
Junho de 1849
Rainha, sendo-lhe presente o oficio
do Governador
rente,
de
portaria de 21
edificio
como
civib; etc.
ficar
intacta
nada valesse o
se
interior
Em
de
servia
que
theatro;
mesma
da
castello
outra egreja romnica que
pequeno templo de
era
encontrava
se
em 1882
notei
Leiria
caminho que
no
cidade;
deve
S.
Pedro,
conduz ao celebre
ainda.
existir
Est na lembrana de poucos antiqurios, hoje, a

tssima
que soTreu outra egreja romnica tambm,
sorte
muito
notvel
todos
os
|n
em 1860
levantar
banal, inaugurado
pobre,
tro
para
em
completo
foi
em
seu logar
1861
molido.
'|I
WW"
'
WV
îiiiiitiitiiiitiiiiiiii
iiliiiiiyfffln iiBiiiifiii
llMi'
jj.
16
I|
H IWII
'
ll||l
|
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Pi
[||f(
ff
|]
,
,M|W|f,M
>
;^
^^
de
^1
'
rA
arra-
um
thea-
tambm
L,n
ilHt3iUM.t#tiw i'I
em Coimbra.
D'esta vez o sacrificio ao theatro
zaram-na
Refiro-me
respeitos.
Christovo, lundao de 11 10,
S.
tris-
^Wiiuiimilliiiii^ffiimilliluniiWiiiiA niiu;^îiiiiiiiniiiiiiwmT[uunii.;iii
de-
:^^^''^^^mK!<;^
Desta cereja preciosa conheccm-se apenas

e
Sabe-se
planta.
carneiro
subterrneo,
em
que
menos
que continha unia
aliûns restos
espcie de
cr\pta,
construco rarissima, entre ns, e
Christovo conservava pinturas muraes, no
S.
raras,
o que duplicava o valor da venervel obra.
Por esses monumentos antigos de Coimbra, todos romdo sculo XII
nicos, todos
como
todos de notveis propores,
so: a S Velha, S. Thiago, S. Salvador, e S. Christo-
vo, se conhece
que exerce sempre
inluencia
um modelo
notvel n'uma sociedade intelligente, capaz de comprehender

?^.
A
culo
tu-'-
uma
o valor de
Coimbra
tradio artstica.
em Santa Cruz no snem mesmo transformar
manuelina, triumphante
arte
XVI, no conseguiu
vencer,
obra romnica, que permaneceu-intacta
mais de oito sculos, revivendo
porque
viver
feito
era a corte.
um
em Coimbra,
escrupuloso
grao; no
oi
uma
na
em
seu lado, durante
nossos
dias.
dio;o re-
S Velha, o que se tem
intelligente trabalho
aventurosa reconstruo,
de reinte-
como
na S
de Lisboa se est fazendo.
Os
edifcios
pequenos,
romnicos
em
geral,
quer grandes, quer
impressionam pela sua estructura massia; so
arcas quadrilongas, cerradas, orientadas de nascente a poente.
com mui poucas aberturas, simples fresparecem com as setteiras das torres de defeza
Paredes cheias,
tas,
que
alterosas,
se
postas s vezes ao lado da egreja.
^wMi^^mw^v/^.^'ii0r;^ff^'^
17
Com
Uu..
podiam
effeito,
com
improvisadas,
compostos
de
(c serviram) de fortalezas
servir
solidez dos seus
muros de
granito,
-^'"
silhares
cuidadosamente apparelhados
em
fiadas horizontaes.
As abobadas de
dos gigantes ou botareus, que sobem quasi
modilhes ou estribos da
Alm
escada
uma ou
com
Telhado de duas aguas

por
dos
duas
bem
lateraes,
a
accesso exterior, por
uma
em-
uma
na cabeceira o remate tra-
redonda ou quadrada,
abside
capelas absidaes, conlorme as
com ou
dimenses do templo,
maior ou menor.
nave transversal raras vezes
forma da cruz
latina,
que
em poucos
traos,
saliente;
por
isso
base da planta christ, no se
maniesta sempre exteriormente,

Eis,
de solido granito.
lateral
dicional
altura
campanrio levanta-se sobre
frontaria, s vezes
pena da
cornija.
da entrada principal,
ornamentadas todas.
sem
que o arcbitecto pe ainda de retoro os chama-
sas,
redonda exigem paredes gros-
volta
como
deveria.
o aspecto externo. Ainda
uma
palavra.
No
ou
dre,
d'agua
raro encontrar-se frente da egreja
adro coberto,
benta
palestras
porativas,
o^nlilr
que
no
em
oi
mais ou menos extenso,
com pequeno
religiosas.
de sepultura;
ou
um
plpito,
singelo,
alpen-
com
pia
para as
adro serviu muitas vezes de lugar
de ponto de reunio para discusses cor-
casos graves da vida nacional.
adro
(nriini)
na arte romnica, passou a ser
estvlo ogival.
i
18
As estampas
por
o adro murado da
e\.:
As
torres
exteriores
maior atteno
da
tantes
indicam
prcsciUcs
obras de
exemplares,
de Ferreira.
ej,reja
um
constituem
nossas
nas
notveis
elemento
estampas.
dimio
Foram impor-
deeza.
Recommendaremos o exame dos exemplares
de Tra-
vanca, Freixo de Baixo, Manhente, Santa Maria de

de,
principalmente
com uma
tado
S.
Martinbo de Mouros, ornamen-
muito notvel.
cornija
Torre de Freixo de Baixo
contempornea da prpria
da
Aba-
sem duvida, tambm
egreja.
(Cr.
Bragana
Casa
Camar)
A
sobre
antecedente
Martinho
(S.
de
Mouros)
prpria fachada do templo, dando-lhe
ergue-se
um
aspe-
imponente, marcial.
cto
Devo
^.
accentuar que todo o trabalho exterior do appa^'^<i
relho muito pereito, geralmente.
solidez das obras resistiu admiravelmente
como
dânnos,
se prova
por
ex.:
com
a inscripo
um
milhar
authentica
de Lourosa, concelho d'01iveira do Flospital, do anno de

912.
edade dos outros templos, embora menor, attinge
mdia de 800 annos.
Qual
Vti
seria a sorte d'elles, se
granito, os tivessem levantado
em vez do resistente, do duro

em calcreo brando, ou lioz ?
Estariam desfeitos ha sculos.

Basta comparar o estado de conservao de duas grandes
construces irms, do
mesmo
estylo e da
mesma
poca, a
-jdRS
S da Guarda (em granito)
e a egreja
da Batalha (em cal-
creo) para se avaliar a possibilidade da previso acima
feita.
Aquella
admiravelmente, apesar de exposta
resistiu
um
clima rigoroso, visinha da Serra da Estrella; esta teve de ser

restaurada desde 1843, durante dezenas de annos, apesar de
numa
viver abri2;ada
regio amena.
Estava muito deterio-
rada nos seus oroos vitaes.

f
lie
As condies do
'|'
material empregado, a dureza
iniiuiu sensivelmente na
vamos
O
seria
decorao exterior
do granito
e interior,
qual
passar rpida revista.
melhor
mais seguro processo para
proceder
um
estudarmos,
commentario comparado em
lace das
prprias estampas; porm, isso no possvel por
tempo; daria lugar

Lucto pois
com
um
lalta
de
curso de historia da arte decorativa.
dificuldades pelas razes
que vou expor.
111
No
unicamente pela palavra
fcil dar
uma
appro-
ideia
u'f
ximada da decorao dos nossos templos romnicos. As numerosas estampas,
vista, fallariam
mais claramente,
se fosse
com reprodues em gesso, na parte

a quem tinha obrigao
decorativa. Peo-as desde 1879!
de as dar... As Notas finaes do estudo svnthetico, com
possvel accompanhal-as
seus desenhos,
de
191
falta
dos gessos. (Nota
7).
Ha
das,
devem remediar
isto
a distinguir
,
na parte externa; Primeiramente:
o prtico principal
e as portas lateraes,
ns mira-
com
os
seus columnellos e arcaturas sobrepostas; estas vo
dimi-
nuindo de abertura successivamente, na direco da
porta,
Na
deco-
at attingirem
o tvmpano, que echa
^ jî.u'iiiiii>iitiiiiMiuiafcuii.\i^WniititwninuffW^lljllf'T|]f^R'-'"'-^.^^''^'
20
>|.M.T!yfîii,.T.^lt.f^.ii3Wl.....ii,.itiiWWB.iHiiiimi.iT!^
a archivolta.
biunifiiiiilWInmwiimiiifinniiiilOPtHioTnTriirii
i.MjL^lîB-îiaîiJfllniiiuinHiîiiJWîiWflflIliiorolJlMfrfWiinMiirnm
^m ^
-^mv
^^^^;,?!
iiu
rao dn l\mpaiu), dos capiteis das columnas c das bases
poz o cscLdptor o melhor da sua
arte.
Sobre
Salvador, cercado dos svmbolos dos quatro
ou o competente orgo, quando no
ou divino cordeiro. Ora temos o
a entrada
Evangelistas,
o prprio, "l^^nusDei,
vulto, ora o
symbolo;
s
fA,
vezes o conronto.
As
figuras
rticas,
hirtas,
com
sados,
no
se
distinguem pela modelao; so hie-
seccas; os
animaes so symbolicos
alluses, s vezes, aos peccados
e estyli-
humanos;
A
%
no
alta a sat\'ra.
o ornato vegetal, que no estylo gothico adquire
fiora,
importncia excepcional, reduz-se
aqui
pouco: alguma
vez a (olha da videira, da hera ou da figueira,

ti"'
em
"'''"'
como emble-
mas da eucharistia, da constncia e da penitencia.

nas archivoltas ou arcadas semi-circulares que
ginao do esculptor mais se expande
ima-
motivos sobre''illi'
tudo da decorao geomtrica.
tanta
elaborar
a
um
abundncia
tal
variedade, que teria de
interminvel e astidioso inventario, se fosse
classificar esses
Os
motivos por grupos (Vid.
desenhadores dos sculos
XI
as Noliis).
XII recorreram
pro-
vavelmente aos pergaminhos ecclesiasficos, illuminados, da
mas no oram simples copistas;

svmbolos ancestraes de mui remotas
epocha, onde se inspiraram;
recorreram
tambm
epochas. J escrevi
me
em outro logar em 1908 que

uma decorao prehistorica e
demonstrei
parece evidente o eeito de
protohistorica, dependente de infiuencias exclusivamente lo-
caes e nitidamente nacionaes, to nacionaes que ainda hoje se
revelam na admirvel
"I- ''''
<
e variadssima
decorao dos nossos
0^^^^^-^^^!^^^/::^d^^^^^^^^ ^^^^^ ^<^[X>^:^:

21
^^
jugos
provncias do Norte e nos artefactos cermicos das
His
mesmas
provincias. Esta approximao o resultado de re-
demorado
flectido e
aqui,
mas que
estudo, que no posso sequer resumir
se baseia
traes minhas, inditas e
no conronto de numerosas
em
exemplares das
e das alaias rsticas, colleccionados
artes
desde 1877
Ilus-
domesticas
compa-
em 1879.
Os jugos do Minho, Entre Douro e Minho e de parte
da Beira Alta, so traduces em madeira mais ou menos
lieis de decoraes romnicas em pedra (').
rados n'um estudo histrico, impresso
Deixo
polvchromia interior sobre o granito, lavrado
fundo, e a sua relao

para
(alfarjc)
com
grande parte de influencia
do madeiramento entalhado
Creio que tudo isso
outra occasio.
imidcjar.
subindo
monte
Trancoso
descendo
Gouva
Celo-
Guarda, Bel-
at
Covilh; Valhelhas o elo romnico entre os dois
Vid. paginas 22; a propsito da decorao popular
(^)
*r\
at
em
So presbvterios, casas
solares de aldeias da Beira Alta, desde Ceia,

rico,
em Balsemo.
apresentao de algumas estampas que, apparentemente, no represen-
tam elementos da
arte romnica, p. ex. a vista exterior
de Balsemo
o tumulo
do Bispo D. Affonso Pires, na mesma egreja, lavrado no estylo ogival primrio, etc, tem justificao; so, n'este caso e em outros anlogos, partes de um
conjuncto, do ncleo pre-romanico, que em Balsemo representa o sculo Vil.
De
rior,
resto,
na arca tumular, ha motivos romnicos,
p. ex.
todo o
friso
supe-
que cinge o rectngulo.

Esta nota
extrahida
promettidas no Prospecto.
tende ser
um
do commentario
Dizia-se
ali:
critico;
texto
vid.
Notas syntheticas,
da Conferencia no pre-
commentario completo das estampas, as quaes dariam para uma
somente uma apreciao synthetica dos caracteres

essenciaes dos monumentos romnicos mais notveis do Norte e Centro do
o que no exclue o alargamento eventual d'esses limites, em casos expaiz
serie
de preleces
cepcionaes.
to
f^Mv'
do Mondego
vales
do Zzere (Vid. Noins extensas,
tiradas
de cadernos de viagens desde 1882-ICS91). D'esta notvel

serie
posso oterecer aos mens onvintcs
s()
a egrejinha
de
Mileu, nas visinhanas da Gnarda, de grande modstia!
Quer-me
parecer ainda que a polvchromia dos jugos
nas suas cores vivas os tons brilhantes dos velhos
retlecte
como
esmaltes, taes
licrios
conservam nos
cores e nos re-
sei
porque, quando so
muitas vezes sim-
plesmente limousinos, ou de Limoges (Frana).
As
cores so as
de derivao
tIfS.
da epocha romnica, classificados geralmente de bv-
zantinos; no
3^
elles se
>4
chamadas primarias
sabido que
com
coincidem
inicial; e
decorativa
arte
as
as
mi
secundarias
do azulejo
uiudjar.
invadiu o Sul da
iiuulcjar
''^!
Frana; que pese isto vaidade franceza (Reinach, Bcrtaux

e
U,
Dieulafov) ou ao chauvinismo de Mr. Marignan, que
muito peor,
tvpico,
(Noia de 191
lida
porque no
se reveste de sciencia so\a
7).
^1:
Creio que o
leitor se fiar
quem
na promessa de
(1908) o es-
fez resurgir
=1,
tudo da arte da construco romnica, comparada sob o ponto de vista peninsular, desde que Felipe Simes a deixou
vista local,
em
1870, esquecida n'um ponto de
porque teimou em consideral-a com uma feio
restricta:
romano-
byzantina, e no sahiu de Coimbra.
Em um
1^1
i
4
pequeno Glossrio da
dos estylos da
texto.
O meu
arte)
explicarei
orientar-se,
n'essa parte,
Emfim,
graphia
para
significao
Glossrio geral remonta
parcial ser illustrado perante os
possa
architectura (diccionario de termos essenciaes
facilmente,
artstica,
facilitar a
1575
e foi
sem longas
com
definies
^î
^l>
continuado at hoje; o
edifcios peninsulares,
somente o indispensvel e
um
das palavras que emprego no
de
modo que
technicas
leitor
estheticas
^^
clareza.
ndice alphabetico de localidades
facilitar as
independentemente da distribuio por
buscas, na geo-
fascculos,
determinada
acquisio da obra aos leitores.
23
fff^piirÔT]
.ii<>.^tL.../.^jiflU.uiti^Lu.i-.|r-trttr'fHf^hhfiUitt'tirwr-'-"ifiliir
uma
Sobresahe na ornamcntao exterior ainda
do
que
ediicio,
particularmente caracteristica no estylo
romnico; reiro-me aos modillies ou estribos da

na qual assenta o travejamento do telhado.
das nossas egrejas provinciaes
como
especialidade,
parte
cornija,
decorao
singularmente rica n'esta
estampas presentes o provam.
as
Repare-se na que representa o exterior da capella-mr
de
itH
S.
Romo
d'Ares, concelho de Fale.
no so de
rativos
interpretao;
tacil
Os
detalhes deco-
do na
vista
as
fi-
guras de animaes, geralmente domsticos, o touro, o co,
o porco, aves
com
varias, de mistura
o leo, drages ala-
dos, sereias, etc, distribudos conjuntamente

res peculiares das portadas e das archivoltas,
com os lavoem ornamen-
tao ieometrica.
humana
de passagem na figura
Fallei
elemento
ornamental
Vejam-se
columnas
as
no
rara,
hiertica;
dos
exterior
que apparecem, de vulto
inteiro,
como
edifcios.
encostadas s
do prtico de Braves (concelho de Ponte da
Barca); o lavor rude, agreste
numentos, como por
ex.
ahi,
mas em outros mo-
na archivolta da porta principal
de Villar de Frades, junto de Barcellos, apesar da aspereza
do material (granito)
as figuras
movimentos variados
oa, o menestrel
revelam expresso individual,
e caractersticos;
o bispo que aben-
que escuta o som desferido da sua viola
d'arco, inclinando a cabea para o instrumento, os guerrei-
ros
de
um
armados de espada
uma
e lana,
launa abundante e
conjunto digno de toda
fronto
cuidadoso
com
em
a
p e
a cavallo,
no meio
parte extica, representam
atteno e reclamam con-
exemplares coevos
semelhantes.
^lir.
'
.
^ .nlu- _.,n.
Deparam-sc-nos por
cx.
interessantes figuras escul-
as
pidas nos capiteis da Capella-Mr
(Concelho de
do Conde); sobresahe
Villa
com
menestrel
Egreja de Rio
-\
Mau
tambm o
ahi
egual viola d'arco; e no exterior sobre a
empena da Capella-Mr ergue-se uma

tamanho natural, que rccommendamos d
bella esttua
de
particular atten-
f/
o dos archeolo2;os.
Est
Nascente;
para
brao
abenoando; o esquerdo empunha
guido,
mitra
voltada
ponteaguda no deixa duvida sobre
vulto, dignificado pelo esculptor
realada por vestiduras
austera,
direito,
o
a
A'
er-
bculo;
gerarchia do
com uma bella expresso

muito bem tratadas.
"'.7'"'''^
Como
uma
parar
foi
melhante logar, destinado geralmente

ou,
dimenses
figura de taes
a
uma
quando muito, ao cordeirinho de
sob a cruz?
responder, pois caso nico.
difficil
figuras vivas de vulto inteiro,

ficao,
tm o
altares
ahi as
As
figuras
ou arcas
seu
logar
de idntica attitude e
no
natural
interior,
mortas,
As
signi-
sobre os
estendidas sobre
Pombeiro
l/l
como
w/H
esto
junto
ra,
sua attitude outra.
porta
principal
em Tarouca no interior da nave; em Grij no claustro. Occupam posio excepcional as figuras jacentes no
Mas
essas
Velha de Coimbra.
mesmas
so muito raras no periodo da arte
romnica portugueza. Juntando

de vinte cinco
Ni
os sarcophagos
pertencem tanto ao interior
sepulchraes,
interior da S
MJ
havemos encontrado sempre.
ao exterior dos edificios religiosos.
Em
singela cruz,
Joo Baptista
S.
a se-
a trinta
(sec.
tculas,
XII
no contaremos mais
a principio
do
sec.
XIV).
's
23
n
k
^^,^,,
_ _
^_
^.
J^'<^^'^-CTmwifcTT;TiiTmTTTnminmni.nTmnmTWiAiiiMii'V^
Tri
^r-
-_
vi
AlsLimas esto
nal-as
em
breve passaremos
exami-
maior parte no sahiu ainda dos esboce-
desenhados nos meus cadernos de viagem.
tos
-<
mas
vista
epigrapliia
/'*
de algumas pedras de
bolos, representados
amor tiveram
dos torneios
uma
grande rusticidade, que os sym-
em emblemas
e divisas
h.^
porque muito
os portuguezes sempre s subtilezas allegoricas
dos seres
e aos galanteios
complicam ainda
No raro apparecerem tampas historiadas que no

condizem com as arcas sepulchraes; lettreiros, relativamente
mais!
modernos, entalhados ao longo de frontaes muito anteriores
paleographia
um
perante
lluctuantes,
recurso:
a
obra
da
inseri pees
das
e abreviaturas
alphabeto pseudo-archaico, siglas
tem o archeologo de
apellar para o
da
N'estes casos,
respectivas.
esculptura,
molduragem
intervir.
exame rigoroso do
da iconographia,
architectonica.
lhe resta
um
estylo de toda
auna
lora
H deve saber responder
objeces dos paleographos que, por via de regra, so

iiil
gos
em assumptos
da historia da
Elles s juram sobre a pelle

luirdig
Pergamcut! ...
(Wagner
s
lei-
arte.
do anho:
e Faust,
Th.
cnlroht
I;
Jii <âr
chi
Nota de 191
7).
fev
*
*
No havendo no
romnicos logar
piteis
interior
dos nossos modestos templos
saliente para a decorao, a
e os frisos corridos
no
temos
no
ser os ca-
as pias baptismaes
com retbulos
nos grandes monumentos
historiadas, os plpitos lavrados, os altares
coevos, as iconostases existentes

estrangeiros, etc.
'^
'"
'
'
' t^-^ ^==S^^S^^.^^,

'
26
parece-me
que basta
n'esta rpida revista
'l^,
resumir o valor c
a significao
da ornamentao interna
nos seguintes tpicos:

Podia
haver
os
mas no chegou
cpulas,
tuna, nos sculos
"[^
niosaicos,
XII
XIII; podia
requentissimo na
Em
abundncia
mo-
decorativa do
Itlia.
as manifestaes artsticas
com exemplares
or-
e devia haver pinturas
funco
Hespanha ha ambas
relativa
modesta
para tanto a nossa
muraes, que preenchessem

saico,
cobrirem interiormente as
grande
de
em
valor
(Vid. Noins).
Â
Sabe-se que
Coimbra
como
terminaram,
lettras e
maioria dos
Os
Seriam o nico exemplar?
egreja,
os sagrados conclios, de-
data,
que imagens valiam por
servir de lio aos ignorantes,
leio;os.
so concordantes, no estylo,
com
os
Como prova lembrarei os seguintes:

O Libro de los leslniiiiciitos, da cathedral
de Oviedo, de
Cdice chamado
Bibliotheca do Escurial (sec.
XI
XII).
condiziam
As
pinturas
certamente
XII);
alis
monumentos.
princpios do sculo XII; o
(sec.
;i^
immensa
manuscriptos illuminados, de caracter religioso,
raros,
dias,
outras.
desde antiga
deviam
nossos
disse.
No se descobriram
No o creio, porque a
em
teve pinturas valiosas, destrudas
infelizmente,
chrypta da egreja de S. Christovo de
Vigilaiw, da
a Bihlia
de vila
muraes das egrejas romnicas
com
essas
composies,
que
os
nossos vizinhos hespanhoes tiveram o cuidado de vulgarisar.

(Lafuente,
provas
1(1
-v ,
-i
k'.
^^
Hisl.
temos
as
general
de
Espafui,
na ed.
in-fol.).
Como
composies monumentaes de Oviedo.
Entre
Lihro
lie
manuscriptos
os
los jiicgos,
de D. Aionso
da îjiid, do
cioneiro
de caracter profano
el
tempo de D.
citarei
Sbio, e o nosso Can-
Entramos com
Diniz.
no perodo de 1275 a 1285; todavia, o estvlo decorativo romnico prevaleceu ainda nos sculos XIII e XIV,
ellcs
quando na
a
parte constructiva dos edifcios
transio para o estvlo gothico
ou
se accentuava
ogival.
Se o tempo no tosse to limitado
eu no receasse
"
r-^.
tambm
dos
canar
eruditos,
com
detalhes
demonstraria essa curiosa persistncia, essa
vitalidade da decorao
mente gthicos, por

de Barcellos,
tempo
estaturia,
que so mais do interesse
etc.
ex.
em
romnica
em
edifcios accentuada-
Lea do Balio, na Collegiada
As estampas
esto vista.
de passarmos s obras maiores da esculptura,
propriamente
dita.
J disse e provei
como
kH
raro
ctura
emprego da
romnica.
podiam
aspirar a
fgura
humana, normal, na
archite-
S personagens de grande considerao
um monumento
que perpetuasse
sua
memoria.
\ôu direito ao mais notvel:
drigo Sanches, erido mortalmente,
o sarcophago de D. Ro-
em
dcsafo, por
D. Mar-
tim Gil de Soverosa, perto da egreja de Grij, a 2 de julho de 1243. Era lilho bastardo de D. Sancho
D. Maria Paes Ribeiro
da formosa
(alis a %iheiriiiba) de celebre
,}
moria, que o rgio amante celebrou
em
verso.
me-
'i^'^"^>s^|lir^:^jilP^s^^^
Apesar da data avanada, o cstvlo da obra (que
est
n\inia bclla reproduco) puramente romnico.
vista
arca representa
um
Irontal de treze arcos
em columnas, que a
vide em dois grupos
que envolve o
ligura
redondos, apoiados
do Salvador, posta no centro,
di-
de Apstolos; nos cantos do quadrado
oval, v-se a traduo potica da crena;
com
o vulto do Salvador, apparecem os symbolos dos quatro

Evangelistas.
ou amndoa mystica.
a uumorla,
em
Esta figura parablica chama-se

liqiic.
Tem
Frana: aiimmlc
para os archeologos inglezes o
nome:
iiiys-
veslca piseis,
bexiga de peixe; na pintura svmbolisa o Salvador no meio
da Gloria (resplandor).
uma
um
forma da amndoa
recordao da vara seca de Aaro, que floriu
amendoeira (alluso
imitacio da
Resurreio de Jesus Christo).
dos primeiros svmbolos do Salvador
como
O peixe
do novo credo,
nas catacumbas dos primitivos christos. (Nota de 191 7).
Mas voltemos
Sobre
ao nosso Rodrigo Sancbes.
tampa estende-se
magestade, segurando
piteis,
a figura
espada
que servem de assento
do cavalleiro em serena
com ambas
arca,
as
mos.
Os
ca-
no pertencem ao plano
primitivo.
Considerado no seu conjunto,
um monumento notvel.
grande estatua, expressiva, enrgica, magestosa,
vestida e
armada
a rigor
bem
da poca; o minucioso e paciente
lavor das pequenas figuras, que relembra a tecbnica da obra

metallica;
o estoro dispendido n'uma cbaracterisao va-
riada, ainda aprecivel apesar
dos maus tratos que o brando
calcareo soffreu no decorrer dos sculos, representam
conjunto digno de estudo.
um
contraste,
comparando-o com os dous sarcophagos
de Pombeiro, flagrante, descontando
mesmo
a difterena
*v.
que resulta do material empregado;

4.
n'este caso o granito
.''
que obstou, sem duvida,
em
lavor mido.
na outra apparece apenas
lisa;
em
lana
um
cada arca,
um
na cabeceira
riste;
mas nenhuma
de
um
das arcas
cavalleiro de
grande escudo de armas
inscripo.
que so duas obras destinadas
Devemos supor
relembrar
memoria de
do antiqussimo mosteiro.
fidalgos illustres, bemeitores
As
a figura
Uma
severas linhas da esculptura, traadas n\m-ia technica
adequada ao spero
grandeza
e grosseiro material,
traduzem bem
bravura de
no so isentas de
uma
raa herica,
em que as batalhas eram o po nosso de cada dia.

Os outros exemplares que cito, escolha, entre um
queno numero de
estatuas jacentes,
logares primitivos, por
ex.: as
pe-
no esto nos seus
que pertenceram ao mosteiro
de Paderne, hoje nos claustros da Bibliotheca publica do

Porto.
Alguns soreram horrveis mutilaes, como os lavores
em 1144) celebre aio

D. Aibnso Henriques, existentes em Pao de Souza.
O leal servidor teve na obra do tumulo um bem modesto
do tumulo de Egas Moniz,

de
artfice;
oi
menos
eliz
Pombeiro ou Grij
(lallccido
Mi
do que qualquer dos fidalgos de
e ainda
do que achou eterno descano
na egreja de Tarouca.
Na
nave da
direita est alli assente
do Conde de Barcellos (D. Pedro),

cido
em
javali,
30
1354.
esculpida
arca
em
representa
baixo relevo,
o enorme sarcophago
filho de
uma
D. Diniz,
uriosa
expressiva,
falle-
caada ao
copiada do
f/
com numerosas figuras;

mesma serena grandeza dos
natural,
a
o vulto do fidalgo ostenta

outros; est intacto,
mente. As dimenses so 5"\66 de comprimento
feliz-
em
pedra
ît\i
inteiria; a altura
i'",7o.
cabea est descoberta, apoiada sobre duas grandes
emmoldurada em longas madeixas, descendo

sobre os hombros; a barba longa e annelada.
almoladas,
Na mo
direita aperta
um
longo cordo de borlas, per-
tencente ao manto; sobre a tnica cinge a espada; aos ps,
um gamo
Esta
valiosa,
possante, vela o eterno
obra
somno do
no seu conjunto, muito
como imagem do
cavalleiro.
caracterisfica
Portugal antigo, herico.
estampas faliam mais claramente do que este
x^s
lacnico esboo
Do
(^-Irlc,
Anno
Vll-n."
tumulo de Egas Moniz no
sufficiente seno depois
meu
75).
il
se poderia fazer ideia
d'um trabalho de reconstruco que
levasse as pedras da arca, hoje transpostas e deslocadas in-^s
sensatamente, aos seus logares primitivos.
nosso intuito
primeira vez, para
hoje somente chamar
um
conjunto de
atteno, pela
monumentos
fnebres
XIV, que ainda no foram approximados,

para a organisao de uma iconographia nacional, que recommendo ha trinta annos, c est concluda, infelizmente, s
dentro dos cartes do meu gabinete. Comea aaora a sursir
dos
sec.
XII
^v.
methodicamente.
lio
que
d'ahi resulta j se
pde
avaliar pelo bello
resultado obtido na S Velha de Coimbra, onde no estylo-
bato reconstrudo se acha disposta hoje
uma
preciosa col-
leo de arcas historiadas, pertencentes geralmente a poca
31
..^ ^^^.,
.^
.^^.
^^^^.^^
estavam occultas
posterior, as quaes
rando
em
lio de arte,
uma boa
valem
edifcio;
'"î!^!
^'w^-^-^
assunto novo,
pelo vene-
e dispersas
lio de historia e
como
melhor
o da iconographia
portugueza do periodo medieval archaico.
Outrotanto posso
devo aconselhar com
as arcas disper-
|"i-'
de Lisboa, que os terramotos comea-
sas pela charola da S
ram
baralhar cruelmente, desde o sculo
Villalobos).
XIV
(Pachecos
porm Bartholomeu Joannes no seu
Deixaria
Na
logar, na sua capclla, privativa.
charola e nichos prxi-
mos, semeados ao acaso, achei ainda em 1880, antes da invaso Fuschini, uns oito sarcophagos, de grande valor. Fiquei
surprehendido, sobretudo
ras
com
que esto lendo nos seus
a excepcional belleza das igu-
1\tos de Horns; so as
que assim triumpham da morte, quando

preparando-se para
Ji'
veria
qualquer
de
ella,
com
immortalisar
esto, na verdade,
aquellc indizvel e sereno gesto
duvidoso,
iilc^r'ui
damas,
que
N.
(Soiielos
Cames um
XXXV
dia
ha-
da ed. Juro-
menha).
So,
sem duvida, primores
Alcobaa (D. Pedro
Digam agora
muito graves
d'arte,
irmos dos tmulos de
D. Ignez).
os senhores
estrangeiros,
entendedores
conspcuos: que no ha antecedentes d'esses
lavores, sobre o ptrio solo!
Para
em
tudo ser verdadeiro: creio que as figuras mais
perfeitas (amilia
de
um ramo
dos Pachecos
e das
damas Villalobos) so
da insigne esculptura hespanhola (leoneza), de-
pois de educada
em
eschola franceza, da "Provenre.
H
tffifpjMIJ
^^-^-
tL.
32
liulmimiitiiiniiliniiii^miiiiili
s^L
iiiiiiKiniiiiiiKninM
n 7r
i..
.Mi
7T~
!r^'T:?^'lfe
v-^
Resumimos o que
sobre
dito
fica
na
esculptura
romnica, estabelecendo claramente o lavor c]ue tem
arte
como elemento
importncia
^'
decorativo e o trabalho que
propriamente concepo do esculptor-estatuario.
No
interna
nos elementos secundrios da decorao
lacil,
externa dos templos, separar o elemento deco-
puramente vegetal (folhas
rativo
modilhes,
capiteis, risos,
iores
em
em
estylisadns
do elemento
etc.)
TA
Insloriulo
^""'fpp
que intervm
a figura
mas
animal;
de fazer
ter
uma
dis-
quem se propuzer estudos monumentos peninsulares; de
tinco e caracterizao sufficiente
em
dar o assunto
modo
outro
bolismo da
face
no chegar
arte
perceber o que vale o sym-
medieval hispnica, mormente essas curio-
sssimas concepes icraoiuorpljus da simbologia usada pelos
da aixa septentrional da
artistas
Romea, Ob.
Em
1682,
nova
vol.
cit.,
escriptores
Discursos
ed.,
I,
1866,
dei
monumentos
A
A
nal,
S?:^^?
>
^..<^^^^
seg.)
arte
notas e
de
la
1602pintura,
commentario de
leitor verificar a seguinte affir-
these minha, construda
com
o auxilio dos
visinhos.
deduco
tambm minha.
uma importncia excepciopor uma pintura monumental
sua esculptura adquire
porque
loi
precedida
tp^^<r%'/'4i^^"W^^<!'4^^
,.Ai
iiohilissliiio
com
Carderera y Solano) pode o
mao, que
409
hespanhoes (Jusepe Martinez,
praticnhies
Madrid,
pags.
pen insula. (Lamprez y
e^J^^./LyC^,^:2Â^
.vl^
/^hj^. A%.. ^^[

33
com
que nunca perdeu o contacto
romana
Do
atteno.
muros
ptura
um
me argumentarem
mesma
sculo
que
nos
hiertico,
egual
escul-
relicrios, e
epocha, responderei:
ahi,
a arte
que accusa esterilidade
durante
Posteriormente,
ideias.
ao
schema
com
domina nos
pintura
domina tambm nos sarcophagos
reduz-se
at
VII
ao
nos cdices. Se
corre parallela na
nas
sculo
greco-
arte
Oriente e Occidente
que estudou
grande
Alta-Edade-Mdia
XIV, encontramos
pintura
egualmente
triumphante, passando dos muros para os retbulos,
e pre-
parando o advento de obras primas, n'uma fecundidade
variedade de invenes, que deslumbram.
Podem
por exemplo gabar-se no Arago de
uma
grande
XIV, quando os nossos naciodescoberto muito com a meno de
escola de pintura do sculo

nalistas
uma
e
julgam
escola portugueza na primeira metade do sculo
de
um Nuno
influencias
um
catals,
fim
culo
do
sculo
XIV uma
valencianas e italianas,
ccJccico.
Assim tambm eu reconheo na

do
XV,
que eu vejo subordinado
Gonalves,
evidentemente
sendo, portanto,
î
ter
XIII
influencia
do
estaturia portugueza
primeiro
manifesta
das
tero
do
escolas
s-
hespa-
nholas do Norte da pennsula; e nos melhores exemplares

a
l>^
influencia
valenciana,
aragoneza,
que resume
inspirao
catal,
etc.
precisamente no Arago que vamos encontrar

turas
portuguezas
do
occupando os lusitanos
posio
34
fama
primeiro
ahi e
privilegiadas.
em
tero
do
sculo
Valncia, Murcia,
N'isso
no
pin-
XV,
etc,
sonharam os
'LAa
,fs^:
nossos nacionalistas
como
sabcMn
Vascos
meia
os de Vizcu no
ho- de defender- se dos Gouc ai isls; c folgam
que apparcam na regio

os
pois
oiilriiucc,
dzia
de
da peninsula hispnica
Somente tudo
Aêhisqucz.
oriental
annos ao volume do
isso
anterior
Jos de
Dr.
snr.
Figueiredo
que os
ahi
D. Pedro, Rei de Arago
Coiulcslavcl
m.
pode provar-se
goneza superior sobre
como
oi
de
fico, sobre
um
uma
Teyiie por ]o\c.
influencia
uma
de
as obras portuguezas
av sobre seu neto,
complacentes
phantasias
mero acaso?
Ser tudo isto

se
de Chypre se re-
uma ephemera campanha
lugiam, aps
E,
do Duque de Coimbra, que o
ilhos
sobre
uma
ara-
arte
mais notveis,
para
theoria
originalidade que no existe
qu essas
uma
at,
sobre
que
e,
uma prioridade que um sonho phantastico ?

Na esculptura, o modesto papel que desempenhamos
no merecedor do silencio humilde com que tem sido
tratada.
Tout
se
tjent
em
arte.
Se,
ao menos, percebessem essa
correlao!
Ningum estudou a
com a da pintura, e os
relao de affinidade da esculptura
importantes esclarecimentos que a
primeira pode prestar segunda, para fixarmos
cepo nacional da
nal, servida
por
arte,
uma
uma
uma
con-
interpretao do sentir nacio-
technica mais ou
menos independente.
Deixem-se os pregoeiros dos incunabulos da pintura

portugueza,
um
nascida
hontem,
lembrem-se que no ha
incunabulo da gravura nacional que no seja ou hesk''>
"Tt^'^
tT^XT ^T T
'
'
'<^ H
T ^ p^T
^' ^
'
^^ ^^
'
02S2^1PM^fl^lMl^S2B'Ê^
iliiil' \l'iliiiii>iii>Vi
''
"""''
.înuTi:r"'-Mu,.|....li'.''/,/AN.,^
-x^y..-.sx-,.vvs...
riilCa;^
35
li
panhol ou allemo;
incunabulos
(ou
tura
que os
da
sem
ciados,
podem
y Miquel, Los
ciialroccilislas Cilaaiics,
1906;
bispniii(]iie,
%_eviie
XVI,
vol.
'
1P=
n."
No foram porm
ser entendidos e apre-
Sanpere
S.
vols. I e II, Barcelona,
Compte-rendu de G. Desdevises
30; Bertaux, Lrs
10 de Dc,
estudo datado:
ii\
mesmo)
exai^cros absurdos e pueris. (Vid.
m't
du Dezert,
que
pintura,
pelos estudos dos hispanos
nacionaes da pin-
priuilivos
1906, etc,
priiiilifs
rspngiwls,
etc.)
illuminura, a pintura e a escul-
ptura que concorreram para realar o brilho da arte romnica.
ourivesaria dos sculos
formas
XI
inspirao da architcctura,
XIV
seguiu nas suas
como mais
tarde o fez a
do periodo gothico.
Mas
exame de
Ml
com um
antes de lechar esta conlercncia

to
arte
permitido chamar
custosa
to
rpido
deslumbrante, seja-me
um
attcno ainda para
pode-
auxiliar
roso da arte romnica, que contribuiu, sem duvida, para
U/
ornamentao dos templos, muito embora no ficassem

Portugal exemplares dos tecidos
Dos
no
tapetes
fallarei
em
bordados da epocha.
seno de passagem.
fe-ii
A
A
Hespanha
visinha
oi
mais
leliz
do que ns.
cathedral de Gerona, na sua origem romnica, trans-
Jl
em
formada depois
estvlo gothico, conserva
do sculo XII, de considerveis dimenses:

e
uma
tapearia
quatro
meia de comprimento por quatro varas de
varas
alto.
Representa scenas do Gnesis, dispostas dentro de figu-
Em
ras geomtricas.
Christo
com
seguinte
ordem
,*V.
^9^
'
^
' ' 'l
Wj |'|]l' M
!l
!'ll
..
!1l
!
ll|ll;
o livro da verdade; no circulo maior e na
.-^
dois circulos concntricos apparece o
-1^
radial,
.-:~^^
lf^
^ pf|!ff|'?|i|T
em
^^^
oito
vemos:
seces,
pomba
^
,
,,
lnfpiuiiiTnTiMiijiitminniinifW
36
mvstica, os anjos da luz c da escurido, a separao da terra

c <\a agua, a creao
do
sol,
da lua e das estrellas, a vida
das aves, dos peixes e de outros animaes; emfim, a crea-
Ado
o de
e Eva.
Dentro dos quatro cantos pz o bordador os ventos, e

na orla, cm quadros menores, os mezes, as estaes do
anno,
Como
etc.
mada,
se v,
permanente,
segundo o preceito
para os ignorantes as imagens
ensinamento.
bordado
mico sobre panno de
m.
Um
as
e
trabalho,
com
fio
lio ani-
apontado que
representam
feito
como
Icttras,
de
polychro-
linho.
archeologo hespanhol, o
examinou o
uma
o lavor vale por
demonstra
illuminuras hispnicas
snr.
Riano
que
(Spaii. arts),
a sua intima affinidade
com
que illustram, nos sculos
XI
'fi\
XII, scenas da Apocalypse, especialmente.
mesmo
Pertencem tambm ao
estylo
abobada da Capella de Santa Catharina
as
pinturas
em So
da
Izidoro de
Leo (Leon).
capitulo
pintura
desenvolvidos no Miisco
nos Monuiuentos
Foram
mrito
de
espafioJ
ahi
Bastar
os
collaboradores,
recordar
nome
de
de los Rios, autor da celebre memoria
latino hyântino
eii
mere-
anligicda-
arquitectnicos de Espciia.
numerosos
relevante.
Amador
Lamperez y Romea consagra
snr.
nos monumentos hispnicos
fresco
cera estudos
des
que o
Espana y
las coronas visigodas de
todos
de
D. Jos
El
arte
Giiarraâr.
K.>''!
(Madrid, 1861,
Nem
se
4.
gr.)
concebe que
um
como
trabalho excepcional,
o do snr, Lamperez, fosse possvel sem os resultados par-
lMMlITlHlilllliilll'
iJ l
'
''1.1
uv,..ui...u
..
>n,...-nTT
.^
^mllÔT^.,:lL,llUBllh:r^>y.^K^x-v-..^-.v>^^^>--^^^^^^^^^^Jr----.^H! .
---;:â!^V'~ '
-----.-x-^S^'
37
^ --
desde
acumulados
ciaes
monumentaes, que so
geraes
de
Maior
mais fundo
artistas
sbios,
da
crticos
colleccs
im morredoura de duas
gloria
duas
nessas
1839
nao
nosso pezar perante
vizinha.
banaes
as
empoladas declamaes, sabidas dos ltimos concilibulos lusitanos, onde se forja a verdade e a mentira do
e
um
ultimo figurino da csthctica nacional, sem mistura de

s fio de cousa que cbeire a estrangeira.
passagem de Hespanba para Frana,
nos domnios da bistoria das
com
todos os tempos
eni
fez-se
cbamados
Estados Pvrriinicos
teem
trinta
annos
dcs
na pratica
maior
dêllas,
Os
facilidade.
sua bistoria,
bem
elo-
cinco grossos e eruditos
Debalde os tenbo recommendado ba mais de
eruditssima
ci
em
quente para Portugal, fixada
volumes.
artes
vicc-versa,
cUils
em
escriptos e
obra
de
pxrcuccus
celtiberienne jusqu'
em
conerencias. Refiro-me
Cnac-Moncaut
(France
nous
et
Hisloirc dcs pciiples
Espagne) depuis Tpoque
jours. (Paris,
Amyot,
sec.
dit.,
1860.)
precisamente
passagem que
n'essa
Gerona
cidade bistorica de
(de
est
situada
cuja tapearia nos
temos
occupado), n'um entroncamento de vias commerciaes, industriaes,
artsticas,
Gerona
uma
Mdia bespanbola;
e
S.
etc.
cidade
foi
sagrada
para
o primeiro centro que
uma tradio
Carlos Magno em
Paulo visitaram, segundo
S primitiva, fundada por

as
quasi
relquias
bea de
S.
mais insignes,
Feliii,
a
S.
Edadc
Tbiago
piedosa.
Na
786, avultam
na Colegintn guarda-se a ca-
martyrisado no sculo IV,
quem
os
ôdos
prestavam
cntroncamcnlo
em
para
ceram
at
nenhuma
Pcvlno-al,
salto
desusado
era
at
Cons-
ao Egypto, onde estabele-
at
onde
se
ouviram
outros idiomas peninsulares primeiro
lingua!
(Md.
em dous
1843,
i.^'
os
Gias
vols.,
ha
hisloiicos
7."
2."
ed.
que
de Ford,
edio, editor
Niieva Guia
de E. Valverde, Madrid, 1886,
emfim, o clssico Baedeker, na
ile
em dous
Espana
vols.;
de Leipzig, 1908,
franccza.)
red.
As dimenses
em
extraordinrias da
provam que o
monumental n'um documento
Bayenx
ser
ainda
communicao
de Gerona a Bayenx
onde vamos agora, no
Murray, que no vale
Palestina,
outra
edio de
n-A
l^-ana.
de
as primeiras feitorias de europeus,
o castelhano
*r
importantes
foi
que estendiam o seu commercio
catales
tantinopla,
linhas
para
l'rana,
Gcrona
fervoroso.
de
Hespanha
entre
ciilio
uma
Frana,
chamada
efeito
iapisserie
de
decorativo podia
histrico, traduzido por
modestissima agulha.
Esta celebre obra d'arte tem 70 metros de comprimento
sobre meio metro de altura, e representa a conquista de

Inglaterra pelos normandos. Foi executada no sculo XI
e
l
contm nada menos de 530

e
seda,
sobre linho,
figuras.
attribuido
bordado,
Rainha Mathilde,
feito
em
esposa do duque Guilherme, o Conquislador. S desenrolado
f/A
e estendido
sobre
um muro
da enorme figurao,
como
se
pode
fazer ideia
obra d'arte e
do valor
como documento
histrico da mais alta valia.
Mr. Eugne Mntz (La

no assunto, resume
iapisserie,
pag. 88), especialista
sua apreciao da seguinte maneira:
^^v#;^^#^jtp^^y#^^
30
jmm...
da narrativa histrica, o rigor da verdade na
clareza
representao dos tvpos, dos
trajes,
interessam no mais alto grau.

para
conquista,
armas
as
munies em
-*'"''"'
das armas e armaduras
As operaes do embarque
manobras navaes, o aviamento das

na marcha das foras
terra, a tctica
militares, os incidentes da lucta,
nada escapou s diligentes
e perspicazes bordadeiras.
numerosos trabalhos do mesmo gnero, de
Outros
assuntos profonos c sagrados, embora mais reduzidos
foram
dimenses,
dentro do
mesmo
que
as
dos
artistas
artes
pelo
periodo (sec.
mesmo
XI
autor francez,
XII). Provam
domesticas auxiliavam efficazmente

constructores
bem como
egrejas,
se
descriptos
os
que
vestiam de decorao adequada
elles
misso
compridas naves das
as
possantes
em
muros
com
dos
castellos,
tapetes tecidos e
pannos bordados, quando no fosse possivel recorrer ao

pmtor.
*
'i
Comquanto tivssemos sempre em

religiosa,
devemos, antes
de
passar
vista
ao
somente
ultimo
a arte
capitulo,
consagrar algumas palavras architectura romnica, profana,
por
de Portugal. Ella
um
a casa
existiu,
sem duvida, como
bello exemplar, infelizmente
se
cm muito mau
prova
estado:
da Camar ou do Senado de Bragana, antiqussima
construco do sculo XII, que concorda, na sua singela
decorao
exterior,
de arcadas redondas
quasi
no tem
ML
40
^^fel^pj^
(Ultra
com
typo
conservado
(Amarante), qne temos
Ixiixo
uma
Imagine-se
em silhares de
uma grande arca
um
p^^
rA
^".f
s andar, quadri-
granito, pedra enxuta, levantada so-
d"agua, que serve de cisterna,
os-
grande apparelhu, pereitissimo.
tenta
Arcos
de
redonda,
volta
imposta corrida, sem
uma
frada;
de Freixo de
torre
vista.
construco de
longa,
bre
na
assento
cornija
corrido
ornato, opus
singelos,
ornamentao, simplesmente chan-
muito simples tambm.

longo das
ao
iiurrliiiii;
uma
por
ligados
apenas
interior
um
nuas de todo o
paredes,
um
No
escudo de cinco quinas,
semelhante ao brazo de D. Sancho
I.
Nenhum
vestiaio
de manposteria.
Os
na
arcos constituam
lace
estreita
seriam
inutilisados; na face
uma
galeria aberta, hoje mutilada;
cinco;
trs
esto
mais comprida seriam
intactos e
oito,
dois
quatro de
cada lado da entrada, que muito singela, de volta redonda.

Repare-se:
no ha
uma columna, um
capitel;
em
vemos os arcos ligados pela tal imposta

Apenas os modilhes da cornija apresentam
d'estes
mentao
caracterstica
beas de animaes,
do
estylo:
I%
logar
'
corrida.
a
orna-
carrancas humanas, ca-
etc.
A\
Seria focil
essa jia nica,
Uma
pouco dispendioso
que ameaa prxima ruina.
intercalao
distancia de Bragana
mais
uma
ainda,
um
restaurar e conservar
caso
isolado.
A
pouca
encontrmos em Castro de Avells
preciosidade rara, de outro gnero; so as ruinas
puramente romnicas de
um
mosteiro benedictino do s-
culo XII; estavam de p, ainda
em
1885, quando as
'/ Mi
vi-
'Wf^W^^^
'
41
mos,
abside e as capellas lateraes, construdas unicamente
num
de ladrilho,
cstvlo decorativo perfeitamente idntico
ao c|ue se admira ainda hoje nas bellas egrejas hespanholas

de Sahagun e de Cuellar; ez-nos impresso esta variante
obra
de ladrilho, perfeita na construco; austera deco-
no mesmo
raco
ladrilho,
sem
vestigio de cantaria.
Tudo
so indicies de procedncia hispnica; e no admira, porque
em
arte os
nossos modelos,
ate
quem
alm) do meado
(e
m
te.
do sculo XIV, vieram-nos da Hespanha, sobretudo da
onde o incomparvel exemplar de Santiago desa-
Galliza,
fiava
toda a
comparao
chamava
romaria do mila-
groso apostolo innumeros peregrinos de todas as condies

sociaes c de todos os cantos da Europa.
I
Deixmos para o fim
ciosos
de
lavores
XI
sculos X,
Com
esses
ouro,
XII
d'estc
resumo
prata
histrico os j^-c-
bronze
com que
devoo adornou os
mi
altares.
metaes rivalisou o marfim, apresentando,
alm de figuras avulsas, maiores ou menores, os

de duas, trs
nos
mais tabulas que fecham sobre
ourivesaria
relicrios
si.
da poca romnica estudou certamente

%.
os seus processos technicos e o seu estylo pelos modelos
da arte visigothica, que a precedeu e
qual se liga his-
toricamente.
fr'r
Basta
z-y
42
citar,
para
confronto,
as
seguintes
peas
das
fe*^^;^
collcccs
como
portLiouczas,
simples amostras
provas
conci LklciUcs:
I."
:i
cruz
croiiro
Lenho, ddiva de D.
com
de Coimbra,
Sancho
data
chamada do Santo
proccssional,
Ci^reja
de Santa Cruz
1214 (Colleco D. Luiz
1).
caHce de prata dourada da S de Coimbra, a

que est hgado o nome de Geda Menendiz e a data
1152.
2."
Dois cahces romnicos que oram do mosd'Alcobaa, sendo um ddiva da rainha D. Dulce,
c 4."
3."
teiro
esposa de D. Sancho L
Ambos no Museu
das Janellas
Verdes.
^^
)"'
dourado,
dos
mesma
da
Trs
7-"
'^
cruzes
XI
sculos
processionaes
XIII,
de
cobre
muito interessantes,
colleco.
Emfim,
9."
8.,
um
10.",
as seguintes peas:
de cobre dourado, de
uma
cgreja de Castro Daire, regio
bculo
de Vizeu (sculo XII); outro bculo ainda anterior,
buido
Santo Ovidio, na S de Braga;
attribuida
mares,
Esta
S.
attri-
cruz de prata,
Gonalo d'Amarante, guardada em Gui-
etc.
lista
de
dez
peas
podia ser consideravehnente
augmentada com outros tantos objectos do mesmo estylo,

menos notveis. Por exemplo: os relicrios ou arcas de
relquias de cobre esmaltado
Nossa Senhora da
(S de Vizeu, Thesouro de
Museu Cenculo de vora,

Casa Palmella). No pouco. Bas-
Oliveira;
Colleces D. Luiz,
tariam os dois primeiros nmeros, a cruz de D. Sancho

e
o clice de Coimbra, para glorihcar
nacional.
"'"ill
"
I
Rivalisam,
...,.
na
Til
,iM^.,v,^.
^^tttiiiWUUUkiite^MKaiJaK^îki
,.m.ii1T7iji ,..iiii.!irtifj.'.;. i!i.ii..iiuii. ii_

llllIllTri
com
technica,
'
tradio
as
"""
da arte
celebres
"
"
jias
-^^^1 ^^^
-13
^P^*k^î203ai
-^^-"^
kj>,
^^
que ocrcccmos
visigothicas
es dos
valor
de
camapheus,
uma
com
tra-
engastes
buril;
{cahoclhvis
alternando
vezes)
perfeito
do
magistral
arte
no lapidadas
jias
Espana.
tlc
mesmo; um minucioso
balho iligranado,
perfeitos
nrqittccloiicos
SCojuiiiiciitos
reprodu-
nas bellas
vista
de antigos
prolas
esmaltes
raros.
As magnificas
(descoberto
razar
lumbram
pela
d'essa poca
cia
de
do thesouro visigothico de Guar-
jias
remota
em
VII
(sec.
moedas douro
reunidas
Esto
sua riqueza.
que
da riqueza do paiz. Pode ser que
rea
um
revelando-nos
As
peas
coroas chamadas
minados
volivas,
visto,
em
Portugal.
como
nos favo-
sorte
destino
monarchas
pelos
sanctuarios
temos
existncia
consagradas
abundn-
Portugal
hespanholas tiveram
em
achadas
ideia
dia,
mas
\'ÎII);
nacionaes,
semelhantes ainda enterrados

;
visigodas,
coleces
em t8)8) desvista. No as temos
Toledo
lguas de
thesouros
de
so
religioso;
deter-
c.\-volo a
visigodos
Peces-
vinto (reinando de 65 0-6 7 2- A. D.) e Swinthila (reinando
de 624-63 i-A. D.).
Esto marcadas
dentes,
annimas
com
apparecem
e
os seus
meio
no
de
de
Madrid
Armeria) e sobretudo o
nove
em
letras
outras
pen-
coroas
peas menores.
differentes cruzes e
Os Museus
nomes,
Archeologico
(o
Museu Clunv
Peai
de Paris, guardam
essas relquias preciosas da arte que oram,
sem nenhuma
duvida, executadas na pennsula.
Os
escriptores
rabes
î|P5,iiu^lîw'wiMiMiiimiiinrHiiiiiip|[||||/i|]||]|!i.M
iiiii^^î^W[wiiiiivniiTBuuiiMMrtB"W"wwn"ii'iW'~'ii'i'n[TiiiBirrTiTTii^KM
14
so
,.
unanimes em apontar
as
minm:^^
'Tia .:t-JU,-^.^^*:-t
^^^
-J
^^^
N^^*CJlji<r
enormes riquezas em peas do culto encontradas nas egrejas
visigothicas por ocasio da conquista
como
c,
de
so
leitio,
alem do grande valor intrnseco.
No menos notveis, quanto ao mrito da execuco,

uma serie de cruzes processionaes d'alguns templos
Pertencem
de Santiago.
Na chamada Camar
da-se a
de
de Ia
C/v/-;
Jîcloiia
No
relicrios
D. Afonso
valiosos.
rivalisa
com
dous somente: o de
as
Egual ateno devem merecer os
precedentes.
clices
historiados.
Domingos de Silos (governou A. D. 1045-1074) quando Abbade d'esse Mosteiro;
o de
S.
Izidoro de Leon,
S.
sendo
este
dado por
D. Urraca, irm de D. Afonso IV, que falleceu A. D.

IIOI.
technica e
que possumos
em
dos monumentos
Podia
ser
um
mesma das
concordncia com o
ornamentao
Portugal; a
peas
estylo
perfeita.
como D. Affonso Henriques,

baptisado n'uma modesta e at humilde capella, como
de S. Miguel do Castello em Guimares; o alargamonarcha,
mento das conquistas

breve
habilitaram
os grandes
principe
despojos d'ellas
emprehender
obras de Santa Cruz de Coimbra, de
as
â|lii^;<iiBlWT;
em
grandes
Vicente de Lis-
S.
|p;>.^y^4#^;''fj^
^
^^^^^^^>^Ci^4^^^ ^^l^. ^^:^^ 2b.
^
A.
Crui
Cruz dada pelo

sua esposa Scemena (leia-se: Xi-
mena A. D. 874) que

Citarei
828 A. D.), no meio
templo de Santiago venera-se
principe
Oviedo
Santa da primeira guar-
(anno 808 A. D.)
Ângelos
los
cathedracs de
ou de Pehiyo (anno de
de varias arcas
"ij
no scculo VIII,
entendidos no gnero, exaltam o mrito
artiiccs
da nao vizinha.
W"
-*^
~l-,,.,:..
i/|i ii|fii
;;^y^
45
<?//';.-
m^
boa, de Santa Maria

para
solida
grandiosa,
mos
alargou-se
historiado rapidamente.
do reinado do
estvlo
BoIonhe{,
porque
fr(iiC'{,
Joo de Tarouca,
S.
pequeno condado de
Lisboa,
sombra
que have-
romnica,
arte
Durou
d'essa
ainda at ao im
ella
%3
que pessoalmente trouxe de Frana
do seu estvlo
as primcias
at
venervel
de
mais notveis.
as
Henrique,
D.
4./'
citar
d' Alcobaa
os
ou mais propriamente
gothico
Godos em nada concorreram
para a nova inveno.
O
errada
nome propagou-se
concepo
pelo
vulgarisado
histrica
um
da
arte
uma
por
preconceito
historiador
celebre
XVI
no sculo
artstico,
chamado
0^
Giorgio Vasari.
Muito ao contrario do que succedeu com
um
que passou entre
gothica,
ctura
lulgurante meteoro,
da
iorescencia
arte
em
archite-
rapidamente,
n()s
como
breve coberto e apagado pela
manuelina,
architectura
romnica
manteve-se nas suas tradies gloriosas; apesar dos seus

mil annos resistiu ainda vigorosa, a ponto de
apresentar,
condignamente,
hoje,
esto vista e que
nova
nos
que
insistentemente recomendo
e
esclarecida
proteco.
Vou
festar
terminar;
perdurvel
Atheneu Commercial
direco do
concedeu
mas no devo despedir-me sem mani-
meu proundo
arte
abusei
um
agradecimento
pouco.
pacientes
Peo-lhes
tambm
I
i
que
hospitalidade
ao conferente. Agradeo
dealmente aos meus benvolos
quem
pela
podermos
testemunhos
vossa cuidadosa atteno, vossa generosa
cor-
ouvintes,
que acompanhem
de
/rd
'"
46
ic:
iÂÂ
i^cncrosa c arrojada propaganda
collaborador,
intclligciUc
do meu
Siir.
A ii
^S
activo, illuslrc c
Marques
Abreu,
que
merece que o ajudem no seu nobre emprebendimcno, to corajoso, to desinteressado.

tanto
D'este lugar
verno
das
ensino,
o recomendo attcno do
por
dever
eminentemente
para
Go-
Direces dos estabelecimentos officiaes de
que tecm
considero
futuro,
tambm
educao
uma misso que
auxiliar
patritica
artstica
de
grande alcance
nacional,
novas bases: o estudo do que temos
em
assente
em
nossa casa, s
nossas portas, e to mal conbecemos.
Tenbo concludo.
Porto, 4 de Janeiro de 1914.
Joaquim de Vascoucellos.
Sî.,
^ ^ 'T-x "^ '^>k
''"'"""""""'""''
''''"'^"''""
niiiriiiir ''""rMillllllli;
'""^'^>'^>^--~'^~^~^'M^>'^^-^^^^^^.^
-*-''"-
>>
47
"^''~^-"-"
m^
I
NOTAS
f/
ÔTA
1.
PLANTA
A.
ELEMENTO quc dcve prender a nossa
'"TJ^;
em
atteno, primeiramente, a Planta de
um
ou nave em trarnos.
D-se o nome de tramo ao rectanâilo formado pelos arcos transversaes ou longitudinaes (') (dous a dous) de uma nave.
Partindo a construco da Capella-mr para a entrada principal, ou da abside
para o trio, segundo o preceito litrgico, de nascente a poente, teremos a formao
de uma nave, que itnica, nas construces primitivas, singelas e se desdobra em
trs nas fabricas mais completas, isto , nas naves lateraes do Evangelho e da Epistola, as quaes confinam com a nave central.
N'este caso corresponde a cada nave uma absidiola terminal; a nave central
editicio.
diviso interior
naves, e a sub-diviso da nave
alteada para receber e dar luz s naves lateraes.
lxcepcionalmente, pde a nave alteada dispensar o encosto das naves lateraes,
como elemento esttico, so substitudas, na sua funo, pelos

gigantes ou contrafortes, que sobem dos alicerces at cornija, assentes em modilhes)
dispostos em intervallos regulares ou substitudos por arcaturas seguidas, em todo o
que, no existindo
friso
do telhado.
O cruzeiro ou transepto tem uma significao symbolica; cortando as naves

do centro e lateraes em angulo recto realisa na planta a cruz latina, de braos
deseguaes (-).
No ponto de interseco dos braos da cruz levantada a cpula sobre um
tambor; a cpula sustenta a lanterna e esta o zimbrio. Ao conjunto chama-se torre;
o seu destino illuminar o interior. A torre sineira est geralmente separada da
egreja e desempenha um servio defensivo; quando muito, apparece um modesto
campanrio na frontaria, fazendo corpo com ella, ou como torre quadrada encostada
egreja. N'este caso o servio exterior, em escadaria visvel, que permitte ao
sacristo o desempenho das suas funes a toda a hora, ou a convocao dos
freguezes em momentos crticos, de perigo.
'9/
M
i
7
Ma
li
o
terceletes,
Adoptamos
ligaduras,
desamor linguagem
inglez. Este ultimo
(-)
a designao hespanhola: arcos formeros ow forinaletes; torahs

etc.
e tradio.
em grande
De
o\i
perpiaiiho;
Pouco
se apura da nossa antiga nomenclatura, por
resto, o Glossrio
hespanhol liga-se facilmente ao francez c ao
Vid. o nosso Glossrio.
parte, ainda francez,
na architectuta.
ciuz grega tem os braos eguaes.
%
^.
/'*\l
.^(^-m
,-^\
49
pag. 424) encontrar o

Na magnifica obra do Sr. Lamprez y Roma (vol.
uma colleco muito instructiva de plantas de egrejas romnicas. So oito
plantas de uma nave; oito de trs naves, sem charola, e mais cinco de trs naves
com charola; alem d"isso duas de planta circular e uma de planta polygonal.
O mesmo autor publicou (vol. pag. 430) mais adiante doze alados de egrejas
romnicas de uma, trs e cinco naves, sendo dous typos de trs naves com triforio.
As cobertas so ora de madeira, ora em abobada, o que determina um desenho
i,
leitor
i,
difterente
na
planta,
que o
leitor
deve
fixar
na memoria.
(Vid.
as
Estampas dos
alados).
Para confronto com as nossas egrejas

o confronto entre os monumentos dos
dous paizes peninsulares impe-se sempre, inevitvel
bastar apontar o desenho
da egreja de Ujo (Oviedo
Astrias), ainda que muito posterior em data, a que
corresponde o nosso typo mais simples: uma s nave rectangular, capella-mr rein-
tambm
trante,
rectangular, e abside ora redonda, ora rectangular.
cobertura de madeira.
a abside
primeira manifestao da abobada apparece cobrindo
em forma de concha ou de meia
laranja.
material
empregado
p(')de ser
mesmo
em monolitho marmreo.
O mesmo typo desenvolvido em trs naves (Lamina iij d .Santa alaria em La
Coruna (n. 13) com cobertura de madeira.
O desenho n.^ 11 de S. Vicente em vila d trs naves abobadadas cruzeiro
de braos salientes e capella-mr com trs absides semi-circulares (central, e duas
cantaria aparelhada por diiierentes S3'stemas de curiosa stereotomia ou
tijolo,
talhada
absidiolas) cobertas de abobadas.
naves com abobadas; cruzeiro

de braos salientes e trs naves; a charola e a coroa de capellas posterior; as duas
torres na fachada so posteriores. Seriam na primitiva simplesmente quadradas, salientes sobre a linha da fachada e coroadas de ameias, como se v no exterior das
desenho da planta de Alcobaa apresenta:
trs
naves.
As nossas
de
(t\'po
O
em
S.
egrejas
de freguezia so simples e constituem a grande maioria
Ujo).
de.senvolvimento no typo de trs naves
Martinho de Mouros.
O typo de trs naves,
ainda
egreja de freguezia, acha-se
com abobadas ou trs naves com coberta de madeira

Thiago e S. Salvador, Coimbra, ambas em madeira) acha-se em Coimbra (S
Velha) e em Santarm (.S. Joo do Alporo, abobadas).
Emfim, o typo completo no j citado templo de Alcobaa.
Os templos conventuaes tomam formas amplas, proporo que as ordens monsticas se desenvolvem; as serventias (habitao dos frades ou freiras), sobretudo os
;
(S.
claustros, dormitrios, casas capitulares, refeitrios, cozinhas, bibliothecas, etc, adqui-
rem dimenses magestosas; bastar citar Alcobaa, Thomar, Palmella, Lea do Balio,
Lorvo, Tarouca, Arouca, Pao de .Souza, Travanca, S. Pedro de Rates, etc.
Em posio excepcional pelas amplas doaes regias e pelo poder dos prelados,
escolhidos entre os grandes senhores e fidalgos de casas poderosas, esto as cathedraes ou Ss de Lisboa (padroeiros S. Vicente e Santo Antnio), Porto (padroeiro
S. Pantaleo), Coimbra (Rainha Santa Izabel) e sobretudo a egreja de Braga, primaz
das Hespanhas, titulo que disputava a Toledo. O padroado a que me refiro entende-se
com
o santo protector da cidade, porque as Ss, propriamente ditas, eram consagradas

todas a Nossa Senhora da Assumpo, desde D. Joo I, em memoria da Batalha de
Aljubarrota, vencida
1^
50
em
15
de Ago.sto, dia de Nossa Senhora da Assumpo.
i
mi
l/!:
Apenas vagamente falam os nossos escriptores modernos das condies do

aparelho nas construces nacionacs, levantadas durante a Edade-Mdia. Comtudo,
natia ha mais interessante, nem inais instructivo, com(H;aiul() pela poca pre-hist(3rica,
seguindo para a pnito-historica. phenicia, grega e romana. O domnio arahe trouxe-nos
o aparelho mourisco (inosarac e initdcjnr), que se impoz, pelas suas eminentes qualidades technicas e artsticas, a toda a Europa meridional, aos Estados do Oriente,
Itlia, sia menor (costas extensas da Thalata), Africa septentrional e pennsula
ibrica. O aparelho ibrico designa hoje
quando os estudos da arte ibrica encontraram nos Srs. Pierre Paris e outros escriptores eminentes, brilhantes defensores
modernos
um problema archeologico complexo, que passou da philologia para um
domnio de grande importncia histrica, artstica e esttica. Por grandes que sejam
os progressos realisados nas investigaes euskaras, desde Wilhelm von Humboldt
at Hiibner (Moiiiiinciita Ling. iberica. Berolini, 1893), inegvel que Pierre Paris
abriu novos horisontes (Paris, I03) ajudado, sem duvida, por um grupo de notveis
sbios hespanhoes, francezes, inglezes e portuguezes.
Numerosas monografias isoladas foram condensadas por Pierre Paris e ligadas
em lun grande trabalho que conquistou o grande premio Martorell de Barcelona
(Concurso de 1902). Eis o titulo
Essai siir VArt et V Industrie de VEspagiic primitive. Paris, Ernest Leroux diteur, 1903. Dous grandes volumes, magnificamente
impressos e illustrados.
Hoje fcil a classificao segura do aparelho das muralhas e primeiras habitaes peninsulares. Deixando o aparelho cyclopico, de procedncia ibrica e phenicia,
greco-phenicia e grega, fixaremos apenas as differenas do grande aparelho romano,
do qual derivam os melhores exemplares que se fferecem ao exame dos estudiosos
no nosso
mm
I
H.
Hl
WMn
/
'Ir!
paiz.
leitor
poder
classificar facilmente as diferenas
do grande aparelho, aparelho
e pequeno aparelho. Por um processo mais simples, recommendo a differena

entre o primeiro e terceiro, designando este com o termo opus iiicerfuin em que a
mdio
pedra no aparelhada em esquadria.

O opus inixtuni participa da pedra posta com algum aparelho e muita argamassa
para segurar a que no teve corte regalar. Na opus mixtum predomina a alvenaria
(muralhas fortificadas, exteriores, de grandes dimenses); no grande aparelho prevalece
a cantaria e serve para as torres salientes que interrompem a monotonia das muralhas
e marca tambm as portas abertas nos muros e corpos de defeza que as flanqueiam.
Ainda
em
vi,
por exemplo
em
1881,
em Trancoso, intactas, a primeira e segunda muralha,

como acima indico em cantaria; vi o caminho
alvenaria; as portas e suas defezas,
de ronda entre os dous muros e a escadaria encostada, de accesso.

No centro, o castelo todo em grande esquadria, no faltando a torre de menagem mourisca, com a forma de pyramide truncada, e entrada em arco de ferradura,
;
aberto a grande altura do solo.
Era exemplar nico, de perfil trapezoidal.

A serventia tinha de fazer-se forosamente por meio de uma escada porttil.
Trancoso parecia uma viso da Alta Edade Mdia, no lhe faltando sequer o pregoeiro, annunciando s 9 horas da noute (era no vero) os preos dos gneros e as
y'q ri
''
iimnninrî-viliriFîTiTÂ
.n,Tr;:rrr;
^tfllHlllmlM,llllml,llll.,lto/A^^sv^^^.-.~,^v-<s^xv^x^v^^^^vC^
51
^-
I.!.
vendas provveis do mercado, no dia seguinte. Vi ainda o sereno, como na visinha

Hespanha, envolvido n'uma capa-gabo, armado de grosso varapau e primitiva lanterna. s portas da villa ditTerentes construces religiosas da epocha romnica, em
bom
estado, cruzeiros e pelourinhos e pontes archaicas.
explicao ainda a respeito do aparelho mourisco, que veio substituir o

grande e pequeno aparelho anterior, e a technica romana, cujo prestigio ainda no
ohra cios
se extinguiu. Obra grandiosa, ainda ha-de ser hoje na opinio do povo,
Uma
romanos ('). Obra dispendiosa, demorada, carecendo sempre de lôns granitos ou

bons mrmores, foi imitada por celtas, por godos, visigodos e por rabes.
Faltando em certas regies do paiz o calcareo, lioz, granito, etc, em summa,
a pedra natural, foi necessrio recorrer artificial, ao tijolo para os muros, e ao
forno da telha para as coberturas, quando o colmo no bastava nas regies frias
do Norte do
paiz.
adobe, secado ao
sol,
no se prestava seno a construces
passageiras.
aparelho mourisco ainda hoje empregado no Alemtejo em muros exteriores

e divises interiores das casas, em abobadas, em torres, em mirantes e em varandas;
figura em innumeras applicaes decorativas, no falando nas combinaes especiaes
com o azulejo (revestimento interno e externo), e no mosaico (mono c polychromico),
que pde ter por base ou o barro vidrado e colorido na massa ou, quando feito com
mrmores, os pequenos dados de cores o enihrcchado fui ainda uma variante decorativa, que o artfice mourisco chamou em seu auxilio. Bem v o leitor cjue inevitvel
o estudo da questo technica do aparelho.
Como typo do aparelho mourisco offereo os desenhos 28, 2Q e 30 e recommendo, muito particularmente, a construco muito curiosa da abobadilha alemlejaua:
;
Esta abobada, pouco usadn, s se faz quando as paredes so delgadas para

supportarem maior pezo Os ladrilhos so cortados e rebatidos maneira de telhado,
e sustenta-se esta abobada em simples que s se deve tirar 15 dias depois de acabada.
uns aos outros, formando ngulos obtusos, e

de partes eguaes de cal e areia. Depois de
de encontro uns aos outros, e depois de
ladrilhos
de
tudo seco, leva outra camada
('-')
seco leva uma camada de argamassa forte
Como remate d'este assunto capital, lembrarei o cuidadoso estudo dos captulos
muito completos, muito eruditos e admiravelmente illustrados, do Sr. Lamprez
La
y Konia (Op. cit.): vv. Arcos (vol. i, pag. 124), subdivididos em l., Trazado; 2.",
Os
ladrilhos assentam-se de encontro
unidos pelos lados
proporcion
3.,
em argamassa
El aparejo;
4.,
forte
Modo de apoyar
el arco.
Ligado ao arco est, claro, a abobada. Temos nas paginas do vol. 1-131 La
boveda; Armaduras (madeiramentos; com sinip.'es mais ou menos completos).
Em
seguida as aberturas: Pucrtas, veufanas, etc. Sendo impossvel fragmentar

aqui to completa exposio, peo, comtudo, respeitosamente, licena ao meu erudissimo amigo e illustre mestre, para transcrever o que escreveu no capitulo arcos.
I
{})
Vid. Prof. E. Huebr.er
(Martorell-Barcelona). Vide
gies da Lusitnia
Li
arqueologia de Esjxtfia. Barcelona, 18S8. 4.'. Obra premiada

a obra muito meritria e extensa de Leite de Vasconcellos: lielido Arvol., 1897; 2. vol., 1905; 3- vol., 1913; e a grande colleco
tambm
-Usho^,
l.
cheologo portuguez, que continua.
posteGuerra
Gi/i do Operrio nos trabalhos pblicos. Lisboa, l85o. Ha edio
id. dobrada;
singela;
Abobada
tijolo:
de
abobadas
de
rior. O autor trata com muita clareza dos typos
id. de meia prova: de toda a prova e de abobadilha, pag. 109.
(2)
52
M.
J. Jlio
f\
îiiiiiiwimiitfftfi'
elevado preo da sua obra fundamental, de que no haver

exemplares em Bibliotliecaa i)ul)licas (se houver tantos!); a
mesmos exemplares,
para esses
Arcos.
I.os
usados por
justificam a insero
la
em
Portugal mais de trs

de leitores assduos
falta
da importantssima seco.
Ar(|uitectura hispano-visigoda,
son:
el
de mdio
ms menos peraltado (ejemp-lo, San Miguel, de Tarassa; San

Pedro de Nave) y ms generalmente el ultrasemicircular de hcrradira (en plantas
hav ejemplos en el bside de la baslica de Segbriga y en el de San Miguel, de
Tarrasa; en alzados, en San juan de Baiios, San Pedro de Nave, Santa Coml)a de
inmtc)
Cl
semicircular,
Bande, etc, etc,

y
si
est nuiy
etc). El jirimero
])cralt,i(lii
caracfcristico de
exige que se
^4
\f/
la
la
Arciuitectura
dedi(|ue
no es sino
el
tradicional de la Arquitectura romana,
imlica una intlueucia oriental; el
i'stu(li()
hispano-visigoda.
especial
segundo es tenido hoy como

La importncia de esta cuestin
(').
mucho tiempo considerado

Un arquelogo tan notable como
El arco llainado de hni-iuhira fu lUuante
como signo
evidente de mahometanismo.
Assas, fundaba (en 1848) su negativa sobre

precisamente en que tenia arcos de herradura
veda en
el
Ensayo
(1849). D. Jos
visigotismo de
el
(-).
en Espana
D. Manuel
San Milln de Suso,
Igual argumento esgrimia
el Sr.
Ca-
de los diversos s>cneros de Aiyiiitecfiiro usados en Espana

de los Rios estaba indeciso en la cuestin, puesto que ai tra-
liisfrico
Amador
Ar
de San Gins, de Toledo ('^), da como prueba de que fu mezquita el que tuvo
arcos de herradura, no obstante lo cual, en pginas siguientes califica de visigoda la
hornacina encontrada en la torre de Santo Tom, de Toledo, que tiene arco de aquella
directriz. Su opinin final parece la afirmativa, pues en escritos posteriores () califica
como de arte visigodo detalles que tienen el arco en cuestin. Fu D. Pedro de Ma-
TyW
tar
drazo, en 1856,
que
el
que explicitamente senal
la licrradiira
como
visigodo,
prcbando
ajimez de .San Gins, de Toledo, y la hornacina de .Santo Tom, eran de este

arte; citando las iglesias de Seleucia y la Catedral de Dighur, en la Armnia, que lo
"5'?p!'^
"iSiîii
Mi
el
el famoso manuscrito de- San Milln de la Cogolla, cuya conocida miniano es imitacin de cosa mahometana, sino copia de una construccin que el
contienen, y
tura
miniaturista tenia delante
Pertenece
(^).
Velzquez Bosco (") el atianzamiento y ampliacin de esta teoria,

probando que el arco de herradura aparece antes que en la Arquitectura rabe, en
construcciones persas, bizantinas y armnias que abunda en cdices dei siglo x,
como el Evangelario de Egmont, en Holanda, y en el de Egeberto de Trveris cjue
se ve empleado en edificios antiguos de Noruega y Alemania; que los rabes no lo
ai Sr.
m
A
conocieron hasta despiics de la conquista de Espana, puesto que en sus ediflcaciones

de Egipto no lo Iiabian empleado nunca, y en cambio se hace despus general en el
Sobre
y desarrollo de este elemento en el Oriente, puede consultarse las obras

de Lenoir (Architecttirc byzaiitine), Batissier (Hi&toire de PArt Moiiiiiiienti/c), Texier (VArchitecfiire
hyzantine), Dieulafoy (L'Art nntique de la Perse), Clioisy {V Art de baiir c/ieo tes byzaiitins. Hi\toirc
(1)
los orgeies
de rArchitectiire). Planat, Coste, De Laborde, Gavet, etc, etc.

Restos y muestras de la Arquitectura Hispano-visigoda. (Museo Espanol de Antigiiedades,
(-)
tomo
XI).
(^)
(1)
('')
(")
En trabajos posteriores modifico su opinin.

El Arte latiuo-bizantino y las coronas visirticas de Guarrcioar. Madrid, iS6l.
Monumentos arquitectnicos de Espana. Monumentos latino-bizantinos de Mrida.
Coronas y cruces visigodas dei Tesoro de Guarrazar, por D. Pedro de Madrazo.
Discurso de ingreso en la Real Academia de San Fernando, iS,].
i^
E>vc
"'^
^\
'^
^^^
it
^X
'l^ /^X,
^^^^^^^;^^^^^^^ 4^^^^^:^ /yg^
<
^^(^
53
li
l,
Noiie de Africa, aiiiique solo liasta Arglia; y que respecto Espana, prueban su
uso desde muy antiguo las esteias de Len.
Fundndose en estos estdios y en propias observaciones, el que esto escribe,
analizando los monumentos visigodos y mozrabes espanoles, y en ellos la presencia
dei arco de herradura, senal una teoria sobre las diferencias que presentan en ambos
grupos, como originrio aqul y de influencia mahometana este ('): teoria que se
explicar en pginas sucesivas.
Gmez Moreno ha dedicado este asunto un largo y

despus de resanar sinteticamente lo principal que se ha
escrito sobre el origen, gnesis } transformacines dei arco en cuestin, y de indicar
alguna teoria nueva sobre estos pontos, se ocupa extensamente de su uso en nuestras
arquitecturas mediovales, afirmando el sello nacional de esa forma, citando numerosos
V nuevos ejemplos, y explicando los caracteres distintos de las ramas visigoda y
mahometana, segn otra teoria que tambin es objeto de especial estdio en pginas
Muv
recientemente,
erudito trabajo
().
En
l Sr.
el,
sucesivas.
Resumiendo todos estos trabajos (que, como se ve, constituyen ya un arsenal

numeroso que honra la Arqueologia espanola), tratar aqui de este asunto.
El arco de herradura aparece en numerosas esteias funerrias espanolas desde
el siglo II, V especialmente en la cuenca dei Duero. Citanse trs de Len, otra en
San Miguel de Escalada, otra en Rabanales (Alcanices, Zamora), otra en Picote
(Miranda de Duerol, y otra (dei siglo vi) en Mrtola. De todas ellas, las mas famosas
V estudiadas son las de Len (en su Museo dos de ellas, y otra en el Arqueolgico
Nacional). Desde el punto de vista epigrfico han sido analizadas por el P. Fita ('),
quien las tiene sin gnero de duda como dei siglo ii iii de nuestra era. La mayor
est dividida horizontalmente en cuatro zonas la inferior, picada e destruda, nada
contiene la segunda presenta en relieve una arqueria de trs arcos de herradura,
ms ancho y alto el central que los laterales (*); la tercera tiene en el centro dos
rosceas y dos dibujos reticulados en la cuarta zona est la inscripcin, que reza
pertenecer la esposa de un tal Flvio.
La segunda lpida leonesa tiene una zona inferior con dos arcos de herradura
en relieve otra despus con la epigrafia correspondiente, deciendo ser de un Camplo
;
'^
Paterno, Equite segundo, y haberse labrado costa de su esposa, por el liberto

Flvio Camplio Xopiro; otra zona con una media luna y cuatro rosceas, y la corona
Como
hace notar
nombre
dei artfice.
distintas zonas.
consignasse
el
separam estas
labor mereci que se
florn en relieve. Varias fajas ornamentales
un disco con un gran
el
P. Fita, la riqueza
de
tal
La tercera de estas lpidas (en el Museo Arqueolgico de Madrid), contiene una

ornamentacin de dos pilastras con sus capiteles, sobre los cuales descansa um arco
de herradura modo de archivolta, rodeando una rueda de rayos curvos ('). En el
centro dei intercolumnio se dice ser de L. Emilio Valente.
(')
la Escviela
(-)
Historia de la Arquitectura Cristiana espaiiula (Cursos dados en el Ateiieo de Madrid en

de Estdios Superiores. Extractados en las Memorias de Secretaria de 1902-1903-1904).
Excursion travs dei arco de hviyadura (Cultura Espafiola, Madrid, Jlio -Septiem-
bre, 1906).
(3)
Museo Espanai de Antigedades, tomos
(*)
Es curioso hacer notar que
3'
xi.
este relieve parece Ia seccin transversal de
una baslica de
trs naves.
(5)
Smbolo usual de
budismo. (Nota dei
Sr.
los indgenas dei
Gmez
Moreno,
Duero, que parece ser
uma
variante de
la
sevstica dei
est. cit.)
Â
54
Lu lpida
la
ij,desia
lie
;*.
Mrtola es dei ano 525 y Cristiana. Fii de un Andrs, cantor de

y tiene dos columnas torsas, cjue sustentan dos arcos de herra-
niertiliana,
en cuyo neto hay grabado un iiioiiograiiui.

Senalar algunos rasgos arquitectnicos de la ornamentacin de estas esteias.
El ms saliente importante, em mi modo de ver, es que en las que tienem colunas
y arcos, estos descansam diircniiinitc sobre los capiteles, sin intermdio de imposta
ni cuerpo ninguno. Otro rasgo es el de aprovechar para el apoyo todo el saliente dei
capitel en las esteias (pie no tienen colunmas (las dos dei Museo de Len), esto est
diira,
traducido por un avance
modo de
donde nace el arco.

Otro rasgo es que el ancho dei intercoUimnio es menor que el dimetro horizontal
dei arco (esto es muy marcado en las dos esteias com columnas).
La importncia de las esteias citadas (de la ltima, como prosecutiva de la
tradicin) es innegable, pues prueban el uso dei arco de herradura en el arte hispanoroniano, auncjue no sea ms que como forma ornamental ('). ;Dbese, como se ha
supuesto, ai culto de Diana, tan extendido en Espana? ^Tiene um simbolismo fnepico velado dei apoyo, de
bre? ^;Es forma trada por gentes orientales, acaso por los judios, tan numerosos en
la
Pennsula desde
el final
dei siglo 11?....
Los visigodos apoderados de Espana lo usaron en sus construcciones, trajranlo por sus relaciones con el Oriente, adquiriranlo dei fondo propio hispano.
Puede citarse como un argumento literrio de su conocimiento y uso, en esta poca,
la definicin de arco que da San Isidoro en el captulo viii, libro xv de las Etimologias: Arci/s dicti (jiiod siiit arda comlusione curvati. (Se llaman arcos porque hacia
sus extremos estn considerablemente curvados) (-). Mas como argumento incontrastable estn los monumentos, y entre ellos las runas de Segbriga, que contenan un
sepulcro dei promedio dei siglo vi, y tenian puertas con aquel arco, v lo tienen
todavia en la planta de su bside; y estn los restos ornamentales de Mrida, de
Toledo y de Niebla, que lo contienen, y cuya autenticidad nadie ha puesto en duda,
y menos ha de hacerse en adelante, por la comparacin con los restos merovingios
de Francia y longobardos dei Norte de Itlia. Trtase, pues, de un hecho que passa
la categoria de indubitable (^).
Mas como tambin lo es que los mahometanos espaioles lo tomaron de los
visigodos en el siglo viii, y no mucho despus lo adoptaron como forma propia,
adulterndolo (*), es importante para el conocimiento historia de la Arquitectura
nacional discutir las diferencias que haya entre la forma visigoda y la hispano rabe.
Compulsando muchos ejemplares, midindolos y sacando de ellos las consecuencias pertinentes, parecen deducirse ciertas leyes que se refieren cuatro aspectos
de la cuestin, referentes: i., ai trazado; 2., la proporcin; 3.", ai aparejo 4.", ai
modo de apoyar el arco.
i.
El trazado.
Estudiando el arco visigodo y mediendo ciertos ejemplares
tpicos (los de San Juan de Banos, como constructivos y los dei ajimez dei trio ducal
de Mrida, como ornamental), parece deducirse que estn trazados, no con una sola
fM
(')
Como
constructiva, se citan dos exedras en unas
manca). (Mencin dei

(2)
(^)
Sr.
Gmez
minas de San Julin de Valmuza
(Sala-
Moreno).
Historia de la Santa A. M. Iglesia de Santiago, tomo Hl, pgina 31. Santiago, 1900.
Debe hacerse constar asi, terminantemente, en contraposicin con el silencio despreciativo
que sobre l guardan los arquelogos franceses, y dei que basta citar un ejemplo reciente: la Hiatnire
de VArt, de A. Micliel.
En este libro, dedicado la Arquitectura Cristiana, no seia pertinente desenvolver este tema.
(*)
\
^1
55
curva, sino con dos;
un acuerdo
una es un semicrculo completo y
perfecto, y la otra constituye
entre los extremos de este y los de los apoyos dei arco, y es un arco
de circunferncia de diferente radio que la anterior una curva sciifiiiiirnfo. Las

figuras adjuntas lo explican claramente la 36 y la 37 son el arco alisidal y uno de
los laterales de San Juan de Banos, trazados tamano natural sobre cl monumento,
hecho en ellos el clculo, y luego reducidos escala la figura 38 es el ajimez citado.
En el arco absidal de San Juan de Banos, aunque un poo deformado por haber
descendido de clave, mi teoria (') no admite duda se ve el semicrculo superior, y
;
una curva sentimienfo, casi recta, que es la que peralta el arco. En el arco lateral,
pro la
el hecho existe, auncjue no tan claro, por tratarse de arcos ms pequenos
medicin directa me ha dado una curva que sale ms de 0,02 de la directriz circular.
;
En
el ajimez emiritense, la diferencia de curvatura es notabilsima, y el acuerdo se

hace por dos pequenos arcos de circunferncia, como indica la figura 38. La c.irencia
de medidas directas de otros arcos visigodos no me permite extender.la teoria; pro
es casi seguro que los de San Pedro de Nave, Santa Comba, cripta de Falncia,
bside de San Miguel de Tarrasa, etc, etc, dariam anlogo resultado. Y si se exiende
el estdio algunos arcos de monumentos cristianos dei siglo .\, tambin encontraremos (si bien ya no como regia general) arcos .que, como los de Sar.ta I\Liria de
Lebena, responden ai mismo trazado y sospecho que se emple tambin en alguno
de los de San Miguel de Escalada (-).
Al a]3oderar-se dei arco visigodo los rabes invasores de Espaiia, debieron
aceptarlo t;J como los maestros hispanos lo hacian pro bien pronto su tendncia,
ms cientfica que artstica, les hizo geometrizar el trazado, convirtindolo em semicircular, y asi son los de la Mezquita de Crdoba, desde su parte ms antigua (naves
de Abderrahmem i, ano 786), } as sern ya en todo el arte mahometano espanol y
nord-africano hasta la Arglia, y as pasarn los mozrabes, auncjue estos luchen
entre la tradicin visigoda (ejemplo, Santa Maria de Lebena), y la adaptacitni mahometana (ejemjjlo, San Cebrin de Mazote).
2.'>
La prol)onin.
Pertenece ai .Sr. Gmez Moreno ]\I. ('') Ias investigaciones
de la proporcionalidad dei peralte en el arco visigodo } en el hispano-rabe.
Mediendo distintos arcos visigodos (*), ha podido afirmar que en ellos el peralte
es de \;! dei radio. Las figuras adjuntas de San Juan de Banos y de San Pedro de
Nave comprueban la certeza de la observacin, y puede aiiadirse que por costumbre
;
Es
(-)
El trazado coinpiiesto dei arco visigodo juiede explicarse por la teoria sobre el origen, de
la
explicada en las lecciones dcl Ateneo
(loc. ci.).
En uno de sus
de rArcliitectiire, Paris, 1S99, tomo I, pgina 131), expone que el arco de berradura se
debe acaso, como tantas outras formas arquitectnicas, . una necesidad constructiva, como se deduce
dei Palcio de Ctessifon (Prsia). La necesidad de cerrar los arcos con cimbras ligersimas, oblig
remeterse con el nacimiento de aqullos en los machos, para apovar las cimbras en los retallos asi dejados. Pro estos resultaban de muv mal efecto una vez descimbrados, y se ocurri rcllenarlos de yeso,
segn una curva seitimieiito que une el semicrculo con la arista dei niaclio.
Contra esta teoria protesta el Sr. Gmez Moreno (est. cit.), sustentando otra: la de que el arco
de hcrradura pudo tener como forma originaria una cerclia de madera semicircular, que ai tlecinr por
su propio peso, produce la herradura.
Como esta cuestin de origen es ajena nuestro estdio, no entro en la discusin de tales
A. Choisy, cuj-os estdios sobre las arquitecturas de Oriente son justamente celebrados.
libros {Hiitore
teorias.
Estdio citado.
Puerta de Sevilla en Crdoba, San Juan de Baiios, San Pedro de Nave, cripta de Palencia,
Santa Comba de Bande.
(')
(')
56
^T^ :^V55^1?Ja#;^^
f\
['Sv'
con esa proporcin construyronse los arcos maliometanos de la Mezciiiita

de Ai)dtrrahinen i, con eiia lo rstn algiinos arcos r nionuiiicntos cristianos dei
si^lo X, como Santa Maria de Lehena. En otros, segn mis propias observaciones,
el
peralte es de -Vr, dei radio (ejemplo, ])uerta de San jiian de la Pena); en San Cebrin
de Mazote, el peralte ducta entre ',3 y V2 dei radio, y por fin, es curioso el arco de
trimfb Celanova, tan mahometano, y cuyo peralte sube ^'a dei radio.
Pro ya desde el promedio dei siglo ix, entre los mahometanos espanoles se hace
comn el anmentar la proporcin dei peralte, haciendo que sea de ','2 dei radio,
convirtindose en ley general que subsistir hasta que en la centria xiii reine la
forma tmida apuntada. Por su convivncia con los rabes, los mozrabes adoptaron
luego la proporcin mahometana, y as son los de la mayoria de sus monumentos,
con las excepciones dichas arriba.
3.
Ei aparcjo. El estdio de los despiezos en los arcos visigodos me hizo ver
que hasta la altura de la lnea de centros, el despiezo es horizontal, pro desde all es
tradicional,
radial (convergente
visigodo,
en
el
centro). El hecho fu senalado como caracterstico dei arte

comprobado en San Juan de Banos, y como distintivo dei arte mahometano,
que desde
el
ai
siglo ix se
hace ley despiezar horizontalmente hasta
los rinones
dei arco, y desde alli, radialmente, como puede verse en algunas puertas de la Mezquita de Crdoba, en el arco mahometano conservado en el Alczar de Toledo, en la
Puerta dei Sol de esta ciudad, etc, etc, etc: ley que pasa los arcos tmidos apuntados, de lo que es ejemplo esta misma puerta, la Bisagra y mil ms ('). No siguieron
^'
aquella ley todavia los maestros de Abderrahmen i, sino la visigoda; y esta tambin
es la ms seguida por los cristianos dei siglo x (ejemplo, Lebena)
por los mozra-
aunque en el prtico de San Miguel de Escalada, y acaso en algun otro monumento, hay un mago de aparejo mahometano, continuando Ias juntas horizontales
ms all de la lnea de los centros.
bes,
Coinciden con estas observaciones mias las dei Sr. Gmez Moreno, aunque
en afirmar que en alguns arcos visigodos el despiezo dei tercio inferior no es
horizontal, sino convergente una serie de puntos situados en la lnea de arranque;
creencia que confirma con los ejemplos de la puerta de Sevilla en Crdoba, y de
unos arcos de San Pedro de Nave. De no deberse errores de aparejo, fciles en el
barbarismo de estas construcciones, el hecho no tiene explicacin racional, pues no
difieren
puede aplicrsele aqui Ia que oblig los rabes violentar las juntas (nota anterior),
y ese despiezo no es ni geomtrica ni mecanicamente bueno.
Observacin muy justa dei arquelogo citado es Ia de que en muchos arcos
visigodos (triunfal de San Juan de Bafios, de San Pedro de Nave, de Ia puerta de
Sevilla en Crdoba) el trasds se prolonga en finea recta divergente hasta el arranque,
para ensanchar este, mientras que en los mozrabes es concntrico totalmente, como
se ve en la puerta de San Juan de la Peia. En los hispano-mahometanos, despus
dei siglo IX, el trasds se descentr, producindose un peralte en el eje; y su ejemplo
se hizo aign arco en construcciones mozrabes, como se ve en Celanova, aunque el
caso parece excepcional.
4."
los
drillo
de apoyar el arco.
Desde que los neo-griegos, tomndolo acaso de
apoyaron directamente los arcos sobre los bacos de los capiteles.
con esta ley siguen los mahonietanos el despiezo con juntas no convergenformam una curva sistema lgico (?) en los arcos apiintados de lapara que tengam junta en la clave, pro no en los denis.
(1)
tes
Modo
asiticos,
iin
Simiiltciieair.ente
centro, sino vrios cjue
?"/W'^^/#5 :Tm
"v^^masa^
w^y^
57
'"^jj^TSi
E J
reforzndolos
as,
preciso era con
uii
segundo cuerpo, fu prctica oriental

que los romanos ponan
el
(').
hacerlo
Por
el
visigoda parece general ese sistema, y as se ve en

Miguel de Tarrasa y en los ajimeces de San Pedro de Nave y por herencia, en
orientalismo de
San
-^'J
si
prescindiendo dei absurdo entablainento

la arquitectura
Santa Maria de Lebena (siglo x) y en San Miguel de Escalada (-).

Desde que el arco de herradura es dei dominio mahometano, va Tormndose la
zapata, pieza que en un principio (Mezquita de Crdoba, parte dei siglo vili) no es
ms que la transformacin dei segundo baco de la impostilla; pro en el siglo ix
adquiere vuelo y alto, y se convierle en miembro de importncia, que acompanar
siempre el arco rabe, aun cuando cargue sobre muro. Los mozrabes la adoptaron,
lisa como en Mazote, galionada como en Bamba, escotada como en San Milln
de
la
Cogolla.
apoyo de los arcos en su conjunto, hay tambin una diferencia

entre los visigodos } los mahometanos, como ha hecho notar el Sr. Gmez Moreno.
En aqullos, el ancho de hueco entre jambas es menor que en el dimetro horizontal,
como se ve en el arco de triunfo de San Pedro de Nave y en el de San Juan de
Banos: en estos, el ancho dei hueco entre jambas es igual ma3-or que en el dimetro.
Considerado
lidad
el
f
//-,
W
te.
Claro es que algunos de estos rasgos distintivos no se presentan con la generadeseable para establecer una \ey inlexible. Restan poos ejemplares para
y aun en los existentes hay casos eclticos y dudosos. Por todo lo cual,
es prudente no aventurar teorias definitivas.
Pro lo que no ofrece duda es el fallo sobre el arco de herradura. Constituye
un elemento de la arquitectura visigoda, que los rabes invasores tomaron dei pueblo
invadido, como tantos otros
y que simplificaron y adoptaron segn su especial
manera de ser, en cuanto los afanes de la conquista les dejaron tiempo y espiritu
para hacerse un arte propio.
enunciaria,
PiVi)
(^),
Recurdese que en las esteias hispano-romanas he anolaJo aquel sistema dei apoyo directo.
En donde el arco no carga sobre columna, sino sobre muro, haj- una simples y sencilla impostilla, lisa labrada como en el arco de triunfo de San Juan de Bafios; y en San Pedro de Nave, que
hay columna y muro, hay capitel imposta, pro esta es verdadeiro baco de aqul.
El sistema de acodalamiento de pilares por mdio de arcos, empleado en la Mezquita de
(3)
Crdoba, no se ve en ningn monumento rabe-egipcio, donde el afecto constructivo se obtiene por el
antiesttico uso de tirantes de madera. En Espaiia, aquel sistema habia sido usado por los romanos en
el acueducto de los Milagros em Mrida y seguramente en otros monumentos, e de ellos debieron tomarlos los arquitectos de Abderrahmen i, hispano-visigodos probablemente. Tambin es patente que la
primera escuela de la ornamentacin mahometana en Espaia, es una deger.eracin de la hispanoromana. Lo demuestran los fragmentos de la puerta vieja en la Mezquita de Crdob:i.
(1)
(2)
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59
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FIG. 38
FIG. 37
FIG. 39
FIG. 36
FIG. 42
FIG. 41
FIG. 40
FIG. 45
FIG. 44
FIG. 48
FIG. 46
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FIG. 50
FIG. 51
60
FIG. 43
FIG 52
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1
II
*!^
FIG. 63
FIG. 66
EXI'LICAO DE ESTAMPAS (Pag.
Fig.
Planta
da Baslica pag de Pompeia.
59,
60 e 61)
sculo IV Trier (Allemanha).
christ (Constantiniana)
Ulpia (restaurada)
>
i>
>
Roma.
de So Pedro, a Antiga (demolida)
Roma.
de So Paulo fuori le mura
de So Clemente
>
Roma.
Roma.
Carinthia (ustria).
de Gurk
>
com coro duplo sec. 1\^ e V.

de Orlansville
Algria
de Santa Maria in Capitlio (transio do estylo romnico para o

estylo ogival; ano 1049)
Colnia (Allemanha).
Abobada de aresta; planta e alado; os silhares de cantaria esto dispostos
>
IO
em angulo
recto.
Abobada de aresta, systema romnico.

12 Perspectiva de um svstema de abobada de aresta em trs tramos.
I
>
Basilica de So Clemente (interior, vid. n. 6); trs naves.

14 Seco perpendicular da basilica e perspectiva interior; .systema
13
da cober-
tura por abobada, trs naves.
15
16
Seco
Seco
17
18
da basilica e perspectiva interior cobertura de madeira, cinco naves.

longitudinal de uma basilica, trs naves, luz lateral.
Seco da basilica, construco central, luz central pela cpula.
Seco da basilica de Santa Constana, em Roma; l)asilica com naves de
;
desegual altura.
Seco da basilica, com naves de egual altura.

20 Svstema da abobada ogival, croises iVogives.
19
21
>
22
>
23
25
26 Pequeno
24
I)
A denominao especial de
cada arco e do conjunto vae em nota detalhada. J se fez meno da
nomenclatura a pag. 49.
Apparelho cyclopico.
Apparelho ibrico; fiadas alternadas e onduladas.
Grande apparelho perpianho (Binder, ali.); fiadas em todo o fundo e grampos de bronze visiveis e invisveis.
Grande apparelho. systema romano, como o anterior.
Apparelho mdio, modificado do pequeno apparelho.
apparelho.
Apparelho
28 Apparelho
27
em
partimento
Fiadas de
30 O mesmo,
29
riisfica.
mixto, cantaria e tijolo; as fiadas
em losango
dentro de com-
rectilinio.
tijolo corrido,
em
dentro do pequeno apparelho.
opis spicafiiin (pis
arte de poisson),
em pequeno
appare-
lho cantonado.
j>
>
31
Apparelho
32 Apparelho
irregular (opus incertumj,
com
substructura e cantonado.
s de tijolo (brick-laying; appareil des brigues), a caracteristica
(disposio das fiadas) nos paizes de origem slava e latina exigiria, pelo
menos,
seis
pag. 271-272.)
62
estampas,
alem dos typos mouriscos.
(Vid.
Otte,
D/cc,
Arco
33
em
tiuiliia
quel)i"ad(), c.
34
Construcvo
de arcos,
mavo do arco em
ofrjvae.s
(quebrados)
com
centros vrios,
a,
/>,
c; for-
sobre arcos redondos (polycentrismo), d; arco
quillia
klla^
in\'ertitlo, f.
rirai)bicos extrahidos da fjrande obra do Sr. Lamprez. Tra43

ados vrios do arco de ferradura visigothico, sefundo as medies do
(Fig- 35
'i
Lamprez e
Sr.
revista
35 Em
38
La
Sr.
Gomez Moreno
(este ultimo
n'um estudo
de Coimbra, curso de 1915 a 1916; e 1916 a 1917.)

Mrida
36 e 37 em San Juan de Banos. Ao nosso
precio.so
na
Leditra), que utilisei nas minhas preleces na Universidade
ponde em Lamprez
Corresponde em I,. 39
n. 37 corres-
38.
Arco
persa, copiado da Historia da Architectura
de Clioisy.
39
I.. 40 Gomez Moreno.

em Gomez Moreno o n. 41 Crdoba.
em L. 42 S. Juan de la Pena.
em L. 43 San Miguel de Celanova.
em L. 44 Crdoba.
Corresponde em
41
40
42
43
44 Seco
45
de pilar quadrado, com columnellos angulares (ou cantonados).
'>
>
com columnas
columnas
salientes,
em
cruz.
columnellos
.salientes,
intervallos
>J'
chanfrados.
47
48
49
50
Seco octogonal, com ncleo

Artezes romnicos, simples.
Idem,
Base
crucifero.
idem, desdobrados.
de columna romnica, com folha cantonada
deduzida da base
attica,
clssica.
51
Capitel
romnico folheado
{perle),
com
em outros ca.sos
com baco.
columna, com baco.
contas de rosrio:
so pontas de diamante na folhagem; sobre columna,

52
Capitel
romnico em forma de clice de flor; sobre

romnico; sobre pilar polygonal (nas folhas pontas de diamante,
53 Capitel
com
baco.
54 Capitel romaico rudimentar; cubo chanfrado e pequeno baco sobre columna.

55
L^^
Capitel
hyzantino, com grande baco sobreposto em forma cubica, archaico.

de mosaico, no pavimento.
Altar romnico, mesa e esteios (pernas).
Espelho de roscea; motivo; trifolio recortado. Symbolo da Rota fortiinac,
56
Motivo
57
58
rota iiativitais iiostrae
; wlieel of providence.
romnica cega.
60
Portada romnica; tympano historiado, com o Agnus Dei.
1
Illuminura de inveno cltica; manuscripto irlandez.
61 -A
Inicial do mesmo estylo e procedncia.
62
Antependiini (frontal) Pala d'oro de Santo Ambrsio de Milo. Ano 827,
de Mestre Wohvinius. Material: prata repuxada, com cercaduras de
59
-r^,
(-
Arcaria
filigrana, esmaltes e
Mosaico de Ravena.
64 Sarcophago romano,
63
pedras preciosas.
Itlia.
Muito numerosos
de Junius Bassus,
pheta Daniel, na cova dos Lees.
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ali.
fallec.
Precedncia byzantina.
359, representando o pro-
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iiifia
63
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Fig. 5
Estatua
de S. Pedro, na Grande Baslica do mesmo nome; bronze que foi

como do sculo V, isto , como a figura mais
durante sculos julgado
antiga do Apostolo; est hoje classificada no sculo XII.
06 Estatua de
, de facto, o mrmore (personificao) de origem

que se conhece, encontrado em 155 no Agro romano junto de S. Lorenzo fuori le mura ; hoje no Laterano. Um calendrio pascal, que vae at ao anno 333, assim como inscripes gregas
relativas a escriptos de S. Hiplito, inseridas nas costas da cadeira,
denunciam a pessoa representada. A cabea e parte dos hombros so
Christl. Kunst.)
mais modernos o resto do sculo III (Kraus
S.
Hypolito
christ mais antigo
PLANTAS COMPLETAS
I.
Planta de Balsemo, visigothica, sec. VII.
2.
Planta de Lourosa, visigothica,

original
Li
3-
do anno 912
modificada
(p.
{')
por influencia mudjar
inscripo
C).
As duas ultimas teem cada uma, ao

fragmento do alado da nave central, em corte perpendicular,
por onde se v a semelhana ou analogia entre as duas cathedraes.
Planta de S. Thiago de Compostella (1078-1122. A crypta anterior).
Planta de Thomar. Egreja polygonal dos Templrios. Construco central, rara
Planta da S Velha de Coimbra, sec. XII.
lado,
um
at hoje nico
exemplar conhecido
em
Portugal, sec. XI a XII.
I
j
m^\
.''-''Vw H^ji^^fir-f^j-^
-Planta de Balsemo
Estas cinco plantas representam

chitectura
(')
em
As
territrio lusitanico
n.s
uma
Planta
de Lourosa
tentativa para conduzir os estudos da ar-
sua origem hispnica.
e 2 so propriedade minha.
Foram
as ptiineiras plantas publicadaf
reservo-me
todos os direitos de autor sobre esses desenhos.
A n. 3 propriedade da Arte Romnica cm Portugal ; indita, levantada com o maior rigor,

no estado actual, dt pois das reintegraes do Snr. Prof. Antnio Augusto Gonalves, incluindo a demolio da Sacristia do Bispo Castello-Branco, que poz a absidiola (Evangelho) e .t abside central a descoberto, trabalho laborioso, nos annos de (1912-1917), a que assisti. O Snr. Dr. Carvalho Monteiro adquiriu o material da Sacristia que foi reconstruida na sua Quinta de Cintra.
A n.** 4 desenho da casa editorial Seemann (Leipzig).
A n. 5 corrigida sobre as plantas de Watson e Haupt, com eleinentos prprios.
i^rniiiiiiiiimiiitifiitl
64
7i
Sai
lini
Illl
S o lumuMi)
-1
M^fMit!
nos
nacional
i)oitumicza;
S. 'rhiai;o
de Compostella.
um
(l
direito
direito,
rr/a/To.
f\T-~
--
t
apenas relativo, de
porque Coimbra
^'^-~.^~^S^
fallar
li
de unia creaAo
imita(,'o
evidente
de
M
SJ!1
A,.
'wm
jiSr-fi}
r
4
Planta
de
S.
J
.Ri
Thiago de Composlella
J disse o suiciente no texto da conferencia e nas Notas Syiitheticas sobre as
nossas intimas relaes
artsticas
com
Hespanha em toda
a historia da arte, inno perodo (1500-1521) em que os

ultra-nacionalistas suppem, com grande
applauso da ingenuidade ignorante, que inventamos na architectura, na pinclusive
tura,
nas
J,
artes
/}
V
decorativas, etc,
cousas nunca
vistas,
sabidas de
um
vo. Elles
julgam que no
appareceu ainda
nenhum Colombo que o puzesse
em
p. Saiictn siiuplLifas, fiquem-se
com
S. Thlgo
da Composlella
5
Planta
de Thomar
Fragmento do alado
da nave central
ella.
Era minlia inteno publicar ainda as seguintes plantas que esto levantadas,
^..^^^.f^j^Cs^ZX^^^^^V-^ ^^^^^^. <!:<k|>|

6)
')//;/-ffi^--"^^%
l-,^,
com
trabalho prprio, corrigindo eu algumas que,
embora conhecidas, no satisfazem;

comtudo, o dispndio seria excessivo e o leitor perdia-se n'um labN-rintho sem um guia
commentador. So as seguintes: Travanca, propriedade minha (vid. na Arfe); S. Salvador de Montelios (Braga); Ss do Porto e de Braga; Alcobaa; S. Joo do Alporo
em Santarm; Santa Maria de Almacave (Lamego); Ss da Guartla. \'izeu e Lamego;
emfim, Ss de Lisboa e vora.
Seria um conjuncto muito necessrio n"uni Mauiial coiiiph-fo du Esfylo i>iedievico
em Portugal, mas de difficil analyse para o leitor actual, porque teria de apparecer
acompanhado com detalhes, isto : 70 a 8o desenhos de anatomia interna, alis j
concludos, para alguma futura empreza.
XOTA
Por
dos
dctallies
edifcios,
3 ORXAMl-XTACO
(exterior e interiori
entendemos os desenhos da analyse

o
texto
correspondente histrico,
anatomia internas e externas
critico
e esthetico.
Entendemos
com a publicao um relevante servio aos senhores assignantes.

As notas syntheticas complementares, renem e agrupam observaes isoladas
sobre a arte peninsular, comprehendendo os monumentos de Portugal e Hespanha,
porque esta foi nossa mestra nas grandes construces e na theoria, em geral. Se
prestar
nos detalhes e nas construces aldes ha feies particulares, lusitanicas, o que me

parece averiguado, no esqueamos que n'esse esforo regional seguimos o exemplo
dos nossos visinhos gallegos e leonezes.
Do
incomparvel monumento de S. Thiago de Compostella, assim como do Es-
tudo superior na alma mater de Salamanca, veio-nos tanta inspirao e tanto saber,
tanta f e tanta confiana na fora dos Hispanos,
tada loucura e cegueira da
critica,
que
seria ingratido,
pretender negar a divida.
Na
alm de rema-
verdade, no conheo
Hespanha, irms na arte, em todo o [leriodo que decorre

desde a iniciao christ at ao fim da Era de Csar (fim do sec. ,xiv). Os dous |:)aizes
completam-se na arte do sculo xv, como se completam no campo litterario.
a primeira vez que um texto explicativo de caracter analytico e scientifico
sobre o capitulo menos conhecido e mais importante da historia da arte nacional
posto ao alcance da intelligencia da grande maioria dos leitores, sem perder o seu
valor didctico, com a vulgarisao (desculpem o termo). Insistimos n'este ponto
porque at agora, quando o texto era bom (e raras vezes pareceu sufficientemente
bom), o merecimento das illustraes foi julgado medocre e destoava do valor da
redaco litteraria; quando estas pretendiam attingir um nivel satisfactorio, revelavam
desegualdade na escolha dos assumptos, caprichos da officina, com encarecimento
do preo da assignatura.
Ha livros de historia da arte, publicados nos ltimos quarenta annos (livros de
propaganda, diziam seus autores) sem estampas, em absoluto. Outros, incluindo clichs
nas suas paginas (raros foram), no fizeram caso do elemento nacional; emfim, todos
mais ou menos pecaram no capitulo to importante da Bibliografia, das fontes litterarias. Esquecem-n'as, ou quando d'ellas se lembram, apparecem misturados o Bom e
o Mau, no campo nacional e estrangeiro. Esta grave falta, a mais evidente da incompetncia dos autores (')> que no coiliecem sequer o pouco que existe na litteratura
fronteiras entre Portugal e
(')
At
um
.lutor celebre,
Monsieur Dieulafov, a propsito das
BibliOi;rapliias d'arte hespanluil
e poitugueza ce nas mais graves omisses e faz a mais deplorvel saladti.nwm tratado, alis r.azoavel
66
cio
tem-se repetido; gera
|)aiz,
nos
leitores
portuguezes.
Do
visinlu)
lu;s|);inhoI
\^'
'
niiiouein fala!
t"omtudo, no to parco o [jcculio que dispense
um <ruia seguro na escolha

escrupulosa das fontes peninsulares: portu-jueza e castelhanas, dentro do doininio,
j
to vasto, da historia das artes e da arte aplicada s industrias.
l,
ri
hikt^*j
Tive de organisar e pul)licar a hililiorraphia ha al<,rumas dezenas de annos (1885)

em dia, at hoje (').
e de niantel-a
Falo, pois, por experincia prpria.
Kstes DitaUics so, portanto, indispensveis ao leitor. Difticilmente avaliar elle

o insano trabalho que custou o reduzir assumptos de caracter scientifico e artistico
forma popular de uma propaganda, de modo a satisfazer o amador e o arti.sta, o
technico e o pedagogo, o mestre e o discipulo, apenas iniciado no assumpto. Quem

]iretender aprofundar os problemas ser bemvindo! Ficar com base segura para
continuar a empreza.
As
quatro estampas de detalhes decorativos, escolhidos no meio de um enorme

acumulado durante (juarenta e trs annos de viagens, demonstram a extraor-
material,
dinria riqueza (jue para a arte applicada, nacional,
pode ser aproveitada das nossas

mulher portugueza, desde as classes mais humildes s mais elevadas,
anda tantas vezes procura de elementos decorativos authenticos, nacionaes, e de
valor artistico, ao mesmo tempo (note-se bem!) (-) para utilisar nas suas officinas e
salas de lavor; para os cursos e lies de suas aulas, para um brinde, para uma lembrana, jiara uma confidencia que se esconde sob um symbolo bordado
Ela anda
to canada de banalidades sem caracter, de cpias e de imitaes sem significao
nacional, que me parece urgente chamar a atteno feminina para a necessidade de
estampas.
uma seleco, para um thesouro genuino, ouro puro, de que lhes apresentamos
somente uma amostra.
Inspirar-se na tradio, no recalcar; e no suppr que tudo o que intercs.sante, ethnologicaniente falando, tambm desde logo um modelo de arte e sahiu
de uma arca santa!
mais simples, tem de obedecer a um critrio superior.

expresso linear simples, ingnua, espontnea; da
ideia da proporo e dos elifeitos de luz e sombra, inseparveis no mesmo plano, da
pureza e significao de um contorno, um perfil; na architectura ou na figura
humana, porque esta a domina como soberana. Para tanta gente, o desenhar fcil
factura, ainda a
Quo longe andamos da
mente
feito,
No
sobre a Historia da arte peninsular.
e foi certamente
bem remunerado. Ha
teve
um
dos melliores editores (Hacliette, de Paris)
outro especialista. Ei-lo:
Senhor Haupt e as suas pretenes; as mais recentes publicaes suas

so as peoresl Meteu-se a falar de quadros portuguezes do sculo XVI, esse senhor architecto!
No conheo um tratado nacion.l qce possa satisfazer n'este sentido.
No fim do meu estudo sobre a Architectura manuelina, Coimbra, 1885, Imprensa da Uni(O
versidade. Depois, nas duas edies da Bibliografia portugueza e hespanhola, impressas para servirem
n"um estudo conjuncto, durante os meus Cursos de ."^rcheologia e Historia da Arte na Universidade de
Coimbra, nos annos lectivos de 1914 a 1915; 1915 a 1916; e 1916 a 1917.
Copiar a decorao de todas as rocas, de todos os fusos, de todas as tallias, e cntaros, e
(-)
infusas; todos os tecidos de mantas e adorar todos os farrapos, todos os bordados de camisas e aventaes,
discutirei sequer o
todas as flores de papel, todos os entalhes do mobilirio, rudimentares, de inveno

monos dos azulejos
onde iriamos ter? ... II y a faoots et
os palitos frizados, todos os
infantil,
.
todos
fatrota.
bi.
67
Tudo
compra e vende nos armazns,

o
at a mesma inveno e a imaginao alheias. Para que serve o papel vegetal?
papel ladro/ Mas os plgios seriam uma nova desgraa e um lavor deshonesto.
e barato.
Tambm
arte longa e a vida breve.
se
para isso deve haver remdio efficaz!
Seria injuria indicar aos nossos intelligentes e amveis assignantes, de ambos

os sexos, onde, como e quando os motivos decorativos teem applicao; quando devem ser geomtricos ou extrahidos da flora, da morphologia vegetal ou mixtos, de
as procedncias; ensinar-lhes onde, como e quando os symbolos, as lendas da
vida religiosa e profana adquirem a sua significao especial e a intensidade da sua
linguagem nos motivos que a erudio chama: historiados.
Bem precisa seria uma Gramtica de formas decorativas, para a pennsula;
ambas
a iniciativa n'essa grande obra pertence, de direito, visinha Hespanha, que j

3 vol. de 1866-68) apresentou o Tratado de Diha cincoenta annos lem fasciculos
mas
de Borrell, com c|ue se impoz ao respeito de todos, construindo o seu metliodo

sobre base nacional e no mendigando de gregos, nem de troianos (francez, nem
inglez, etc.) as suas bases de reforma do respectivo ensino. Estudando eu a reforma
do ensino do desenho em Portugal sobre novos alicerces desde 187 1, comprei o Borrell em Madrid n'esse anno, em Janeiro (na casa Medina & Navarro, Calle dei Arenal).
A Hespanha, depois de Borrell, no descanou um momento. Realisou no vasto
campo da pedagogia artstica (e muito especialmente no ensino e na pratica
fecundo
e
das artes decorativas) nas suas officinas, uma aco notabilissima na Europa e em
metade do continente americano, aco que s ns ignoramos, ao que parece, domibrtjo
}\
nados por
parece
um
um
Os
sentimento de
estreito,
mesquinho
pouco perspicaz cime, que mais
desvario mrbido, tradicional.
esforos que
fiz
na theoria
nas associaes e na imprensa
em
na
pratica,
na escola
na officina portugueza,
beneficio dos operrios e artfices de
ambos os
sexos, desde 1875, s ha poucos annos comearam a sentir-se no capitulo em que

estou: DETALHES... porque das cousas minimal no cnrain os pretores.
Dos motivos de ornamentao mais triviaes no se faz meno especial. Temos
por exemplo a trana (natte). a espinha de peixe mettida na alvenaria, o que se conse-
gue com o tijolo; o zig-zag (dievron) simples ou esculpido; as variantes das billetes
redondas ou prismticas, o que d seces estrelladas de grande variedade, origem
talvez (ou coincidncia?) dos motivos mudjares decorativos! Os dentes de serra, porventura com a espinha e a trana os trs motivos mais primitivos, apparecem com
extraordinrios aspectos. Temos depois as espheras, inteiras ou talhadas (soltas, sem
ligao), os enxaquetados (esquaques ou xadrez); as ondas simples, e ondas com prolas; as cabeas de prego, em relevo, ou cavadas, ou em movimento alternado; os
lbulos simples e suas derivaes, construdos sobre o triangulo equiltero, isosceles
e scaleno; .sobre o quadrado; sobre o
sentido inverso (bexiga de peixe;
pentgono; sobre o raio dentro do
flamme em
francez e
em
inglez), etc, etc.
lobiilados estabelecem a transio para o sistema decorativo

isso
de grande importncia estudal-os.

Sirva isto de simples advertncia para provar ao
historia
da
arte,
sem um
lpis,
em
do
circulo,
em
Os motivos
estjdo ogival; por
que no ha estudo da
guiado
por um raciocnio
exerccio constante,
leitor
methodico.
Devo
concluir do
meu
estudo pes.soal, que os nossos motivos decorativos pro-
cedem:
l.
63
De inveno
prpria; e so de origem pre-historica e proto-historica.
2."
De
3."
)e
imitaro; e so de ori<êin eeltica (Lusitnia, Irlanda).
importaro; e so
origem
(!(>
(hispnicos da (lalliza; Leo e
jallejâ
Salamanca).
Segue um ensaio de demonstrao com 4S ileseiilios avidsos.

\a classilicao si|ô o metliodo de Semper (I)ir St\l).
N."
I.
2.
3.
4.
5.
.
7.
70 e 71.
Trs cordas, formando arcos de volta redonda, abatidos; meio relevo,

resultado, o lordniiif. (F^'sto em meio relevo todos os nmeros setruintes, at ao n."
inclusive).
1
Viil. pat;.
Crculos secantes seguidos; enlaados.
em movimento duplo, centrista; fita.

Crculos secantes em movimento duplo, centrista; corda.
llypses secantes em movimento dujilo, centrista; corda.
Elypses e crculos em movimento duplo; corda.
Crculos encadeados, C(3m cordas, fimdos cavados, com
Vi'
Crculos secantes
I A,
de oito
tiores
folhas e boto, central.
8.
Q.
10.
Corao invertido com presilhas, duas a duas, em relevo fundo; a oila

superior de cordas. Vd. 20 e 25.
Motivo de arcos de volta redonda, secantes e tangentes; fita dupla.
Hera estylsada com cinco folhas; motivos soltos, ao alto. Ha motivo
semelhante, ao
Vid. n. 22; o n. 34 ao alto,
alto.
lhas; o n. 46 ao alto,
1
com
mas com
Myosots, soltos, de oito ptalas,
sete fo-
envolvendo a flor de liz.

com boto fendido em cruz, meio
re-
r J I
12.
Espheras, soltas; alto relevo.
13.
Hera estvlisada; movimento ondeado, elementos dous

nados. Nos n."* 13 a 19 reapparece o meio relevo.
14.
Elypse ondeada, ao
15.
Hera
Hera
'CA
16.
estylsada;
estylsada,
'Ai
sete folhas,
levo. Vid. n." 23.
pJJ
r/m
dous e canto-
alto.
movimento ondeado, com presilhas. Vid. n." 28.

movimento ondeado, dous a dous, sobre uma corda.
Vd. n.o 13.

5
17.
.18.
19.
Hera estvlisada dentro de
circulo;
movimento de uma corda, com folhas
m.
geminadas.
4
A
Circulo e losango enlaados, ao alto.

Crculos e quadrifolos, enlaados; as linhas resultam tangentes e secantes o motivo symbolico, envolvido, uma cruz romnica.
Motivo cordiforme, corao invertido, com presilha corrida talhado em

meia cana, funda; orla superior de contas soltas (a origem do mo-
20.
21.
Motivo de arcos redondos, ligados;
22.
comtudo, que n'estes dous

ltimos nmeros o canteiro lavrou Hores (e no estrellas) como o
boto central e o corte das ptalas denunciam. Repare-se tambm
na diferena entre o motivo, quando cciiuido (fundo) ou smjjlesmente pousado sobre o plano da pedra: ou alteado (saliente) [)or
exemplo na Hor de quatro ptalas com boto da n." 45.
Hera estvlisada, motivo solto, ao alto, com cinco folhas. Vid. o que se
tivo clssica). Vid. n." 8 e 25.
%A^
!A,
com
estrella
de oito pontas nos
intervallos (Vid. n. 7 e n. 35). Notarei,
disse
em
M
4'
/j
o n. 10.
(M
.rf^-
/^^ -<%,
"-
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iiinmaiUU'.MiiHjiHinimii|iiiiiiiiinii|i'iniiH|iii'iMiM"iinnMiiiiiiiii
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X." 9
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X." 17
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X." 10
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iiiiii
X." 3
X.-
X. 19
11
1||
X." 4
x.o g
X.
x. k;
^jjjajj^j-a
N." 20
X." 24
Formas ornamentaes extrahidas dos monumentos portugueses

e classificadas segundo a sua analogia
70
a'
43
-11
N. 35
X.'^
N. 28
X. 30
N." 44
N.o 30
N. 38
N. 46
X."
1I|!II1P'!'WK
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|lij][lld!;i|l!
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N. 31
N." 32
^j;^^jy^î^ ^K;^^W??îi^'^^
!!;
N. 39
ii'iiiiiaiiiiii'iiiiisiiiii
N.o 47
X." 40
Formas ornamentaes extrahidas dos monumentos portugueses

e classificadas segundo a sua analogia
X." 23.
*
24.
>
23.
'>
2S.
Lanas estriadas (a lana de Longinus); alto relevo. Vid. n.

vulos cavados; meio relevo; motivo clssico, romano.
Motivo composto; na parte superior: Tringulos isosceles
2Q.
motivo de hera estylisada, com presillias; meio

relevo. \'id. n. 15. O motivo da hera est cortado.
Motivo elementar; tringulos equilteros, simplesmente riscados na
31.
Lozangos enlaados simplesmente e relevados, em cordo. K o motivo

antecedente, dobrado e invertido.
Lozangos duplos enlaados e relevados, em fita, encanastrado.
2b.
27.
->
Mvosotis quadrifolio, alto relevo, pousado sobre a pedra. Vid. n. II.

Conchas; aqui so vieiras de S. Thiago; motivos soltos, em alto relevo.
Motivo cordiforme; arcos quebrados e ligados; alto relevo. Vid. n." 20.
sobrepostos a
pedra; ideia
>
>
38.
scaleno
um
artistica, infantil.
33-
Rolos (bi/lefes), pareados sobre haste maior; alto relevo.

Folha de figueira com boto (alis flor), oito ptalas; motivo solto: meio
34-
relevo. A figueira tem significao importante na arte peninsular.

Folhas de figueira, simplesmente, de sete pontas, motivo ligado; meio
32.
Confunde-se s vezes com a hera na estylisao.

Bem-me-quer (flor) em circulo cavado; motivo solto, meio relevo at 40.
Motivo de bordado, deduzido das hi/Ietes, mas posto ao alto e em plano
vasado; repetido ci>m variante em n." 48. Foi copiado pelo nosso
canteiro da magnifica portada da Cathedral de Zamora (Hespanha).
Lvrios estylisados dentro de tringulos isosceles.
Lanas floridas (a lana de Longinus). Vid. n. 26.
Arcos entranados. Lavor en corbeille ; deri%'ao da nafic firi/lis:
iiiat-ii'ork. No seu inicio o motivo prehistorico da traiira (iinffr).
Fit.TS dobradas em ngulos rectos, formando figuras isosceles.
CJradenmento cavado, formando losango.s e tringulos isosceles.
Losangos duplos encadeados; vid. n. 30, volta o meio relevo at 47
relevo.
35-
36.
37-
38.
39-
40.
>
41.
>
42.
inclusive.
(follia de trevol enlaado. Vid. n." 10, mas sem o motivo
da Cruz envolvida.
Motivo de escamas de peixe liiiibiicado). Pode variar muito; escama
ponteada, de folha de pinha, etc.
Flor de hera, quadrifolio, com folhas chanfradas; motivo isolado; alto
Quadrifolio
relevo.
Hera estvlisada em flor de lys; sete pontas; moti\o solto; meio

Lana e flor de lys, alternando motivos soltos, meio relevo.
Motivo bordado, deduzido das hilletes. Vid. 36.
;
îiintniaimnilfl'IMtiltl
72
relevo.
JH^^^^ >,i^ \'./^-^,^>>f>
mi
-1
\^4
IVililiu^rapliii
Portii.ûeza
Hespanliola
(Os titulos das obras v(j indicados resumidamente)
I.
VOCABULRIOS
'Al
Miida (Jos Ranioii). W/Cilui/ari de tcnninos de nrte. Escrito em francez por J. Adeliiie;
traducido, aumentido con mas de 600 vocs y anotado. Madrid, l!S8S. 8." de 527 pag. Excellente recurso, de mdico preo, com boas illistraes.
I.
I
'wm
II.-PKEHISTORIA E PROTOHISTORIA
Cartailhac (Emile). Les ages prlii-storiques de VEspcigiie et dii Poyftigid. Paris, 1886. 8."
1.
grande com estampas.
Esta obra representa at data da sua publicao um excelente resumo dos resultados dos estudos especiaes emprehendidos pelos primeiros especialistas hispnicos, como Carlos Ril>eiro, Feieira da
Costa, Nery Delgado, Martins Sarmento, Estacio da Veiga, Juan Vilanova, Villaamil, Tubino, etc.
Os resultados scientificos ulteriores esto recolhidos em revistas especiaes de grande valor; e
foram publicados cm numerosos volumes da llevista de Guimares rgo da Sociedade Martins Sarmento); do Aiclieologo porfiigiiez, rgo do Museu ethnologico portuguez (Lisboa): da revista Povtvgallia (Poito), e emtmi nos voUunes lUi mais antiga revista archeologica, o Boletim da Associaro dos
Arclieologos e Aicliifectos portugitezes, com sede r.o Museu do Carmo (Lisboa).
Todas estas publicaes continuam, excepto a terceira, que faz grande falta.
A obra de Cartailhac teve ulteriormente um complemento nuuto valioso na seguinte magnifica
^jir-^g
publicao:
Paris (Pierre). L'ait cl l'industr:e de VEspagne primitive. Paris, 1903-1904. E. Leroux, em 2
2.
vol. 8.", com excellentes e numerosas estampas.
Hiibner (Dr. Emlio). La arqueologia de Espaiia. Barcelona, 18SS. 8.. Trabalho muito not3.
vel que se deve estudar com as colleces epigraphicas do mesmo autor, publicadas pela Academia
Real das Sciencias de Beilim. So os volumes do Corpus inscript. latiu. Volume 11 de 1869; com
Supplemento at 1S92. Depois as Inscript. Hispnia- cliristiance. Berlim, 1871. 4." grande; com Suppleniento at 1900. Finalmente, os Monumenta liiiguce ibericce. Berlim, 1893.
IIL ESTHETICA E PHILOSOPHLV DA ARTE
VA
Menendez Pelayo (D. Marcelino). Historia de las ideas estticas eu Espana. Madrid, 1883-1889,
volumes, sendo o volume 11 em duas partes; o volume 111 em duas; o IV em trs partes; e o voluI.
em
me
8
I
em uma
parte.
IV. COMPNDIOS HISTRICOS (GENERALIDADES)

Christino (J. Ribeiro). Elenu^nios de historia da arfe (Lisboa) s. 1. n. d. Pertence serie:
I.
Bibliotheca deinstrucopro/issioual, do antigo e benemrito editor Th. Bordallo Pinheiro. So 4 volumes em 8., publicados de 1005 a 1909. Compe-se de quatio parles: Arte antiga; Arte medieval; Ai te
da Renascena e Arte moderna. Com paginao separada: 112 133 148 156 paginas; inclusive 642
estampas.
Esta obra muito
til
e digna de louvor, apesar dos defeitos, naturaes
em uma
primeira tentativa.
>
#;,_--
"-"H^^
^st^
y!!>k. ^!!^^l
73
^^
um bom guia e de mdico preo; as quatro partes custam encadernadas 1SS5 centavos. Consta-nos
nome completo do autor Joo
ultima hora, que a edio est esgotada ha cerca de dous annos.
Ribeiro Chrislino da Silva.
l-bis.
Em troca d"esta obra esgotada, posso recomendar a seguinte:
Elementos de archeoloria e Bellas Artes, pelo P.e Manuel d'Aguiar Barreiros Editor, Imprensa
Henriquina, Braga, IQiy. Com 336 gravuras. No tim, um Glossrio razovel e uma Bibliogrciphia: ambos os documentos so valiosos As gravuras da obra so muito deficientes.
\oes elementares de arclieologia: reduco da notvel obra de Mr. Caumont, por Joaquim
2.
Possidonio Narciso da Silva. Lisboa, 1878. 8." com estampas.
Arcliitectnrii religiosa na Edade Mdia, por -Augusto Fuschini. Lisboa, 1904. 8.0. Com um
3.
sub-titulo: Ensaios de historia da aite. E" uma improvisao infeliz, semeada de erros graves, mal disfarados n'uma linguagem confusa, que illude o leitor incauto com uma tecluiologia mventada pelo
autor, sem nenhum fundamento nem histrico, nem philologico. Tem algumas plantas de edifcios nacionaes aproveitveis.
Arqueologia saibrada, por Lopes Ferreiro. Santiago, 1894. E" do erudito autor da grande
4.
monographia sobre a Cathedral de Santiago.
Nocions de arqueologia sagrada catalana, por Gudicjl y Cimill. \'ich, I902.
5.
6.
Fernandez (Dr. Manuel de la Peiia v). Manual dr arqueologia prehistorica, precedido de nociones preliminares de arqueologia general, geologia } paleontologia, etc. Sevilla, 1890. 8." de xix 902
paginas (sem gravuras).
Cabal (Dr. )os de la Rosa v). Lecciones clententales de arqueologia Cristiana. Madrid, 1S99.
7.
4,
J^
de 340 paginas com gravuras e glossrio.

Naval (P.<" Francisco Naval). Elementos de arqueologia v bellas artes, para uso de universi8.
dades y seminrios. Santo Domingo de la Calzada, 1904. 8." de xvi 719 paginas com gravuras. Bom
8.
compendio.
Manjarrs (D. Jos de). Las Bellas Artes. Historia de Ia arquitectura, la esculptura, y la pin9.
tura por D. |ob de Î. (Catedrtico ile Teoria Esttica Historia de las Bellas Artes en la Escuela de
298 So 148 paginas com 195 gravuras.
Barcelona). Barcelona, 1875, 8. grande de XLIV
No fim o Ensaio; Henacimicnto dcl arte de la pintura en Espniiii, por D. Manuel Ossorio y
Bernard (27 paginas). J a recommendei aos estudiosos em 1S79 (Reforma III).
Deixei de propsito para o fim o volume de Manjarrs, publicado ha quarenta annos sob a gide
de um Municpio (Barctlona) que sustentava j ento uma Eschola completa de Bellas-.Artes, pensionistas seus, uma cadeira especial de Historia da arte, etc. sem sul)sidio do governo central de Aladrid.
obra de Dieulafoy c sem duvida um excellente guia
Concluo com o conqiendio mais recente.
sua abundantissima bibliografia estrangeira, no fim de
para os leitores j iniciados no assumpto.
cada perodo histrico, um labvrinto para fiuem no souber esculher. Na jiarte relativa a Portugal ,
porm, muito imperfeita, confundindo trabalhos de valor com insignificncias ltterarias, com verdadeiras banalidades, que j Raczvnski (1846) condemnra. No percebo a razo de semelhante imbrglio! Evidentemente o autor no leu a maior parte tias obras porluguezas que menciona.
Quanto parte histrica , repito, uma excellente base para discusso com aquelles que j sabem o b;'slante para no aceitarem, sem veto, affirmaes brilhantemente audaciosas, embora venham
assignadas por um nome consagrado. N'esta parte o Snr. Dieulafoy seguiu os passos arriscados do seu
compatriot E. Bertaux, que tambm pretendeu resolver, em poucas semanas, problemas d<i historia das
aites peninsulares em ]iarte j resolvidos, em parte sujeitos ainda a discusso, por motivos ponderosos.
caso de Mr. Bertaux no pode ser aqui discutido.
Os estudiosos, portanto, que se acautelem.
Monteiro (Emvgdio de Brito). Evoluo da arte clirist. Desde os tempos primitivos at
10.
Renascena. Dissertao de concurso. (Epocha de 1903, com D.Jos Pessanha e Fuschini). Lisboa, 19O7.
arcliitectura byzantina. Dissertao de concurso. Ha 2. a ed. retocada
11.
D. Jos Pessanha.
e ampliada. Lisboa, 1907.

I." ed. foi de 1903 para
um C( ncurso que anularam, porque o candidato Fuschini, infelicisA

simo no seu grosso volume de concurso (\'id. n. 3), receou apresentar-se perante o jur\- e obteve a
anulao por influencia do Director geral Abel de Andrade, seu amigo.
Pedro de tates. Com uma introduo acerca da Architectura roDr. Manuel Monteiro.
12.
planta e 15 illustraes.
mnica em Portugal. Porto, 1908. Foi. peq. com
E', sem duvida, um trabalho de muito mrito e trata a serio do problema nacional.
Pode discutir-se se certos detalhes romnicos, ac!:ados em edificios alterados no decorrer dos s.S'.
bem sufficientes para a sua classificao retrospectiva como romnicos.

Admittida essa possibilidade, resta saber; quaes so ou devem ser esses detalhes; qual a sua
importncia; classificao do seu valor chronologico. E.ste methodo que proponho.
O Dr. Monteiro no conhecia quando imprimiu a sua monographia (1908) nem Balsemo, nem
S. Fructuoso (Montelios); de Lourosa e outros monumentos romnicos ultra archaicos, tambm no teve
conhecimento. Comtudo, repito, prestou um notvel servio com o seu primeiro inventario, se licito
chamar inventario a tanta noticia colhida, no por autopsia, por exame prprio, mas por informao de
curiosos e de amadores.
Viigilio Correia. A igreja de Lourosa da Serra da Estreita. Janeiro de 1912.
13.
Notas de Arqueologia. Recebido em 3 de Maro. Ha erros importantes n'este trabalho, que no
se funda em nenhum exame independente, nem no estudo da planta. J ento havia eu publicado na
Arte os meus estudos sobre Balsemo (1907-I9081 e sobre Lourosa.
D. Jos Pessanha. ^4 S Velha de Coimbra. Foi. peq., 18 paginas e 7 gravuras. Lisboa,
14.
MCMXVIII. Appareceu em os n.os 21 e 22 da Revista Terra Portugueza, cpie no trazendo datas nos
seus nmeros, difficulta frequentes vezes as affirmaes de prioridades, que teem de ser discutidas devidamente, com a audincia de outros autores interessados no assumpto.
culos, so
'r/B&
74
Niio me parece que o Siir.

sobre a Si' Velha de Coimbra.
15 e
Donieiiecli,
17.
I.ibrairie
10
que j era sabido
KeiKKli (Sali)nion). Abolia. Paris, ed. Hachette, loio, 6.* ed. E a trad. hesp
/
.)
M...l;.i
i,
ti
...*_
!._
.
.
ed. Mailrid, iqK). C"om
Suppleineiito
muito
importante para a Hespaiiha.
Dieulafoy (Mareei). Es/xiîw et Portiir<il. IVrtciue Serie: Histoire giirale de
l(>.
um
Hachette.
.\vi
414
pafiinas
V. BIOGRAPIIl.\
com
por Kafael
'art.
Paris,
745 gravuras muito ntidas.
(ilCK.AL
!:
HISTORIA ESPECIAL
a
(Portu-ali
*\
liaczynski (Conde de), /.f.v arts iii Portiti^dL Paris, 1S4.

Iilem. DtclioiiKiiif liisioi-,c(>-artistiiiiie du Poituâl. Paris, 1847.
2.
Taborda (Jos da Cunha). Ri';^ras da <iitc da Pintura. Lisboa, 1S15. E' a traduco
3.
italiana de M. .A. Prunetti. Contem as biographias de artistas portuujuezes.
1.
\'olckmai-Machado. Colhero de iiieiiioiias relativas

4.
eliitectos e frravadores portuiyuezes. Lisboa, 1835.
M
da obra
s vidas dos pintores e esealptores. ar-
So Luiz (D.
Fr. Francisco de), Bispo-Conde. Listei de al^

artiitas portiiirnezes. Lisboa,
1870, no volume VI das s\ias Obras completas.
Sousa Viterbo (F. de). Diecionario histrico e documental dos arehitectos, engenheiros e
6.
coiistruetores portuguezes, etc. Xolunie i, Lisboa, 1899; volume 11 em 1904. Falta o volume III.
Haupl (.Albrecht! Die Kunsf der Renaissance in Portugal. Frankfurt, 1890. Volume I. Lissa7.
bon und L'mj;ei;end. \'olunie 11. 1895. Uas Land.
5.
1839.
Nova
elii,-o
em
Appareceu uma traducô portuûeza nuiito incompleta e muito mal feita na revista os Seres.
8.
Watson (Walter C.) Portuguese arehitecture. London, 1908, E' uni e.xcellente manual ou
tratado histrico da architectura portUiûeza, desde o sculo .Xl[ ao sculo xvill, e contm uma centena
de boas illustra(,es. Annulou a obra e as pretenses do Snr. Haupt; em boa hora o fez.
VI.
\^,
DOCUMENTOS
ILLUSTRATIVOS E ESTUDO DOS MONUMENTOS
1.
.4 Arte e a Natureza em Portugd. Colleco publicada pela casa Eiiiilio Biel S: C.-'', do
Porto. Porto, 1901 a 1908. So 9 fascculos, em 8 volumes, com 384 estampas e texto em portugucz
e francez. Collaborao de varies autores
2.
Arte Religiosi em Portugal. Colleco publicada em fascculos pela mesma casa do Porto:
comeada em 1914. Cada fascculo com 8 estampas e texto. Director e redactor Joaquim de \'asconcellos. Complemento da obra antecedente: abrange totlas as artes oruamentaes ou decorativas. Publicados
19 fascculos at .Abril de IQ18.
Colleces avulsas de estampas, isto , photographias, mas sem texto. Serie da Casa Laurent,
3.
de Madiid
pequena colleco de Monumentos, publicada de 1861
ou 1862 a 1866.
Colleco de photographias da casa Sartoris, de Coimbra. Serie muito valiosa de mais de
4.
100 photographas mas sem texto, publicada de 1895 a 1901. (?)
Arfe decorativa pjrtuguezci. Ensaio histrico, com abundantes llustraes inditas, publi5.
cado no volume Xotas sobre Portugal. Lisboa, 1909. Volume II, paginas 170-208. Por Joaquim de Vas-
^wm
m
'>i.
'h
concellos.
BIOGRAPHIA GERAL E HISTORIA ESPECIAL
(Hespanha)
Palomuo y Velasco. El Miiseo pictrico etc. Madrid, 1715 e 1724. Obra importante para a
biographia dos artistas hespanhoes; e primeira, em data.
2.
Cean-Bermudez. Diecionario histrico de los mas illustres professores de Bellas Artes.
1.
Madrid, 1800,
em
6 volumes.
Conde de
3.
Obra
la Viiaza.
indispensvel.
ai Dccicn. histrico de Cean-Bermudez. Madrid, 1894,
Adiciones
volumes.
em
Llaguno y Amrola. Noticia de los arquitectos y arquitectura de Espana. Madrid, 1829, em

4 volumes. Obra publicada por diligencias de Ceau Bermudez.
Caveda (D. Jos). Ensaio sobre a historia da architectura em Hespanha. A edio hespanhola
5.
de 1849; a traduo allem do Ensayo histrico por Kugler e Heyse de 1858.
Lrmperez y Romea. Historia de la arquitectura Cristiana espafiola em La Edad Media.
6.
Madrid, 1908 e 1909, em 2 volumes. Com excellentes estampas. Obra de primeira ordem.
Street (G. E.). Sonwacconnt on gotliic arehitecture in Spain, London, 1S69. E' a 2.* edi7.
4.
o.
l."
8.
Madrid,
fins
Tl
de 1865. Excellente obra.
Gomez (D. Fernando Arajo), Historia de la escultura eu Espana etc. (sculo xvi a XVIIl).
1885. No tem, infelizmente, estampas, e abrange somente desde o principio do sculo xvi at
do sculo XVIII. Por isso se deve completar com:

Lafond (Paul), La sculptiire espagnole. Paris,
9.
s,
d.,
1908. Edit.
A. Picard. Obra que tem
llustraes sufficienles.
10.
Monumentos arquitectnicos de Espana. Publicao iniciada em 1859, em formato Imperial,
cujo preo deve regular hoje 500$oo escudos. Seria a gloria de qualquer nao opulenta, se no tivesse
a He-panha outras obras d'arte esplendidas. Existe nas Biblothecas de Lisboa e Porto. Contnua em
nossos dias.
75
'%j
Miiseo espanol de Antiffiii-dades. Publicao monumental tambm, que completa a antece11.

dente. Abrange toda a liistotia da aite e artes decorativas, inclusive a aite iirehistorica. Uma serie
grande de volumes, in-fol., desde 1872-1889.
12.
Resumo da obra n." 10 so as publicaes allems de Max Junghandel e Constantin Ulide,
impressas em Dresden e Berlim. Junghandel (Max), Die Bati/ciinst Spciiieis. Com Supplemento
(Nachtiag) de D. Pedro de Madrazo. Dresden, 1890; em fascculos. Foi. Imp.
137 Uhde ^Cor.stantin). Baidenkiniiler iii S/uiniiii uiid Portugal. Berlim, 1S90-1S92, em fascculos. Foi.
Imp.
I^.
seguintes.
Feilchenfeld (F.) Die Mesteiweike dtr Bankitint in Portuga/. Wien, igo8, n-fol., e annos
series de 30 estampas em pliototypa, feitas soljre photograpliias originaes, ao preo de
Li
Em
cada
15 florins por
11
serie.
NOTA FINAL
No fica, ro presente volume, constante de 25 fasciculos, publicados no decordos annos de 1917 e 1918, completamente estudada a Arte Romnica Portugueza,
nem arquivados todos os monumentos a ela concernentes.
S em obra de mais vulto, onde apaream as plantas dos edifcios com extensa
documentao grfica, acompanhada d'uma descripo de cada exemplar, ser possrer
uma
bem mais
chamar apenas
a ateno do publico criteriosu, a dos conselhos d"Arte e Archeologia, sem esquecer
a dos poderes constitudos, para uma riqueza artstica, at agora desconhecida ou
desestimada em Portugal, abrindo por esta forma caminho para mais substanciosos
vel
proficua analyse.
nosso objectivo
foi
restricto:
emprehendimentos.
monumentos em questo, opondo barreiras

mormente por ignorncia, se teem perpetrado, e,
Inadivel acudir maior parte dos

a contnuos actos vandalicos, que,
simultaneamente, proceder a reparaes urgentes para que mais tarde no tenhamos,

em vez d"um manancial subsidirio da nossa liistoria ptria, um sinistro monto de
ruinasl
Convm
frisar,
em suma, que
esta publicao se efectivou
n'alguns casos apenas se exibem trechos de
sem
auxilio oficial;
que
edificaes primitivas, por actualmente
que o trabalho fotogrfico revela certas deficincias, devidas princliclics serem obtidos a horas imprprias, impostas pela economia de tempo, do qual nem sempre se podia dispor, como de presumir. Obteve finalmente esta obra por parte do pblico ilustrado um lisongeiro acolhimento. Foram posteriormente formulados pedidos de volumes que no satisfizemos
nada mais
existir;
cipalmente circunstancia de alguns
por se encontrar esgotada a edio.
Ultimamos, confiados
em que
outros melhor do que
n(')s,
em poca mais
desa-
sem estorvos, como os que promanaram da actual conflagrao europeia, se

desempenharo da tarefa que com fervor inicimos to somente pelo desejo de concorrer, embora modestamente, para o engrandecimento da nossa terra, to digna das
fogada,
atenes do
mundo
i^5a
culto.
J
I
M. A.
I-
76
IGREJA de
AGUAS SANTAS
(Concelho da Mmai
Porta Principal
(clich
RRGISrADA)
dl marques abreu)
IGREJA de
AGUAS SANTAS
(Concelho
d.\
Maia
Porta
Lateral
(clich
REGISTADA)
de marques abrec)
IGREJA de
AGUAS SANTAS
(Concelho da
Maia) Interior (clich
de marques abreu)
REGISTADA)
(reoiscada)
IGREJA de
AGUAS SANTAS
(Concelho da Maia) -Janela
(clich de marques abreu)
IGREJA de
AGUAS SANTAS
(CoNctLHo d\ iWaia) Exterior
iclich ot marques abreu)
a.
O
<

I
r
UJ
u
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CJ
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UJ
u
z
o
u
h-
Z
z
<
a;
T3
<
RF.
IGREJA de
MANHENTE
(Concelho ot Barcelos)
- Poria
Principal
CISIALiAJ
(R tLClSTADA)
IGREJA de FERRtlRA
(.CoNcelho ut Paos de Ferreira)-
Poria Principal
(cl ICH
DE MARQUES ABREU)
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11
(registada)
IGREJA de FERREIRA (Concelho
12
dk Paos de Ferreira)-
Porta Lateral-
iclich de marques abreu)
(registada)
IGREJA de FERREIRA (Concelho
de Paos de Ferreira)
Abside (clich
de marques abreu)
13
(reoisiada)
IGREJA de VILARINHO
(Caldas de Vizela)
Exterior^(clich
de marques abreu)
IGREJA de VILARINHO
(Caldas de Vizela)
Porta
Principal
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(Rk..l!.lCl)
IGREJA de BRAVES iCuncelmu
uc Honte d\ Bakca)
Poria
Principal --(lliche de maruues abreu)
17
(registada)
IGREJA de BRAVES (Concelho
18
de Ponte da Barca) Detalhe
da Porta Principal (clich de marques abreu)
(KF.GtSTADA)
de Ponte da Barca)
Porta Lateral
(clich
de marques abreu)
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(Kt,...,,.)
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de Ponte da Barca)
Interior (clich
de marques ahkei
,Rf-,.,s,AU.)
IGREJA de
S.
SALVADOR
(Rezende)
Exterior (clich
de marques abreu)
23
(hr
IGREJA de
24
S.
SALVADOR
abreu)
tKEZENUE)- Porta Principal (clich de marques
b(.l2:iAOA)
iORtJA de
CERZEDELO
(Concelho dk Guimares)
Fachada (clich
ue marques abreu)
25
(registada)
IGREJA de
26
CERZEDELO
(Concelho de Quimares)
Campanrio (clich
de marques abreu)
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(REGI9TAOAJ
IGREJA de CERZEDELO (Concelho
30
de
Guimares) Janela (clich
de marques abreu)
(^REOISTADA^
IGREJA de
S.
MIGUEL
(Entre-os-Rios)
Exterior
(.clich
de marques abreu)
31
(RtOlSIADA)
IGREJA de
32
S.
MIGUEL
(Entre-os-Rios) Interior (clich
de MAKQUEb abreu)
(RBOtBTADA)
IGREJA de
S.
MARTINHO
de
MOUROS
(Concelho de Rezende)
Porta
Principal cclich de marques abreu)
33
IGREJA de
S.
34
MARTINHO
de
MOUROS
BEOISTADA)
abreu)
(Concelho de Rezende)-Fachada-(cl,ch de marques
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35
(registada)
IGREJA de
36
S.
MARTINHO
de
MOUROS
marques abreu)
(Concelho de Rezende)-Interior-(cuch de
(REdlSTADA)
IGREJA de
S.
MARTINHO
de
MOUROS
(Concelho de Rezende) Capitel do
Arco Triunfal (clich
37
de marques abreu)
(REGISTADA)
IGREJA de
S.
MARTINHO
38
de
MOUROS
(Concelho de Rezende) Um Trecho Lateral (clich de marques abreu)
(REQtSI ADA)
IGREJA de LANDIM (Concelho
de Famalico)
Exterior (clich
de marques abreu)
39
(r eoist&da)
IGREJA de LANDIM (Concelho
40
de
marques
Famal.co)-Um Trecho da Capela-Mor-(clich de
abreu)
BALSEMO
(Concelho de Lamego) Vista Interior, tirada da
Capela-Mr (clich
REGISTADA
de marques abreu)
41
IGREJA de
BALSEMO
42
REGISTADA)
Later\l-(clich de marques abreu)

(Concelho de Lameqo)-Vista Interior, tirada da Capela
(registada)
BALSEMO
(Concelho de Lamego) Um
Capitel (clich
de marques abreu)
43
BALSEMO
44
REGISTADA)
Pires-(clich de marques abreu)

(CONCELHO DE Lameoo)-Tmulo do Bispo D. Afonso
45
(r
IGREJA da
46
OANDARA
egistada)
abreu)
(Concelho de Penafiel)_Porta Principal (clich de marques
IGREJA da
QANDARA
(reoisiada)
(Concelho DE Penaf,el)-Porta
Lateral -(CLICH DE MARQUES
ABREU)
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48
IGREJA DE L0UR(3ZA (Concelho
,.h
Omv.iua no Hospiim)
Fachada muu. jak- visk.otiica(Cl
a.
d.
ICH DE MARQUES ABREU)
49
912
(registada)
IGREJA DE
LOUROSA
(Concelho de Oliveira do Hospital) Vista interior transversal, tirada

A. D. 912
NA DIRECO DO CRUZEIRO
(CLICH DE MARQUES ABREU)
.50
(r
egistada)
IGREJA DE
LOUROSA
(Concelho de Oliveira on Hospital)

Interior. Nave central
PELO CRUZEIRO A. D. Q12
cortada
(CLICH DE MARQUES ABKEU)
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53
(registada)
IGREJA DE
MEINEDO
54
Arcaria
da porta principal (trabalho de pedreiro,

incompleto)
completo; de canteiro,
(Concelho de Penafiel)
(registada)
IGREJA DE
S.
VICENTE DE SOUSA
(Concelho de Felgueiras) Fachada coai narthex salients

E ARCARIA LAVRADA
-
55
(KEniS
DA
IGREJA DE
S.
VICENTE DE SOUZA
(Concelho de hhioutiKvs)
Poria
Principal
56
(registada)
lOREJA de
TRAVANCA
de marques abreu)
(Concelho de Amarante)-Porta Principal-cl.ch
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(REOISTABA)
IQREJA de
TRAVANCA
(Concelho de Amarante) Entrada da torre militar (clich de marques abreu)
(registada)
IGREJA de
S.
JOO
de
TAROUCA
(Concelho de Tarouca) Fachada (clich de marques abreu)
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C/5
64
(RtQlSTADA)
CELLAS
(Coimbra)
Claustro.
Detalhe do lance incompleto. Poente (clich
de marques abreu)
65
66
MNlMMMatM
CELLAS
(Coimbra) Capitel Historiado. Folha de hera estylisada
(clich
reqistada)
de marques abreu)
(R
CELLAS
(Coimbra) Capitel Historiado. Annunciao do anjo
63
s.
EGISTADA)
qabriel virgem -{clich de marques abreu)
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SANTA CLARA
70
(Coimbra)
-Torre
Sineira.
Sobre o lado sul-nascente
(clich
REGISTADA)
de marques abreu)
SANTA CLARA CCoimbkai
Capitel de uma das naves
lateraes (clich
REGlStKDA)
de marques abreu)
71
(REOISIAQA^
S.
1%
THIAGO
(Coimbra)
Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
(registada)
S VELHA
(Coimbra)
Fachada
Occidental
(clich
de marques abreu)
73
S VELHA
74
(Coimbra)
Detalhe
da Fachada Principal
(clich
de marques abreu)
REGISTADA
SE
VELHA
(CoiMBKA)
Prtico
(registada)
Principal (clich
de marques abkeu)
75
(^REGlSTADAj
VELHA
(CoiMBRA)-COLUMNA5
COLUMNAS
E PILASTRAS
E PILASTRAS
DO PRTICO PRlNCIPAL-(Os
CAPITEIS SO DA PRIMITIVA E AS
FORAM RESTAURADAS) -(CLICH DE MARQUES ABREU)
(R EGIS ADA)
I
VELHA
(Coimbra) CoLUMNAS E pilastras DO PRTICO principal (Os capiteis so da primitiva

COLUMNAS
E PILASTRAS
FORAM RESIAURADAS)
(CLICH
DE MARQUES ABREU)
77
e as
(registada)
S VELHA
(Coimbra)
Fachada
Absydal
(clich
de marques abreu)
^RE.alST AOA^
VELHA
(Coimbra)
Galeria
sobre a absyde central
(clich
de marques abreu)
79
S VELHA
SO
(Coimbra)
Aspecto
Interior
(clich
de marques abreu)
BE&ISTAOAJ
(registada)
SE
VELHA
(Coimbra)
Aspecto
Interior
(clich
de marques abreu)
(registada)
82
VELHA
fCoiMBKA) Um
Angulo do Triphorium
(clich
de marques abkeu)
(registada)
S VELHA
84
(CoiMBKA)
Angulo
do Claustro
(clich
de marques abreuj
(registada)
VELHA (Coimbra) Claustro (CLICH
de marques abreu)
85
86
(registada)
IGREJA de
S.
THIAGO
(Coimbka)
Prtico
Principal (clich de marques
abreu)
(registadr)
lOREjA de
S.
THIAGO
(Coimbra)
-Porta Lateral -(clich
de marques abreu)
(registada)
IGREJA de
PAO
de
SOUZA
Porta
Principal (clich
de marques abreu)
89
(REGISTADA)
IGREJA de
PAO
de
SOUZA
Fachada (clich
de marques abreu)
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(registada)
IGREJA de FREIXO de BAIXO (Concelho
de Amarante) Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
95
(registada)
IGREJA de FREIXO de BAIXO (Concelho
Q6
de Amarante)
-Um
Trecho Lateral -(clich
de marques abreu)
t^'"^'?^^^^
^Rl-r.,:,,I>A)
COLLEGIADA
de
BARCELLOS Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
97
(REGISTADA)
COLLEGIADA
de
BARCELLOS Fragmento
da Arcaria da Entrada Principal

98
(r
COLLEOIADA
de
BARCELLOS Outro Fragmento
egisiada)
da Arcaria da Entrada Principal

(CLICH DE MARQUES ABKEU)
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101
IGREJA de
102
UNHO
(Concelho de Felgueiras)
Porta
Principal
registada)
IGREJA de
UNHO
(Concelho de Felgueiras)
Frontaria (clich
REGISTADA
de marques abreu)
103
-It
^:^_.^r'^
104
(^REGISTADA)
IGREJA de POMBEIRO (Concelho
de Felgueiras)
Exterior (clich
de marques abreu)
105
(^R
106
de Felgueiras)
Detalhe
EGISIADA^
da Frontaria- (clich de marques abreu)
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.....
mmmimiiiitmKfi!tmmi^
i-illP'' WW.I.i'.,;''
(registada)
de Felgueiras)
Porta
Principal^(clich de marques abreu)
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(REC.tSTADAj
IGREJA de RORIZ (Concelho
de Santo Thyrso)
Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
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115
IGREJA de RORIZ (Concelho
116
de Santo Thyrso)
Entrada
EGISIADAJ
Exterior para o Coro

IGREJA de
BOELHE
Porta
Principal (clich de marques abreu)
117
(registada)
IGREJA de
118
BOELHE
(Concelho de
Penafiel) Front ria ^(clich de marques abreu)
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119
(registada)
IGREJA de
120
LOMAR
(Concelho de Braga)
Um
Trecho Lateral (clich
de marques abreu)
(registada)
IGREJA de RATES (Concklho
da Pvoa do Varzim)
Porta
Principal
(ciich
de marques abreu)
121
(r bcistada)
IGREJA de RATES (Concelho
122
ua Pvoa do Varzim)
Porta
Lateral
(clich
de marques abreu)
("regisiada")
IGREJA de RATES (Concelho
da Pvoa do Vakzim)
Interior (clich
de marques abreu)
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125
(registada)
lOREIA de
120
S.
ROMO
de
ARES
(Concelho de Fafe)
Porta
Lateral (clich
de marques abreu)
Treoistada.)
IGREJA de
S.
ROMO
de
ARES
(Concelho de Fafe) Um Trecho do Exterior (clich de marques abreu)
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(registada)
IGREJA de CETE (Concelho
de Paredes)
Frontaria (clich
de marques abreu)
129
130
(registada)
de Paredes)
Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
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132
Cr EGisi
de Paredes)
Interior (clich
de marques abreu)
133
da)
(registada)
IGREJA de
S.
TIAGO
de
ANTAS
(Concelho de Vila Nova de Famalico:i
Porta
Principal
134
(registada)
IGREJA de
S.
TIAQO
de
ANTAS
(Concelho de Vila Nova de Famalico)
Porta Lateral
135
(registada)
IGREJA de
S.
TIAGO
de
ANTAS
Detalhe
do arco triunfal
136
(reoistadaJ
IGREJA de
VILA
BOA
de
QUIRES
(Concelho do Marco de Canavezes) Porta PRINCIPAL

(CLICH DE
marques ABREU)
137
(registada)
IGREJA de VILA
138
BOA
de
QUIRES
(Concelho do Marco de Canaveees) Porta Lateral

(begisiad
IGREJA de VILA
BOA
de
QUIRES
(Concelho do Marco de Canavezes) Fachada

139
(RF.GISTAOft)
IGREJA de VILA
140
BOA
de
QUIRES
(Concelho do Marco de Canavezes) Exterior

(CLICH UE MARQUES ABREU)
(registada)
IGREIA de
ARNOZO
Porta
Principal
141
142
143
144
(registada.)
IGREJA de VILLAR de FRADES (Concflho
de Bakcellos) Porta Principal Primitiva

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146
(registada)
IGREJA de VILLAR de FRADES
(Cjncei hg de Barcellos) Fragmento
DA Entrada Principal Primitiva (clich de marques
da Arcaria
abreu)
147
(r egistada)
IGREJA de VILLAR de FRADES (Concelho
dk Bakcellos) Outro
Fragmcnto da Arcaria
DA Entrada Principal Primitiva (clich de marques abreu)
148
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149
150
151
(begistada)
IGREJA de SANTA MARIA de
CARQUERE
(O-ncelho de Rezende)
Torre
Romnica
152
(rgoistada)
IGREJA de CEDOFEITA
(Pokto)
Exterior (clich
de marques abreu)
153
;tft.REX
CLOBiOS.
*^
(registada)
IGREJA de CEDOFEITA
154
(Porto)
Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
IGREJA de CEDOFEITA
(Porto)
Porta
Lateral
(clich
RECISI ADA)
de marques abkeu)
155
(registada)
S do
156
PORTO Exterior
(clich
de marouls abklu)
ssESSjg^l:;]
^3^-
CAPELLA
de
S.
FRANCISCO (Bawcellos)^ Porta (clich
KEGIST A OA
de mai.ques abreu)
157
^BEQlStADA^
IGREJA de FONT' ARCADA (Concelho da Povoa
158
de Lanhoso)
Exterior (clich
de marques abreu)
(REGISTADA^
IGREJA de
FONTARCADA
(Concelho da Povoa de Lanhoso) Porta Principal

159
(begistada)
IGREJA de FONT'ARCADA (Concelho da Povoa

DA Abside Circular
160
de Lanhoso)
(clich
Porta
Lateral e UM Fragmento
de marques abreu)
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(reoistada.}
SE de
BRAGA Porta
Lateral
(clich de
marques abreu)
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IGREJA de RIO
164
MAU
(Concelho de Villa do Conde)
Porta
Principal
(clich de marques
ADA
abreu)
IGREJA de RIO
MAU
(Concelho de Villa do
Conde) Porta
Lateral (clich
registada)
de marques abreu)
165
IGREJA de RIO
166
MAU
(Concelho de Villa do Conde) Janella da Abside
reqistada)
IGREJA de RIO
MAU
(Concelho de Villa do Conde)
Interior (clich
de marques apreu)
167
168
(registada)
IGREJA de PADERNE (Concelho
de Melgao)
Exterior (clich
de makques abreu)
169
(registada)
lOREIA de
170
PADERNE
(Concelho de Melgao)
Fachada
{HK1MEIR^
construo romnica)
^r
(registada)
IGREJA de
PADERNE
(Concelho de
Melgao) Porta
principal (dA construo romnica posterior)

(CLICH de marques ABREU)
171
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(rcoistaoa)
IGREJA MATRIZ de
MELGAO Porta
Principal
(clich
de marques abreu)
175
fREGISIADA)
IGREJA de
176
LONGOS VALLES
(Concelho de Mono)
Abside -(clich
de marques abkeu)
(reoistada)
IGREJA MATRIZ de
MONO Porta
Principal (clich de marques
abreu)
177
(registada)
NOSSA SENHORA
178
da
OURADA
(Concelho de Meloao)
Exterior (clich
de marques abreu)
179
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180
181
(registada)
IGREIA de LEA do BALIO (Concelho
182
de Matosinhos)
Um
lance do claustro primitivo

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N-j.J,'
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(registada)
IGREJA de
BARRO
(Concelho de Rezende)
Porta
Principal CONSTRUO
em granito coberto de cal

183
f^:M.f''^^'-
'%;
(registada)
IGREJA de
184
BARRO
marques abreu)
(Concelho de Rezende) -Exterior -(clich de
(r F-QISTADA)
CAPELA
de
S.
FRUTUOSO
(S.
Jernimo de Real, Braga)
Interior ESTILO
visigtico
185
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UJ
186
187
(registada)
CONVENTO
ISg
de
CHRISTO
(Thcimar)
Charola
(registada)
S de
VORA Interior Nave
Central
189
(pEmSTADA
IGREJA de
190
S.
JOO
de
ALPORO
(Santarim)
Interior
da abside abobadada (Tkansfokmada em Muzeu)
(rECISI ADX.^
IGREJA de SANTA MARIA dos ANJOS
(Valena do Minho)
Porta
Principal
191
(reqistada)
runas
duma
192
igreja
ROMNICA dentro
do Castelo de Monsanto
(Concelho de Idanha-a-Nova)
DETALHES
lOHEJA DE
Igreja de Viiarinho
AOUAS SANI AS
Cruz terminai na empena exterior do cruzeiro
Cruz
terminal
na
empena da
Galil
(Pag. 14)
(Pag. G)
Igreja de Ferreira
Cru?
terminal
sobre
abside
(Pag. 13)
Igreja de Ferreira
Cruz terminal na empena da (ronlaria
(Pag. 10)
111
lOKEJA UE MAiNHtNTt
Fragmento da archrvolia da entrada
principal, lavrada.
o baco prolonga-se
em
luKLjA
Fragmento da archivolta da entrada
esculpido
IV
em
principal, lavrada.
lavor cordiforme:
friso
Granito.
L)t
Granito.
Capiteis
com baco
esculpido
em
lavor cordiforme
(PAO. 8)
lavrado, sobre a parede da fachada,
i-J<l.LIK\
Grande
ornamentao mixta, ora
lavor;
imitao de Zamora (Hespantia).
em desenho
Capiteis
encanastrado, ora historiados
com baco
(PAO. 9)
lOKhJA Ut FeKREIKA
Fragmento da archivolta da entrada
o
baco corre
lateral,
quasi lisa.
Granito.
sotire os capiteis esculpidos
em forma
Capiteis
em lorma
de clice de
de clice de
flor;
flor.
(Pag. 12)
lUREJA DE BrAVES
Timpano da porta
lateral,
com
Igreja d
"Agnus Oei (cordeiro de Deus),
symbolo divino sustentando a
cruz.
Cruz
terminal
sobre
Cerzedelo
a
empena da
frontaria
Granito.
(Pag. 19)
(Pag. 25)
* -
Igreja de
-^
Cekzedelo
Igreja de
Cruz no limpano n'uma das entradas lateraes
Martinho de Mouros
S.
Fragmento da archivolla da entrada

Capiteis
(Pa. 27)
com forma
de clice de
os
flor;
fustes
principal,
baco prolonga-se
das oolumnas
so
quasi
em
lisa.
friso
Granito,
simplesmente
chanfrado;
prismticos.
(Pag. 33)
lOREJA DE
GERZEDELO
Janela da abside (nascente)

(Pag. 30)
VI
Igreja de
Landim
Cruz terminal sobre a empena da capela-mr
(Pag. 40)
Fragmento da arohivolta da entrada

Granito.
Capiteis
com baco
o baco prolonga-se
em
esculpido
friso
principal, lavrada.
em
ornato
vegetal;
lavrado sobre a fachada.
(Pag. 56)
Iqreja de S. Vicente de Sousa

Espelho da janela,
lobulado
(Pag. 56)
loREjA DE
Travanca
Igreja de
Cruz terminal na empena da frontaria
(Pag. 68)
Tmpano com
Travanca
o "Agnus Dei" (cordeiro de Deus) na porta da torre militar
(Pag. 02)
VII
UiREjA DE
Fragmento da archivolla da entrada
principal, lavrada.
o baco prolongi-st
em
friso lavrado,
Travanca
Granito.
Capiteis
sobre a lacliada:
com
baco, esculpido,
em
lavor encanastrado;
os capiteis so historiados.
Pag. 57)
Iqreja de
Janela
Igreja ue S. Joo de Taiouca
Louroza
geminada
da
Roscea na frontaria
frontaria
(Pag. 49)
VIII
(Pag. 63)
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COIMBRA S Velha
N.'
COIMBRA -S Velha
Capitel da nave principal
N.'
Capitel
da nave lateral (3ul)

(Pag. 80-81)
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COIMBRA -S Velha
COIMBRA -S Velha
N.
Capitel
da nave principal
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N.o 4
Capitel
da nave lateral
(sul)
(Pag. 80-81)
XII
COIMBRA S Velha
N." 5
Capitel
da nave
lateral
COIMBRA S Vklha
(norte)
N.
Capitel
da nave principal
(Pags. 8U-8I)
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COIMBRA S Velha
N. 7
Capitel
da nave
lateral
(norte)
COIMBRA -S Velha
N."
Capitel
da nave principal
(Pags. 80-81)
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COIMBRA Sf Velha
COIMBRA S VtLHA
N." 9
Capitel
da nave principal
N."
10
Capitel
da nave principal
(Pag9. 80-81)
(Pa^s. 80-81)
COIMBRA S Velha
COIMBRA -S VELHA
N."
11
Capitel da nave principal

(Pags. 80-81)
XIV
N. 12
Capitel
da nave principal
(Pags. 80-31)
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COIMBRA S Velha
COIMBRA -S Velha
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Capilel
da nave
lateral
sul
N.
Capitel
da
nave
lateral
( sul
(Paga.
(Pags. 80-81)
80.-81)
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COIMBRA S Velha
N.
15
Capitel
da nave
lateral
(sul)
(Pags. 80-81)
COIMBRA -S Velha
N. 16
Capitel
da
nave
lateral
(sul)
(Pags. 80-81)
XV
COIMBRA Sk Velha
N. 17
Capite:
da nae
lateral
COIMBRA
(sul)
N." 18
Capitel
da
Sk Velha
nave
lateral
COIMBRA -S Velha
COIMBRA -S Velha
N." 19
Capitel
da
galeria
do Iranseptum
(Pag. 83)
XVI
(norte)
(Paus. 80-81)
(Pags. 80-81)
N. 20
Capitel
da
galeria
do
transeptum
(Pg.
".i,iiw''ii;
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Jfe
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iilimnrfflitffltiiii(ii(ii[wiimrtimwii'.
-'^--'.
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COIMBRA S
N." 21
Velha
COIMBRA -S Velha
Capitel da galeria do transeptum
(Pag. 83)
^'^m
^.^rtiW
COIMBRA
N. 22
N. 23
Capitel
da galeria do transeptum
(Pag. 83)
S Velha
<Pag. 83)
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->
COIMBRA -S Velha
COIMBRA
N. 24
S Velha
N." 26
(Pag. 83)
(Pag. 83)
COIMBRA S Velha
N. 25
(Pag.
S.?)
XVII
COIMBRA -S Velha
N." 27
COIMBRA -Sk Velha

Capitel
da galeria do Iranseplum
N. 29
Capitel da galeria do transeptutn
iPag. 83)
(Papr. 83)
COIMBRA -S Velha
N. 28
Capitel da galeria
do transeptum
(Pag. 83)
COIMBRA S Velha
N. 30
COIMBRA -S Velha
("Pag. 83)
N. 32
(Pag. 83)
COIMBRA S Velha
N. 31
(Pag. 83y
XVIII
'iniff;
i'
''*
*>. 3! j .%,.
jfe'
liiiiii*:
V'V1'*'^.7'
JiggWftasMJiay'
COIMBRA -S Velha
COIMBRA -S
Vilha
N." 35
Capitel
do tripliorium
(Pag. 82)
N." 33 --Capitel da galeria do transeplum

(Pag. 83)
COIMRRA S Velha
N." 34
Capitel
do triphorium
(Pag. 82)
COIMBRA S Velha
COIMBRA -S Velha
N." 36
Capitel
N. 37
do triphorium
(Pag. 82)
Capitel do triphorium
(Pag. 82)
XIX
COIMBRA S Velha
N."
38
Capitel
COIMBRA S
do triphorium
N.
39
Capitel
Velha
do triphorium
(Pag. 821
(Pag. 82)
COIMBRA -S Velha
Pseudo-narthex. baco corrido sobre capiteis historiados. Columnas singelas e pareadas nos intervalos das pilastras.
Os
fustes de grande lavor
(Pag. 75)
XX
COIMBRA Igreja
Fragmento
COIMBRA Igreja
de
S.
de
S.
do pijudo-narihex: arcaria e columnata,
Thiago
com
Entrada principal.
(.Pag. 86)
grande lavor
(Pag. 87)
Igreja de
Thiago
Cruz exterior da empena
fustes de
Tympano (com
Pao de Souza
legenda). Rtulos da lua e do sol seg. o Apocalypse
(Pag! 89)
XXI
Igreja de
Capiteis
com bacos
Fao de Souza
corridos, historiados.
Columnas
e pilares prismticos alternam
(Pilg.
Iqreja de
Tympano symbolico
8!))
Unho
Vida eterna ("croix noue")
sem
principio
nem
fim
(Pag. 1021
Igreja de
Fragmento da arcaria principal sobre
Pombeiro
a galil.
O entalhe da pedra empastado pela
cal
(Pag. 107)
XXII
Igreja de Pombeiro
Espelho sobre a frontaria (notvel)
em
crculos tangentes,
com grande areada envolvente
(raro).
Suppe formosa vidraa corada

fPag.
Iqreja de Santa Maria de

Cruz terminal exterior; braos
rectilinlos,
Abade
lOf.)
Igreja de Roriz
prismticos (estylo de transio)
(Pag. Ill)
Cruz terminal exterior com grimpa cantante
(Pag. 11.0
XXIIl
lUREJA DE
En'ra(la principal. Capiteis
com ataco
corrido e friso corrido.
BOELHE
No ultimo o Ichthys
(peixs) do Salvador.
Na ultima columna a
caljea do alvtnel (?)
iFag. 117;
Igueja le
Pia
prismtica,
Boelhk
Igreja de
monoiithica, da 1." al)luo (primitiva?)
O "fons baptismalis"
est dentro
Falta a
(Pag. 117)
XXIV
Boelhe
Campanrio primitivo sobre a empena
campa
original (rarissimo)
e a cruz
(Pag. 118)
Igreja de Rates
Igreja de Boelhit
Tympano
Cruz sobre a empena da Capella-mr
historiado (IVIANDOLA) sobre a porta principal
(Pag. 121)
(Pag. 119)
tWW
iQREJA DE CeTTE
DO Escamaro
IQREJA
Cruz sobre
Cruz terminal sobre a Irontaria
empena da Capella-mr
(Pag. 129)
(Pag. 128)
lORtJA DE ViLLA-BoA DE QUIRES

Porta lateral
Fragmento
da arcaria; tympano
liso
(Pag. 138)
XXV
Igreja da Iûvoa de MiLfcU

Friso exterior de espheras
da capella-niiir
(Pag. 144)
Iqreja de
Tympano, lavor geomtrico,
Arnozo
laaria
formando duas cruzes
iPag. 141)
l,i"i
Igreja de
Igreja de Cedofeita
AGNUS
DEI
com
a cruz abacial. dentro de crculos lobulados
(Pag. 156)
FoNT'ARCAnA
Roscea de grande raridade; o centro com diferentes quadrados

e losangos, inscriptos
(Pag. 158)
XXVI
IQREJA de
Tympano com
h"ONrAKCADA
o carneiro adullo e cruz abacial
cercada
de folhagem romnica
(Pag. 159)
loREjA DE Rio
Tympano representando
o atiade
Mau
os acolylos; e os symbolos do dia e da noite
iPag. 164)
S de Braga
Tympano
dl porta lateral; CROIX
NOUE em
laaria,
envolvendo
uma
cruz dupla floreteada
(Pag.,162)
Iqrfja de
Exterior Ai abside
Longos Vales
com um
friso
tiisloriado intacto
(Pi. 17G)
XXVll
lOKfcjA
AGNUS
DEI sobre a
nK Padekne
empena da Capella-mr.
Igreja de Lea
Visla parcial
do espelho
do Balio
Janella interior no claustro, geminada,
na parede mestra
com
parte-luz: esculpluras
muito interessantes e archaicas
(Pag. 182)
(Pag. 169)
""'JlIBll
Igreja de Nossa
Senhora da Ourada
interior recortado
em
empena
quadrifolio
(Pag.
da Ourada
S.
Cruz dupla, posta a segunda
Cruz sobre a empena da Capella-mr:

e
Iqkeja de N.
em
diagonal; sobre
Igreja de S. Miguel
(Pas. 178)
17.SI
CaPELLA de
Friso corrido e capitel,
b.
do Castello
Cruz na empena da [romaria
exterior da Capella-mr
(h'ag. 179)
KLTUOSO
ordem corinthia de execuo bastarda.
Estylo visigothico
(Pag. 185)
Os desenhos dos capiteis da S Velha de Coimbra, nesta seco reproduzidos, foram obsequiosamente cedidos pelo ilustre professor e arquelogo Snr. Antnio Augusto Gonalves. Embora um tanto apagados esses antigos trabalhos do mesmo ilustre professor, a quem muito agradecemos a especial gentileza, facultaram ainda assim uma bela e preciosa documentao.
XXV
INDICI
Arle Riitnanica
em
>
>
Purtiisal
Ao
Leitor
Conferencia ....
1-2
Igreja de Bolhe (Concelho de Penafiel)
3-47
Igreja de
Igreja
NOTAS:
Igreja
Igreja
Nota
Nota
1.
a A
2."
Planta
49-50
-O Aparelho
51-58
Explicao de Estampas
Plantas completas
Nota
59-^4
64-66
Ornamentao
3.1
(exterior e interior)
66-72
Bibliografia
7.V7''
Nota Final
76
....
Igreja de Manliente (Concelho de Barcelos) ....
Igreja de Ferreira (Concelho de Paos de Ferreira)
Igreja de Vilarinho (Caldas de Vizela)

.
Igreja de S. Salvador (Rezende)

Igreja de Cerzedlo (Concelho de Guimares)
Igreja de S. Miguel (Entre-os-Rios)
d'Ares (Concelho de Fafe)
121-125
126-127
....
Povoa de Mileu (Guarda)
to
(Concelho de Lamego)
Igreja de Gandra (Concelho de Penafiel) ....
Igreja de Louroza (Concelho de Oliveira do HosBalsemo
pital)
....
Meindo (Concelho de Penafiel)

Igreja de S. Vicente de Souza (Concelho de FelgueiIgreja de Travanca (Concelho de Amarante)
149
(Concelho de San-
Thyrso)
150
151-152
Igreja de Cedofeia (Porto)
25-30
S do Porto
Capela de S. Francisco (Barcellos)
Igreja de Fonte Arcada (Concelho da Povoa de La-
153-155
46-48
49-52
Igreja Matriz de Melgao
53-54
Igreja de
Igreja de Rio
....
do Minho)
.
Mono
177
Melgao)
178
57-62
63-64
Igreja de S. Miguel do Castelo (Guimares).
Cellas (Coimbra)
65-68
Igreja de Lea do Balio (Concelho de Matozinhos)
Santa Clara (Coimbra)

S. Salvador (1) (Coimbra)
S Velha (Coimbra)
Igreja de S. Thiago (Coimbra)
Igreja de Pao de Souza (Concelho de Penafiel)
Igreja de Freixo de Baixo (Concelho de Amarante)
Colegiada de Barcellos (Barcellos)
Igreja de Unho (Concelho de Felgueiras)
Igreja de Pombeiro (Concelho de Felgueiras)
Igreja de Santa Maria de Abade (Concelho de Bar-
6971
Igreja de Barro (Concelho de Rezende)
72
Capela de S. Frutuoso (S. Jernimo de Real Braga)

Igreja de Grij Tumulo (Concelho de Vila Nova de
....
.
(')
Por lapso mprimiu-ae sob a gravura o
89-93
94-96
97-101
102-104
105-110
111-112
cellos)
Igreja de Roriz (Concelho de Santo Thyrso).
73-85
86-88
ttulo S.
113-116
Salvador,
185
186
Gaia)
Antiga Casa do Senado (Bragana)

Charola (Tomar)
Convento de Christo
S d'Evora
Igreja de S. Joo d'Alporo (Santarm)
Igreja de Santa Maria dos Anjos (Valena do Minho)
Ruinas d'uma igreja romnica dentro do Castelo de
Monsanto (Concelho de Idanha-a-Nova)
DETALHES (Fotografias e desenhos)
S.
179
180-182
183-184
Thiago em vez d
176
Nossa Senhora da Ourada (Concelho de
169-171
175
.
Tarouca (Concelho de Tarouca)
Igreja de S. Joo de
163-168
172-174
Longos Vales (Concelho de Mono).
Igreja Matriz de
Igreja de
157
161-162
Mau (Concelho
de Vila do Conde)
.
Igreja de Paderne (Concelho de Melgao)
Igreja de S. Fins de Friestas (Concelho de Valena
41-45
156
158-160
nhoso)
S de Braga
55-56
ras)
145-148
....
zende)
17-22
39-40
lico)
Claustro
23-24
Nova de Fama-
137-140
Igreja de Santa Maria de Carquere (Concelho de Re-
33-38
Vila
134-136
143-144
Igreja de Santo Thyrso
9-13
129-133
141-142
co)
7-S
Mouros (Concelho de Re-
Landim (Concelho de
128
Cte (Concelho de Paredes)

Igreja
S. Thiago d'Antas (Concelho de Vila Nova
de Famalico)
Igreja de Villa Boa de Quires (Concelho do Marco de
Canavezes)
Igreja d'Arnso (Concelho de Vila Nova de FamaliIgreja
Igreja de Jazente (Concelho de Amarante)
3'-32
zende)
Igreja de
Komo
Escamaro (Concelho de Sinfes)
i-6
14-16
Igreja de Bravcs (Concelho de Ponte da Barca)
Igreja de
S.
Igreja de Villar de Frades (Concelho de Barcellos)
Aguas Santas (Concelho da Maia)
Igreja de S. Martinho de
120
Rates (Concelho da Povoa do Varzim)
Igreja da
ESTAMPAS:
Igreja d
de
de
de
de
de
117-llg
Lomar (Concelho de Braga)
187
188
189
190
191
192
iii-xxvill
f^
TIPOGRAFIA SEQUEIRA
Pi
PROPRIEDADE DE SEQUEIRA &
homem
(Jm
A
es
Arte
h'oiii(iina
ilustradas.
aspecto
mente
grfico,
artstica,
jiara
feio
acentuada-
isso contribuindo
no s a execuo irrepreensvel da
mas tambm o
smili-gravura,
de impresso,
cjue
traballio
muito honra a Tipo-
grafia Sequeira.
Porque no
uma
dar
basta, para
recomen-
publicao ilustrada, ([ue a
fotografia seja
modelar e perfeita; que
a gravura reproduza essa fotografia
mximo
com
rigor, aproveitando-lhe todas
salientando os seus mais
as belezas,
insignificantes pormenores;
que o papel
escolhido
de primeira
seja,
finalmente,
podendo
qualidade,
dar relevo
gra-
vura.
Outros requisitos se exigem e so

indispensveis,
do
e,
texto,
como
a boa distribuio
escolha da tinta e do tipo
principalmente,
uma impresso
cuida-
dosa, acertada, artstica.
esta arte de imprimir, l fora to
cultivada, a
que entre ns, infelizmente,
mais vagarosamente
vido,
se
tem desenvol-
mngua de competncias, no
porque os homens que a
ela se aplicam
no disponham de qualidades, mas por

falta
de conhecimentos tcnicos, que s
poderiam
ser
adquiridos
nos grandes
centros avanados e progressivos.
som dvida,
a ])iiiueiia das nossas publica-
assunto que a inspirou, constituindo o mais precioso e
em Portu<âl se tem
sobremaneira
c|ue
com uma
cuidado,
de iniciativa e de aco
Purtiij^d/ hoje,
Inipe-se pelo
completo aijuivo
seu
em
C"
feito
dns nionuiucntos
romnicos,
pelo
Ainda
gravura
com o sr. Marques Abreu, director da Arfe Romns com mais carinho e amor se tem consagrado, no s
pouco, falando
homem que
nica, e o
l:
entre
mas taml)m
fotografia,
essa
difcil
arte
de imprimir, ouvi dele as
seguintes curiosas declaraes:
vinte anos,
quando
lancei a
minha primeira publicao
ilustrada,
uma mo-
uma oficina onde se imprimisse razoavelbem dizer, o primeiro ensaio de fotogravura
destissima tentativa de rapaz, procurei no Porto
mente a gravura, que ento
em
Portugal.
No
encontrei,
Todos os meus
balhos.
fazia, e
que
era, a
contudo,
quem imprimisse
esforos resultaram
iniiteis,
satisfatoriamente os
meus
tra-
e as gravuras eram pessimamente
impressas, por falta de impressores e de maquinismos aperfeioados.
sempre tenho estado em contacto com as tipografias do Porto,

em virtude das publicaes por mim organizadas, como A Ilustrao Moderna, os Instan-
Desde essa
tneos,
Arte
e,
por fim, a Arte Romnica
Desde que me
]\lar(iues
data,
falou
na Arie Romnica,
Abreu pensava do seu trabalho
Tipografia .Secjueira,
em
em que
a Arte
Poiiugal.
tive
imediatamente curiosidade de saber o que
grfico e aquele
Romnica
meu querido amigo
referiu-se
composta e impressa, nos seguintes termos:
As palavras valem pouco, a documentao tudo. E essa teem-na os assinantes da

Arte Romnica em seu poder. Dando desconto a certas deficincias, provenientes do cala
Aspecto da seco de impresso
niitoso
poiiiuli)
(lur
variaes e sur|iiesas
testcimnilio
as
\uv
])n'ipiias
einbarai;ani e diticultain
i[\.\c
do
exibir olira mais perffita
vm
ati".t\'ossami w,
no
(|ue n (|ue saiu
jiodia
stM'
da
iiin
tiiU.is
os
trabalho deste
'I"ii)nîaia So(|U('ira.
mais valioso, por
\ir
a|)ii'S(.'ntani
i);i|)i'is
;j;('n('i'o.
no se pode
>
dum linmrm
sendo uma
i|Uf,
verdadeira competncia na matiTia. nenhuns interesses tem liirados Tijjogralia Sequeira,
no
iiue
em
sejai-.i
dum
os
cliente
tudo que se relaciona
Mus
com
dum
dedicado e os
n('.s,
ma^niticair.ente
instalada
em
a composio e outro para a impresso, dispondo

e
muito (>\ioente, porm,
a verdade que, sendo a TipogralTU Seciueira das mais completas que hoje
existem entie
ordem
amiij;o sincero,
a arte de imprimir.
de mquinas
aperfeioadissimas, a
dois amplos compartimentos,
dum
curta,
[)ara
material tipoij;riico de primeira
verdade que,
dizia,
jôucos se recordaro,
os que apenas agora apreciam o seu trabalho, de que essa empreza tem
extremamente
um
uma
devendo o grande desenvolvimento adquirido ao esforo,
existncia
tenaci-
dade, inteligncia equilibrada, fora de vontade do seu proprietrio e administrador,
sr.
Jos ]\Ianuel Sequeira.
Fransino e
medo de
corpo. Jos ^Manuel Sequeira a anttese daquela velha frase
latina: Miiis .sana n corporc saiiu.
vrias vezes o
Porque a sua dbil construo
incomoda no conseguem abater-lhe o nimo
fisica e a
varonil, a
doena que
compleio nervosa
r"
que encerra o segredo da sua rara
nizada.
E um
forte
ener<;ia, a
de esprito e possui
em
mentalidade robusta e metodicamente orga-
alto
grau todas as qualidades
dum
industrial
moderno.
Pelas suas invulgares faculdades de trabalho e de acti\idade, pela sua vasta
competncia, Jos Manuel Sequeira, que tem desempenhado sempre com brilho as
misses de
que se tem incumbido, Algum neste nosso meio tacanho, e de cajjacidades limitadas,
pertencendo minguada mas prestante categoria dos nossos homens de aco e de valor.
Sousa Martins.
AOS NOSSOS
l'RISAl)OS
convinha que, por seu obsequioso

exemplar chegasse ao
nosso conhecimento para uma cabal seleco, de harmonia com o nosso plano de
o 4." fascculo da
Portugal, o i." do
segundo trimestre, apraz-nus declarar que
foi a nossa iniciativa carinhosamente acolhida jielo pljlico culto, sendo o nmero
lie assinaturas actualmente suficiente para
o bom xito dos nossos trabalhos.
Estimando ns corresponder a to
lisonjeiro acolhimento, resolvemos percorrer ainda outras rejj;ies do pais onde existem monumentos romnicos dignos de
DistiiliuiniU)
Arte Romnica
olira,
lioj"
em
intermtlio, tjualquer
vulgarizao desta especialidade educativa.

Tambm solicitamos dos nossos prezados assinantes o mximo zelo na fiscalisao voluntria e altamente patritica
dessas relquias venerveis dum passado
de emocionante f e de inconfundvel
herosmo, prevenindo no s atentados de
qualquer origem, mas tambm concorrendo
para a represso de outros com malevolncia cometidos, os quais esperamos nos sejam comunicados. H em Portugal Conselhos de Arte e de Arqueologia, aos quais
compete providenciar, desde que pessoas
ciosas do nosso patrimnio artstico e arqueolgico formulem as suas queixas ou as
suas opinies.
Teramos, finalmente, a maior satisfao em tornar pblica a lista dos nossos
assinantes para ajuzar-se do valor mental
das pessoas que nos acompanham nesta
salutar empresa a favor dos monumentos
figurarem nesta jjreciosa coleco, a qual

tanto interesse vem despertando no nosso
meio
intelectual.
eminente arquelogo e crtico de

Joaquim de Vasconcelos est coordenando j as notas explicativas, que devero ser ilustradas com detalhes de manifesta
arte snr.
utilidade para os estudiosos.
Os monumentos romnicos que eram

quase, por assim dizer, desconhecidos,
comeam a merecer a visita dos curiosos,
a isso estimulados benficamente pela propaganda que a nos.sa publicao implicitamente vem efectuando por todo o pas.
Como a lista bastante extensa,

limitar-nos-hemos apenas, na 2.'' pgina da
capa deste fascculo, ao rol dos estabelecimentos de instruo que deliberaram adquirir para os seus arquivos a Arte Romnica
Presumvel que muitos dos nossos

presados assinantes particularmente saibam
da existncia de certos monumentos antigos, que porventura deixem de constar do
nosso inventrio; embora a alguns parea
de somenos importncia uma determinada
Cobrana do
ASSINANTES
nacionais.
em
2.
Portugal.
trimestre
Aos nossos estimados assinantes que nos enviaram j a importncia do 2." trimestre,
evltando-nos assim a despesa da cobrana, os nossos agradecimentos.
Aqueles tambm que nos quizerem porventura auxiliar, poupando-nos essa despesa,
faz-lo, remetendo a respectiva quantia em vale do correio, at ao dia 15 do corrente ms de Abril. Depois desta data, no caso de no efectivao do nosso anterior desejo,
enviaremos cobrana os competentes recibos do 2. trimestre, na esperana de que sero
prontamente satisfeitos, pois que a sua devoluo nos obrigaria a novas despesas.
podem
Preo das assinaturas

Esc. i$20 (i$20O ris)
Trimestre.
Semestre
'
.
Ano
2$40 (2$4CX)
4$8o (4$8oo
Romnica em Portugal ser feita, normalde cada ms.

Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu destino ser,
pelo editor, substitudo por novo exemplar, desde que a reclamao se efectue num prazo
limitado, quatro a cinco dias.
Com a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.
AVISO
^C^S2^
distribuio da Arte
mente, no dia
^^:^S2^
i."
'^:22^
^^ ^^ ^^
/^
^^^2^
W^^
^:^2^
^^^
^::}2^
W^^
Romnica em Portugal
flrte
Calculou-se no inicio que esta publicao constaria de 20 fascculos aproxi-
madamente; participamos porm aos nossos presados assinantes que o volume concluir-se-lu
com
25 fascculos.
So hoje distribudos os fascculos 19, 20 e 21 correspondentes respetivamente a Julho, Agosto e Setembro (3. trimestre de 1918).
No decurso do 4." trimestre de I918 sero publicados os quatro ltimos fascculos, terminando assim o volume que encerra as reprodues das preciosidades
artsticas do perodo medieval.
Comeamos hoje a publicao das notas sintticas prometidas pelo

arquelogo e crtico de arte Snr, Joaquim de Vasconcelos.
ilustre
Outrosim publicaremos no ltimo trimestre mais algumas pginas concernentes a detalhes nas condies das anteriores j vindas
Cobrana do
Aos nossos estimados

do
3.0 trimestre
da "Arte
:;.
luz.
trimestre de
assinantes que j
pagaram
iqi8
da assinatura
a importncia
Romnica em Portugal", enviamos
os nossos sinceros
agradecimentos.
Aqueles que ainda no efectuaram o seu pagamento, rogamos com o maior

a especial fineza de atenderem, sem perda de tempo, O aviso que por
estes dias lhes ha de ser apresentado pelas estaes postais, aim de evitar a devoluo do recibo que, a dar-se, nos obrigaria a nova despesa de cobrana.
A todos esperamos dever o valioso auxlio que solicitamos.
empenho
PREO DAS ASSINATURAS

(Para os antigos assinantes)
Trimestre
Semestre
Ano
Esc. i$20 (if200 ris)

.
(2$.500
4$8o (4$8oo
2!5!ô
BILHETES POSTAIS
para a vulgarizao dos
monumentos
romnicos portugueses.
Specimen reduzido da coleco de postais
Preo de cada coleco de 12
V
postais,
24
cent. (240
Vendem-se exclusivamente aos assinantes da "Arte

Romnica", podendo ser requisitado qualquer
nmero de coleces, mediante a respectiva importncia enviada em estampilhas, ou vale do correio a
IVI
A R Q U E: S A.BFREU
Avenida Rodrigues de Freitas, 310
PORTO
reis)
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Nota Tend
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fica
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pouco agradvel
J,
'
^n^Pressas
com unTTd!
COBRRMR DO
2.
TRIMESTRE
Aos nossos estimados assinantes que j
pagaram a importncia da assinatura do

2." trimestre da "Arte Romnica em Portugal",
enviamos os nossos sinceros agradecimentos.
queles
ainda no efectuaram
que
pagamento, rogamos com
maior empenho
seu
espe-
cial fineza de atenderem sem perda de tempo

o
aviso que por estes dias lhes hade ser apre-
sentado pelas
evitar
estaes postais,
devoluo do recibo, que
nos obrigaria
dar-se,
nova despesa de cobrana.
A todos esperamos dever

que solicitamos
afim de
valioso auxlio

Trimestre
Semestre
Ano
Esc. i$20 (i$200
ris)
j>
2$40 (2$400
4$8o (4$8oo
"
Romnica em Portugal
Arte
SEGUNDO ANO
Com
em
LTIMO DESTA PUBLICAO
os 3 fascculos hoje distribudos da
Portugal", iniciamos o segundo e
"Arte Romnica
ltimo ano da sua publi-
cidade.
Para a concluso desta obra

afim de perfazer-se o
nmero de
cerca de 5 fascculos,
restam
aproximadamente, consoante
20,
anunciamos.
Vencendo todas as
sido no
momento que atravessamos,
bem grandes
dificuldades,
lem
elas
publicamos, apesar disso,
com
escrupulosa pontualidade no primeiro dia de cada ms, o corres-
pondente
foi
fascculo,
distribudo
excepto no dia
juntamente com o
n."
de Novembro ltimo,
em que
tocante ao
ms de
11,
n." 12
Dezembro.
So agora enviados os
Janeiro. Fevereiro e
n.'"-
Maro de
13,
14 e 15.
que dizem respeito a
1918.
Inauguramos hoje tambm uma nova seco

lhes",
que no havamos prometido, mas por
numa obra desta
interesse
natureza,
intitulada
a julgarmos
de grande
no nos poupamos ao
pndio das subsequentes ilustraes da nova seco, que
vez das 4 pginas de texto que vnhamos publicando.

notas,
que
um complemento
'Deta-
importante
da
fica
dis-
em
texto das
conferncia,
ser
dado em ocasio oportuna.
Cobrana do
i."
trimestre de
Aos nossos estimados assinantes que

assinatura
do
1.
trimestre da "Arte
igiH
pagaram a importncia da
Romnica em
Portugal'', enviamos
os nossos sinceros agradecimentos.
Aqueles que ainda no efectuaram o seu pagamento, rogamos com

o maior
empenho
a especial fineza
de atenderem, sem perda de tempo,
o aviso que por estes dias lhes ha de ser apresentado pelas estaes
postais, afim
ria
de
evitar a devoluo
do recibo que, a dar-se, nos obriga-
de cobrana.
a nova despesa
A todos esperamos dever
o valioso auxlio que solicitamos.
PREO DAS ASSINATURAS

Trimestre
Semestre
Ano
'
Esc.
1$20 (1$200
2$40 (2$400
4$80 (4$800
,,
ris)
tuDal.
Com a remessa dos fasrirulos ii , 12, <|U(' lioje feita a

todos os assmantes da "Arte Romnica em
Portugal", tennina assim
o 4. trimestre e portanto o i." anu da sua
puljlicidade.
Calciilou-se, no inicio desta publicao,
que o nmero de
tasciculos seria aproxunadamente de 20 e
esse clculo possvel
amda
hoje manter-se. Transposemos portanto o meio

do caminho,
vencendo enormes dificuldades. Privados do grande
centro de
fabrico de artigos para as artes grficas,
hastas vezes tracassalam as nossas negociaes, pov ex. na aquisio de
p;ipel cotich,
que por hm tivemos de mandar fabricar
especialmente para
'
esta obra.
No
ser
difcil a muitos dos nossos presados

assinantes
constatar que o papel que estamos empregando
custava, antes
da guerra, aproximadamente i4$oooris cada mil
folhas.
Quando
comeou a pubhcar-se esta obra adqiiiiimos todo o

papel que
existia no mercado a 29$500 lis e
hoje estamos pagando-o
'^
a 52$ooo reis.
'
papel para as capas e o papelo que serve de

res.ruardo
aos fascculos tm hoje elevado preo e
finalmente todas as
despesas referentes a uma empresa desta ordem
subiram consideravelmente.
Tnhamos, por consequncia, motivos para aumentar
o custo
da assinatura e e.stamos certos de que os nossos
assinantes se
sujeitariam a esse aumento para no ficarem
com as suas coleces truncadas, mas ns, exactamente por isso,
que preferimos
sacnhcar-nos mantendo o primitivo custo da assinatura
at final.
Para atenuar um pouco os encargos que a
presente situao nos criou, propomos por isso a seguinte
modificao em
vez dos nossos estimveis assinantes receberem i
fascculo mensalmente, recebero 3 fascculos no dia i do
primeiro ms
de
cada trimestre.
Cobrana do
4.
trimestre
stimados assinantes que j pagaram a importncia da

assiToT"
natur/rr^f
natura
do 4.
trimestre da "Arte Romnica em Portugal", enviamos
os nossos
smceros agradecinieutos.
queles que ainda no efectuaram o seu pagamei.to,
rogamos com o
"'""* '^'^ ^t^">''^'-^'"' ^-" P^^da de tempo, o aviso
'
renorTr.
H
que
por e^tes dias
lhes liade ser apresentado pelas estaces
postais/afim de
' '^"^ "" ^^''^^' "^ brigaria a nova despesa de
cobrJn^â
T"f'
todos esperamos dever o valioso auxilio que solicitamos.

pimestre
Semestre
^"
Esc. i$20 (1S200
2S40 (2$400
4$8o(4$8oo
ris)
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ARTF. ROMNICA
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RORTl V.AL
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Exposio de photographias da
rojiauni
-ric
cm
Porliiâl
do Conercntc no salo de
apreciao
estas
do Athe-
neu, no dia 4 de Janeiro de 1914, assistindo
'P'
periores
res
fi^
Conferencia os corpos docentes das Escholas su-
n'este
Secundrios do
Institutos
jornalistas
os
escripto-
mais considerados do Norte, incluindo
numero archeologos
que acudiram ao Atlieneu

ruto de quinze
roihiiiicii,
Porto,
distinctissimos de todo o paiz,

a
admirar
exposio da Arlc
annos de trabalho assiduo
des-
monumentos mais
pre-
interessado.
4,
.e
ira
presente estudo abrange os
ciosos, que assim iicaro archivados disposio de todos,

especialistas
illustrada
amadores,
commodo
por
texto
d'arte snr.
Joaquim de
r"'iii
II
'
I
Tlll
e critico
^\lsconcellos, no pretende ser
'
'lil"i
preo.
do Conferente, o notvel archeolo"o
--'-'"-"''''
II
n^mia publicao amplamente
"
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!!X'4K%4V :W:
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commentario completo das estampas,

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uma
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tria
de preleces;
serie
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Uiv /fe> ./>4-.-.
,^'
'>#'%
mentos romnicos mais notveis do Norte

do
monu-
do Centro
paiz.
Uma
de
serie
pelos
signaes
pelo
exteriores
no
collocadas
Noas,
classificar
leitor
aspecto
intimo
estructura
(ornamentao
da
da
interiores
ajudaro
im,
de parentesco dos diiercntes grupos de edificios.
relao
uma
scimente
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apreciao svnthctica dos caracteres essenciaes dos
!.
y^K
dariam ma-
as quacs
C"''T('f^"T/ \i**'^f^!^
E elemento novo que no
um
cabia dentro dos limites de
esboo bistorico.
Foi
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Exposio do Atbeneu Commercial
nica no
um
que nunca
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gnero apresentada ao publico,
seu
ra
sendo
n'este
nor isso
determinado da bistoria da
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de estudo
para
caso a apreciao
eita
objecto
cional
primeira
critica
na-
arte
comparada,
.4I
monumentos
-m.
em
lace dos prprios
reproduzidos.
exemplo no
imitado at boje
foi
(Novembro de
1916) para ncnbum outro periodo bistoriC(x

Depende da proteco dos leitores esclarecidos
seu
amor
pelas tradies artsticas
da nossa terra
do
con-
tinuao do esforo iniciado pelo editor, applicando-o ao

das
svstematico
inventario
outras
relquias
bistoricas
da
arcbitectura nacional.
,^ ;^v
Jh..'j/*.
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romnica
1\rtc
Portugal
iy^
designao
irfhilrrliir;i
apa-
roiiiuica
rece empregada, pela primeira vez pelo
archeoloo-Q francez Mr. de Gerville

i.iK-''
em
1825.
SeoLindo outros autores

erudito
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Caumont no mesmo anno o inventor do termo em

breve geralmente acceite, como expressivo d\mia arte
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periodo
desde o sculo
dos idiomas romnicos.
do
ao
XI
Embora variando nos
com
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as
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longo,
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abrange
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do
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D. Sancho
monumentos romnicos de dimenses
I.
m.ais
pouco
an-
o estvlo persiste durante longo perodo, sobretudo
tante intima
vncia
y(**K
phenome-
1200 apparecem
antes de
considerveis, os de Coimbra, por exemplo, so

teriores;
>V
de partilha; seguem-se outros
titulo
nas provi ncias septentrionaes do
com
os
cuja cultura
litoral
em
relao bas-
monumentos da vizinha Galliza, proo novo remo de Portugal andou estempo depois da separao.
treitamente ligado ainda muito
><;
so, pois,
meiras poesias gallego-portuguezas do
Os
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c arte
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contemporneos.
primeiro
anno 1093,
Vi
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Lingua romnica
nos parallclos
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>V
Os mesmos phenomenos parallelos ocorrem nos paizes

neo-latinos, porm com antecedncia sensvel, por exemplo
em Frana e na Itlia.
Creio bem que a arte e sciencia da construco nos
veio das vizinhas provncias de
modelos, os de Coimbra,
para
gide
Hespanha
das
as
p.
como
ex.,
da Frana vieram
primeiras inspiraes romnicas, sob a
ordens monsticas,
Os pequenos
Hespanha para os grandes
benedictina, sobretudo.
exemplares conservam eio prpria, re-
gional e representam na sua ornamentao aspectos muito

arcaicos,
como veremos.
ira
jyiffi.
ira'
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'''^>
FACICIII.O Ni
Arte Romnica em Portugal

COLECO DE REPRODUES EM FOTOGRAVURA
POK
Marques Abreu
CD
CD
V^_ys monumentos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pas, s nos tempos

actuais vm despertando a curiosidade geral, merc das revelaes dos eruditos
contemporneos. Alastrou-se o gosto por este estilo medieval, lgico produto das mil circunstncias morais e materiais dessa poca de terrores e, simultaneamente, de ardente F.
Com uma vontade decidida e sem desfalecimentos, vencendo obstculos de toda a
ordem, como possvel imaginar-se, conseguimos reunir, em nmero avultado, exemplares raros de arquitectura romnica, multiplicados pela regio de quem Tejo, que, em
conjunto, ficam constituindo uma coleco interessante pelos ensinamentos e sugestes
a
que do motivo.
moderno vem rclamando conhecimentos mais
extensos, uma educao

viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorisados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
da nossa misso, conseguimos facultar ao pblico provas dignas, pelo seu objectivo, do
mais afincado exame e apreo.
Como texto elucidativo, inserimos uma conferncia do notvel arquelogo e crtico
de arte portugus, Snr. Joaquim de Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo poder
alcanar na compreenso deste to definido e fecundante estilo.
visual
Esprito
mais desenvolvida.
1^
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Condies de publicidade e assinatura

CD
CD
CO
Cada fascculo constar de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impressas em ptimo papel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
4 pginas de cada fascculo, sero estas ento substitudas por estampas, de modo a fornecer sempre os fascculos com o mesmo nmero de pginas.
A distribuio dos fascculos realisar-se h normalmente por ms, ao preo, cada
um, de 40 centavos (400 ris).
As pessoas que porventura desejem receber
na ntegra, devero
tambm
a obra completa, depois de publicada

efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto
que a tiragem ser limitada ao nmero de assinaturas angariadas.
EstB obra oomplotar-so h Bnt
20
fascculos, aproxima'
damontom
cobrana ser
feita
por trimestre, adeantadamente.
Toda a correspondncia deve ser dirigida a
MARQUES ABREU
S. Lzaro) PORTO
Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de
Pela sua magnifica instalao, pelo teu moderno e aperfeloa-
dissimo material adquirido

trabalha,
ainda pela larga escala
estes ateliers pad em servir o pbli co
em que
PERFEIO E ECONOMIA.
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TELEFONE, 1162
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se
com RAPIDEZ
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(^Mnr.
Tip)(Q)|rafii
(A
VAPOR)
Sequeira & Comandita

114,
Rua Jos Falco, 122
PORTO
TELEFONE. 1664
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Executam-se todos os trabalhos tipogrficos,

tais
como: Obras de
scientlficas, facturas,
Memoranduns,
etc.
livro, revistas literrias e
mapas, bilhetes de
visita,
Trabalhos de encadernao.
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POR
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CD
CD
monumentos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pas, s nos tempos

actuais vm despertando a curiosidade gerai, merc das revelaes dos eruditos
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moderno vem reclamando conhecimentos mais
mais desenvolvida.
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4 pginas de .cada fascculo, sero estas ento substitudas por estampas, de modo a fornecer sempre os fascculos com o mesmo nmero de pginas.
A distribuio dos fascculos reahsar-se h normalmente por ms, ao preo, cada
As pessoas que porventura desejem receber a obra completa, depois de publicada

na ntegra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto
Esta obra oompletar^so h e/n
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fascculos, aproxima-
damentem
cobrana ser
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MARQUES ABREU
S. Lzaro) PORTO
Pela sua magnHica instalao, pelo seu moderno e aperfeloa-
dlsslmo materhl adquirido e ainda pela larga escala

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Rua Jos Falco, 122 PORTO

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tais
como: Obras de
scientificas, facturas,
Memoranduns,
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livro, revistas literrias
mapas, bilhetes de
visita,
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romnicos, apezar de multiplicados no norte do pas, s nos tempos

a curiosidade geral, merc das revelaes dos eruditos
actuais
vm despertando
a que do motivo.
O Esprito moderno vem reclamando conhecimentos mais extensos, uma educao
visual mais desenvolvida. A viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
Como
de
uma conferncia do notvel arquelogo e crtico

Joaquim de Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo poder
texto elucidativo, inserimos
arte portugus, Snr.

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CD
fascculo constar de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
4 pginas de cada fascculo, sero estas ento substituidas por estampas, de modo a fornecer sempre os fascculos om o mesmo nmero de pginas.
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Esta obra oompletar-so h
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cobrana ser
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Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R.
MARQUES ABREU
de S. Lzaro) PORTO
Romnica em Portugal,
normalmente, no dia 1. de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu
destino, ser, pelo editor, substitudo por novo exemplar
desde que a reclamao se efectue num prazo limitado de quatro a cinco dias.
AVISO
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Pela sua magnifica instalao, peio seu moderno e aperfeioa-
dissimo material a d quirido e a inda pela arga e scala

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Rua dose Falco, 122 PORTO

TELEFONE, 1664
Executam-se todos os trabalhos tipog rficos,

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como; Obras de
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mapas, bilhetes de
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Rol dos estabelecimentos de instruo que deliberaram
adquirir para os seus arquivos a
Arte Romnica
em Portugal
Escola Industrial Professor Benevides Zisioo.
Coimbra.
Escola Livre de Arte de Desenho
da Faculdade de Direito Lisboa.

da Faculdade de Scincias Lisboa.
Biblioteca do Instituto Superior Tcnico X^fcoa.
Vizeu.
Biblioteca Municipal de Vizeu
Gamara Municipal de ha.mego Lamego.
Escola Normal de Aveiro
Gamara Municipal de Lisboa (4.*
Escola Normal de Lisboa
Biblioteca
Biblioteca
quitetura
Casa Pia
Escola Normal de Faro

Escola Normal de Leiria
repartio) ar-
Lisboa.
Belm
Lisboa.
Leiria.
Lisboa.
Escola Normal do Porto
Porto.
Escola Normal Primria
Coimbra.
Escola Normal Superior da Universidade Coimtra.
Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis Porto.

Escola
Aveiro.
Faro.
Escola Preparatria Rodrigues Sampaio
de Arte de Representar (Conservatrio)
Lisboa.
Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa
Lisboa.
Escola de Belas Artes do Porto
Lisboa.
Porto.
Escola de Construo, Indstria e Comrcio
Instituto Industi-ial e Comercial do Porto
Lisboa.
Escola de Desenho Industrial Faria Guimares

Porto.
Escola Industrial Afonso Domingues
Lisboa.
Xabregas
Liceu de Castelo Branco
Castelo Branco.
Coiw&ra.
Liceu Central Dr. Jos Falco
Escola Industrial Brotero>
Liceu Central Fialho de Almeida
Coimbra.
Escola Industrial Campos Melo
Liceu Central da
Covilh.
Escola Industrial e Comercial Emdio
Liceu de vora
Liceu de
Holanda (rwi/na-
Sousa Fia?ia do
Liceu Nacional de Setbal
Setxibal.
Lisboa.
Lisboa.
Liceu Rodrigues de FreiUis
Rial
Liceu de Viana do Castelo
Escola Industrial "Machado Castro Z^sftoa.

Escola Industrial Marqus de Pombal ^sfcoa.
Escola Industrial Mdico
Chaves.
Liceu Pedro Nunes
Tomar.
Portalegre.
Liceu Nacional de Chaves
Liceu Passos Manuel
Escola Industrial Infante D. Henrique Poro.

Escola Industrial Jos Jlio Rodrigues'> FVa
Lamego iameô.
Liceu Mousinho da Silveira
res.
Escola Industrial Jacome Ratton
vora.
Liceu Gil Vicente isZ/ort.
Nunes* iâro.
Aveiro.
Escola Industrial Fernando Caldeira
Poj-faZef/re.
Silveira
da
Escola Industrial Fradesso
Escola Industrial Francisco de
Santarm:
Liceu Central S de Miranda Prara.
Vizeu.
Escola Industrial e Comercial 'Pedro
Faro.
Liceu Central S da Baudeira
Navarro
Beja.
Guarda Guarda.
Liceu Central Joo de Deus
Escola Industrial e Comercial Domingos Sequeira-
Leiria.
Porto.
Liceu de Aveiro Aveiro.

Liceu de Bragana Bragana.
Liceu de Vizeu
Poro.
Viana do
Vizeu.
Ministrio dos Negcios Estrangeiros
Alen-
Castelo.
Lisboa.
Universidade do Porto Faculdade de Scincias
tejo.
Escola Industrial
Passos
Manuel FeTa Nova
de
Porto.
Universidade do'Porto Faculdade Tcnica Poro.
Gaia.
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na 3.^ pgina da capa

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Marques Abreu
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momimeitos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pas, s nos tempos

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constituindo
coleco interessante pelos ensinamentos e sugestes
que do motivo.

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moderno vem reclamando confiecimentos mais
mais desenvolvida.
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arte portugus, Snr.

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Cada fascculo constar de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impressas em ptimo papel coiich. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
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na integra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declarando essa ccuidio, visto
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como: Obras de
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da Faculdade de Direito Lisioa.
Biblioteca da Faculdade de Scincias
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Lisboa.
Biblioteca do Instituto Superior Tcnico Lisboa.

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Faro.
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Lisboa.
Lisboa.
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Escola Industrial Mdico Sousa
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Liceu Central S de Miranda- Bra^ra.
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Escola Industrial
Branco.
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Coimbra.
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Escola Industrial
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Lisboa.
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Porto.
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de
mais desenvolvida.
Como

arte portugus, Snr.
alcanar na
compreenso deste
to definido e fecundante estilo.

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de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel coiich. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
pressas
fascculo constar
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na ntegra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declarando essa condio,
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scientificas. facturas,
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mapas, bilhetes de
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Portugal, ser
feita, normalmente, no dia 1. de cada ms.

Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu des-
tino, ser, pelo editor,
substitudo por novo exemplar, desde
que a reclamao se efectue num

Com a reclamao dever ser devolvido o exemplar
prazo limitado de quatro
a cinco
dias.
inutilizado.
lbum do Porto
Clichs e similigravuras de Marques Abreu.
Com
as vistas dos principais monumentos da

cidade, aspectos pitorescos e obras de Arte.
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formato da "Arte Romnica em Portugal,,.
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Para os assinantes da ''Arte Romnica,, cincoenta centavos (500 ris), que podem ser enviados
em estampilhas ou vale do correio a Marques Abreu
& C.% Avenida Rodrigues de Freitas, 310-1. Porto,
sendo o lbum remetido na volta do correio.
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RODRIGUES DE FREITAS,
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310
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Rol dos estabelecinuMitos de instruo que deliberaram

Arte Romnica
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da Faculdade de Direito
Biblioteca do Instituto Superior
Escola Normal de
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Gamara Municipal de Lamego Lamego.
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Leiria.

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Porto.
Escola Normal Superior da Universidade Cow6ra.
Lisboa.
Porto.
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Escola Preparatria Rodrigues
Arte de Representar (Conservatrio)
Lisboa.
Lisboa.
Instituto Industrial e Comercial do Porto
Porto.
Lisboa-
Escola de Desenho Industrial Faria Guimares
Xabregas
Castelo Branco.
Coimra.
Lisboa.
Liceu Central da
Coimbra.
Leiria.
Escola Industrial e Comercial Emdio Navarro
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes^'
Faro.
Aveiro.
Escola Industrial Fradesso da Silveira
Portalegre.
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Liceu Central S de
Escola Industrial Jos Jlio Rodrigues

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Vila Rial.
Lisboa.
Escola Industrial Marqus de Pombal
Porto.
Tomar.
Lisboa.
Viana do Alen-
Santarm.
Liceu de vora
Liceu de
Liceu
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Miranda- ^ra^ra.
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Lisboa.
Lamego Z/ame^fo.
Mousinho da Silveira
Portalegre.
Chaves.
Setbal.
Liceu Passos Manuel
res.
Faro.
Liceu Central S da Bandeira
Liceu Gil Vicente
Vizeu-
Beja,
Guarda (?iria.
Liceu Central Joo de Deus^^
CoviUi.
Escola Industrial e Comercial Domingos Sequeira
Porto.

Porto.
Aveiro.
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Escola Normal Primria Cozm6ra.
Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis

Escola
Desenho Coimm.
Lisboa.
Casa Pia Beleni
Escola Industrial Professor Benevides Lisot.
Escola Normal do Aveiro
Lisboa.
Biblioteca Municipal de
quitetura
Iôrtural
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Escola Livre de Arte de
lAshoa-
Biblioteca da Faculdade de Sciiicias
em
Liceu Pedro Nunes
Lisboa.
Lisboa.

Liceu de Vizeu
Porto.
Viana do
Castelo.
Vizeu.
Ministrio dos Negcios Estrangeiros Z,2s6oa.

Porto.
tejo.
Escola Industrial
Passos Manuel
Vila
Nova de
Universidade do Porto Faculdade Tcnica Porto.
Gaia.


POR
Marques Abreu
CD
CD
fZD
monumentos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pais, s nos tempos

Js
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a que do motivo.
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorizados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
da nossa misso, conseguimos facultar ao piblico provas dignas, pelo seu objectivo, do

CD
CD
CD
de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel coucli. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
Cada
fascculo constar
em ptimo
pressas

na ntegra, devero

efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto
tambm

Esta obra oomplotarse h em 20 fascculos, aproxima"
damente.
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cobrana ser
feita
MARQUES ABREU

AVISO
S.
Lzaro)
PORTO
normalmente, no dia l. de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao
seu destino, ser, pelo editor, substitudo por novo
exemplar, desde que a reclamao se efectue num
ser
distribuio da Arte
feita,
prazo limitado de quatro a cinco dias.

Porto
Tip.
Sequeira,
Rua Jos
Falco,
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AVISO
Arte Romnica
normalmente, no dia
feita,
1.
em
Portugal,
ser
de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu destino,
que a reclamao se efectue
Com
distribuio da
pelo editor, substitudo por novo exemplar, desde
ser,
num
a cinco
dias.
a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.
lbum do Porto
Clichs e simillgravuras de Marques Abreu.
Com
as vistas dos principais
monumentos da
cidade, aspectos
pitorescos e obras de Arte.

Preo
UM ESCUDO
COENTA CENTAVOS
(1$000
ris),
Para os assinantes da "Arte Romnica" CIN-
pagos no acto da entrega do lbum pelos assinantes ou seus intermedirios, podendo ser tambm enviados em estampilhas ou vale
do correio a Marques Abrsu & C.'\ Avenida Rodrigues de Freitas, 310-1. Porto, sendo o
lbum remetido na
volta
(500
do
ris),
correio.
Prevenimos os nossos presados assinantes que requisitarem mais de um exemplar do
lbum do
Porto,
mais 5 cent. (50
de que sero atendidas as suas requisies, convindo neste caso enviarem-nos

ris)
/ Rteliers
para as remessas registadas.
de Photogravur
Mrrques Mbreu &

e^
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PORTO
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da Facilidade de Kreito Lisboa.

da Faculdade de Scincias L/soa.
Biblioteca do Instituto Superior Tcnico

Biblioteca Municipal de Vi/eu F?>e.
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Lisboa.
Escola Normal do
Leiria.
Soares dos Reis>> -Porto.

Lisboa.
Porto Poro.
Lisboa.
CoMra.
Escola Normal Superior da Universidade Coimirn.
Escola Preparatria Rodrigues Sam-palo-' Lisboa.

Lisboa.
Escola de Relas Artes do Porto Pwô.

Zw/waEscola de Desenho Industrial Faria Guimares
Porto.
Escola
Aveiro.
Faro Paro.
Escola de Arte Aplicada

de
Escola Normal de
L?'.*/>offl.
Desenho CV/iwi/ra.
Casa Pia Belm Z'sJort.

Escola
Escola Industrial Professor BenevidesEscola Livre de Arte de
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Camar Municipal de Lamego Zawer/o.

Camar Municipal de Lisboa (4.' repartiAo)
em Portugal

Liceu de Bragana- Prfl/rtnrrt.
Forto Porto.
Bmnco Castelo branco.

Liceu Central Dr. Jos Falco Coiwirrt.
Liceu Central Fialho de Almeida Pe/a.
Liceu de Castelo
Industrial
-Afonso Domingues
Lisboa.
Escola Industrial
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Brotero
Escola Industrial
Cam jios
Xabregas
Coimbra.
Melo
Liceu Central da
Covilh.
Leiria.
Guarda Gârda.
Deus Paro.
Liceu Central Joo de
Vizeit.
Liceu Central S da Bandeira tKrtreM.

Liceu Central S de Miranda Pra(/a.
Liceu de
vora P-ora.
Liceu Gil Vicente
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes'' Jaro.

Escola Industrial Fernando Caldeira .4i'e>o.
Escola Industrial Fradesso da Silveira PoraZe(/)-e.
Escola Industrial Francisco de Holanda- ?!fiHares.
Liceu de
Lisboa.
Lamego Pomeô.
Liceu Nacional de
Porto?e(7?-e.
Chaves^ C/tre;.
Liceu Nacional de Setbal <%<?/&/.
Liceu Passos Manuel Pis&oa.

Liceu Pedro Nunes Pisoi.
Escola Industrial Infante D. Henrique Por/o.

Escola Industrial Jaeome Ratton Tomr.
Liceu
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Rodrigues de Freitas Poro.
Escola Industrial Jos Jlio Rodrigues 727ci Rial.

Escola Industrial '-Machado Castro i//s6oa.
Liceu de Viana do Castelo F/aâ do Castelo.

Liceu de Vizeu F/>e?(.
Escola Industrial Marqus de VomhsXiUshon.

Escola Industrial Mdico SousaFm-wa do Akn-
Universidade do Porto
tejo.
Ministrio dos Negcios Estrangeiros Pisioa.
Faculdade do Seincias'
Porto.
Escola Industrial
Passos
Manuel r;7 Nova
de
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PoHo Faculdade
Tcnica,
Gaia.

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COLECO DE REPRODUES EM FOTOGKAVURA
POR
Marques Abreu
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)s monumentos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pais, s nos tempos

conjunto,
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uma
coleco interessante pelos ensinamentos e sugestes
que do motivo.

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Esprito
mais desenvolvida.


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de 4 pgTnas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel coiich. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
Cada
pressas
fascculo constar
em ptimo


Esta obra oompletar-SB h em 20 fascculos, aproximadantentem

fl cobrana ser feita por trimestre, adeantadamente.
Toda a correspondncia deve ser dirigida a MARQUES
Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de S. Lzaro)
AVISO
ABREU
PORTO
Arte Romnica em Portugal,

normalmente, no dia 1." de cada ms.
ser
distribuio da
feita,

Porto
Tip.
Sequeira,
Rua Jos Falco,
114
a 122
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AVISO
Arte Romnica
1.
em
Portugal, ser
de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu destino,
que a reclamao se efectue
Com
distribuio da
normalmente, no dia
feita,
ser, pelo editor, substitudo por
num
novo exemplar, desde
a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.
lbum do Porto
Clichs e simiiigravuras de Marques Abreu.
Com
as vistas dos principais monumentos da cidade, aspectos


fornnato da "Arte Romnica em Portugal,,.
Preo
UM ESCUDO
(1$000
ris),
Para os assinantes da "Arte Romnica"
CIN-
pagos no acto da entrega do lbum pelos assiCOENTA CENTAVOS

nantes ou seus intermedirios, podendo ser tambm enviados em estampilhas ou vale
do correio a Marques Abreu & C.\ Avenida Rodrigues de Freitas, 310-1." Porto, sendo o
(500
lbum remetido na
volta
do
ris),
correio.
lbum do
Porto,
mais 5 cent. (50

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Rteliers de Photogravura
fARRQUES Rbreu &
310
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PORTO
PREOS SEM COMPETNCIA
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de instruo que deliberaram
Arte Romnica
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Lisboa.
Biblioteca da Faculdade de Scincms
Lisboa.
Biblioteca do Instituto Superior Tcnico
Z^soa.
Biblioteca Municipal de VizeiVizen.
Camar Municipal do Lamego Lanwjo.

Gamara Municijjal de Lisboa (4." repartirio)
quitetura
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Lisboa.
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Escola Industrial Professor Benevides Zrjsoa.
Escola Livro de Arte de Deseidio Com&m.

Escola Normal de Aveiro Aveiro.
Faro.
Leiria.
Porto.
Escola Normal Primria Comira.
Casa Pia Belm Z,?>6oa.
Lisboa.
Escola Normal Superior da Universidade Comrfl.

Escola 1'reparatria Rodrigues .Sampaio
Lisboa.
Faculdade de Letras da LTniversidade de Lisboa

Lisboa.
Escola de Belas Artes do Porto Porto.

Escola de Construfio, Indstria e Comrcio
Escola de Desenho Industrial Faria
Ziîoa-
Guimares-
Porto.
Escola Industrial Afonso Domingues >>- Xabregas

Lisboa.
Escola Industrial '^Brotero^ Coimbra.

Escola Industrial Campos Melo ^
Covilh.
Escola Industrial e Comercial Domingos
Sequeira
Leiria.
Portiicral
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Escola Normal de Lisboa L.s7;c)fl.
Escola de Arte Aplicada :Soares dos Reis

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Escola de Arte de Representar (Conservatrio)
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Liceu de Castelo Branco CaseZo Branco.

Liceu Central Dr. .Jos Falco
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Liceu Central da Guarda. Guarda.

Liceu Central .Joo de Deus Paro.
Liceu Central S da Bandeira 6'ajare/H,.
Liceu Central S de Miranda Praî.

Liceu de vora Prora.
Liceu Gil Vicente-
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes-' Paro.

Escola Industrial Fernando Caldeira .-Ireiro.
Escola Industrial Fradesso da Silveira Porafer/re.
Escola Industrial Francisco de Holanda;
Guimares.
Liceu de
Lisboa.
Lamego PaMe^/o.
Liceu Mousinho da Silveira PoraZe^re.

Chaves.
Liceu Nacional de SetuhalSettibal.
Liceu Passos Manuel

Escola Industrial -Jacome RattonsToTOrtr.
Escola Industrial '^Jos Jlio Rodrigues Fik
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Escola Industrial '-Machado Castro Pzs&oa.

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Escola Industrial Mdico Sousa Frna do Alen-
tejo.
Porto Po><o.

Liceu de Bragana Bra/ana.
Liceu Pedro
Liceu
4-
Lisboa.
Nunes P/soa.
Rodrigues de Freitas Poro.
Liceu de Viana do Castelo T7ii do Castelo.

Liceu de Vizeu
Vizeu.
Ministrio dos Negcios Estrangeiros 7y?^?/;ort.
Faculdade de Sciucias
Porto.
Escola Industrial
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Universidade do Porto rFaculdade Tcnica Por/o.
Gaia.


POR
Marques Abreu
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PORTO
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Sequeira,
Rua Jos
Flco, 114 a 122
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tino,
distribuio da
Arte Romnica
em
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de cada ms.
normalmente, no dia l.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu desser, pelo editor, substitudo por novo exemplar, desde
que a reclamao se efectue num prazo limitado de quatro a cinco dias.

Com a reclamao dever ser dpvnividd o exemplar inutilizado.
lbum do Porto
Clichs e similigravuars de Marques Abreu.
Com
monumentos da
cidade, aspectos

Para os assinantes da "Arte Romnica" CINCENTAVOS (500 ris), pagos no acto da entrega do lbum pelos assivale
nantes ou seus intermedirios, podendo ser tambm enviados em estampilhas ou
sendo o
correio a Marques Abreu & C.\ Avenida Rodrigues de Freitsa, 310-1. Porto,
Preo
UM ESCUDO
(1$000
ris),
COENTA
do
lbum remetido na
volta
do
correio.

lbum do Porto, de que sero atendidas as suas requisies, convindo neste caso enviarem-nos
mais 5 cent. (50
ris)
Rtelirj de Photogravura
Mrrqoes Rbreu &
310
PORTO
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em Portugal
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Escola Industrial Professor Benevides ZW&o.
Biblioteca da Faculdade de Direito iy?s&oa.
Biblioteca da Faculdade de
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Superior Tcnico Z<s6oa.
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Leiria.
Escola Normal de Lisboa^

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Faro.
Gamara Municipal do Lamego Lamego.

Gamara Municipal de Lisboa (4.* repartio)
Casa Pia
Desenho Com&ra.
Lisboa.
Lisboa.
Porto.
Coimbra.
Escola Normal Superior da Universidade

Escola de Arte de Representar (Gonserv^trio)
Lisboa.
Escola Preparatria Rodrigues
Coimbra.
Sampaio i/isoa.
Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa/

Lisboa.
Escola de Belas Artes do
Porto Por/o.
Escola de Gonstruo, Indstria e Comrcio L?'s6oaEscola de Desenho Industrial Faria Guimares
Porto.
Escola Industrial Afonso Domingues -Xabregas
Lisboa.
Castelo Branco.
Comra.
Coimbra.
Liceu Central da

Covilh.
Leira.
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Guarda (riara.
Faro.
Santarm.
Miranda Pragra.
vora Prara.
Liceu Central S de
Liceu de
Vizeu.
Liceu Gil Vicente
Lisboa.
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes-'- Paro.

Aveiro.
Escola Industrial
Liceu Nacional de Chaves-
Chaves.
Setbal.
Fradesso da Silveiras
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Liceu de
Lamego Pame/o.
Liceu Passos Manuel
Escola Industrial (Infante D. Henrique Poro.

Escola Industrial tJacome Ratton^- Tomar.
Escola Industrial
Porto:

Jos Jlio Rodrigues
Liceu Pedro Nunes
Lisboa.
Lisboa.
Vila Rial.
Escola Industrial ^Machado Castro Zrisot.
Portalegre.
Porto.
Liceu de Viana do Castelo Fmraa do Castelo.

Liceu de Vizeu Vizeu.
Escola Industrial Marqus de Vovnhvih Lisboa.
Escola Industrial Mdico
Sousa Fiawa do Alen-
Manuel F7i Nova
Universidade do Porto Faculdade Tcnica- Poro.
tejo.
Lisboa.
Porto.
Escola Industrial
Passos
de
Gaia.


COLFXAd DE REPRODUKS EM FOTOGRAVURA
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Marques Abreu
CD
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CD

eruditos
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contemporneos. Alastrou-se o gosto por este estilo medieval, lgico produto das mil cirFe.
cunstncias morais e materiais dessa poca de terrores e, simultaneamente, de ardente
toda
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de
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vencendo
desfalecimentos,
sem
e
decidida
vontade
Com uma
ordem, como possvel imaginar-se, conseguimos reunir, em nmero avultado, exemque, em
plares raros de arquitectura romnica, multiplicados pela regio de quem Tejo,
sugestes
e
ensinamentos
pelos
interessante
coleco
uma
constituindo
ficam
conjunto,
a
que do motivo.

nossa misso, conseguimos facultar ao pblico provas dignas, pelo seu objectivo, do
Espirito
visual mais desenvolvida.
da
mais afincado exame
e apreo.
texto elucidativo, inserimos uma conferncia do notvel arquelogo e critico
Como

CD
CD
CD
de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
for4 pginas de cada fascculo, sero estas ento substitudas por estampas, de modo a
pginas.
de
nmero
mesmo
com
fascculos
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Cada
fascculo constar
em ptimo
pressas

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feita

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A
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de cada ms.
1.
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ser, pelo editor, substitudo por novo exemplar, desde
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tino,
que a reclamao se fectue nunx prazo limitado de quatro a cinco dias.

Gom a reclamao dever ser devolvid,o o exemplar inutilizado.
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Porto
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Preo
UM ESCUDO
(1$000
ris),
Para os assinantes da "Arte Romnica" CIN>-
-COENTA CENTAVOS
(500 ris), pagos no acto da entrega do lbum pelos assinantes ou seus intermedirios, podendo ser tambm enviados em estampilhas ou vale
do correio a Marques Abreu & C.'', Avenida Rodrigues de

lbum remetido na volta do correio.
Freitsa, 310-1."
Porto,
sendo o
lbum do
Porto,
mais 5 cent. (50

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PORTO
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Castelo Branco.
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Chaves.
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Porto.
Tomar.
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Viana do Alen-
Porto.

Porto.
Lisboa.
Escola Normal Superior da Universidade Coimftra.
Lisboa.
Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis Porto.

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Escola Normal Primria Com&ra.
Lisboa.
Belm
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Faro.
Coimbra.
Liceu Pedro Nunes

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Lisboa.
Lisboa.
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Porto.
Viana do
Castelo-
Vizeu.
Lisboa.
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Porto.
tejo.
Escola Industrial
Passos Manuel
Vila
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Universidade do Porto Faculdade Tcnica
Gaia.

Porto.

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POR
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a que do motivo.

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Cada
CD
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de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impressas em ptimo papel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
fascculo constar
Esta obra oompletar-se h
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cobrana ser
feita
em 20
Toda a correspondncia deve ser dirigida a MARQUES ABREU

Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de S. Lzaro)-^ PORTO
AVISO

ser
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Porto
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feita,
tino,
distribuio da
Arte Romnica
em
Portugal, ser

Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu desser, pelo editor, substitudo por novo exemplar, desde
que a reclamao se efectue num prazo limitado de quatro a cinco dias.

lbum do Porto

Com

Preo
UM ESCUDO
(1$000
ris),
Para os assinantes da "Arte Romnica"
CIN-
pagos no acto da entrega do lbum pelos assiestampilhas ou vale

nantes ou seus intermedirios, podendo ser tambm enviados em
310-1.' -Porto, sendo o
do correio a Marques Abreu & C.\ Avenida Rodrigues de Freitas,
lbum remetido na volta do correio.
COENTA CENTAVOS
(500
ris),
exemplar do
Prevenimos os nossos presados assinantes que requisitarem mais de um
enviarem-nos
lbum do Porto, de que sero atendidas as suas requisies, convindo neste caso
mais 5 cent. (50 ris) para as remessas registadas.
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Lisboa-

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da Faculdade de Direito Z/Jsftoa.

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do Instituto Superior Tcnico //isoa.
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Escola Normal Primria Coww&m.

Escola Normal Superior da Universidade CoJmftra.
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Escola Normal do Porto Poro.
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Escola Normal do Leiria
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do Porto
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Porto.

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Liceu de Bragana
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Castelo Branco.
Coimbra.
Liceu Central ;Fialho de Almeida

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Escola Industrial ^Campos Melo
Liceu Central
Covilh.
Leiria.
Liceu de
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes

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Aveiro.
Portalegre.
Guima-

Escola Industrial Jacome Rattons^
Tomar.

Escola Industrial Machado Castro
Vila Eial.
Lisboa.

Escola Industrial Mdico Sousa^
Porto.
Lisboa.
Viana do Alen-
Santarm.
Miranda Prara.
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Liceu Gil Vicente
Lisboa.
Lamego Zii/ne^fo.
Portalegre.
Liceu Nacional de Chaves-
Chaves.
Setbal.
Liceu Passos Manuel

Liceu Pedro Nunes
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Liceu Central S de
Liceu de
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Coimbra.
Porto.
Aveiro.
Porto.
Lisboa.
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Escola Industrial
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Biblioteca Municipal de VizenVizeu.
Coimbra.
Lisboa.
Lisboa.
Liceu -Rodrigues de Freitas

Liceu de Vizeu
Porto.
Viana do
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Vizeu.
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Lisboa.
Lisboa.

Porto.
tejo.
Escola Industrial
Passos Manuel
Vila
Nova de
Gaia-

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POR
Marques Abreu
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contemporneos. Alastrou-se o gosto per este estilo medieval, lgico produto das mil circunstncias morais e materiais dessa poca de terrores e, simultaneamente, de ardente F.
a
que do motivo.

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Como
de

arte portugus, Snr.

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CD
CD
de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel coucli. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
na ntegra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declaraivio essa condio, visto
Cada
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fascculo constar
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Esta obra oompetar-so h em 20 fascculos, aproxima^
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Sequeira,
Rua Jos Falco,
114
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Romnica em Portu-
destino, ser, pelo editor,

gal, que chegue deteriorado ao seu
reclamao se
substitudo por novo exemplar, desde que a
efectue num prazo limitado de quatro a cinco dias.
inutilizado.
a reclamao dever ser devolvido o exemplar
lbum do Porto
Com

monumentos da
cidade, aspectos

Preo
Para os assinantes da "Arte Romnica" CINlbum pelos assi(500 ris), pagos no acto da entrega do
ou vale
estampilhas
em
podendo ser tambm enviados
UM ESCUDO
COENTA CENTAVOS
(1$000
ris).
nantes ou seus intermedirios,

de Freitas, 31 0-1 ."-Porto, sendo o
do correio a Marques Abreu & C, Avenida Rodrigues
lbum remetido na
volta
do
correio.
mais de um exemplar do
Prevenimos os nossos presados assinantes que requisitarem
convindo neste caso enviarem-nos
lbum do Porto, de que sero atendidas as suas requisies,
mais 5 cent. (50 ris) para as remessas registadas.
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de Phofogrvur
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Mrrques Rbreg &
c*

-
310
PORTO- INSTALLAO MODELAR -^r^ PREOS SEM COMPETNCIA

Arte Romnica
em Portugal
U^
Academia de Bellas Artes Liahoa.

Biblioteca da Escola Macedo Pinto Taboaro.

Tibiioteca Erudita de Leiria.

Biblioteca da Faculdade de Bheito Lisboa-
Tcnico Lisboa.
Gamara Municipal de Lamego Lamerjo.

Gamara Municipal de Lisboa (4." repartio)
ar-
quitetura Z,2s&oa.
Gasa Pia Belm Z^sioa.
Porto.
Coimbra.
Escola Normal Superior da Universidade Coiw&ra

Lisboa
Lisboa.
Lisboa.
Escola de Belas Artes do Porto Poro.

Lw6oa
Guimares
Porto.
Lisboa.

-Poro.
Escola Industrial
Leiria.
Escola Normal de Lisboa-Z^s&oa.
Vizeu F?>e.
Aveiro.
Faro.
da Faculdade de Scincias iyis&oa.
Biblioteca
Ls&oft.
Coimbra.
Afonso Domingues -Xabregas
Escola Industrial ^Brotero' Coimbra.

Escola Industrial Campos Melo CofiZ/i.
Escola Industrial e Comercial Domingos
Sequeira
Leiria.
>
Liceu Central Dr.
Yizeu.
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes

Paro.
Escola Industrial Fernando Caldeira .mVo.
^>
Escola Industrial Frade.sso da Silveira

Porate^re.
(?j/mares.

Escola Industrial .Jacome Ratton Tomar.
Hk Rial.
Escola Industrial .Jos -Jiilio Rodrigues

Escola Industrial *Machado Castro >;Z^soff.
Escola Industrial Marqus de Pombal L/sioa.

Escola Industrial Mdico Sousa F/ana do Alen-
.Jos
Castelo Branco.
Falco
Comira.

Liceu Central da Guarda frara.
Liceu Central Joo de Deus^>
Faro.
Santarm.
Liceu Central S de Miranda Praijfa.
Liceu de vora vora.

Liceu Gil Vicente
LisboaLiceu de
Porto.
Liceu de Aveiro Avei-o.

Lamego Pameô.
Liceu Mousinho da Silveira Porae^re.

Chaves.
Setbal.
Liceu Passos Manuel

Liceu Pedro Nunes
Liceu
<f
Rodrigues de
Lisboa.
lAsboa.
Freitas-^
Porto.
Liceu de Viana do Castelo Fiana do Castelo.

Liceu de Vizeu
Vizeu.
Lisboa.
Lisboa.
Universidade do Porto -Faculdade de Scincias
Porto.
Universidade do Porto Faciddade Tcnica Porto.
tejo.
Escola Industrial Passos Manuel -F7a Nova de Gaia.

na 4/ pgina da capa
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POR
Marques Abreu
CD
CD
cr)

^^)s
a
que do motivo.
Esprito moderno vem reclamando conhecimentos mais extensos, uma educao

Como
de
uma conferncia do notvel arquelogo e critico

arte portugus, Snr.

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de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
Cada
fascculo constar
em ptimo
pressas


Esta obra completai se h
em 20
damentOm
cobrana ser
feita

AVISO
ABREU
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exemplar, desde que a reclamao se efectue
ser
distribuio da
feita,

Porto
Tip.
Sequeira,
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CAPAS PARA O VOLUME DA

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Romnica"
Desejando ns antecipar bastante a encomenda das capas especiais

nossos prepara o volume da "Arte Romnica", rogamos, por isso, aos
sua
sados assinantes, caso as queiram adquirir, o favor de nos comunicar a
de podermos determinar o nmero de capas a executar,
resoluo,
afim
que ser
restrito
A capa
ao nmero de pretendentes.
ser impressa a duas cores,
PREO
em
percalina.
800 RIS
BILHETES POSTAIS
para a vulgarizao
dos monumentos romnicos de Portugal
Preo de cada coleco de 12 postais, 24
cent.
(240
Vendem-se exclusivamente aos assinantes da ARTE ROMNICA,

podendo ser requisitado qualquer nmero de coleces, mediante a
respectiva importncia enviada
em
estampilhas ou vale do correio a
MARQUES ABREU
Avenida Rodrigues de Freitas, 310
_<^
PORTO
ris)
Rol dos tstabelecimentos de instruo que deliberaram

Arte Romnica
^
Academia de Bellas Artes Linhoa.

Biblioteca da Escola Macedo VmtoTaboao.
em Portugal
Biblioteca Erudita de Leiria.
Aveiro.
Faro.
Biblioteca da Pâcvildade de Direito />s&o(i.
Lisboa.
Leiria.
Lisboa.
Tcnico Lisboa.
Biblioteca Municipal de VheuVizeu.
Porto.
Coimbra.

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Casa Pia
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Castelo Branco.
Escola Industrial
Afonso Domingues Xabregas
Liceu Central .Joo de Deus
Liceu de
Leiria.
Vizeu.
Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes^'

Faro.
Aveiro.
Portalegre.
Guima-
Lamego
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Escola Industrial Jaconie Ratton:>

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Porto.
Tomar.
Rodrigues*
Vila Eial.
Braga.
Lisboa.
Lamego.
Portalegre.
Chaves.
Setbal.
Liceu Passos Maiuiel
Liceu Pedro Nunes'
Lisboa.
Lisboa.

Escola Industrial -Infante D. Henrique
Santarm.
vora J5t'ora.
Liceu Gil Vicente

Liceu de
Escola Industrial e Comercial Enndio Navarro>
Escola Industrial
Faro.
Liceu Central ><S de Miranda
Covilh.
Liceu de
Beja.
Guarda.

Brotero> Coimbra.
Coimbra.
Porto.
Porto.

Porto.
Escola de Construo, Indstria e Comrcio Lisboa

Escola de Desenho Industrial * Faria Guimares^
Lisboa.
Lisboa
Lisboa.
Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis Po/-<o.

Escola Industrial
Coimbra
Lisboa.
Belm
Lisboa.
Coimbra,
Porto.
Viana do
Castelo.
Vizeu Fi>eu.
Lisboa.
Muzeu Nacional de Arte ki\i\g& Lisboa-
Escola Industrial "Machado Castro Lisboa.

Escola Industrial Marqus de Pombal >Zfif.'oa.
Escola Industrial vMdico Sousa
Viana do Alen-
Porto.
tejo.
Escola Industrial Passos Manuel -ri/a Nova de Gaia.


POR
Marques Abreu
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CD

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a
que do motivo.

Espirito

texto elucidativo, inserimos uma conferncia do notvel arquelogo e critico
Como

CD
CD
CD
de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel coiich. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
Cada
fascculo constar
em ptimo
pressas

na integra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto
Esta obra oomplotar-se h
em 20
damontOm
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cobrana ser
feita

Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antigp R. de S. Lzaro)
AVISO
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ABREU
PORTO
ser
distribuio da Arte
feita,

Porto
Tip.
Seqneira,
Rua Jos
Falco, 114 a 122
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Elementos de Arqueologia e Belas-Artes

por
P.'
Manuel de Aguiar Barreiros
grosso volume de 420 paginas, com 336 gravuras, impresso em magnfico papel 2850 (28500 ris)
de suma utilidade para aqueles a quem o Belo na Arte no uma coisa indiferente, de grande proveito
aos que, no sendo da especialidade, desejam formar e educar o gosto artstico, e indispensvel ao
clero, que to de perto lida com verdadeiras obras de arte.
Alm da apreciao do erudito homem de scincia Dr. Agostinho de Jesus e Sousa e das Aprovaes de todos
os Ex.os Prelados portugueses, alguns dos quais se dignaram adotar esta obra para texto das aulas de Arqueologia
crist nos seus seminrios, prefaceia-a o distinto arquelogo e primoroso literato M. M. Capela.
livro
mesmo
a todos,
autor dividiu-a
em
3 partes:
PRIMEIRA
d conhecimento das regras indispensveis para o estudo das obras de arte antiga, especialmente das Belas-Artes, constituindo por assim dizer, o abecedrio indispensvel para a leitura dos monumentos:
Na
Teoria da Escultura e aites subordinadas - Teoria da Pintura e

Teoria de Arquitetura e sua tcnica
Arte em geral
similares- Elementos de ornato, como complemento da tcnica das Belas Artes
parte, que r a aplicao da teoria apresentada na primeira, trata da
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Arquitetura
Escultura Pintura.
especialisando um pouco mais o fim principal que o autor teve em vista ocupa-se das
iconografia.
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No fina! contm um Dicionrio dos termos de Arte e Arqueologia empregados na mesma obra.
A TERCEIRA,
venda na&
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principais livrarias e nos depositrios
RAUL GUIMARES
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Rua do Souto, 123-BRAGA

Remessas francas de
porte, contra reembolso.

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em
Arte Romnica"
elaborao as capas encomendadas pelos nossos estimados
assinantes, ao preo
de $80 centavos (800
forem encomendadas de
duma nova
de Julho em
incumbncia, ao preo de
pressa a duas cores,
em
percalina. Este
reis).
diante,
No obstante as que nos
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escudo (1$000
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ris),
cada capa
justifica-se peia carestia
matria prima e elevao de salrios.
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Passos Manuel
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do Estado Maior do Exercito.

Biblioteca da Faculdade de JYmto Ashoa-
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Biblioteca,
Biblioteca Municipal
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Casa Pia
Tcnico /feoa.
Escola
Vizeu.
Escola
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Leiria.
de Lisboa
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Porto.
Coimbra.
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Superior
Universidade OwirM.
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Lisboa.
Escola de Desenho Industrial 'Faria Guimares
Liceu Central
Domingues
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Castelo Branco.
Porto.
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Escola Industrial Campos Melo"
Faro.
da Buideira Areterfi/t.
Liceu Central <S de Miranda 'Brnqo,.
Liceu de vora vora.
Liceu Central
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Escola Industrial e Comercial Domingos Se(pieir;r
Leiria.
Liceu Gil Vicente'>
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Guarda Vc{".
Liceu Central <Joo de Deus*;

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Co^Hra.
Fialho de Almeida
Liceu Central da
Porto.
Aveiro.
Liceu de Bragana
Escola de Belas Artes do Porto --Poro.

Escola Industrial
Lisboa.
Lisboa.
Lisboa.
Emdio Navarro
Liceu de
Lisboa-
Lamego Lamego.
Liceu -Mousinho da Silveira Portaie^rre.
Vizeti-
Pedro Nunes'
Escola Industrial -Fernando Caldeira*

Escola Industrial 'Fradesso da Silveira
Faro.
Aveiro.
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Chaves.
Setbal.
Portalegre.
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Lisboa-
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Escola Industrial "Marqus de Pombal-;

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Lisboa.
Escola Industrial
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Lisboa.
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a reclamao dever ser

devolvido
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Elementos de Arqueologia e Belas-Artes

por
P.'
Manuel de Aguiar Barreiros
grosso volame de 420 pagisas, com 336 gravuras, impresso em magniTico papel 2$50 (2$500 ris)
de suma utilidade para aqueles a quem o Belo na Arte no uma coisa indiferente, de grande proveito
aos que. no sendo da especialidade, desejam formar e educar o gosto artstico, e indispensvel ao
clero, que to de perto lida com verdadeiras obras de arte.
A!m da apreciao do erudito homem de scincia Dr. Agostinho de Jesus e Sousa e das Aprovaes de todos
os Ex.ôs Prelados portugueses, alguns dos quais se dignaram adotar esta obra para texto das aulas de Arqueologia
crist nos seus seminrios, prefaceia-a o distinto arquelogo e primoroso literato M. M. Capela.
a todos,
livro
mesmo
O autor dividiu-a em 3 partes:

Na PRIMEIRA d conhecimento das
regras indispensveis para o estudo das obras de arte antiga, especialmente das Belas-Artes, constituindo por assim dizer, o abecedrio indispensvel para a leitura dos monumentos:
Teoria da Escultura e artes subordinadas
Arte em geral
Teoria de Arquitetura e sua tcnica
Teoria da Pintura e
similares
Elementos de ornato, como complemento da tcnica das Belas Artes.
Na SEGUXDA parte, que a aplicao da teoria apresentada na primeira, trata da
Prellistorla
- Arquitetura
A TERCEIRA,
t-
Escultura
Pintura.
especialisando um pouco mais o fim principal que o autor teve em vista ocupa-se das
Artes sumpturias
Simbologia
Iconografia.
No final contm um Dicionrio dos termos de -Arte e Arqueologia empregados na mesma obra.
^Z)o$. <Echos>
venda
71.0S
j^^2 e 1340).
nas principais livrarias e nos depositrios
RAUL GUIMARES & COM.^*

121,
Rua do Souto, 123 BRAGA

Remessas francas de
porte,. contra
reembolso.

"Arte Romnica"
Esto
em
elaborao as capas encomendadas pelos nossos estimados
assinantes, ao preo
de $80 centavos (800
forem encomendadas de
duma nova
de Julho em
incumbncia, ao preo de
pressa a duas cores,
em
percalina. Este
reis).
diante,
do corrente ano, faro parte
escudo (1$000
aumento
ris),
cada capa
justifica-se pela carestia
matria prima e elevao de salrios.
M.
No obstante as que nos
-^
im-
da
Rol dos ostabelecinienos de instruo que deliberaram
em
Arte Romnica
Portiio;al
Academia de Relias Artes Lhhoa.

Biblioteca da Escola Macedo VinioTahoaro.
Escola Industrial Passos Manuel ^-FirVa Nova de Gaia

Escola Industrial Professor Benevides^
Lisboa.,
Escola Normal de
da Faculdade de Direito LisJoa.

Lishoa.
Biblioteca
Escola Normal
de
Lisboa.
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Liceu de Aveiro
Liceu de
Porto.
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Lisboa.
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Castelo Branco.
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Beja.
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Faro.
Liceu Central S da Bandeira <S'antore??t.
Coimbra.
Escola Industrial <Campos Melo^'
Liceu Central S de M\T?a\d^^ Braga.
Covilh.
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Leiria.
Liceu
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Liceu de
Vizeu.
vora.
Vicente
Lisboa.
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Liceu Mousinho da ^Wvma.
Escola Industrial e Comercial Pedro Nnnes'

Escola Industrial <>Fradesso da Silveira
Faro.
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Portalegre.
Escola Industrial Francisco de Holanda)
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Portalegre.
Liceu National de Chaves
Chaves.
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Liceu Passos Maiuiel

Liceu Pedro Nunes-
Lisboa.
Lisboa.
Escola Industrial
PorUViana do
Infante D. Henrique
Porto.
Escola Industrial s.Jacome Ratton > Tomar.
Escola Industrial
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Rodrigues
Escola Industrial 'Machado Castro
Liceu de Vizeu
Vila Rial.
Mdico Sousa
Viana do Alen-
Castelo.
Vizeu.
Lisboa.
Escola Industrial "Marqus de" Pombal >L.s&o/t.
tejo.
Lisboa.
Bragana ra/7rt)?ra.
Lisboa.
Escola de Desenho Industrial "Faria Guimares
Escola Industrial
Co/z/^/nr.
Lisboa.
Lisboa.
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Escola Industrial
Porto.
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Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis^ Porto.

Escola
Lisboa.
Lisboa.
Casa Pia Belm
Iêiria.
quitetura
Faro.
Tcmco Lishoa.
Vizeu F>eM.
Desenho ComZ*ra.
Aveiro .4'e/ro.
Lisboa.
Lisboa.
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Porto.
Universidade do Porto Faculdade Tcnica Poro
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POR
Marques Abreu
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Os
monumentos romnicos, apezar de
CD
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e sugestes
pelos ensmamentos
nTunrficam cSituindo uma coleco interessante
a qêô motujo^
educao
^^^ reclamando conhecimentos mais extensos, "^ aliou-se
visual mais
de envolvida.
da humanstica,
viso interior, exclusiva nos mtelectua.s
apagada. Assim, com os e ementos de reviso exterior, desde sculos

hoje, como profissional compenetrado
dispomos
tio superiorizados, de que
pelo seu objectivo, do
facultar ao pblico provas dignas,
Sernamente
ToduTo
5a nossa tisso^conseguims
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arquelogo e critico
omo'textreucida'trvo"inserimos uma conferncia do notvel
poder
Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo
de arteTortugus Snr. Joaquim de
estilo.
fecundante
e
alcanar na compreenso deste to definido
continuando o preo
obra completa constar de 25 fascculos,
para os antigos asside cada fascculo a $40 centavos (400 ris)
adquiri-la depois de 1 de Julho
nantes. Para quem, todavia, desejar
ser de 5&130 cendo corrente ano, o preo estipulado, neste caso,
tavos (500
ris).
Restam poucas coleces que ficam
disposio
dos pretendentes
MARQUES
Lzaro)
Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de S.
AVISO
ABREU
-PORTO
Qualquer exemplar da Arte Romnica em Porser,

tugal que chegue deteriorado ao seu destino,
desde
pelo editor, substitudo por novo exemplar,
que
reclamao
se
efectue
num
prazo
de quatro a cinco dias.

Porto Tip. Sequeira, Jos Falco, lU a
122
limitado
PLEASE
CARDS OR
SLIPS
UNIVERSITY
NA
5823
V37
DO NOT REMOVE
FROM
POCKET
THIS
OF TORONTO
LIBRARY
VasGoncellos, Joaquim Antnio

de Fonseca e
Arte romnica era Portugal
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Arte Romanica em Melgaço

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2010 with funding from

Ilustre engenlieiro civil

FOTOGRAVURAS DOS ATELIERS

SEQUEIRA & COMANDITA

Arte Roiuiuica cm Portugal c a

Atheneu, no dia 4 de Janeiro de 191 4,

distinctissimos de todo o paiz,

que acudiram ao Atheneu

de quinze anos de trabalho assiduo e des-

presente estudo abrange os

todos, especialistas e amadores,

n'uma publicao ampla-

do Conferente, o notvel archeologo e critico

commentario completo das estampas,

monumentos romnicos mais

relao de parentesco dos dilerentes grupos

elemento novo que no

Exposio do Atheneu Commercial

gnero apresentada ao publico, por isso

sendo neste caso

nacional ra objecto de estudo para

191 6) para nenlium outro periodo histrico.

pelas tradies artsticas da nossa terra

tinuao do esforo iniciado pelo editor, applicando-o ao

neu Comniercial do Porto no dia 4 de

recc empregada, pela primeira vez, pelo

Seo;undo outros auctores

mesmo anno o inventor do termo

raneos e fontes anlogas

dos idiomas romnicos.

Embora variando nos diierentes

estvlo persiste durante longo periodo,

de 1200 apparecem as pri-

de partilha; seguem-se outros do-

novo reino de Portu-

andou estreitamente ligado ainda muito tempo depois

Coimbra por exemplo,

gide das ordens

exemplares conservam feio prpria,

gional e representam na sua ornamentao aspectos muito

estudo somente cerca de 1870, quando o

archeologo Dr. Augusto Felipe Simes publicou

apparcccu a classilicao architcctura

de Coimbra, mas publicada s

titulo: Di ircnlcrliini rr/ioiosd

valor da primeira publicaco incontestvel.

Pela primeira vez appareceram abi as plantas dos

alsiuns detalbes caractersticos.

Se o critrio do escriptr no acertou

novidade do assumpto. Faltou-lbe

sobretudo o conbecimento seguro, comparado, dos monu-

mentos da visinba Hespanba,

pela grande publicao

Espana); altou-lhe ainda o estu-

do regional, nas provncias de Portugal, suppondo o auclor

meus estudos sobre

Lourosa rectificaram em 1908.

importante do Snr. Dr.

nuel Monteiro, dedicada especialmente ao templo de

dro de Rates (Porto, 1908) contm

Portugal que encerra informa-

es abundantes e valiosas, embora muito resumidas, sobre