Fontica y fonologa de la lengua espaola

TEMA 2: TRANSMISIN: FONTICA ACSTICA.

DESCODIFICACIN: FONTICA PERCEPTIVA.
ESQUEMA DE CONTENIDOS EN EL LIBRO:
Fontica acstica:

Acstica del sonido. Las ondas sonoras (84-91).

La onda compuesta (91-96).

Resonancia y filtros (96-101).

La produccin de los sonidos del lenguaje desde el punto de vista acstico (101-103) .

El sonograma o espectrograma (104-110).

ndices acsticos y rasgos distintivos. Clasificacin de los rasgos distintivos (110-121).

Predominio del anlisis acstico sobre el articulatorio (121-122).

Fontica perceptiva:

Definicin acstica de un fonema y de un sonido (122-123).

El odo (124-132).

La audicin (132-135).

Lmites del odo (135-137).

Cualidades fsicas y psicolgicas del sonido (135-138).

1. FONTICA ACSTICA.
1.1 Acstica del sonido.
Entre la produccin del sonido por los rganos articulatorios y su percepcin por los auditivos,
media un espacio que es el de su transmisin a travs de un medio portador: el aire.

Fases en la produccin del sonido:

Fase productora o fuente: creacin de un movimiento vibratorio en un cuerpo.
Fase de radiacin: comunicacin de este movimiento al cuerpo que nos va a servir de transmisor.
Fase de propagacin: propagacin del movimiento a travs del cuerpo transmisor.
Fase de recepcin: llegada al odo de ese movimiento bajo la forma de cambios de presin en las
partculas del aire.
Fase de percepcin: identificacin e interpretacin de las sensaciones que llegan al cerebro.

Es imprescindible la existencia de un medio portador, el sonido no se propaga en el vaco. El

sonido se propaga a travs del aire a una velocidad aproximada de 340 m/s.
Las ondas sonoras.
Ondas sonoras: vibraciones transmitidas a travs del aire que son percibidas a travs de los
rganos de la audicin y que nuestro cerebro descodifica.
Las ondas sonoras se originan por la creacin de un movimiento vibratorio en un cuerpo. Esto
produce una serie de choques con las partculas de aire que hay a su alrededor. Se producen dos tipos de
movimientos: el de compresin, debido a la presin del aire, y el de rarefaccin, debido a la ausencia de
presin. Estos dos movimientos se expanden esfricamente desde el punto de produccin. De este modo
el odo del oyente experimenta momentos sucesivos de presin y de ausencia de presin, que afectan al
tmpano, resultando de ello la sensacin de percepcin del sonido.
Ciclo: movimiento completo de la partcula de aire en vibracin (ejemplo del pndulo: movimiento
completo del pndulo)
Perodo de vibracin: tiempo que se emplea en cada ciclo. Medido por la longitud de onda, que es
el espacio en que se completa un ciclo cuando se representa grficamente.
El perodo determina la frecuencia de vibracin, que se puede definir como el nmero de ciclos
que se realiza en una unidad de tiempo. Como unidad de tiempo se toma el segundo, pero eso no quiere
decir que las vibraciones tengan que durar un segundo. Simplemente indica que en este tiempo el cuerpo

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ha realizado un nmero determinado de vibraciones.

EJ: el pndulo que tarda una centsima de segundo en realizar un ciclo (1 c.s.; 1/100 o 0,01
segundo), vibrar 100 ciclos por segundo (100 cps). O dicho de otro modo, realizar 100 ciclos de 0,01
segundos en 1 segundo.
El perodo (P) es inversamente proporcional a la frecuencia (F), y viceversa: F = 1/P. P = 1/F.
Cuanto menor sea el perodo, mayor ser la frecuencia, y viceversa.
Ejemplo: F = 1/0,01 = 100 cps. P = 1/100 = 0,01 seg.
La frecuencia se suele representar: 1.000 cps (ciclos por segundo), 1.000 Hz (Hertzios) o 1 Khz
(Kilohertzio).
Amplitud: distancia desde la posicin de reposo hasta la posicin de mximo alejamiento (o
mxima presin) alcanzada por la partcula de aire en vibracin. La amplitud es una medida de la fuerza
de la onda. Su valor depender de la potencia de la presin de la onda sobre la partcula de aire; a mayor
potencia, mayor amplitud.
Al propagarse este movimiento oscilatorio, se origina una onda que llamamos sinusoidal o
peridica simple. Es la curva que se crea para representar la vibracin de la partcula de aire. En una
onda sinusoidal, el ciclo es cada repeticin completa de la forma de la onda.
Intensidad: potencia acstica que se transmite a travs de una superficie. Se mide en watios por
cm. Un sonido que tenga una intensidad de 10 -16 watios/cm2 es suficiente para producir un sonido
audible. Esta medida de la intensidad es una unidad fija, en la que se supone siempre la referencia a una
unidad: 1 watio/cm2. Pero tambin se pueden medir las intensidades sonoras sin relacin a una unidad
fija, utilizando otra unidad, que expresa una razn de intensidades, llamada bel. La intensidad est en
funcin de la amplitud y la frecuencia, pudiendo decir que la intensidad acstica es a la vez proporcional
al cuadrado de la amplitud y al cuadrado de la frecuencia.
1.2 La onda compuesta.
El movimiento ondulatorio simple es una concepcin terica de difcil realizacin prctica. En la
prctica, vibran sistemas de puntos materiales que no presentan una homogeneidad perfecta, ni en los
que se pueden prescindir de la influencia del medio en que se encuentran.
Los movimientos vibratorios sonoros se aproximan al simple en mayor o menor grado,
dependiendo de las circunstancias en que se producen.
El sonido lingstico que llega a nuestros odos es siempre una onda compuesta o compleja, es
decir, una onda que es el resultado de la adicin de ondas simples. En su representacin, la onda
peridica compuesta resulta de la suma algebraica de las ondas simples.
Anlisis de Fourier: mtodo de anlisis por el que una onda compuesta se considera como la
combinacin de un cierto nmero de ondas simples o tonos puros.
Se denomina onda compuesta peridica porque la frecuencia de cada una de las ondas
sinusoidales integrantes es mltiplo de la frecuencia fundamental (la ms baja) y la onda compleja
resultante tendr su mismo perodo. Cada onda simple que la compone es un armnico. Y, adems, la
ms baja es la frecuencia fundamental.
Tona, tono o altura tonal: impresin auditiva que percibimos de la frecuencia fundamental. Se
sita en una escala de bajo a alto.
Desde el punto de vista lingstico, la funcin contrastiva de la frecuencia fundamental en el nivel
de la palabra tambin se denomina tono. Las lenguas que poseen est funcin son lenguas tonales. La
funcin de la frecuencia fundamental en el nivel de la oracin es la entonacin.
Timbre de un sonido: nmero, audibilidad y confrontacin de los armnicos. Cuando los
armnicos de mayor amplitud son los ms bajos, el timbre es grave; mientras que si los que tienen
mayor amplitud son los superiores, el timbre es agudo.
Espectros del sonido: grficos que condensan los valores de amplitud y frecuencia de varias

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ondas simples componentes.

Ondas aperidicas: tienen ondas componentes de todas las frecuencias. No tienen por qu ser
mltiplos de la frecuencia fundamental. Por ello, estas ondas tienen un perfil totalmente diferente a la
onda peridica, no se repite el mismo perfil de un ciclo a lo largo del tiempo. Las vibraciones aperidicas
originan cambios irregulares en la presin del aire y, por lo tanto, los movimientos que producen en el
tmpano tambin son irregulares. La aperiodicidad de estas ondas es lo que hace que se perciban como
un ruido.
1.3 Resonancia y filtros.
Toda fuente productora de sonido es un cuerpo que se mueve, vibra y origina cambios de presin
en las partculas del cuerpo que hay a su alrededor. Este cuerpo puede ponerse en movimiento por medio
de un choque, un golpe o por las vibraciones de otro cuerpo.
Resonancia: Fenmeno por el que un cuerpo (B) se pone en movimiento a causa de las
vibraciones de otro cuerpo (A). A resuena a B, B acta como resonador. Las ondas que llegan a un
resonador y lo ponen en movimiento constituyen la entrada del resonador. La respuesta del resonador a
estas ondas se llama salida.
Frecuencia resonante: frecuencia que resuena con mxima eficacia, originando las vibraciones
ms amplias.
Ancho de banda: extensin de la frecuencia efectiva de un resonador. Se calcula
convencionalmente considerando sus lmites entre aquellos armnicos cuya amplitud a la salida es el
70,7% de la amplitud de salida de la frecuencia resonante.
La principal funcin de un resonador es reforzar las frecuencias de una onda compleja que llegue
a l. Un cuerpo de aire contenido tambin puede actuar como resonador. Su curva de respuesta
depender de la forma y tamao de la cavidad que contenga el aire.
Filtro acstico: resonador cuya misin sea seleccionar determinadas frecuencias de una onda
compleja. Sus propiedades son las mismas que en un resonador.
1.4 La produccin de los sonidos del lenguaje desde el punto de vista acstico.
Los sonidos del lenguaje necesitan una fuente de produccin. Hay tres tipos de fuentes de
produccin:

La fuente que produce los sonidos sonoros: se origina gracias a los impulsos de la corriente de
aire al pasar a travs de la glotis puesta en vibracin.

La fuente que produce el ruido como un efecto secundario de la turbulenta corriente de aire al
pasar a travs de constricciones o en las aspiraciones.

La que ocurre cuando se libera el aire oprimido por una obstruccin del conducto vocal, como
ocurre al principio de la explosin de las consonantes oclusivas.
El conducto vocal puede crear turbulencias o explosiones, y siempre funciona como un resonador.
As, su nica funcin es responder selectivamente a las frecuencias vibratorias que coinciden con la suya.
La onda del lenguaje debe ser especificada solo en trminos de fuente y filtro.
La cavidad bucal acta como un filtro. Es lo que se denomina la funcin de transferencia o de
filtro del conducto vocal: T(f). Esta funcin tiene tres componentes principales, representados
simblicamente: T(f) = T (polos) T (ceros) T (radiacin).
La funcin de radiacin est siempre presente. Es directamente proporcional a la frecuencia e
inversamente proporcional a la distancia desde la boca del hablante al micrfono.
El factor de transferencia T (polos) interviene tambin en todas las categoras de los sonidos del
lenguaje y se puede especificar como una suma de curvas elementales de resonancia representada cada
una tanto como un factor de aumento en decibeles, como una funcin de la frecuencia.
El factor T (ceros) se representa por medio de un conjunto similar de curvas elementales de
antirresonancia. Una antirresonancia elimina una resonancia de la misma frecuencia y reduce el efecto de
una resonancia adyacente. Las antirresonancias aparecen siempre que hay un conducto lateral del

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conducto acstico principal, o cuando la fuente no se localiza en el final posterior del conducto vocal
(consonantes nasales y nasalizadas).
Los mximos de la funcin de transferencia del conducto vocal originan los formantes del
espectro del sonido, que pueden ser definidos tambin como las resonancias del conducto vocal. Las
frecuencias de estos formantes se denominan frecuencias formnticas. No hay que confundirlas con las
frecuencias de los armnicos. Las frecuencias de los armnicos dependen de la frecuencia fundamental,
mientras que las frecuencias formnticas dependen de los resonadores. De la configuracin de estos
formantes depende el timbre del sonido.
1.5 El sonograma o espectograma.
La onda acstica de la palabra es un sonido complejo que necesitamos analizar para estudiar sus
tres componentes: nmero, amplitud y frecuencia de las vibraciones. Este anlisis puede hacerse
empleando tres procedimientos:

Anlisis matemtico de la curva compleja segn el teorema de Fourier.

Con la ayuda de un filtro acstico.
Por el odo, lo que exige que sea sumamente sutil para separar cada uno de los componentes que
integran la onda sonora.

El ms viable es el segundo procedimiento, que representa automticamente todos los elementos

de la onda acstica.
Los filtros acsticos son resonadores, constituyen un sistema de transmisin pasiva que solo
permite el paso de aquellas ondas simples cuyas frecuencias coinciden con las de cada uno de los filtros.
Utilizaremos dos tipos de filtros:

De banda estrecha: su paso de banda es de 45 cps. Siempre es inferior a la distancia entre dos
armnicos, normalmente cualquier frecuencia es superior a los 45 cps. El sonograma que se
obtiene con este filtro muestra una resolucin del espectro en sus diferentes armnicos:
sonograma de banda estrecha.
De banda ancha: su paso de banda es de 300 cps. Se obtiene una banda de frecuencias de 300
cps, que comprende varios armnicos. De este modo se ponen de relieve las zonas de frecuencias
que han sido reforzadas por las cavidades supraglticas. Es el sonograma de banda ancha.
Un sonograma suministra los parmetros necesarios para el anlisis acstico de los sonidos:

En el eje de abscisas viene dada la cantidad del estmulo. El tiempo total que puede abarcar un
sonograma es de 2,4 segundos. Normalmente se utiliza la centsima de segundo (c.s).
En el eje de ordenadas se representan las frecuencias, en KHz.
El grado de negror indica la intensidad de los componentes.
La estructura formntica de los componentes, cuyo correlativo subjetivo es el timbre. Para ello se
utiliza el filtro de banda ancha (300 Hz). Con este procedimiento se ponen de relieve los
formantes, que son las regiones de frecuencia de mayor intensidad. Los formantes tienen una
anchura media de aproximadamente 200 Hz. Estn representados por medio de unas bandas
negras anchas situadas horizontalmente. Poseen la mayor energa de todo el espectro. En cada
segmento, la relacin entre estos formantes es lo que produce la sensacin de timbre.
En un sonograma de banda ancha, se notan fcilmente unas estriaciones verticales formadas por
finsimas lneas negras. Cada lnea refleja la excitacin de las cavidades bucales a causa de un
impulso de aire de la corriente glotal, producido por un movimiento de apertura y cierre de las
cuerdas vocales. De este modo, se puede calcular la frecuencia fundamental F 0 = 1/T0.
La frecuencia fundamental. En este caso es preferible utilizar el filtro de banda estrecha (45 cps),
que permite la aparicin sobre el sonograma de los armnicos individuales. El primer armnico
ser la frecuencia fundamental y los otros sern mltiplos del fundamental. El armnico
fundamental nos ser de mucha utilidad al estudiar la curva meldica para obtener los patrones
de entonacin de cualquier lengua.
La intensidad global de cada segmento se representa, siguiendo el eje de abscisas, en la parte
superior del sonograma. La intensidad de cada segmento se mide en decibeles a partir de la lnea
cero de intensidad.
La amplitud. El perfil de la amplitud es la mejor forma de representar la intensidad de un sonido
en un punto dado de su extensin en el tiempo.

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La escala de frecuencias de estos perfiles de amplitudes es inversa: comienza en la parte superior

del espectro, siguiendo el eje de ordenadas; las amplitudes ms altas son las de ms baja
frecuencia y corresponden, por lo tanto, a los primeros armnicos. Por medio de estas
amplitudes, la intensidad de cada armnico es mesurable objetivamente en decibeles, en
direccin al eje de abscisas y de izquierda a derecha. El resultado es ms exacto que el que
obtendramos comparando el grado de ennegrecimiento de cada armnico.
1.6 ndices acsticos y rasgos distintivos.
La estructura de la onda acstica origina los ndices acsticos, que contribuyen al funcionamiento
de los rasgos distintivos.
Rasgo distintivo: seal fontica compleja capaz de cambiar un fonema en otro por sustitucin y,
como consecuencia, de originar transformaciones significativas. Es el elemento fundamental de la teora
binaria de Roman Jakobson: las relaciones entre las unidades fnicas distintivas de la lengua se basan en
la presencia o ausencia de un rasgo distintivo.
Clasificacin de los rasgos distintivos:
Los rasgos distintivos se dividen en dos clases: prosdicos e internos/inherentes. Solo los
fonemas que integran el ncleo silbico presentan los rasgos prosdicos y nicamente se pueden definir
en funcin del relieve de la slaba o de la cadena silbica. Por el contrario, los rasgos intrnsecos se
manifiestan en los fonemas independientemente de su funcin silbica.
Clasificacin de los rasgos distintivos prosdicos:
Jakobson distingue 3 tipos: frecuencia del fundamental, intensidad y cantidad (tono, fuerza y
cantidad). Cada uno de ellos presenta dos variedades:
a) intersilbico, el ncleo de una slaba se compara con el ncleo de otras slabas en el interior de
una misma secuencia;
b) intrasilbico, un momento del ncleo silbico puede compararse con otros momentos del
mismo ncleo o con el vaco siguiente.

Rasgos prosdicos de tono:

Intersilbicamente, es el rasgo que hace diferenciar distintos ncleos silbicos en el interior de
una secuencia, valindose de las diferencias de frecuencia del armnico fundamental. Pueden
sealarse dos rasgos de tono: alto/bajo.
Intrasilbicamente, el rasgo de modulacin hace contrastar el tono alto de una parte de un
fonema con el bajo de la parte/fonema siguiente, o a la inversa. Por lo tanto, la modulacin
puede ser ascendente o descendente, y se da en cualquier nivel tonal (alto descendente, bajo
ascendente, etc).
Rasgos prosdicos de fuerza:
Intersilbicamente, el acento dinmico realiza el contraste entre un ncleo silbico,
acsticamente ms intenso, con los otros centros silbicos menos intensos. Ej: cntara, cantara,
cantar.
Intrasilbicamente, se comparan dos partes contiguas del fonema acentuado, resultando que la
parte inicial presenta el mximo de intensidad, mientras que en la parte final disminuye.
Rasgos prosdicos de cantidad:
Intersilbicamente, los rasgos de cantidad hacen contrastar un fonema normal, breve, ncleo de
una slaba, con los fonemas de mayor duracin, largos, de otras slabas. El fonema marcado es el
que posee el rasgo prosdico de cantidad, y el no marcado, el de brevedad. El rasgo de cantidad
funciona en lenguas como el latn.
Intrasilbicamente, el rasgo de unin o de contacto se basa en una diferencia en la
distribucin de la duracin entre la vocal y la consonante siguiente.
Clasificacin de los rasgos distintivos intrnsecos:

Los rasgos intrnsecos son manifestaciones propias de los fonemas, como segmentos constitutivos
y autnomos de la cadena hablada. La presencia o ausencia de un rasgo intrnseco puede cambiar la
naturaleza de un fonema.
Se dividen en dos categoras: rasgos de sonoridad y rasgos de tonalidad.

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Rasgos de sonoridad: relacionados con los rasgos prosdicos de intensidad y cantidad. Utilizan
principalmente la cantidad y/o concentracin de la energa acstica en cada momento de la
produccin de un fonema. Son: voclico-no voclico, consonntico-no consonntico, compactodifuso, tenso-laxo, sonoro-sordo, nasal-oral, interrupto-continuo, estridente-mate.
Voclico/no voclico: acsticamente, el rasgo voclico se caracteriza por la presencia de
una estructura formntica netamente definida. En el rasgo no voclico est ausente esta
estructura formntica. Articulatoriamente, el rasgo voclico se debe a una excitacin
producida al nivel de la glotis y la ausencia de obstculos al paso del aire a traves de las
cavidades supraglticas.
Consonntico/no consonntico: acsticamente, el rasgo consonntico se muestra bajo el
efecto de una disminucin de la energa total y por la presencia de zonas de no
resonancia en su espectro, al contrario que el rasgo no consonntico. Articulatoriamente,
el rasgo consonntico se caracteriza por la presencia de un obstculo en las cavidades
supraglticas, mientras que el no consonntico por la ausencia de obstculo.
Las vocales tienen el rasgo voclico y no consonntico; las posiciones de los dos o tres
primeros formantes proporciona la identificacin de las vocales.
Las consonantes poseen el rasgo consonntico y el no voclico.
Las lquidas poseen tanto rasgos voclicos como consonnticos.
Compacto (o denso)/difuso: acsticamente, el rasgo compacto se caracteriza por una
concentracin ms elevada de energa en una zona relativamente estrecha, central de su
espectro, acompaada de un aumento de la cantidad total de energa y de su expansin
en el tiempo. El rasgo difuso se caracteriza por una concentracin ms reducida de
energa en la zona central del espectro, acompaada de una disminucin de la cantidad
total de energa y de su expansin en el tiempo. Articulatoriamente, la diferencia radica
en el volumen del resonador anterior y posterior al lugar de articulacin. La relacin del
anterior al posterior es mayor para los fonemas compactos que para los difusos.
Las vocales pueden ser compactos/no compactos y difusos/no difusos.
Tenso/laxo (o flojo): acsticamente, en el rasgo tenso las zonas de resonancia estn ms
definidas en el espectro y aumenta la cantidad total de energa y su expansin en el
tiempo. Al contrario que el rasgo flojo. En el sistema fonolgico espaol, estos rasgos son
redundantes, ya que coinciden con los rasgos sonoro/sordo.
Sonoro/sordo: acsticamente, el rasgo de sonoridad se caracteriza por la superposicin
de una fuente armnica sonora que se refleja en el espectograma como un formante de
muy baja frecuencia. El rasgo de sordez se manifiesta por la ausencia de este formante.
Articulatoriamente, la diferencia se debe a la vibracin o no vibracin de las cuerdas
vocales, que origina el formante inferior de sonoridad.
Nasal/oral: acsticamente, el rasgo de nasalidad se manifiesta en el espectro de las
vocales a travs de una reduccin en la intensidad del primer formante y en las
consonantes por la aparicin de zonas de formantes en unas determinadas frecuencias. Al
contrario que el de oralidad. Articulatoriamente, el rasgo de nasalidad se debe a la
aparicin de una nueva cavidad de resonancia posterior, debida al descenso del velo del
paladar.
Interrupto/continuo: acsticamente, el rasgo interrupto se caracteriza por un momento
de silencio, seguido y/o precedido de una difusin de la energa sobre una amplia banda
de frecuencias. El rasgo continuo se caracteriza por la ausencia de estas propiedades.
Articulatoriamente, el rasgo interrupto se caracteriza por una detencin rpida de la
fuente de sonido con dos manifestaciones: cierre/abertura rpida del aparto fonador
(oclusivas vs constrictuvas) y vibraciones (lquidas interruptas/continuas).
Estridente/mate: estos rasgos afectan nicamente a las consonantes. Acsticamente, el
rasgo estridente supone la irregularidad de las ondas sonoras componentes. En el
espectograma aparece una distribucin desigual de las reas de sus frecuencias. En el
rasgo mate, en su espectograma las reas de sus frecuencias aparecen en estriaciones de
forma vertical u horizontal. Ambos se caracterizan por un ruido que es debido a la
constriccin que sufre la corriente de aire en el lugar de articulacin.
Bloqueado/no bloqueado: acsticamente, el rasgo bloqueado tiene una proporcin
elevada de descarga de energa en un intrvalo reducido de tiempo, mientras que el
rasgo no bloqueado tiene una descarga ms baja de energa en un intrvalo de tiempo
ms largo. Articulatoriamente, el rasgo glotalizado (bloqueado) se produce por una
compresin rpida y momentnea de la glotis.

Rasgos de tonalidad: estn relacionados con los rasgos prosdicos que utilizan la altura o tono de

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voz. Se hacen patentes por medio de la distribucin de la energa en el espectro de frecuencias

de un sonido. Son los siguientes: grave/agudo, bemolizado/no bemolizado, sostenido/no
sostenido.
Grave/agudo: acsticamente, se manifiestan por el predominio de una parte significante
del espectro sobre la otra. Si predomina la parte baja, el sonido es grave; si predomina la
parte alta, es agudo. Articulatoriamente, el rasgo grave se caracteriza por una cavidad
bucal de resonancia amplia y no dividida, mientras que el rasgo agudo se origina a causa
de una cavidad bucal de resonancia pequea y dividida.
Bemolizado/no bemolizado: acsticamente, en la bemolizacin desciende en el
sonograma la lnea de frecuencias de alguno o de todos los formantes del espectro o de
sus zonas de frecuencia. Al contrario que el rasgo no bemolizado. Articulatoriamente, el
rasgo bemolizado se origina por medio de una reduccin del orificio anterior o posterior
del resonador bucal o de sus zonas de frecuencia. Al contrario que el rasgo normal o no
bemolizado.
Sostenido/no sostenido: acsticamente, el rasgo sostenido viene determinado por una
elevacin del segundo formante o por un refuerzo de alguno de los componentes de alta
frecuencia. El rasgo no sostenido no acusa estos cambios. Articulatoriamente, se produce
este rasgo por una dilatacin del orificio posterior del resonador bucal y de una
palatizacin concomitante que reduce y divide la cavidad central.
1.7 Predominio del anlisis acstico sobre el articulatorio.
Lo inmediato es lo acstico, aunque el emisor de la onda no est presente. Esto no quiere decir
que no sea imprescindible el conocimiento de la fontica gentica o articulatoria, que tan importante
papel desempean en la identificacin de la onda acstica percibida.
La identidad de un sonido se encuentra en su estructura acstica, no en su modo de formacin.
2. FONTICA PERCEPTIVA.
2.1 Definicin acstica de un fonema y de un sonido.
Para la definicin acstica de un fonema voclico en espaol se usan los siguientes rasgos:
voclico y no consonntico, compacto/no compacto, difuso/no difuso, grave/no grave, agudo/no agudo.
En el caso de un sonido, se utilizan tambin los ndices que no funcionan como rasgos.
Para la definicin acstica de un fonema consonntico espaol se emplean los siguientes rasgos:
consonntico y no voclico, compacto/difuso, grave/no grave, agudo/no agudo, sonoro/sordo, nasal/oral,
interrupto/continuo, estridente/mate.
La definicin acstica de las consonantes lquidas viene dada por los siguientes rasgos: voclico y
consonntico, compacto/difuso, continuo/interrupto, interrupto simple/interrupto mltiple.
2.2 El odo.
El aparato auditivo se divide para su estudio en tres partes: odo externo, medio e interno.
Odo externo: constituido por el pabelln auditivo, cuya misin es recoger la onda acstica y
canalizarla hacia el odo medio. El pabelln auditivo desemboca en el conducto acstico externo, que es
una especie de resonador de unos 25 mm. de largo y 8 mm. de dimetro. En su parte interior termina en
el tmpano.
El conducto acstico externo refuerza las ondas sonoras que coinciden con sus frecuencias de
resonancia: entre los 2.500 y 4.000 cps. En estas frecuencias, la presin del sonido que llega al tmpano
es de dos a cuatro veces mayor que la presin con la que entr en el conducto.
Odo medio: cavidad llena de aire. All la energa acstica de la presin de las ondas de aire se
convertir en vibraciones mecnicas. Esta conversin se realiza en la membrana del tmpano, que vibra
como respuesta a los cambios en la presin del aire.
Tmpano: comienzo del odo medio y su rgano esencial. Es una delgada membrana elstica,

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relativamente rgida, con forma de cono dirigida hacia el exterior. Sus vibraciones se encaminan hacia la
cclea a travs de la cadena de huesecillos.
El odo medio termina en el odo interno hacia el cul se abre por medio de la ventana oval y de la
ventana redonda. La cadena de huesecillos va desde el tmpano hasta la ventana oval.
Cualquier variacin de la presin exterior es comunicada por el tmpano al martillo, la cabeza del
martillo se mueve sobre la superficie articulatoria del yunque, cuya parte inferior se prolonga por medio
de la apfisis lenticular enlazando con la cabeza del estribo. La cadena de huesecillos convierte las
vibraciones del tmpano en ondas hidralicas en el odo interno.
La caja del tmpano est cerrada por los huesos del crneo pero abierta hacia la faringe por
medio de la trompa de Eustaquio. Este conducto iguala la presin del aire contenido en el odo medio con
la presin del aire exterior.
El odo medio desempea dos funciones:
a) Aumenta la energa acstica que desde el tmpano llega al odo interno, gracias a la cadena de
huesecillos.
b) Protege al odo interno de los ruidos fuertes que llegan al tmpano.
El odo interno se llama tambin laberinto. Comprende dos partes, el seo y el membranoso. El
laberinto seo comprende en su interior todas las estructuras membranosas y sensoriales que forman el
odo interno. Consta de tres partes:

Vestbulo: comunica con la caja del tmpano por medio de la ventana oval.

Los tres canales semicirculares o canales vestibulares: a ellos llegan las ramificaciones del nervio
vestibular.

Caracol seo o cclea: alojado en los huesos del crneo, est enrollado sobre s mismo dos veces
y media. Es la sede de las transmisiones de las vibraciones mecnicas en impulsos nerviosos. El
caracol est dividido en dos regiones por medio de la lmina espiral. La regin superior se
denomina rampa vestibular y la inferior rampa timpnica. Estas dos rampas se comunican por el
extremo del caracol mediante la parte denominada helicotrema. Ambas estn llenas de un lquido
denominado perilinfa.
Las ondas sonoras provenientes del exterior ejercen cierta presin sobre el tmpano. Esta presin
se transmite, multiplicada por la cadena de huesecillos, a la ventana oval, que se mueve hacia el interior
presionando el lquido. Esta, al no poder comprimirse, transforma las vibraciones mecnicas en ondas
hidralicas que se desplazan al final del caracol.
Los movimientos mecnicos que recibe la menbrana basilar se convierten en seales que se
transmiten al cerebro. El nervio auditivo es el que conduce los influjos recibidos en el odo interno hasta
la zona auditiva cerebral.
2.3 La audicin.
Proceso de audicin: la membrana basilar acta como un filtro que responde selectivamente a
diferentes frecuencias: a las altas, en la parte estrecha, cerca de la ventana oval, extendindose
progresivamente la seleccin hacia las ms bajas, en la parte estrecha.
La vibracin se tranmite a lo largo de la membrana basilar como una onda que se desplaza. La
onda hidralica de la cclea no se mueve a una velocidad constante, su velocidad disminuye y su longitud
de onda es mayor a medida que se aleja del estribo.
Cuando las presiones del estribo son lentas, originan frecuencias bajas que afectan a la parte
ancha y gruesa de la membrana basilar. Cuando las presiones ejercidas son rpidas, se originan
frecuencias altas que afectan a la parte estrecha y tensa de la membrana basilar.
2.4 Lmites del odo.
Un odo medio solo percibe una escala de frecuencias comprendidas entre los 20 y 20.000 cps.
Por debajo de los 15 cps se encuentran los infrasonidos (sonidos no audibles sin aplicacin prctica) y por
encima de 20.000 cps se encuentran los ultrasonidos (tambin inaudibles pero cuya aplicacin es cada
da mayor).

Fontica y fonologa de la lengua espaola

Las frecuencias de la voz humana oscilan entre 80 cps (bajos profundos) y 1.150 cps (sopranos
ligeras). La escala es aproximadamente la siguiente:

Bajo: 92-185 cps.

Tenor: 130-260 cps.

Alto: 185-370 cps.

Soprano: 260-520 cps.

Con la edad la sensibilidad del odo disminuye. Esta disminucin afecta principalmente a las
frecuencias superiores.
La percepcin de una onda sonora se encuentra entre dos lmites conocidos con el nombre de
umbrales, entre los que se extiende el llamado campo de audicin. Estos son: el umbral de la audicin y
el umbral del dolor. El umbral absoluto de la audicin es de unos 2.000 cps, representa la mayor
sensibilidad del odo. Este umbral depende de la frecuencia. El umbral del dolor se manifiesta cuando el
sonido es muy intenso.

2.5 Cualidades fsicas y cualidades psicolgicas de los sonidos.

Un estmulo acstico comprende cuatro elementos fsicos constitutivos: cantidad, intensidad,
frecuencia del armnico fundamental y estructura formntica de las ondas sonoras. Estos elementos
fsicos se complementan en un patrn complejo de dimensiones psicolgicas:

Cantidad > duracin de la persistencia del sonido.

Intensidad > sona o intensidad subjetiva.

Frecuencia fundamental > tona, tono o percepcin de la altura tonal del sonido.

Estructura acstica > timbre o cualidad del sonido.