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Maia F. Miret
Pero hay otra revolucin que nos interesa y que se encuentra en el corazn
mismo del libro. El Dilogo est construido por tres personajes: el astuto Salviati, que
encarna a Galileo y que defiende el sistema heliocntrico copernicano; el obtuso
Simplicio, un personaje concebido para ridiculizar a sus crticos, defensores del sistema
geocntrico tolemaico, y luego Sagredo, un incisivo nefito que no sabe nada de
astronoma y que no es ms que la voz del hipottico vulgo al que el libro est dirigido.
Sagredo deduce, media, resume, concede, pregunta e incluso exige algunas
concesiones, como sta:
Sagredo. Espera un momento, Salviati, porque en este argumento me asaltan
tantas dudas por tantos flancos que o bien tendr que explicrselas si quiero
seguir con atencin las cosas que ustedes sostienen o dejar de prestar atencin
si quiero conservar mis dudas en la memoria.
Sagredo es un personaje sensacional; un desdoblamiento que le permite a Galileo
apelar a una racionalidad no contaminada por conflictos aejos, aunque los hilos que
en realidad mueven a su personaje se vean constantemente traicionados por sus ideas
progresistas. Cuando sus interlocutores aceleran, Sagredo ralentiza el ritmo; cuando
omiten argumentos, l pide explicaciones; cuando incurren en juicios de valor (sobre
todo Simplicio, por supuesto) l los increpa. Su papel no es el de un oyente pasivo sino
el de un filsofo, un molesto inconforme, un nio sin respeto por la parsimonia de sus
maestros. Por ejemplo, cuando Simplicio asegura que la mera antigedad de
Aristteles y su encumbramiento entre tantos hombres sabios habla de la verdad de
sus argumentos, Sagredo no tiene contemplaciones con la tradicin:
Sagredo. Esas personas me recuerdan al escultor que, despus de transformar
un enorme bloque de mrmol en la imagen de Hrcules o de un Jpiter
atronador, no recuerdo cul, y habindolo hecho tan verosmil y feroz con su
arte consumado que provocaba pavor en cualquiera que lo viera, empez a
temerle l mismo, aunque toda su vivacidad y poder eran obra de sus propias
manos; tal era su terror que nunca ms se atrevi a afrontarlo con su martillo y
su cincel.
rango de la filosofa natural del siglo XVIII, desde el sistema solar hasta los cinco
sentidos del hombre. Las conferencias de Tom no slo constituyen uno de los
compendios ms convenientes de la ciencia de la Ilustracin, sino que
esclarecen las formas en las que la filosofa natural se haba establecido como
un slido pilar en el orden imperante de la Inglaterra georgiana.
La filosofa newtoniana era una curiosidad para los salones de la alta sociedad, un
tema de moda. Haba sido incorporada, en efecto, al imaginario pblico y conviva muy
bien con el resto de las concepciones que servan como andamiaje para el orden social
de la poca. Pero no todo el mundo poda leer los Principia mathematica de Newton,
y menos en latn, su lengua original, de modo que se emprendi una campaa de
la que hizo una esclarecida condesa y amante de muchos aos de Voltaire, mile
du Chtelet, quien por cierto tambin escribi las Institutions de Physique, unas
lecciones de fsica que estaban dirigidas a su hijo de 13 aos.
sta era una poca en la que los nicos productos editados especialmente para
nios eran libros de texto, en general materiales doctrinarios que enseaban buenas
maneras, silabarios que buscaban facilitar el aprendizaje de la Biblia que no de la
lectura, y algunas adaptaciones de clsicos griegos y latinos. Pero hubo un editor
que se especializ, por primera vez, en dotar al pblico infantil de ttulos literarios, y
tambin de una probada de diversas ciencias, que por ese entonces se llamaban
indistintamente filosofa natural. Ese editor era John Newbery, el primero que
convirti la edicin de literatura no doctrinaria para nios o menos doctrinaria que
otras en un negocio, y que public clsicos de la poca que le valieron un prestigio
que an hoy perdura en la forma de la medalla Newbery, que otorga la American
Library Association a la mejor literatura infantil de Estados Unidos.
Tom Telescope prometa instruccin y entretenimiento para los jvenes y damas
acomodados, particularmente los hijos de aristcratas y de acaudalados comerciantes
enriquecidos por la revolucin industrial y que aspiraban a instilar en sus
descendientes la ms pura ortodoxia de clase de la poca; su tarea era transmitir,
mediante la ciencia, los valores culturales y sociales de la Ilustracin. Y Tom Telescope
era ortodoxo; difcilmente habra llegado a ojos de los jvenes una divulgacin que no
comenz maquilando libros para otras editoriales. En 1988 DK, como venturosamente
se la conoce, lanza una de sus primera colecciones de libros informativos para nios,
Eyewitness, es decir, testigo ocular. Esta serie tiene un formato muy caracterstico que
seguramente cualquiera que est familiarizado con los libros para nios conoce: un
conjunto de temas se desarrollan en dobles pginas, ilustrados con muchas
fotografas, grabados e ilustraciones de alta calidad, con introducciones breves y con
largos pies de imagen que vinculan cada una de las ilustraciones con el tema principal
en forma comprensible y sencilla.
Eyewitness revolucion los libros de ciencia para nios, inaugur un gnero nuevo e
incluso se masific en forma de excelentes programas televisivos producidos por la
BBC. Como dice Michael Cart, un experto estadounidense en libro para nios:
Lo que hizo DK con una genialidad casi revolucionaria fue esencialmente
reinventar los libros de no ficcin al romper el slido bloque de letras que sola
cubrir sus pginas y reducir el texto a trozos manejables, rodeados de imgenes
que hacan algo ms que adornar: tambin transmitan informacin.
Esta atomizacin de los textos permite una lectura no lineal, cuyo orden, en vez de
estar indicado por las pistas de los textos tradicionales, es decir, las jerarquas
tipogrficas, el ndice o la caja, es guiada por las imgenes, que son las encargadas de
conducir los ojos hacia los textos, y no al revs, de hecho produciendo como resultado
una lectura preeminentemente visual.
La influencia de Dorling Kindersley sigue siendo muy poderosa. Sus libros han sido
imitados en todos los tamaos y para todos los temas imaginables, y han enriquecido
el concepto de reference books para nios, con su particular equilibrio entre texto e
imagen. Al menos durante 20 aos esta coleccin, compuesta por toda clase de temas,
pero fundamentalmente por ciencia y tecnologa, ha sido enormemente dominante
en el panorama de los libros informativos para jvenes. Recientemente este dominio
ha comenzado a ceder el paso a nuevos formatos que, sin negar su herencia, innovan
en los temas, los tratamientos y las imgenes que han pasado a formar parte del
repertorio del gnero. Si los libros de DK siguen siendo innegablemente atractivos, y
Esta definicin, aunque til, probablemente nos remite a los libros de texto ms rpido
que a los informativos. Despus de todo, sabemos que los textos informativos
claramente pueden tener nfasis estticos y acentos personales, poseer estructuras
variadas y proponer diversas estrategias de construccin del conocimiento en vez de
comunicar nicamente datos puntuales. Ms adelante veremos que la divulgacin, y
por supuesto la de la ciencia, se permite tener estos privilegios.
La definicin que hicimos dibuja a grandes rasgos el discurso que se utiliza para
los libros informativos. Pero este anlisis tiene sus inconvenientes; el discurso
informativo suele estar presente en los libros informativos, pero es concebible usarlo
en obras de ficcin se ha hecho y, por el otro lado, no es difcil encontrar textos
con intenciones informativas construidos sobre discursos diferentes. Para efectos
prcticos, especialmente los relativos al uso de libros informativos en el aula, un
asunto que trataremos un poco ms adelante, tal vez sea til ampliar la definicin
hacia el universo de los temas. A qu se refiere la sentencia de que acercan a sus
lectores a diversos mbitos del saber humano? Ser que podemos establecer
algunos lineamientos sencillos para entender cules son estos mbitos, y que trabajar
desde ellos enriquezca nuestra comprensin de los libros informativos?
Para empezar, tratemos de hacer un ejercicio, para el cual nos ayudarn los
contrastes que hace posibles precisamente, la dicotoma ficcin-no ficcin. Pensemos:
Moby Dick, de Herman Melville, es un libro sobre las ballenas o sobre la obsesin?
Crimen y castigo es la crnica de un delito o la de una culpa? El corazn delator, de
Edgar Allan Poe, es un cuento sobre el asesinato o sobre la locura? Veinte mil leguas
de viaje submarino, de Julio Verne, es un libro sobre biologa marina o sobre la
venganza? Con poco esfuerzo podemos recordar otros libros en los que los temas sean
menos macabros: el amor romntico, la amistad eterna, la fidelidad, la osada.
Los depositarios de estos sentimientos son, ni ms ni menos, que las personas. La
literatura, en fin, suele tratarse sobre personajes y se ocupa de explorar sus andanzas,
sus mundos sociales y sus estados internos. Los personajes pueden ser piedras, ranas y
elementos, uno o muchos, tcitos o explcitos; pueden hablar en primera persona o
dejar las cosas en manos de un narrador omnisciente; pueden ser personajes de
poesa que no terminan de estar presentes o autobiografas en las que sucede todo lo
contrario, pero el principio se sostiene casi siempre. Los libros en los que no estn
claras las fronteras entre ficcin y no ficcin son casos especialmente interesantes, y
un poco ms adelante hablaremos de ellos.
Los libros informativos, por lo general, se tratan de todo lo dems. De todo lo
dems.
Hablan de anatoma, de biologa marina, de justicia, de psiquiatra, de historia, de
cocina... Si escogemos ensanchar nuestra definicin de lo que es un libro, tambin
tratan sobre manualidades y reparacin de podadoras. Es cierto que los libros
informativos a veces tienen personajes; algunas biografas, sobre todo las biografas de
cientficos y especialmente las que resuelven la tensin inevitable entre el personaje y
su obra a favor de esta ltima, sin duda pueden considerarse como tales. Tal vez esto
explica en parte por qu casi los nicos cmics de divulgacin de la ciencia que circulan
se tratan precisamente de biografas: los cmics por definicin no pueden existir sin
personajes, y es difcil retratar a los ribosomas como personajes, aunque se ha hecho y
con xito.
Pero lo cierto, lo que es fundamental, es que no hace falta poblar de personajes el
mundo de la ciencia: hay muchas cosas interesantes all afuera adems de gente.
Los libros informativos y la literatura
Dicho esto, no es raro que la divulgacin pida prestados los recursos de la literatura
para seducir a un pblico reacio cuando se habla de relatividad o de qumica; de hecho
esta compulsin forma parte importante de la definicin misma de divulgacin, al
menos de divulgacin de la ciencia, y hay divulgadores que defienden la calidad
literaria de sus textos en la misma medida en que defienden el rigor de la ciencia que
comunican. Y sin embargo hay toda una escuela, o una tendencia si hablar de escuela
resulta muy pedante para un mbito tan incipiente, que cree que es indispensable
limar sistemticamente las speras orillas de la ciencia disfrazndola de literatura
escrita a modo. Los resultados son mixtos; en general la literatura funciona mejor
cuando se la deja a sus propios aires en vez de imponerle un ndice a desarrollar de
formas ms o menos verosmiles. Esto no quiere decir que no exista buena divulgacin
que es literatura; como en otros casos, hay muchos ejemplos inclasificables que hablan
de la complejidad misma del gnero; tal vez uno de los mejores sea el cuento El calor
del infierno, de la divulgadora Ana Mara Snchez Mora, en la que un dicono ingls
calcula, con datos provenientes de la Biblia, que el cielo debe ser ms caliente que el
infierno:
Dicono. Pues bien. Un lago de piedra de azufre fundido significa que su
temperatura debe ser ms baja que el punto de ebullicin del azufre, que es de
444.6 grados Celsius. Tenemos entonces que si la temperatura del cielo es 525
grados y la del infierno no mayor de 445, entonces el cielo es ms caliente que
el infierno.
Reverendo. Lo siento, Murdoch. Su secuencia lgica tiene una falla. Un error
que desmorona toda su argumentacin y por ende su conclusin.
Dicono. No es posible, reverendo: Yo me he basado en la Biblia.
Reverendo (benevolente). Oh, dicono, no est all su error. Me temo que la ley
de Stefan-Boltzmann, que usted ha utilizado, se refiere exclusivamente a la
radiacin de cuerpo negro.
Dicono. Tiene usted razn, reverendo. Siento mucho haberlo interrumpido.
Dispnseme.
Sale el dicono Murdoch. El reverendo vuelve a su sermn. Se detiene y queda
pensativo. Borra.
Reverendo. Por si las dudas, pondr hierro en lugar de azufre...
Este texto encantador es un gran ejemplo de buena literatura informada por la ciencia,
en la que la ciencia sirve como pretexto, como chiste particular para desarrollar una
historia. Creo que son sos los motores que mueven este texto; que si las cosas se
hubieran planteado al revs, y hubiera sido necesario escribir un texto para ensear
qu es la radiacin de cuerpo negro, el resultado indudablemente habra sido muy
distinto y no tan divertido.
Sobre esta relacin entre divulgacin y literatura, creo que es provechoso pensar
que existe un continuo que va desde los libros de texto, los diccionarios, las
enciclopedias y los libros de cocina, a la literatura pura y dura en la que apenas se
entrevn atisbos de ciencia. Podemos encontrar libros informativos a todo lo largo de
ese espectro, y sta es una caracterstica que, lejos de entorpecer el trabajo de los
mediadores, les permite trabajar en el aula de maneras muy diversas, como veremos
ms adelante.
Los libros informativos no son libros de texto
En efecto, es as. Donde los libros de texto tienen que ser parsimoniosos, ofrecer
aproximaciones sucesivas a los conceptos, construir modelos, bordar nuevas ideas
sobre las ideas previas, cultivar habilidades que puedan ser evaluadas en un saln de
clases, y sobre todo conducirse con propiedad por el sendero del conocimiento oficial,
apropiado, cannico, la divulgacin ha sido acusada de ser desparpajada, caprichosa,
poco rigurosa, peligrosa, contradictoria y, en ocasiones, incluso de provenir de la mano
de personas sin credenciales, es decir, de legos, de no expertos. Curiosamente, pocas
veces se le hace a los expertos la acusacin contraria, es decir, la de no ser expertos...
en divulgacin.
La divulgacin de la ciencia, como caso emblemtico de los libros informativos,
puede darse la licencia de proponer temas que no agota, de sembrar dudas y no
resolverlas, de verter opiniones personales sobre los ltimos acontecimientos de la
ciencia bsica y la aplicada, de ser olvidada o dejada a la mitad, de ser leda con
propsitos exclusivamente estticos e incluso de no ser entendida en su esfuerzo
comunicativo. En general se da muchas libertades que no tienen los libros de texto,
pero no puede darse el lujo de ser aburrida, o tonta, o ingenua.
En un texto que no por beligerante merece menos convertirse algn da en un
declogo fundacional aunque slo tenga nueve mandamientos, el divulgador
Martn Bonfil hace una declaracin de los derechos del divulgador que se hacen
extensivos a su trabajo:
1. El derecho a no hablar de temas que no le interesen.
2. El derecho a hablar de temas que no sean noticia.
3. El derecho a explicar las cosas de la forma que le parezca ms atractiva.
4. El derecho a no mencionar todos los detalles acerca de un tema dado.
5. El derecho a tener su propia opinin.
6. El derecho a cultivar la variedad de divulgacin de la ciencia que prefiera.
7. El derecho a equivocarse.
tanto para realizar un ejercicio de comparacin estilstica como para alcanzar una
comprensin rica y compleja de temas que naturalmente son ricos y complejos. Donde
el currculum escolar debe imponer fronteras en el conocimiento, los libros
informativos, de la mano de la literatura, encuentran continuidades que es necesario
alimentar y proteger.
Explorar las fronteras entre literatura y libros informativos. Hay muchas
formas de hacer esto: convertir el discurso literario en uno informativo y
viceversa; esto permite explorar las convenciones del gnero y tener un
acercamiento ms crtico a la construccin de los libros informativos.
No evaluar. Finalmente, es crucial que la lectura de libros informativos no sea
sometida a evaluacin. Es importante recordar que los libros informativos no tienen
una funcin preeminentemente didctica, sino esttica. Si bien ensean cosas, no
tienen las intenciones ni los nfasis ni las estructuras de los libros de texto, y no
toleran bien la imposicin de modelos de evaluacin como los de materiales diseados
especficamente con ese fin. Es crucial que los nios aprendan que hay diferentes
maneras de adquirir conocimientos, diferentes reglas para hacerlo, diferentes nfasis,
diferentes objetivos y diferentes funciones.
A veces lo nico que permanece despus de leer un libro de ciencia es una idea, el
recuerdo de un placer, la certeza de que haba algo de disfrutable en aquel libro sobre
qumica, o sobre circuitos integrados. Los libros informativos no buscan agotar el
conocimiento sino convertirse en anzuelos que atrapen lectores para toda la vida.