Aunque es cierto que no existe mtodo ni manual que trasmita los conocimientos

necesarios para desarrollar una obra literaria, tambin es cierto que los jvenes
autores siempre estn atentos a cuanto apunte hagan autores ms
experimentados en torno al oficio, a fin de tratar de aprovechar esa experiencia en
el desarrollo de la propia obra. Ficcin Breve rene, a continuacin, fragmentos de
algunas reflexiones y apuntes sobre los elementos resaltantes de la escritura
creativa para algunos autores y crticos venezolanos.
No hay gnero menor, hay escritores menores. Slo hay dos tipos de escritores:
los buenos y los malos. A un escritor no lo hace un gnero, lo hace la escritura. Es
muy simple. Sera absurdo negar la presencia de la crnica en todos los gneros:
incluso en la poesa; hay una poesa contempornea donde se percibe una cierta
irona urbana que se toca con la actitud del cronista.
Elisa Lerner (En entrevista con Milagros Socorro)
Una de las cualidades de un buen narrador es su capacidad para oir. Fijar el
sentido de la atencin en los mltiples sonidos que viene de su memoria, de la
tradicin, de su entorno inmediato y del mundo exterior forma parte del
entrenamiento y aprendizaje del narrador, pues de aquel concierto polifnico
extraer una significativa porcin de sus materiales de trabajo. El odo fino y
agudo, desarrollado en la perseverancia para escuchar, le permitir discernir entre
el mero ruido y una composicin musical.
Ednodio Quintero (De su libro De narrativa y narradores)
La cualidad fundamental del escritor, supuesto el talento, posiblemente resultara
ser la voluntad, puesto que otras cualidades importantes como la experiencia, la
capacidad de observacin o el dominio del lenguaje, pierden significacin o
quedan anuladas si no existe la firme voluntad de crear la obra. Sin voluntad no
hay obra.
Eduardo Liendo (De su ensayo Reflexiones en torno al oficio de escritor y la
creacin novelstica)
Cuando escribo registro lo escuchado y ello tiene su origen en una perversin que
cultivo desde nia: escucho las conversaciones ajenas. Escucho el tono, la
manera en que las personas dicen las cosas en el transcurso de los contactos de
rutina. Cmo habla la seora de la farmacia, la cajera del automercado, las
mujeres que van en el metro, las personas que hacen cola en la taquilla del cine,
los que estn en la mesa vecina en un caf, y de ah en adelante. Lo escucho
registrando sus modos de comunicacin, me interesa lo que dicen pero sobre todo
la manera en que lo dicen. En el lenguaje delatamos la manera de ver el mundo, y

ms an el mundo de cada quien.

Ana Teresa Torres (Fragmento de El oficio por Dentro)
La cualidad de maravillosa historia que aceptamos como caracterstica del cuento
supone que en este gnero literario el autor no slo debe exponer enigmas,
misterios y milagros, sino que debe resolverlos. Al plantear as el cuento como
problema de arte encontramos su lmite y la cualidad -evidentemente secundariade su corta extensin.
Guillermo Meneses (Del prlogo a la Antologa del cuento venezolano)
El cuento no admite vacilacin en ninguna de sus palabras. Cada una deja de
existir por s misma para conducir a la prxima. Y la ltima es, proporcionalmente,
la primera.
Jos Balza (Del ensayo El cuento Lince y Topo)
Hay que vigilar la claridad y la precisin, an cuando se est trabajando cuentos
sugeridos, o un cierto hermetismo con finales ambiguos, pero tu sintaxis, tu trabajo
de lenguaje debe ser claro, y un cuento que funciona es aquel que nadie tiene que
explicar y te conmueve, y te ha tocado esa parte no tangible. Porque el cuento que
necesita ser explicado pierde su esencia. Incluso siendo un cuento difcil.
Israel Centeno (En entrevsita con Ficcin Breve)
La vecindad genrica permite que el cuento visite a la poesa en su habitacin y,
tambin, que ambos se renan a conversar en las reas comunes con el ensayo y
la novela. Luego, cada quien puede tornar a su dormitorio y repetir en sueos el
encuentro.
ngel Gustavo Infante (Del prlogo a Potica del cuento)
El cuento es un acto de puntera. En el cuento se dispone de una pistola con una
sola bala. Si yerras, se pierde todo el esfuerzo. Y no hay reposicin. Ni rewind, ni
control zeta. A diferencia de la novela, en el cuento no hay parque, municiones
para gastar, por lo que tienes que emplear lo poco que tienes de la manera ms
eficaz (eficacia en el sentido del aret griego, como en la guerra). No hay manera
de desvariar, no hay manera de arborizarse () Con dos trazos tienes que
pergear una historia que tiene que estar imbuida de un discurso y tienes que
producir un efecto.
Oscar Marcano (En entrevista con Ficcin Breve)
Un cuento debe de alguna manera rebasar los lmites de la localizacin, aunque
su tema parezca reducido a un cierto espacio geogrfico muy especfico. Luvina
(de Juan Rulfo) no es un buen cuento porque plantee la situacin particular de un

pueblo mexicano abatido por la soledad, sino porque a partir de all el lector es
motivado a intuir una situacin similar para cualquier pueblo del mundo en
cualquier poca.
Luis Barrera Linares (Del ensayo Apuntes para una teora del cuento)
Si eres un escritor ambicioso, y quieres extender los lmites establecidos para la
novela, entonces debes dinamitar el barco de la lgica, romper en mil pedazos la
maquina del tiempo, a la que hemos sido condenados sin ser escuchados. Eso s,
el texto tiene que parecer real, conformar un mundo.
Pedro Rangel Mora (Del Declogo del imperfecto novelista)
Escribir es tambin una manera simultnea de aprender. El escritor, al ampliar el
espectro de la memoria personal al enigma del inconsciente colectivo, como
guiado por una mano mgica, se pregunta, devela incgnitas, indaga en
diccionarios, enciclopedias y libros especializados, hasta dar con la respuesta
tranquilizadora.
Antonieta Madrid (Del ensayo El arte de novelar)
Me parece que el cuento, con sus tensiones y sus pausas, tiene una clave, un
secreto que se me escapa, que exige unas habilidades, de humor chirrirante,
irona, de golpear duro y con la mano izquierda en el momento preciso, de un
sentido de la fatalidad del que carezco.
Victoria De Stefano (En entrevista con Ficcin Breve)
La documentacin siempre es necesaria. En esto el rubor no puede ser un lmite:
desde libros de medicina hasta revistas de moda; desde entrevistas a
especialistas hasta visitas a crceles; desde grabaciones de discusiones de bar
hasta bsquedas en internet. Pelculas, videos, documentos, cdigos, horarios de
recoleccin de basura, lo que sea necesario. El expediente ms usado,
probablemente, es la prensa diaria. El expediente extremo: ensayar a vivir
personalmente la escena antes de relatarla.
Carlos Noguera (De nuestros archivos)
Y, para concluir, un ejercicio de escritura:
El primer da escribe un mximo de media cuartilla resumiendo tu vida. Al da
siguiente otra mitad sobre lo que te sucedi durante el ao. Al tercer da sobre lo
que te pas en la semana. El cuarto sobre lo que te sucedi ayer. El quinto sobre
lo que hars al da siguiente. En el sexto escribe durante media hora sobre todo lo
que te pase por la cabeza. Esta ltima prueba debes realizarla frente a un reloj
para no hacer trampa. El sptimo da descansars como Dios de todo lo que has

hecho y creado.
Federico Vegas (De su novela Miedo, pudor y deleite)