Vous êtes sur la page 1sur 44

www.editionsparentheses.

com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

Denis-Constant Martin
Olivier Roueff

La France
du jazz

Musique, modernité
et identité
dans la première moitié
du XXe siècle

Éditions Parenthèses

www.editionsparentheses.com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

En couverture :
Dessin de Pol Rab (1926).

Remerciements :
Jean-Pierre A. Bernard, Éric Dussert, Patrick Fréchet, Guy Schoukroun.

À la mémoire de
Jean Wiener et Charles Delaunay.

Publié avec le concours du Centre national du livre.

copyright © 2002, Éditions Parenthèses, 72, cours Julien, 13006 Marseille
isbn 2-86364-618-4 / issn 1279-7650

www.editionsparentheses.com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

5

Avant-propos

Ce volume est le très lointain aboutissement de la demande que
m’avait faite Jacques B. Hess de rédiger pour une encyclopédie de la musique en
France un texte sur le jazz qu’il ne souhaitait pas écrire. Sans Jacques B. Hess, acteur
de la vie du jazz en France doué de multiples talents, il est probable que ce volume
n’aurait pas vu le jour. Cette encyclopédie ne parut jamais mais j’avais écrit mon chapitre. Pour le préparer j’avais bénéficié de l’amitié et de la patience de Maurice Cullaz,
de Charles Delaunay et de Jean Wiener ; j’avais abondamment puisé dans les informations incluses dans des écrits de Daniel Nevers, Ivan Deputier, Pierre Lafargue, JeanPierre Daubresse, Louis-Victor Mialy. Finalement, une partie de cette esquisse de
l’histoire du jazz en France fut présentée lors d’un colloque organisé par Michel Fabre
(« Les Noirs américains et l’Europe », Université de la Sorbonne nouvelle — Paris III,
5-9 février 1992) et publiée en feuilleton dans Jazz Magazine de 1995 à 1997 ¹. Frank
Ténot avait eu la gentillesse de relire ces articles et de me faire part de ses observations. Un peu plus tard, je fis la connaissance d’Olivier Roueff dont les recherches apportaient un éclairage neuf sur la période à laquelle je m’étais intéressé. Finalement,
de ces croisements prit forme cet ouvrage qui réunit le texte remanié de mes articles
pour Jazz Magazine (il s’est avéré qu’il devait l’être beaucoup plus que prévu et la
première partie du présent livre est maintenant passablement différente de ce qui y
fut publié), une seconde partie où Olivier Roueff reprend ses travaux avec une annexe
documentaire qui rend à nouveau accessibles certains des articles qui, les premiers,
évoquèrent le jazz en France.
Les textes qui suivent ont été rédigés en 1998. Pour des raisons
techniques (qui tiennent notamment à la nécessité de ressaisir toutes les annexes)
leur parution a été retardée, de telle sorte que, aujourd’hui, plusieurs ouvrages ont
paru que nous ne connaissions pas lorsque nous avons rédigé La France du jazz.
Certains d’entre eux apportent des précisions utiles, des éclairages intéressants, des
compléments nécessaires à notre recherche. Ils ne nous ont pas semblé remettre en
cause, pour l’essentiel, les informations et les analyses contenues ici et, par conséquent, ne nous ont pas conduits à reprendre nos textes originaux.

www.editionsparentheses.com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

6

Dans le champ qui nous occupe, l’« événement » a sans aucun
doute été la publication, en une version remaniée, de la thèse de Ludovic Tournès,
New Orleans sur Seine, Histoire du jazz en France, Paris, Fayard, 1999. Il faut également
signaler : Brierre, Jean-Dominique, Le jazz français de 1900 à aujourd’hui, Paris, Hors
collection, 2000 ; le recensement des travaux universitaires consacrés au jazz effectué
par Anne Legrand, « Index des travaux universitaires en France », Jazzman, n° 50,
septembre 1999, pp. 28-31 ; et un livre de l’historien, et naguère sociologue du jazz,
Eric Hobsbawm, où il évoque la réception du jazz en Europe, notamment en Angleterre, d’un point de vue qui nous paraît assez proche du nôtre : Hobsbawm Eric,
Uncommon People, Resistance, Rebellion and Jazz, New York, The New Press, 1998.
Enfin, Olivier Roueff et moi-même avons, à l’occasion du colloque
« Jazz et anthropologie » organisé par Jean Jamin et Patrick Williams, approfondi
l’analyse des représentations liées à ce que l’on appelait « jazz » dans les années vingt
et trente, respectivement : le rôle joué par Le jazz d’André Schaeffner et André
Cœuroy dans l’identification « afro-américaine » du jazz ; la manière dont les récits
de voyage rapportés des États-Unis par des musiciens ou critiques intéressés par le
jazz ont renforcé les stéréotypes des « Noirs » et de leur musique construits de leur
côté de l’Atlantique, hors de tout contact avec les réalités sociales nord-américaines
(Roueff, Olivier, « Les mots du jazz, retour sur Le jazz d’André Schaeffner et André
Cœuroy », et Martin, Denis-Constant, « De l’excursion à Harlem au débat sur les
“Noirs”, les terrains absents de la jazzologie française », in L’Homme, n° 158-159, avrilseptembre 2001, pp. 239-260 et pp. 261-278).
Dans le domaine discographique, Frémeaux et associés poursuivent la publication de l’intégralité des enregistrements auxquels a participé Django
Reinhardt, compilée et présentée avec un soin remarquable par Daniel Nevers ; la
collection « Jazz in Paris » (Gitanes Jazz/Universal) a accueilli la réédition de faces
gravées à Paris après la Seconde Guerre mondiale par des musiciens américains et
français, dont quelques-unes illustrent heureusement la dernière période abordée
dans La France du jazz.
Denis-Constant Martin

¹ « Du jazz-band aux Zazous : l’invention du jazz français (1900-1945) », Jazz Magazine, n° 453,
novembre 1995 ; n° 454, décembre 1995 ; n° 455, janvier 1996 ; n° 457, mars 1996 ; n° 458, avril 1996 ;
n° 459, mai 1996 ; n° 460, juin 1996 ; n° 462, septembre 1996 ; n° 463, octobre 1996 ; n° 465, décembre
1996 ; n° 468, mars 1997 ; n° 470, mai 1997.

editionsparentheses. Musique.www. Roueff — La France du jazz. 1900-1954 par Denis-Constant Martin .com       / Constant Martin. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Première partie L’invention du jazz en France Du cake-walk au bebop.

palpitant de sons et de rythmes inouïs. Musique. les occasions de travail et ce qui leur semble être l’absence de racisme. le jazz-band. les campagnes. Les traditions y perdent de leur vigueur et deviennent objets d’enquêtes. pièces de musée. alors que Paris croit encore faire figure de capitale culturelle de l’Europe. des rythmes qui bouleversent les oreilles et émeuvent les corps d’une manière nouvelle : le jazz. des musiciens d’outre-Atlantique. propres à détendre mais aussi à faire rêver d’ailleurs. le cinéma devient un divertissement de prédilection. leurs casinos et leur dancings. Dans le même temps. quand les milieux intellectuels et artistiques français s’agitent autour du dadaïsme et du surréalisme. la musique syncopée — touche la France dans la première moitié du xx siècle. le « nègre » et la modernité Le jazz — ou tout du moins des musiques dont les noms incluent le mot « jazz ». La tsf entre dans la vie quotidienne . saignées par le premier conflit mondial. La conjonction de tous ces événements contribue probablement à éveiller la France au jazz. on constate que celles-ci comptent désormais plus d’habitants que les zones rurales ¹.www. le caf ’conc’. pensant y trouver une source possible de régénération de leur civilisation en crise. La chanson. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Introduction La France. cependant que les univers urbains forment un creuset dans lequel se fondent de nouveaux langages musicaux populaires. tels qu’ils s’étaient développés au xix siècle. attirés par le prestige parisien. les villégiatures de vacances. Roueff — La France du jazz. souvent portées par des migrants venus d’au-delà des frontières et des musiciens originaires de divers outre-mer.com       / Constant Martin. L’essence du jazz Après la Grande Guerre. voire quelques années. le gramophone pénètre dans les foyers . en 1931. Des instrumentistes français les écoutent. voient leurs populations migrer vers les villes et. s’installent en France pour quelques mois. y perdurent mais absorbent toutes sortes d’influences extérieures.editionsparentheses. La musique afroaméricaine et ses succédanés conquièrent la Ville-lumière. les côtoient et . ses music-halls et ses boîtes de nuit. s’enthousiasment pour les Ballets russes et s’émerveillent à la découverte des « Arts nègres ».

les comportements influenceront. de 1918 à 1991. 3. […] Le musicien professionnel de jazz idéal [français] nous semblerait être celui qui […] joue dans l’esprit du jazz noir ³. Jazz Hot. que les Blancs doivent se contenter de l’apprendre en se mettant à l’écoute des « maîtres ». Jazz Hot. L’horreur constatée d’un totalitarisme raciste ¹ Sirinelli. Paris. Pourtant. Jazz américain blanc. extrêmement limité sans doute. mai 1951. mais dynamique. Le livre de poche. ² Hodeir. n° 55. les États-Unis. volontairement ou par osmose naturelle. 3. Musique. mis à part. p. Jean-François. Cette situation est d’ailleurs considérée par la critique et le public comme allant de soi. par les amateurs ET par les professionnels […] que la supériorité du jazz noir soit unanimement reconnue. Notre siècle. qui ira en s’élargissant au fil des ans et dont les goûts. » Quand ces lignes sont imprimées. . modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 10 s’initient à leur idiome.www. on ne voit guère le signe de l’éclosion d’un langage original qui se démarquerait sensiblement du jazz américain. n° 26. dans l’ordre. René. sauf peut-être dans son pays d’origine. André. doivent saisir les possibilités que leur offrent la visite ou l’installation d’artistes afro-américains chez eux. on s’accorde à penser que le jazz est noir américain d’essence. la pensée qu’elles expriment tend à être reformulée. 230.com       / Constant Martin. les Européens. la rappelait sans ambiguïté en 1948 dans un éditorial intitulé « Question de doctrine » : « Que défendonsnous : — L’intégrité du jazz nègre […] — La supériorité d’ensemble des musiciens noirs sur les blancs . il ne saurait être question de jazz français : les musiciens de l’hexagone déploient leur talent dans l’assimilation d’abord. un classement statistique de valeur des musiciens de jazz mondiaux aboutit obligatoirement au résultat suivant : 1.editionsparentheses. Jazz noir. ce qui ne nous empêche pas de préférer un bon musicien blanc — fût-il français — à un médiocre musicien de couleur ². » La rédaction de Jazz Hot réitérait cette position avec une grande fermeté en 1951 : « a) Il semble bien admis. Michel Warlop aussi. durant les premières décennies succédant à l’irruption du « jazz-band » sur les scènes parisiennes. 2. les amusements et les circuits commerciaux qui leur sont liés. « Un entre-deux culturel ? (1919-1939) ». les habitudes. Et bientôt amateurs et musiciens constituent un monde. Les Américains vivant au contact des Noirs peuvent le faire plus aisément . pp. 1995. à travers la musique. p. […] b) Il semble bien évident que le musicien blanc américain. 6-7 et 22. l’ensemble de la société française. octobre 1948. Après quelques hésitations. l’imitation puis l’adaptation de l’art des Afro-Américains. Django Reinhardt et le quintette du Hot Club de France. […] d) Il paraît donc extrêmement naturel de conclure […] que. ³ « On ne peut contenter tout le monde et son père !… Jazz Hot précise sa position ». tout du moins. in Rémond. Roueff — La France du jazz. Jazz autonomes. ce qu’elles affirment commence néanmoins à être objet de débat . puisse mieux que quiconque assimiler l’“esprit” de cette musique. se trouvant “au contact” des noirs. Cette vision perdurera jusqu’après la Seconde Guerre mondiale et André Hodeir. en revanche. « Question de doctrine ». alors rédacteur en chef de la revue Jazz Hot.

janvier 1949. Conjugaisons. Éditions Chaka. p. les mouvements qu’elles lancent. Paris. comme le renouvellement de l’anthropologie.www. n° 55. exclusivement attribuées à un groupe humain particulier. n° 29. pp. « Musique et couleur de peau ». Fayard. se réclamant de l’existentialisme. Paris. signalent. Voir aussi Bénot. aux Noirs — africains. Armand Colin. Yves. 241. ⁵ Balandier. Jazz Hot. 6-7 et « Les Noirs ». aux « métèques » . Sans remettre en cause l’Union française. Car les questions posées ⁴ Cité in D’Almeida-Topor. en tire les conséquences et démonte les piliers raciaux et racistes qui avaient soutenu un certain nombre de conceptions du jazz ⁷ . Hélène. 188-189. elles.com       / Constant Martin. Georges. mai 1951. avec l’écrivain ivoirien Bernard Dadié. 1997. consignées par le disque même si les Européens n’y prêtent pas encore grande attention ⁶. au milieu de ce numéro où Jazz Hot « précisait sa position ». Idéologies des indépendances africaines. les opinions qu’elles proclament poussent. L’Afrique au xx siècle. Roueff — La France du jazz. pp. ⁷ Malson. le bebop dans le jazz (qui sera évoqué dans cet ouvrage). À Paris. 246. 1972 et Les députés africains au Palais Bourbon de 1914 à 1958. pp. La présence en France métropolitaine de personnes originaires des colonies. signée Lucien Malson. par exemple. 1991 (cram 4). dans les sociétés humaines. sur le rapport de ses habitants aux Autres. Lucien. mars 1951. une dénonciation en règle du mépris. Dans les discours français sur le jazz. ils revendiquent l’« égalité des droits politiques et sociaux » et les « libertés individuelle et culturelle ⁴ ». américains — comme plus largement aux étrangers. 1993. 11-12 . Bruxelles. 11. pp. est lancée en 1947 la revue Présence africaine qui vise à définir l’originalité de l’Afrique tout en promouvant son insertion dans le monde moderne. François Maspéro. n° 56. Les nouvelles musiques que l’on découvre alors. Paris. Son co-rédacteur en chef. les métissages sonores qui s’entrelacent dans les villes africaines. Lucien Malson. ⁶ Entendre. Zaïre Classics 1953-1954. Roots of Rumba Rock. juin 1951.editionsparentheses. sept députés d’Afrique siégeant au Parlement français convoquent le Rassemblement démocratique africain (rda) pour combattre la « réaction [qui] agite devant l’opinion un épouvantail : celui du mouvement des peuples d’Outre-Mer vers la liberté ». des interrogations qui se multiplient sur la place des premiers et des seconds dans le processus de modernisation qui transforme en profondeur la société française. 1989. En 1946. négatives ou positives. Crammed Discs. . à une réévaluation de la part de l’Afrique. des modernités originales qui brisent l’association conventionnelle Afrique / Noirs / traditions immuables. de la condescendance et des hiérarchies raciales. le lecteur trouvait également. Musique. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 11 contribue à rendre suspecte aux esprits de beaucoup toute idée fondée sur l’idée de caractéristiques. est Georges Balandier qui jette les bases d’une anthropologie critique et dynamique ⁵. 7 et 23 . n° 53. Jazz Hot. Paris. La France et les « Autres » Ce débat sur l’essence du jazz apparaît aujourd’hui comme un aspect de la discussion plus vaste qui se développe durant la première moitié du xx siècle sur l’identité de la France. antillais. pp. et des Noirs en général.

Sa vogue demande à la fois : « qu’est-ce qu’être français ? » et « est-il satisfaisant d’être français comme autrefois. au-delà de la Grande Dépression (dont l’épicentre américain renforce l’impression de danger suscitée par ce qui vient d’outre-Atlantique) mais le rôle que tiennent désormais les États-Unis — société neuve. cit. pense-t-on. en la rêvant autre ¹⁰. René. sont celles de la relation existant entre la race et la culture : un mode d’expression esthétique est-il spécifique à un groupe humain ou non. un grand élan de modernisation saisit la France. Jean-François. gérer mieux. émanant d’une culture. pp. de la modernité . op. sur les sols européens. L’ombre portée de l’Amérique assombrit encore la crise de civilisation ressentie par une partie des Français. de renaissance. ces derniers peuvent-ils l’assimiler au point d’y surgir un jour en position de créateurs ? Ce mode d’expression. pp. bigarrée. notamment dans les cercles intellectuels. On rêve alors de renouvellement ou. L’Amérique fournit pour cette entreprise un modèle. d’être un Français pur ? » Au lendemain de la guerre de 1914-1918. rendu concret. La guerre et ses horreurs en sont bien l’événement fondateur . . et le jazz — jazz-band. ¹⁰ Sirinelli. passablement violente.www. mais pas tout à fait : en la travestissant. sans que les individus rattachés à la culture qui l’englobe perdent leur vérité. les maîtriser. et sans vain scrupule. de régénération. il y a Dada et le surréalisme (à l’avènement duquel la musique américaine n’est pas étrangère puisque son reflet surgit dans Parade en 1917). exprime ces attentes souvent contradictoires. il remodèle le divertissement qui permet d’échapper à la réalité. Il y a aussi la transsubstantiation du machinisme à laquelle se ₈ Rémond. cit. palpable par son effort décisif dans la défaite de l’Allemagne. Ils possèdent les recettes. 119-122. jazz de scène ou jazz hot — en est partie intégrante. mêlée. mieux. et de ses artistes. Roueff — La France du jazz.editionsparentheses. ou à son propos. mais encore sa personnalité « unique ». leur authenticité ? Le jazz apparaît ainsi en plein milieu des anxiétés que connaît la société française de l’entre-deux-guerres et que reformule la Libération. voire de rédemption. est-il communicable à ceux qui ne sont pas membres de ce groupe. entremêlement de styles et de générations. Musique. en inventer . 60-61. s’imagine-t-on — avive le sentiment de décadence qui s’empare des rescapés de la « Der des ders ».. Bien sûr. la présence de ses soldats. ⁹ Ibid. jazz symphonique. mais on ambitionne d’en découvrir le moyen loin de l’individualisme bourgeois si bien incarné par le capitaliste de Wall Street ⁹. mais leur application en France risque de faire perdre à celle-ci non seulement sa place dans le monde. Dans le balancement entre réalité et illusion qui la caractérise. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 12 par le jazz.. multiplier les machines. Il faut industrialiser et rationaliser. il pèse encore dans les années trente. La « culture des années folles ». y compris artistiques et hédonistes. plus vite pour tenir son rang dans la compétition économique ₈. Les États-Unis constituent donc une sorte d’idéal menaçant. peut-il évoluer sans se dénaturer. op.com       / Constant Martin.

l’Amérique et l’Afrique. le mot se rencontre aussi bien dans les bals rustiques. 139). en font un véhicule approprié pour disputer de problèmes essentiels : l’identité et la modernité. des années vingt aux années cinquante (après également. dans les usages qui sont faits du terme et dans les projections dont il est le prétexte. Car le jazz devient en France (et sans doute ailleurs aussi) un langage « utile pour parler d’autre chose » . Il faut noter que si leur découverte date d’avant la guerre. cit.com       / Constant Martin. sur les manières de parler du jazz.www. ¹¹ De fait. Jean-François. cit. pp. Darius. se combinent la modernité technique et la spontanéité primitive. Sonia et Robert Delaunay. ses évolutions. que l’idée me vint de les célébrer ». Julliard. Charles. l’individualisme et la communauté. 481-501. ¹² Sirinelli. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 13 livrent artistes (Raoul Dufy et sa Fée électricité. op. écrivit-il dans ses mémoires (Milhaud. dans les programmes des musichalls populaires. Notes sans musique. une fois tracée à larges traits l’histoire de son implantation et de ses bourgeonnements en France [première partie].editionsparentheses.. Darius Milhaud mit en musique des descriptions de ces machines : Les machines agricoles (1919). Fernand Léger. les rapports qu’elles entretiennent. jouera un rôle insigne dans l’enracinement du jazz en France) et musiciens (Arthur Honegger avec sa rutilante Pacific 231 et Darius Milhaud que la vue des machines agricoles rend lyrique au point d’inspirer un ballet ¹¹).. Son métissage. dans leur diversité et leurs contradictions. la musique afroaméricaine est absorbée tant qu’elle est érigée. op. René. ou seulement indirectement. sur les affiches des cinémas. c’est-à-dire à la fois dans les musiques qu’il recouvre. dans les textes d’écrivains d’avant-garde. . le passage à l’acte musical intervient bien après. dans les controverses du monde de la musique qui se pense « sérieuse ». magnifiques frères modernes de la charrue et de la faux. « J’avais été tellement saisi par la beauté de ces grands insectes de fer multicolores. mais d’une autre manière dont nous ne pouvons traiter ici). la décence pompeuse (Paul Whiteman) et la sensualité débridée (Joséphine Baker). qui ont marqué les premiers temps de sa vie dans ce pays [seconde partie et documents annexes]. que certains acceptent avec difficulté ou refusent carrément. en enjeu dans des conflits qui ne la concernent pas. dont le fils. p. Dans les années vingt et trente. 1949. Mais le jazz offre davantage : les diverses musiques qu’on désigne ainsi font lien entre différents étages de la société française qui ne communiquent pas aisément. Roueff — La France du jazz. Musique. en lui. Il importait donc de revenir. et « Cultures de guerre et d’après-guerre (1940-1958) in Rémond. Paris. En outre. Le jazz sert à parler de la France « qui se cherche » en ces « moments ambigus » que sont les sorties des deux guerres mondiales ¹². petite suite pour chant et sept instruments solistes qu’avait suscitée en lui la visite d’une exposition de machines agricoles en 1913.

Comment accommoder cette dépendance. dans la perspective proposée par Marcel Mauss. ses sauveurs. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 14 Anthropologie et exotisme La France menacée. celle qu’empruntent les réformateurs de l’anthropologie française. à son Retour du Tchad (1928). cit. à une ethnologie qui. in Jules-Rosette. entend considérer des phénomènes sociaux totaux et s’intéresse à la culture en y cherchant des fenêtres ouvrant sur des fusions et des hybridations. C’est. 20-42. Paul Rivet et Georges-Henri Rivière repensent l’étude des Autres en même temps qu’ils réorganisent le musée d’Ethnographie du Trocadéro pour en faire.editionsparentheses. D’une part. par exemple. Michel Leiris ¹⁷ et Georges-Henri Rivière ¹₈. un musée de l’Homme. quelques-uns resteront sur le sol redevenu hexagonal après 1918. Et parce qu’elle rencontre plus d’une fois ¹³ Rémond. André Schaeffner qui bricolent. . 113-114.. Marcel Griaule. il convient bien entendu d’ajouter les protagonistes de l’expédition Dakar-Djibouti. une anthropologie de terrain menée par des spécialistes professionnels (et non plus des administrateurs. Roueff — La France du jazz. Urbana. pp. des descriptions peu conformes à l’idéal colonial.www. Bennetta. Black Paris. loin des obsessions de pureté ou de hiérarchie des races. comment construire le rapport à cet Autre qui n’est plus si lointain ? Deux voies s’ouvrent qui. la force de la patrie résidait en partie non négligeable. University of Illinois Press. p. Elle nous intéresse de deux points de vue. surtout. beaucoup mourront au champ de ses honneurs . L’Exposition coloniale de 1931 le confirme avec magnificence et entraîne un infléchissement des mentalités ¹⁴. toutes deux.com       / Constant Martin. ¹⁴ Ibid. À ceux-ci. des missionnaires ou des militaires dont les carnets nourrissaient les universitaires) ¹⁵. Musique. pp. The African Writers Landscape. en 1937. étaient divers . ¹⁵ Cette réforme de l’anthropologie française est retracée dans le détail par Bennetta Jules-Rosette in « An Uneasy Collaboration : The Dialogue Between French Anthropology and Black Paris ». » Les fils de France. Dans les années vingt et trente. La première est celle de la connaissance et de la prise de conscience. on va en effet passer d’une ethnologie qui vise à la classification des races humaines. C’est celle que suit. parce qu’un certain nombre de ceux qui ont été mentionnés furent des acteurs de la première vie du jazz en France : André Schaeffner ¹⁶. Michel Leiris. 81. celle de Pierre-Paul Broca et de Armand de Quatrefages de Bréau (fondateur du musée établi au Palais du Trocadéro). c’est une nouveauté en France. en ces hommes et ces femmes venus d’ailleurs. André Gide qui rapporte de son Voyage au Congo (1927). croisent la route du jazz. Cette route de l’anthropologie ne nous éloigne pas tant du jazz qu’on pourrait le croire. pour sa défense comme pour son économie. op. René. 1998.. « L’opinion commençait à prendre conscience de la plus grande France et à découvrir que l’existence d’un vaste Empire — le deuxième du monde par l’étendue — était un élément de sa grandeur et de sa puissance ¹³. la France envahie se voit défendue par 800 000 soldats venus des colonies .

Anthologie négro-africaine. pp. et. né en Martinique de parents guyanais. reproduits in Jules-Rosette. p. 34-36. pp. 1983. 1997. C’est effectivement ce qui se passe dans les années vingt et trente : l’Afrique. de Batouala. 48-50.. de sa façon d’être présent dans la vie. 305-307. Jacques B. deviennent l’objet de modes exotiques élargies par l’essor des moyens techniques de diffusion de masse. 153-160 [également in Des musiques de jazz. pp. ²¹ Kesteloot. écrit Georges Balandier dans ses mémoires. de l’expressivité de l’autre. » Les rénovateurs du musée d’Ethnographie ont décidé d’en tirer parti pour obtenir les faveurs du public. de lui ôter tout caractère menaçant. 49. Il y a eu les « Arts nègres » . Son héros. Georges-Henri Rivière est un ami de Joséphine Baker. pp. p. qui se découvre écrivain au contact de l’Afrique et obtient en 1921 le prix Goncourt ²¹ . « Georges-Henri Rivière : “Un mariage d’amour” ». l’Anthologie nègre de Blaise Cendrars (1921) . tout en n’établissant pas une étrangéité radicale.www. Lilyan. ibid. Roueff — La France du jazz. Et Le Nègre de Philippe Soupault ²³ dont le personnage principal condense tous les traits des fantasmes que révèlent les discours sur le jazz-band et le jazz. 31 et 32 . « Michel Leiris : l’Autre qui apparaît chez vous ». la France remodèle le « Nègre ». Lucien. la Revue Nègre et Joséphine Baker. Michael. Paris. la publication. . Georges. pp. Denis-Constant. c’est encore de le rêver : de le reconstruire de manière à ce qu’il occupe une place confortante. Jazz Cleopatra. Malson. ¹⁹ Balandier. au retour de la mission Dakar-Djibouti. véritable roman nègre.. 1988. ¹⁷ Haggerty. ¹₈ Haggerty. comme la colonie-spectacle de l’Expo tenait lieu de fierté impériale ¹⁹. Cœuroy. pp. janvier 1984. 28. la même année. pour qui il a écrit une chanson. André. Cœuroy. « Schaeffner 1926 : un premier livre sur le jazz et ses racines africaines » postface à Schaeffner. op. L’exotisme est foncièrement ambivalent : il équilibre la peur et le désir. n° 325. New York. pp. le jazz et l’Afrique ». présent à l’instant. celle de l’exotisme. 1989. Marabout. Musique.. dû à René Maran. 1981. André. postface à Schaeffner. voir aussi Jazz Magazine. Philippe.com       / Constant Martin. Vintage Books. « On s’inspirait. n° 2. cit. élevé en France. Le meilleur moyen de dédramatiser l’Autre. Jazz Magazine. à ce qu’il soit un objet désirable pour celui qui rêve. Le Nègre [1927]. janvier 1984. L’exotisme-spectacle tenait lieu de preuve de reconnaissance. n° 325. Jean-Michel Place.editionsparentheses. 3-45. est batteur. 35-40. Martin. la fascination. Bennetta. et les ressources nécessaires à leur ambition. Verviers. n° 325. 135. Josephine Baker In Her Time. Mais il ne prend dans ce que l’on sait de l’autre que ce dont il a besoin pour ce faire. Phyllis. ²³ Soupault. André. Parenthèses. op. janvier 1984. les colonies et les mondes lointains (mais l’Afrique surtout). ²² Rose. inspiré par un ¹⁶ Hess. Marseille. « Compte rendu de Le jazz de André Schaeffner et André Cœuroy ». Edgar Manning. cit. 35-41] . pp. 85. afin que puissent subsister l’attrait. Michael. Paris. Fantasmer l’Autre implique de le vêtir d’une altérité qui marque une différence. André. pp. Gallimard. Le jazz. Plus largement. bien entendu ²². On l’inscrivait dans une théâtralisation afin de pouvoir y prendre part aussi. la littérature de 1918 à 1981. 1988. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 15 la seconde route. Cahiers d’études africaines. « Schaeffner. l’étoile de la Revue Nègre pose devant une vitrine d’objets rapportés d’Afrique ²⁰. ²⁰ Clichés de la photothèque du Musée de l’Homme. 161-168 .. Jazz Magazine.

Annoncé comme un « réquisitoire contre la civilisation européenne ». Ces musiciens ne cessent pas d’exister en dehors des amateurs de France et ceux-ci ont besoin de savoir qui sont ces artistes afro-américains. Musique. Daniel. est affirmée et réaffirmée pour marquer la différence avec le Blanc.. bookmaker. toutefois — les passions et les actions qu’il entraîne chez les Français — y apporte des arguments originaux car particulièrement complexes. 56-57 . sectateur du fordisme à l’ombre des « immenses cheminées qui font croire à de grandes colonnes d’un temple détruit » (p.editionsparentheses. ce qu’ils font. Philippe Soupault associe en effet à ses souvenirs du Tempo Club une tromboniste nommée Mily . il est libre « parce qu’il n’a pas voulu accepter les “menottes forgées par l’esprit” » (p. d’arts. L’expression est de Michel Leiris (L’âge d’homme.com       / Constant Martin. pp. ²⁴ Peut-être celui de Louis Mitchell. Haggerty. Michael. « Philippe Soupault : “Mily jouait du trombone” ». p. il finit par aller à l’Afrique. Le Nègre brode en une langue extraordinaire les espoirs impossibles de la régénération par l’Autre. la fin des Blancs n’est pas venue… Entre le jazz « adopté comme un “étendard orgiaque” ²⁵ ». fort mais il est libre parce qu’il plonge en permanence dans le présent et ignore les adieux. L’Europe ne renaît pas. la particularité du Noir. tromboniste chez Louis Mitchell qui fréquentait également le Tempo Club. finalement. celle-ci aurait joué dans le groupe de Gordon Stretton et aurait été la femme de Frank Withers. il est cruel. à se renouveler en demeurant elle-même (quel que soit le sens qu’on puisse donner à une telle vaguerie) est en débat. de littératures — et l’anthropologie. les révolutions échouent et. Une inéluctable présence Le jazz. Paris. Après avoir tué Europe en lui faisant un amour vénal. pp. l’exotisme — de scènes. 120). du musicien noir. cit. Jazz Magazine. 135. 58-59. n° 325. ce qu’ils deviennent. 121) et il sait rire de tout. Gallimard [1939]. est peint de lui. janvier 1984. À l’occasion. . Noir (« nègre d’origine inconnue »). Roueff — La France du jazz. « Folio ». de l’extérieur. l’insatisfaction qui sourd de l’incapacité à se perdre vraiment. 161). les controverses qu’ils suscitent doivent en tenir compte. « Gordon Stretton : “Tu verras Montmartre” ». Edgar Manning se mue en ouvrier. ce continent « qui lui est encore inconnu et que seul son sang appelle » (p. Nevers. l’Européen. L’intérêt pour le jazz considère un Autre dont l’autonomie ne peut être refusée et qui a la possibilité d’échapper au théâtre où il est placé. n° 325. contradictoires. d’imposer les couleurs du portrait qui. se noue un dialogue où la capacité de la société française à se moderniser. ²⁵ Balandier. ou en chauffeur de machine navale. Les discours sur le jazz. assassin. d’expositions. peut-être les Syncopated Six de Gordon Stretton . Georges. op. p. janvier 1984. trafiquant de drogue. 55). Le jazz et les discours sur le jazz ne sont par conséquent jamais totalement coupés de la réalité des musiciens afro-américains.www. de leurs pratiques musicales et sociales. maquereau. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 16 musicien jouant dans un « Syncopated Orchestra ²⁴ ». D’un côté. Il participe de l’exotisme mais il lui est impossible de se contenter de fantasmer les acteurs de la musique dont il est question. Jazz Magazine.

com       / Constant Martin. ²⁷ Hugues Panassié et Madeleine Gautier présentaient. nos routines. Paris. qui avait proclamé en 1945. musicien lui-même. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 17 C’est encore André Hodeir. dans le plus grand respect des créateurs afro-américains mais en vue d’affirmer leur personnalité. les genres que commencent à repérer amateurs et critiques ne sont. p. ²⁶ Hodeir. De cette ambivalence découlent les places que prendra le jazz dans la société française : son implantation progressive. de là-bas. résidents ou de passage. en ces temps où à plusieurs reprises l’étranger. Paris. analyste et commentateur. Dictionnaire du jazz. cet inconnu. elle souffle qu’on peut la combler. . à défaut de l’annihiler. Le jazz. 1971. disséminent le jazz qu’adoptent des musiciens français. par exemple. Les Blancs. 21. » (Panassié.www. un swing exceptionnels. les couleurs qu’il donnera à la chanson. ou d’ailleurs. jusqu’aux ratonnades et aux meurtres d’Algériens dans les années cinquante et soixante. Issue d’une autre race. donc ses musiques. nos conceptions. Hugues. Il a une belle sonorité volumineuse.editionsparentheses. sans grande variété stylistique. 1945. Gautier. André. des années soixante à l’originalité. Roueff — La France du jazz. Madeleine. Albin Michel. plus encore. à la créativité de plusieurs générations de musiciens français. Ses créations. la vogue fantastique qu’il connaîtra durant l’Occupation. » Mais l’Autre que désigne cette différence est séduisant. Ceux-ci en maîtrisent le langage et perfectionnent leur pratique de cette musique qui est alors perçue comme une. beaucoup d’invention et s’est remarquablement assimilé l’esprit musical des Noirs. Ceux-ci s’empareront de l’improvisation. d’un autre climat. Harmoniques. le saxophoniste Alix Combelle en ces termes : « Musicien au tempérament fougueux. En ces époques marquées par l’exclusion absolue. Les époques. comme on disait le plus souvent — ne remet pas en cause son altérité mais construit cette distance comme un espace culturel que l’on peut saisir. les Européens qui se mettent à l’écoute parviennent à acquérir « l’esprit du jazz » noir. fort . par l’apprentissage. le champ qu’il offrira à partir des années cinquante et. comme l’écrivait fréquemment Hugues Panassié. le jazz pose une scène où le discours sur le Noir — ou le Nègre. Durant l’entre-deux-guerres. 83). Musique. D’autant moins que cette différence ne signifie pas une étrangéité radicale : au contraire. la « solution finale » conçue pour détruire un groupe humain. dans un petit volume d’initiation tranchant sur les écrits plus spécialisés proposés avant la Seconde Guerre mondiale : « Cette musique n’est pas notre musique. d’elles coulent des énergies dont on ne saurait se priver. Alors. et trop violemment. sont source d’un plaisir nouveau. Alix Combelle joue avec une puissance. il ne sera plus question « d’esprit noir » à assimiler mais d’expériences individuelles et sociales que des procédés techniques et des formes esthétiques permettent d’exprimer que l’on soit d’ici. nos préjugés ²⁶. Elle heurte de face. le différent sera stigmatisé de multiples manières. bouillonnant. de s’assimiler « l’esprit musical des Noirs ²⁷ ». elle ne peut prétendre s’imposer d’emblée aux hommes plus ou moins embourgeoisés que nous sommes. des musiciens américains. qu’il est gratifiant et enrichissant de parcourir. ils sont capables. p.

1945. André. et se révélant tout à coup d’une profondeur insoupçonnée ²₈. est à l’image de l’homme noir : simple. Les polyphonies néo-orléanaises seront (re)découvertes plus tard. presque en même temps que le modernisme du bebop. naïf. d’intérêt matériel. toujours plein de la sensibilité la plus fervente. les conflits qui surgissent à la Libération lorsque cette unicité du jazz s’évanouit. « Des hommes. pas vraiment distingués. pleinement hommes. dynamique. Duke Ellington. de part en part » À une image du Noir correspondait une musique précisément définie. des incompatibilités d’humeur sont-elles responsables des ruptures qui se produisent dans le petit monde du jazz français. occupe une part prépondérante. sous l’impulsion d’artistes afro-américains. Coleman Hawkins. mais où l’improvisation. sensuel. D’où les oppositions. l’acuité que prend la question de savoir si le bebop est du jazz ou non. » À la Libération. Mais l’exception française. D’abord il a fallu séparer le « vrai » jazz de ses imitations édulcorées : le « hot » du « straight » (ou « strette » parfois. écrivait André Hodeir en 1945 avant que le bebop ne soit révélé à la France. cet inconnu. Paris. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 18 en général. parfois comique.com       / Constant Martin. ses écrits ultérieurs en témoignent. p. les polémiques et les exclusions auxquelles elle donne lieu ne peuvent se comprendre que si elles sont replacées sur l’arrière-plan de ce rapport à l’Autre noué de manière ambivalente à travers un art d’abord saisi comme homogène. Harmoniques. Il a fallu « objectiver le jazz ». Roueff — La France du jazz. 17. restait pour l’essentiel ce que nous appellerions aujourd’hui le « swing » : une musique construite sur une battue régulière où les temps forts sont inversés par rapport à l’accentuation européenne classique. Elles sont utilisées ici parce qu’elles expriment clairement des idées très largement répandues au moment où les textes d’où elles sont tirées ont été rédigés et donnent une bonne idée des débats qui se déroulaient alors. Dès lors que cette musique.editionsparentheses. Les maîtres indiscutés en sont : Louis Armstrong. ni très compliqués . une musique qui se peut jouer en grand orchestre utilisant des arrangements écrits ou en petits groupes moins formels. donc la spontanéité. Sans doute des questions de pouvoir. Ceci réalisé.www. . plus rarement à cette époque de la quinte) et où les accords de base ne sont encore ni très étendus. une culture. une esthétique. dont les positions ont considérablement évolué. Le jazz. elle démontrait que le « Noir » n’était pas conforme au stéréotype à partir duquel le jazz était compris. où les cheminements harmoniques suivent l’ordre canonique tonique / sous-dominante / dominante en se colorant de « notes bleues » (abaissement d’un demi-ton de la tierce et de la septième. se diversifiait. Benny Carter. pour faire plus français). Musique. Ces citations d’André Hodeir ne doivent en aucun cas être lue comme des attaques contre leur auteur. une sensibilité. et aimé : « Le jazz. la redécouverte et la réinvention du style « Nouvelle-Orléans » n’introduisent pas de fissure profonde dans cette image ²₈ Hodeir.

On reconnaît enfin aux Noirs américains. risque de contamination des Noirs par les Blancs… (Panassié. La proclamation de l’évidence.editionsparentheses. janvier 1949. p. en substance. ce que Lucien Malson explique avec passion et rigueur dans un article publié en feuilleton par Jazz Hot. considèrent que le bebop est partie intégrante du jazz.com       / Constant Martin. sont en recherche. 112. Corrêa. L’image du « Nègre » stéréotypique se brise pour faire place à celle de l’Homme aux prises avec sa condition. D’où la rupture : d’un côté ceux qui. Hugues. André Hodeir. complétant un premier essai de 1949 ³². novembre-décembre 1947. et des contradictions qui les sous-tendaient. Il faut sans doute y voir une illustration des débats de cette époque. Le choc provoqué par le bebop. de tirer « les arts nègres de la perspective exotico-esthétisante où ils étaient placés […] il fallait les réunir sur la scène où ils retrouvaient leur fonction subversive ³¹. Louis Armstrong indiquant qu’il n’y a pas. Georges. « Musique et couleur de peau ». Il est également moral : le jazz n’est plus un. pp. solution de continuité. entre les deux. Georges. 131 . qu’il en est un développement normal et fructueux. affirment que le bebop n’est pas du jazz et que ce Noir-là qui le joue n’est pas un vrai Noir mais un être dégénéré. op. » Il importait. sont ouverts au monde et à ses influences. comme tous les êtres humains de toutes les cultures. les artistes qui l’ont élaboré sont d’authentiques créateurs qui. Stock. n° 1. dans cette perspective. 241. ³⁰ Balandier. Paris. Jazz Hot. Roueff — La France du jazz. « Le mal blanc ». novembre-décembre 1947. ou pas seulement le Noir qu’on croyait. pp. Cinq mois à New York. eux. est bien sûr d’abord musical : comment peut-on jouer ainsi ? se demandent bon nombre de ceux qui entendent les premiers disques rapportés des États-Unis. 31-36. piquant de constater que ce même numéro de Présence africaine contient un article où Hugues Panassié reprend quelquesuns de ses thèmes favoris : échec de l’effort de la « race blanche » vers le progrès provoquant la perte d’une joie de vivre que les Noirs dotés d’une vitalité plus grande ont. Hugues. Présence africaine. pp. constituent un tournant ²⁹ Panassié. avec Hugues Panassié. donc il n’est pas. « Le noir est un homme ». ses drames. sont divers. résonne comme un défi. donc le Noir n’est pas un. cit. p. et que. . n° 1. qui se conforme à leurs « goûts désastreux ²⁹ » . ³¹ Balandier. ses joies et ses désirs. Lucien. Boris Vian et de nombreux musiciens. C’est en effet le titre que choisit Georges Balandier pour sa contribution au premier numéro de Présence africaine ³⁰ : « La fausse tautologie de l’affirmation reste révélatrice. avec Charles Delaunay. la capacité de se doter des moyens musicaux pour exprimer les particularités de leur expérience de manière à en communiquer le sentiment à ceux qui ne la partagent pas. Monsieur Jazz. continue-t-il. Présence africaine. 1947. par conséquent. Hugues. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 19 car il est possible d’en faire un premier stade du jazz qui deviendra « swing ». en revanche. Il est. conservée . entretiens avec Pierre Casalta. ³² Malson. p. Paris. Conjugaisons. 146-148). » C’est. 6-7. n° 29. Musique. donc aux Noirs en général.www. quelques pages qui. « Le Noir est un homme ». de l’autre ceux qui. contaminé par les Blancs. Lucien Malson. elle était une provocation bousculant l’inertie confortable en laquelle installe la supériorité postulée imposant à l’autre une infériorité de nature et donc sans recours. 1975. voir aussi Panassié..

Mitchell. Harry Pilcer et le Sherbo American Band de Murray Pilcer . Mitchell et les Seven Spades jouent à l’Olympia. L’orchestre d’Émile Christian joue au Zelli’s. 10 décembre : première représentation de Laisse-les tomber au Casino de Paris. 1919 Ouverture du Gaya. 5 novembre : débuts au théâtre de l’Apollo du premier « jazz » français : The Star’s Zazz [sic] Band du batteur Marius Brun.14 avril 1919 : Les Mitchell’s Jazz Kings participent à la revue Pa-ri-ki-ri au Casino de Paris. se jouera jusqu’au 10 mars 1918. 29 octobre : débuts du Seth Week’s Jazz Band. 4 juillet : débuts des Louis A. Roueff — La France du jazz. au théâtre Caumartin. cl). 1917 6 décembre : débuts à l’Alhambra des Seven Spades du batteur Louis A. 12 février au 29 mars : tournée en France des Jim Europe’s Hellfighters qui visitent 25 villes. 1900 Concerts à Paris de John Philip Sousa. Avril : l’orchestre du pianiste Howard F. Colo Bonnet (p).editionsparentheses. 1902 Octobre : « Les Joyeux Nègres » au Nouveau cirque. Jackson enregistre à Paris. . 1918 25 janvier : Louis A. Mitchell Jazz Kings dans la revue Ouf au Casino de Paris. Maurice Chevalier chante Sur un air américain au Casino de Paris et Georgel. sous la direction de Jean Wiener.www. 1915 Julien Porret est engagé comme cornet solo dans le French Army Band pour aller jouer à l’Exposition de San Francisco. Musique. « Les vrais jazz bands de New York ». Direct from the Fighting Fronts in France » donnent un concert au Jardin des Tuileries.com       / Constant Martin. Jim Europe (himself) and his famous 369th US Infantry Jazz Band. rue Duphot. 25 août : « Lieut. 19 octobre . modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Chronologie Débuts du XXe siècle Mode du cake-walk dans les music halls parisiens. Ray Allan (dm). Tout derniers jours de 1917 : arrivée en France des Hellfighters (369 régiment d’infanterie) de James Reese Europe. avec Gaby Deslys. Début des années vingt Original Orpheum Jazz Band dirigé par Léon Vauchant avec Roger Fisbach (as. Dansez-vous le fox-trot ? à l’Olympia.

1921 Février : l’orchestre Laurent Halet enregistre pour Pathé C’est du jazz band… partout. auxquelles participent Léo Vauchant et André Ekyan. qui se jouera jusqu’au 19 novembre. Les Syncopated Six de Gordon Stretton enregistrent six faces pour Pathé. 6 décembre : « concert-salade » organisé par Jean Wiener à la Salle des Agriculteurs avec.editionsparentheses. malade. mise en scène de Louis Douglas. Les Guadeloupéens Abel Beauregard (tp) et Jean Degrace (tb) jouent à Paris dans l’orchestre du trompettiste américain Edgard E. rue Blomet. Édouard Margouliès forme les Merry Makers. 1925 Les Fisk Jubilee Singers se produisent à Gaveau. rue Boissy d’Anglas. renommé le Collegiate 5. le Billy Arnold’s Jazz Band. Robert Goffin publie un article consacré au jazz dans la revue Disque vert (n° 3. avec Sidney Bechet. Musique. crée son orchestre avec Alex Renard (tp). 1920 Ouverture d’une rubrique « Jazz Band » dans le catalogue des disques Pathé. Leo Poll (p) et Pierre Caillon (dm). est remplacé par Ray Ventura. 25 novembre : On dit ça au Casino de Paris avec le Fred Mélé’s Syncopators Orchestra et les Jazz Kings Crickets. Thompson. Jam sessions au Capitol. entre autres. 10 janvier : inauguration du Bœuf sur le Toit. 1924 Entrée de « jazz-band » dans les dictionnaires Larousse et Larousse universel.com       / Constant Martin. 8 janvier : Billy Arnold et son orchestre inaugurent la salle de music-hall du Théâtre des Champs-Élysées. au Théâtre des Champs-Élysées. Ouverture du Bal Colonial. 1 avril : parution de « L’influence du jazz-band » de Marion Bauer dans la Revue musicale. 1923 Arrivée en France de Frank Guarente et de ses Georgians.www. joue à l’Apollo de Montmartre. Le Southern Syncopated Orchestra. juillet) et un recueil de poèmes intitulé Jazz Band. . avec Sidney Bechet. joue au bal des Catherinettes de la Maison de couture des sœurs Bouée. 2 octobre 1925 : générale de Une Revue Nègre. Jean Lévy. 28. Billy Trittle. 14 février-18 avril : l’orchestre de Benny Payton. Le batteur martiniquais Florius Notte joue au Régina avec Arthur Briggs. 25 novembre : Le Titcomb’s. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 146 Orchestre de Lucien Moraveck (p) avec Harry Parsons (s). Débuts au Lycée Janson de Sailly du Titcomb’s Orchestra avec Jean Lévy (p) et Édouard Stanton Foy (dm) . Le batteur de l’orchestre de Billy Arnold. 1922 Le Fred Mélé’s Syncopators Orchestra joue au Casino de Paris. musique de Spencer Williams. rue Notre-Dame-de-Lorette. 8 mai-1 juillet : « Enquête sur le jazz-band » lancée par André Schaeffner et André Cœuroy dans Paris Midi. avec l’orchestre de Claude Hopkins (comprenant Sidney Bechet) et Joséphine Baker. se produit au théâtre Apollo de Paris sous le nom de Jazz Band supérieur de l’Hôtel Majestic de New York. jouent au Moulin Rouge et au Zelli’s. puis Léo Vauchant (tb) à l’Hôtel Royal de Vichy. Roueff — La France du jazz.

Paris. 1997 (Les cahiers du ceri. Gregory. Mentor. Artcurial. 31-36. La littérature Art-Déco. 1988. Martin. Paris. Becker. Lieu commun. 1994. Henri. Les mouvements nègres en France (1919-1939). Becker. le Livre de poche. Sport et civilisation. . Paris. Jean-Claude. Paris. Georges. Éditions de l’École des Hautes Études en Sciences sociales / Centre d’Études africaines. Butcher. 1998. Dunning. Collomb. pp. Fayard. François Maspéro. The African Writers Landscape. New York.com       / Constant Martin. Bénot. « Émile Durkheim : le social. University of Illinois Press. Paris. 1986. 1972. Lilyan. Paris. La Découverte. French Historical Studies. Les députés africains au Palais Bourbon de 1914 à 1958. Michel. 19. 1998. Estoile. 461-531. Elias. Critique. 1981. novembre-décembre 1947. Esquisse de comparaison franco-britannique ». Les mondes de l’art. Michel. Fassin. Howard Saul. Paris. 1993. Bateson. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 153 Bibliographie Généralités d’Almeida-Topor. objet de science. Présence africaine. Margaret Just. « Fearful symetry : culturalism and cultural comparison after Tocqueville ». Méridiens-Klincksieck. Dewitte. la littérature de 1918 à 1981. Bernier. Esprit. Jules-Rosette. novembre 1993. Roueff — La France du jazz. 1985. juin-juillet 1984. Métaillié. Howard Saul. 1997. Urbana. Idéologies des indépendances africaines. Jules-Rosette. Éric. Balandier. la violence maîtrisée. Fayard. 451-660. Verviers. Cuche. 1996 (Repères). Chamboredon. Fabre. Fassin. Sauguet. n° 1. 1971. Kesteloot. Georges. pp. 1989. Philippe. La cérémonie du naven : les problèmes posés par la description sous trois rapports d’une tribu de Nouvelle Guinée [1936]. Yves. Bénot. 1985. Yves. du moral au politique ? ». La rive noire : de Harlem à la Seine. 1987. Bennetta. Denys. Conjugaisons. 99-112.www. ceri. Paris. Paris. Anne. Hélène. 1985. pp. The Negro in American Culture. Études de sociologie de la déviance. Cultures populaires. Black Paris. Paris. Denis-Constant. identités et politique. Éditions Chaka. Marabout. L’africanisme en questions. « “Africanisme” & “africanism”. L’Afrique au xx siècle. Paris. Emmanuelle (sous la direction de). automne 1995. « Dans des genres différents : le féminisme au miroir transatlantique ». Paris. n° 2. in Piriou. Paris.editionsparentheses. n° 445-446. Armand Colin. Anthologie négro-africaine. n° 196. Éric. Norbert. Sibeud. Éric. L’Harmattan. Paris. Georges. Au temps du Bœuf sur le Toit (1918-1928). Musique. Bennetta. « Le Noir est un homme ». Paris. Flammarion. pp. La notion de culture dans les sciences sociales. Balandier. Benoît (de l’). 1981 (Catalogue de l’exposition du Centre d’art plastique contemporain). n° 17).

Frémeaux et Associés. n° 3. 13-15. n° 80. 28-29. Constant. 1922. « Présence noire ». Sartre. « Orphée noir ». Annemarie. ix-xliv. « Du Cake-Walk au Ragtime. Paris. Paris. Gallimard. Gallimard. Jean-Christophe. Denis-Constant Martin]. Troubles chez les mondains. 17-18. Jazz Hot. pp. Ethnologie française. Marseille. pp. Frank. 1997. Je voulais en savoir davantage. Jeux d’échelles. Jean-Paul. Notre siècle. juillet-août 1982. Paris. Vian. Paris. Gallimard. Stock. 12-16. avec Jean-François Sirinelli. « Ethnologie et musique : l’objet en question ». musique. « Les Minstrels (fin) ». 382-393. Jean. Paris. Hatch. Brard. Margueritte. 1992. 1997. Vercoquin et le plancton. Constant. Le Nègre [1927]. René. 1982. L’Harmattan. Denis-Constant Martin]. Olivier. 1898-1916. décembre 1953. David. Le Blanc et le Noir : essai de description de la vision du Noir par le Blanc dans la littérature de l’entre-deux-guerres. La Garçonne. Présence africaine. Baro.. Morand. Roueff. 1997 (mémoire de dea). 1978.editionsparentheses. 1991. Wesleyan University Press. n° 419. 1898-1916 ». Parenthèses. 1997 (fa 067). Paris. Hanover. « Les Minstrels (IV) ». 64. n° 309.). 1946. Marcel. 1948. pp. « Jean Wiener. Paris. Strauss. 223-241. Averty. pp. 1997. n° 83. 1964.com       / Constant Martin. Albin Michel. Gallimard/Le Seuil. Les Don Juanes. Paris. pp. Flammarion. Le Coq et l’Arlequin. danses et séductions dans quelques romans des années vingt. « Le piano lunaire de Jean Wiener ». de 1918 à 1991. pp. Denis [pseud. Le livre de poche. École des hautes études en sciences sociales. Magie noire [1928]. Anthologie de la nouvelle poésie nègre et malgache de langue française. Jean-Paul. « Le mal blanc ». Passeron. Flammarion. Marseille. Roueff — La France du jazz. Jean-Christophe. novembre-décembre 1947. livret du coffret de deux disques From Cake-Walk To Ragtime. Soupault. Musique. Paris. notes autour de la musique [1918]. On cherche jeune homme aimant la musique. n° 1. A. Vincennes. L’âge d’homme [1939]. Sartre.-G. préface de Georges Auric. Jean-Claude. Calmann-Lévy. Martinkus-Zemp. pp. Canetti. Rémond. 1975. Victor. Jazz Hot. Paris. 1968. 1995. Musiques Averty. Nizet. James V. société et politique en Jamaïque. novembre-décembre 1947. Cocteau. Presses universitaires de France. Jacques. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 154 Leiris. Hugues. 1995 (Références n° 2941). Brooks (eds. La trame de la négociation. Paris. Paris. Panassié. Cheyronnaud. 86 ans d’avant-garde ». Olivier. Boris. Jazz Magazine. 48-49. Philippe. Jacques (sous la direction de). Aux sources du reggae. Noames. Présence africaine. Paris. Paul. McNamara. Le temps donné aux tableaux. mars 1985. pp.www. Anselm. n° 1. la micro-analyse à l’expérience. Inside the Minstrel Mask. 1922. Pedler. Grasset. Prévost. Paris. in Léopold Sédar Senghor (sous la direction de). cercom. Jazz Hot. 1996. Claude. 1993. Emmanuel. . Ténot. 1996. 27. Éditions universitaires. Revel. Readings in Nineteenth Century Blackface Minstrelsy. Jacques. Bean. multig. septembre 1953. Michel. Paris. Ada. Denis [pseud. Boris Vian. pp. 146-148. Paris.

valse et mazurka créoles. musiques… Pratiques musicales en milieu rural (xix-xx siècle). Jean-Pierre. Musique et politique. 1993 (cassette vidéo PKF 826 904. Frémeaux et Associés. avril 1985. Éric. n° 1. New York. Eileen. l’exemple des Landes de Gascogne. Pierre. Milhaud. Meunier. Roueff — La France du jazz. Jean-Pierre. 1993. revue du musée de l’Homme. Notes sans musique.. Vincennes. de ses origines à nos jours. Vintage Books. Léardée. Meunier. Ernest Léardée raconte. Cambridge. Antoine. Jean. vol. Phyllis. W. Jean-Pierre. pp. Cent ans de music-hall : histoire générale du music-hall.W. Klein. Éditions Caribéennes. 1997. Jean-Claude. « André Schaeffner (1895-1980) ». Alain (sous la direction de). Darius. livret du disque Pierre Louiss. créole swing.T. Paris. Brigitte. 2 (1930-1943). Vincennes. Daniel.www. Frémeaux et Associés. Meunier. « De Saint-Pierre à Paris ». livret du disque Le Front populaire. Toll. 1993 (fa 007). « Emprunt. syncrétisme. 27-44. Vibrations. 1956. Olivier. Ethnologie française. Belin-Beliet (33). Paris. Blacking Up. « Swings : la Revue Nègre ». 1989. Klein. Southern. Norton. La passion musicale. livret du coffret de deux disques Intégrale Mireille. Rose. Vincennes. Paris 1934-1939. A History. Paris.com       / Constant Martin. Julliard. 1976. valse et mazurka créoles (1929-1940). Jacqueline. La biguine de l’Oncle Ben’s. métissage : la revue à grand spectacle des Années Folles ». « Biographie de Pierre Louiss ». Hennion. Lothaire. François Bourin. Jacques-Charles. The Minstrel Show in Nineteenth-Century America. Meunier. Pascal. janvier-mars 1980. Hélian. Jazz Cleopatra. pp. 39-53. La Sept Vidéo. Objets et mondes. Frémeaux et Associés. Lhamon. Jamin. pp. 1994 (fa 027). Frémeaux et Associés. 363-377. 1996 (fa 049). Frémeaux et Associés.editionsparentheses. « Intégrale Mireille ». Buchet-Chastel. Genève-Paris. Mabru. n° 3. Eileen. Blackface Performance From Jim Crow To Hip Hop. Musique. Vincennes. Les grands orchestres de music-hall en France (souvenirs et témoignages). Métaillié. les musiques noires du nouveau monde. 1988. Frémeaux et Associés. Éditions Jeheber. Histoire de la musique noire américaine [1970] (traduit de l’américain par Claude Yelnick).. Le roman du music hall. 131-136. livret du coffret de deux disques Stellio. Denis-Constant. pp. Presses de l’Université de Rennes. Filipacchi. pp. Harvard University Press. Paris. 1994 (fa 023). revue d’étude des musiques populaires. Jacques. Raising Cain. Jazz et biguine. en France et aux États-Unis. Musique. Jean-Pierre. Paris. La création française. n° 1. Paris. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 155 Gerbod. 1995 (fa 043). 1919-1939. 1995 (fa 042). 1949. Joséphine Baker In Her Time. 1989. L’Harmattan. 20. « Au temps du Front populaire ». Meunier. livret du coffret de deux disques Biguine. W. livret du coffret de deux disques Biguine. Centre Lapios. intégrale chronologique 1929-1931. 1993. 1996. « Que me chantez-vous là ? Une sociologie des musiques populaires est-elle possible ? » in Darré. Nevers. Jean-Pierre. The Music of Black Americans. Oxford University Press. in Barrot. sociologie de la médiation. le créateur de la biguine à Paris. Rosemain. Martin. New York. « Biguine ». Entre deux guerres. Vincennes. 1974. 17-30. Paris. « Stellio ». Jr. Jean-Claude. 1998. Londres. distribution Pickwick). les répertoires de l’identité. Rémy. Rennes. 1984. 1990. Vincennes. 10. Philippe. Paul. automne 1980. Southern. Ory. . « L’institution orphéonique en France du xix au xx siècle ». Robert C. Paris. en Grande-Bretagne.

« Schaeffner 1926 : un premier livre sur le jazz et ses racines africaines » postface à Schaeffner. Jean-Christophe. pp. Europe (Paris). Marseille. Jean-Louis (sous la direction de). Paris. pp. Le jazz est-il encore possible ?. Hess. Jazz sur livres. pp. Berkeley. swing. janvier 1984. Bakan. 1978. Max. Les temps modernes. 161-168. décembre 1974. « Way out West on Central.www. University of California Press. 1988. août-septembre 1997. le jazz et l’Afrique ». 4-9 . Robert Laffont. Parenthèses. 1919-1922 ». Michael B. 1997. Meadows. Paris. Institut provincial d’enseignement de promotion sociale. pp. Le jazz. Martin. Hodeir. 32-33. 1986. Cœuroy. California Soul.. Parenthèses. Carles. « Sidney Bechet. Paris. Paris. James Lincoln. (eds. Gérard. Arcanes. Belfond. 18-19. Jazz en général Ansermet. Hodeir. Harmoniques. Ernest. Les maîtres du jazz. André. André. André. musique et politique : les Fables of Faubus de Charles Mingus. Éditions du Sagittaire. Jean-Pierre. Jean-Michel Place. 1952 (Que sais-je ? n° 548). Jazz Magazine. Bernard. 5-14. L’Amérique de Mingus. : Jazz-band et Petit Larousse ».L. Les cahiers du jazz. Michel-Claude. L’aventure du jazz. Larousse. pp. Malson. Cœuroy.com       / Constant Martin. Béthune. novembre-décembre 1938. Paris. André. Lucien. multig. n° 820-821. . Paris. « Prendre le P. 23-78. 1981. André. Daubresse. Dictionnaire du Jazz. Levet. Sociologie de la musique. Malson. Malson.). Dresse.I. Jean-Paul. Paris. traduction et notes de Jean Molino et Emmanuel Pedler). n° 28.L. Lucien. Averty. Paris. « Claude Hopkins ». Des musiques de jazz. 134-141. n° 250. cet inconnu. 1953. Wiener. Paris. Sidney Bechet. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 156 Weber. février 1954. les fondements rationnels et sociaux de la musique [1924] (introduction. Clergeat. Maison du livre et des écrivains. hot. pp. Paris. 1991. 1994. Puissances du jazz. in Fréchet. 1983. n° 5. Philippe.. 1932. Collier. Jacqueline Gogdell. 1988.O. Marseille. 1981. pp. André. 1998. 1964. Malson. 1945. Cœuroy. Aux frontières du jazz. 22-23. Le jazz et la musique négro-américaine. Denis-Constant. P. 15 octobre 1919]. Histoire générale du jazz. Jalard. Parenthèses.editionsparentheses. Legrand. préface de Charles Delaunay. Hommes et problèmes du jazz [1954]. Comolli. Paris. « Sur un orchestre nègre » [Revue romande. André. in Djedje. Hodeir. pp. Le jazz. Le jazz. Daniel. n° 325. 1942. Fréchet. André. Nevers. Didier. « Le jazz ne meurt pas ». 83. Malson. Albin Michel. « Le jazz et l’Occident ». Allegro appassionato. Robert. Parenthèses. Levallet. Christian. 153-160. Jazz Hot. tome II : du swing à nos jours [1978] (traduit de l’américain par Yvonne et Maurice Cullaz) Paris. Introduction à la musique de jazz. Roueff — La France du jazz. 1998. 1948. Jazz Hot. 1991. Jacques B. Presses universitaires de France. André. Marseille. Denoël. Musique. Goffin. Eddie S. Lucien. Paris. postface à Schaeffner. Jean. Liège. pp. « Schaeffner. Jazz et Littérature. n° 99. Lucien. Philippe (sous la direction de). pp. Montpellier. mai 1969. 1467-1476. n° 311. strette. bibliographie (1925-1995). Marseille. Philippe.. 1996 (mémoire de fin d’études). Music Of African Americans In the West. Métaillié. Jean-Michel Place. Jazz in the African-American Community of Los Angeles before 1930 ». Lucien. Jazz Hot. n° 10.

« Stéphane Grappelli. Dictionnaire du jazz [1954]. pp. « Compte rendu de Le jazz de André Schaeffner et André Cœuroy ». modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 157 Martin. 1966. « Le jazz français après la Libération : Dixie contre Bop ». Bellest. le petit frère ». n° 55. janvier 1984. The Story of American Vernacular Dance. Christian. pp. mai 1951. Milton. Jazz Hot. p. Les Presses modernes. pp. 1988. n° 448. Jazz Hot. n° 394. l’énergie solaire ». Musique. Marshall. Mongan. mai 1995. L’arrivée du jazz en France : son implantation et son développement dans les Pyrénées-Atlantiques (1920-1995). Paris. Stearns. Billard.com       / Constant Martin. Patrick. pp. « Henri Salvador. « Joseph Reinhardt. 16-18. Alain. pp. Williams. avec la collaboration d’André Cœuroy. 1994. Paris. n° 425. 56-57 [reproduction d’un article paru dans le n° 22 de décembre 1956]. Francis [pseud. Balen. Gérald. n° 419. 22-23. avril 1982. juillet-août 1972. Bernardot. pp. octobre 1985. janvier 1988. Jean. Corrêa. le violon lunaire ». « Mon ami Rostaing ». Jean Michel Place. Albin Michel. n° 115. 11-12. Da Capo. le jazzman. 20-21. « Jazz Hot a 50 ans. n° 285. André. 305-307. « Vers un grand orchestre de jazz en France ? Jacques Hélian tente une grande expérience ». 1947. François. novembre 1985. « Quelques incunables drolatiques du jazz ». Paris. Averty. « Quand la France découvre le jazz ». n° 396. pp. « 50 ans de jazz gitan ». Jazz Hot. Jazz Magazine. Roueff — La France du jazz. « Legrand jazz ». Jazz Magazine. Balen. Antonietto. Newton. 19-38. mémoire de maîtrise d’histoire contemporaine. Mezzrow. Schaeffner. n° 448. n° 325. Alain. Paris. juin 1994. Paris. Madeleine. Corrêa. Eric John Hobsbawm]. Schwerke. 1934. 1988. Antonietto. Jazz Hot. La rage de vivre [1946]. New York. Jazz Hot. n° 448. Hugues. Norman. Cédric. 1995. Une sociologie du jazz. n° 311. Antonietto. n° 426. Filipacchi. Université de Pau et des pays de l’Adour. Panassié. Cahiers d’études africaines 28.editionsparentheses. . Denis-Constant. n° 2. 1986. 1935-1985. Pau. 22-34. Le jazz hot. Hugues. 24-25. « Roger Chaput.www. Flammarion. printemps 1991. 1971. Paris. préface de Louis Armstrong. Panassié. le premier compagnon… ». Denis-Constant. Jazz Hot. Noël. Arnaud. pp. le crooner et le clown ». multig. pp. 6-7. Alain. Jazz Hot. pp. Gautier. Jazz Magazine. 21-23. Jazz Magazine. 11. Martin. n° 438. pp. Histoire de la guitare dans le jazz. 31. n° 1. octobre 1982. Kings Jazz And David : Twenty Studies On Music and Modern Musicians. 29-66. Jazz Hot. 14-18. janvier 1988. Jazz Magazine. pp. « Filiation or innovation ? Some hypothesis to overcome the dilemma of Afro-American music’s origins ». Irving. pp. Black Music Research Journal. Jazz Hot. pp. 1927 [bilingue]. Le jazz [1926]. Panassié. Noël. Paris. septembre 1990. « Martial Solal. préface de Henry Miller (traduit de l’américain par Madeleine Gautier et Marcel Duhamel). 1982. Cinq mois à New York. Buchet-Chastel/Le livre de poche. numéro spécial anniversaire ». Paris. Hugues. Jean-Christophe. mars 1985. Jazz Dance. Jazz en France « On ne peut contenter tout le monde et son père !… Jazz Hot précise sa position ». novembre 1956. 14-18. Stearns.

Jazz Hot. 4 ». Maurice. « Claude Abadie ». Conte. Django mon frère. 9 ». Dave [pseud. 10-11. pp. Delaunay. Robert Mavounzy ». Charles.. « L’histoire du Hot-Club de France. Xavier. Le roman vrai du jazz en Lorraine : 1917-1991. 85. 1958. Cullaz. octobre 1968. Jazz Hot. Jazz Hot. Daubresse. 38-39. Jean-Louis. Gérard Pochonnet]. Delaunay. n° 69. 21-24. « L’Église primitive ». 30. mars 1975. « Naissance d’une passion ». « L’histoire du Hot-Club de France. n° 28. n° 58. 21. 30-35. 1960-1975. Carles. 15 Delaunay.com       / Constant Martin. p. p. pp. Jarville-La-Malgrange. Dave [pseud. Paris. Daubresse. Jazz Hot. « L’histoire sous toutes ses faces ». n° 26. « Gregor est toujours debout ». décembre 1948. décembre 1967. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 158 Binchet. pp. Jazz Hot. 7 ». Jean-Pierre. « L’histoire du Hot-Club de France. Paris. mai 1948. Jazz Hot. « Un musicien français : Marcel Bianchi ». Philippe. Jacques. décembre 1964. avril 1988. Chants libres : le free jazz en France. n° 149. Delaunay. p. pp. 22-24. n° 21. 1991. Nevers. 88-90. n° 20. Bureau. « Avant-propos » in Longstreet. Charles. n° 325. France 3 / Canal + / p. Constant. p. « Les débuts du jazz en France (2) : Les Mitchell’s Jazz Kings ». Gérard. 34-35. mars 1985. 15. Bonjour. 13-14. 1 ». Jazz Hot. 40-43. Bouteiller. Bureau. p. n° 59. « L’histoire du Hot-Club de France. pp. « La chanson à papa ». Comolli. p. Jazz Hot. Conte. Jazz Magazine. Charles. Jazz Hot. « L’histoire du Hot-Club de France. Charles. novembre 1968. Stephen. 5-10. octobre 1951. 12. 29. Charles. n° 69. Delaunay. Jean-Christophe. n° 113. n° 27. « L’histoire du Hot-Club de France. n° 314. « Jim Europe et les Hellfighters ». Productions / sfp Production / ina Entreprise. août-septembre 1948. 2 ». 1993 (documentaire télévisé). pp. 16. « L’histoire du Hot-Club de France. Jacques. Albert Lirvat ». Cressant. Roueff — La France du jazz. Daniel. Charles. mars 1948. 3 ». 2000. Brocker. septembre 1951. Cotro. Charles. Jazz Hot. « L’histoire du Hot-Club de France. Encyclopédie du jazz. Charles. Jazz Hot. Pierre. 14. Vincent. pp. p. Jazz Hot. Averty. Paris. « L’époque de la renaissance ». Denis [pseud. n° 22. p. janvier 1949. Gérard. Paris. Charles. Jean-Pierre.editionsparentheses. pp. Charles. Charles. Denis-Constant Martin]. n° 451. Jazz Hot. Jazz Hot. pp. Jazz Hot. 10 ». Jazz Magazine. Somogy/Gründ. février 1948. . pp. septembre 1952. Une histoire du jazz français. Musique. p. « L’histoire du Hot-Club de France. Delaunay. 25. n° 25. n° 419. 13. avril 1975. 16. Jazz Hot. p. 8 ». n° 29. p. janvier 1948. n° 19. Éditions de l’Est. Éric Losfeld. 12. 28. Jean-Pierre. 6 ». n° 243. Jazz Hot. Jazz Hot. « Silhouette du Hot-Club. 8-9. Delaunay.www. 16. n° 244. Alfons M. Delaunay. « Portrait du mois. 14. Jazz Magazine. François. Outre-Mesure. septembre 1952. Jazz Hot. 5 ». pp. avril 1948. Delaunay. « Qui êtes-vous Gédovius ? ». 1968. janvier 1984. Jazz Hot. Delaunay. « L’histoire du Hot-Club de France. novembre 1948. Gérard Pochonnet]. octobre 1948. Pierre. pp.b. Dauer. p. n° 315. n° 23. Delaunay.

« Nuages… ». Jazz Hot. pp. « Le Gotha du jazz en petits comités. Charles. pp. n° 325. Jazz Hot.C. pp. « L’arrivée du bebop en France ». 34-36. avril 1976. pp. 1919-1923. Musique et politique. 60-61. mai 1963. Charles. Jazz Hot. octobre 1948. n° 325. in Dufourt. Delaunay. pp. Jean-Louis. notes de pochette du disque Premiers jazz-bands en France. n° 325. n° 325. Stéphane Grappelly. Deputier. Gumplowicz. Haggerty. On a jazzé dans l’hexagone ». Hugues. 16-21. fanfares. n° 451. Pathé Marconi. Jazz Magazine. p.. mai 1969. Delaunay. 1984 (1552551. « Georges-Henri Rivière : “Un mariage d’amour” ». Deputier. 10-11. « Transes Atlantiques ». janvier 1984. Roueff — La France du jazz. n° 21. Jean-Louis. 27-28. Musique. avril 1975. Alain (sous la direction de). Fauquet. Stéphane. Haggerty. La Documentation française. Lafargue. 56. Les travaux d’Orphée. Ivan. 26-29. Paris. Grappelli. Guitard. Jazz Hot. Ray Ventura ». Michael. p. Delaunay. janvier 1984. les répertoires de l’identité. Le jazz en France (3) ». « Le jazz serait-il de la musique ? identification d’un art. « France : 1918-1935. Philippe.www. Bernard Peiffer ». « Les débuts du jazz en France. Charles. Hodeir. André. Deputier. Pierre. 231-245. 1986. Michael. Deputier. Jazz Hot. 1985. Gaspard. pp. Jazz Hot. in Darré. avec Oldenhove. 70 ans de jazz sur la Côte d’Azur. Charles. Aux amateurs de livres / Klincksieck. 18-19. n° 246. Paris. 30-33. 9-29. Michael. Pathé Marconi. 85. pp. « Question de doctrine ». Ivan. la création du jazz. n° 243. Jazz Magazine. André. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 159 Delaunay. n° 187. Jazz Magazine. pp. juin 1976. Nice. Le jazz en France. Jazz Hot. n° 26. n° 328. Jacques B. mai 1978. Mon violon pour tout bagage. . 1930-1934 ». Jazz Hot. n° 248. souvenirs par André Ekyan. Delaunay. cent-cinquante ans de vie musicale amateur en France : harmonies. 16-20. janvier 1984. n° 250. La musique : du théorique au politique. notes de pochette du disque Pionniers du jazz français. Duclos-Arkilovitch. avril 1988. Jonathan. Jazz Hot. 1996. 1991. 35-37. 1997. « Petite biographie. Jazz Magazine. volume 9). « Philippe Soupault : “Mily jouait du trombone” ». pp. dévots et praticiens ». pp. mars 1948. Mâcon. Paris. n° 325. Jean-Marc. Calmann-Lévy. Fabiani. pp. Gumplowicz. Sociologie de l’art.T. Haggerty. pp. 56-57. « Le jazz en France (1932-1944) ». Jazz Hot. pp. n° 349. Paris. Philippe. Aubier. janvier 1984. « Discographie et barbelés ». « Billy Arnold : “Like a Story Book” ». « Delaunay’s Den ». Delaunay. Jazz Magazine. Hess.. volume 1). 22-28. « La marque de Django ». « 1917-1932. pp. Joël-Marie (sous la direction de). Delaunay’s Dilemma. Django Reinhardt et l’A. 1906-1931. Ivan. chorales. pp. janvier 1984. Michael. Rom. p. 1992. Jacques J. 38-41. 30-31. Jazz Hot. Paris. Ivan. Paris. 27.com       / Constant Martin. « Un blues gitan ». « Premiers jazz-bands en France ». 48-50. Éditions W. n° 315. Alain Romans. Presses de l’Université de Rennes. « Carrières improvisées : théories et pratiques de la musique de jazz en France ». 1987. Hodeir. André. Jazz Magazine. avril 1988. « Michel Leiris : l’Autre qui apparaît chez vous ». pp. Haggerty. Gumplowicz. Joseph et Bramy. « Pionniers du jazz français ». n° 451. de la peinture au jazz. mars 1969. 1983 (1727251. Le jazz en France. 3. janvier 1969. Hodeir.editionsparentheses. septembre 1980. Raymonde (sous la direction de). Jazzin’ Riviera. Rennes. 95-110. Band ». pp. Philippe. Charles. n° 376. « Autour d’un disque. pp. in Moulin. Charles. Jazz Hot.

pp. Daniel. 1980 (21 013). 32-34. Anne. pp. 12-15. n° 451. tome 1. « Léo Vauchant vous parle (2) ». « Les enchantements de Merlin ». notes de pochette de l’album de deux 33 t. pp. Pierre. n° 419. 33-55. Ténot. Malson. notes de pochette du disque Black Bands in Paris. Lucien. janvier 1964. « De quelques maisons de disques ». Daniel. Jazz Magazine. Frémeaux et Associés. Daniel. Jazz à Saint-Germain-des-Prés (1947-1955). n° 317. 1998 (mémoire de dea d’histoire de la musique et de musicologie). Daniel. mars 1951. Paris. Nevers. Le jazz en France. « Gordon Stretton : “Tu verras Montmartre” ». pp. p. Frémeaux et Associés. Nevers. Yves. Daniel. n° 409. Jazz Hot. Paris. février 1997. volume 1. Daniel. janvier 1970. Lucien. Roueff — La France du jazz. pionnier du jazz ». acteur essentiel de l’histoire du jazz en France. livret du coffret des deux disques Swing Caraïbe. Vincennes. volume 2. 1983 (1727281. Malson. 6-7. 7. 1996 (fa 303). 23 . « Willie Lewis and His Entertainers ». Paris. Nevers. n° 29. 58-59. 10-12. Jazz Magazine. 25. Jazz Magazine. n° 22. « Un gamin de Paris ». pp. pp. Lucien. n° 256. 44-48. volume 3. et n° 24. 23-25. pp. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. Musique. « Le légendaire Léo Vauchant vous parle… ». 1996 (fa 304). . notes de pochette du disque Willie Lewis and His Entertainers. 1935-1937). multig. n° 53. « Jazz à deux pianos ». Pierre. Le jazz en France. Nevers. septembre 1995. décembre 1969. Anne. Frémeaux et Associés. n° 102. Le jazz en France. volume 4. mars 1985. n° 56. 30 cm. Meunier. Roland. Frémeaux et Associés. Michel. pp. Malson. Jazz Hot. 1996 (fa 301). Pathé Marconi. vers 1976 (80 990/91). « Et Paris se libéra ». p. « Les Noirs ». Jazz Hot. n° 325. Paris. pp. Le jazz parisien… libéré. n° 451. 1983 (1727271. Paris. « Aimer Barelli ». p. volume 2. Laverdure. « Djangology ». notes de pochette de l’album de deux 33 t. Lafargue. pp. Wiener et Doucet. Frank. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. Louis Victor. « Des années folles à la folie swing ». 26-28.www. Adès/Belfond. 14-18. Barclay. Louis Victor. notes de pochette du disque Michel Warlop.com       / Constant Martin. mai 1951. Mialy.editionsparentheses. 11. « Presentation Stomp ». 11-12 . Lucien. « I Saw Stars ». « Musique et couleur de peau ». Legrand. Vincennes. Mialy. pp. Pathé Marconi. n° 55. Nevers. republié dans les notes de l’album de deux 33 t. avril 1988. volume 4). 1997 (fa 069). « Jazz à Saint-Germain-des-Prés ». juin 1951. Daniel. « Jacques Bureau. Jazz Hot. Nevers. Nevers. Les cahiers du jazz (nouvelle série) n° 10. Paris. Jazz Magazine. « Black Bands in Paris ». On a jazzé dans l’hexagone (2) ». Lucas. 26. Lafargue. Legrand. « Swing Caraïbe ». Nevers. janvier 1949. Malson. « Le Gotha du jazz en petits comités. volume 3. Vincennes. 8-9. Manuel. Jazz Hot. Nevers. premiers jazzmen antillais à Paris (1929-1946). Pierre. mai 1998. à l’époque du « Bœuf sur le Toit ». livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. Jean-Pierre. Vincennes. Jazz Hot. « Michel Warlop ». Daniel. Paris. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. So What. pp. Daniel. février 1998. Lucien. « Magic Strings ». Vincennes. Barclay. vers 1976 (81 004/05). janvier 1984. 1996 (fa 302). novembre 1991. pp. Charles Delaunay (1911-1988). Université de Paris-Sorbonne (Paris iv). juin 1975. Frémeaux et Associés. 1919-1923). Malson. n° 257. Jazz Hot. « Delaunay et la liberté ». 94. 1983 (1727261. Pathé Marconi. 1934-1938. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 160 Lafargue.

son œuvre. 1994. Hugues. Filipacchi. 1996 (fa 308). Rodary. octobre 1948. Pochonnet. janvier 1975. « L’interview du mois. 1975. Frémeaux et Associés. pp. Philippe. 1994. Samuel. p. Frank. Université de Versailles-Saint-Quentin. Paris. Léon Ferreri ». 26-28. 18-23. 1997 (mémoire de dea d’histoire culturelle). octobre 1951. Frémeaux et Associés. . Stéphane Grappelli [1987] (traduit de l’anglais par Christian Gauffre). pp. Institut d’études politiques. n° 1.. « À Bernard Peiffer ». Vincennes. pp. Christian. Saint-Quentin-en-Yvelines. 22-23. n° 229. n° 59. Rif. Alix Combelle (II) ». Olivier. La bataille du jazz. Reese. Clergeat. « André Hodeir ». 1997. Ténot. Jazz Hot. Reese. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. Persiany. Musique. Daniel. Gérard. volume 7. Hugues. « Le coin des musiciens. p. Porret. Institut d’études politiques de Grenoble. Francis. P. 34. pp. décembre octobre 1948. n° 23. juin 1983. Pascal. Rif. avril 1985. n° 79. Luneray. juillet-août 1953. Jerome. pp. Jazz Magazine. 29. Jerome. « Robert Mavounzy. 1965. « Les quatre générations du jazz français ». Ory. Nevers. n° 250. Paris. Louis Vola ». Frémeaux et Associés. Smith. « Christmas Swing ». 1996 (mémoire de troisième année). 1996 (fa 307). n° 324. Les Années Folles et le Jazz-Band : Julien Porret. des combattants de l’enfer aux fervents du hot. « Swing From Paris ». Vincennes. revue d’étude des musiques populaires. Douze années de jazz. Grenoble. sa vie. la « Revue Nègre » à travers la presse. « Grappelli : “Et c’est là que j’ai commencé à broder” ». p. « Swinging With Django ». Jazz Hot. entretiens avec Pierre Casalta. Dictionnaire du Jazz. Roueff — La France du jazz. 21. Roueff. « L’histoire des Georgians ». Paris. volume 6. 1988. Jazz Hot. multig. Nuages. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. février 1976. Roueff. Jazz Hot. André. mai 1969. Frank. n° 249. 1946. Gérard. volume 8. p. « Mystery Pacific ». 16-17. « Flèche d’or. Grenoble. Paul. 7. 15. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 161 Nevers. Panassié. Daniel. Paris. Stock.www. le bebop et la guitare électrique ». les représentations véhiculées par les articles consacrés au jazz dans la presse nationale française de 1917 à 1932. Éditions de l’Envol. Nevers. Jean-Louis (sous la direction de). Monsieur Jazz. Comolli. novembre 1976. Jazz Hot. Jazz au Havre and Caux. volume 5. Vincennes. Vincennes. Ténot. depuis les années vingt… et ça continue…. Panassié. Frémeaux et Associés. Jazz Hot. Régnier. multig. 29. 549-552. Vibrations. Joséphine Baker’s Exotic Swing.com       / Constant Martin. Le jazz des années folles. « Hugues Panassié (1912-1974) ». Django. « Eddie South. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. 9. Jazz Magazine. deux ans déjà… ». 1996 (fa 306). in Carles. Corrêa. Daniel. 93-102. Jazz Hot. « L’interview du mois. pp. mai 1948. Jazz Hot. Albin Michel. un gentleman de la jazz bande ». n° 401. Nevers. Henri. n° 26. Olivier. Le Chaffaut. pp. Geoffrey. 33. Robert Laffont. Daniel. Specht. Bernard. 1996 (fa 305). Hugues. n° 28. p. pp. Niquet. Porret. mars 1985. multig. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt.editionsparentheses. 1996 (mémoire pour la Conférence de méthodes des sciences sociales).B. « Notes sur l’acclimatation du jazz en France ». Bertout. André. histoire de l’avènement et de l’acclimatation du jazz en France (1917-1939). Jazz Hot. n° 419. 24-25. Tarting. Panassié. Paris.

Jazz Magazine. Jazz Magazine. Jazz Hot. Jazz Magazine. Jazz Magazine. « Frankly Speaking ». « Frankly Speaking ». n° 410. « Frankly Speaking ». 34. Revue d’esthétique (Paris). Tournès. 1998. n° 400. n° 276. p. avril 1986. 25-26. 35. 1990 (mémoire de maîtrise d’Histoire). Ténot. p. pp. multig. 18. Ludovic. Jazz Hot. « Frankly Speaking ». Frank. mars 1998. 28-29. 18-21. « Cher Charles ». p. Ténot. Frank. mars 1985. « Swinguons sous l’Occupation ! ». janvier 1991. Ténot. janvier 1998. 52-54. « Frankly Speaking ». « Frankly Speaking ». février 1994. « Frankly Speaking ». Frank. Frank. mon frère ». « Frankly Speaking ». Ténot. « Boris. Jazz Magazine. décembre 1991. Vulliamy. Jazz Magazine. Jazz Magazine. n° 263. Frank. pp. décembre 1992. Nanterre.editionsparentheses. pp. octobre 1990. Mike. 34-35. multig. pp. Jazz Magazine. « Le Bal Nègre. p. p. 30. Le Jazz en France (1944-1963) : histoire d’une acculturation à l’époque contemporaine. « Frankly Speaking ». n° 396. 25. n° 399. 38-40. Jazz Magazine. n° 455. 10. « L’aventure de (Ray) Ventura ». 21. Frank. n° 477. p. Frank. n° 349. Ludovic. Jazz Magazine. Williams. avril 1988. Ténot. Zwerin. « Le jazz en France pendant l’Occupation ». mars-avril 1978. La Tristesse de Saint Louis (Jazz under the Nazis). Frank. Ténot. Vian. 1991. décembre 1967. janvier 1996. pp. Ténot. Frank. Django Reinhardt. Frank. le jazz et la peinture ». p. n° 397. n° 19. William Morrow. juin 1979. Jazz Magazine. Ténot. p. 1986. Ténot. New York. Ténot. Jazz Magazine. Frank. Roueff — La France du jazz. Frank. n° 421. pp. Jazz Magazine.www. Frank. pp. n° 237. n° 446. Ténot. 30-33. Frank. 22-23. Gérard. 1997. thèse d’histoire. Frank. Musique. Ténot. Frank. Université Paris x-Nanterre. décembre 1990. n° 479. n° 434. « Le procès Delaunay ». « Frankly Speaking ». 43. Zwerin. . 16. Jazz Hot (1935-1939). « Frankly Speaking ». Marseille. n° 419. Ténot. Patrick. Université Versailles Saint-Quentin. n° 370. septembre 1990. mars 1995. Tournès. p. Jazz Magazine. pp. Jazz Magazine. Ténot. 17. p. Alain. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 162 Ténot. Parenthèses. « Frankly Speaking ».com       / Constant Martin. Ténot. Mike. Jazz Magazine. p. n° 427. 69. juin 1993.

En revanche. Il a été ici retenu l’ordre chronologique à la date de première publication. Roueff — La France du jazz. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Annexes La sélection des articles de presse. ont été conservés certains emplois de capitales ou certaines variantes dans les noms de musiciens quand ces altérations portent signification compte tenu de la date de publication.www. Les textes ont été repris dans leur forme originale.editionsparentheses. . Seules les erreurs orthographiques ou typographiques patentes ont été rétablies. Musique. contributions aux revues ou conférences reproduits ici permet d’accéder aux premiers textes évoquant le jazz publiés en France.com       / Constant Martin.

le nez rouge de Dorville et la légèreté d’Oy-Ra. . vivant. qui fait penser à ce bar californien où l’on priait le public de ne pas tirer sur le pianiste. de Londres ? Et puis. depuis les apparitions somptueuses des ballets russes. ahurissant. noir et or du deuxième acte. Il semble que. 30 novembre 1918. On cherche même en vain un air français qui soit doux aux oreilles et les devises manquent d’imprévu. Mais comment ne pas aimer l’esprit des jambes de Mistinguett. Or. 2] L’actualité transforme les scènes de cette revue Pa-Ri-Ki-Ri que l’on va voir pour ses décors.editionsparentheses.www.com       / Constant Martin. p. le texte de cette revue n’existe point. Musique. les déhanchements de Chevalier. Mais un beau décor vaudrait d’être animé soit d’un texte qui l’égale. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 165 René Bizet « Le music-hall — Au Casino de Paris » [L’Intransigeant. le bar coloré. vraiment. Roueff — La France du jazz. danseur polonais. on n’ait rien fait de mieux que cette fumerie d’opium rouge. il y a le bar et sa musique frénétique. On a raison. soit de danses.

État d’esprit pareil. ses réclames. le gauche. Comme une reine. Outre que la machine est une bête idiote et dangereuse sans cornac. Elle contenait un poème : le panama ou les aventures de mes sept oncles. Sous cet angle. Maintenant elle est demoiselle du télégraphe. elle ne travaillait pas. les peintres ses paysages de fer et de pierre. était devenue si niaise. ne songent pas à être « modernes » et leur attitude dérange beaucoup les nouveaux riches de l’audace. Il rentre des Amériques et de la guerre avec une démarche de chercheur d’or et jette ses grosses pépites sur notre table. Christophe Colomb découvre l’Amérique. L’emploi de ce matériel est légitime dans son œuvre. On pense au nègre prosterné devant un téléphone. Il témoigne. de la Valse bleue et du vélo. L’autre arraché par un obus. L’admiration de l’homme pour la machine. se retourne déçu. pense à la Victoire de Samothrace. Roueff — La France du jazz. Cette enfant trouvée a fait son chemin. évadé d’Allemagne. enthousiasmé par une machine est d’un lyrisme aussi fade que d’être en proie aux dieux. regardant une locomotive. Elle enchevêtre mille ferrailles inutiles. Il plante son couteau près de lui. en pleine chaleur. J’ai vu. Plus le progrès marche.com       / Constant Martin. Picabia aime les boulons comme Gustave Moreau aimait les pierres précieuses. Marinetti regardant la Victoire de Samothrace pense à une locomotive. Les musiciens emploient ses Rag-Times. Gabriele d’Annunzio. il se rencontre avec elle. par exemple. Depuis quelques années. Cette fois. dans les imprimeries. c’est de comparer le point où je retrouve l’aviation et ce qu’elle était devenue dans ma solitude. Garros. Je ne suis pas de ceux qui adorent les machines. la Rolls-Royce est un teuf-teuf. . 4 août 1919] Le 12 octobre 1492. je ne peux m’empêcher de la voir avec le recul du perfectionnement. qu’elle avait gâché la main-d’œuvre. Il ne suit pas une mode. Il semble que la guerre l’a émondé de ce bras par où les mots descendent pour que les poèmes fleurissent avec des couleurs plus éclatantes. Nous avions la prose du transsibérien. On la construirait aujourd’hui tout autre.editionsparentheses. On la repêche. du Modern-Style. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 166 Jean Cocteau « Carte blanche — Jazz-Band » [Paris-Midi. Mais il y avait encore quelque chose. le Spad un sale oiseau mécanique. Les gens qui se veulent « modernes » sont dignes du fameux « nous autres chevaliers du moyen-âge ». On l’ouvre. sa fille. en pleine mer. Elle ressemble à un de ces pauvres pendentifs que Lalique vendait a l’époque de la pyrogravure. pleines de surcharges. Mais ne pas comprendre la beauté d’une machine est une faiblesse. qu’une pipe de Picasso. qu’une carte à jouer de Braque sont aussi modernes qu’une machine à écrire. Un seul bras lui reste. Les machines de Léger valent par sa manière de les peindre. les poètes ses affiches. véritable Train saoul après le Bateau ivre. Picasso. Mélange de moteurs et de fétiches noirs. Il a voyagé. une boîte à conserves bariolée flotte. Musique. combien on avait de peine à reformer des conducteurs qui ne s’en remissent pas au détestable travail mécanique. le saxophone qui pousse un long soupir humain. me disait : « Ce qui m’étonne. de dépouillement. le précède. Blaise Cendrars est de nous tous celui qui réalise le mieux un nouvel exotisme. Le mot « moderne » me semble toujours naïf. ses films. » Être étonné. La machine ne l’étonne pas. Braque. même nos artistes travaillent sous son influence. Ils ne sentent pas qu’une nymphe de Derain. La faute consiste à dépeindre les machines au lieu d’y prendre une leçon de rythme. Encore le progrès nous montre-t-il. Il a vu. Jazz-band. La Tour Eiffel était reine des machines. Des artistes comme Derain.www. Chaque ligne de Cendrars est un tatouage indélébile. des constructions qui nous parurent élémentaires. plus notre esprit entraîné galope.

Bathori : 36. 129. Apollinaire Guillaume : 94n. Ansermet Ernest : 35. 252n. 26. 69. 84. 73. 215. 129. Baïnka (princesse) : 211. Achille Louis Thomas : 148. 291. Averty Jean-Christophe : 25. 194. Benford Tommy : 60. 244. Bailey Buster : 45. 251. 278. 288. Allatini (famille) : 310. Beucler André : 128n. 178. Alphonse XIII d’Espagne (roi) : 41. 263. 168. 308. 174.com       / Constant Martin. Barclay Eddie : 69. 254. 267. 269. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 315 Index des noms Abadie Claude : 62. Allier Roger : 43n. 192. 49. 59. Betove : 261. 277. Allégret Marc : 36. 120. 310. Amos : 292. Auxenfans Jacques : 48. 312. Becker Howard : 132n. 311. 45. 211. 61. 127. Allister Mac : 147. 64. Beethoven Ludwig van : 220n. Allen Fletcher : 61. Armstrong Louis : 18. 282. 51. 112. 212. 217. 15. 24n. 44. 127. 108n. 187. 70. 29. 150. 168. 101. 286. Barris Harry : 275. 150. Baker Joséphine : 13. Bach Jean-Sébastien : 36. Bethune Thomas Greene “Blind Tom” : 23. 80. 45. 146. 226. 257. 109. 111. 289. 254n. 243n. Bardot Brigitte : 310. Basie William “Count” : 63. Athénée : 167. Bataille Georges : 113n. 110n. 146. 299. 288. 301. 246. 61. 150. 43n. 79. 253. 38. 49. 193. 45. 273. 249. 282. Roueff — La France du jazz. 287. 20n. 111n. 147. 59. 150. 238. 208.www. Alex Joe : 212. Bernard Henri : 46. 257. Barclay Nicole : 84. 262. 233. 126. 146. 101. 113. 179. 15. 190. 276. 103. 227. Baer Abel : 250. Andy : 292. . 129. 106n. 46. 77. 146. 300. 85. 108n. 299. 196. 244n. Achard Paul : 119. 291. Bartali : 63. 19. 289. 274. 146. 255. Berry Guy : 74. 290. Bargy Roy : 283. 265. 147. 235. 186.editionsparentheses. Bernard Eddie : 76. Andrex : 74. 179. Alvarez Jean-Louis : 48. 32. 220n. 81. 38. 225. 54. 108. 252n. 36. 298. 242. 44. 183. Beiderbecke Bix : 42. 36. Anderson Marian : 296. Baresel Alfred : 311. 76. Barelli Aimé : 69. 238. 40. Béhanzin (roi) : 192. 80. 251. Bérard Jean : 60. 48. Auric Georges : 37. 266. 174. 281. 81. 64. Bach Carl Philipp Emanuel : 220n. 300. Berg Alban : 38. Alexander Maurice : 51. 283. 47. 266. 66. Aleman Oscar : 72. 148. Balandier Georges : 11. 73. 63. 35. 55. 205. 110. Baudelaire Charles : 213. 46. 213. Allan Raymond “Ray” : 40. Berners Lord [Sir Gerald H. 287. 52. Ambrose : 298. 64. 119. Bechet Sidney : 31. Beaumercy Roger de : 25. 59. 178. 263. 252n. 245. 19. Bartók Béla : 251n. 263. 77. 47. 49. 101. 311. 51. Berlin Irving : 75. Allier Pierre : 42. 72. 210. Musique. 208. Bauer Marion : 107. Arden Victor : 275. 310. 57. 285. 84. 35. 302. 84. Beauregard Abel : 71. 145. 108n. 265. 101. Beuchat : 310. 247n. Tyrwhitt-Wilson] : 277. 216. Arnold Billy : 37.

47. Chaplin Charlie : 168. 246. 251n. 149. 246. 204. 145. 79. 208. Brun Philippe : 31. 190. Brahms Johannes : 182. Christian Émile : 31. 57. 58. Cook Will Marion : 25. 303. 227. 226. 267. 310. Condon Eddie : 286. 129. 267. 25. 32. 249.editionsparentheses. 115. 45. Bouée (sœurs) : 41. 277. 213. 180. 61. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 316 Bex Maurice : 113n. 258. Briggs Arthur : 32. 147. 129. 61. 109.com       / Constant Martin. 45. 298. 49. Caillon Pierre : 146. Clair René : 36. 264. 66. 147. 145. Carney Harry : 292. Chase Newell : 275. : 218n. 235. 166. 252. 148. Cohen Albert : 98n. 58. 213. Cohn Al : 250. Combelle Alix : 17n. 269. 183. Brymm Tiny : 26. : 201. 146. Blake Eubie : 100. Bricktop : voir Smith. 283. Brand Wellman : 292. Cizeron Maurice : 39. 309. Chaput Roger : 53. 148. Chaffin Lucien G. Bouteiller Pierre : 44. 278. 81. 252. 94n. Boucher Maurice : 197. 289. Coleman Bill : 49. Clermont-Tonnerre Duchesse de : 296. Brillant Maurice : 187. Cohanier Edmond : 43. 312. 145. 128. 188. Bureau Jacques : 46. 255. Chabrier Emmanuel : 202. 195. Bonnet Colo : 31. 166. Bigard Albany “Barney” : 292. 43n. 266. 97. 243. 137. 77. 276. 263. 305. 148. 303. Braque Georges : 166. 59. 57. 147. Chalupt René : 193. Binder Ray : 124n. Musique. Chevalier Maurice : 36. Chadourne Louis : 208. 146. Bianchi Marcel : 149. 35. Chiboust Noël : 49. 308. 60. Butler Jack : 58. Carter Benny : 18. Roueff — La France du jazz. Bruyr José E. 128n. Brown Stew : 286. Cendrars Blaise : 15. 79. 44. 298. 40. Chopin Frédéric : 37. Cole June : 45. 263. 304. 42. 298. 201. 38. Charles prince de Hohenzollern-Sigmaringen. 165. 102. 278. 243. 296. 98n. 147. 94. 78. Chorus Charleston : 214. 71. 98n. . Colomb Christophe : 166. 301. 60. 215. Castendet Sam : 72. Brun Marius : 33. 47. 296. Canetti Jacques : 47. 69. Combelle François : 25. 77. Chauliac Léo : 73. 72. 53. 290. 45. Cabat Léon : 150. 42. 128n. 58. Césaire Aimé : 121n. 41. 26. Brown Lew : 275. Breton André : 120. 302. 58. Bullard Gene : 32. 51. 145. 50. Braggiotti Mario : 275. Cocteau Jean : 36. 64. 252n. Clayton : 292. 76. 238. 149. dit Carol de Roumanie : 41. Brailoïu Constantin : 311. 54. Cœuroy André : 38n. Bizet René : 95n. 76. Burlin Nathalie Curtis : 180. 150. 248. 149. 234. 234. 60. 101. 276. 58. Brown Jasbo : 220. 100. 150. 32. Burns Billy : 45. 49. Carlisle Una Mae : 61. Chausson Ernest : 190. Brooks Shelton : 234n. 266. 78. 116. 60. 149. 67. Brancour René : 185. 99. 59. 49. Burns : 240. Carles Philippe : 20. 278. Blaney Norah : 259. Bizet Georges : 252n. 79. 149. 258. 140. 290. 191. 243. 98. 39. Céline Louis-Ferdinand : 98n. 128n. Christiné Henri : 252n. 148. 238. Casella Alfredo : 176. 31. Comolli Jean-Louis : 20. 51. 108n. 235. 55. 77. Broca Pierre-Paul : 14. 289n. 61. 238. 49. Bland J. 58. 59. Chittison Herman : 54. 49. 238. 292. 268. 246. 149. 37. Colin Paul : 111n. Cook Marion : 212. 245. 129. Cheatham Doc : 45.www. 63. Boulez Pierre : 310. 264. : 241. 128. 124. 190. Bolling Claude : 76. 58. Clarke Kenny : 80. 117. Caire Reda : 74. 182. 147. 148. 73. Burleigh Henry Thacker : 176. 177. 252n. 51. Chamboredon Jean-Claude : 127. 252. 148. Claudel Paul : 267. 237. Calloway Cab : 74. 120. Charles Amédée : 40. Collins Dick : 150. 146. 48. Confrey Zez : 180. 165. 124n. Ada. 59. 43n. Carroll Adam : 275.A.

252n. 81. Dunbar Paul Laurence : 25. 183. Ellington Edward K. Cor Raphaël : 227. 302. Dorham Kenny : 80. 13. 83. 292. Dawis Lew : 304. : 27. Couperin François : 183. Ekyan André : 39. 210. Emer Michel : 124n. Cullen Countee : 121. 86. 49. 47. Delaunay Robert : 13. Erb Marie-Joseph : 194. 124n. 190. Etzweiler A. 269. 101. 42. Daydé Josette : 74. 200. 266. 145. 278. Ferret Jean “Matelot” : 73. Desplagnes Lieutenant : 312. Ferreri Albert : 150. Delarue-Mardrus Lucie : 199. 285. Douglas Louis : 111n. Degrace Jean : 72. 243. 65. Denis Maurice : 208. 147. 73. Duvernois Henri : 96n. 298. Crosland Alan : 147. 26. 145. 101. 47. 178. 51. Dostoïewski Fédor : 167. 94n. 199. 58. 225. Daudet Léon : 37. 287. Déré Jean : 198. Dufy Raoul : 13. Fauré Gabriel : 184. 195. 288n. Embry Florence : 32. 52. Delvincourt Claude : 194. 289. 147. Désormière Roger : 168. dite] : 259. 127. 213. 220n. 148. Cullaz Maurice : 5. Dirats Edwin : 48. Duparc Henri : 190. 150. Demaison André : 99n. Diavolina Claryse : 272. 296. 29. 59. 110n. 278. Dreyfus Georges : 183. 222n. 176. 66. 146. 149. 74. Roueff — La France du jazz. Musique. 247n. 308. Deputier Ivan : 5. Copans Simon “Sim” : 85. 32. Davico Vincenzo : 194. 312. 52. D’Annunzio Gabriele : 166. “Duke” : 18. 129. 195. Feldman : 43. 183. 211. Daladier Édouard : 63. 282. Dadié Bernard : 11. Dorville : 165. Derain André : 166. Elloy Max : 124n. Fargue Léon-Paul : 37. Delteil Joseph : 98n. 59. 59. : 219. 293. Cooper Harry : 45. Creus Éliane de : 53. 252n. Elias Norbert : 135. 246. . 146. Duke Vernon [Dukelsky Wladimir] : 275. Faure Élie : 276. 204. 310. 221n. 267. Delaunay Charles : 5. 217. 277. 149. 45. Deslys Gaby [Caire Gabrielle. 141n. 49. Diabelli Anton : 227. Darwin Charles : 203. Dumanoir Guillaume : 204. 19. 102. 251n. 80. 66. 289. 287. Ducongé Pierre : 308. 192. Fernandez : 308. Europe James Reese “Jim” : 25. 287. Dauphin Claude : 200. Dudley Caroline : 210. Elizalde Fred : 127. Fabre Michel : 5. Fassin Éric : 94n. 301. 129. 309. 302. Daly Geo : 84. Dett Nathaniel : 176. 57. 252n. 76. 150. Delouche Eugène : 72. 288. 303. De Sylva Buddy : 275. Davis Miles : 150. 285. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 317 Cooper George : 147. 100. Courance Edgar “Spider” : 148. 150. 198. 250. Dvorak Antón : 176. Daubresse Jean-Pierre : 5. 66. 276. Durey Louis : 101. 63. 207.www. Debussy Claude : 25. 192. David Félicien : 185. 77. 63. 148. Delaunay Sonia : 13. Ferroud Pierre Octave : 189. 53. 238. Dorsey Jimmy : 122n. 64. 96n. Dabney Ford : 25. 190. 46. 93. Damia [Damien. Delannoy Marcel : 195. 47. R. 119n. 60. 256. 69. 59. 85. 43n. 266. 102. 246. Elson Louis C. Dieudonné Robert : 96n. 75. Diéval Jack : 69. D’Indy Vincent : 188. 277. 236. Fanfant Roger : 72. 84. 129. 167. Dickens Charles : 24. 62. Marie-Louise.editionsparentheses. 40. 61. Dunn Johnny : 45. 128. 49. 282. Erdman : 250. 49. 147. 204. 297. 262. Copland Aaron : 242n.com       / Constant Martin. Doyle Arthur Conan : 183. 69. Diaghilev Serge : 36. Doucet Clément : 38. 198. 67. 286. 149. 60. 227. 191. 127. 64. 289. dite] : 29. 309. 304. Dorsey Tommy : 282. 114. 293. 252n. 78. 234. 36. De Falla Manuel : 196. 202. 146. 280. 241. 212.

285. 84. Foote Béatrice : 212. 213. Freeman Bud : 282. C. 36. 129. 267. 246. 275. 84. 49. Hawkins Coleman : 18. Grappelli Stéphane : 39. 278. 81. Hélian Jacques : 40. Roueff — La France du jazz. 245. 51. Grant Henry : 292. Heidt Horace : 298. Ghéon Henri [Vangeon Henri Léon. 298. 147. 262. 290. 302. : 176. Fray Jacques : 275. 204. 241. 84. 278. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 318 Fields Ted : 45. dit] : 74. 75. 128. Hellemmes Eugène d’ : 60. 255. 290. 290. [William Christopher] : 25. Halet Laurent : 64. 214. Gillespie Dizzy : 61. 244. dite] : 209. 145. 80. Grovlez Gabriel : 195. Gardoni Frédo : 51. 255. Herbert Victor : 278. . 302. 113. Georgius [Guilbourg Georges. 149. Golschmann Vladimir : 278. Hennion Antoine : 103. 51. 150. 285. 85. Henson Leslie : 275. dit] : 196. Hare Sam : 234n. 85. 77. 249. 289n. Gascon Paul : 123. 59. Fisbach Roger : 31. Georges-Michel Michel [Dreyfus Georges. 180. Graham Roger : 234n. 277. 54. Gluskin Lud : 123. 59. 282. 238. 252n. 42. 296n. Goodman Benny : 79. Hahn Reynaldo : 190. Fuller Loïe [Marie-Louise. 150. Franc-Nohain [Legrand Maurice Étienne] : 200. Garros Roland : 166. 58. 217. 246. Fol Raymond : 76. 149. Fratellini (famille) : 228. Frost Richie : 150. 117n. Hampton Lionel : 66. 149. Fol Hubert : 76. 148.com       / Constant Martin. 293. Handy W. Haig Al : 150. 309. 252n. 77. 150. 263. Gershwin George : 45. Gretchaninow Alexandre Tikhonovitch : 179. 252n. 65. Freud Sigmund : 171. 55. 146. Hall Adelaide : 58. Hanshaw Anette : 303. Henderson Ray : 275. dit] : 183. 146. 277. 309. Gounod Charles : 38. 289. Garvey Marcus : 121. 79. 110n.editionsparentheses. dit] : 228. 42. 301. 301. Goldkette Jean : 127. Godissart Henri : 149. Gregor [Kélékian Krikor. Herment Georges : 64. 148. 127. 299. Fugère Lucien : 199. 147. Golder Jenny : 211. 286. Guy Fred : 292. Heyward DuBose : 222n. Hess Johnny : 62. 292. 85. 212. 124. 207. Grimal A. 311. 43n. Goudie Frank “Big Boy” : 49. 287. 284n. 60. Gasté Louis “Loulou” : 32. 296n. Gumplowicz Philippe : 126. Gautier Madeleine : 17n. 48. Garros Christian : 70. 147. 259. 305. 146. 75. 43. Grassi Eugène Cinda : 201. 282. Grock [Wettach Adrien. 148. 64. Gazères Pierre : 47. 39. 43. 127. Greer Sonny : 292. 81. Filipacchi Daniel : 84. 100. 58. Gilmore Buddy : 178. Hess Jacques B. 292. Gazon Paul : 39. Franck César : 233. 145. Musique. Goffin Robert : 45. 201. 289. 123. Herrand Marcel : 37. Foy Édouard Stanton : 146. Gould Edith Kelly : 261. Guillaume Paul : 99. Gruenberg Louis : 176. George André : 186. 64. Foster Stephen C. 81. Gilbert Henry Franklin : 176n. 57. Hendersen : 242. 129. 193. Gédalge André : 263. 74. 84. 151. 308. Gabriel Léona : 72. Henderson Fletcher : 25. 207. Hayton Lennie : 282. 289. Heugel Jacques : 203. 98n. Guarente Frank : 107. 69. 298. Grieg Edvard : 241. 78. Georgel : 64. 278. 53. 122n. Giacometti Alberto : 271. Gourdon Lucien : 25. 147. Girard André : 76. 150. 298. 287. Gautier-Villars Henry : voir Willy. 303. 282. : 5. Ganne Louis Gaston : 236n. 251n. Haendel Georg Friedrich : 223. France Anatole : 234. 40. 58. Fréjaville Gustave : 122n. 246. 44. 260. Glebov Igor : 267. Forest Maud de : 113n. Gide André : 14.www. 151. 120n. 167. 60. Griaule Marcel : 14. 310. : 185. George Yvonne : 37. 211. Goublier : 236n. dit] : 39. 289.

49. 227. 195. 186. 281. Léardée Ernest : 72. 225. 289. 145. 255n. 37. Lecocq Charles : 179. 80. Hill Teddy : 61. 148. 252. Koechlin Charles : 184. 77. 302. : 25. 148. 276. 283. Laurel et Hardy : 63. 253. Johnson Freddy [Fred] : 45. Hullin Bernard : 85. 291. : 221n. 260. Lazzari Sylvio : 182. Hodges Johnny : 47. 122. Johnson George “Georgie” : 148. Johnston : 114. Ibert Jacques : 190. Johnson Jimmy : 180. Kélékian Krikor : voir Gregor. Kipling Rudyard : 183. 49. 297. Jacques-Charles : 111n. 39. 48. : 298. Johnson James P. 83. Larrazet Docteur G. Johnson Bill : 31. 69. 111. Landowska Wanda : 248n. Kuntz Charlie : 63. 263. : 293. 127. 149. Hunter Alberta : 49. 127. Jacquemont M. 21. : 181. Hughes Langston : 33. 312. 40. Janis Elsie : 215. 277. 303. Musique. 302. 147. 251n. 147. Keppard Freddie : 27. Jones : 211. 113n. 207. Jeanson Henri : 213. Hylton Jack : 39. 238. Jones Richard M. 287. 274. 208. : 31. 151. 85. 250. 149. 282. 302. Layton : 114. Jaspar Bobby : 21. Hopkins Claude : 45. 151. 16n. 303. Lallemand “Fats” Sadi : 20. 254. 270. 222. Lavignac Alexandre : 219n. 309. 66. 295. 147. 311. Legrand Maurice Étienne : voir Franc-Nohain. 255. 289n. Laurencin Marie : 200. 113. Jacquemont-Brown Georges : 31. : 123. Jarry Alfred : 200. Lesvesque Jacques-Henri : 46. 19. Hoérée Arthur : 117. 237. 151. 280. Laurence Claude [Hodeir André] : 69. 85. 252n. 299. 147. Jones Shrimp : 225. 201. Jaubert Maurice : 195. Kochno Boris : 36. 119n. 213. 292. 151. 250. Léger Fernand : 13. 69. 18. Kastner Jean : 237n. 308. 310. Jacob Max : 128n. Landormy Paul : 191. 250n. 54. Lévêque Gérard : 77. 61. Lapeyronnie Gaston : 31. Leiris Michel : 14. Hudgins Johnny : 225. 278. Hill Edward Burlingame : 176. 73. Levallet Didier : 79. 151. Laboureur Jean-Émile : 200. 259. 57. Hugo Victor : 203. Ladnier Tommy : 45. Krehbiel H. Kildaire Walter : 32. 302. 297. 127. Klein Jean-Claude : 105. 85. Jeanneret Albert : 232. Jolson al : 147. 297. Kirby John : 73. Levi-Alvarez : 295. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 319 Hill Bertha “Chippie” : 150. Koussevitzky Serge : 188. E. Johnson Charley : 309. 129. Jaborsky Dr : 207. Jackson Cliff : 61. 311. 298. 215. Jones Bobby : 149. Krenek Ernst : 278. 278.com       / Constant Martin. 196. Roueff — La France du jazz. 204.editionsparentheses. 275. Honegger Arthur : 13. 40. 116. Keetch Keel : 40. 101. 298.www. Lemarchand Pierre : 20. Lang Eddie : 51. Lautrec Gabriel de : 202. Hoffmann Gertrude : 107. Léon-Martin Louis : 225. 98n. Joseph Gaston : 99n. Jackson Rudy : 147. 277. 267. Lane William Henry “Master Juba” : 24. . 47. 166. Lafargue Pierre : 5. 120. Kahn Gus : 244. 121. 304. 204. Laurencie Lionel de La : 193. 220n. 147. 289. 280. Hodeir André : 10. Hitler Adolf : 63. 236n. 146. 45. 261. 17. Lane Eastwood : 278. 207. Leslie Lew : 45. 43n. Janacopulos V. 81. 293. 127. 127. Hindemith Paul : 251n. Krupps Jean : 286. Leath Vaughn de : 127. 120. Jumbo Freddy : 73. Klingale (Miss) : 292. 306. 278. Lalique René : 166. Inkermann : 255n. Jackson Howard F. Kern Jerome : 75. Hines Earl : 32. Jenkins Fred : 292. Jourdan-Morhange Hélène : 37. 285. Jackson Preston : 57. 208. 111. 234. 278. 149.

Mavounzy Robert : 70.editionsparentheses. Liszt Franz : 182. Lully Jean-Baptiste : 277. 290. Masselier Albert : 150. 207. Lombardo Guy : 299. 110n. 207. 145. Maudru Pierre : 228. 277. Morris Harold : 176. Milhaud Darius : 13. 147. 124. 101. 94n. 277. 201. Meyerbeer Giacomo : 252n. 277. Maritain Jacques : 290. 108n. Moraveck Lucien : 39. 209. 94. 238. Marion George : 58. 286. Massenet Jules : 252n. 126. 303. 150. dite] : 64. Musique. Misracki Paul : 124n. Monteverdi Claudio : 223. 308. Lewis Ted : 122. Montégut Philippe : 41. Moysès Louis : 37. Miller Ray : 289n. McKinney William : 285. 246. Louis-Philippe (roi) : 207. 146. Mougin Stéphane : 42. Mascagni Pietro : 228. 82. 73. 258. 185. Mallet-Stevens Robert “Rob” : 310. 168. Marshall Bert : 148. Mauclair Camille : 191. Mendelssohn Félix : 246. Morand Paul : 98n. 194. 73. 47. Meyer George : 225. 36. 52. 81. 101. dit] : 51. Lisée Charles : 43n. 147.com       / Constant Martin. Mercier Guy : 46. Mitchell John : 58. 251. 119. 38. 121. 302. 289n. 149. 198. 226. Milligan Harold Vincent : 218. 165. 58. 149. 29. 124n. 263. Lunceford Jimmy : 49. Lewis Charlie “Charles Louis” : 58. 80. 200. 101. Murat (princesse) : 37. 51. 37. 202. Michelot Pierre : 20. Lévy Lucien : 47. 254. 85. 26. 266. 263. 176. 19. 212. 100. 286. 289. 44. 39. 235. 181. 263. Louise Pierre : voir Louiss Pierre. 55. Nadar [Tournachon Félix. McKenzie Red : 289n. Margueritte Victor : 96. 149. 190. Marceau Victor [Verschueren Marceau. Martial Claude : 73. 274. : 16n.www. 244n. 32. 301. Mills Florence : 45. Louis Charles : voir Lewis Charlie. Moody James : 150. 100. 304. 147. 147. Maran René : 15. Massine Léonide : 94n. 112n. Marinetti Filippo Tommaso : 166. 237. 311. 191. 263. 66. Moll : 275. 151. 147. 289. Marc-Py J. 300. 274. Lloyd George David : 207. 84. 81. Lirvat Albert “Al” : 68. 277. 178. 112n. Monroe Mina : 180. Mole Miff : 100. Millinder Lucky : 49. 192. Martin Bobby : 45. 80. Moreau Gustave : 166. 149. Mallarmé Stéphane : 208. Moussorgski Modest : 238. 246. 150. Mistinguett [Bourgeois Jeanne. 84. Mezzrow Milton “Mezz” : 45. 146. 65. 289n. 196. 289. 146. 99n. 267. Métraux Alfred : 310. 250. 117n. 64. Malson Lucien : 11. 127. dite] : 36. 117. 122. Lombardo Carmen : 299. 83. Monk Thelonious : 80. Mauss Marcel : 14. Lewis Willie : 45. 286. Méhul Étienne : 185. : 189. 94. 69. 225. 72. 258. 57. Miller Glenn : 80. 298. 238. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 320 Lévy Claude : 187. 76. 150. 146. 128. Lyman Abe : 127. Martinu Bohuslav : 188. Luter Claude : 76. 250. 149. Mireille [Hartuch Mireille. 312. Moretti : 278. McGregor : 49. Lowry Vance : 36. Monnet Henri : 311. 125. Louiss Pierre : 72. Mélé Fred : 107. Roueff — La France du jazz. 30. Nanton Joe : 292. Messager André : 202. 43. Malinowski Bronislaw : 112n. 252n. 149. 255. 149. Mitchell Louis A. 302. 84. 73. . 147. 45. 43. Lévy Jean : 41. 181. Maxwell Elsa : 41. 255. Miomandre Francis de : 171. 61. Mozart Wolfgang Amadeus : 103. 183. 128. 148. McKay Claude : 121. 201. McPartland Jimmy : 282. Lévy Lazare : 42. Longuet Henri : 179. 76. 291n. 178. 263. Mills Kerry : 220. 128. 257. 299. Louiss Eddy : 72. Mialy Louis-Victor : 5. Margouliès Édouard “Doudou” : 31. Mac Orlan Pierre : 98n. 72. 252n. 194. Lioncourt Guy de : 197. 243. dit] : 128n. 81. 263. 259. 36. 276.

301. Petit Georges : 46. 150. 216. 282. 94n. 140. Pilcer Harry : 29. Noone Jimmy : 49. Pinkard Maceo : 180. 198. 78.www. 54. 196. 46. Photiadès Constantin : 199. 301. Porel Jacques : 37. 269. Rimski-Korsakov Nikolaï : 194. 235. Parker Charlie : 80. 183. 277. 49. 64. 78. 146. 84. 193. 84. Porter Cole : 69. 310. 83. 120n. 238. 149. 129. 127. 184. 237. Navarro Theodore “Fats” : 80. Procope Russell : 61. 312. 298. 49. 196. 288. 45. Roach Max : 150. 267. 73. Noailles Anna de : 37. 208. Novy Yvon : 108. 50. 246. Reger Max : 194. 146. : 23. 69. 19. 72. 53. O’Sullivan : 300. 151. 59. Nichols Red : 46. 147. 275. 49. 43. 251n. Rainger Ralph : 275. Robeson Paul : 297. Poulenc Francis : 37. Ohman Phil : 275. 247. Randau Robert : 99n. 46. 57. 147. 42. Petit Raymond : 200. Renouardt Jane : 207. 296.editionsparentheses. 199. Régnier Pierre de : 98n. Pascal Blaise : 192. 149. Polo Dany : 42. 47. Payne Nina : 211. Petrillo John : 79. 255. 60. 59. Polnareff Léo : voir Poll Léo. Prévost Marcel : 96. 41. 50. 288. Pilcer Murray : 29. 84. 147. 280. Robins Harry : 304. 52. 55. 145. 118. Puccini Giacomo : 182. dit] : 40. 194. Pé Ache [Panassié Hugues] : 46. 245. Pollack Ben : 127. 127. Payton Benny : 31. 250. Pincherle Marc : 193. 147. Poë Edgar : 192. 194. 80. 150. 308. 241. Platt Jack : 80. Noailles Charles de : 312. 150. 81. Poll Léo [Polnareff Léo. 124. 129. Nevers Daniel : 5. 198. 150. 243. 51. 289n. Robin Leo : 275. 99. 300. Oliver Joe “King” : 27. Rim Carlo : 128n. Radiguet Raymond : 37. Parsons Harry : 146. 20. Notte Florius : 71. Nohain Jean : 64. 129. 281. Nathaniels Roland : 296. Peri Jacopo : 223. 208. Pills Jacques : 64. 150. Nourry Pierre : 49. 128. 58. 148. 186. Renard Alex : 40. 39. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 321 Nat Yves : 262. 205. 210. 166. D. Roueff — La France du jazz. 85. 269. 60. Pâque Désiré : 196. 62. Rahna Marcelle : 211. 120. 15. Reinhardt Joseph : 52. 263. 303. 124n. 93. Powell John : 175. 63. Redon Odilon : 207. 38. Paquinet Guy : 39. Paley : 205. 297. Prunières Michel : 48. 190. 98. 145.com       / Constant Martin. 69. 289n. 59. 310. 60. Périer Jean : 197. 195. 145. 42. Porret Julien : 31. 141n. Reverdy Pierre : 64. 93. 117. 32. 98n. 292. 234. 129. Rayne Jack : 304. 109. 110n. 53. Oy-Ra : 165. Picabia Francis : 37. 49. 78. 287. 146. 287. 48. 82. Quatrefages de Bréau Armand de : 14. 70. 308. 81. 178. Rivet Paul : 14. Panassié Hugues : 17. 302. 311. Pagnol Marcel : 96n. Picasso Pablo : 36. 200. 277. 191. Pécheral Sylvaine : 69. Rathaus : 278. 252n. 126. 53. 51. Rivière Georges-Henri : 14. Raab Paul : 52. 81. Néron (empereur) : 306. Parmentier Antoine (baron) : 98. Ray Man : 128n. Rice T. Polignac Armande de : 190. Persiani André : 76. Orthys Fred : 230. 79. 150. Reinhardt Django : 10. Nietzsche Friedrich : 196. Redman Don : 26. 81. 203. 285. 142. 312. 276. 127. Poiret Paul : 37. Oliver Sy : 58. 85. 65. Parrish Dan : 36. 80. . 284. 147. 36. 77. Ravel Maurice : 37. 252n. 228. 129. Musique. Offenbach Jacques : 179. 61. Pernet Robert : 24n. 101. 166. 280. 69. 57. Peiffer Bernard : 69. Purcell Henry : 263. 146. Prunières Henry : 47. 58. 70. 74. 147. Renoir Auguste : 167. 61. 147. Palestrina Giovanni Pierluigi da : 20. Planquette Robert : 236n.

252n. Russell Charles “Pee Wee” : 282. 252n. Rostaing Hubert : 54. Sartre Jean-Paul : 20n. Starita Ray : 281. 72. 300. Rouget Gilbert : 312. 61. Stradivarius Antonio : 232. 250. 287. Stellio Alexandre : 71. 122n. 33. 289. Sedric Gene : 45. 115. 146. : 241. 263. 63. 182. Schmitt Florent : 189. Thomas Louis : 292. Sauguet Henri : 184. 32. 186. 251. 151. Taylor Billy : 308. Tharaud Charles [dit Jean] : 99n. 274. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 322 Robinson Jim : 26. 267. 146. 74. Sorel Cécile : 207. Taillefer Germaine : 101. 312. 39. 263. 86. Schülz-Koehnun Dieter : 67. 183. Thompson H. Singleton Zutty : 61. Salvador Henri : 72. . Schloezer Boris de : 237. 222n. Roueff — La France du jazz. 289. Satie Erik : 25. 300. 286. 311. Roland-Manuel [Lévy Roland Alexis Manuel.www. 277. 147. Tharaud Ernest [dit Jérôme] : 99n. 102. Thiébaut Marcel : 189. 246. Samain Albert : 263. Tansman Alexandre : 194. Thompson Edgard E. 213. 301. Thévenet Jean : 127. 38n. 203. 150. Schweitzer Albert : 311. Strauss Richard : 183. 293. 233. 120. 291. 190. 169. Schaeffner André : 14. 196. 237. Smith Willie “The Lion” : 26. 229. 64. 208. 148. 255n. Soupault Philippe : 15. 290. 287. 238. 65. Romans Alain : 31. Smith Ada “Bricktop” : 32. Schumann Robert : 191. 188. Sowerby Leo : 278. 145. Thibaud Jacques : 228. 235. Root George Frederik : 241. 194. Strauss Anselm : 132n. dit] : 38. 147. 204.editionsparentheses. Singleton Esther : 253. 80. Sordet Dominique : 303. 149. 149. 240n. Scott Cyril : 176. Sullivan Joe : 282. 94n. 289. 230. Rolland Romain : 198. Taylor Freddy : 58. 27. Stick Jane : 66. 253. Sissle Noble : 45. 266. Roujon Guy : 46. 181. 188. Schwabacher Henri-Simon : voir Duvernois Henri. 262. 311. Solal Martial : 20. 109. 238. 147. 287. 193. 277. 187. Musique. Tessier André : 183. 301. 147. 16n. 188. 196. 183. 126. Teschmaker Frank : 47. Scarborough Dorothy : 222n. 233. Russell Luis : 300. Saint-Saëns Camille : 191. 263. 289. 179. Smith Cricket : 32. 84. 98n. 45. 116. de : 207. 310. 147. 45. 238. 238. 252n. 36. 213. 282. 149. Tabet Georges : 64. 84. Schwerké Irving : 218. 113n. Sachs Curt : 237n. Schecroun Raph : 76. 312. : 72. Shilkret Nat : 298. Sabord Noël : 192. South Eddie : 45. Senter Boyd : 302. 147. Silver Charles : 221n. Strauss Johann : 193. Rose Phyllis : 26n. 266. 190. S. 286. 148. 149. 69. 267. Sweatman Wilbur : 100. 255. 244n. 289. 251n. Robison Willard : 303. 302. Seymart Claude : 203. 233. Sert Missia : 36. 147. 101. 118. Saint-Granier M. 196. 269. 276. Stretton Gordon : 16n. 69. Stewart Rex : 84. 146. 253. 196.com       / Constant Martin. 150. Tambour (sœurs) : 222. 238. Sekles Bernhard : 278. Rubinstein Arthur : 37. 117. Sousa John Philip : 25. Sablon Jean : 53. 237. Szymanowski Karol : 198. 263. 85. 294. Saint-Hilaire Archange : 72. Spitalny : 299. Schönberg Arnold : 38. Schmidt Silvio : 43n. 282. 252n. Spanier Muggsy : 57. Teagarden Jack : 122n. Snyder Ted : 250. Schubert Franz : 251. 179. Stitt Sonny : 80. 54. Ténot Frank : 5. 60. Rousseau Henri [dit le Douanier] : 207. 207. 265. 198. 267. Savitry Émile : 52. Roussel Albert : 38. 141. 252n. 282. Schoebel : 284n. 148. 150. 38. 150. 176. Senghor Léopold Sédar : 121n. 204. Rusin Babe : 42. 180. 240n. 72. 301. 108n. Snow Valaida : 61. Schulhof : 277. Stanley Aileen : 260. 294. Stravinsky Igor : 25. 300. Siobud Sylvio : 73.

59. 259. Henri. 281. 113. 74. Vola Louis : 52. 286. 255. 147. 101. 288. 86. Wells Dickie : 60. 60. 102. Tough Dave : 45. 98. 146. 128. 183. 299. Van Dongen Kees : 207. 228. 201. 255.editionsparentheses. . Victoria (reine d’Angleterre) : 222. 210. 290. 263. Udine Jean d’ : 204. 36. 58. Weber Max : 132n. 148. Yatove Jean : 124n. Wells Herbert George : 183.com       / Constant Martin. 147. 77. Vuillemin Louis : 170. 188. 31. 229. Vander Maurice : 85. Wilde Oscar : 190. 61. 176. 38. 147. 287. 255. 46. 64. 311. 276. 285. Wolff Charles : 303. 281. Weber Carl Maria von : 240. Vuillermoz Émile : 179. 146. Williams Patrick : 53. 167. 61. 93. 146. 49. Musique. : 275. 146. 39. 45. Wetsel Arthur : 292. 52. 287. 33. 32. 231. 208. 41. 65. Titaÿna [Sauvy Elisabeth. 245. 81. 146. Trébert Irène de : 74. 33. Wagner Richard : 126. Warlop Michel : 10. 266. 127. Yvain Maurice : 255. 113. 65. 282. Weill Kurt : 278. 29. 202. Vauchant Léon (“Léo”) : 30. Verlaine Paul : 221n. Trittle Billy : 40. 63. 231. 188. 149. 129. 127. 129. Wilson Garland : 49. 64. Verhaeren Émile : 213.www. 278. 148. 178. 244. 79. 168. 285. 73. 29. Vaissade Jean : 51. Youmans Vincent : 245. 238. 43. 277. 298. 182. 64. Tucker Sophie : 127. 204. 78. Wagner Christian : 69. 251. 233. 94. 77. 247n. 206. Tucker Earl : 147. 266. 202. Walker William : 25. 250. 43. 147. Valvert Félix : 70. 42. 287. 281. Whitman Walt : 174. 137. 41. 303. Waters Ethel : 259. 101. 53. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 323 Tiomkin[e] Dimitri : 278. Vodery Will : 26. Weatherford Teddy : 61. Vangeon Henri Léon : voir Ghéon. Whiting Richard A. Whiteman Paul : 13. 179. 81. 250. 169. 252n. 72. 148. 278. Wooding Sam : 45. 69. 227. Vian Boris : 19. Vines Ricardo : 288. 299. Tizol Juan : 292. 78. 299. 124. 252. 60. 252n. Venuti Joe : 46. Wynn Albert : 45. 252. 43. 181. Viseur Gus : 61. 289n. 250n. 148. 114. 66. dite] : 128n. Vulliamy Gérard : 71. 298. Wilson Edith : 225. Williams Charles : 292. 278. 201. 32. Weston Horace : 24. 114. 42. 298. Vaudoyer Jean-Louis : 217. Widor Charles : 312. 73. 178. Williams Spencer (“Elvin”) : 32. 61. Wladimir : 43. 289. Williams Bert : 25. 147. Tranchant Jean : 54. 145. 44. 122. Withers Frank : 16n. 303. Weems Ted : 302. Volterra Léon : 36. 278. 258. 49. Waller Thomas “Fats” : 63. Willy [Gautier-Villars Henry. 148. Toulouse-Lautrec Henri de : 24. Vivaldi Antonio : 193. 303. 145. Tzara Tristan : 37. 187. 288. 37. 116. 42. Trumbauer Frankie (“Tram”) : 42. 85. 79. Villers Michel de : 76. 288. Tram : voir Trumbauer Frankie. Webern Anton : 38. 186. 230. 179. 127. 293. 282. 252n. Roueff — La France du jazz. 77. 64. 46. 246. 261. 32. 283. 66. 117. 301. 122n. 282. 150. 150. 302. 250. 48. 262. Vées Eugène (“Ninine”) : 52. Trenet Charles : 63. Ventura Ray : 39. 288n. 236. 35. Ward Aida : 147. 283. dit] : 202. Vigo Jean : 195. 283. 58. 293. Windsor Edmond duc de : 41. Varèse Edgar : 188. Wiener Jean : 5. Verdi Giuseppe : 38. 275. 147. 51.

swing… 63 Chapitre 9 Le jazz résiste 69 Chapitre 10 Le choc du bop 77 Chapitre 11 L’invention du jazz français 81 . premiers musiciens français 29 Chapitre 3 De la Revue Nègre au Bœuf sur le Toit 35 Chapitre 4 L’ère Vauchant 39 Chapitre 5 L’éveil au swing 45 Chapitre 6 Ça balance dans les cordes 51 Chapitre 7 Jazz. Roueff — La France du jazz. Musique. swing.editionsparentheses. hot et swing 57 Chapitre 8 Swing.www. le « nègre » et la modernité 9 Chapitre 1 Les ménestrels du Nouveau Monde 23 Chapitre 2 Premiers orchestres américains. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Table Avant-propos 5 Première partie L’invention du jazz en France 7 par Denis-Constant Martin Introduction La France.com       / Constant Martin.

prétexte et passion 137 Chronologie 145 Bibliographie 153 Annexes 163 René Bizet « Le music-hall — Au Casino de Paris » 165 Jean Cocteau « Carte blanche — Jazz-Band » 166 Roger Désormière « Une séance de musique moderne » 168 Louis Vuillemin « Concerts métèques… » 170 Francis de Miomandre « Les dancings. Musique.www.com       / Constant Martin.editionsparentheses. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Seconde partie De l’Amérique mécanisée à l’Afrique sauvage 87 par Olivier Roueff Introduction La question des origines 89 Chapitre 1 La mode du jazz-band américain (1917-1922) 93 Chapitre 2 L’ancrage au music-hall (1923-1926) 105 Chapitre 3 L’avènement d’un monde musical (1927-1932) 115 Épilogue L’objectivation du jazz 131 Conclusion Le jazz. Roueff — La France du jazz. Choses vues » 171 Marion Bauer « L’influence du “Jazz-Band” » 174 Darius Milhaud « Jazz-band et instruments mécaniques Les ressources nouvelles de la musique » 178 André Schaeffner / André Cœuroy « Enquête sur le jazz-band » 182 Yvon Novy « La naissance du jazz » 205 Michel Georges-Michel « Soirée nègre » 207 .

“La Revue Nègre” » 210 Gustave Fréjaville « Les music-halls. Musique.www. La revue nègre » 213 René Bizet « Le music-hall. Théâtre des Champs-Élysées. Chronique de la semaine » 211 Henri Jeanson « Opéra-Music-hall. La Revue Black Birds aux Ambassadeurs » 226 Maurice Bex « Un jazz symphonique » 227 Pierre Maudru « Petit dialogue sur l’orchestre de Paul Whiteman » 228 Fred Orthys « Les nouveaux spectacles.com       / Constant Martin. La Revue Nègre » 216 Irving Schwerké « Le Jazz est mort ! Vive le Jazz ! » 218 Louis Léon-Martin « Aux Ambassadeurs : Black Birds » 225 René Bizet « Le music-hall. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Yvon Novy « Au théâtre des Champs-Élysées Music-Hall. Roueff — La France du jazz. Paul Whiteman et son jazz » 230 Émile Vuillermoz « La musique — Paul Whiteman » 231 Albert Jeanneret « Le Nègre et le Jazz » 232 Arthur Hoérée « Le jazz » 234 André Schaeffner « Réflexions sur la musique.editionsparentheses. La Revue Nègre » 215 Pierre de Régnier « Aux Champs-Élysées. Le Jazz » 253 Paul Achard « Sur une étoile morte — Florence Mills… » 257 Pierre Mac Orlan « Musiques populaires » 258 Gustave Fréjaville « La semaine au music-hall » 260 Jean Wiener « Le Jazz et la Musique » 262 Michel Leiris « Civilisation » 270 Georges Bataille « Black Birds » (dictionnaire) 273 André Schaeffner « Les “Lew Leslie’s Black Birds” au Moulin Rouge » 274 .

editionsparentheses. Roueff — La France du jazz.www.com       / Constant Martin. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Georges-Henri Rivière. Musique. Jacques Fray « Chronique du jazz » Arthur Hoérée « Le jazz et la musique d’aujourd’hui » Michel Leiris « Disques nouveaux » Hugues Panassié « Le jazz “hot” » Hugues Panassié « Le Jazz “Hot” » Jacques Fray « Duke Ellington » André Schaeffner « Eddie South et ses chanteurs » Arthur Hoérée « Le jazz et le disque (essai critique et historique) » « Jack Hylton et ses boys » Maurice Bex « Apologie du jazz » Jack Hylton « Qu’est-ce que le jazz ? » Henry Prunières « Le hot-club » André Schaeffner « Discours pour son départ à la retraite du Musée de l’Homme » 275 276 280 281 284 292 294 295 304 305 306 308 310 Index des noms 315 .

Centres d'intérêt liés