Vous êtes sur la page 1sur 44

www.editionsparentheses.

com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

Denis-Constant Martin
Olivier Roueff

La France
du jazz

Musique, modernité
et identité
dans la première moitié
du XXe siècle

Éditions Parenthèses

www.editionsparentheses.com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

En couverture :
Dessin de Pol Rab (1926).

Remerciements :
Jean-Pierre A. Bernard, Éric Dussert, Patrick Fréchet, Guy Schoukroun.

À la mémoire de
Jean Wiener et Charles Delaunay.

Publié avec le concours du Centre national du livre.

copyright © 2002, Éditions Parenthèses, 72, cours Julien, 13006 Marseille
isbn 2-86364-618-4 / issn 1279-7650

www.editionsparentheses.com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

5

Avant-propos

Ce volume est le très lointain aboutissement de la demande que
m’avait faite Jacques B. Hess de rédiger pour une encyclopédie de la musique en
France un texte sur le jazz qu’il ne souhaitait pas écrire. Sans Jacques B. Hess, acteur
de la vie du jazz en France doué de multiples talents, il est probable que ce volume
n’aurait pas vu le jour. Cette encyclopédie ne parut jamais mais j’avais écrit mon chapitre. Pour le préparer j’avais bénéficié de l’amitié et de la patience de Maurice Cullaz,
de Charles Delaunay et de Jean Wiener ; j’avais abondamment puisé dans les informations incluses dans des écrits de Daniel Nevers, Ivan Deputier, Pierre Lafargue, JeanPierre Daubresse, Louis-Victor Mialy. Finalement, une partie de cette esquisse de
l’histoire du jazz en France fut présentée lors d’un colloque organisé par Michel Fabre
(« Les Noirs américains et l’Europe », Université de la Sorbonne nouvelle — Paris III,
5-9 février 1992) et publiée en feuilleton dans Jazz Magazine de 1995 à 1997 ¹. Frank
Ténot avait eu la gentillesse de relire ces articles et de me faire part de ses observations. Un peu plus tard, je fis la connaissance d’Olivier Roueff dont les recherches apportaient un éclairage neuf sur la période à laquelle je m’étais intéressé. Finalement,
de ces croisements prit forme cet ouvrage qui réunit le texte remanié de mes articles
pour Jazz Magazine (il s’est avéré qu’il devait l’être beaucoup plus que prévu et la
première partie du présent livre est maintenant passablement différente de ce qui y
fut publié), une seconde partie où Olivier Roueff reprend ses travaux avec une annexe
documentaire qui rend à nouveau accessibles certains des articles qui, les premiers,
évoquèrent le jazz en France.
Les textes qui suivent ont été rédigés en 1998. Pour des raisons
techniques (qui tiennent notamment à la nécessité de ressaisir toutes les annexes)
leur parution a été retardée, de telle sorte que, aujourd’hui, plusieurs ouvrages ont
paru que nous ne connaissions pas lorsque nous avons rédigé La France du jazz.
Certains d’entre eux apportent des précisions utiles, des éclairages intéressants, des
compléments nécessaires à notre recherche. Ils ne nous ont pas semblé remettre en
cause, pour l’essentiel, les informations et les analyses contenues ici et, par conséquent, ne nous ont pas conduits à reprendre nos textes originaux.

www.editionsparentheses.com       / Constant Martin, Roueff — La France du jazz, Musique, modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4

6

Dans le champ qui nous occupe, l’« événement » a sans aucun
doute été la publication, en une version remaniée, de la thèse de Ludovic Tournès,
New Orleans sur Seine, Histoire du jazz en France, Paris, Fayard, 1999. Il faut également
signaler : Brierre, Jean-Dominique, Le jazz français de 1900 à aujourd’hui, Paris, Hors
collection, 2000 ; le recensement des travaux universitaires consacrés au jazz effectué
par Anne Legrand, « Index des travaux universitaires en France », Jazzman, n° 50,
septembre 1999, pp. 28-31 ; et un livre de l’historien, et naguère sociologue du jazz,
Eric Hobsbawm, où il évoque la réception du jazz en Europe, notamment en Angleterre, d’un point de vue qui nous paraît assez proche du nôtre : Hobsbawm Eric,
Uncommon People, Resistance, Rebellion and Jazz, New York, The New Press, 1998.
Enfin, Olivier Roueff et moi-même avons, à l’occasion du colloque
« Jazz et anthropologie » organisé par Jean Jamin et Patrick Williams, approfondi
l’analyse des représentations liées à ce que l’on appelait « jazz » dans les années vingt
et trente, respectivement : le rôle joué par Le jazz d’André Schaeffner et André
Cœuroy dans l’identification « afro-américaine » du jazz ; la manière dont les récits
de voyage rapportés des États-Unis par des musiciens ou critiques intéressés par le
jazz ont renforcé les stéréotypes des « Noirs » et de leur musique construits de leur
côté de l’Atlantique, hors de tout contact avec les réalités sociales nord-américaines
(Roueff, Olivier, « Les mots du jazz, retour sur Le jazz d’André Schaeffner et André
Cœuroy », et Martin, Denis-Constant, « De l’excursion à Harlem au débat sur les
“Noirs”, les terrains absents de la jazzologie française », in L’Homme, n° 158-159, avrilseptembre 2001, pp. 239-260 et pp. 261-278).
Dans le domaine discographique, Frémeaux et associés poursuivent la publication de l’intégralité des enregistrements auxquels a participé Django
Reinhardt, compilée et présentée avec un soin remarquable par Daniel Nevers ; la
collection « Jazz in Paris » (Gitanes Jazz/Universal) a accueilli la réédition de faces
gravées à Paris après la Seconde Guerre mondiale par des musiciens américains et
français, dont quelques-unes illustrent heureusement la dernière période abordée
dans La France du jazz.
Denis-Constant Martin

¹ « Du jazz-band aux Zazous : l’invention du jazz français (1900-1945) », Jazz Magazine, n° 453,
novembre 1995 ; n° 454, décembre 1995 ; n° 455, janvier 1996 ; n° 457, mars 1996 ; n° 458, avril 1996 ;
n° 459, mai 1996 ; n° 460, juin 1996 ; n° 462, septembre 1996 ; n° 463, octobre 1996 ; n° 465, décembre
1996 ; n° 468, mars 1997 ; n° 470, mai 1997.

com       / Constant Martin. Musique.www.editionsparentheses. Roueff — La France du jazz. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Première partie L’invention du jazz en France Du cake-walk au bebop. 1900-1954 par Denis-Constant Martin .

pièces de musée. les occasions de travail et ce qui leur semble être l’absence de racisme. en 1931. Des instrumentistes français les écoutent. des musiciens d’outre-Atlantique. le « nègre » et la modernité Le jazz — ou tout du moins des musiques dont les noms incluent le mot « jazz ». tels qu’ils s’étaient développés au xix siècle. les campagnes. Musique. ses music-halls et ses boîtes de nuit. les côtoient et . La chanson. palpitant de sons et de rythmes inouïs.www. le caf ’conc’. Dans le même temps.editionsparentheses. le gramophone pénètre dans les foyers . s’installent en France pour quelques mois. Roueff — La France du jazz. pensant y trouver une source possible de régénération de leur civilisation en crise. on constate que celles-ci comptent désormais plus d’habitants que les zones rurales ¹. les villégiatures de vacances. quand les milieux intellectuels et artistiques français s’agitent autour du dadaïsme et du surréalisme.com       / Constant Martin. voire quelques années. le jazz-band. la musique syncopée — touche la France dans la première moitié du xx siècle. voient leurs populations migrer vers les villes et. Les traditions y perdent de leur vigueur et deviennent objets d’enquêtes. La musique afroaméricaine et ses succédanés conquièrent la Ville-lumière. propres à détendre mais aussi à faire rêver d’ailleurs. souvent portées par des migrants venus d’au-delà des frontières et des musiciens originaires de divers outre-mer. y perdurent mais absorbent toutes sortes d’influences extérieures. le cinéma devient un divertissement de prédilection. cependant que les univers urbains forment un creuset dans lequel se fondent de nouveaux langages musicaux populaires. attirés par le prestige parisien. s’enthousiasment pour les Ballets russes et s’émerveillent à la découverte des « Arts nègres ». La tsf entre dans la vie quotidienne . saignées par le premier conflit mondial. leurs casinos et leur dancings. alors que Paris croit encore faire figure de capitale culturelle de l’Europe. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Introduction La France. des rythmes qui bouleversent les oreilles et émeuvent les corps d’une manière nouvelle : le jazz. L’essence du jazz Après la Grande Guerre. La conjonction de tous ces événements contribue probablement à éveiller la France au jazz.

de 1918 à 1991. Michel Warlop aussi. ² Hodeir. 230. « Question de doctrine ». André. puisse mieux que quiconque assimiler l’“esprit” de cette musique. l’imitation puis l’adaptation de l’art des Afro-Américains. » La rédaction de Jazz Hot réitérait cette position avec une grande fermeté en 1951 : « a) Il semble bien admis. mai 1951. mais dynamique. . qui ira en s’élargissant au fil des ans et dont les goûts. extrêmement limité sans doute. sauf peut-être dans son pays d’origine. les comportements influenceront. René. Jazz noir. n° 26. Jean-François. à travers la musique. on s’accorde à penser que le jazz est noir américain d’essence. 2. la rappelait sans ambiguïté en 1948 dans un éditorial intitulé « Question de doctrine » : « Que défendonsnous : — L’intégrité du jazz nègre […] — La supériorité d’ensemble des musiciens noirs sur les blancs . Pourtant. 3. se trouvant “au contact” des noirs. pp. que les Blancs doivent se contenter de l’apprendre en se mettant à l’écoute des « maîtres ». […] d) Il paraît donc extrêmement naturel de conclure […] que. Cette situation est d’ailleurs considérée par la critique et le public comme allant de soi. ce qu’elles affirment commence néanmoins à être objet de débat . Jazz Hot. les États-Unis. les Européens. la pensée qu’elles expriment tend à être reformulée. Django Reinhardt et le quintette du Hot Club de France. ce qui ne nous empêche pas de préférer un bon musicien blanc — fût-il français — à un médiocre musicien de couleur ². les amusements et les circuits commerciaux qui leur sont liés. p. Jazz Hot. […] b) Il semble bien évident que le musicien blanc américain. in Rémond.com       / Constant Martin. octobre 1948. n° 55.editionsparentheses. les habitudes. ³ « On ne peut contenter tout le monde et son père !… Jazz Hot précise sa position ». Musique. doivent saisir les possibilités que leur offrent la visite ou l’installation d’artistes afro-américains chez eux. L’horreur constatée d’un totalitarisme raciste ¹ Sirinelli. Les Américains vivant au contact des Noirs peuvent le faire plus aisément . 6-7 et 22. Après quelques hésitations. on ne voit guère le signe de l’éclosion d’un langage original qui se démarquerait sensiblement du jazz américain. […] Le musicien professionnel de jazz idéal [français] nous semblerait être celui qui […] joue dans l’esprit du jazz noir ³. volontairement ou par osmose naturelle. Et bientôt amateurs et musiciens constituent un monde. durant les premières décennies succédant à l’irruption du « jazz-band » sur les scènes parisiennes. Paris. Cette vision perdurera jusqu’après la Seconde Guerre mondiale et André Hodeir. en revanche.www. dans l’ordre. p. il ne saurait être question de jazz français : les musiciens de l’hexagone déploient leur talent dans l’assimilation d’abord. Jazz américain blanc. un classement statistique de valeur des musiciens de jazz mondiaux aboutit obligatoirement au résultat suivant : 1. tout du moins. par les amateurs ET par les professionnels […] que la supériorité du jazz noir soit unanimement reconnue. mis à part. Jazz autonomes. Notre siècle. « Un entre-deux culturel ? (1919-1939) ». alors rédacteur en chef de la revue Jazz Hot. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 10 s’initient à leur idiome. l’ensemble de la société française. » Quand ces lignes sont imprimées. Le livre de poche. Roueff — La France du jazz. 1995. 3.

⁵ Balandier. est Georges Balandier qui jette les bases d’une anthropologie critique et dynamique ⁵. 246. juin 1951. 1993. par exemple. avec l’écrivain ivoirien Bernard Dadié. Jazz Hot. sur le rapport de ses habitants aux Autres. de la condescendance et des hiérarchies raciales. François Maspéro. Crammed Discs. dans les sociétés humaines. Dans les discours français sur le jazz. n° 56.editionsparentheses. janvier 1949. négatives ou positives. 1997. n° 55. n° 29. Lucien Malson. La France et les « Autres » Ce débat sur l’essence du jazz apparaît aujourd’hui comme un aspect de la discussion plus vaste qui se développe durant la première moitié du xx siècle sur l’identité de la France. se réclamant de l’existentialisme. en tire les conséquences et démonte les piliers raciaux et racistes qui avaient soutenu un certain nombre de conceptions du jazz ⁷ . signée Lucien Malson. 1991 (cram 4). Voir aussi Bénot. . les mouvements qu’elles lancent. pp. L’Afrique au xx siècle. Paris. aux « métèques » . En 1946. Sans remettre en cause l’Union française. antillais. au milieu de ce numéro où Jazz Hot « précisait sa position ». 241. pp. américains — comme plus largement aux étrangers. Lucien. Fayard. est lancée en 1947 la revue Présence africaine qui vise à définir l’originalité de l’Afrique tout en promouvant son insertion dans le monde moderne. ⁶ Entendre. pp. 6-7 et « Les Noirs ». elles. Idéologies des indépendances africaines. Armand Colin. le bebop dans le jazz (qui sera évoqué dans cet ouvrage). une dénonciation en règle du mépris. signalent. Conjugaisons. et des Noirs en général. Jazz Hot. des modernités originales qui brisent l’association conventionnelle Afrique / Noirs / traditions immuables. mai 1951. sept députés d’Afrique siégeant au Parlement français convoquent le Rassemblement démocratique africain (rda) pour combattre la « réaction [qui] agite devant l’opinion un épouvantail : celui du mouvement des peuples d’Outre-Mer vers la liberté ». Éditions Chaka. Roots of Rumba Rock. pp.www. 7 et 23 . modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 11 contribue à rendre suspecte aux esprits de beaucoup toute idée fondée sur l’idée de caractéristiques. Son co-rédacteur en chef. ⁷ Malson. Musique. ils revendiquent l’« égalité des droits politiques et sociaux » et les « libertés individuelle et culturelle ⁴ ». 11. Georges. Paris. exclusivement attribuées à un groupe humain particulier. des interrogations qui se multiplient sur la place des premiers et des seconds dans le processus de modernisation qui transforme en profondeur la société française. Paris. à une réévaluation de la part de l’Afrique. Car les questions posées ⁴ Cité in D’Almeida-Topor. 188-189. « Musique et couleur de peau ». pp. Paris. comme le renouvellement de l’anthropologie. Zaïre Classics 1953-1954. les opinions qu’elles proclament poussent. Yves. consignées par le disque même si les Européens n’y prêtent pas encore grande attention ⁶. Bruxelles. Hélène. La présence en France métropolitaine de personnes originaires des colonies. Les nouvelles musiques que l’on découvre alors. n° 53. 11-12 . À Paris. Roueff — La France du jazz. 1972 et Les députés africains au Palais Bourbon de 1914 à 1958. aux Noirs — africains. p. 1989.com       / Constant Martin. les métissages sonores qui s’entrelacent dans les villes africaines. le lecteur trouvait également. mars 1951.

René. y compris artistiques et hédonistes. plus vite pour tenir son rang dans la compétition économique ₈. cit. Dans le balancement entre réalité et illusion qui la caractérise. ⁹ Ibid. gérer mieux. La « culture des années folles ». est-il communicable à ceux qui ne sont pas membres de ce groupe. bigarrée. jazz de scène ou jazz hot — en est partie intégrante. peut-il évoluer sans se dénaturer. s’imagine-t-on — avive le sentiment de décadence qui s’empare des rescapés de la « Der des ders ». La guerre et ses horreurs en sont bien l’événement fondateur . et sans vain scrupule.com       / Constant Martin. Musique. pp. sans que les individus rattachés à la culture qui l’englobe perdent leur vérité. jazz symphonique. entremêlement de styles et de générations. et le jazz — jazz-band. multiplier les machines. en inventer . . Ils possèdent les recettes. mêlée. 60-61. op. ces derniers peuvent-ils l’assimiler au point d’y surgir un jour en position de créateurs ? Ce mode d’expression. Sa vogue demande à la fois : « qu’est-ce qu’être français ? » et « est-il satisfaisant d’être français comme autrefois. exprime ces attentes souvent contradictoires. d’être un Français pur ? » Au lendemain de la guerre de 1914-1918. un grand élan de modernisation saisit la France. en la rêvant autre ¹⁰. sur les sols européens.www. il pèse encore dans les années trente. op. Roueff — La France du jazz. notamment dans les cercles intellectuels. passablement violente. émanant d’une culture. il y a Dada et le surréalisme (à l’avènement duquel la musique américaine n’est pas étrangère puisque son reflet surgit dans Parade en 1917). On rêve alors de renouvellement ou. les maîtriser. leur authenticité ? Le jazz apparaît ainsi en plein milieu des anxiétés que connaît la société française de l’entre-deux-guerres et que reformule la Libération.. voire de rédemption. de la modernité . L’ombre portée de l’Amérique assombrit encore la crise de civilisation ressentie par une partie des Français. L’Amérique fournit pour cette entreprise un modèle. ¹⁰ Sirinelli. Il y a aussi la transsubstantiation du machinisme à laquelle se ₈ Rémond. sont celles de la relation existant entre la race et la culture : un mode d’expression esthétique est-il spécifique à un groupe humain ou non. mais encore sa personnalité « unique ».. rendu concret. de renaissance. ou à son propos. mais pas tout à fait : en la travestissant. Bien sûr. pp.editionsparentheses. il remodèle le divertissement qui permet d’échapper à la réalité. Jean-François. Il faut industrialiser et rationaliser. de régénération. mieux. et de ses artistes. cit. palpable par son effort décisif dans la défaite de l’Allemagne. mais leur application en France risque de faire perdre à celle-ci non seulement sa place dans le monde. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 12 par le jazz. au-delà de la Grande Dépression (dont l’épicentre américain renforce l’impression de danger suscitée par ce qui vient d’outre-Atlantique) mais le rôle que tiennent désormais les États-Unis — société neuve. la présence de ses soldats. Les États-Unis constituent donc une sorte d’idéal menaçant. mais on ambitionne d’en découvrir le moyen loin de l’individualisme bourgeois si bien incarné par le capitaliste de Wall Street ⁹. pense-t-on. 119-122.

la décence pompeuse (Paul Whiteman) et la sensualité débridée (Joséphine Baker). 481-501.. dont le fils. 139). Darius. magnifiques frères modernes de la charrue et de la faux. qui ont marqué les premiers temps de sa vie dans ce pays [seconde partie et documents annexes]. Notes sans musique. Darius Milhaud mit en musique des descriptions de ces machines : Les machines agricoles (1919). ¹¹ De fait. Dans les années vingt et trente. ses évolutions. Jean-François. dans leur diversité et leurs contradictions. la musique afroaméricaine est absorbée tant qu’elle est érigée. en font un véhicule approprié pour disputer de problèmes essentiels : l’identité et la modernité. Mais le jazz offre davantage : les diverses musiques qu’on désigne ainsi font lien entre différents étages de la société française qui ne communiquent pas aisément. En outre. dans les programmes des musichalls populaires. et « Cultures de guerre et d’après-guerre (1940-1958) in Rémond. op. dans les controverses du monde de la musique qui se pense « sérieuse ». Musique. ¹² Sirinelli. cit. dans les textes d’écrivains d’avant-garde. que certains acceptent avec difficulté ou refusent carrément. 1949. Roueff — La France du jazz. cit. en lui. se combinent la modernité technique et la spontanéité primitive. Sonia et Robert Delaunay. le passage à l’acte musical intervient bien après. petite suite pour chant et sept instruments solistes qu’avait suscitée en lui la visite d’une exposition de machines agricoles en 1913. écrivit-il dans ses mémoires (Milhaud. Charles. des années vingt aux années cinquante (après également. p.com       / Constant Martin.editionsparentheses. mais d’une autre manière dont nous ne pouvons traiter ici). que l’idée me vint de les célébrer ». pp. jouera un rôle insigne dans l’enracinement du jazz en France) et musiciens (Arthur Honegger avec sa rutilante Pacific 231 et Darius Milhaud que la vue des machines agricoles rend lyrique au point d’inspirer un ballet ¹¹). une fois tracée à larges traits l’histoire de son implantation et de ses bourgeonnements en France [première partie]. op. l’Amérique et l’Afrique. ou seulement indirectement. Paris. Car le jazz devient en France (et sans doute ailleurs aussi) un langage « utile pour parler d’autre chose » . Son métissage. Fernand Léger. René. sur les manières de parler du jazz. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 13 livrent artistes (Raoul Dufy et sa Fée électricité. l’individualisme et la communauté. dans les usages qui sont faits du terme et dans les projections dont il est le prétexte. sur les affiches des cinémas. Il faut noter que si leur découverte date d’avant la guerre. Julliard. le mot se rencontre aussi bien dans les bals rustiques. les rapports qu’elles entretiennent. Il importait donc de revenir. c’est-à-dire à la fois dans les musiques qu’il recouvre..www. Le jazz sert à parler de la France « qui se cherche » en ces « moments ambigus » que sont les sorties des deux guerres mondiales ¹². « J’avais été tellement saisi par la beauté de ces grands insectes de fer multicolores. en enjeu dans des conflits qui ne la concernent pas. .

quelques-uns resteront sur le sol redevenu hexagonal après 1918. surtout. ses sauveurs. 1998. André Gide qui rapporte de son Voyage au Congo (1927). Dans les années vingt et trente. comment construire le rapport à cet Autre qui n’est plus si lointain ? Deux voies s’ouvrent qui. à une ethnologie qui. des descriptions peu conformes à l’idéal colonial. 81. un musée de l’Homme. cit. c’est une nouveauté en France. Bennetta. croisent la route du jazz. toutes deux. pour sa défense comme pour son économie. ¹⁴ Ibid. des missionnaires ou des militaires dont les carnets nourrissaient les universitaires) ¹⁵. À ceux-ci. beaucoup mourront au champ de ses honneurs . Paul Rivet et Georges-Henri Rivière repensent l’étude des Autres en même temps qu’ils réorganisent le musée d’Ethnographie du Trocadéro pour en faire. op. Urbana.com       / Constant Martin. 113-114. Black Paris. » Les fils de France. on va en effet passer d’une ethnologie qui vise à la classification des races humaines. Musique. C’est celle que suit.. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 14 Anthropologie et exotisme La France menacée. pp. C’est. une anthropologie de terrain menée par des spécialistes professionnels (et non plus des administrateurs. René. Elle nous intéresse de deux points de vue. André Schaeffner qui bricolent. ¹⁵ Cette réforme de l’anthropologie française est retracée dans le détail par Bennetta Jules-Rosette in « An Uneasy Collaboration : The Dialogue Between French Anthropology and Black Paris ». celle qu’empruntent les réformateurs de l’anthropologie française. Michel Leiris. University of Illinois Press. L’Exposition coloniale de 1931 le confirme avec magnificence et entraîne un infléchissement des mentalités ¹⁴. en 1937. il convient bien entendu d’ajouter les protagonistes de l’expédition Dakar-Djibouti. « L’opinion commençait à prendre conscience de la plus grande France et à découvrir que l’existence d’un vaste Empire — le deuxième du monde par l’étendue — était un élément de sa grandeur et de sa puissance ¹³. celle de Pierre-Paul Broca et de Armand de Quatrefages de Bréau (fondateur du musée établi au Palais du Trocadéro).editionsparentheses. dans la perspective proposée par Marcel Mauss. la France envahie se voit défendue par 800 000 soldats venus des colonies . p. Et parce qu’elle rencontre plus d’une fois ¹³ Rémond. La première est celle de la connaissance et de la prise de conscience. par exemple. The African Writers Landscape. étaient divers . en ces hommes et ces femmes venus d’ailleurs.www. Cette route de l’anthropologie ne nous éloigne pas tant du jazz qu’on pourrait le croire. 20-42. . à son Retour du Tchad (1928). Comment accommoder cette dépendance.. Roueff — La France du jazz. entend considérer des phénomènes sociaux totaux et s’intéresse à la culture en y cherchant des fenêtres ouvrant sur des fusions et des hybridations. Michel Leiris ¹⁷ et Georges-Henri Rivière ¹₈. loin des obsessions de pureté ou de hiérarchie des races. pp. Marcel Griaule. D’une part. in Jules-Rosette. la force de la patrie résidait en partie non négligeable. parce qu’un certain nombre de ceux qui ont été mentionnés furent des acteurs de la première vie du jazz en France : André Schaeffner ¹⁶.

28. reproduits in Jules-Rosette. » Les rénovateurs du musée d’Ethnographie ont décidé d’en tirer parti pour obtenir les faveurs du public. afin que puissent subsister l’attrait. Fantasmer l’Autre implique de le vêtir d’une altérité qui marque une différence. inspiré par un ¹⁶ Hess. véritable roman nègre. élevé en France. Le Nègre [1927]. Verviers.. Vintage Books. la littérature de 1918 à 1981. Cahiers d’études africaines. ¹⁷ Haggerty. Mais il ne prend dans ce que l’on sait de l’autre que ce dont il a besoin pour ce faire. Il y a eu les « Arts nègres » . Cœuroy. André.. Gallimard.www. pp. la publication. janvier 1984. L’exotisme-spectacle tenait lieu de preuve de reconnaissance. qui se découvre écrivain au contact de l’Afrique et obtient en 1921 le prix Goncourt ²¹ . Musique. ²¹ Kesteloot. comme la colonie-spectacle de l’Expo tenait lieu de fierté impériale ¹⁹. Paris. Michael. 1989. 49. Marabout. l’Anthologie nègre de Blaise Cendrars (1921) . 135. « On s’inspirait. postface à Schaeffner. C’est effectivement ce qui se passe dans les années vingt et trente : l’Afrique. Lilyan.com       / Constant Martin. ²⁰ Clichés de la photothèque du Musée de l’Homme. deviennent l’objet de modes exotiques élargies par l’essor des moyens techniques de diffusion de masse. 85. Martin.editionsparentheses. 35-41] . ²² Rose. Georges-Henri Rivière est un ami de Joséphine Baker. dû à René Maran. 1981. Roueff — La France du jazz. 1988. de lui ôter tout caractère menaçant. n° 2. voir aussi Jazz Magazine. 1988. pp. « Michel Leiris : l’Autre qui apparaît chez vous ». Georges. Jazz Cleopatra. et. Philippe. bien entendu ²². Jazz Magazine. 31 et 32 . et les ressources nécessaires à leur ambition. Cœuroy. pp. Edgar Manning. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 15 la seconde route. « Compte rendu de Le jazz de André Schaeffner et André Cœuroy ». les colonies et les mondes lointains (mais l’Afrique surtout). Marseille. « Schaeffner 1926 : un premier livre sur le jazz et ses racines africaines » postface à Schaeffner. pp. pp. Le meilleur moyen de dédramatiser l’Autre. 1983. 161-168 . de sa façon d’être présent dans la vie. le jazz et l’Afrique ». 3-45. 34-36. pp. New York. « Schaeffner.. janvier 1984. cit. cit. L’exotisme est foncièrement ambivalent : il équilibre la peur et le désir. l’étoile de la Revue Nègre pose devant une vitrine d’objets rapportés d’Afrique ²⁰. Paris. celle de l’exotisme. André. Jazz Magazine. Phyllis. André. 35-40. Denis-Constant. Bennetta. à ce qu’il soit un objet désirable pour celui qui rêve. présent à l’instant. la France remodèle le « Nègre ». c’est encore de le rêver : de le reconstruire de manière à ce qu’il occupe une place confortante. n° 325. On l’inscrivait dans une théâtralisation afin de pouvoir y prendre part aussi. 305-307. la fascination. pp. né en Martinique de parents guyanais. pour qui il a écrit une chanson. tout en n’établissant pas une étrangéité radicale. Parenthèses. p. Son héros. la Revue Nègre et Joséphine Baker. de l’expressivité de l’autre. Josephine Baker In Her Time. op.. André. pp. la même année. 48-50. ²³ Soupault. Jean-Michel Place. n° 325. Lucien. « Georges-Henri Rivière : “Un mariage d’amour” ». écrit Georges Balandier dans ses mémoires. ¹⁹ Balandier. 1997. Et Le Nègre de Philippe Soupault ²³ dont le personnage principal condense tous les traits des fantasmes que révèlent les discours sur le jazz-band et le jazz. Malson. est batteur. janvier 1984. de Batouala. Michael. p. ¹₈ Haggerty. 153-160 [également in Des musiques de jazz. Jacques B. op. Plus largement. pp. Le jazz. . n° 325. au retour de la mission Dakar-Djibouti. Anthologie négro-africaine. ibid.

les controverses qu’ils suscitent doivent en tenir compte. . sectateur du fordisme à l’ombre des « immenses cheminées qui font croire à de grandes colonnes d’un temple détruit » (p. n° 325. Georges. Haggerty. Edgar Manning se mue en ouvrier. il est cruel. 121) et il sait rire de tout. 58-59. finalement. ce continent « qui lui est encore inconnu et que seul son sang appelle » (p. bookmaker. il est libre « parce qu’il n’a pas voulu accepter les “menottes forgées par l’esprit” » (p. de leurs pratiques musicales et sociales. fort mais il est libre parce qu’il plonge en permanence dans le présent et ignore les adieux. il finit par aller à l’Afrique. ce qu’ils deviennent. Nevers. d’imposer les couleurs du portrait qui. pp. ²⁵ Balandier. « Folio ». Une inéluctable présence Le jazz. ²⁴ Peut-être celui de Louis Mitchell. de l’extérieur. janvier 1984.editionsparentheses. D’un côté. à se renouveler en demeurant elle-même (quel que soit le sens qu’on puisse donner à une telle vaguerie) est en débat. Gallimard [1939]. 161). Michael.. Ces musiciens ne cessent pas d’exister en dehors des amateurs de France et ceux-ci ont besoin de savoir qui sont ces artistes afro-américains. Après avoir tué Europe en lui faisant un amour vénal. Le Nègre brode en une langue extraordinaire les espoirs impossibles de la régénération par l’Autre. 135. est peint de lui. Le jazz et les discours sur le jazz ne sont par conséquent jamais totalement coupés de la réalité des musiciens afro-américains. p. Musique. l’insatisfaction qui sourd de l’incapacité à se perdre vraiment. Noir (« nègre d’origine inconnue »). Paris. L’expression est de Michel Leiris (L’âge d’homme. p. la particularité du Noir. les révolutions échouent et. 55). d’expositions. Roueff — La France du jazz. l’Européen.com       / Constant Martin. L’intérêt pour le jazz considère un Autre dont l’autonomie ne peut être refusée et qui a la possibilité d’échapper au théâtre où il est placé. trafiquant de drogue. peut-être les Syncopated Six de Gordon Stretton . n° 325. d’arts. tromboniste chez Louis Mitchell qui fréquentait également le Tempo Club. la fin des Blancs n’est pas venue… Entre le jazz « adopté comme un “étendard orgiaque” ²⁵ ». L’Europe ne renaît pas. est affirmée et réaffirmée pour marquer la différence avec le Blanc. pp. Jazz Magazine. contradictoires.www. Daniel. Il participe de l’exotisme mais il lui est impossible de se contenter de fantasmer les acteurs de la musique dont il est question. de littératures — et l’anthropologie. se noue un dialogue où la capacité de la société française à se moderniser. celle-ci aurait joué dans le groupe de Gordon Stretton et aurait été la femme de Frank Withers. l’exotisme — de scènes. Les discours sur le jazz. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 16 musicien jouant dans un « Syncopated Orchestra ²⁴ ». toutefois — les passions et les actions qu’il entraîne chez les Français — y apporte des arguments originaux car particulièrement complexes. « Philippe Soupault : “Mily jouait du trombone” ». du musicien noir. maquereau. 56-57 . cit. Philippe Soupault associe en effet à ses souvenirs du Tempo Club une tromboniste nommée Mily . op. « Gordon Stretton : “Tu verras Montmartre” ». ou en chauffeur de machine navale. 120). janvier 1984. assassin. ce qu’ils font. Annoncé comme un « réquisitoire contre la civilisation européenne ». À l’occasion. Jazz Magazine.

Il a une belle sonorité volumineuse. par exemple. le différent sera stigmatisé de multiples manières. le saxophoniste Alix Combelle en ces termes : « Musicien au tempérament fougueux. bouillonnant. Alix Combelle joue avec une puissance. d’un autre climat. Ceux-ci s’empareront de l’improvisation. les couleurs qu’il donnera à la chanson. par l’apprentissage.editionsparentheses. Ses créations. Le jazz. de là-bas. des années soixante à l’originalité. comme on disait le plus souvent — ne remet pas en cause son altérité mais construit cette distance comme un espace culturel que l’on peut saisir. Gautier. nos préjugés ²⁶. 1945. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 17 C’est encore André Hodeir. Paris. la « solution finale » conçue pour détruire un groupe humain. Harmoniques. . à défaut de l’annihiler. cet inconnu. elle ne peut prétendre s’imposer d’emblée aux hommes plus ou moins embourgeoisés que nous sommes. Les Blancs. D’autant moins que cette différence ne signifie pas une étrangéité radicale : au contraire. Alors. p. des musiciens américains. Elle heurte de face. Durant l’entre-deux-guerres. fort . comme l’écrivait fréquemment Hugues Panassié. un swing exceptionnels. qu’il est gratifiant et enrichissant de parcourir. sont source d’un plaisir nouveau. le champ qu’il offrira à partir des années cinquante et. Paris. ou d’ailleurs. jusqu’aux ratonnades et aux meurtres d’Algériens dans les années cinquante et soixante. Albin Michel.com       / Constant Martin. 83). à la créativité de plusieurs générations de musiciens français. beaucoup d’invention et s’est remarquablement assimilé l’esprit musical des Noirs. Hugues. elle souffle qu’on peut la combler. 21. la vogue fantastique qu’il connaîtra durant l’Occupation. Issue d’une autre race. Les époques. 1971. ²⁶ Hodeir. le jazz pose une scène où le discours sur le Noir — ou le Nègre. musicien lui-même. il ne sera plus question « d’esprit noir » à assimiler mais d’expériences individuelles et sociales que des procédés techniques et des formes esthétiques permettent d’exprimer que l’on soit d’ici. sans grande variété stylistique. disséminent le jazz qu’adoptent des musiciens français. André. dans un petit volume d’initiation tranchant sur les écrits plus spécialisés proposés avant la Seconde Guerre mondiale : « Cette musique n’est pas notre musique. De cette ambivalence découlent les places que prendra le jazz dans la société française : son implantation progressive. Dictionnaire du jazz. p. dans le plus grand respect des créateurs afro-américains mais en vue d’affirmer leur personnalité. Ceux-ci en maîtrisent le langage et perfectionnent leur pratique de cette musique qui est alors perçue comme une. et trop violemment. Roueff — La France du jazz. » Mais l’Autre que désigne cette différence est séduisant.www. d’elles coulent des énergies dont on ne saurait se priver. ils sont capables. de s’assimiler « l’esprit musical des Noirs ²⁷ ». En ces époques marquées par l’exclusion absolue. Madeleine. Musique. résidents ou de passage. analyste et commentateur. » (Panassié. ²⁷ Hugues Panassié et Madeleine Gautier présentaient. nos conceptions. donc ses musiques. en ces temps où à plusieurs reprises l’étranger. nos routines. les genres que commencent à repérer amateurs et critiques ne sont. les Européens qui se mettent à l’écoute parviennent à acquérir « l’esprit du jazz » noir. qui avait proclamé en 1945. plus encore.

mais où l’improvisation. les polémiques et les exclusions auxquelles elle donne lieu ne peuvent se comprendre que si elles sont replacées sur l’arrière-plan de ce rapport à l’Autre noué de manière ambivalente à travers un art d’abord saisi comme homogène. parfois comique. 1945. la redécouverte et la réinvention du style « Nouvelle-Orléans » n’introduisent pas de fissure profonde dans cette image ²₈ Hodeir. se diversifiait. ni très compliqués . Dès lors que cette musique. est à l’image de l’homme noir : simple. pas vraiment distingués. Musique. p. naïf. Harmoniques. sous l’impulsion d’artistes afro-américains. presque en même temps que le modernisme du bebop. D’où les oppositions. une sensibilité. Les polyphonies néo-orléanaises seront (re)découvertes plus tard.editionsparentheses. elle démontrait que le « Noir » n’était pas conforme au stéréotype à partir duquel le jazz était compris. ses écrits ultérieurs en témoignent. Elles sont utilisées ici parce qu’elles expriment clairement des idées très largement répandues au moment où les textes d’où elles sont tirées ont été rédigés et donnent une bonne idée des débats qui se déroulaient alors. « Des hommes. pour faire plus français). une esthétique. Paris. donc la spontanéité. Les maîtres indiscutés en sont : Louis Armstrong. . des incompatibilités d’humeur sont-elles responsables des ruptures qui se produisent dans le petit monde du jazz français. occupe une part prépondérante. Sans doute des questions de pouvoir. sensuel. et aimé : « Le jazz. 17. toujours plein de la sensibilité la plus fervente. l’acuité que prend la question de savoir si le bebop est du jazz ou non. Duke Ellington. cet inconnu. plus rarement à cette époque de la quinte) et où les accords de base ne sont encore ni très étendus. Il a fallu « objectiver le jazz ». dynamique. Benny Carter. écrivait André Hodeir en 1945 avant que le bebop ne soit révélé à la France. Mais l’exception française. » À la Libération. Roueff — La France du jazz. pleinement hommes. les conflits qui surgissent à la Libération lorsque cette unicité du jazz s’évanouit. dont les positions ont considérablement évolué. de part en part » À une image du Noir correspondait une musique précisément définie. Le jazz. Coleman Hawkins. où les cheminements harmoniques suivent l’ordre canonique tonique / sous-dominante / dominante en se colorant de « notes bleues » (abaissement d’un demi-ton de la tierce et de la septième. d’intérêt matériel. une culture. et se révélant tout à coup d’une profondeur insoupçonnée ²₈.com       / Constant Martin. restait pour l’essentiel ce que nous appellerions aujourd’hui le « swing » : une musique construite sur une battue régulière où les temps forts sont inversés par rapport à l’accentuation européenne classique. une musique qui se peut jouer en grand orchestre utilisant des arrangements écrits ou en petits groupes moins formels. André. D’abord il a fallu séparer le « vrai » jazz de ses imitations édulcorées : le « hot » du « straight » (ou « strette » parfois.www. Ces citations d’André Hodeir ne doivent en aucun cas être lue comme des attaques contre leur auteur. Ceci réalisé. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 18 en général.

241. entre les deux. Présence africaine. ³¹ Balandier.editionsparentheses. n° 1. » C’est.com       / Constant Martin. 131 . Il faut sans doute y voir une illustration des débats de cette époque. Hugues. Hugues. avec Hugues Panassié. Paris. les artistes qui l’ont élaboré sont d’authentiques créateurs qui. Lucien. « Musique et couleur de peau ». Hugues. 146-148). Il est également moral : le jazz n’est plus un. sont divers. affirment que le bebop n’est pas du jazz et que ce Noir-là qui le joue n’est pas un vrai Noir mais un être dégénéré. André Hodeir. entretiens avec Pierre Casalta. n° 29. sont en recherche. continue-t-il. 31-36. op. et des contradictions qui les sous-tendaient. pp. la capacité de se doter des moyens musicaux pour exprimer les particularités de leur expérience de manière à en communiquer le sentiment à ceux qui ne la partagent pas. « Le Noir est un homme ». p.. Boris Vian et de nombreux musiciens. La proclamation de l’évidence. considèrent que le bebop est partie intégrante du jazz. de l’autre ceux qui. 1947. L’image du « Nègre » stéréotypique se brise pour faire place à celle de l’Homme aux prises avec sa condition. C’est en effet le titre que choisit Georges Balandier pour sa contribution au premier numéro de Présence africaine ³⁰ : « La fausse tautologie de l’affirmation reste révélatrice. novembre-décembre 1947. de tirer « les arts nègres de la perspective exotico-esthétisante où ils étaient placés […] il fallait les réunir sur la scène où ils retrouvaient leur fonction subversive ³¹. 112. risque de contamination des Noirs par les Blancs… (Panassié. « Le noir est un homme ». qui se conforme à leurs « goûts désastreux ²⁹ » . donc le Noir n’est pas un. donc il n’est pas. Georges. Cinq mois à New York. Monsieur Jazz. Corrêa. p. 1975. Louis Armstrong indiquant qu’il n’y a pas. D’où la rupture : d’un côté ceux qui. elle était une provocation bousculant l’inertie confortable en laquelle installe la supériorité postulée imposant à l’autre une infériorité de nature et donc sans recours. ce que Lucien Malson explique avec passion et rigueur dans un article publié en feuilleton par Jazz Hot. constituent un tournant ²⁹ Panassié. Conjugaisons. complétant un premier essai de 1949 ³². pp. p. novembre-décembre 1947. est bien sûr d’abord musical : comment peut-on jouer ainsi ? se demandent bon nombre de ceux qui entendent les premiers disques rapportés des États-Unis. Roueff — La France du jazz. ses joies et ses désirs. » Il importait. avec Charles Delaunay. Jazz Hot. 6-7. conservée . « Le mal blanc ». piquant de constater que ce même numéro de Présence africaine contient un article où Hugues Panassié reprend quelquesuns de ses thèmes favoris : échec de l’effort de la « race blanche » vers le progrès provoquant la perte d’une joie de vivre que les Noirs dotés d’une vitalité plus grande ont. résonne comme un défi. Stock. quelques pages qui. . contaminé par les Blancs. Paris. sont ouverts au monde et à ses influences. cit. Il est. par conséquent. en revanche. comme tous les êtres humains de toutes les cultures. ³⁰ Balandier. dans cette perspective. Présence africaine. et que. voir aussi Panassié. qu’il en est un développement normal et fructueux. en substance. ³² Malson. ou pas seulement le Noir qu’on croyait. Georges. Lucien Malson. On reconnaît enfin aux Noirs américains. Musique. pp.www. eux. janvier 1949. Le choc provoqué par le bebop. donc aux Noirs en général. ses drames. solution de continuité. n° 1. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 19 car il est possible d’en faire un premier stade du jazz qui deviendra « swing ».

se jouera jusqu’au 10 mars 1918. 1918 25 janvier : Louis A. Roueff — La France du jazz. Harry Pilcer et le Sherbo American Band de Murray Pilcer . . Jackson enregistre à Paris. sous la direction de Jean Wiener. rue Duphot. Maurice Chevalier chante Sur un air américain au Casino de Paris et Georgel. Musique. 5 novembre : débuts au théâtre de l’Apollo du premier « jazz » français : The Star’s Zazz [sic] Band du batteur Marius Brun. Dansez-vous le fox-trot ? à l’Olympia. Avril : l’orchestre du pianiste Howard F. 19 octobre . cl).www. Tout derniers jours de 1917 : arrivée en France des Hellfighters (369 régiment d’infanterie) de James Reese Europe. 1915 Julien Porret est engagé comme cornet solo dans le French Army Band pour aller jouer à l’Exposition de San Francisco. avec Gaby Deslys. 4 juillet : débuts des Louis A.editionsparentheses. Mitchell Jazz Kings dans la revue Ouf au Casino de Paris. L’orchestre d’Émile Christian joue au Zelli’s. 1900 Concerts à Paris de John Philip Sousa. Colo Bonnet (p). Mitchell.com       / Constant Martin. 29 octobre : débuts du Seth Week’s Jazz Band. 1919 Ouverture du Gaya. 25 août : « Lieut. Direct from the Fighting Fronts in France » donnent un concert au Jardin des Tuileries. Jim Europe (himself) and his famous 369th US Infantry Jazz Band. 12 février au 29 mars : tournée en France des Jim Europe’s Hellfighters qui visitent 25 villes. au théâtre Caumartin. « Les vrais jazz bands de New York ». Mitchell et les Seven Spades jouent à l’Olympia. 1917 6 décembre : débuts à l’Alhambra des Seven Spades du batteur Louis A. Ray Allan (dm). 1902 Octobre : « Les Joyeux Nègres » au Nouveau cirque.14 avril 1919 : Les Mitchell’s Jazz Kings participent à la revue Pa-ri-ki-ri au Casino de Paris. Début des années vingt Original Orpheum Jazz Band dirigé par Léon Vauchant avec Roger Fisbach (as. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Chronologie Débuts du XXe siècle Mode du cake-walk dans les music halls parisiens. 10 décembre : première représentation de Laisse-les tomber au Casino de Paris.

Débuts au Lycée Janson de Sailly du Titcomb’s Orchestra avec Jean Lévy (p) et Édouard Stanton Foy (dm) . 10 janvier : inauguration du Bœuf sur le Toit. mise en scène de Louis Douglas.editionsparentheses. Jam sessions au Capitol. Les Guadeloupéens Abel Beauregard (tp) et Jean Degrace (tb) jouent à Paris dans l’orchestre du trompettiste américain Edgard E. est remplacé par Ray Ventura. se produit au théâtre Apollo de Paris sous le nom de Jazz Band supérieur de l’Hôtel Majestic de New York. 1922 Le Fred Mélé’s Syncopators Orchestra joue au Casino de Paris. Le Southern Syncopated Orchestra. 25 novembre : On dit ça au Casino de Paris avec le Fred Mélé’s Syncopators Orchestra et les Jazz Kings Crickets. Thompson. Robert Goffin publie un article consacré au jazz dans la revue Disque vert (n° 3. Ouverture du Bal Colonial. juillet) et un recueil de poèmes intitulé Jazz Band. 2 octobre 1925 : générale de Une Revue Nègre. malade. . Jean Lévy. 14 février-18 avril : l’orchestre de Benny Payton. puis Léo Vauchant (tb) à l’Hôtel Royal de Vichy. qui se jouera jusqu’au 19 novembre. auxquelles participent Léo Vauchant et André Ekyan. 1923 Arrivée en France de Frank Guarente et de ses Georgians. 8 janvier : Billy Arnold et son orchestre inaugurent la salle de music-hall du Théâtre des Champs-Élysées. au Théâtre des Champs-Élysées. Musique. rue Blomet. Le batteur de l’orchestre de Billy Arnold. avec Sidney Bechet. Édouard Margouliès forme les Merry Makers. 6 décembre : « concert-salade » organisé par Jean Wiener à la Salle des Agriculteurs avec. entre autres. joue au bal des Catherinettes de la Maison de couture des sœurs Bouée. 25 novembre : Le Titcomb’s. 1920 Ouverture d’une rubrique « Jazz Band » dans le catalogue des disques Pathé. Leo Poll (p) et Pierre Caillon (dm). avec l’orchestre de Claude Hopkins (comprenant Sidney Bechet) et Joséphine Baker. 1925 Les Fisk Jubilee Singers se produisent à Gaveau. renommé le Collegiate 5. jouent au Moulin Rouge et au Zelli’s. 1924 Entrée de « jazz-band » dans les dictionnaires Larousse et Larousse universel. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 146 Orchestre de Lucien Moraveck (p) avec Harry Parsons (s). 1 avril : parution de « L’influence du jazz-band » de Marion Bauer dans la Revue musicale. Roueff — La France du jazz. 28. avec Sidney Bechet. crée son orchestre avec Alex Renard (tp). le Billy Arnold’s Jazz Band.com       / Constant Martin. rue Notre-Dame-de-Lorette. 1921 Février : l’orchestre Laurent Halet enregistre pour Pathé C’est du jazz band… partout. Les Syncopated Six de Gordon Stretton enregistrent six faces pour Pathé.www. Billy Trittle. 8 mai-1 juillet : « Enquête sur le jazz-band » lancée par André Schaeffner et André Cœuroy dans Paris Midi. musique de Spencer Williams. joue à l’Apollo de Montmartre. Le batteur martiniquais Florius Notte joue au Régina avec Arthur Briggs. rue Boissy d’Anglas.

Paris. Au temps du Bœuf sur le Toit (1918-1928). 1985. Denis-Constant. Critique. Norbert. New York. 1993. Armand Colin. « “Africanisme” & “africanism”. Paris. Lilyan. pp. 1972. Elias. Paris. Sport et civilisation. Les mondes de l’art. Flammarion. Michel. 1994. 1998. Paris. University of Illinois Press. François Maspéro. Cuche. Georges. Anthologie négro-africaine. « Le Noir est un homme ». Martin. Chamboredon. Fassin. Éditions Chaka. Paris. « Émile Durkheim : le social.editionsparentheses. Jules-Rosette. Denys. Paris. Paris. Dewitte. Gregory. Mentor. Paris. The African Writers Landscape. Balandier. n° 2. Paris. Fabre. Lieu commun. La cérémonie du naven : les problèmes posés par la description sous trois rapports d’une tribu de Nouvelle Guinée [1936]. Philippe. Dunning. Urbana. Conjugaisons. Paris. Collomb. Métaillié. novembre 1993. Fayard. Hélène. Benoît (de l’). 1987. L’Afrique au xx siècle. Roueff — La France du jazz. Musique. la violence maîtrisée. The Negro in American Culture. Fassin. Verviers. Paris. L’africanisme en questions. Georges. 1998. automne 1995. Bernier. . Méridiens-Klincksieck. Éditions de l’École des Hautes Études en Sciences sociales / Centre d’Études africaines.com       / Constant Martin. Cultures populaires. Paris. Sauguet. Esquisse de comparaison franco-britannique ». Bennetta. 1989. Marabout. Yves. 461-531. Bénot. 1981 (Catalogue de l’exposition du Centre d’art plastique contemporain). La littérature Art-Déco. 1996 (Repères). Artcurial. Anne. Butcher. Jean-Claude. Bennetta. Paris. « Fearful symetry : culturalism and cultural comparison after Tocqueville ». n° 196. identités et politique. 19. L’Harmattan. Éric. pp. 1981. Paris. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 153 Bibliographie Généralités d’Almeida-Topor. Michel. Henri. Howard Saul. 1986. Black Paris. Sibeud. Éric. 1971. pp. Jules-Rosette. 1988. Les mouvements nègres en France (1919-1939). 1985. Fayard. Becker. Becker. Balandier. juin-juillet 1984. Margaret Just. Emmanuelle (sous la direction de). Bateson. Bénot. La rive noire : de Harlem à la Seine. Yves. 1997. Idéologies des indépendances africaines. 99-112. French Historical Studies. Éric. Georges. Paris. « Dans des genres différents : le féminisme au miroir transatlantique ». n° 17). Les députés africains au Palais Bourbon de 1914 à 1958. Présence africaine. 31-36. La notion de culture dans les sciences sociales. in Piriou. 451-660. Howard Saul. Études de sociologie de la déviance. n° 1. 1985. pp. n° 445-446. La Découverte. Esprit. objet de science. Estoile. novembre-décembre 1947. la littérature de 1918 à 1981.www. ceri. le Livre de poche. Kesteloot. 1997 (Les cahiers du ceri. du moral au politique ? ».

Éditions universitaires. 12-16. pp. Victor. La Garçonne.. Olivier. notes autour de la musique [1918]. « Orphée noir ». 1898-1916 ». Prévost. 27. 223-241. Constant. Les Don Juanes. « Le mal blanc ». « Du Cake-Walk au Ragtime. Jean-Christophe. Le Blanc et le Noir : essai de description de la vision du Noir par le Blanc dans la littérature de l’entre-deux-guerres. Denis-Constant Martin]. Pedler. Marcel. novembre-décembre 1947. Olivier. Grasset. L’Harmattan. Canetti. n° 80. Gallimard. in Léopold Sédar Senghor (sous la direction de). pp. société et politique en Jamaïque. Troubles chez les mondains. Le Nègre [1927]. « Les Minstrels (fin) ». 1922. Paris. Paris. Passeron. 1997. Morand. 48-49. Paris. Paris. Paris. Ténot. 1997 (mémoire de dea). James V. Nizet. cercom. Baro. Paris. n° 419. 1982. Je voulais en savoir davantage. 146-148.-G. Noames. Gallimard/Le Seuil. Denis-Constant Martin]. Rémond. Emmanuel.www. pp. Brard. n° 3. Paris. Boris Vian. Gallimard. Anselm. Musiques Averty. Margueritte. pp. Ada. Cheyronnaud. Sartre. Marseille. 1995 (Références n° 2941). Annemarie. 86 ans d’avant-garde ». Jazz Hot. Revel. 1995. 382-393. Jean-Claude. Panassié. La trame de la négociation. Flammarion. novembre-décembre 1947. Le Coq et l’Arlequin. Jeux d’échelles. Readings in Nineteenth Century Blackface Minstrelsy. musique. pp. 1996. de 1918 à 1991. Le temps donné aux tableaux. Jacques. 1948. Sartre. Roueff. École des hautes études en sciences sociales. Bean. Paris. David. 1968. 1946. Aux sources du reggae. pp. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 154 Leiris. Wesleyan University Press. Inside the Minstrel Mask. Denis [pseud. 64. Presses universitaires de France. « Les Minstrels (IV) ». Averty. 1996. 1997. n° 1. 13-15. danses et séductions dans quelques romans des années vingt. Jean-Paul. Cocteau. Paul. pp. Anthologie de la nouvelle poésie nègre et malgache de langue française. Roueff — La France du jazz. livret du coffret de deux disques From Cake-Walk To Ragtime. McNamara. Michel. Jean. Boris. 1997. Brooks (eds. Flammarion. 17-18. 1975. On cherche jeune homme aimant la musique. Gallimard. 1991. Hugues. mars 1985. ix-xliv. 28-29. Ethnologie française. 1992. Paris. Jazz Hot. Jacques. « Jean Wiener. décembre 1953. 1978. Paris. Magie noire [1928]. Notre siècle. Constant. L’âge d’homme [1939].editionsparentheses. Vercoquin et le plancton. « Ethnologie et musique : l’objet en question ». juillet-août 1982. Paris. Hatch. septembre 1953. Frank. René. « Le piano lunaire de Jean Wiener ». Claude. 1993. Parenthèses. Stock. Jazz Magazine. Soupault. 1964. Jacques (sous la direction de). Présence africaine. la micro-analyse à l’expérience. Marseille. pp. 1898-1916. n° 1. pp. Philippe. Présence africaine. n° 83. Vincennes. Calmann-Lévy. Hanover. Frémeaux et Associés. préface de Georges Auric. n° 309. multig. « Présence noire ». 1922. Paris. Paris. Jean-Christophe. Martinkus-Zemp. Vian. Strauss. A. Le livre de poche. 1997 (fa 067).com       / Constant Martin. Albin Michel. Musique. Paris. . Paris. avec Jean-François Sirinelli. Jazz Hot. Denis [pseud. Paris. Jean-Paul.).

pp. 1989. Roueff — La France du jazz. Vincennes. 39-53. La création française. n° 3. Cambridge. de ses origines à nos jours. revue du musée de l’Homme. Paris. intégrale chronologique 1929-1931. La biguine de l’Oncle Ben’s. Frémeaux et Associés. Vincennes. Vibrations. Vincennes. W. Londres. Klein. 1993. Jazz Cleopatra. « Swings : la Revue Nègre ».T. Filipacchi. Éric. n° 1. Jazz et biguine. Belin-Beliet (33). Jean. Les grands orchestres de music-hall en France (souvenirs et témoignages). Frémeaux et Associés. 1984. Hennion. 1993 (cassette vidéo PKF 826 904.W. Rose. 1919-1939. Denis-Constant. Frémeaux et Associés. Frémeaux et Associés. 131-136. 1976. l’exemple des Landes de Gascogne. Harvard University Press. Pascal. The Music of Black Americans. 20. 1974. Nevers. vol. livret du coffret de deux disques Biguine. métissage : la revue à grand spectacle des Années Folles ». 1998. Brigitte. Histoire de la musique noire américaine [1970] (traduit de l’américain par Claude Yelnick). Objets et mondes. Jean-Pierre. Paris. New York. Jr. 1990. sociologie de la médiation. « André Schaeffner (1895-1980) ». « Biographie de Pierre Louiss ». 1956. livret du coffret de deux disques Intégrale Mireille. 27-44. 1989. Paris. valse et mazurka créoles (1929-1940). The Minstrel Show in Nineteenth-Century America. François Bourin. Robert C. Paris. Frémeaux et Associés. livret du coffret de deux disques Stellio. 1997. livret du disque Pierre Louiss. en France et aux États-Unis. pp. livret du coffret de deux disques Biguine. musiques… Pratiques musicales en milieu rural (xix-xx siècle). 17-30. Norton. « Biguine ». Meunier. Paul. Blacking Up. in Barrot. Notes sans musique. Vincennes. Klein. « L’institution orphéonique en France du xix au xx siècle ». Julliard. en Grande-Bretagne. Frémeaux et Associés. Mabru. Rémy. Métaillié. Paris. Jacqueline. « Stellio ». Vincennes. 1996. Eileen. Jean-Claude. 10. Paris. livret du disque Le Front populaire. Musique et politique. Jean-Pierre. automne 1980. Jamin. pp. Paris. 1949. Jacques-Charles. Ethnologie française. Alain (sous la direction de). syncrétisme. Toll. 1995 (fa 042). Lothaire. Jean-Claude. La passion musicale. Eileen. Ory. A History. . les répertoires de l’identité. créole swing. New York. Léardée. « Que me chantez-vous là ? Une sociologie des musiques populaires est-elle possible ? » in Darré. 1988. Southern. 2 (1930-1943). Vincennes. Hélian. Southern. « Intégrale Mireille ». le créateur de la biguine à Paris. janvier-mars 1980. Daniel. Paris.com       / Constant Martin. les musiques noires du nouveau monde. Martin. Presses de l’Université de Rennes. Philippe.editionsparentheses. n° 1. Meunier. Jean-Pierre. 1993. Genève-Paris. Éditions Jeheber. « De Saint-Pierre à Paris ». Centre Lapios. Ernest Léardée raconte. pp. Raising Cain.. Vintage Books. Entre deux guerres. Pierre. W. Joséphine Baker In Her Time. Musique. Paris 1934-1939. Phyllis.. Rennes. La Sept Vidéo. Jean-Pierre. Olivier. Meunier. 1995 (fa 043). Cent ans de music-hall : histoire générale du music-hall. Meunier.www. Milhaud. Jacques. 363-377. revue d’étude des musiques populaires. « Au temps du Front populaire ». valse et mazurka créoles. « Emprunt. Lhamon. Musique. distribution Pickwick). Antoine. Darius. Rosemain. 1993 (fa 007). avril 1985. 1994 (fa 027). pp. Meunier. Le roman du music hall. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 155 Gerbod. Buchet-Chastel. Oxford University Press. L’Harmattan. 1996 (fa 049). Blackface Performance From Jim Crow To Hip Hop. Éditions Caribéennes. Jean-Pierre. 1994 (fa 023).

1948. Parenthèses. Puissances du jazz. Presses universitaires de France. Legrand. préface de Charles Delaunay. Carles. Jazz en général Ansermet. André. Collier. Averty. février 1954. André. Roueff — La France du jazz. Denis-Constant. 5-14. 1991. multig. Le jazz. 1981. postface à Schaeffner. 1981. novembre-décembre 1938. Hodeir. Robert Laffont. Hodeir. Le jazz est-il encore possible ?. Harmoniques. 134-141. . Ernest. Jacqueline Gogdell. Métaillié. Paris. 1942. Sidney Bechet. Eddie S. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 156 Weber. 1964. Dictionnaire du Jazz. Lucien. Aux frontières du jazz. 1998. Levallet. 1983. les fondements rationnels et sociaux de la musique [1924] (introduction. 1953. Marseille. pp. Jean-Pierre. 23-78. 15 octobre 1919]. Introduction à la musique de jazz. n° 10. Musique. Le jazz et la musique négro-américaine. Robert. André. André. Fréchet. Jazz sur livres. n° 28. Parenthèses. pp. Philippe. 1919-1922 ». « Way out West on Central. Paris. James Lincoln. Didier.editionsparentheses. 1991.. Levet. Parenthèses. : Jazz-band et Petit Larousse ». 4-9 . 1996 (mémoire de fin d’études).www. Cœuroy. Liège.L. pp. Les cahiers du jazz. Jazz et Littérature. n° 820-821.com       / Constant Martin. Paris. Paris. Michael B. Jacques B. Bakan. « Sur un orchestre nègre » [Revue romande. L’aventure du jazz. cet inconnu. Daubresse. Hess. 1997. Les maîtres du jazz. Jean. in Djedje. Philippe. 1952 (Que sais-je ? n° 548). 22-23. Sociologie de la musique. Jean-Michel Place. P. Jazz in the African-American Community of Los Angeles before 1930 ». 1998. Arcanes. Nevers. 83. University of California Press. 1986. n° 325. traduction et notes de Jean Molino et Emmanuel Pedler). Histoire générale du jazz. Parenthèses. Cœuroy. pp. « Le jazz et l’Occident ». « Schaeffner 1926 : un premier livre sur le jazz et ses racines africaines » postface à Schaeffner. Hodeir. « Schaeffner. Jalard.. in Fréchet. Lucien. n° 5. Music Of African Americans In the West. Dresse. Meadows. Lucien. 1994. mai 1969. Allegro appassionato. Béthune. pp. n° 99. n° 250. 1467-1476. Clergeat.L. Malson. Jean-Michel Place. Michel-Claude. Malson. André. Paris. août-septembre 1997. Paris. Paris. Jazz Hot. Albin Michel. André. décembre 1974. Malson. bibliographie (1925-1995). « Claude Hopkins ». pp. 153-160. Les temps modernes. pp. Gérard. Cœuroy.). Malson. Lucien. Belfond. le jazz et l’Afrique ». L’Amérique de Mingus. 161-168.O. Goffin. Wiener. Jazz Magazine. Jazz Hot. California Soul. musique et politique : les Fables of Faubus de Charles Mingus. Europe (Paris). Éditions du Sagittaire. Berkeley. pp. Jean-Louis (sous la direction de). Paris. 1988.I. Denoël. André. « Sidney Bechet. Martin. 18-19. Malson. Jazz Hot. Marseille. n° 311. Maison du livre et des écrivains. Marseille. Jean-Christophe. Paris.. 1978. André. Le jazz. Paris. Larousse. « Prendre le P. « Le jazz ne meurt pas ». 1945. Lucien. Des musiques de jazz. André. strette. Max. pp. janvier 1984. 1932. Christian. Philippe (sous la direction de). hot. Montpellier. pp. Institut provincial d’enseignement de promotion sociale. tome II : du swing à nos jours [1978] (traduit de l’américain par Yvonne et Maurice Cullaz) Paris. (eds. Bernard. Marseille. Hommes et problèmes du jazz [1954]. Daniel. Jean-Paul. Comolli. 1988. 32-33. Paris. swing. Paris. Le jazz.

janvier 1988. Antonietto. 29-66. pp. Marshall. Schaeffner. Christian. janvier 1984. Hugues. André. Albin Michel. Norman. 56-57 [reproduction d’un article paru dans le n° 22 de décembre 1956]. n° 55. pp. Paris. mars 1985. Alain. pp. Alain. pp. Buchet-Chastel/Le livre de poche. 19-38. 21-23. Mezzrow. pp. Schwerke. Paris. Jean-Christophe. Université de Pau et des pays de l’Adour. L’arrivée du jazz en France : son implantation et son développement dans les Pyrénées-Atlantiques (1920-1995). Black Music Research Journal.com       / Constant Martin. pp. 6-7. Bellest. The Story of American Vernacular Dance. La rage de vivre [1946]. septembre 1990.editionsparentheses. octobre 1985. « Le jazz français après la Libération : Dixie contre Bop ». Jazz Hot. « Mon ami Rostaing ». Gautier. Roueff — La France du jazz. octobre 1982. 1927 [bilingue]. Jazz en France « On ne peut contenter tout le monde et son père !… Jazz Hot précise sa position ». Jazz Hot. Jean Michel Place. juin 1994. le premier compagnon… ». juillet-août 1972. Noël. n° 311. « Quand la France découvre le jazz ». le petit frère ». novembre 1985. n° 1. n° 115. Antonietto. printemps 1991. pp. Jazz Magazine. 305-307. Les Presses modernes. 24-25. Cédric. Madeleine. 1986. n° 448. Jazz Magazine. Panassié. n° 448. Cinq mois à New York. n° 448. le crooner et le clown ». Jazz Magazine. n° 419. 1966. . n° 396. n° 425. 22-23. Musique. 1995. n° 325. Histoire de la guitare dans le jazz. pp. « Martial Solal. Denis-Constant. New York. Gérald. Bernardot. mémoire de maîtrise d’histoire contemporaine. pp. mai 1995. 1934. Jazz Hot. 16-18.www. Alain. p. Jazz Hot. « Roger Chaput. 1935-1985. 14-18. novembre 1956. Paris. Da Capo. le jazzman. 1994. n° 394. « Vers un grand orchestre de jazz en France ? Jacques Hélian tente une grande expérience ». Newton. Paris. pp. Stearns. « Filiation or innovation ? Some hypothesis to overcome the dilemma of Afro-American music’s origins ». Le jazz hot. n° 426. « Henri Salvador. Irving. Paris. Jazz Hot. avec la collaboration d’André Cœuroy. Antonietto. 14-18. Jazz Hot. Flammarion. Paris. multig. Pau. Francis [pseud. Panassié. préface de Louis Armstrong. le violon lunaire ». Hugues. Cahiers d’études africaines 28. pp. Jean. n° 438. Stearns. Billard. Milton. Eric John Hobsbawm]. Corrêa. Noël. « Jazz Hot a 50 ans. pp. Balen. François. Martin. 11. 1982. Averty. Denis-Constant. Filipacchi. 20-21. « 50 ans de jazz gitan ». Williams. Une sociologie du jazz. Dictionnaire du jazz [1954]. 1971. Jazz Magazine. Paris. Mongan. « Joseph Reinhardt. Arnaud. numéro spécial anniversaire ». Jazz Hot. Jazz Dance. 1988. « Compte rendu de Le jazz de André Schaeffner et André Cœuroy ». Jazz Magazine. 1947. Balen. Corrêa. pp. 11-12. Patrick. 22-34. Kings Jazz And David : Twenty Studies On Music and Modern Musicians. Hugues. Paris. mai 1951. préface de Henry Miller (traduit de l’américain par Madeleine Gautier et Marcel Duhamel). n° 2. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 157 Martin. Panassié. Le jazz [1926]. 31. « Stéphane Grappelli. Jazz Hot. « Legrand jazz ». « Quelques incunables drolatiques du jazz ». l’énergie solaire ». avril 1982. Jazz Hot. janvier 1988. pp. n° 285. 1988.

Conte. Denis [pseud. Charles. Bonjour. Outre-Mesure. n° 29. Jacques. n° 22. Charles. « Gregor est toujours debout ». Delaunay. « Claude Abadie ». Delaunay. Jean-Christophe. septembre 1951. Django mon frère. 16. Delaunay. Jazz Magazine. Constant. Stephen. Chants libres : le free jazz en France. pp. 21-24. pp. Le roman vrai du jazz en Lorraine : 1917-1991. Delaunay. octobre 1968. Charles. p. « Silhouette du Hot-Club. Delaunay. « L’histoire du Hot-Club de France. pp. Delaunay. mai 1948. pp. Brocker. « L’histoire du Hot-Club de France. « Un musicien français : Marcel Bianchi ». « Jim Europe et les Hellfighters ». 13. Carles. pp. 30. « L’histoire du Hot-Club de France. n° 149. Jazz Hot. Alfons M. Jazz Hot. Jazz Hot. avril 1988.. Jazz Hot. n° 20. Jean-Louis. pp. 38-39.com       / Constant Martin. Jazz Hot.b. Charles. « L’histoire du Hot-Club de France. Jazz Hot. Bouteiller. 88-90. Jazz Hot. « Naissance d’une passion ». 2 ». Jazz Hot. « L’histoire du Hot-Club de France. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 158 Binchet. 30-35. Jazz Hot. 10 ». Jazz Hot. n° 21. Pierre. Jazz Magazine. Averty. 1968. Jazz Hot. n° 59. octobre 1948. Jazz Magazine. Jacques. 1 ». Gérard Pochonnet]. Jean-Pierre. Gérard. « L’histoire du Hot-Club de France. Dauer. pp. n° 25. 1960-1975. 28. n° 69. Jazz Hot. p. Somogy/Gründ. « Les débuts du jazz en France (2) : Les Mitchell’s Jazz Kings ». 25. Jarville-La-Malgrange. . 8-9. « L’histoire du Hot-Club de France. Jazz Hot. Dave [pseud. n° 58. Maurice. 10-11. mars 1985. avril 1948. n° 243. p. Jazz Hot. 34-35. Charles. 7 ». « L’époque de la renaissance ». « L’histoire du Hot-Club de France. Albert Lirvat ». p. Charles. Daubresse. n° 28. Charles. p. Musique. 1991. « Qui êtes-vous Gédovius ? ». n° 113. Productions / sfp Production / ina Entreprise. 1958. Éric Losfeld. n° 325. 40-43. 2000. 85. décembre 1964. p. Jazz Hot. octobre 1951. p. p. 21. décembre 1948. Charles. Daniel. 15 Delaunay. Philippe. mars 1975. 4 ». n° 19. p. pp. Delaunay. « L’histoire sous toutes ses faces ». n° 69. Jean-Pierre. Jazz Hot. Charles. pp. avril 1975. Paris. p. 3 ». n° 27. n° 244. Denis-Constant Martin]. Delaunay. Nevers. Une histoire du jazz français. Charles. pp. « L’histoire du Hot-Club de France. 22-24. n° 23.editionsparentheses. Roueff — La France du jazz. août-septembre 1948. Dave [pseud. 5 ». « Portrait du mois. Cullaz. Jazz Hot. Robert Mavounzy ». septembre 1952. janvier 1949. Cressant. 16. p. Cotro. novembre 1948. décembre 1967. n° 451. Delaunay. Conte. mars 1948. n° 419. Paris. n° 26. 14. septembre 1952. Vincent. 8 ». Jazz Hot. Paris. 14. 12. janvier 1948. novembre 1968. « La chanson à papa ». pp. Pierre. 6 ». Delaunay. 12. Jazz Hot. n° 315. 1993 (documentaire télévisé). Charles. Bureau. Gérard. Éditions de l’Est. janvier 1984. Jean-Pierre. Bureau.www. p. Jazz Hot. Encyclopédie du jazz. pp. Comolli. 29. Paris. 9 ». février 1948. « L’histoire du Hot-Club de France. Gérard Pochonnet]. « L’Église primitive ». France 3 / Canal + / p. 5-10. 13-14. Daubresse. François. 15. Xavier. « Avant-propos » in Longstreet. 16. n° 314.

n° 325. « Le Gotha du jazz en petits comités. avril 1988. Jazz Magazine. pp. Jonathan. Paris. Guitard. pp. 9-29. pp. Deputier. Jacques J. pp. Roueff — La France du jazz. de la peinture au jazz. 1986. n° 315. Calmann-Lévy. Jazzin’ Riviera. Jazz Hot. Delaunay. pp. Philippe. Joël-Marie (sous la direction de). Alain Romans. 26-29. n° 451. Charles. « Premiers jazz-bands en France ». Stéphane Grappelly. Nice. Rom. Deputier. 95-110. « La marque de Django ». 16-21. souvenirs par André Ekyan. volume 9). Rennes. « Nuages… ». pp. Joseph et Bramy. Sociologie de l’art. « Le jazz en France (1932-1944) ». pp. Le jazz en France (3) ». Jazz Magazine. 1987. n° 376. juin 1976. Hess. in Dufourt.. Musique et politique. Fabiani. Haggerty. Jazz Magazine. Jean-Louis. p. 56-57. p. Jazz Hot. 35-37. 10-11. Michael. p. Hodeir. Mon violon pour tout bagage. 34-36. Grappelli. Jean-Marc. « Pionniers du jazz français ». Aubier. Charles. mars 1969. Jazz Magazine. fanfares. notes de pochette du disque Premiers jazz-bands en France. Michael. avril 1976. Jazz Magazine. Musique. n° 246. 60-61. 30-33. n° 325. janvier 1984. Duclos-Arkilovitch. Paris. Bernard Peiffer ». Jazz Hot. Michael. 16-20. Band ». pp. 1930-1934 ». 18-19. Jazz Hot. 1906-1931. Mâcon. n° 328. Jazz Hot. cent-cinquante ans de vie musicale amateur en France : harmonies. Presses de l’Université de Rennes. 85. 1983 (1727251. 70 ans de jazz sur la Côte d’Azur. Charles. n° 26. Éditions W. « Michel Leiris : l’Autre qui apparaît chez vous ». « 1917-1932. Jazz Hot. Ivan. chorales. Haggerty. mai 1978. Gumplowicz. Philippe. On a jazzé dans l’hexagone ». « L’arrivée du bebop en France ». avril 1988.. octobre 1948. n° 187. pp. André. avril 1975. Jazz Hot. 1996. Alain (sous la direction de). n° 243. pp.C. Hugues. Jacques B. Delaunay. pp. Deputier. Ivan. 27-28. 27. dévots et praticiens ». « Carrières improvisées : théories et pratiques de la musique de jazz en France ». Jean-Louis. Delaunay. Jazz Hot. septembre 1980. Django Reinhardt et l’A.www. n° 451. . in Moulin. Fauquet. Delaunay. 56. Charles. pp. Jazz Hot. 1985. n° 325. n° 250. 1991. Delaunay’s Dilemma. « Transes Atlantiques ». André. Hodeir. 22-28. Raymonde (sous la direction de). notes de pochette du disque Pionniers du jazz français. pp. n° 325. Pathé Marconi. n° 349. Jazz Magazine. 231-245. volume 1). pp. mai 1963. « Un blues gitan ». Haggerty. Gaspard. 1992. n° 248. avec Oldenhove. Les travaux d’Orphée. « Petite biographie. « Le jazz serait-il de la musique ? identification d’un art. Philippe. La Documentation française. Charles. pp. in Darré. Michael. mars 1948. 1984 (1552551. « Discographie et barbelés ». Hodeir. Ivan. Gumplowicz. Paris. janvier 1984. Paris. Ray Ventura ». Gumplowicz. Paris. Jazz Hot. Pathé Marconi. 1997. Le jazz en France. janvier 1984. 1919-1923. 3. Lafargue. Aux amateurs de livres / Klincksieck. Stéphane. janvier 1984. « Question de doctrine ». n° 21. « Autour d’un disque.com       / Constant Martin. n° 325. Haggerty. « Les débuts du jazz en France. 38-41.editionsparentheses. pp. La musique : du théorique au politique. « Georges-Henri Rivière : “Un mariage d’amour” ». 30-31. Le jazz en France. Ivan. André. Paris. janvier 1969. Delaunay. mai 1969. la création du jazz. 48-50. Charles. Jazz Hot.T. « Philippe Soupault : “Mily jouait du trombone” ». « Delaunay’s Den ». pp. Jazz Hot. Deputier. Pierre. « Billy Arnold : “Like a Story Book” ». janvier 1984. pp. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 159 Delaunay. « France : 1918-1935. les répertoires de l’identité.

multig. Paris. Malson. Pathé Marconi. 1934-1938. Nevers. Jazz Hot. 32-34. 10-12. Nevers. n° 55. n° 102. Frémeaux et Associés. 1919-1923). Daniel. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. notes de pochette de l’album de deux 33 t. « Le légendaire Léo Vauchant vous parle… ». Vincennes. « Les Noirs ». pp. Lucien. Charles Delaunay (1911-1988). « Jacques Bureau. 33-55. Jazz Hot. Les cahiers du jazz (nouvelle série) n° 10. n° 325. n° 317. janvier 1964. Jazz Hot. janvier 1984. « Musique et couleur de peau ». Pathé Marconi. Le jazz en France. Legrand. Frémeaux et Associés. 1996 (fa 304). « Jazz à deux pianos ». « Des années folles à la folie swing ». livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. 1996 (fa 301). pp. Nevers. 1996 (fa 302). Frémeaux et Associés. Yves. 1980 (21 013). Nevers. janvier 1949. Anne. Université de Paris-Sorbonne (Paris iv). « I Saw Stars ». juin 1951. Nevers. pp. acteur essentiel de l’histoire du jazz en France. Nevers. Nevers. « Black Bands in Paris ». Daniel. mars 1985. septembre 1995. volume 3. Jazz Magazine. Mialy. Malson. Vincennes. Pierre. Adès/Belfond. Lucien. Malson. volume 4. « Gordon Stretton : “Tu verras Montmartre” ». Le jazz en France. Malson. On a jazzé dans l’hexagone (2) ». Lafargue. republié dans les notes de l’album de deux 33 t. 14-18. « Djangology ». notes de pochette du disque Black Bands in Paris. à l’époque du « Bœuf sur le Toit ». 58-59. Paris.www. p. « Delaunay et la liberté ». Roland. 6-7. n° 29. Barclay. « Le Gotha du jazz en petits comités. Daniel. Lucien. Malson. n° 256. pp. Manuel. Paris. volume 2. Daniel. Lucien. Daniel. Laverdure. n° 451. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. pp. Paris. février 1998. « Jazz à Saint-Germain-des-Prés ». 7. « Magic Strings ». 12-15. Jazz Hot. « Un gamin de Paris ». 11-12 . Nevers. n° 22. Roueff — La France du jazz. 1935-1937). 94. « Willie Lewis and His Entertainers ». vers 1976 (80 990/91). Paris. n° 53. 1998 (mémoire de dea d’histoire de la musique et de musicologie). pp. premiers jazzmen antillais à Paris (1929-1946). 26. n° 56. avril 1988. Vincennes. Frémeaux et Associés. et n° 24. tome 1. So What. Daniel. pp. Louis Victor. notes de pochette du disque Michel Warlop. Nevers. pp. « Presentation Stomp ». 1996 (fa 303). notes de pochette du disque Willie Lewis and His Entertainers. mai 1951. p. Legrand. « Les enchantements de Merlin ». Anne. Frank. Wiener et Doucet. Louis Victor. n° 257. Daniel. Lafargue. 25. Jazz Magazine. p. Jean-Pierre. . 1983 (1727261. 11. n° 451. « Swing Caraïbe ». Le jazz en France. Le jazz parisien… libéré. volume 3. février 1997. pionnier du jazz ».com       / Constant Martin. Daniel. Jazz à Saint-Germain-des-Prés (1947-1955). Lucien. Barclay. livret du coffret des deux disques Swing Caraïbe. « Léo Vauchant vous parle (2) ». Musique. volume 1. Jazz Magazine. mai 1998. 30 cm. Frémeaux et Associés. 23 . Jazz Hot. mars 1951. Pierre. pp. 1983 (1727281. juin 1975. pp. « Aimer Barelli ». Paris. décembre 1969. pp. janvier 1970. 44-48. 8-9. Jazz Magazine. Ténot. notes de pochette de l’album de deux 33 t. Paris. Daniel. Meunier. pp. 23-25. Pierre. « Michel Warlop ». n° 419. Pathé Marconi. Vincennes. pp. volume 2. 1997 (fa 069). 26-28. novembre 1991. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. Jazz Hot. vers 1976 (81 004/05).editionsparentheses. Lucas. Mialy. Michel. n° 409. « De quelques maisons de disques ». volume 4). modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 160 Lafargue. Jazz Hot. 1983 (1727271. Vincennes. « Et Paris se libéra ».

Paris. Paris. un gentleman de la jazz bande ». Régnier. Frémeaux et Associés. pp. Saint-Quentin-en-Yvelines. Monsieur Jazz. Joséphine Baker’s Exotic Swing. La bataille du jazz. p. Nuages. Paris. multig. p. son œuvre. Frank. Daniel. Ténot. Albin Michel. 21. « Le coin des musiciens. Les Années Folles et le Jazz-Band : Julien Porret. « Flèche d’or. Vincennes. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. février 1976. mai 1948. 1975. Jazz Magazine. 1997 (mémoire de dea d’histoire culturelle). n° 79. 1946. pp. Jean-Louis (sous la direction de). volume 8. juin 1983. « Hugues Panassié (1912-1974) ». Bertout. octobre 1948. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. p. 1996 (fa 305). Daniel. Robert Laffont. Léon Ferreri ». Reese. Institut d’études politiques. « Robert Mavounzy. Jazz Hot. pp. Frank. Jazz Hot. « André Hodeir ». 1988. pp. 9. revue d’étude des musiques populaires. mai 1969. « Les quatre générations du jazz français ». Vibrations. Paul. « Eddie South. 18-23. « Christmas Swing ». Vincennes. n° 401. n° 229. 1996 (fa 308). entretiens avec Pierre Casalta. Panassié. Jerome. Vincennes. Jazz Hot. Roueff. n° 26. Jazz Hot. multig. n° 1. Daniel. Gérard. Porret. « Grappelli : “Et c’est là que j’ai commencé à broder” ». Niquet. volume 7. Hugues. Henri. Nevers. Bernard.www. . janvier 1975. 1997. volume 5. 22-23. Specht. Daniel. in Carles. la « Revue Nègre » à travers la presse. Panassié. n° 59. le bebop et la guitare électrique ».editionsparentheses. 1994. novembre 1976. octobre 1951. avril 1985. Université de Versailles-Saint-Quentin. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. 7. Stéphane Grappelli [1987] (traduit de l’anglais par Christian Gauffre). Jazz Hot. 29. Luneray. 93-102. 29. n° 249. « L’histoire des Georgians ». Porret. Smith. Rif. Ory. p. pp. Grenoble. 1965. Gérard. Olivier. pp. Jazz Hot. n° 23. p. 1994. Frémeaux et Associés. Filipacchi. Éditions de l’Envol.B. Rif. Grenoble. n° 419. 34. Geoffrey. Hugues. Django. « L’interview du mois. Reese. « Mystery Pacific ». des combattants de l’enfer aux fervents du hot. 26-28. n° 28. Samuel. juillet-août 1953. Comolli. 1996 (fa 307). 1996 (mémoire pour la Conférence de méthodes des sciences sociales).com       / Constant Martin. Pascal. Institut d’études politiques de Grenoble. multig. « Swinging With Django ». Jazz au Havre and Caux. Olivier. Roueff. « L’interview du mois. les représentations véhiculées par les articles consacrés au jazz dans la presse nationale française de 1917 à 1932. depuis les années vingt… et ça continue…. Paris. Rodary. 16-17. Dictionnaire du Jazz. Jazz Hot. Le jazz des années folles. Nevers. mars 1985. 24-25. Jazz Hot. « À Bernard Peiffer ». Musique. Pochonnet. volume 6. Paris. pp. « Swing From Paris ». Alix Combelle (II) ». Hugues. Tarting. Vincennes. Panassié. Frémeaux et Associés. 549-552. Jazz Magazine. Ténot. « Notes sur l’acclimatation du jazz en France ». Francis. Louis Vola ». 15. Philippe. Stock. André. 1996 (fa 306). Jazz Hot. Corrêa.. Clergeat. sa vie. décembre octobre 1948. Frémeaux et Associés. Nevers. Jerome. 1996 (mémoire de troisième année). modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 161 Nevers. livret du coffret de deux disques Intégrale Django Reinhardt. Douze années de jazz. histoire de l’avènement et de l’acclimatation du jazz en France (1917-1939). pp. P. Roueff — La France du jazz. André. 33. deux ans déjà… ». Le Chaffaut. n° 250. Persiany. Christian. n° 324.

le jazz et la peinture ». n° 397. Jazz Magazine. Ténot. « Frankly Speaking ». 43. « Frankly Speaking ». « Frankly Speaking ». Jazz Hot. n° 410. Revue d’esthétique (Paris). Ténot. p. Jazz Magazine. Vulliamy. Frank. 10. n° 396. n° 446. « Frankly Speaking ». p. décembre 1992. mars 1998. Frank. Jazz Hot. n° 434. Musique. 1997. décembre 1967. Ténot. n° 400.editionsparentheses. Ludovic. pp. n° 455. décembre 1991. mars-avril 1978. 22-23. pp. n° 19. Gérard. juin 1979. mars 1985. Le Jazz en France (1944-1963) : histoire d’une acculturation à l’époque contemporaine. septembre 1990. pp. 16. « L’aventure de (Ray) Ventura ». p. octobre 1990. p. Patrick. 17. Mike. juin 1993. Jazz Magazine. n° 427. 30. 52-54. n° 263. n° 276. 69. Jazz Magazine. avril 1988. n° 349. Jazz Magazine. Ténot. janvier 1998. Jazz Magazine. Frank. 25. Jazz Magazine. 30-33. « Frankly Speaking ». Nanterre. p. Jazz Magazine. « Frankly Speaking ». avril 1986. février 1994. Ténot. 1990 (mémoire de maîtrise d’Histoire).www. Mike. 18-21. n° 237. Jazz Magazine. janvier 1991. p. Frank. Tournès. Marseille. p. Ténot. Ténot. mars 1995. Frank. Frank. Ténot. « Frankly Speaking ». p. 18. Jazz Magazine. pp. pp. Tournès. Jazz Magazine. Université Paris x-Nanterre. 1991. Ludovic. n° 421. Frank. Parenthèses. Zwerin. n° 399. Jazz Magazine. Frank. p. p. « Frankly Speaking ». modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 162 Ténot. Université Versailles Saint-Quentin. « Frankly Speaking ». Frank. « Frankly Speaking ». Ténot. Williams. Frank. Frank. Vian. . 38-40. Ténot. Frank. pp. Ténot. Ténot. Ténot. William Morrow. décembre 1990. « Le Bal Nègre. pp. thèse d’histoire. n° 419. Jazz Magazine. janvier 1996. Frank. Ténot. « Frankly Speaking ». multig. Frank. 1998. « Frankly Speaking ». pp. Roueff — La France du jazz. n° 370. Zwerin. « Le procès Delaunay ». Django Reinhardt. « Swinguons sous l’Occupation ! ». New York. « Boris. 34-35. La Tristesse de Saint Louis (Jazz under the Nazis). 28-29. Jazz Magazine.com       / Constant Martin. p. 21. Jazz Magazine. Jazz Hot (1935-1939). n° 477. « Cher Charles ». Ténot. multig. mon frère ». 34. Frank. « Le jazz en France pendant l’Occupation ». 35. 1986. n° 479. Alain. Jazz Magazine. 25-26. Frank.

. contributions aux revues ou conférences reproduits ici permet d’accéder aux premiers textes évoquant le jazz publiés en France. Musique.editionsparentheses. ont été conservés certains emplois de capitales ou certaines variantes dans les noms de musiciens quand ces altérations portent signification compte tenu de la date de publication. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Annexes La sélection des articles de presse. Seules les erreurs orthographiques ou typographiques patentes ont été rétablies.com       / Constant Martin. En revanche. Roueff — La France du jazz.www. Il a été ici retenu l’ordre chronologique à la date de première publication. Les textes ont été repris dans leur forme originale.

Mais comment ne pas aimer l’esprit des jambes de Mistinguett.com       / Constant Martin. ahurissant. Or.www. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 165 René Bizet « Le music-hall — Au Casino de Paris » [L’Intransigeant. on n’ait rien fait de mieux que cette fumerie d’opium rouge. qui fait penser à ce bar californien où l’on priait le public de ne pas tirer sur le pianiste. Mais un beau décor vaudrait d’être animé soit d’un texte qui l’égale. soit de danses. . 2] L’actualité transforme les scènes de cette revue Pa-Ri-Ki-Ri que l’on va voir pour ses décors. le bar coloré. le nez rouge de Dorville et la légèreté d’Oy-Ra. depuis les apparitions somptueuses des ballets russes. 30 novembre 1918. les déhanchements de Chevalier. On cherche même en vain un air français qui soit doux aux oreilles et les devises manquent d’imprévu. Roueff — La France du jazz. il y a le bar et sa musique frénétique. le texte de cette revue n’existe point. noir et or du deuxième acte. On a raison. vivant. Musique. vraiment. danseur polonais.editionsparentheses. p. Il semble que. de Londres ? Et puis.

Gabriele d’Annunzio. Outre que la machine est une bête idiote et dangereuse sans cornac. par exemple. les peintres ses paysages de fer et de pierre. pense à la Victoire de Samothrace. Les machines de Léger valent par sa manière de les peindre. la Rolls-Royce est un teuf-teuf. ses réclames. Comme une reine. regardant une locomotive.editionsparentheses. de dépouillement. Encore le progrès nous montre-t-il. Je ne suis pas de ceux qui adorent les machines. Le mot « moderne » me semble toujours naïf. . On la construirait aujourd’hui tout autre. État d’esprit pareil. sa fille. Mais ne pas comprendre la beauté d’une machine est une faiblesse. évadé d’Allemagne. enthousiasmé par une machine est d’un lyrisme aussi fade que d’être en proie aux dieux. une boîte à conserves bariolée flotte. qu’une carte à jouer de Braque sont aussi modernes qu’une machine à écrire. La Tour Eiffel était reine des machines. Les gens qui se veulent « modernes » sont dignes du fameux « nous autres chevaliers du moyen-âge ». L’autre arraché par un obus. le saxophone qui pousse un long soupir humain. même nos artistes travaillent sous son influence. Chaque ligne de Cendrars est un tatouage indélébile. J’ai vu. Roueff — La France du jazz. en pleine mer. L’admiration de l’homme pour la machine. 4 août 1919] Le 12 octobre 1492. On la repêche. La faute consiste à dépeindre les machines au lieu d’y prendre une leçon de rythme. était devenue si niaise. » Être étonné. je ne peux m’empêcher de la voir avec le recul du perfectionnement. qu’une pipe de Picasso. plus notre esprit entraîné galope. Cette fois. le Spad un sale oiseau mécanique. Mais il y avait encore quelque chose. de la Valse bleue et du vélo. le gauche. Il rentre des Amériques et de la guerre avec une démarche de chercheur d’or et jette ses grosses pépites sur notre table. se retourne déçu. des constructions qui nous parurent élémentaires. combien on avait de peine à reformer des conducteurs qui ne s’en remissent pas au détestable travail mécanique. Des artistes comme Derain. Un seul bras lui reste. Il témoigne. Garros. On pense au nègre prosterné devant un téléphone. Maintenant elle est demoiselle du télégraphe. elle ne travaillait pas. pleines de surcharges. c’est de comparer le point où je retrouve l’aviation et ce qu’elle était devenue dans ma solitude. ne songent pas à être « modernes » et leur attitude dérange beaucoup les nouveaux riches de l’audace. Braque. L’emploi de ce matériel est légitime dans son œuvre. Il ne suit pas une mode. Sous cet angle. Ils ne sentent pas qu’une nymphe de Derain. Depuis quelques années. Christophe Colomb découvre l’Amérique. qu’elle avait gâché la main-d’œuvre.com       / Constant Martin. le précède. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 166 Jean Cocteau « Carte blanche — Jazz-Band » [Paris-Midi. me disait : « Ce qui m’étonne. Nous avions la prose du transsibérien. Jazz-band. Elle enchevêtre mille ferrailles inutiles. véritable Train saoul après le Bateau ivre. en pleine chaleur. Il a vu. les poètes ses affiches. ses films. Il semble que la guerre l’a émondé de ce bras par où les mots descendent pour que les poèmes fleurissent avec des couleurs plus éclatantes. Mélange de moteurs et de fétiches noirs. Musique. il se rencontre avec elle. Elle ressemble à un de ces pauvres pendentifs que Lalique vendait a l’époque de la pyrogravure. Elle contenait un poème : le panama ou les aventures de mes sept oncles. Il a voyagé. dans les imprimeries. Picasso. On l’ouvre. Marinetti regardant la Victoire de Samothrace pense à une locomotive. Il plante son couteau près de lui. Picabia aime les boulons comme Gustave Moreau aimait les pierres précieuses. La machine ne l’étonne pas. Plus le progrès marche. Cette enfant trouvée a fait son chemin. du Modern-Style. Les musiciens emploient ses Rag-Times.www. Blaise Cendrars est de nous tous celui qui réalise le mieux un nouvel exotisme.

193. Achard Paul : 119. 84. 45. 76. 247n. 64. 108n. 243n. 211. 106n. 251. 66. Achille Louis Thomas : 148. Bartók Béla : 251n. 244n. 147. 35. 146. 285. Bérard Jean : 60. Beaumercy Roger de : 25. 69. 61. 46. 238. 24n. 249. Bailey Buster : 45. 77. 274. 192. 276. 242. 120. 311. 286. Anderson Marian : 296. 283. 84. Allatini (famille) : 310. Bargy Roy : 283. 278. 220n. 15. Alvarez Jean-Louis : 48. 85. 38. 263. 262. Arnold Billy : 37. 19. 44. 129. 59. 178. 208. 186. 46. 302. Auxenfans Jacques : 48. Ansermet Ernest : 35. 110. 113. Averty Jean-Christophe : 25. Aleman Oscar : 72. 263. Roueff — La France du jazz. Bernard Henri : 46. 287. 45. 54. 194. 146. Barclay Eddie : 69. 215. Baresel Alfred : 311. 253. Apollinaire Guillaume : 94n. 80. 35. 81. 111n. 40. 108. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 315 Index des noms Abadie Claude : 62. Amos : 292. 255. 233. 84. 235. 178. 32. Athénée : 167. 290. 44. 298. Ambrose : 298. 289. Bethune Thomas Greene “Blind Tom” : 23. Bauer Marion : 107. 213. Barris Harry : 275. 287. 111. 265. 277. 273. 174.editionsparentheses. 311. 146. 246. Allen Fletcher : 61. 187. 288. 36. Berg Alban : 38. Bardot Brigitte : 310. 254. 15. 301. Allan Raymond “Ray” : 40. 52. 196. Baer Abel : 250. 49. Béhanzin (roi) : 192. 183. Andrex : 74. Bartali : 63. 38. 147. 245.www. Beauregard Abel : 71. 101. Allier Roger : 43n. 150. 112. 179. 226. 119. Bernard Eddie : 76. 148. 205. 266. Beiderbecke Bix : 42. Balandier Georges : 11. 238. Barclay Nicole : 84. 146. 77. Andy : 292. 127. 73. 150. Alex Joe : 212. 80. Allister Mac : 147. 59. 108n. Baker Joséphine : 13. 43n. Becker Howard : 132n. 288. 55. Bechet Sidney : 31. 81. 127. 300. 267. Bach Carl Philipp Emanuel : 220n. 150. 145. 103. 79. 299. 291. Tyrwhitt-Wilson] : 277. 26. 101. 51.com       / Constant Martin. Betove : 261. 48. Bathori : 36. Bataille Georges : 113n. 19. Musique. 101. 59. 129. 252n. 36. Baudelaire Charles : 213. 251. 289. 291. 310. 63. 227. 108n. 101. 208. 225. 254n. Berry Guy : 74. 269. 300. 257. 252n. 308. 265. Baïnka (princesse) : 211. Basie William “Count” : 63. 190. . 49. 110n. Allégret Marc : 36. 312. 51. 126. Allier Pierre : 42. 57. 217. Berners Lord [Sir Gerald H. 216. 252n. 150. 64. Alexander Maurice : 51. Benford Tommy : 60. 72. Auric Georges : 37. Arden Victor : 275. 174. 73. 47. 263. Barelli Aimé : 69. 168. Beucler André : 128n. Armstrong Louis : 18. 129. 45. 212. 210. 282. 282. Bach Jean-Sébastien : 36. Beuchat : 310. 109. Alphonse XIII d’Espagne (roi) : 41. 266. 49. Berlin Irving : 75. 47. 168. 64. 257. Beethoven Ludwig van : 220n. 29. 70. 244. 281. 299. 310. 146. 61. 179. 20n.

76. Combelle François : 25. 252. 40. 97. 47. 148. 72. 45. 48. 263. 58. 237. 304. 251n. Brancour René : 185. Burleigh Henry Thacker : 176. 264. Clair René : 36. 248. 180. 146. 243. 63. Carroll Adam : 275. 150. 42. 165. 76. 51. 39. 165. : 241. 238. 145. Cœuroy André : 38n. 277. Canetti Jacques : 47. Braggiotti Mario : 275. 78. Chausson Ernest : 190. 190. 290. 49. 53. 227. 252. Collins Dick : 150. 66. 58. 43n. Cook Will Marion : 25. 303. 38. Boulez Pierre : 310. 303. Bizet Georges : 252n. 246. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 316 Bex Maurice : 113n. 150. 120. Césaire Aimé : 121n. 58. 148. Brun Philippe : 31. 128. Chiboust Noël : 49. 269. 296. 57. 117. 255. 208. 99. 149. 238. Burns : 240. 245. Bruyr José E. 94n. 137. 58. Calloway Cab : 74. 308. Chabrier Emmanuel : 202. 145. 124. Chaffin Lucien G. 235. 59. 49. Condon Eddie : 286. 252n. 51. 43n. 73. 59. 246. 98. 45. Caire Reda : 74. Cizeron Maurice : 39. Cohanier Edmond : 43. 149. Ada. Charles Amédée : 40. 148. 310. Confrey Zez : 180. 149. 266. 94. 238. 292. Colin Paul : 111n. Cocteau Jean : 36. 77. 35. 234. 25. 115. Chevalier Maurice : 36. Chauliac Léo : 73. 98n. 64. Brymm Tiny : 26. 166. Colomb Christophe : 166. 128. 149. Brooks Shelton : 234n. 140. 215. Chaplin Charlie : 168. 129. Cook Marion : 212. 312. 249. Brown Jasbo : 220. Christian Émile : 31. Bureau Jacques : 46. Carles Philippe : 20. Chalupt René : 193. 49. 148. Chamboredon Jean-Claude : 127. 246. 45. Bigard Albany “Barney” : 292. Cheatham Doc : 45. Blaney Norah : 259. Carlisle Una Mae : 61. Caillon Pierre : 146. 278. Briggs Arthur : 32. Carney Harry : 292. 77.A. Breton André : 120. 69. 49. 146. 298. 101. 201. 182. Cohen Albert : 98n. 148. Musique. Blake Eubie : 100. Bouteiller Pierre : 44. Brailoïu Constantin : 311. 129. 252. 213. 31. 67. : 218n. Combelle Alix : 17n. 177. 188. Cabat Léon : 150. Clayton : 292.com       / Constant Martin. 298. Castendet Sam : 72. Clermont-Tonnerre Duchesse de : 296. 79. 305.editionsparentheses. Comolli Jean-Louis : 20. 79. Casella Alfredo : 176. Coleman Bill : 49. Céline Louis-Ferdinand : 98n. 49. 243. 58. 98n. 78. Chadourne Louis : 208. 59. 191. 146. 47. 267. Boucher Maurice : 197. Chorus Charleston : 214. 77. 183. 276. : 201. Brahms Johannes : 182. 289. Bizet René : 95n.www. 42. 258. 264. Cole June : 45. 109. Carter Benny : 18. 145. 100. 235. 149. 302. 60. 60. 190. 149. 61. 116. 268. 102. Chaput Roger : 53. 32. Chopin Frédéric : 37. 79. 128n. Bouée (sœurs) : 41. 147. 267. Brown Stew : 286. 290. 301. 278. 226. 37. Burns Billy : 45. Roueff — La France du jazz. 60. Binder Ray : 124n. Charles prince de Hohenzollern-Sigmaringen. Bricktop : voir Smith. 298. Christiné Henri : 252n. Chase Newell : 275. 108n. Bianchi Marcel : 149. 61. 243. 32. 58. Brown Lew : 275. 55. 195. 147. Bonnet Colo : 31. 147. Cendrars Blaise : 15. 26. 252n. 147. 58. 59. Chittison Herman : 54. 309. 213. Bland J. 276. Brand Wellman : 292. 258. Braque Georges : 166. Brillant Maurice : 187. Burlin Nathalie Curtis : 180. 81. 278. 148. 41. 51. 145. 289n. . 283. dit Carol de Roumanie : 41. 124n. Claudel Paul : 267. 147. 50. 54. 263. 44. 166. 57. 238. Broca Pierre-Paul : 14. 204. Bullard Gene : 32. 71. 296. 61. Clarke Kenny : 80. 129. 128n. 128n. 60. Brun Marius : 33. 266. Cohn Al : 250. 234. Bolling Claude : 76. Butler Jack : 58.

267. 150. 293. 114. De Falla Manuel : 196. 73. 57. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 317 Cooper George : 147. Doucet Clément : 38. 124n. 309. Dunn Johnny : 45. 236. 150. Daydé Josette : 74. 129. 146. 288n. Durey Louis : 101. Creus Éliane de : 53. 46. 266. 296. 149. Douglas Louis : 111n. 36. 66. 127. Degrace Jean : 72. 220n. 26. D’Indy Vincent : 188. 246. Elson Louis C. Dorsey Tommy : 282. Derain André : 166. 277. Couperin François : 183. Marie-Louise. 53. 192. 280. Fauré Gabriel : 184. 102. 51. 266. Dickens Charles : 24. Faure Élie : 276. 45. Desplagnes Lieutenant : 312. 49. 301. Daly Geo : 84. Dorsey Jimmy : 122n. 288. 148. 302. 211. 145. dite] : 259. 282. 94n.www. 67. Delaunay Charles : 5. Dauphin Claude : 200. Delarue-Mardrus Lucie : 199. 60. Courance Edgar “Spider” : 148. 202. Ferreri Albert : 150. Fabre Michel : 5. 256. 252n. 127. 59. David Félicien : 185. 212. Dorham Kenny : 80. 148. 292. : 27. Dufy Raoul : 13. Ferret Jean “Matelot” : 73. 285. Davico Vincenzo : 194. Daladier Édouard : 63. 81. 246. 183. 277. Diabelli Anton : 227. 198. 49. 192. Diaghilev Serge : 36. 304. Delvincourt Claude : 194. 234. De Sylva Buddy : 275. 227. dite] : 29. 85. Fargue Léon-Paul : 37. Dawis Lew : 304. 221n. 176. Dirats Edwin : 48. 251n. 178. 63. Cooper Harry : 45. 75. Dreyfus Georges : 183. Delteil Joseph : 98n. 167. Erb Marie-Joseph : 194. 147. 213. Ducongé Pierre : 308. “Duke” : 18. Dett Nathaniel : 176. Diavolina Claryse : 272. 59. 69. R. 183. 43n. Doyle Arthur Conan : 183. Dadié Bernard : 11. 49. 101. 191. 60. 66. Feldman : 43. 147. Davis Miles : 150. Delaunay Sonia : 13. Elizalde Fred : 127. 47. 119n. 198. Fassin Éric : 94n. 298. 77. 13. Darwin Charles : 203. 269. Cullaz Maurice : 5. . 149. Dvorak Antón : 176. 262. 83. 32. Copland Aaron : 242n. 278. 289. Delannoy Marcel : 195. 59. 309. Dieudonné Robert : 96n. 217. 101. Debussy Claude : 25. 302. 61. Diéval Jack : 69. Duke Vernon [Dukelsky Wladimir] : 275. Demaison André : 99n. Deslys Gaby [Caire Gabrielle. Denis Maurice : 208. 204. Duparc Henri : 190. 146. 225. 49. Cullen Countee : 121. 58. Daubresse Jean-Pierre : 5. 129. 146. 289. Embry Florence : 32. 297. 110n. 243. D’Annunzio Gabriele : 166. Dunbar Paul Laurence : 25. Copans Simon “Sim” : 85. 312. 276. 210. Musique. Dudley Caroline : 210. 78. 129. Fanfant Roger : 72. Roueff — La France du jazz. 19. 204. 80. Dabney Ford : 25. 69. 252n. 65. Daudet Léon : 37. 190. 149. Elloy Max : 124n. 287. 195. 282. 47. 64. 195. 252n. 147. Ferroud Pierre Octave : 189. 86. 145. Elias Norbert : 135. Emer Michel : 124n. Ekyan André : 39. 222n. 241. 286. Désormière Roger : 168. 64. 303. 66. 289. Delouche Eugène : 72. 62. 250. 47. Cor Raphaël : 227. 310. Deputier Ivan : 5. 287. Crosland Alan : 147. 84. 293. 29. Déré Jean : 198. : 219. 285. 42. 76. 40. 128. Fernandez : 308. 102. Delaunay Robert : 13. 52. 96n. 238. 93. 278. 150. Dorville : 165. 308. Erdman : 250. Ellington Edward K. Europe James Reese “Jim” : 25.com       / Constant Martin.editionsparentheses. 200. Damia [Damien. 190. 252n. 74. 287. 141n. Dumanoir Guillaume : 204. Dostoïewski Fédor : 167. 207. 100. Etzweiler A. 52. Duvernois Henri : 96n. 63. 247n. 59. 199.

Guy Fred : 292. : 185. Goublier : 236n. 146. 262. 36. : 5. 246. Frost Richie : 150. 58. 204. 289n. 277. Girard André : 76. dit] : 74. Grovlez Gabriel : 195. Fréjaville Gustave : 122n. Hellemmes Eugène d’ : 60. 252n. Gédalge André : 263. 263. 244. Foote Béatrice : 212. 54. 113. Georges-Michel Michel [Dreyfus Georges. Georgius [Guilbourg Georges. 301. Fuller Loïe [Marie-Louise. 122n. 207. Grieg Edvard : 241. Hayton Lennie : 282. 149. 301. 241. 124. Hall Adelaide : 58. Hélian Jacques : 40. 285. 305. Fray Jacques : 275. 49. 249. 58. George Yvonne : 37. 217. 39. 289. 149. Greer Sonny : 292. Gazères Pierre : 47. Henderson Fletcher : 25. 127. 311. Hennion Antoine : 103. Giacometti Alberto : 271. Gounod Charles : 38.www. 85. Haig Al : 150. Heidt Horace : 298. 308. 44. George André : 186. 147. 207. Ghéon Henri [Vangeon Henri Léon. 110n. Garros Roland : 166.com       / Constant Martin. Forest Maud de : 113n. Goldkette Jean : 127. 284n. 259. 145. Gillespie Dizzy : 61. Musique. 150. 146. 129.editionsparentheses. 40. 81. 293. 309. 150. 69. 150. 252n. 58. 64. Fol Hubert : 76. Gilbert Henry Franklin : 176n. 211. 84. dit] : 228. Hanshaw Anette : 303. 245. Gilmore Buddy : 178. 147. Fisbach Roger : 31. Freeman Bud : 282. Golder Jenny : 211. 193. 213. 60. 77. 84. 80. [William Christopher] : 25. . Halet Laurent : 64. 148. 278. 43. Gascon Paul : 123. Franck César : 233. 43n. Guarente Frank : 107. 246. 303. 100. Gazon Paul : 39. 79. 289. Fol Raymond : 76. 60. 296n. 292. 246. Henson Leslie : 275. 310. Fratellini (famille) : 228. 298. Gumplowicz Philippe : 126. 285. 85. Roueff — La France du jazz. 42. 129. Foy Édouard Stanton : 146. 127. 75. 286. Gardoni Frédo : 51. Hahn Reynaldo : 190. 42. 282. Fugère Lucien : 199. Heugel Jacques : 203. 290. 275. Garvey Marcus : 121. 289. 151. 84. 299. Heyward DuBose : 222n. 51. 287. 201. 57. 123. Gretchaninow Alexandre Tikhonovitch : 179. Goudie Frank “Big Boy” : 49. 278. Goodman Benny : 79. Graham Roger : 234n. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 318 Fields Ted : 45. 75. 251n. 64. Hare Sam : 234n. Hendersen : 242. Henderson Ray : 275. 278. 238. 277. Franc-Nohain [Legrand Maurice Étienne] : 200. 298. 290. Hess Jacques B. 43. 59. 84. : 176. Foster Stephen C. 59. Gabriel Léona : 72. Gershwin George : 45. Filipacchi Daniel : 84. Georgel : 64. 255. Guillaume Paul : 99. Gide André : 14. Gould Edith Kelly : 261. 287. Griaule Marcel : 14. Golschmann Vladimir : 278. 289. Glebov Igor : 267. Grimal A. Grock [Wettach Adrien. Goffin Robert : 45. Godissart Henri : 149. 255. Gautier-Villars Henry : voir Willy. C. Hawkins Coleman : 18. 267. 120n. 282. Gluskin Lud : 123. 302. Herbert Victor : 278. 298. 290. 98n. 65. 147. 77. 296n. Gautier Madeleine : 17n. 145. Grant Henry : 292. 260. Garros Christian : 70. 78. 81. 252n. 292. 180. 214. Hess Johnny : 62. 151. 309. dit] : 183. 282. dite] : 209. 302. Hampton Lionel : 66. 85. Ganne Louis Gaston : 236n. 53. 148. 55. Herrand Marcel : 37. 51. 146. 212. 128. 148. Gasté Louis “Loulou” : 32. 74. 117n. France Anatole : 234. 149. 81. Gourdon Lucien : 25. Gruenberg Louis : 176. Herment Georges : 64. 48. Grappelli Stéphane : 39. Grassi Eugène Cinda : 201. Haendel Georg Friedrich : 223. Freud Sigmund : 171. Gregor [Kélékian Krikor. dit] : 39. 167. dit] : 196. Handy W. 150. 147.

289. 21.www. Jackson Preston : 57. 18. 147. Lane Eastwood : 278. Hill Edward Burlingame : 176. 151. 120. Johnson Jimmy : 180. 148. 45. Kochno Boris : 36. Lautrec Gabriel de : 202. Kipling Rudyard : 183. 304. Laurel et Hardy : 63. 250. 111. : 31. 252n. Krenek Ernst : 278. Levi-Alvarez : 295. Jacquemont M. Landormy Paul : 191. : 181. Musique. Jackson Rudy : 147. Joseph Gaston : 99n. Jeanson Henri : 213. Jacob Max : 128n. 302. 85. 47. Lavignac Alexandre : 219n. Lane William Henry “Master Juba” : 24. Johnson Freddy [Fred] : 45. 77. 281. E. 220n. 287. Kildaire Walter : 32. Lapeyronnie Gaston : 31. Jacques-Charles : 111n. 261. Hodeir André : 10. Léger Fernand : 13. Janacopulos V. Hylton Jack : 39. 291. 274. Klein Jean-Claude : 105. 213. Ibert Jacques : 190. Layton : 114. 19. Koussevitzky Serge : 188. 49. . 278. 196. 237. Hill Teddy : 61. Laurencie Lionel de La : 193. 278. Hughes Langston : 33. Hines Earl : 32. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 319 Hill Bertha “Chippie” : 150. : 298. 215. 260. 308. Jones Shrimp : 225. 310. Jackson Howard F. 292. Johnson Charley : 309. 37. 282. Jaubert Maurice : 195. 298. Lesvesque Jacques-Henri : 46. 127. Laurence Claude [Hodeir André] : 69. 121. 204. Kirby John : 73. 119n. 201. 116. Hugo Victor : 203. Hitler Adolf : 63. Jenkins Fred : 292. 259. Laurencin Marie : 200. Lallemand “Fats” Sadi : 20. 151. 151. 149. 234.com       / Constant Martin. Lévêque Gérard : 77. 297. 299. Johnson James P. 85. : 293. 311. Johnson George “Georgie” : 148. 80. Jarry Alfred : 200. 101. 208. 43n. : 25. Laboureur Jean-Émile : 200. 280. 297. Levallet Didier : 79.editionsparentheses. Leslie Lew : 45. 303. 127. 49. 69. 40. Johnson Bill : 31. 238. 208. 146. 270. Krehbiel H. 302. Keppard Freddie : 27. 289. Lafargue Pierre : 5. Lang Eddie : 51. Legrand Maurice Étienne : voir Franc-Nohain. 147. 227. 151. 73. 309. 85. 120. 252. Koechlin Charles : 184. Hullin Bernard : 85. 113n. 255. 306. 17. Jones Bobby : 149. 312. 277. Inkermann : 255n. Jacquemont-Brown Georges : 31. Jaborsky Dr : 207. Jeanneret Albert : 232. 278. Keetch Keel : 40. Honegger Arthur : 13. 311. Kuntz Charlie : 63. 207. 151. : 123. 236n. : 221n. 16n. 113. 285. 283. 122. 48. 127. Léon-Martin Louis : 225. Ladnier Tommy : 45. 222. 250. 253. 298. Kern Jerome : 75. Jumbo Freddy : 73. 204. Landowska Wanda : 248n. 148. 263. Jourdan-Morhange Hélène : 37. 295. 127. 54. 289n. Hoffmann Gertrude : 107. Lazzari Sylvio : 182. 302. Hindemith Paul : 251n. 81. 207. 98n. Kélékian Krikor : voir Gregor. 277. Jaspar Bobby : 21. 302. Lecocq Charles : 179. Hopkins Claude : 45. Jones Richard M. Johnston : 114. Leiris Michel : 14. 61. 57. 250n. 147. Jones : 211. 251n. 147. 66. Jolson al : 147. 303. 293. 129. Hoérée Arthur : 117. Klingale (Miss) : 292. Krupps Jean : 286. 149. 39. 40. Jackson Cliff : 61. Leath Vaughn de : 127. Larrazet Docteur G. 166. Hodges Johnny : 47. Kastner Jean : 237n. Lalique René : 166. 297. Janis Elsie : 215. Kahn Gus : 244. 145. Hunter Alberta : 49. 278. 195. Léardée Ernest : 72. 83. 280. 225. 127. 147. 186. 111. 69. 275. 276. 267. 255n. Lemarchand Pierre : 20. Hudgins Johnny : 225. 254. Roueff — La France du jazz. 149.

80. 200. 148. 238. 300. 304. : 16n. 286. 176. Maxwell Elsa : 41. 147. Maritain Jacques : 290. 165. 181. McPartland Jimmy : 282. 76. 289n. Milhaud Darius : 13. 303. Marceau Victor [Verschueren Marceau. Lévy Lucien : 47. dite] : 36. 151. Margueritte Victor : 96. 36. Lully Jean-Baptiste : 277. 128. 39. Mitchell Louis A. 207. 266. dit] : 128n. 43. 312. 80. Mendelssohn Félix : 246. McGregor : 49. Mozart Wolfgang Amadeus : 103. 108n. 112n. 286. 73. 52. Moysès Louis : 37. Martial Claude : 73. McKenzie Red : 289n. Marshall Bert : 148. 147. 147. Musique. 289n.www. 72. 150. Malinowski Bronislaw : 112n. 145. 76. 185. 277. Lewis Willie : 45. 119. 194. 29. Mezzrow Milton “Mezz” : 45. 252n. Mauclair Camille : 191. Mitchell John : 58. 101. 302. 201. 128. Monteverdi Claudio : 223. 308. Louise Pierre : voir Louiss Pierre. Miomandre Francis de : 171. McKinney William : 285. 66. Misracki Paul : 124n. 150. Lévy Jean : 41. 146. Miller Glenn : 80. 121. Lewis Charlie “Charles Louis” : 58. 32. 255. 94. Monnet Henri : 311. Louiss Pierre : 72. 64. 267. 36. 238. 19. 207. Mac Orlan Pierre : 98n. Marc-Py J. 82. Métraux Alfred : 310. 149. Méhul Étienne : 185. Mougin Stéphane : 42. 291n. Mauss Marcel : 14. Mole Miff : 100. 100. Marinetti Filippo Tommaso : 166. 263. Moody James : 150. Malson Lucien : 11. Mialy Louis-Victor : 5. 47. Louis Charles : voir Lewis Charlie. 254. 149. Maran René : 15. Mallarmé Stéphane : 208. Lévy Lazare : 42. Mascagni Pietro : 228. 149. Lombardo Carmen : 299. 112n. Michelot Pierre : 20. 178. 263. 37. 246. Nadar [Tournachon Félix. Louis-Philippe (roi) : 207. 69. Moretti : 278. Mistinguett [Bourgeois Jeanne. 178. 101. Mallet-Stevens Robert “Rob” : 310. dit] : 51. 194. 58. Roueff — La France du jazz. 209. 81. 255. 289. 263. Masselier Albert : 150. 286. Marion George : 58. 192. 84. 246. Moraveck Lucien : 39. McKay Claude : 121. Lyman Abe : 127. Lirvat Albert “Al” : 68. 237. Morand Paul : 98n. Luter Claude : 76. 251. 99n. 146. 226. 61. Meyer George : 225. 44. Longuet Henri : 179. 84. : 189. 125. 181. Massine Léonide : 94n. 277. 147. 311. 250. Mercier Guy : 46. 202. 243. Monroe Mina : 180. 94. Louiss Eddy : 72. 276. 83. 94n. Lisée Charles : 43n. 257. Moll : 275. 124. Lloyd George David : 207.editionsparentheses. 38. 201. Martin Bobby : 45. 196. dite] : 64. 117n. 258. Mireille [Hartuch Mireille. 26. 183. 277. Mélé Fred : 107. . Lewis Ted : 122. 30. 191. Meyerbeer Giacomo : 252n. 274. 150. 299. 277. Mills Florence : 45. 212. 301. 127. Murat (princesse) : 37. Lombardo Guy : 299. 244n. 225. 235. Margouliès Édouard “Doudou” : 31. 290. 289. 258. 298. 55. Martinu Bohuslav : 188. Massenet Jules : 252n. 149. 57. Milligan Harold Vincent : 218. 128. 65. 117. 100. 110n.com       / Constant Martin. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 320 Lévy Claude : 187. 84. 302. 274. Miller Ray : 289n. 289. Millinder Lucky : 49. Moussorgski Modest : 238. 168. 198. 252n. 190. 72. 259. 73. 122. Maudru Pierre : 228. 263. 149. 147. 263. 124n. 81. 51. Mavounzy Robert : 70. 146. Mills Kerry : 220. Lowry Vance : 36. 263. Monk Thelonious : 80. Nanton Joe : 292. 126. Liszt Franz : 182. Montégut Philippe : 41. 149. 250. Morris Harold : 176. Lioncourt Guy de : 197. 81. 43. 101. 85. Messager André : 202. 146. 73. 149. Moreau Gustave : 166. 147. Lunceford Jimmy : 49. 45.

Parrish Dan : 36. 146. 120. Néron (empereur) : 306. O’Sullivan : 300. 195. 85. 110n. 36. 53. Peri Jacopo : 223. Pascal Blaise : 192. 64. 191. 19. 186. 183. Palestrina Giovanni Pierluigi da : 20. Rainger Ralph : 275. Pollack Ben : 127. 311. 49. 289n. Pagnol Marcel : 96n. 145. 128. 69.com       / Constant Martin. Rim Carlo : 128n. 129. 269. Robin Leo : 275. 150. Navarro Theodore “Fats” : 80. 250. Porel Jacques : 37. Polnareff Léo : voir Poll Léo. Oliver Sy : 58. 49. 45. Pilcer Harry : 29. 82. 150. 60. Petit Raymond : 200. Renard Alex : 40. Nietzsche Friedrich : 196. Poiret Paul : 37. 310. Raab Paul : 52. 287. 124n. 69. 252n. 55. . 301. 63. Peiffer Bernard : 69. 145. 284. 246. 59. Notte Florius : 71. Purcell Henry : 263. 194. 276. 60. Nevers Daniel : 5. Renouardt Jane : 207. 140. Petrillo John : 79. 194. 59. Ray Man : 128n. 49. 267. 15. Orthys Fred : 230. 84. 73. 93. 147. 126. 149. 142. 210. 150. 70. 287. 81. Persiani André : 76. 129. 51. 151. 42. 147. Porter Cole : 69. 80. Renoir Auguste : 167. Ohman Phil : 275. 78. 74. 277. 47. Pincherle Marc : 193. 52. Pills Jacques : 64. 245. 148. Pilcer Murray : 29. 41. 61. Picasso Pablo : 36. Payton Benny : 31. dit] : 40. Paley : 205. 208. Nichols Red : 46. 288. 196. Polignac Armande de : 190. 127. 65. Pinkard Maceo : 180. 83. 127. 269. 292. Noone Jimmy : 49. 150. 150. 184. Planquette Robert : 236n. 281. 200. Panassié Hugues : 17. Reverdy Pierre : 64. 280. 146. 58. Randau Robert : 99n. 312. 297. Polo Dany : 42. 147. D. Rivet Paul : 14. 288. Puccini Giacomo : 182. 53. 300. 147. 129. Platt Jack : 80. Parsons Harry : 146. 81. 58. 94n. Nathaniels Roland : 296. 146. 302. Rayne Jack : 304. 118. 81. 150. 263. 54. 199. 46. : 23.www. Roueff — La France du jazz. 243. 39. 147. 247. Quatrefages de Bréau Armand de : 14. 275. 101. 69. 149. 205. Prunières Henry : 47. 298. Pâque Désiré : 196. Pécheral Sylvaine : 69. 48. 285. Porret Julien : 31. 190. 312. 78. 99. 60. 238. 32. 296. 237. Reinhardt Django : 10. 98n. 98. 129. 85. Reinhardt Joseph : 52. Poll Léo [Polnareff Léo. Redman Don : 26. 57. 255. Rahna Marcelle : 211. 147. Payne Nina : 211. 308. 235. Poulenc Francis : 37. Picabia Francis : 37. Nohain Jean : 64. 234. 77. Petit Georges : 46. 38.editionsparentheses. 93. 301. 62. Parker Charlie : 80. 251n. Rice T. 57. 81. 84. Nourry Pierre : 49. 43. 70. 50. 310. 280. Périer Jean : 197. 208. 61. 84. 129. Novy Yvon : 108. Roach Max : 150. 51. 145. Photiadès Constantin : 199. 228. Robins Harry : 304. 241. 50. 193. 79. Offenbach Jacques : 179. 109. 277. 166. Pé Ache [Panassié Hugues] : 46. 289n. 203. Robeson Paul : 297. 308. Noailles Anna de : 37. Powell John : 175. Reger Max : 194. 303. 127. 147. 53. Oliver Joe “King” : 27. Redon Odilon : 207. 146. Prunières Michel : 48. 72. 120n. Régnier Pierre de : 98n. 178. 49. 78. 46. Rivière Georges-Henri : 14. Musique. 198. Rathaus : 278. 20. Pernet Robert : 24n. 141n. Ravel Maurice : 37. 59. Paquinet Guy : 39. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 321 Nat Yves : 262. Poë Edgar : 192. 166. Parmentier Antoine (baron) : 98. Radiguet Raymond : 37. 117. 282. Rimski-Korsakov Nikolaï : 194. 124. Prévost Marcel : 96. 80. Procope Russell : 61. Oy-Ra : 165. 198. 42. Noailles Charles de : 312. 252n. 196. 216.

Smith Ada “Bricktop” : 32. Schmidt Silvio : 43n. 262. Stellio Alexandre : 71. 187. 39. Strauss Anselm : 132n. Sartre Jean-Paul : 20n. 312. 255n. 149. Schecroun Raph : 76. 84. 193. 38n. 101. 287. Schloezer Boris de : 237. Taylor Billy : 308. 252n. 116. 289. Musique. Tharaud Charles [dit Jean] : 99n. 176. 60. 84. 109. 203. 126. Savitry Émile : 52. 237. 69. 251. 151. Siobud Sylvio : 73. Stanley Aileen : 260. dit] : 38. Tessier André : 183. 186. 196. de : 207. 233. Sissle Noble : 45. 102. 183. Schwerké Irving : 218. Soupault Philippe : 15. Rouget Gilbert : 312. 196. 179. 145. 238. Teschmaker Frank : 47. 147. 147. Szymanowski Karol : 198. Rostaing Hubert : 54. 148. Ténot Frank : 5. 69. 190. 233. 147. Schwabacher Henri-Simon : voir Duvernois Henri. Seymart Claude : 203. Schmitt Florent : 189. 63. 263. Schoebel : 284n. Schumann Robert : 191. 252n. 233. 282. 277.com       / Constant Martin. Sordet Dominique : 303. 300. Schönberg Arnold : 38. Rubinstein Arthur : 37. 188. Salvador Henri : 72. 146. Teagarden Jack : 122n. Sedric Gene : 45. Starita Ray : 281. Tansman Alexandre : 194. : 72. Sert Missia : 36. 146. 188. 149. 45. 196. 179. 289. 148. 72. 267. 287. 240n. 301. 149. 150. 86. 294. Rolland Romain : 198. Schweitzer Albert : 311. Shilkret Nat : 298. Singleton Esther : 253. Tabet Georges : 64. 238. Senter Boyd : 302. Romans Alain : 31. Schülz-Koehnun Dieter : 67. 230. 16n. Rousseau Henri [dit le Douanier] : 207. Taylor Freddy : 58. 85. 300. Roujon Guy : 46. 169. 267. . 213. 311. Sachs Curt : 237n. 148. Russell Luis : 300. 263. 266. Scarborough Dorothy : 222n. Strauss Johann : 193. Stravinsky Igor : 25. 150. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 322 Robinson Jim : 26. 252n. Satie Erik : 25. 118. Rose Phyllis : 26n. 312. 282. Stradivarius Antonio : 232. 294. Stick Jane : 66. 250. 65. Stretton Gordon : 16n. 286. 27. Thibaud Jacques : 228. 180. Sablon Jean : 53. Singleton Zutty : 61. 263. 222n. Saint-Granier M. Stewart Rex : 84. Stitt Sonny : 80. 286. 147. Spanier Muggsy : 57. Robison Willard : 303. S. 301. 310. 115. 291. 147. Scott Cyril : 176. Strauss Richard : 183. Smith Willie “The Lion” : 26. Silver Charles : 221n. Sekles Bernhard : 278. 194. 196. 267. 282. 146. 64. Sabord Noël : 192. Taillefer Germaine : 101. Sousa John Philip : 25. 269. 182. 207. 311. 293.www. 108n. 238. Sauguet Henri : 184. Smith Cricket : 32. 302. 255. 238. 276. Schulhof : 277. 94n. Tharaud Ernest [dit Jérôme] : 99n. Schaeffner André : 14. 289. Samain Albert : 263. 253. 32. Thévenet Jean : 127. Tambour (sœurs) : 222. 61. Roland-Manuel [Lévy Roland Alexis Manuel. : 241. 36. 235. 244n. 252n. 113n. 246. 183. Sowerby Leo : 278. 253. Sweatman Wilbur : 100. 74. 188. Snow Valaida : 61. 300. Rusin Babe : 42. Thompson H. 54. 301. 251n. 289. Snyder Ted : 250. 277. 290. 265. 238. 229. 252n. 190. 117. Sullivan Joe : 282. 141. 274. Sorel Cécile : 207. Thomas Louis : 292. 289. South Eddie : 45. 237. 150. 263. 72. Thiébaut Marcel : 189. 80. 208. 98n. Roussel Albert : 38. 33. Russell Charles “Pee Wee” : 282. 149. 213. 150. 181. Schubert Franz : 251. 204. Thompson Edgard E. Solal Martial : 20. Saint-Saëns Camille : 191. 120. Root George Frederik : 241. 287. Spitalny : 299. 266. Saint-Hilaire Archange : 72. 45. Senghor Léopold Sédar : 121n. 122n. 38. 198. 147.editionsparentheses. 147. 204. Roueff — La France du jazz. 240n.

236. 45.editionsparentheses. 149. 81. 64. Vuillemin Louis : 170. 286. Waters Ethel : 259. Vian Boris : 19. 37. 64. . 246. 150. Vines Ricardo : 288. 98. 231. 79. 227. 29. 201. 128. 85. Wladimir : 43. 59. 61. 187. 43. 210. 238. 281. 186. 266. 228. 288. 113. Vodery Will : 26. 146. Wells Dickie : 60. Wolff Charles : 303. 252. Wells Herbert George : 183. Trumbauer Frankie (“Tram”) : 42. 252n. Widor Charles : 312. 244. 263. 145. 293. 278. 250. 42. Whiteman Paul : 13. Tucker Earl : 147. Williams Patrick : 53. 101. 52. 48. 147. 178. 78. 266. 124. Volterra Léon : 36. Wilson Edith : 225. 65. 259. 77. 282. 73. Windsor Edmond duc de : 41. 79. 41. 86. 64. 36. Tough Dave : 45. 283. 127. 147. 42. 258. 63. 60. Tranchant Jean : 54. 137. 44. Verdi Giuseppe : 38. Henri. 178. Wilson Garland : 49. 78. 303. Titaÿna [Sauvy Elisabeth. 299. 129. Venuti Joe : 46. 61. 298. Warlop Michel : 10. 311. 275. Weatherford Teddy : 61. 282. 252n. 282. 101. 202. 147. 303. 122n. 146. 281. 145. 49. 66. 290. 127. 102. 61. 33. 182. Whiting Richard A. 288. 208. dite] : 128n. Verlaine Paul : 221n. 169. 293. 127. 287. 181. 148. Wooding Sam : 45. 29. 230. Weston Horace : 24. Walker William : 25. Wagner Richard : 126. 250. 298. 289n. Whitman Walt : 174. Weber Carl Maria von : 240. Musique. 65. 188. Weill Kurt : 278. dit] : 202. 148. 250. Trébert Irène de : 74. Yatove Jean : 124n. 255. 302. Vées Eugène (“Ninine”) : 52. 298. 252. Tizol Juan : 292. Willy [Gautier-Villars Henry. Udine Jean d’ : 204. 278. Trittle Billy : 40. 32. 255. 188. Tucker Sophie : 127. Victoria (reine d’Angleterre) : 222. 261. Williams Bert : 25. 299. 43. Waller Thomas “Fats” : 63. Williams Spencer (“Elvin”) : 32. 39. 299. 114. 114. Withers Frank : 16n. 129. 42. 206. 148. 33. 276. 41. 233. Youmans Vincent : 245. 183. 122. 58. 251. 303. 146. 167. Vangeon Henri Léon : voir Ghéon. 285. 250n. Tzara Tristan : 37. 201. 73. 285. Vaudoyer Jean-Louis : 217. 113. 69. 58.www. 252n. 53. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 323 Tiomkin[e] Dimitri : 278. Roueff — La France du jazz. 277. 176. Weems Ted : 302. 255. 289. Wagner Christian : 69. 278. 262. 32. Villers Michel de : 76. 148. 288n. 231. 148. 94. 288. 77. 146. 49. 77. Verhaeren Émile : 213. 46. Yvain Maurice : 255. Wynn Albert : 45. Wiener Jean : 5. 81. 287. 283. Vander Maurice : 85. Vivaldi Antonio : 193. 168. 247n. Trenet Charles : 63. 32. Vuillermoz Émile : 179. Williams Charles : 292. 31. 146. Van Dongen Kees : 207. 93. Toulouse-Lautrec Henri de : 24. 147. 204. Vigo Jean : 195. Wetsel Arthur : 292. Tram : voir Trumbauer Frankie. Weber Max : 132n. 43. : 275. 72. Wilde Oscar : 190. Webern Anton : 38. 60. Vola Louis : 52. Ventura Ray : 39. 51. 281. 287. 245. 283. 278. 116. 179. Valvert Félix : 70. 66. Ward Aida : 147. 301. 229. 202. 38. 117. 74.com       / Constant Martin. Vaissade Jean : 51. 150. 147. 179. 46. Vulliamy Gérard : 71. Viseur Gus : 61. 64. Varèse Edgar : 188. 147. Vauchant Léon (“Léo”) : 30. 35.

swing. premiers musiciens français 29 Chapitre 3 De la Revue Nègre au Bœuf sur le Toit 35 Chapitre 4 L’ère Vauchant 39 Chapitre 5 L’éveil au swing 45 Chapitre 6 Ça balance dans les cordes 51 Chapitre 7 Jazz. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Table Avant-propos 5 Première partie L’invention du jazz en France 7 par Denis-Constant Martin Introduction La France.com       / Constant Martin.editionsparentheses. Musique. le « nègre » et la modernité 9 Chapitre 1 Les ménestrels du Nouveau Monde 23 Chapitre 2 Premiers orchestres américains. hot et swing 57 Chapitre 8 Swing. swing… 63 Chapitre 9 Le jazz résiste 69 Chapitre 10 Le choc du bop 77 Chapitre 11 L’invention du jazz français 81 .www. Roueff — La France du jazz.

www.com       / Constant Martin. Choses vues » 171 Marion Bauer « L’influence du “Jazz-Band” » 174 Darius Milhaud « Jazz-band et instruments mécaniques Les ressources nouvelles de la musique » 178 André Schaeffner / André Cœuroy « Enquête sur le jazz-band » 182 Yvon Novy « La naissance du jazz » 205 Michel Georges-Michel « Soirée nègre » 207 .editionsparentheses. prétexte et passion 137 Chronologie 145 Bibliographie 153 Annexes 163 René Bizet « Le music-hall — Au Casino de Paris » 165 Jean Cocteau « Carte blanche — Jazz-Band » 166 Roger Désormière « Une séance de musique moderne » 168 Louis Vuillemin « Concerts métèques… » 170 Francis de Miomandre « Les dancings. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Seconde partie De l’Amérique mécanisée à l’Afrique sauvage 87 par Olivier Roueff Introduction La question des origines 89 Chapitre 1 La mode du jazz-band américain (1917-1922) 93 Chapitre 2 L’ancrage au music-hall (1923-1926) 105 Chapitre 3 L’avènement d’un monde musical (1927-1932) 115 Épilogue L’objectivation du jazz 131 Conclusion Le jazz. Roueff — La France du jazz. Musique.

com       / Constant Martin. Paul Whiteman et son jazz » 230 Émile Vuillermoz « La musique — Paul Whiteman » 231 Albert Jeanneret « Le Nègre et le Jazz » 232 Arthur Hoérée « Le jazz » 234 André Schaeffner « Réflexions sur la musique. La Revue Black Birds aux Ambassadeurs » 226 Maurice Bex « Un jazz symphonique » 227 Pierre Maudru « Petit dialogue sur l’orchestre de Paul Whiteman » 228 Fred Orthys « Les nouveaux spectacles. Roueff — La France du jazz. La revue nègre » 213 René Bizet « Le music-hall. Théâtre des Champs-Élysées. Musique.editionsparentheses. Le Jazz » 253 Paul Achard « Sur une étoile morte — Florence Mills… » 257 Pierre Mac Orlan « Musiques populaires » 258 Gustave Fréjaville « La semaine au music-hall » 260 Jean Wiener « Le Jazz et la Musique » 262 Michel Leiris « Civilisation » 270 Georges Bataille « Black Birds » (dictionnaire) 273 André Schaeffner « Les “Lew Leslie’s Black Birds” au Moulin Rouge » 274 . Chronique de la semaine » 211 Henri Jeanson « Opéra-Music-hall. modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Yvon Novy « Au théâtre des Champs-Élysées Music-Hall. “La Revue Nègre” » 210 Gustave Fréjaville « Les music-halls. La Revue Nègre » 216 Irving Schwerké « Le Jazz est mort ! Vive le Jazz ! » 218 Louis Léon-Martin « Aux Ambassadeurs : Black Birds » 225 René Bizet « Le music-hall. La Revue Nègre » 215 Pierre de Régnier « Aux Champs-Élysées.www.

www. Roueff — La France du jazz. Jacques Fray « Chronique du jazz » Arthur Hoérée « Le jazz et la musique d’aujourd’hui » Michel Leiris « Disques nouveaux » Hugues Panassié « Le jazz “hot” » Hugues Panassié « Le Jazz “Hot” » Jacques Fray « Duke Ellington » André Schaeffner « Eddie South et ses chanteurs » Arthur Hoérée « Le jazz et le disque (essai critique et historique) » « Jack Hylton et ses boys » Maurice Bex « Apologie du jazz » Jack Hylton « Qu’est-ce que le jazz ? » Henry Prunières « Le hot-club » André Schaeffner « Discours pour son départ à la retraite du Musée de l’Homme » 275 276 280 281 284 292 294 295 304 305 306 308 310 Index des noms 315 . modernité et identité dans la première moitié du xxe /  ISBN 2-86364-618-4 Georges-Henri Rivière.com       / Constant Martin. Musique.editionsparentheses.

Centres d'intérêt liés