4.

1 Televisin

La Televisin: historia, tecnologa y lenguaje

"La realidad es la realidad y la televisin es una forma como
otra de acercase a ella con un filtro. Habr cosas que pasarn
por el agujero, otras se quedarn y tambin las habr que
saldrn torcidas. Querer comprender la realidad a travs de la
televisin sin entender el mecanismo del filtro equivale a no
comprender nada. Identificar el filtro, comprender su
funcionamiento y aprender a convivir humanamente con l
nos har ms personas y por tanto ms libres"
Xavier Obach, periodista de TVE en el libro CD Educacin
para la Comunicacin. Televisin y Multimedia. Mster de
Televisin Educativa. 2001.

1.- Historia
Los primeros ensayos de televisin como transmisin de la seal
audiovisual a distancia se desarrollan en paralelo en Estados Unidos y
en Europa en los aos 30 del siglo XX. Sin embargo, su desarrollo
incipiente se ve afectado por la irrupcin de la Segunda Guerra Mundial
y habr que esperar a que termine el conflicto para que la televisin se
consolide como nuevo sistema de comunicacin de masas.
En la dcada de los aos 50 la televisin llega a los principales pases
del mundo y, aunque las primeras emisiones se limitan a unas pocas
horas del da, pronto se empieza a construir una industria en torno
a la televisin. Este nuevo mercado engloba a las cadenas productoras
de contenidos, a las empresas de fabricacin de televisores y a las que
comercializan sus productos a travs de la publicidad. En los primeros
aos de la televisin todas las emisiones se realizaban en directo,
pero la invencin del magnetoscopio (vdeo grabador en cinta
magntica) a finales de los 50 permiti hacer grabaciones previas y
componer programas con ms recursos visuales y narrativos.
La televisin en Espaa
Como en el resto de pases, los primeros ensayos de televisin en
Espaa se dan de forma experimental en los aos 30 y 40, pero no ser
hasta el 28 de octubre de 1956 cuando se inicien las primeras
emisiones de televisin de forma regular en nuestro pas. Al principio
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las emisiones se circunscriban al rea de Madrid pero se fueron

extendiendo a todo el territorio nacional a medida que se desarrollaban
los repetidores de seal. En 1964 la televisin ya llegaba a las Islas
Canarias.
Especial 50 Aniversario de TVE. Historia de la televisin en
Espaa, dcada a dcada.
Los expertos establecen varias pocas en la historia de la televisin en
Espaa, que discurre a su vez en paralelo a la historia sociopoltica del
pas:
1. Aos sesenta, tambin conocida como poca dorada de la
televisin. Se amplan los estudios y se desarrollan programas de
variedades, concursos y entretenimiento que alcanzan un gran xito
entre la poblacin. Televisin Espaola inicia desde sus comienzos una
apuesta por la cultura con programas como Estudio 1 dedicado a la
representacin de obras de teatro y el lanzamiento de la segunda
cadena con emisiones regulares a partir de 1966.
2. Aos setenta. La televisin es utilizada como una forma de difundir
y socializar los valores democrticos que la transicin estaba
impulsando para sustituir los propios del rgimen anterior. Se hacen
grandes producciones de series dramticas como Curro Jimnez y
Caas y barro.
3. Aos ochenta. Los primeros aos se identifican con los de una gran
libertad de produccin cultural con programas ya mticos como
Metrpolis y La Bola de Cristal. A finales de esta dcada la oferta
televisiva se multiplica. Por un lado, TVE ampla su horario de
emisin y cubre tambin la franja matutina (hasta entonces slo se
emita en periodo de tarde y noche). Por otro, se aprueba la ley de los
terceros canales prevista en la Constitucin y se abren los canales de
titularidad autonmica (como EITB en el Pas Vasco en 1982, TV3 en
Catalua en 1984, TVG en Galicia en 1985 y Canal Sur en Andaluca en
1987).
4. Aos noventa. La dcada se abre con un panorama nuevo en el
espacio televisivo que afectar radicalmente a la televisin en Espaa:
aparecen por primera vez los canales privados: Antena 3 haba
iniciado sus emisiones en 1989 mientras que Telecinco y Canal +
(este tercer canal con un modelo de financiacin mixto
suscripcin/publicidad en semi-abierto) arrancan en 1990.
La irrupcin de los canales privados aument la oferta de televisin
en abierto, TVE perdi el monopolio como nica televisin en
Espaa de alcance nacional y se abri un frente de mayor
competitividad en la bsqueda por la audiencia para atraer a la
inversin publicitaria. En trminos generales podramos decir que TVE
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entr tambin en la guerra por las audiencias, imitando las estrategias

de programacin de los canales privados en la bsqueda de publicidad y
primando la rentabilidad econmica sobre la rentabilidad social propia
de un servicio pblico.
2.- Tecnologa
La televisin se basa en la conversin de una seal luminosa y
sonora en una seal elctrica que es transmitida a travs de las
ondas hercianas. El procedimiento consta de dos procesos
fundamentales: codificacin de la seal en origen para ser transmitida
y decodificacin de la seal en destino, donde debe ser convertida de
nuevo a seal luminosa y sonora.
Entre los aos 50 y 60 la investigacin tecnolgica busca el
perfeccionamiento del sistema televisivo, se introduce el color y se
desarrollan diferentes estndares que son adoptados por una serie de
pases. As tenemos el sistema NTSC en el mbito de Estados Unidos,
Canad y Japn por un lado, el sistema PAL en la mayor parte de
Europa Occidental y el sistema SECAM en algunos pases de Europa
del Este principalmente. Esta diversidad explica por qu una cinta VHS
grabada en Estados Unidos no se reproduce en un vdeo en Espaa y
viceversa (excepto si los reproductores son multinorma y aceptan todos
los formatos).
Adems de este sistema de televisin por va herciana, existen otros
medios de transporte de la seal como es la televisin por cable y la
televisin por satlite. En los ltimos aos estamos viviendo cambios
radicales en la tecnologa televisiva, con desarrollos como la Televisin
Digital Terrestre, la Televisin Digital de Alta Definicin y la
Televisin por Internet, que estn modificando los modelos que han
estado vigentes durante todo el siglo XX.
3.- Lenguaje audiovisual
El lenguaje televisivo se forma con la combinacin de varios lenguajes:

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imagen (fija y en movimiento)

+
sonido
+
palabra

Aunque solemos dar protagonismo a la imagen, no hay que olvidar que

la televisin es un lenguaje audiovisual. Como su nombre indica, quiere
decir que cada plano se compone de imagen (video) y de sonido
(audio). A veces caemos en el error de usar el sonido como simple
acompaamiento
de
las
imgenes,
minusvalorando
as
las
potencialidades informativas y expresivas del sonido.
Se trata de un cdigo que tiene sus propias reglas gramaticales (reglas
de montaje o edicin) que dan lugar a una semntica concreta
productora de significados. En este apartado vamos a centrarnos
principalmente en la imagen, puesto que tanto la palabra como el
sonido han sido tratados anteriormente al hablar de prensa y radio
respectivamente.

LENGUAJE DE LA IMAGEN. TIPOLOGA DE PLANOS

Se entiende por plano la unidad mnima de informacin que es
recogida por las cmaras en su encuadre de la realidad. Los tipos
de plano se definen segn las articulaciones del cuerpo humano (cuello,
cintura y rodillas) pero se cuida de no cortar el plano por la propia
articulacin, sino un poco ms arriba o ms abajo de la misma.
La eleccin de un tipo de plano u otro tiene implicaciones en cuanto
al grado de proximidad e intimidad que establece la cmara con
respecto al sujeto y la cantidad de informacin que quiera dar
sobre el mismo (primando el contexto en un plano general o la
expresin del rostro en un primersimo primer plano, por ejemplo). La
televisin se caracteriza por la predominancia de uso de planos
cortos frente a planos largos (planos medios y primeros planos por
encima de planos generales).
Plano General: se ve la figura humana completa en su contexto.
Plano Americano: se ve la figura humana hasta las rodillas.
Plano Medio: se ve la figura humana hasta la cintura.
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Primer Plano: se ve la figura humana hasta el cuello. Recoge

cabeza y hombros (lo que se conoce como busto). Puede ser,
como el resto de planos, ms cerrado (primer plano corto: cabeza
y cuello) o ms abierto (primer plano largo: cabeza, cuello,
hombros y parte del pecho).
Primersimo Primer Plano: plano ntimo del rostro humano,
muy tpico de cine, que abarca desde la barbilla hasta la frente.
Plano Detalle: detalle de cualquier elemento, ya sea de la figura
humana (una mano p. ej.) o de un objeto (una pistola, los
cordones de un zapato, etc.)

NGULOS DE CMARA
Normal. La cmara se sita a la misma altura que los ojos del
sujeto que es filmado.
Picado. La cmara se sita por encima de los ojos del sujeto
filmado. Establece una relacin de superioridad con respecto al
sujeto. Al plano 100% picado, es decir, tomado desde arriba del
todo (en perpendicular al sujeto), se le llama cenital (una especie
de vista de pjaro).
Contrapicado. La cmara se sita por debajo de los ojos del
sujeto filmado. Establece una relacin de inferioridad con respecto
al sujeto. Al plano 100% contrapicado, es decir, tomado desde
abajo del todo (tambin en perpendicular al sujeto), se le llama
nadir.
Aberrante: La cmara se inclina hacia derecha o izquierda para
captar un plano, de donde surge una imagen con perspectiva poco
usual, correspondiente a nuestra mirada con un leve giro de cuello
hacia derecha o izquierda.

MOVIMIENTOS DE CMARA
Panormica horizontal o vertical. La cmara se mueve sobre
su eje en direccin horizontal o vertical para grabar una escena
que no cabe en un encuadre fijo y que interesa mostrar con un
leve recorrido visual (p. ej. una fila de personas ante una
ventanilla, un edificio de arriba a abajo, etc.). Es importante que
la velocidad se ajuste al tiempo necesario para comprender la
imagen que muestra.

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Barrido horizontal o vertical. Panormica a mayor velocidad. El

objetivo no es tanto ver claramente la imagen que recorre sino
servir a modo de transicin o aportar mayor dinamismo.
Travelling. Como en la panormica, se establece un movimiento
de cmara, pero en este caso, la cmara se desplaza por el
espacio (con vas o cualquier otro sistema). Si en la panormica la
cmara se mueve sobre un eje fijo, en el travelling la cmara se
desplaza.
Zoom. Efecto visual de desplazamiento de cmara, aunque en
realidad sta se queda fija, siendo la variacin de distancia focal
lo que produce el efecto de acercamiento a los objetos (zoom in)
o alejamiento (zoom out o zoom back). A este efecto de
movimiento tambin se le denomina travelling ptico.
Cmara en mano. La cmara se desplaza con el operador que la
lleva al hombro.
Otros: gras, steady-cam, dollys, cabezas calientes... Son
diversos artilugios para conseguir diferentes variedades de
movimientos de cmara, que son en cualquier caso combinaciones
de los principales: panormica, travelling y zoom.

COMPOSICIN DEL ENCUADRE

Concepto de Aire. Se entiende por aire el espacio que
queda entre la figura humana y el resto del encuadre.
Los planos deben tener un aire equilibrado y suficiente (ni
demasiado extenso ni demasiado escaso). Cuando la persona
mira hacia un lado, el aire debe recaer sobre el espacio de
direccin de la mirada.
Regla de los Tercios. Los elementos principales del encuadre
deben colocarse en los puntos que resultan al dividir el cuadro
en tres partes iguales, tanto horizontal como verticalmente. Se
pretende evitar la simetra que resultara de emplazarlos en el
centro del encuadre y as despertar el inters del receptor.

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Sonido. Banda sonora

Aunque solemos dar protagonismo a la imagen, no hay que olvidar que
la televisin es un lenguaje audiovisual. Como su nombre indica, quiere
decir que cada plano se compone de imagen (video) y de sonido
(audio). A veces caemos en el error de usar el sonido como simple
acompaamiento
de
las
imgenes,
minusvalorando
as
las
potencialidades informativas y expresivas del sonido.
La banda sonora se compone de:
Voz humana: Narracin en off (en noticias,
documentales y reportajes, por ejemplo) o dilogos
(pelculas, series de ficcin, entrevistas...)
Msicas: Sintonas de programas, piezas para
cortinillas, etc... Pueden ser de acompaamiento, si se
usan como fondo en algn fragmento de vdeo, o
expresivas, si potencian lo que la imagen cuenta. Las
msicas pueden ser originales (si han sido compuestas
ex profeso para el programa), pero tambin es habitual
utilizar msicas ya existentes, adquiriendo los derechos
de uso.
Ruidos: Llamamos as a los sonidos ambientes
habituales de las noticias, reportajes, etc... y a los
efectos de sonido especiales en cine (pasos, disparos,
chirridos de puerta, etc...).
Silencios: Aunque suponen la ausencia de sonido, son
un elemento de gran potencialidad expresiva.

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Usos de la banda sonora

Los elementos de la banda sonora pueden ser usados con diferente
grado de expresividad.
Decimos que un sonido se usa en consonancia (o en
paralelo) a la imagen si se corresponde con la imagen a la
que acompaa: por ejemplo, vemos a un perro en imagen y
escuchamos un ladrido o escuchamos una msica triste sobre
la secuencia del entierro de un personaje.
Hacemos un uso en disonancia (o en contrapunto) a la
imagen cuando choca con el sentido que la imagen aporta:
vemos un perro al que escuchamos maullar, o escuchamos
una msica festiva sobre la secuencia del entierro.
NOTA. En televisin informativa, los manuales de estilo
recomiendan hacer un uso realista de la banda sonora,
siempre en pro de la fidelidad y de la objetividad. Por ejemplo,
en la produccin de noticias para un telediario se suele
renunciar al uso de msicas, que implican valoracin
psicolgica o emocional, as como a los efectos de sonido que
puedan aadir significados no implcitos en la realidad
mostrada.

Efectos y usos del sonido

Efectos especiales
El lenguaje audiovisual tambin recurre a manipulaciones de imagen y
sonido para aportar significaciones a lo narrado: ralentizados (cmara
lenta), acelerados (cmara rpida), transiciones especiales
(encadenados, cortinillas, barridos...), divisiones de pantalla
(mosaicos), chroma key (incrustaciones de fondos...), etc...
Como siempre, segn qu objetivos persigamos debemos usarlos con
mayor o menor medida. En televisin informativa no conviene abusar
de ellos, pues implicara un grado de manipulacin poco compatible con
la imparcialidad requerida en el mensaje.
Uso formalista Vs. uso realista
Como hemos ido viendo, todos los elementos narrativos audiovisuales
pueden usarse con mayor o menor tendencia al formalismo. Un uso

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4.1 Televisin

muy formalista de los recursos suele provocar una estilizacin y

espectacularizacin de la realidad que no siempre es aceptable en
lenguajes informativos (s en otros gneros, como los dramticos).
Cuando un espectador ve una pelcula, entiende y acepta que el
director, en su concepcin de creador artstico, estilice la realidad segn
sus inquietudes expresivas, pero cuando asiste a un programa
informativo, lo que pide del autor no es que sea un creador, sino un
relator fiel de los hechos que muestra. Por eso es poco tico manipular
el lenguaje. El redactor no es un creador, sino un intermediario entre la
realidad informativa y el espectador.
La tendencia al dramatismo y la bsqueda de lo extraordinario, de lo
nunca visto, para conseguir audiencias mayores, provoca en
demasiadas ocasiones una banalizacin del lenguaje informativo que
puede tener repercusiones sociales graves (alarmas injustificadas,
agendas informativas poco realistas, etc...). No olvidemos que muchos
espectadores utilizan los programas informativos como su principal
referencia de la realidad.

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