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Introduccin
Elarteyelhombresonindisociables.Nohayartesinhombre,
peroquiztampocohombre,sinarte1 .
RenHuyghe
Elartecomounodelospilaresdeldesarrolloculturaldelhombre,espordonde
convergen tanto las caractersticas individuales y sociales como las propias del
medio cultural en que se desenvuelven las personas y las comunidades, se
convierte en el indicador esencial del grado de avance al que han llegado los
pueblos.Enellas,elsaberynuestracomprensindelmundotienenlugargracias
alaactividadcognitivadelsujeto,cuyaexperienciainmediataincluyeelementos
de la experiencia pasada. En estos procesos internos participan tambin las
representacionessocialesconfiguradasa travsdelasrealizacionesatesoradas
enlahistoriacultural.
Entodocaso,valepreguntarsesiunaeducacinbasadaexclusivamenteenestos
aspectosnopuedehabercontribuidoalaconstruccindeunaimagensocialde
la Educacin Artstica que no ha logrado consolidar su fin indispensable: la de
formar en competencias tan necesarias para comprender los mltiples
significadosdelosdiscursosquehablandenuestrasrealidadesydelmundo.La
cuestin de fondo es preguntarse si los objetivos que perseguimos con la
ApartirdelospostuladosdeRead,inspiradosenlasideassobrelaproblemtica
delaeducacinyartedePlatn,sedesarrollunalneadeeducacinporelarte
querescataraprecisamentelasdosdimensionesantessealadas,interpersonal
percepcinestticaeintrapersonalcreacinartsticaambasoperandosobre
seisaspectosdelaeducacinesttica:visual,plstico,musical,cintico,verbaly
constructivo,atravsdelaautoexpresin,observacinyapreciacin.
SiguiendolatrayectoriadeRead,ElliotEisnerestudiayreformulaelvnculoentre
educacinyarte,destacando,entreotrascosas,elroldelaenseanzaartstica
comounmedioparapotenciareldesarrollodelpensamientoyactitudcreativa,al
presentarse en el proceso de expresin y representacin la posibilidad de
mltiples caminos y soluciones en consecuencia, la diversidad de productos y
resultados. Quizs por este motivo, existe la tendencia a asociar el xito de la
enseanza artsticaconla produccin deobras originales,sinembargo,elvalor
delpensamientocreativovamsalldelaoriginalidaddelaobraenuncontexto
determinado, su importancia deriva en la actitud del creador, en el proceso
creativoenelqueseenfrentalaproduccin.
ElliotEisner3,hasealadoalmenosdostendenciasbsicas:laprimeradefinida
como intrnseca, que la definecomovalor del arte ens mismo, y la extrnseca,
queutilizaalartecondiferentesmodalidades.Nosinclinamosesencialmentepor
laprimeratendenciayaqueelartecomolaciencia,esunamaneradeentender
almundoysucultura,aunquetambin,desarrollaunpapelclaveenlabsqueda
de una mayor socializacin, el desarrollo de habilidades psicomotoras,
perceptivas, el lenguaje verbal y fines teraputicos, y otros relacionados con la
integracin de la personalidad. Vale la pena considerar que, la base de dicha
educacintienequeserlaexperienciayelejerciciodelaexpresin,noslodela
informacin.
En Septiembre de 2004, en el Marco de la AER (Asamblea de Regiones de
Europa),celebradaenDnLaoghaireRathdown(Irlanda),laTerceraConferencia
deMinistrosRegionalesdeEducacinyCultura,eldirectordelaUESCOelaboro
el informe titulado Qu lugar para las artes en educacin? Hacia un nuevo
modelopedaggicobasadoenlacreatividadylaparticipacin.Estedocumento
subrayalaimportanciadetodaslasformasdearteenlosprocesosformativosy
hace propuestas concretas sobre cmo lograr un nuevo equilibrio entre las
consideracioneseconmicasylarealizacindelaspersonas.Sobrelaspremisas
delaDeclaracindeBudapest(2003)delaAERlaConferenciasecentraenun
nuevo paradigma educativo que reafirma el papel de las artes en la educacin
msalldeconsideracionesutilitaristas.
Estsideas,coincidenconloscriteriosquesonabordadodurantelapreparatoria
de la Conferencia Mundial sobre la Educacin Artstica en Lisboa Marzo 2006,
realizadaencada regin (Asa y Pacifico, Caribes, Europa y Amrica del Norte,
Amrica Latina y el Caribe) Conferencias donde se plantearon aportes y
recomendaciones.
Enprimerlugartrabajareltemadelaeducacinartsticadesdeunaconcepcin
de"cultura"como motorparadesarrollarcapacidades,sensibilidadeseinclusin
social.Setratadeasumirelartecomolenguajeycomoformadeconcimientodel
mundo,aunqueeseconcimientoseadiferenteymltiple.Setratadelusodelos
lenguajes artstico para fines de iniciacin, sensibilizacin, expresin y
apreciacinesttica.
Estopermiteplantearquelaeducacinartsticatransformaenlamedidaenque
seacercaa lavidacotidianay adquieresignificad para quienla ejerce. Slo en
esa dimensin elarte transforma. Por esto,la educacin artstica por s misma,
puesta de manera marginal en el contexto de la escuela tradicional, no podr
remontar la rigidez con que se prepara al estudiante. Tampoco lo har si se
inscribeenunaperspectivaformalyracionalista,alejadadelaexperiencia.Asu
vez, no generar lo deseado si se asume como acercamiento de carcter
estrictamentetcnico,enelsentiddelatcnicaespecficaparaelmanejodeuna
disciplina. Queda claro que la escuela bsica no forma ejecutantes de arte
(msicos, bailarines y artistas plsticos) porque esa no es su finalidad, pero s
niosyjvenesconinteligenciasmltiples,concapacidadexpresiva,sensibilidad
e imaginacin, conscientes de su potencialidad y capaces de acercarse a los
diferenteslenguajesartsticos.
En este sentido se puede considerar al Arte como un medio especfico de
conocimiento4, ya que nospermite conocer, analizar e interpretar, producciones
estticamente comunicables mediante los diferentes lenguajes simblicos
(corporales, sonoros, visuales, dramticos, literarios), y es aqu, por lo tanto,
dondeentranenjuegolosprocesosdeenseanzaaprendizaje.Porconsiguiente
el arte pertenece a la esfera funcional del sujeto, est estrechamente vinculada
consusnecesidades,esunmedioidealparaexpresaryconservarlaexperiencia
social,lasimpresiones,semejantesalasexperimentadasenlarealidadcumple
mltiples funciones, que hansidoabordadas pordiversos autoresqueexpresan
diferentes criterios, esto se debe a que en la medida que se va penetrando y
avanzando enelconocimiento del arte y des mismoel sujetova descubriendo
laspotencialidadesdelarte.
UnarecienteinvestigacindesarrolladaenlosEstadosUnidosconcluadiciendo
"...a menudo las artes se consideran como adornos, o como actividades
extracurriculares, y a la hora de efectuar cortes presupuestarios, entre los
primeros que lo padecen se encuentran los cursos o profesores de educacin
artstica"(GardneryGrunbaum,1986).
Entre las funciones del arte que se consideran ms generales estn: la
comunicativa, educativa, ideolgica, esttica, cognoscitiva, hedonista. Desde
esta ltima posicin se plantear la definicin de educacin artstica entendido
comoelprocesosocialmenteorientadoalacreacinydesarrollodeunaactitud
crtica ante el arte, sobre la base de la comprensin, apreciacin, valoracin y
creacindelabellezaenelarte,comoresultadodelosconocimientosartsticos
adquiridos.(Cook,L.2002).
Es importante subrayar que la destino de la Educacin Artstica en el medio
educativoenlaredesdeescuelasdeenseanzageneralnoradicaenconformar
un espacio para formar artista o especialistas en la materia, para eso se
encuentran las instituciones especializadas, en ella solo debe brindarse el
HuygheR:ElarteyelhombrePlanetaBarcelona1977,Pg.27
NoraRos.Ellenguajeartstico,laeducacinylacreacin.UniversidadNacional
del Centro de la Provincia de Buenos Aires, Revista Iberoamericana de
Educacin(ISSN:16815653).Argentina.Pg.2
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Vigotsky,enlaobraLaImaginacinyelArteenlaInfanciaplanteacuatrotipo
devinculaciones:laprimera,larelacinexperienciaacumuladaylacreacin,la
segunda,larealidadyproductosdelafantasa,laterceraenlaceemocional(los
sentimientos influyen en la imaginacin la imaginacin influye en los
sentimientos)ylacuartalafantasaalgocompletamentenuevo,noexistenteen
laexperienciadelhombre.
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Ibd.6