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INSTITUTO DE ARTES
HISTRIA DA ARTE NO BRASIL III
CAMILA RIAL
Rio de Janeiro
2013
Escrever sobre uma artista que no falava de si mesma e nem do que produzia,
porque, segundo, ela, tudo o que h para ser dito esta na obra, no mnimo, uma tarefa
muito difcil.
E mnimo, talvez, seja a palavra mais adequada para definir uma obra que se
mostra, em aproximadamente, 80 anos de produo, extremamente depurada, despojada,
coerente ao lidar com questes relacionadas ao tempo, ao espao e a toda uma
fenomenologia decorrente de muitas experimentaes.
A artista nos convida a decifrar seus enigmas atravs de signos, linhas, formas,
materiais, pinturas e no-objetos que utiliza de maneiras variadas ao longo de sua vida.
Sua obra sempre sofreu o estigma do hermetismo, da dificuldade de compreenso
por parte de um publico mais amplo. Claro, num mundo que no se permite ao exerccio
do olhar, muito complicado entender o quase-nada que permeia a maior parte dos
trabalhos da artista. Alm disso, suas obras resistem reproduo fotogrfica e grfica
pela sutileza de suas variveis, o que exige um olhar de perto, uma parceria entre autor
e espectador, um convite percepo e imaginao.
Ela praticamente comea a pintar no Brasil, onde chega apos a Segunda Guerra.
Nos anos 50, j em So Paulo, pinta naturezas-mortas e fachadas feitas em matria densa,
o que j a diferencia dos artistas concretos paulistas da sua poca. Poucas cores e nenhum
contraste. Uma pintura que no remete a nada a no ser a ela mesma, segundo palavras da
prpria artista, uma matria porosa que suga para baixo esse sujeito em pleno estado de
imanncia, o cho que no o deixa desprender-se em direo ao cu dos conceitos, como
observa Snia Salzstein. E quanto aos desenhos, esquematizados e com contornos fortes,
parecem nos mostrar que a tinta que ultrapassa a margem quer esvaziar o volume e no
preench-lo.
Mas na dcada de 80 que ela passa a explorar as relaes verbais e visuais,
criando uma gramtica absolutamente particular. s vezes, suas formas so acrescidas de
linhas, na verdade, gestos espontneos que se opem a qualquer rigor geomtrico.
Nessa fase, desobedece as relaes formais do espao, buscando novas
equivalncias ou ambivalncias. Em alguns trabalhos feitos pela artista, podemos
verificar o estudo das potencialidades grficas das letras atravs das muitas exploraes
das suas formas, como se cada letra, ora em minsculo ora em maisculo, em tamanhos
Referncias bibliogrficas:
NAVES, Rodrigo. Mira Schendel: o presente como utopia. In: O vento e o moinho. So
Paulo: Cia das Letras, 2007.
SALZSTEIN, Snia. No vazio do mundo: Mira Schendel, So Paulo: Marca Dgua,
1996