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futuro

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - FAUUSP

REFERNCIAS TERICAS E PROJETUAIS


Um projeto de interveno no pode ser feito
simplesmente baseado nas opinies pessoais do restaurador
a respeito daquele objeto. O que ele acha interessante, o que
ele deseja preservar so elementos importantes, mas
preciso haver um embasamento terico para as suas aes.
preciso definir princpios, se no, as decises no tm
qualquer respaldo e podem ser contestadas, no existindo
justificativas fora do campo subjetivo.
Para desenvolver este projeto, a base terica de maior
relevncia foi o chamado Restauro crtico. Foram
importantes e continuam sendo vlidos textos escritos desde
os anos 40, como por exemplo os de Cesare Brandi, Roberto
Pane e Renato Bonelli. O relativo consenso a respeito da
conservao e restaurao de monumentos veio no
congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos dos
Monumentos Histricos do ICOMOS, em 1964, onde se
formulou a famosa Carta de Veneza. Tendncias atuais
europeias para o restauro ainda bebem desta fonte, tendo
como importante representante Giovanni Carbonara.
importante destacar que o que se deve preservar o
que ainda existe do edifcio, ou seja, a arquitetura. Deve-se
trabalhar a matria como transformada pelo tempo. No
podemos reverter o que j aconteceu com o edifcio, certas
intervenes so irreversveis, por isso devemos entender o
edifcio como ele se encontra no presente e trabalhar com
esta realidade. Deve existir o respeito pelas diversas
estratificaes do tempo, as diversas fases que o edifcio
enfrentou. A carta de Veneza pontua:
As contribuies vlidas de todas as pocas para a
edificao do monumento devem ser respeitadas, visto que a
Fonte:
Panormio
unidade de estilo no a finalidade a alcanar no
curso
de uma
restaurao, exibio de uma etapa subjacente s se justifica

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Restauro do Palacete Lara

em circunstncias excepcionais e quando o que se elimina


de pouco interesse e o material revelado de grande valor
histrico, arqueolgico, ou esttico, e seu estado de
conservao considerado satisfatrio.
Sobre esta Carta e sua importncia, vlido pontuar
que aqui no Brasil alguns afirmam que a Carta de Veneza foi
substituda pela Carta de Nara ou de Burra. Tambm a
acusam de ser um documento Eurocntrico, porm so
citados na carta pontos de consenso, fruto de uma
discusso italiana (que o pas onde mais existe a reflexo
terica), porm com participantes de todos os continentes
que assinaram a carta. A carta se baseia na percepo linear
do tempo, de origem judaico-crist, predominante no
ocidente, diferente da percepo circular do tempo,
predominante no oriente. Ento, a carta continua vlida,
porm no universalmente. Depende de como a cultura se
relaciona com a matria. No caso do Brasil, a percepo
ocidental. O prprio conceito de monumento histrico
ocidental, logo, a carta de Veneza continuaria vlida.
Sobre as cartas posteriores de Veneza vale lembrar
que muitos documentos tm carter integrativo, ou seja,
reinterpretam a de Veneza, como a de Florena de 1981 e a
de Washington de 1987. A afirmao de que outros
documentos a teriam substitudo aqui no Brasil tambm
pode ser contestada. Primeiramente, a Carta de Nara de
1994 no um documento propositivo e retoma os mesmos
princpios da Carta de Veneza, portanto no a substituiria em
absoluto e nem a invalidaria. J a Carta de Burra no foi
referendada pelo ICOMOS, pois defende que o restauro seria
um retorno ao estado original da obra, contraditria carta
oficial de Veneza. Este princpio inclusive o mais aplicado
nas intervenes nacionais. Busca-se restabelecer o edifcio
a um estado original fictcio, pois mesmo os estudos mais

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apurados chegam apenas a suposies de como eram estes


objetos no passado. Prospeces exploratrias nas obras
apenas mostram a matria modificada pelo tempo, e a partir
disto podem ser feitas simulaes de como seriam outrora.
Retornar a um pretenso estado original seria cometer um falso
histrico.
E por que seria to importante atentar verdade
histrica? Basta que o edifcio fique esteticamente belo para
os padres atuais, isto requer apenas uma maquiagem de
antigo novo, como se o edifcio tivesse sido construdo
ontem com as tcnicas e formas antigas. Afinal, o passado
imutvel, nada do que fizermos ter qualquer influncia sobre
ele. Correto? H quem diga que no.
Para ilustrar este raciocnio, vejamos um trecho do
mais famoso livro do renomado escritor britnico George
Orwell. Ele considerado o mais influente escritor poltico do
sculo XX, tendo sido um ferrenho ativista a favor da liberdade
e da justia. O livro em questo, 1984, mostra a viso do autor
de um mundo que o desapontava e caminhava
perigosamente para o oposto de todos os sonhos de
fraternidade e solidariedade dos antigos socialistas. Para
contextualizar a citao a seguir, importante saber que a
trama se passa na Inglaterra sob o regime totalitrio do
Grande Irmo (no original, Big Brother) e sua ideologia IngSoc
(socialismo ingls), e conta a histria de Winston Smith,
funcionrio do Ministrio da Verdade, um rgo que cuida da
informao pblica do governo. Uma das partes mais
marcantes de 1984 quando Winston l trechos de um livro
proibido pelo regime daquela sociedade totalitria em que
vive. o Teoria e prtica do coletivismo oligrquico escrito
pelo inimigo nmero 1 do governo, o dissidente Emmanuel
Goldstein. Em um dos trechos deste livro encontramos:
Fonte: do
Panormio
A mutabilidade do passado o dogma central
IngSoc.

Restauro do Palacete Lara

Argue-se que os acontecimentos passados no tm


existncia objetiva, porm s sobrevivem em registros
escritos e na memria humana. O passado o que dizem os
registros e as memrias. E como o partido tem pleno controle
de todos os registros e igualmente do crebro dos seus
membros, segue-se que o passado o que o partido deseja
que seja. Segue-se tambm que, embora o passado seja
altervel, jamais foi alterado num caso especfico. Pois
quando reescrito na forma conveniente, a nova verso
passa a ser o passado, e nada diferente pode ter existido
Trata-se de um romance fictcio, porm recheado de
metforas da realidade e da poltica mundial. O autor nos
convida a, atravs de uma histria interessante que acontece
com outras pessoas em um mundo diferente, refletir sobre a
nossa prpria condio. E no faz todo o sentido afirmar que
o passado o que dizem os registros e as memrias? Tudo
o que sabemos sobre o passado hoje fruto de estudo
destes registros. E a que se encontra a chave do problema
nos monumentos histricos: Eles so registros vivos do
passado. E tambm a encontramos a resposta de porque
no podemos alter-lo e devemos buscar a verdade
histrica: Alterar os registros altera o passado. Se forem
alterados estes documentos sem deixar clara a interveno,
submete-se as geraes futuras a uma percepo errnea
do passado, pois a obra naquele estado poder ser
assimilada como se tivesse sempre sido assim.
Por isso to importante o extremo cuidado numa
obra de restauro e a preocupao com os aspectos
apontados na teoria do restauro Cesare Brandi. Esta
conscincia deve estar sempre presente: de que o tempo
passa e a mentalidade muda, o gosto muda. As intervenes
no devem ser portanto pautadas pelo gosto subjetivo. O
restauro um ato crtico e as intervenes devem ser

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mnimas, poucos invasivas, reversveis na medida do possvel
e diferenciadas do tecido original. Ela tem o objetivo de
preservar os objetos para as geraes futuras como eles so,
no criar idealizaes do presente alterando o passado como
se ele pudesse ser diferente.
A publicao da Teoria del restauro de Brandi teve uma
abrangncia sem precedentes, tendo sido traduzida em
quase todas as principais lnguas do mundo. A caracterstica
mais original da Teoria del restauro consiste no fato de ela se
fundar, no apenas numa srie de dedues da filosofia da
arte de Brandi, mas tambm numa atividade de contnua
verificao na prtica, a qual foi permitida pelos 20 anos em
que permaneceu na direo do Instituto Central de Restauro
em Roma. A difuso da via brandiana no restauro, na Itlia e
no exterior, tornou-se possvel graas s caractersticas
excepcionais da personalidade de Brandi, que soube, ao
mesmo tempo, criar uma slida base terica. Diz-se sobre ele
sagaz como clnico, prudente e hbil como cirurgio
Educado para usar sempre primeiro a cabea e depois as
mos.
De seu conceito de restauro, encontramos dois de
seus axiomas:
1 axioma. Restaura-se somente a matria da obra de arte,
que se refere aos limites da interveno restauradora. Da
decorrem as crticas s restauraes baseadas em
suposies sobre o estado original da obra, condenadas a
serem meras recriaes fantasiosas, que deturpam a fruio
da verdadeira obra de arte. Conceito de mnima
interveno.
2. A restaurao deve visar ao restabelecimento da unidade
potencial da obra de arte, desde que isso seja possvel sem
cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem

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Restauro do Palacete Lara

cancelar nenhum trao da passagem da obra de arte no


tempo. Ainda que se busque com a restaurao a unidade
potencial da obra (conceito de todo distinto de unidade
estilstica), no se deve com isso sacrificar a veracidade do
monumento, seja atravs de uma falsificao artstica, seja
de uma falsificao histrica.
Ele define ainda como princpios para interveno de
restauro mais dois aspectos fundamentais:
1. A integrao dever ser sempre e facilmente
reconhecvel; mas sem que por isto se venha a infringir a
prpria unidade que se visa a reconstruir
distinguibilidade, porm sem prejudicar a leitura da obra.
2. Que qualquer interveno de restauro no torne
impossvel mas, antes, facilite as eventuais intervenes
futuras reversibilidade.
Estes princpios so essenciais para desenvolver um
bom projeto de interveno, porque na verdade definem de
uma forma muito sensata os limites do restauro, os pontos
principais que devem ser observados. Os princpios de
mnima interveno, distinguibilidade e reversibilidade
garantem a manuteno da obra, preservando-a, impedindo
intervenes agressivas, no confundindo o observador e
facilitando a retrabalhabilidade futura.
A carta de Veneza se baseia nestes princpios, por isso
tambm foi usada como base terica para a elaborao
deste projeto, tanto na escolha dos usos, materiais e
mtodos. Busca-se o respeito obra como documento
histrico e ao mesmo tempo, restabelec-la como
organismo funcional na cidade para que no perca sua
vitalidade. O uso deve ser um meio de preservar e no a
finalidade da interveno.

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Com esta reflexo terica podemos partir para o


projeto de interveno.

PROPOSTAS

impressionante como o edifcio se conserva bem


mesmo com 100 anos de uso constante e poucas
intervenes relevantes. Vemos hoje inmeros edifcios
contemporneos construdos com tcnicas e materiais
modernos sofrendo precoces problemas de infiltrao,
fissuras, entre outros. Enquanto alguns edifcios antigos
construdos com materiais menos tecnolgicos resistem
bravamente. No caso do palacete, ele foi muito bem projetado
e executado, com materiais nobres e acompanhamento
constante do arquiteto e construtor. Isto garantiu que o
organismo funcionasse em harmonia e pequenos problemas
pudessem ser resolvidos com manuteno ordinria.
Mas mesmo com toda essa resistncia vemos no
edifcio sinais de cansao e alguns problemas que o
prejudicam. Primeiramente vamos estabelecer algumas
hipteses de tratamento que poderiam resolver os problemas
fsicos do edifcio, relacionados matria. Depois, partiremos
para as propostas de uso, solucionando problemas
relacionados funcionalidade do edifcio.

Fonte: Panormio

Restauro do Palacete Lara

1. MATRIA
Vimos nos textos anteriores que so muitas as causas
que determinam as patologias. bvio que, se se deseja
conservar o edifcio, ou se eliminam estas causas ou se
tomam medidas apropriadas para proteger os materiais. Um
correto modo de agir prev que cada interveno de restauro
deva ser precedido de um estudo exaustivo dos processos
de deteriorao com o objetivo de conservar, na medida do
possvel, o aspecto geral do monumento.
A interveno restauradora deveria ser precedida das
seguintes fases: Mapeamento das patologias, diagnstico,
preconsolidao, limpeza, consolidao, reconstruo,
proteo superficial e manuteno.
Sobre o diagnstico, j foi discutido no mdulo
presente. A preconsolidao consiste em uma
consolidao superficial dos materiais. Isto deve ser feito
antes da limpeza quando os materiais estiverem to
danificados que a limpeza poderia agravar seu estado.
Limpeza seria a remoo, conduzida por meios
qumicos, fsicos e mecnicos dos depsitos da superfcie
dos materiais.
Consolidao seria o tratamento mais profundo dos
materiais que sofreram perda de coeso. Os consolidantes
no deve, porm, ser usados para preencher grandes
fissuras ou vazios volumosos. Se fragmentos do material
deteriorado se destacaram parcialmente ou completamente
do material original, devem ser religados no atravs de
consolidante, mas atravs de adesivos.
Com reconstruo se entende a montagem de partes
dos velhos materiais por meio de adesivos ou de novos
materiais. A substituio de novos materiais no lugar dos
antigos pode ser feita somente se tiverem sido feitos todos
os esforos possveis para preservar a obra na sua forma

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original.
A proteo superficial consiste na aplicao, sobre os
materiais, em geral aps ser feita a consolidao, de uma
camada que funciona como barreira contra os agentes
poluentes e contra a chuva.
Em um correto projeto de restauro deve ser prevista
tambm a manuteno do edifcio restaurado. preciso
considerar que as aes sobre o edifcio continuar com o
tempo provocando mais patologias.

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Restauro do Palacete Lara

?
Ladrilho hidrulico. Neste piso, encontramos partes
substitudas por outros materiais, partes quebradas e
desgastadas. Os desgastes podem ser relevados enquanto
contam a histria do edifcio. J as partes substitudas por
outros materiais podem prejudiciais leitura dos espaos. A
proposta remover estas peas incompatveis e substituir
por ladrilhos hidrulicos de mesmo formato, porm com
diferenciaes de carter neutro, como tons mais claros ou
usando uma cor de base existente dos ladrilhos originais
para neutralizar as lacunas. Assim o piso lido em sua

1.1Tratamento das superfcies internas


1.1.1 PISOS:
?
Mrmore Branco: No caso do mrmore branco, ele se
encontra apenas na escada e nas soleiras do edifcio.
Problemas como partes faltantes recentes podem ser
encarados como casos de manuteno ordinria, onde a
troca ou complementao das partes necessria para
garantir a funcionalidade do elemento. As obturaes
poderiam ser feitas com o mesmo material procurando maior
neutralidade possvel. J os desgastes devidos ao uso nos
degraus da escada so naturais e no se deve trocar as peas
por isso. Eles servem tambm como documentos da
passagem do tempo, de como estes degraus foram
percorridos pelos usurios. at um elemento potico neste
contexto. O que considero mais prejudicial nestes degraus
so as fitas escuras antiderrapantes. Estes elementos
deveriam ser substitudos por mecanismos com mesma
funo, porm com aspecto menos agressivo visualmente.
Exemplo de completamento com ladrilhos neutros e nas laterais os pisos
decorados um tom abaixo dos originais.

Exemplo de fita antiderrapante semitransparente.

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?
Parquet de madeira 7 x 21cm. Aqui as Patologias

principais so sujidade acentuada, tacos desprendidos e


partes com cola e sem calafetao. Deve ser feita uma reviso
detalhada dos pisos substituindo as peas muito
deterioradas, consolidando as desprendidas e calafetando
todo o piso.
?
Assoalho de madeira L = 8,5cm. Este o pavimento mais
degradado do edifcio, apresentando diversas patologias e
reas em estado aparentemente precrio de conservao.
Nas reas onde o piso foi coberto por materiais diferentes o
partido a remoo deste elemento estranho e restauro do
piso original. As obturaes sem critrio tambm podem ser
removidas se prejudicam o piso, como algumas que foram
feitas descaracterizando a paginao original. Alguns
problemas em pisos de madeira so resolvidos simplesmente
com a consolidao das peas, obturaes nas peas
degradadas, lixamento e calafetao. Porm em alguns
casos, quando se intervm em peas pontuais pode ocorrer
um fenmeno que prejudica as demais peas que no
apresentavam patologias, como um efeito domin. Ao se
intervir nas peas deterioradas pode ocorrer um impacto nas
juntas das peas envoltrias que passam a apresentar as
mesmas patologias ou at patologias diferentes.
Antes de cada interveno so necessrios testes de
resistncia, sondagens quanto espessura das peas, testes
de lixamento para garantir que no sejam muito desgastadas,
enfim, so intervenes muito delicadas. Outro ponto a
atentar que a madeira usada para as obturaes no pode
ser muito contrastante com a madeira original, caso contrrio
ficam muito evidentes as peas novas, que acabam por
chamar mais ateno do que a paginao do conjunto. E
tambm por uma questo at de segurana as peas no
podem variar em altura das originais. O piso original estar
Fonte:
Panormio
seguramente desgastado pelo uso, ento as
tbuas
ficam

Restauro do Palacete Lara

mais finas. As peas novas devem ser na medida do possvel


niveladas com estas peas para que as pessoas no
tropecem quando caminharem neste piso. Aps o restauro,
prever a proteo final das tbuas.
Os demais pisos no necessitam de tanto cuidado. O
granilite precisa apenas de limpeza criteriosa. J os
porcelanatos do pavimento trreo j foram consolidados
pelo tempo e as lojas j foram muito descaracterizadas com
o tempo. No vale a pena remover todo este piso (j que no
foram feitas apenas substituies, mas trocas completar) e
retornar com os pisos mais nobres, que correm o risco de
serem alterados posteriormente novamente. Neste
pavimento o comrcio muito rotativo e quase impossvel
controlar as intervenes feitas em cada loja. Alm do que
seria uma tentativa frustrada de retorno ao estado original em
uma rea de intervenes consolidadas. J o porcelanato
aplicado nos pisos superiores complementando partes com
ladrilhos hidrulicos devem ser removidos e substitudos por
peas de ladrilho como explicado anteriormente, porque
estas alteraes so visveis e parecem remendos no piso,
prejudicando a leitura.

1.1.2 FORROS
No pavimento trreo, mais uma vez o argumento a
no interveno porque as alteraes j esto muito
consolidadas e a rotatividade das lojas facilita as
descaracterizaes. No corredor do hall a proposta
remover o forro em Eucatex e deixar aparente o forro em
estuque em arco original, restaurando os possveis
elementos decorativos ali presentes, hiptese esta baseada
nos demais elementos do espao e em um trecho onde o
forro est solto, revelando parte do original.

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No primeiro pavimento os forros continuam originais,
ento a o restauro prev limpeza, remoo criteriosa e
cuidadosa das diversas camadas de pintura que prejudicam a
leitura dos elementos decorativos com bisturi cirrgico,
restauro das partes em madeira com os mesmos cuidados
apontados nos pisos e pintura com tinta a base de cal em
conformidade com as paredes. Os elementos decorativos
podem ser pintados um tom acima para que se diferenciem
dos panos sem se destacar de forma agressiva.
J no segundo pavimento todo o forro em PVC deve
ser removido por se tratar de uma interveno
descaracterizadora. A proposta para estes espao deixar os
corredores sem forro, com a estrutura do telhado tratada e
exposta (o telhado seria restaurado e coberto internamente
por uma manta impermeabilizadora). Esta atitude permitiria
que os usurios enxergassem a arquitetura de outra forma,
com sua estrutura. J nas salas seria introduzido um forro
metlico aberto, como grelhas semitransparentes. Sendo um
sistema aberto, possvel compatibiliz-lo s demais
instalaes, como sistemas de iluminao, sprinklers,
difusores de ar condicionado e demais interferncias, que
podem estar projetadas no mesmo nvel ou acima do plano do
forro, de acordo com a convenincia. As vantagens deste
forro so a transparncia, tornando a interveno bastante
neutra, a tecnologia, deixando claro que aquele elemento
moderno e tornando possvel a instalao equipamentos nas
salas para melhor organizao e funcionalidade dos espaos.
A ideia para este pavimento, como veremos
posteriormente, ser um andar de escritrios. Cada escritrio
poderia assim distribuir seu espao com divisrias leves
simplesmente amarradas no forro, tendo menos
intervenes no piso original. Tambm sistemas de ventilao
e nova iluminao seriam facilitados porque o acesso a este
Panormio
forro simples. Nos banheiros tambm seriaFonte:
instalado
este

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Restauro do Palacete Lara

forro para que exista uma unidade visual neste pavimento.

Forro metlico

1.1.3 PAREDES
Nas paredes as patologias so poucas. A proposta
tratar os pequenos focos de infiltrao na cobertura para que
estes no se manifestem nas paredes internas, repintura das
paredes com tinta prpria, provavelmente a base de cal para
permitir o respiro da parede. necessrio primeiramente
descobrir que tipo de tinta est aplicada atualmente sobre as
paredes e se esta est prejudicando a sade delas. No caso
parece que sim, j que as paredes no apresentam muitos
pontos degradados, porm se tintas mais selantes foram
aplicadas muito recentemente estas patologias podem ainda
no ter se revelado e se encontram internamente. Por isso,
testes que verificam a sade das paredes internamente
seriam necessrios.
Para os corredores, a proposta remover a pintura
original e revelar as pinturas murais artsticas originais,
restaurando-as porm sem dar uma cara de pintura nova. O
intuito revelar a pintura original como modificada pelo
tempo. Esta pintura pode estar muito agredida pelas
camadas de pintura que a sucederam, ento devem ser
tratadas para que resistam exposio.
As instalaes que passarem por estas paredes e pelo

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forro devem ser aparentes e organizadas como na imagem a


seguir, para que haja o mnimo de interveno que possa
prejudicar o interno das paredes.

Instalaes aparentes

Instalaes aparentes

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1.1.4 TORRE DE CIRCULAO


Nesta torre, a parte mecnica do elevador deve ser
revisada para garantir seu funcionamento, as grades e
estrutura metlicas devem ter a tinta atual removida, sofrer
um tratamento contra a oxidao e repintura numa cor
adequada. Estas cores, tanto das paredes quanto dos
elementos devem ser estudadas no conjunto da obra e
devem ser estabelecidas aps testes in loco, por isso no
cabe neste trabalho determina-las de forma arbitrria. As
cores originais no existem mais h anos, portanto no
devem ser retomadas. Uma nova proposta deve ser feita.
As escadas, como explicitado no restauro do
mrmore branco, devem preservar seus degraus originais,
mesmo com o desgaste do uso. Partes quebradas podem
ser substitudas pelo mesmo material. A fita antiderrapante
empregada pode ser numa cor mais clara, prxima cor do
mrmore existente, para que no haja tanto impacto visual.
Os gradis devem ter a tinta removida, tratamento
antioxidante e repintura. O corrimo em madeira tambm
deve ter as diversas camadas de tinta degradadas
removidas, a madeira deve ser lixada com cautela e para
finalizar poderia ser aplicado simplesmente um verniz,
deixando a madeira na sua cor exposta.
No vitral, os perfis em ferro tambm precisam ter a
tinta atual removida, sofrer um tratamento contra a oxidao
e repintura. Os vidros faltantes, quebrados ou substitudos
por outros materiais devem ser trocados por vidros seguindo
o padro cromtico do conjunto, sendo considerada uma
manuteno ordinria.

Fonte: Panormio

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1.1.5 ESQUADRIAS
Todas as portas e janelas devem ser revisadas para
detectar problemas no sistema de abertura e fechamento.
Deve ser verificado in loco se as camadas de pintura tornaram
as folhas muito grossas prejudicando o funcionamento das
esquadrias. Neste caso as camadas pintura devem ser
removidas e uma camada nica aplicada. As partes
quebradas devem ser substitudas por madeira de mesmo
tipo, assim como os vidros quebrados. Neste caso no
precisa haver diferenciao do antigo para o novo por se tratar
de manuteno ordinria tambm.
1.2Tratamento das superfcies externas
1.2.1 FACHADAS:
Toda a pintura aplicada sobre o granito andorinha deve
ser removida. Neste caso, provavelmente o granito ter
manchas na sua superfcie diferentes em cada parte da
fachada, de acordo com sua exposio a tintas diferentes,
quantidade de camadas, exposio ao sol, etc. O granito
provavelmente estar manchado. Os panos em argamassa
tambm tem manchas de sujeira e umidade que, ao tratar as
patologias e efetuar a limpeza, tambm restaro manchas.
Sobre a limpeza, oportuno estender um pouco mais
a discusso por se tratar de um tratamento visto como
simples, porm tem efeitos importantes sobre a matria. A
limpeza dos edifcios necessria no apenas por razes
estticas, mas tambm indispensvel para uma melhor
conservao dos materiais.
Na escolha dos materiais a serem utilizados na
interveno se deve considerar, entre outros quesitos, a cor, a
textura, os aspecto geral dos materiais sobre os quais se est
intervindo. Mesmo que a nobre ptina do tempo seja
mantida, porque pode conferir ao monumento um carter

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Restauro do Palacete Lara

particular, no deve ser confundida com os depsitos de p


ou de sujeira depositados pela chuva ou pelo vento. A
remoo da superfcie dos materiais de depsitos contendo
sais solveis indispensvel enquanto estes podem ser
transportados ao interior dos poros ou das fissuras dos
materiais. Consequentemente, os sais solveis contidos
nestes depsitos no protegem os materiais, pelo contrrio,
se no so removidos, causam danos contnuos.
A limpeza, se no tambm seguida de um
tratamento protetor, pode ser at mesmo perigosa, j que a
superfcie original dos materiais aumentada, portanto uma
maior superfcie ser exposta agresso dos agentes
atmosfricos. A limpeza uma operao delicada e
irreversvel. Se for feita de forma errada, possvel danificar
de modo irreparvel as obras. Deve, portanto, ser conduzida
com todas as precaues possveis e o conhecimento
indispensvel para obter resultados satisfatrios.
Tcnicas utilizadas em um passado recente causaram
graves danos s superfcies tratadas, tais como perda de
material derivada da utilizao de metodologias incorretas
por falta de conhecimento ou de experincia por parte dos
operadores. Consistentes perdas de material das superfcies
dos edifcios histricos ou artsticos no so aceitveis.
Portanto, a tcnica de limpeza de ser determinada
baseando-se nos seguintes critrios:
?
No deve causar danos, diretos ou indiretos, ao
edifcio;
?
N o d e v e g e r a r p ro d u t o s d a n o s o s q u e ,
permanecendo sobre o material, possam prejudicar sua
conservao (sais solveis, por exemplo);
?
No deve produzir modificaes, microfraturas ou
abraso profunda sobre a superfcie limpa;
?
Deve permitir a preservao da ptina nobre;
?
Deve ser controlvel, gradativa e seletiva em cada

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uma de suas fases.


A tcnica de limpeza que se pretende adotar deve,
sobretudo, levar em conta a natureza qumica e mineralgica
do material a ser submetido ao procedimento, a sua
microestrutura, seu estado de conservao, a natureza do
depsito a ser removido. Fatores que podem condicionar
fortemente a interveno so o custo e o tempo de execuo
necessrio.
Sobre esta base se distinguem os edifcios em duas
classes: Na primeira esto os edifcios de escasso ou nulo
interesse histrico artstico, para os quais a economia da
interveno de grande importncia. Neste caso, os mtodos
de limpeza utilizados podem ser de carter industrial e,
consequentemente, tero seu custo reduzido. J na segunda
classe se encontram os monumentos, no senso mais amplo
do termo, para os quais se devem aplicar tcnicas de limpeza
mais adaptadas e sofisticadas para assegurar sua
conservao. A limpeza deve, em todo o caso, ser entregue a
equipes especializadas que conheam as possibilidades e
limites das tcnicas adotadas.
As operaes de limpeza devem ser portanto
discutidas e concordadas com os executores que intervm
nas diferentes fases do restauro. oportuno recordar que, em
todas as pocas, os executores acreditavam estar intervindo
da maneira correta. necessrio desenvolver uma teoria e
uma prtica de restauro com o mximo de critrio possvel
para evitar cometer erros por vezes gravssimos e
irreparveis.
Alguns mtodos mais conhecidos de limpeza so:
?
Jateamento a seco. Mtodo que ser baseia na ao
abrasiva de vrios tipos de partculas sobre a superfcie a ser
limpa. O executor desta tcnica deve estar protegido e
provido de um sistema de respirao autnomo alimentado
Fonte: Panormio
de ar puro. Foi utilizada esta tcnica na limpeza
de muitos

Restauro do Palacete Lara

edifcios parisienses nos anos 60, provocando graves danos


permanentes. Uma observao aproximada das superfcies
demonstrou que ornamentos e motivos arquitetnicos
sofreram forte eroso de um tratamento no controlado. Este
mtodo pode ser utilizado sobre rochas silicatadas (rochas
duras), mas no prprio para rochas carbonadas ou para
calcrias moles.
?
Jateamento com micropartculas. O mtodo similar
ao jateamento comum, mas possui a vantagem de garantir
um poder abrasivo diversificado graas ao emprego de
microesferas de vidro, menos duras e de dimetro inferior. A
quantidade de abraso controlvel com preciso e a
superfcie alcanada pelo jato de centmetros quadrados,
assim se pode operar com muita preciso e obter bons
resultados. Deve-se considerar porm que quando se
trabalha em ambientes pequenos ou fechados, o jateamento
com micropartculas traz grande quantidade de p. Neste
caso oportuno integrar ao aparelho um aspirador. Esta
tcnica foi empregada com sucesso na limpeza de
importantes monumentos na Itlia.
?
Hidrojateamento. Consiste no projetar sobre as
superfcies a serem limpas uma suspenso de areia e gua
sobre presso. A ao abrasiva da areia , neste caso,
reduzida em comparao com o jateamento a seco pela
presena da gua, que contribui tambm para a dissoluo
da sujidade com a sua ao solvente e evita a formao de
poeira nociva. Depois do hidrojateamento de qualquer
forma necessria uma lavagem com gua. Mesmo esta
tcnica pode causar eroso das superfcies, portanto a
dimenso das partculas deve ser controlada e inferior a 50
m. Esta tcnica se demonstrou eficaz para a limpeza de
superfcies fortemente encrostadas, mas no deve ser
utilizada sobre superfcies lucidadas ou polidas. O
hidrojateamento no deve ser tambm utilizado em

futuro

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monumentos de importncia artstica por conta da
dificuldade de controle e da grande quantidade de gua
utilizada, que remove os sais sem, porm, elimina-los.
?
Pulverizao de gua. Esta tcnica consiste na
pulverizao de gua sobre a superfcie do objeto at que os
depsitos amoleam. Neste ponto feita uma escovao
controlada que remove facilmente a sujidade. Este mtodo
simples e particularmente til por remover das superfcies
sais solveis particularmente perigosos para os materiais
porosos. A pulverizao de gua deixa a ptina nobre
praticamente intacta mas, geralmente, no assegura a
eliminao completa da sujidade. O tempo de ao
necessrio para a operao tambm longo e consome muita
gua. O uso de muita gua pode determinar efeitos
secundrios como infiltrao nas paredes, com
consequentes danos. A limpeza deve ser executada com
gua potvel a baixa presso utilizando menor quantidade
possvel. Deve comear do alto do edifcio para baixo, com
setores horizontais para permitir que a gua que escorre
amolea as reas inferiores da fachada.
?
Vapor d'gua. O vapor lanado sobre a superfcie
com uma presso de cerca de 5 atmosferas. Este vapor causa
seja um amolecimento sobre a crosta negra, que tende a se
destacar sobre o efeito da presso, seja por uma ao trmica
diferencial por causa dos diferentes coeficientes de dilatao
da crosta e do material que a sustenta. No apresenta graves
inconvenientes para as pedras duras e calcrios pouco
porosos e em bom estado de conservao, porm no
recomendado para pedras moles, especialmente elementos
esculpidos, ou argamassas muito degradadas. Geralmente a
ao dos vapores no suficiente para remover as crostas,
sendo necessria complementar a ao com uma limpeza
mecnica com escovao.
?
Agentes qumicos. O nmero de produtos qumicos

127

futuro

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Restauro do Palacete Lara

que se podem utilizar para a limpeza limitado e a operao


deve ser conduzida com extrema cautela porque o risco de
corroso da superfcie muito elevado. O uso destes
produtos deve ser limitado a zonas onde as incrustaes so
persistentes. Um dos produtos mais utilizados o cido
clordrico, mas ele muito perigoso porque alm de dissolver
facilmente as crostas calcrias, ataca tambm todas as
superfcies a base de carbonato de clcio, formando o
cloreto de clcio, um sal extremamente solvel que pode
penetrar no material tratado. O uso de bases fortes como a
soda custica, que era utilizada no passado, hoje
totalmente desaconselhado.
A eficcia de um mtodo de limpeza pode ser
estimada apenas atravs de testes conduzidos diretamente
sobre os materiais, enquanto a periculosidade do mtodo,
em contato com materiais lapideis, pode ser avaliada atravs
de testes laboratoriais. Mas sempre importante ter o
mximo de cuidado com a limpeza por se tratar, como vimos,
de uma interveno de extrema importncia podendo
acarretar danos irreparveis.
Para as eventuais manchas ps-limpeza e remoo
da pintura, a soluo proposta neste projeto aplicar sobre o
granito e sobre a argamassa uma veladura puxando para o
acinzentado tanto do granito quanto da argamassa. Veladura
a aplicao de uma camada de tinta transparente que no
esconde o material, porm confere maior uniformidade s
superfcies. Isto evitaria que as manchas fossem elementos
marcantes na fachada, pois seu efeito seria mitigado pela
veladura. Para os panos lisos, a proposta uma veladura
acinzentada clara. J para o granito, os elementos
estruturais verticais e os elementos decorativos, a proposta
aplicar um tom de cinza um pouco mais escuro que nos
panos, para dar mais fora aos elementos estruturais do
edifcio, conceito este muito utilizado neste tipo de

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construo. Na simulao da fachada apresentada


posteriormente temos uma ideia de como ficariam estas
fachadas com a veladura.
Para as esquadrias, as portas e janelas dos pavimentos
acima sero tratadas de acordo com o item anterior. Nas
portas das lojas do trreo, onde as bandeiras foram
removidas ou perdidas, a sugesto instalar uma bandeira de
vidro com perfil metlico seguindo mesmo alinhamento das
demais bandeiras. Assim, no h necessidade de fazer a
reproduo falsa das bandeiras originais e os elementos
novos ficariam bem neutros.
Os elementos decorativos faltantes ou quebrados
sero tratados cada um de forma particular. A escultura que
tem uma perna faltante no seria completada, pois este
membro j foi perdido h tempos e a escultura j est
incorporada bem ao conjunto. J as ponteiras faltantes dos
pinculos devem ser reproduzidas com mesmo material,
porm lisas, sem o rebuscamento e ornamentos das originais.
A ausncia destas ponteiras prejudica a geometria do edifcio,
ento a introduo de elementos com mesma volumetria,
porm lisos, resolveria o problema da geometria sem utilizar
rplicas.
Os fios e tubulaes escuros expostos devem ser
removidos e ento devem ser feitas instalaes aparentes
mais neutras, com fios transparentes ou na cor da fachada.
Devem tambm ser planejados de forma a contornar os
elementos e seguir os alinhamentos.
Aps tratamento das patologias, veladura e aplicao
de produto protetor sobre as superfcies, tambm
necessria a remoo das placas publicitrias diferentes que
poluem a fachada. Neste projeto foram propostas novas
placas a serem instaladas nas laterais das colunas de granito
feitas em vidro. Nela, cada loja poder colocar sua marca, que
Panormio
vir tambm seguida de uma identificao deFonte:
conjunto.
Esta

Restauro do Palacete Lara

placa ser vista posteriormente tambm no projeto de


fachadas.

1.2.2 ILUMINAO
A Iluminao de todos os ambientes demonstra-se
inadequada no momento. A maioria das instalaes tem
aspecto transitrio, no parecendo tendo sido planejadas
para aqueles espaos. Com o auxlio de um projetista de
iluminao foi feita uma proposta de iluminao para alguns
espaos de interesse do edifcio.
Para a fachada, foi proposta uma iluminao
monumental com fios transparentes passando nos cantos
das cornijas e elementos estruturais. No caso deste edifcio
com os usos que tem, este tipo de iluminao no caberia,
porm foi feito este estudo como um exerccio de valorizao
de monumentos histricos. Foram apontados nas fachadas
os elementos que mereciam destaque e com o auxlio do
projetista foram especificadas luminrias prprias para este
fim. Tambm foram estabelecidas cenas de iluminao que
podem ser trocadas de acordo com o que se deseja valorizar
em momentos diferentes.

futuro

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Restauro do Palacete Lara

Os tipos de luminrias especificadas so as seguintes:

L-9 Targetti Krono


L-4 Peerless Lightedge Rec Indirect
L-14 Flos XXL
LC Sanca

L-10 Iguzzini Lingotto Wall

L-5 Erco Parscan


L-15 Iguzzini Cestello
Wall-Mounted

L-1 Deltalight Deep Ringo

L-6 Agabekov Assimtrico Linear

L-11 Peerless Lightedge


Rec Indirect-Direct

LP-1 Base Mini


L-7 Iguzzini Skotmaxi
L-12 Iguzzini La Roche

L-2 Modular Cake

lisrB inizzugI 31-L

129

futuro

eculaenil inizzuGi 8-L

tceridnI enilthgiL sselreeP 3-L

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2. USO
Desde o estudo preliminar, a ideia do projeto seria
resgatar a vocao musical que o edifcio possui. Ele ainda
tem vestgios desta vocao na loja Amadeus, mas isto
poderia ser aprimorado com um projeto integrando outros
programas como oficinas de luthieria, salas de dana, enfim,
um recanto da msica que tivesse carter pblico. Alm
disso, espaos comerciais como cafs, etc.
Estudando um pouco a regio para compreender as suas
necessidades utilizei o site do infolocal para gerar mapas com
os equipamentos ali existentes. Nota-se uma grande
concentrao de comrcio e servios, muitos atrativos
culturais se comparado com outras regies da cidade, pouca
habitao. Habitao no um uso indicado para aquele
edifcio. Ele no foi concebido com esta inteno e sua
adequao para estes usos acarretaria alteraes que o
descaracterizariam completamente. Usos culturais
convencionais como museus, bibliotecas, salas de exposio
tambm parecem pouco necessrios em meio a tantas outras
opes.
A ideia era trabalhar com um espao pblico
agradvel, onde as pessoas queiram entrar e participar de
a l g u m a a t i v i d a d e , o u s i m p l e s m e n t e s e n t a r- s e
confortavelmente num caf ali dentro, comprar artigos de
msica e afins. Estes usos propostos tambm no pretendem
trazer muito impacto e trfego aos andares superiores pois o
edifcio no comporta este movimento, por isso atividades de
maior impacto se concentraram no subsolo.
Tendo em vista as atividades j consolidadas h uma
centena de anos no edifcio, a proposta no altera muito os
usos atuais. O que o projeto busca dar mais dignidade ao
edifcio e prover recursos para que estes usos se mantenham
Fonte:Tambm
Panormio se
respeitando necessidades dos usurios atuais.

Restauro do Palacete Lara

buscou uma aproximao real do que seria feito no edifcio


se este projeto fosse executado, j que seu restauro j foi
encomendado pelos proprietrios do edifcio. Os desejos
destes proprietrios foram levados em conta porque eles,
mais do que ningum, tm uma relao ntima com o prdio
que um legado de famlia. Tanto o estimam que esto
financiando o restauro por iniciativa prpria. Procurou-se
adaptar estes desejos ao que o edifcio comportaria,
respeitando sua vocao natural. O esforo maior se
concentrou em buscar trazer de volta a unidade do edifcio.
Para tanto, foi tambm proposta uma identidade de conjunto
chamada Esquina Musical, como o edifcio foi conhecido
em seus tempos ureos e que tambm condiz com os usos
pretendidos nesta nova fase. Para explicar a proposta,
oportuno percorrer cada pavimento do edifcio.
2.1 Subsolo
Este pavimento, como foi apresentado no tpico
usos atuais do mdulo "presente ocupado hoje por
depsitos e puxadinhos no fosso de ventilao. Pelos
estudos desenvolvidos neste trabalho acredita-se que a
Casa Bevilcqua se instalou neste pavimento no passado,
enquanto no primeiro pavimento funcionou a Irmos Vitale.
Com os usos atuais este pavimento pouco utilizado e,
como j foi dito, o uso contribui de certa forma para a
manuteno dos espaos, pois para que eles continuem
funcionais reparos constantes precisam ser feitos. Trazendo
um pouco de volta a veia musical a proposta ter parte do
subsolo ocupado por uma oficina de luthieria. Esta oficina
seria vedada com vidros com tratamento acstico e sua
ventilao seria feita mecanicamente, trazendo at o fosso
de ventilao do edifcio.
Na outra parte, e ocupando o fosso se localiza um barcaf, promovendo um espao de lazer e descanso para os

futuro

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usurios do edifcio. Como parte das mesas ocuparia o
espao do fosso, este bar poderia ser visualizado dos demais
andares, convidando assim as pessoas a us-lo. No projeto
deste espao foram respeitadas as normas de acessibilidade
tanto para vencer os desnveis quanto na democratizao dos
banheiros. O interessante de estes dois espaos coexistirem
seria poder, num momento de descanso, acompanhar os
trabalhos na oficina-atelier, convidando as pessoas a se
relacionarem com os instrumentos de forma mais ntima.
Como veremos posteriormente, este uso se relaciona com os
usos do primeiro pavimento, pois hoje l existe uma loja de
msica onde os instrumentos de corda so os itens mais
consumidos.
Inicialmente a ideia para este subsolo era a instalao
de uma sala para ensaios de dana. Esta ideia partiu da
prpria proprietria, ex-bailarina. Porm estudando melhor o
espao fica claro que este uso no seria prprio para este
espao, pois a ventilao mesmo que forada no seria
adequada para atividades de dana. Tambm o espao
ocupado por alguns pilares em ferro fundido muito bonitos
que merecem ser preservados e atrapalhariam os
movimentos de dana. Esta sala ento foi transferida para o
primeiro pavimento, onde as condies apresentadas so
mais prprias para este uso.
2.2 Trreo
Neste pavimento quase nada foi modificado. Os usos
se mantm, foi apenas proposta uma reestruturao das
reas molhadas das lojas da fachada nordeste, que se
encontram niveladas. Com esta reestruturao foi possvel
liberar mais espao para o fosso de ventilao. Foi proposta
uma passarela metlica que passaria sobre as mesas do bar
no fosso. Os banheiros foram organizados de forma mais
prtica e ainda sobrou espao para alguns armrios para os

131

futuro

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Restauro do Palacete Lara

funcionrios.
2.3 Primeiro pavimento
Este seria chamado o andar musical. Para este andar
foram reestruturadas as reas molhadas e uma parte do
pavimento foi dedicada sala de dana. A entrada foi
setorizada para dar mais privacidade aos usurios deste
servio. Uma sala foi reservada para a administrao e apoio
deste espao. Foram criados banheiros e vestirios. O
piso proposto um tablado flutuante com tratamento antiimpacto coberto com linleo, tipo de piso prprio para
dana. Esta sala no serviria para apresentaes, somente
para ensaios. Uma das portas foi fechada para possibilitar a
instalao de um grande espelho em um dos lados da sala.
As janelas e portas seriam cobertas com cortinas para
controlar a iluminao e no ter problemas de reflexo sobre
os espelhos. Tambm seriam instaladas barras fixas nas
paredes onde no existem esquadrias. Tambm neste
espao foram respeitadas as regras de acessibilidade,
possibilitando o uso da sala por cadeirantes. Este uso
convm neste espao porque porta um trfego controlado.
Na outra parte, foram previstos mais banheiros de uso
pblico e salas antes desocupadas serviram para
estruturao dos espaos necessrios para os funcionrios,
como refeitrio. Nestes novos banheiros seria utilizada a
ventilao forada e seria feito no piso um degrau para a
tubulao. Este degrau no seria feito porm no banheiro de
acessibilidade universal porque este foi estrategicamente
posicionado ao lado do shaft para evitar desnveis. Uma
grande sala continuou reservada para a loja de msica
Amadeus Musical, que j est bem estabelecida neste prdio
e atrai usurios fiis. Os novos usos propostos at dariam
suporte a estes usurios, que teriam espaos para
permanecer por mais tempo desfrutando dos servios.

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2.4 Segundo pavimento


Este seria o pavimento de escritrios. Nele, os
banheiros tambm foram reestruturados para melhor atender
aos usurios e foi proposta uma pequena rea de descanso.
As salas no sofreram alteraes, apenas esto destinadas
para escritrios de advocacia (pela proximidade da So
Francisco), arquitetura (pelo carter arquitetnico do prprio
edifcio) e outros servios que se interessarem em se instalar
no edifcio. A diviso das salas internamente dependeria das
necessidades de cada escritrio, sendo possibilitada a
utilizao de divisrias leves piso-teto pelo tipo de forro
especificado para este andar. As instalaes seriam todas
expostas como j foi explicitado no item sobre o restauro das
paredes.

Fonte: Panormio

futuro

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USOS PROPOSTOS SUBSOLO

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Fonte: Panormio

USOS PROPOSTOS TRREO

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USOS PROPOSTOS PRIMEIRO PAVIMENTO

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Fonte: Panormio

USOS PROPOSTOS SEGUNDO PAVIMENTO

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