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DE
COMPRENSIN
DE
TEXTO.
Un
punto
cada
pregunta.
TEXTO
1.- La narrativa es un tipo de enunciado y conjunto de procedimientos cuyo propsito es referir o relatar
una sucesin de hechos, cumplidos por un nmero variable de personajes, en un tiempo y un espacio
determinados. Sean verdaderos o falsos, los hechos deben organizarse en funcin del principio de la
verosimilitud, es decir, que los sucesos sean crebles. Importante, en tal sentido, es la perspectiva que
adopte el narrador (lo que determina el tipo de narrador): la omnisciente, la de observador o testigo, la
de un personaje. En todos los casos, se adopte la primera o la tercera persona como foco narrativo,
siempre existe una primera persona implcita: (Yo digo que:) Nadie lleg a sospechar que esa noche los
absolveran y se iran a casa. Una experiencia interesante, sobre todo a partir de La modificacin
(1957), de Michel Butor, es el uso de la segunda persona que, sin duda, tambin exige un yo
omnisciente u observador que narre las acciones del personaje. En la novela citada, uno de los temas
de discusin ha sido si el vous utilizado equivale a t o a usted. De todos modos, aunque se eligiese
la frmula del t, que transmite aparentemente una mayor familiaridad, el efecto que la obra produce en
el lector es la de un personaje a merced de una mirada implacable y distante.
2.- El discurso narrativo suele relacionarse en principio con la novela y el cuento, pero guarda tambin
una estrecha relacin con la crnica (estrictamente literaria o periodstica), con la biografa, con
los libros de memorias y con los ensayos. Tambin se considera que lo narrativo explica la
estructura del texto dramtico, entendido ste como un relato en el que slo se conservan las
acotaciones como restos de la narracin implcita. Si la crtica literaria coincide en que los coloquios
intercalados en una novela, sin pausas ni aclaraciones narrativas, representan la escena en directo,
sta sera predominante en el texto dramtico. Los elementos esenciales en una obra narrativa tambin
se encuentran en el cmic y en el llamado relato flmico. Finalmente, la narrativa tiene que ver con la
comunicacin en general; de hecho no todo el mundo cuenta igual las cosas, es decir, cada individuo
elige su propia perspectiva como narrador y en la mayora de los casos, aun sin conocer las reglas del
buen orador, elige aquellos gestos o entonaciones destinados a atraer la atencin de quien lo escucha,
en sntesis, elabora otro modo personal de construir un discurso narrativo.
PREGUNTAS.
1.- Qu significa la palabra coloquios destacada en el texto?
a) eventos
b) dilogos
c) estructuras
d) revisiones
e) narraciones
3.- Segn la lectura de este fragmento podemos decir que principalmente es:
a)
Una descripcin, porque presenta los hechos histricos que ha vivido la narrativa hasta nuestros das.
a) 2-5-1-4-3
b) 5-1-2-4-3
c) 4-1-2-5-3
d) 3-4-1-2-5
e) 4-3-2-5-1
2-. La Alquimia
1-. Los experimentos alquimistas son la base de la qumica moderna.
2-. Orgenes remotos.
3-. Falsa ciencia, cercana a la magia.
4-. Evoluciona con el tiempo y se abre paso hacia una verdadera ciencia.
5-. Pretendi descubrir el lquido de la eterna juventud.
a) 2-3-4-5-1
b) 3-5-2-4-1
c) 3-2-5-4-1
d) 5-3-4-2-1
e) 3-5-4-1-2
6-. Caballeros
1.
2.
Adems estaban siempre dispuestos a batirse por defender a su Rey, su Patria y su Dios.
3.
4.
a) 1-2-3-4
b) 3-2-4-1
c) 1-4-3-2
d) 1-3-2-4
e) 4-2-3-1
7-. La brjula
1-. Siempre seala donde se encuentra el norte y, en consecuencia, permite orientarse.
2-. En la actualidad, an sigue prestando ayuda al hombre, pese al avance tecnolgico.
3-. Su empleo en la navegacin martima del siglo XVIII.
4-. Importante instrumento nutico inventado por el hombre.
5-. Posee la propiedad de dirigir siempre uno de sus extremos a un punto
a) 5-4-1-2-3
b) 4-5-1-3-2
c) 3-2-5-1-4
d) 4-2-1-3-5
e) 4-5-2-3-1
8-.El arte de amar a travs de las pocas
1-. Las cruzadas implican una nueva concepcin del amor para el mundo cristiano-occidental.
2-. El renacimiento varia ligeramente al amor cortes, sensualizndolo.
3-. El amor cortes en la poca medieval, tras la experiencia cruzada.
4-. La sensualizacion renacentista es exacerbada por los romnticos, trascendindola a todo el arte.
5-. El amor como arte desde los lejanos tiempos de Ovidio
a) 1-3-5-2-4
b) 5-3-1-2-4
c) 4-3-1-5-2
d) 2-3-1-4-5
e) 5-1-3-2-4
9-. El viejo y el pez
1-. Resultado de la pesca: un descarnado esqueleto.
2-. El pez pesa mucho y la barca es frgil y pequea; el anciano no puede izarlo.
3-. En medio del Mar, lucha entre un anciano pescador y un pez de enormes proporciones.
4-. Con esfuerzo, el viejo remolca el pez hacia la costa.
5-. Sangre del pez: aparecen los tiburones.
a) 5-2-3-1-4
b) 3-4-5-1-2
c) 1-3-5-4-2
d) 3-1-2-5-4
e) 3-2-4-5-1
10-. Paula Jaraquemada
1.
2.
A la voz de Incendiad la casa! Doa Paula desparrama las brasas y replica; Ah tienen el
fuego!
3.
4.
La duea dice que no se dejar allanar ni menos entregar las llaves, prefiere perder la casa.
5.
El Capitn ordena entonces Disparen a matar! Doa Paula muestra su pecho y afirma Disparen
aqu!
a) 3-2-4-5-1
b) 1-5-4-3-2
c) 3-5-2-1-4
d) 3-4-2-5-1
e) 5-1-2-4-3