UNIVERSIDAD AUSTRAL DE CHILE

FACULTAD DE FILOSOFIA Y HUMANIDADES

INSTITUTO DE COMUNICACIN SOCIAL
ESCUELA DE PERIODISMO
PATROCINANTE:
Prof. Vctor Hugo Valenzuela
Instituto de Comunicacin Social

NACIONALISMO, MATERIALISMO Y COTIDIANIDAD: NIVELES DE

REPRESENTACIN EN EL FILM WELCOME TO NEW YORK DE BETTINA
PERUT E IVN OSNOVIKOFF

Tesis para optar al ttulo de periodista y

al grado de Licenciado en
Comunicacin Social

Claudia Miranda Castillo

Valdivia 2013

El presente artculo ofrece un anlisis de representacin cinematogrfica aplicado a la

pelcula documental Welcome to New York (2006) de los chilenos Bettina Perut e Ivn
Osnovikoff. El propsito principal del trabajo es conceptualizar el mundo que estn
representando los documentalistas en la pelcula, desde qu perspectiva y a travs de
cules elementos. El anlisis se realiza a partir de los 3 niveles de representacin
propuestos por Federico Casetti y Franceso Di Chio en su obra Cmo analizar un film
(1991) en contraste con perspectivas de otros autores sobre la representacin en el cine.
--Rascacielos, ratas, poltica Welcome to New York (2006), de los chilenos Bettina
Perut e Ivn Osnovikoff, retrata un mundo ajeno, una mirada fornea que a ratos parece
crtica y a ratos divertida. El Nueva York en pantalla presenta rasgos de zoolgico desde
la perspectiva de estos directores: quizs dos animales fuera de su hbitat mirando la
cotidianidad de otros como una novedad digna de ser documentada.
La cotidianidad ha sido el escenario ms retratado por el cine. Desde los obreros saliendo
de la fbrica o un hombre regando el csped, a las diferencias sociales y la guerra. No
slo en el cine documental, sino tambin en el de ficcin.
Aunque la representacin del mundo en que vivimos sea un hecho constante en la
realizacin cinematogrfica, lo interesante es que cada uno de nosotros puede retratar el
mismo mundo de manera distinta y al hacerlo, no slo lo representamos a l, sino a
nosotros mismos.
Bettina Perut e Ivn Osnovikoff comenzaron su carrera con documentales relativamente
clsicos en cuanto a estructura y narracin, pero en cada uno se comenzaba a trazar una
mirada muy peculiar sobre la representacin del mundo y sobre el tipo de cine que
buscaban hacer. Welcome to New York es testamento de la evolucin de esta mirada.
Tambin cabe destacar, que los mismos autores evitan referirse a su obra como
documentales, debido a todos los presupuestos asociados a esta categora como gnero;
por el contrario, simplemente hablan de pelculas.

Es comn encontrar definiciones de documental como el gnero que retrata la realidad,

pero en este artculo nos quedaremos con la definicin de John Grierson, quien se refera
al documental como el tratamiento creativo de la realidad (Plantinga, 1997).
Me parece necesario aclarar esto, ya que la pelcula a analizar es un documental, as
como el resto de la obra de estos realizadores. Pero ms all del gnero en el que est
indexada, al igual que cualquier historia contada en el cine, Welcome to New York es
una construccin.
Lo que busca este artculo es, de cierta forma, de-construir la pelcula a travs de un
anlisis de representacin, con el objeto de descubrir cul es la mirada detrs de las
imgenes en pantalla y cmo permiten construir un universo de sentido.
Antes de comenzar nuestro anlisis, vamos a definir la idea de representacin en el cine
basndonos en primera instancia en el libro Como Analizar un Film (1991) de
Francesco Casetti y Federico Di Chio. Ellos plantean el concepto como la puesta en
marcha de una reproduccin, la cul puede analizarse a partir de 3 niveles: el de la puesta
en escena, la puesta en cuadro y la puesta en serie.
() nos encontramos con una ambivalencia lexical. El trmino de representacin,
de hecho, viene a significar, por un lado, la puesta en marcha de una
reproduccin, la predisposicin de un relato, y por otro la reproduccin y el relato
mismos. En una palabra, con el mismo trmino se indica tanto la operacin o el
conjunto de operaciones a travs de los cuales se opera una sustitucin, como el
resultado de esa misma operacin (Casetti, 1990:121).
Este anlisis resulta til para separar los tres momentos a travs de los cuales se
representa la realidad en un relato audiovisual: lo que capturan los autores, cmo lo
capturan y cmo lo muestran. Sin duda, existen ms elementos relevantes, pero
considerando los objetivos de este artculo, estos 3 niveles son los ms importantes.

Este es un anlisis originalmente pensado para pelculas de ficcin, pero su eleccin para
este artculo, nace a partir de un aspecto particular que llama la atencin en la obra de los
autores. Con excepciones, la obra de Perut+Osnovikoff cuestiona los lmites entre el
documental y la ficcin.
En s, esta es una discusin mucho ms amplia y con suficiente mrito para otro anlisis
acabado, pero ante el visionado de su obra completa es posible identificar elementos
discursivos, estticos y narrativos que permiten un cruce entre los lmites de la realidad
(asociada al documental) y la ficcin.
Ellos mismos abren este debate al evitar referirse a sus pelculas como documentales
tradicionales. Al eliminar la idea de imitacin de la realidad, que en ocasiones se
atribuye al gnero documental, se abre la posibilidad de que existan cruces entre la
realidad que se est representando y el cine de ficcin, que se relaciona ms a una
construccin que a una representacin.
Ms all de revelar la estructura detrs de la pelcula, a partir de el anlisis podemos tener
un acercamiento a las decisiones estilsticas, narrativas y estructurales tomadas por los
autores, bajo el entendimiento de que nada de lo que vemos en pantalla es mera
casualidad, sino un registro consciente que representa un punto de vista.
Como dice Bill Nichols, la representacin del mundo que nos provee una obra
determinada puede mostrar aspectos de la realidad que bajo una mirada particular cobran
un nuevo significado, provocan diferentes sensaciones o simplemente, se hacen aparentes
por primera vez.
Existe como una visin particular del mundo, una que quizs nunca hubiramos
encontrado antes, incluso si los aspectos del mundo que son representados nos
resulten familiares (Nichols, 2001:20).

Uno de los aspectos por los que me pareci interesante analizar esta obra bajo los niveles
de representacin, es que el mundo que representan los autores es uno ajeno. Como
chilenos estudiando en Nueva York, poseen una mirada distante sobre la ciudad. Esto les
permite verlo de una forma distinta a los mismos personajes que capturan en su
representacin.
En esta visin particular es donde recae muchas veces la efectividad de un documental y
su llegada al espectador. Cmo representa al mundo y para quin, son aspectos que
pueden hablarle directamente a quien ve la pelcula.
() especialmente de la representacin cinematogrfica, residen las races de un
doble, y en ciertos aspectos, contradictorio recorrido: por un lado a la
representacin fiel y la reconstruccin meticulosa del mundo, y por otro hacia la
construccin de un mundo en s mismo, situado a cierta distancia de su referente
(Casetti,1991:122).
Por lo tanto, analizar los elementos a travs de los que se construyen la representacin del
mundo en una pelcula, nos revelan que no hay nada natural sobre la representacin de la
realidad en s, sino decisiones que conllevan significado.
Todas las convenciones documentales es decir, hbitos o clichs en las formas
de expresin formales surgen de la necesidad de convencer a los espectadores
sobre la autenticidad de lo que se les est diciendo (Aufderheide, 2007:11).
A pesar de ser un anlisis antiguo, no resulta obsoleto en la actualidad, a diferencia de
otros presupuestos sobre el cine de ficcin y el documental. Dentro de un mundo de
produccin donde la experimentacin y evolucin narrativa y visual es evidente, este
anlisis permite flexibilidad en su aplicacin.

Finalmente, este anlisis no se ha aplicado a la obra de estos autores ni a otros

documentalistas, lo cual de por si, hace de este artculo un ejercicio exploratorio
interesante.
A travs de este trabajo podemos examinar la pelcula a partir de 3 niveles articuladores,
a medida que definamos los elementos propios de cada nivel, identificaremos
caractersticas de la pelcula que nos ayudarn a completar la imagen del mundo que los
autores plasmaron.
Nivel 1: puesta en escena
En este nivel se define el mundo a representar, preparndolo con todos los elementos que
le dan consistencia y espesor; es decir, el contenido de la imagen: objetos, personas,
paisajes, gestos, palabras, situaciones, psicologa, complicidad, reclamos, etc. (Casetti,
1991).
Dentro de la puesta en escena podemos identificar 3 elementos cuya organizacin dentro
del texto flmico nos ayudan a vislumbrar hacia que universo nos conduce la pelcula.
El primer elemento se refiere a los arquetipos, es decir, a los grandes sistemas simblicos
construidos por cada sociedad para reconocerse y reencontrarse. Si bien estos se hacen
ms evidentes en el cine de ficcin, es posible identificar algunos en el documental.
En el caso de Welcome to New York, los arquetipos que presenta estn relacionados
con las temticas que surgen en el relato: el nacionalismo, la guerra, las diferencias
sociales y el materialismo.
La pelcula se film durante las elecciones presidenciales entre el demcrata John Kerry
y el republicano George W. Bush, quien terminara por ser reelecto. Se presenta la batalla
entre un hroe y un villano (arquetipos por excelencia en el cine) a partir de los debates
televisivos, reuniones de partidos y protestas callejeras.

A diferencia de cmo sucedera en una pelcula de Hollywood, ac no se estipula quien es

el hroe o el villano, ambos se presentan de las dos formas segn la perspectiva desde la
que son vistos por los otros personajes de la pelcula, y por supuesto, por los mismos
autores.
El nacionalismo se exacerba durante las elecciones presidenciales y ante la
conmemoracin del 11 de septiembre, se presentan ambos lados: quienes culpan al
gobierno norteamericano y a Bush por los ataques terroristas y quienes defienden la
guerra como la nica forma de conseguir la paz en tierra americana.
Aqu se aprecian 2 arquetipos tpicos del cine: el guerrero y la vctima. Los soldados en
Irak luchando por su pas y las familias que lloran por sus prdidas; de la misma forma
como lo hacen las familias de las vctimas del 11 de septiembre.
El materialismo es otra de las grandes temticas de esta pelcula. El contraste entre la
clase alta neoyorquina, que viste a la moda, lleva a sus perros a hoteles caninos y los viste
con joyas; y por otro lado, el hombre vagabundo sacando monedas de una fuente de agua
o el ciudadano comn y corriente tomando el metro de vuelta a casa despus de un da de
trabajo. Aqu aparecen la mujer fashionista y la mujer superficial como arquetipos.
La idea de arquetipos dentro de la pelcula, aunque facilitan identificar personajes y su
efecto en el relato que los engloba, simplifican de cierta manera las cualidades que los
hacen seres de carne y hueso, y no personajes escritos en un guin de ficcin. Una de las
grandes diferencias entre el cine documental y el de ficcin, es que al retratar personas
reales, se est representando todo un bagaje cultural siempre presente pero difcil de
capturar a cabalidad.
El segundo elemento de este nivel se refiere a las claves o leitmotives, lo que resulte
ejemplar de la obra del propio autor. Para analizar esto profundamente tendramos que
abordar el resto de la obra de estos autores, lo cual no es posible dentro de este artculo.

Sin embargo, a partir del visionado de la obra de Perut+Osnovikoff, se puede identificar

la poltica como una clave evidente en esta y el resto de su obra. En El astuto mono
Pinochet contra la Moneda de los cerdos (2004) se recrea el golpe de estado y la
dictadura de Chile; y en La Muerte de Pinochet (2011) se contrastan las ideas de
quienes apoyaron el gobierno de Salvador Allende contra los que defienden el de
Augusto Pinochet.
Otra clave presente en la obra de Perut+Osnovikoff es la naturaleza del hombre, en
cuanto a una exploracin sobre lo que constituye al ser humano, sus motivaciones, su
locura o sus grandes defectos. En Welcome to New York se ve el fanatismo como una
caracterstica obsesiva en el hombre, siendo el extremo nacionalismo una de sus
manifestaciones.
Esto tambin se puede apreciar en Noticias(2009) y La muerte de Pinochet(2011).
En otras pelculas de los autores, Martn Vargas de Chile (2000) y Un Hombre
Aparte (2002) tambin se explora la idea de obsesin, fracaso o la paranoia propia del
ser humano.
El elemento final de este nivel se refiere a las figuras cinematogrficas, todo lo que
puede ser revelador de las tendencias que caracterizan al cine en general. En el caso de
Welcome to New York la gran figura es la cotidianidad.
Como decamos al principio de este artculo, la cotidianidad siempre ha sido un aspecto
primordial en la realizacin cinematogrfica y esta pelcula retrata la vida en Nueva
York, en un momento muy particular de su historia, a un par de aos despus del ataque
terrorista ms grande que ha vivido Estados Unidos.
Por un lado vemos la cotidianidad de los adinerados, paseando a sus perros, vistiendo a la
moda, sentados en un parque disfrutando un da soleado. Por otro lado, esta la
cotidianidad de quienes trabajan todo el da, van como zombis, medio dormidos, en el

metro; as como los trabajadores de la basura caminando entre gigantescas ratas de

alcantarilla, desensibilizados ante su presencia.
En segunda instancia, otra figura puede ser el duelo, la prdida o el dolor. Esto se
retrata de dos formas, tanto en las vctimas de la guerra contra el terrorismo (sean los
soldados en Irak o los trabajadores de las Torres Gemelas) como en las mascotas (la
pelcula muestra en varios momentos la afectividad de las personas hacia sus perros,
finalizando con un cementerio de mascotas).
As surgen temticas como la fragilidad y la valoracin de a vida. ltimamente, lo que
mueve a los seres humanos y una de las temticas claves en la obra de los autores.
Aunque vista de diferentes perspectivas, siempre retratan de alguna forma las
motivaciones de los seres humanos.
A partir de los datos que nos proveen estos 3 elementos podemos identificar los grandes
motores narrativos de la pelcula. A continuacin, veremos de qu forma estos son
representados.
Nivel 2: puesta en cuadro
Este nivel se refiere a la modalidad de asuncin y presentacin de los contenidos. Ac se
define el tipo de mirada que los autores tienen sobre los elementos que componen la
puesta en escena. Entre los factores que se observan en este nivel esta la eleccin de un
punto de vista, la seleccin de lo que entra en el cuadro y lo que no, los movimientos y
recorridos de cmara, la duracin de los encuadres, entre otros.
De los aspectos a rescatar de la forma en que Welcome to New York est filmado,
podemos observar la presencia de muchos primeros planos y primersimos primeros
planos. Mucho detalle en los rostros, particularmente la boca de los personajes, mientras
comen o hablan, al punto en que se vuelve desagradable de mirar.

Est decisin a la hora de capturar las imgenes, parece ser una forma de quitar el
glamour tpico de Hollywood y presentar a las personas como una especie de
fenmenos o casos de estudio. Poner al personaje bajo el microscopio, diseccionarlo y
exponerlo ante la audiencia.
La modalidad de la puesta en cuadro puede ser dependiente o independiente de los
contenidos. Si es dependiente, la imagen pondr en relieve todo lo que busca representar,
pero sin referencia evidente a la accin misma. Si es independiente, la imagen subrayar
el acto de la asuncin de los contenidos y las decisiones que conforman el cuadro, con el
objetivo de sacar a la luz la naturaleza de las imgenes.
En el caso de Welcome to New York, la modalidad es dependiente ya que las imgenes
son utilizadas y filmadas de modo en que representen lo que el autor desea (sobre todo a
partir del montaje), pero no se utilizan recursos tcnicos o estticos para evidenciar lo que
se quiere representar.
Es decir, las personas y situaciones son grabados de manera neutral y los significados se
adquieren a travs de la asociacin entre las imgenes, particularmente la yuxtaposicin y
el contraste, como veremos en el siguiente nivel del anlisis y no forzando la imagen.
Esto no es tan es comn en el documental, como s lo es en el cine de ficcin.
La modalidad tambin adems puede ser estable o variable. Si es estable, la asuncin y
presentacin de los contenidos se define una vez y se mantiene constante estableciendo el
tono de la pelcula. Si es variable, el motivo dominante ser la heterogeneidad de
soluciones y variedad de tomas.
En el caso de esta obra, la modalidad es estable, ya que el estilo de grabacin se mantiene
dependiente del contenido de la imagen a lo largo de la pelcula. De hecho, podemos
dividir el film en alrededor de 14 secuencias, todas filmadas y montadas de la misma
forma.

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Nivel 3: puesta en serie

Este nivel se refiere a las relaciones y los nexos que cada imagen establece con la que la
precede o con la que le sigue: el montaje. Las imgenes forman una sucesin que recibe y
deja vestigios en el relato.
Esto se puede analizar a partir de el tipo de nexo que puede crearse entre dos imgenes,
que pueden ser por identidad, analoga o contraste, proximidad, transitividad o por
acercamiento. El nexo va a devenir en diferentes modalidades de disposicin y
organizacin de los fragmentos que componen el mundo representado por cada encuadre
de manera individual.
Cuando dominan las asociaciones por identidad, proximidad y transitividad, en la
pantalla aparece un mundo compacto, fluido, homogneo y reconocible, donde cada
fragmento del mundo se integra con el que sigue perfectamente.
Cuando dominan las asociaciones por analoga y por contraste, el universo en pantalla se
muestra heterogneo y los fragmentos de mundo se encuentran articulados de forma en
que eventualmente confluyen en una sola unidad.
Cuando domina la asociacin neutralizada o por acercamiento, el universo en pantalla se
muestra fragmentado, inconexo, catico y disperso, donde las imgenes son
acumulaciones, yuxtaposiciones y casualidades, lo que impide a los fragmentos del
mundo integrarse recprocamente.
En el caso de Welcome to New York, hay una mezcla entre dos modalidades.
Ciertamente el mundo en pantalla no es homogneo como lo plantean las asociaciones
por identidad, proximidad y transitividad, as que podemos descartar esta opcin de
inmediato.
Las imgenes en la pelcula son dominadas por asociaciones por analoga y contraste ya
que, si bien, vemos una serie de tomas y secuencias que parecen tener muy poco en

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comn, eventualmente y con un poco de observacin podemos identificar un hilo

conductor de temticas que nos permiten comprender el mensaje representado.
Por otro lado, tambin es posible decir que el universo en pantalla es disperso e inconexo,
con imgenes dominadas por asociaciones neutralizadas. Ya que, a diferencia de una
historia con principio, desarrollo y final, este documental no sigue una estructura clsica.
Las imgenes capturadas pueden parecer al azar, al igual que su yuxtaposicin. Por lo
tanto me parece que esta ltima modalidad de nexos y asociaciones es la observable en a
pelcula y en mucha de la obra de estos autores. Sin embargo, y a pesar de su
aleatoriedad, la pelcula logra condensar un mensaje que permite unir los fragmentos
inconexos y otorgarles sentido.
En cuanto al montaje de Welcome to New York creo que los aspectos que destacan
mayormente son el contraste y la yuxtaposicin. Para hacer ms fcil el anlisis de este
nivel, dividimos la pelcula en 14 secuencias. Veamos algunos ejemplos que muestran las
caractersticas mencionadas anteriormente.
SECUENCIA 4: toma de una calle de la ciudad donde se lleva a cabo una
protesta. Se yuxtaponen imgenes grabadas de un televisor, de una convencin
republicana: en primersimo primer plano la boca de alguien que est hablando
sobre George W. Bush. Volvemos a la protesta, ahora sabemos que es contra de la
guerra: gritan No Bush, no Kerry. Vemos imgenes de confrontaciones Sabes
cul es el precio de la libertad en tu pas no puedes celebrar la libertad y por eso
vienes a Amrica, grita un hombre que va caminando en contra de un
manifestante. Siguen las imgenes del televisor, aparece Bush en la convencin
republicana mientras suena el himno de EE.UU y la gente aplaude.
Ac los autores contrastan el apoyo que segua teniendo Bush (quien eventualmente sale
reelecto) con el repudio a la guerra de parte de cierta poblacin norteamericana. Y en el
medio, la visin del ciudadano que confa en su gobierno y ms aun, en Amrica como la

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indestructible tierra de oportunidades. As surge la temtica del nacionalismo. Esta

secuencia va muy ligada a la siguiente:
SECUENCIA 6: baos porttiles afuera de donde estaban las torres gemelas, se
est llevando a cabo una ceremonia de conmemoracin, escuchamos como se
nombran los nombres de las victimas del 11 de septiembre. Dos hombres
discuten: uno dice que fue el gobierno quien mato a las victimas del 11, otro culpa
a los terroristas. Muestran a una mujer llorando mientras se leen los nombres de
las victimas. Los hombres siguen discutiendo, otro hombre se une diciendo que
los fundamentalistas islmicos son los responsable, el otro responde que a ellos
les lavaron el cerebro y eso es lo que el gobierno quiere que piensen. El otro
hombre le muestra una cicatriz en su pierna y le dice que estuvo en Irak para que
l tuviera el derecho de vivir en paz, quien responde que la guerra es slo por
petrleo: ambos le dicen que agradezca ser americano. Vuelve la imagen de la
mujer llorando. Empieza a sonar Amazing Grace, muestran de nuevo los baos
porttiles y de fondo una bandera norteamericana. Finalmente, muestran un perro
con su dueo en un auto, va vestido de bandera norteamericana al igual que su
dueo tambin y su auto.
Nuevamente vemos la idea del nacionalismo, el contraste de los puntos de vistas y la
futilidad en buscar culpables: esas personas ya estn muertas y las torres ya no estn. Lo
que queda es paranoia, rabia y duelo.
La mayor o menor condensacin en torno a cada tipo de nexo en el montaje da lugar a
diferentes tipos de organizacin de los fragmentos del mundo representado; de esta forma
se completa la operacin iniciada en los dos niveles anteriores.
Es en este nivel donde vemos la representacin cobrar sentido y adquirir una vida propia,
donde todos los elementos descritos con anterioridad dejan de ser partes y se transforman
en un todo: en el Nueva York que Perut+Osnovikoff buscan representar.

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CONCLUSIONES
La idea de realizar este anlisis era obtener una imagen del mundo representado por
Perut+Osnovikoff en Welcome to New York. Hasta ahora hemos entregado las claves
para entender la representacin, pero ahora vamos a aventurarnos un poco ms all, y
atribuirles un sentido ms amplio.
Segn lo expuesto a lo largo del artculo, el Nueva York de los autores es una mezcla de
lo ordinario (la cotidianeidad de cualquier ciudad del mundo), lo interesante (lo que llam
la atencin de los documentalistas) y el contexto (la ciudad a slo 3 aos del atentado de
las torres gemelas).
La imagen que como espectador me queda del Nueva York que representan los autores es
la de una ciudad multicultural, extravagante pero curiosamente familiar, que aun se
recupera del ataque terrorista ms grande de su historia.
Por otro lado, creo que la pelcula se alimenta de la idea de hper-nacionalismo que
tenemos de Norteamrica. Irnicamente, Nueva York es una de las ciudades con mayor
cantidad de descendencias culturales, y en la misma pelcula vemos algunos guios a
esto, sin ser un tema tan explorado en el relato.
Quizs lo ms importante en la representacin de esta realidad es el hecho de ser
determinada por un contexto, lugar y cultura; esto lo hace una construccin variable, que
puede cambiar en cualquier momento.
As que el realismo de la imagen est siempre basado en la convencin del da. La
declaracin de que una imagen es como la realidad, no significa nada ms que el
hecho de que se ve igual a como usualmente se representa la realidad (Gyenge,
2009:73).

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La clave aqu es mirar a quienes estn construyendo la realidad en pantalla. Por lo tanto,
nos encontramos con que el contexto y el autor son quienes determinan la representacin,
las imgenes por si solas no producen significados.
Las imgenes visuales se seleccionan para exagerar o aislar elementos que den un
sentido u otro a la accin, se manipula el tiempo y el espacio, y se crea la
ambigedad suficiente o necesaria para que las imgenes se lean, inquieten y
persuadan de muchas maneras e incluso que, en situaciones de contacto cultural y
cambio social, se adecen o modifiquen segn las condiciones de existencia
(Bux, 1999:5).
Como espectador creo que los autores salieron a mirar a travs de la cmara, sin saber
como finalmente construiran el mundo de la pelcula. Se encontraron en un contexto
nuevo y capturaron los que les llam la atencin, a medida que exploraron la ciudad
comenzaron a entender hacia donde iba su retrato,
Sin embargo, el bagaje personal de los autores se ve reflejado en esta pelcula tambin.
La bsqueda de la naturaleza del hombre, como mencionbamos en la primera etapa
del anlisis, es un tema constante en su obra.
En este sentido, siempre buscan representar lo peor del hombre, su naturaleza impulsiva,
su fanatismo, su egosmo. En Welcome to New York, contrastan los personajes
arquetpicos con los verdaderos problemas del mundo construido: la frivolidad de sus
personajes frente a la muerte, la guerra, el duelo y la tragedia. Esta es la verdadera
temtica de la pelcula: no es un retrato de Nueva York, si no de sus habitantes en un
determinado momento de la historia.
A lo largo del relato se retratan 3 tipos de hombre: el ciudadano comn y corriente, que
olvida, sigue con su vida, pierde su capacidad de asombro; el poltico, que busca obtener
algo de la tragedia, se rehsa a que se olvide no por un compromiso hacia las vctimas si

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no para hacer uso de la emotividad; y el ciudadano activo, que busca respuestas, protesta.
Este ltimo es usualmente el que perdi algo en todo el proceso.
En cuanto al relato cinematogrfico mismo, creo que el aspecto principal es el de la
puesta en serie, es decir, el montaje. A partir del anlisis, es posible evidenciar que todo
el proceso de transmisin del mensaje de la pelcula no se construye en las imgenes, sino
mediante la edicin.
Los autores utilizan la yuxtaposicin y contraste de imgenes y sonidos para narrar la
historia. Muchas veces las tomas parecen no tener sentido dentro de lo que supone estn
representando (por ejemplo, las ranas y los cangrejos; la novia sentada en un banco) pero
al observarlas dentro de la secuencia completa, nos entregan direcciones para seguir la
narracin.
Otro aspecto interesante, pero que puede tener ms sentido si el lector ha visto la obra
completa de los autores, es que podemos observar caractersticas similares dentro de las
pelculas, una de estas es la idea de resignificacin, que se vuelve aparente gracias al
tercer nivel de puesta en serie.
En este sentido, definiremos resignificacin como el acto en que se saca a un objeto de su
contexto y se inserta en otro, otorgndole nuevos significados y valores.
La lgica de una obra de arte es el resultado de re-relacionar elementos
seleccionados de la realidad hacia una nueva relacin, para que as se cree una
nueva realidad en donde se muestren los elementos seleccionados con un valor
nuevo (Maya Deren en Pramaggiore, 2008).
Como establece la definicin anterior, se crean cruces entre realidades para ver el objeto
desde una nueva perspectiva; en el caso de estos realizadores, este mecanismo es a
menudo utilizado.

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(...) Pero creo que nuestra mirada va a criticar tambin al ser humano, al mono
que tambin existe all. Entonces es la mirada que tenemos en todos nuestros
trabajos, y yo creo que es como nuestra tesis, y es que esta realidad es en s
encapsulada, en todo el mundo, en las dinmicas del ser humano. Entonces,
nuestra tesis inicial es ver al mono en otra ciudad... (Bettina Perut en una
entrevista con Filmonauta, 2010).
La idea de resignificacin entendida desde esta perspectiva no es necesariamente
asociada al cine de ficcin solamente, pero s es ms comn en l y en el documental
experimental y de vanguardia; lo que nos revela una vez ms la naturaleza transgresora
en la obra de los autores.
Sin duda, puede que mis interpretaciones estn completamente equivocadas en cuando a
lo que ellos buscaban transmitir. Y es que la representacin comienza por el autor, su
cultura y su contexto, pero contina en el espectador, quien tiene su propia cultura y su
contexto.
Finalmente, la representacin no es el objetivo del cine, sino un instrumento persuasivo,
informativo o de entretencin, completamente variable y de libre interpretacin.
() estos objetivos formulados a priori pueden verse desvirtuados por mltiples
factores: por las distorsiones frente a la idea inicial en el proceso de produccin
del film, por la aplicacin de estrategias y resoluciones narrativas, por exigencias
comerciales o legales y en ltimo trmino el sentido persuasivo, informativo y
de entretenimiento depende, tambin, de su recepcin por parte del espectador
(Rueda, 2004:429).
Al analizar Welcome to New York a partir de los niveles de representacin, ms que
descubrir la ciudad, sus habitantes y su cotidianidad, logramos observar a los autores
detrs de las imgenes, lo que nos entrega informacin sobre su obra en extenso y sobre
sus intenciones a la hora de construir realidad a travs del cine.

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BIBLIOGRAFA
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BUX, M. (1999) De la investigacin audiovisual: fotografa, cine, vdeo, television.
Cap.1
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