Diseño y Construccion de Un Gabinete Acustico Con Patron de Radiacion Cardioide PDF

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA

MECNICA Y ELCTRICA
UNIDAD ZACATENCO
DISEO Y CONSTRUCCIN DE UN GABINETE
ACSTICO CON PATRN DE RADIACIN CARDIOIDE
TESIS
QUE PARA OBENER EL TITULO DE:
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA
PRESENTAN:
ZIGA ORTEGA DIEGO URIEL
RAMIREZ SANTIAGO ROBERTO
ASESORES:
ING. ILHUICAMINA TRINIDAD SERVIN RIVAS
M.V.Z. FRANCISCO SANCHEZ JIMENEZ
Mxico, DF. Junio de 2014
INSTITUTO P()IJI1'F, 0('NI<: O N .ACION~L
ESCLJE'LA SlJI'EllIOI~ BE INGFN1~RA MEC I\NICA y ELECTIUCA
UN 1DAn PI~orESION \ L '" /\ UOLFO tPEZ MATFOS"
E M A O E 01' E S I S
QUE PARA OBTENER EL TITULO DE

POR LA OPCIN DE TITULACIN
DEBER (N) DESARROLLAR
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA

TESIS COLECTIVA y EXAMEN ORAL INDIVIDUAL
C. DIEGO URIEL ZUIGA ORTEGA
C. ROBERTO RAMIREZ SANTIAGO
"DISEO Y CONSTRUCCIN DE UN GABINETE ACSTICO CON PATRN DE RADIACIN
CARDIOIDE"
DISEAR Y CONSTRUIR UN GABINETE ACSTICO CON UN PATRN DE RADIACIN

CARDIOIDE EN BAJAS FRECUENCIAS, A FIN DE APLICARLO A SONORIZACIONES DE
EVENTOS EN VIVO EN ESPACIOS DE GRAN TAMAO.
INTRODUCCIN
MARCO TERICO
DISEO DEL GABINETE ACSTICO
CONSTRUCCIN DEL PROTOTIPO
CONCLUSIONES
REFERENCIAS
MXICO D.F. A 20 DE MAYO DE 2014
ASESORES
INDICE.
OBJETIVO.......................................................................................................................... 6
JUSTIFICACIN................................................................................................................. 6
INTRODUCCIN ............................................................................................................... 7
CAPITULO 1. MARCO TERICO ....................................................................................... 8
1.1 ANTECEDENTES.......................................................................................................... 9
1.2. DEFINICIN DEL SONIDO ........................................................................................ 13
1.3. GENERACIN Y PROPAGACION DEL SONIDO ........................................................ 14
1.4. CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS .......................................................................... 17
1.4.1. SONIDO PERIODICO SIMPLE (TONO PURO) .......................................... 17
1.4.2. SONIDO PERIODICO COMPLEJO .................................................................... 17
1.4.3. SONIDO TRANSITORIO ................................................................................... 17
1.4.4. SONIDO ALEATORIO. ..................................................................................... 18
1.5. CARACTERSTICAS SUBJETIVAS DEL SONIDO ...................................................... 18
1.5.1 SONORIDAD. ................................................................................................. 18
1.5.2. TONO DEL SONIDO ......................................................................................... 20
1.5.3. TIMBRE ........................................................................................................... 20
1.6. ALTAVOCES ............................................................................................................. 20
1.6.1. ALTAVOZ DE BOCINA .................................................................................... 21
................................................................................................................................. 21
1.6.2. ALTAVOZ DE RADIACIN DIRECTA ............................................................. 22
1.6.3. FUNCIONAMIENTO DE UN ALTAVOZ DE RADIACION DIRECTA ...... 23
1.7. SONODEFLECTOR Y CAJA ACSTICA .................................................................... 24
1.8. TIPOS DE CAJAS ACSTICAS................................................................................... 24
1.8.1. CAJA CERRADA .............................................................................................. 24
1.8.3. CAJA CON RADIADOR PASIVO ...................................................................... 27
1.8.4. CAJA ELF (EXTENDED LOW FRECUENCY) ............................................ 28
1.8.5. CAJA PASA BANDA (CARGA SIMTRICA) ............................................... 29
1.8.6. ALTAVOZ DE DIPOLO .................................................................................... 30
1.8.7. LABERINTO ACSTICO .................................................................................. 31
1.8.8. LNEA DE TRANSMISIN ............................................................................... 32
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1.9. DIRECTIVIDAD Y COBERTURA DE LOS ALTAVOCES ............................................ 33

1.9.1. DEFINICIN DEL FACTOR DE DIRECTIVIDAD Q........................................... 33
1.10. PATRN DE RADIACION CARDIOIDE .................................................................... 34
1.11. ARREGLOS CARDIODES ......................................................................................... 35
1.11.1. END FIRE (Mxima radiacin a lo largo del eje principal del arreglo) .................... 35
1.11.2. DOS ELEMENTOS EN LINEA .................................................................. 38
1.12. ALTAVOCES DIRECCIONALES DE GRADIENTE .................................................... 39
1.12.1 TEORA DE LOS ALTAVOCES DE GRADIENTE ................................................ 39
1.12.2. GRADIENTE DE ORDEN CERO (FUENTE OMNIDIRECCIONAL) ...................... 39
1.12.3. GRADIENTE DE PRIMER ORDEN (FUENTE BIDIRECCIONAL) ........................ 42
1.12.4. GRADIENTE DE PRIMER ORDEN (FUENTE UNIDIRECCIONAL)...................... 43
1.12.5. RED DE RETRASO. ............................................................................................ 45
1.12.6. RANGO DE FRECUENCIA DE LOS ALTAVOCES DE TIPO GRADIENTE ........... 46
1.12.7. INTERFERENCIAS CONSTRUCTIVAS Y DESTRUCTIVAS EN EL MTODO DEL
GRADIENTE. ................................................................................................................ 47
1.13. TIPOS Y FUNCIONAMIENTO DE MICRFNOS. .................................................... 48
1.13.1. MICRFONO DE PRESIN ................................................................................ 48
1.13.2. MICRFONO DE GRADIENTE O VELOCIDAD ................................................. 48
1.13.3. MICRFONOS DE GRADIENTE Y PRESIN ..................................................... 49
CAPITULO 2. DISEO. ..................................................................................................... 50
2.2. CARACTERIZACIN DE LOS ALTAVOCES .............................................................. 54
2.2.1 ALTAVOCES PARA EL PROTOTIPO........................................................... 54
2.2.2. MEDICIN DEL PATRN DE RADIACIN DE LOS ALTAVOCES ....... 56
2.2.3. PATRN DE RADIACIN DE LOS ALTAVOCES EN GRFICAS
POLARES ................................................................................................................ 58
2.4. CLCULO DE CAJA ACSTICA REFLECTORA DE BAJOS ....................................... 62
2.5. PRUEBA PRELIMINAR. CANCELACIONES EN UN ARREGLO CON DOS CAJAS
ACUSTICAS A UNA SEPARACIN DE /4 ....................................................................... 64
2.6. PROPUESTA DE DISEO........................................................................................... 71
2.7. VISTAS DE LA CAJA ................................................................................................. 72
CPITULO 3. CONSTRUCCIN DEL PROTOTIPO ........................................................... 74
3.1. PLANTEAMIENTO DE CONSTRUCCIN .................................................................. 74
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3.2. SIMULACIN DEL MTODO DE GRADIENTE DE PRIMER ORDEN, CON UN

RETRASO ELECTRNICO ............................................................................................... 75
3.3. MEDICIONES DEL PATRN DE RADIACIN DE LA CAJA ACSTICA ................... 80
3.4. MEDICIONES CON RUIDO ROSA FILTRADO EN TERCIOS DE OCTAVA ................. 87
3.5. PRESUPUESTO Y COSTO FINAL ............................................................................... 94
CONCLUSIONES .......................................................................................................... 95
REFERENCIAS................................................................................................................. 97
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OBJETIVO.
Disear y construir un gabinete acstico con un patrn de radiacin cardioide en bajas

frecuencias, a fin de aplicarlo a sonorizaciones de eventos en vivo en espacios de gran
tamao.
JUSTIFICACIN.
Una situacin que se presenta frecuentemente al realizar una sonorizacin en espacios de

grandes dimensiones, es la problemtica que producen las bajas frecuencias en los
escenarios, al ocasionar retroalimentacin en los sistemas de monitoreo al ser captadas por
los micrfonos. Para resolver este inconveniente, en este trabajo se propone el diseo y la
construccin de una caja acstica con caractersticas direccionales en bajas frecuencias, con
el que se reducir este problema que comnmente se tiene en eventos de este tipo.
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INTRODUCCIN
Un problema que se presenta en un escenario cuando se realiza una sonorizacin en

espacios de grandes dimensiones, es la radiacin de las bajas frecuencias del sistema de
monitoreo principal dirigido al pblico, ya que al ser las longitudes de onda grandes, son
fcilmente captadas por los micrfonos, provocando una retroalimentacin en el sistema
principal de audio. Aunado a esto, tambin puede ser molesto para el odo del msico, a tal
grado que puede influir negativamente en su desempeo durante el evento.
En la actualidad existen cajas acsticas capaces de atenuar estas frecuencias en la
parte posterior, pero usualmente utilizan retardos electrnicos (delays) para lograrlo.
Como alternativa para resolver este problema sin utilizar retardos electrnicos, en
este trabajo se propone disear y construir un gabinete acstico integrado por un par de
altavoces dentro de una caja reflectora de bajos, que genere un patrn de radiacin
cardioide.
Con este cajn se reducira el precio de la solucin tradicional, conservando las
caractersticas que nos proporcionan los fabricantes comerciales que usan sistema de
retardo, es decir, una direccionalidad frontal y una atenuacin trasera de las bajas
frecuencias.
La solucin propuesta est basada en el control de direccionalidad estudiado por
Harry F. Olson en su libro Elements of Acoustical Engineering en el que nos habla que
cuando existen cancelaciones provocadas por una separacin fsica entre dos o ms
altavoces, se generar una atenuacin posterior del sonido en las bajas frecuencias.
Asimismo, el diseo hace uso de los parmetros de Thiele-Small para determinar el
volumen de la caja acstica para el arreglo de altavoces. Con ello se tendr como resultado
un cajn acstico con patrn de radiacin cardioide.
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CAPITULO 1. MARCO TERICO
En la actualidad la Acstica est entrando en una nueva era, la era de la ingeniera de

precisin. Hace cien aos la acstica era un arte, Como instrumentos de medicin, los
ingenieros utilizaban en este campo especialmente sus odos. Las nicas fuentes de ruido
controladas eran los silbatos, gongs y sirenas. Los micrfonos consistan en un diafragma
articulado con una punta metlica que delineaba la forma de onda sobre la superficie
ennegrecida de un tambor rotativo, por esa poca aparecieron en la literatura tcnica de los
grandes nombres de Rayleigh, Stokes, Thomson, Lamb y otros. Sus contribuciones a la
acstica fsica fueron seguidas por la publicacin del tratado en dos volmenes de Lord
Rayleigh Theory of Sound (1877-1878). La acstica no hizo ms progresos hasta que
W.C. Sabine, en una serie de artculos (1900-1915) llevo la acstica arquitectnica a la
categora de una ciencia.
Aunque la contribucin de estos primeros investigadores fue muy importante, el mayor
inters en el campo de la acstica sigui a la invencin del trodo de alto vacio (1907) y al
advenimiento de la radiodifusin (1920). Con lo que, los amplificadores de vlvula ya
disponibles, podan producirse sonidos de la frecuencia deseada con la intensidad
conveniente, y a la vez, podan medirse los sonidos muy dbiles. Por encima de todo, la
vlvula permiti construir instrumentos de medicin compactos, robustos e insensibles a las
corrientes de aire.
Tambin se desarroll la ciencia de la psicoacstica. En los Bell Telephone Laboratories,
bajo la esplndida direccin de Harvey Fletcher, se cuantificaron los conceptos de
sonoridad (loudness) y enmascaramiento y se determinaron muchos de los factores que
rigen la comunicacin hablada (1920-1940). La Acstica, a travs de los ultrasonidos
penetr en el campo de la medicina y la qumica. Se ensay la diatermia ultrasnica y la
aceleracin de las reacciones qumicas por medio de los ultrasonidos.
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1.1 ANTECEDENTES
Alexander Graham Bell dio invencin al telfono en el ao de 1876. ste hacia uso de un
mecanismo dentro de un armazn que actuaba como altavoz, el cual era audible al
acercarlo a al odo.
Thomas Alba Edison inventa el fongrafo en 1877. Al hacer girar la palanca del tambor con
la aguja apoyada sobre un surco, hace que las oscilaciones impresas en el mismo muevan el
diafragma, produciendo ondas sonoras que la bocina amplifica para hacer audibles.
John A Fleming inventa en el ao de 1904 la vlvula de Fleming, introduciendo un
segundo electrodo dentro de la placa metlica en la ampolleta de vidrio de Edison. En sta
la corriente elctrica fluye en un solo sentido. Con esto se da el nacimiento de los bulbos.
Lee de Forest en el ao de 1906 inserta un tercer electrodo entre el filamento y la placa de
la Vlvula de Fleming, el cual bsicamente funciona como amplificador de la corriente
elctrica. Este dispositivo se le denomino Audion y fue conocido posteriormente como
trodo.
A. G. Webster publica en 1919 una descripcin matemtica del comportamiento, y fue
ampliamente aceptada como ecuacin de trompeta o cuerno de Webster. Despus la era
de las bocinas contina.
Rice y Kellog, dos ingenieros del laboratorio de investigacin de General Electric, publican
en 1925 por vez primera la descripcin de un altavoz de bobina mvil. Ellos escucharon y
probaron su altavoz de radiacin directa de 6 en un sonodeflector de dipolo simple un
sonodeflector de 2 pies cuadrados parece adecuado. As, el diseo de Rice y Kellog
comenz a convertirse en el modelo bsico para todos los altavoces usados hasta nuestros
das.
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The Jazz Singer (1927) protagonizada por Al Jolson es lanzada por los estudios Warner
Brothers. Esta primera pelcula con sonido, revolucion la industria cinematogrfica. Esta
industria ahora en expansin necesitaba altavoces y amplificadores para todos sus cines.
Grandes sistemas de altavoces alimentados por modestos amplificadores de vlvulas se
convirtieron firmemente en la norma para el sonido en un cine.
Harry F. Olson de los laboratorios RCA publica en 1943 el libro Dynamic Analogies
(Analogas Dinmicas) donde describe el uso de analogas dinmicas para el anlisis de los
sistemas mecnico, elctrico y acstico. El riguroso mtodo cientfico de Olson permite que
un sistema electroacstico, como lo es un altavoz, sea modelado y despus transformado a
su circuito elctrico correspondiente. El buen desarrollo de los mtodos de anlisis de
circuitos pudo usarse entonces para explicar el comportamiento de los sistemas
electroacsticos. As, el trabajo de Olson en analogas marca el inicio del anlisis de los
altavoces por medio de sus circuitos equivalentes.
Breattain, Bardeeen, and Shockley inventan en 1947 el transistor en los laboratorios Bell.
La grabacin 33 1/3 LP es introducida en 1948, marcando el final de la era del fongrafo
puramente mecano-acstico. La era de la llamada alta fidelidad comienza., pero aun en
monoaural.
En 1949 RCA introduce el formato de grabacin de 45-RPM.
Edgar Villchur describe por primera vez en 1954 la operacin de Acoustic suspensin
Loudspeaker (Altavoz de suspensin acstica) donde las bajas frecuencias estarn
enfocadas con una nueva concepcin, una caja pequea y cerrada. Un ao despus su
compaa (Acoustic Research) introduce el modelo AR-1W, un altavoz de baja frecuencia,
el cual utiliza el principio de suspensin acstica en donde el aire en la caja se convierte en
la fuente principal del sistema. Finalmente los entusiastas del audio pudieron disfrutar de
los bajos con cajas pequeas.
La grabacin LP (Long Play) es introducida en 1958. La alta fidelidad ahora en formato
estereofnico (2 canales) requera de dos altavoces para poder disfrutar completamente de
los LP.
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Neville Thiele publica en 1961 Loudspeakers in vented boxes (Altavoces en cajas con
ducto) en las publicaciones de la IRE Australia, pero el trabajo es poco difundido.
J. R. Ashley publica en 1972 un artculo titulado On the Transient Response of Ideal
Crossover Networks (Respuesta Transitoria de redes de cruce ideales) donde el propone
un anlisis profundo del problema de unir las dos salidas individuales del woofer (radiador
de bajas frecuencias) y tweeter (radiador de altas frecuencias). Este Articulo estableci el
punto de partida para el anlisis de redes de cruce, que continuaran Small, Linkwitz,
Leach,etc.
En 1971 el artculo publicado por Neville Thiele Loudspeakers in vented boxes es reimpreso por el Journal of the Audio Engieneering Society gracias a el reconocimiento
hecho por el investigador Dr. J. R. Ashley. Este articulo y su tabla de alineamientos de
cajas con ducto se convirti en una referencia invaluable para el diseo de altavoces en el
mundo. En este mismo documento de referencia Thiele observa que el circuito anlogo para
las cajas de altavoces con ducto es un filtro pasa altas de cuarto orden. Esta simple
observacin en ltima instancia, hizo que los diseadores salieran de la oscuridad del
diseo emprico (mtodos de prueba-error), as comenzaron a usar el diseo simulado.
Gracias a Thiele, el mtodo de anlisis y diseo elctrico de filtros pudo ser aplicado al
diseo de altavoces.
Richard Small presenta su trabajo de doctorado en 1972. En el habla acerca de la radiacin
directa de altavoces, as posteriormente publica una serie de elegantes artculos que cubran
el anlisis de sistemas de cajones cerrados y abiertos, esto haciendo uso del mtodo del
circuito equivalente donde explica y esclarece el trabajo de Thiele. Las respuestas
predecidas por el anlisis Thiele-Small fueron concordantes con las mediciones, de esta
manera los diseos Thiele-Small poco a poco fueron aceptados como un enfoque cientfico
valido para el diseo de Altavoces de radiacin directa. Gracias a Thiele y Small, ahora, por
primera vez, la respuesta a la frecuencia de cajas abiertas y cerradas puede ser predicha con
una mayor exactitud mediante el manejo adecuado de los parmetros del recinto.
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Laurie R Fincham presenta un artculo en la 63 convencin de AES de 1979 (Audio

Engineering Society) A Bandpass Loudspeaker Enclosure en donde describe una caja con
2 cavidades en la cual el altavoz se colocara en una particin hecha entre una cmara
cerrada y una abierta. La salida de un altavoz pasa banda est dada por la ventilacin o
radiador pasivo en la cmara frontal. El anlisis del circuito equivalente de Fincham revela
que el sistema acstico tiene una respuesta a pasa banda, con una pendiente de corte de
segundo orden y en cada sitio una regin de respuesta a la frecuencia plana. El adems
propuso el aadir componentes pasivos de primer orden para generar pendientes de corte de
tercer orden y as reducir la resonancia causada por la ventilacin.
Phillips y Sony establecen en 1981 el formato de Disco Compacto.
1989 Aunque los investigadores con acceso a computadoras haban estado modelando con
esta herramienta por un tiempo, el diseo de altavoces asistido por computadora se hizo
accesible para los diseadores de altavoces tradicionalistas con la adicin del primer
programa de simulacin para computadoras personales.
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1.2. DEFINICIN DEL SONIDO
El sonido se puede definir de diferentes formas, aqu se mencionaran las siguientes:

Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio material elstico y denso
que es habitualmente el aire, y que es capaz de producir una sensacin auditiva. De
dicha definicin se desprende que, a diferencia de la luz, el sonido no se propaga a
travs del vaco y adems, se asocia con el concepto de estmulo fsico.
Sensacin auditiva producida por una vibracin de carcter mecnico que se
propaga a travs de un medio elstico y denso.
Se dice que hay sonido cuando un disturbio que se propaga por un material elstico
causa una alteracin de la presin o un desplazamiento de las partculas del material
que puedan ser reconocidos por una persona o por un instrumento.
Lo que llamamos sonido se compone de ondas compresionales (vibraciones) que
se propagan por el aire, como las ondas que se esparcen en crculos concntricos en
la superficie del agua cuando se lanza una piedra en un lago de agua tranquila.
Cuando estas ondas compresionales de aire estimulan nuestro sentido del odo, se
perciben como sonido. De hecho, hay sonidos de frecuencias demasiado altas o
demasiado bajas como para que los perciba el odo humano pero, para nuestros
propsitos, consideramos slo los sonidos que estn dentro de la gama de escucha
de los seres humanos.
As que podemos concluir que el sonido es una sensacin auditiva como se muestra en la
Fig. 1.0, el cual se propaga por un medio elstico a travs de vibraciones mecnicas.
Fig. 1.0 Ejemplo de la sensacin sonora y propagacin del sonido.
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1.3. GENERACIN Y PROPAGACION DEL SONIDO
El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (cuerdas vocales, cuerdas de
un violn, tambor, etc.) la generacin del sonido tiene lugar cuando dicha fuente entra en
vibracin. Dicha vibracin es transmitida a las partculas de aire adyacentes a la misma que,
a su vez, la transmiten a nuevas partculas contiguas.
Las partculas no se desplazan con la perturbacin, sino que simplemente oscilan alrededor
de su posicin de equilibrio. La manera en que la perturbacin se traslada de un lugar a otro
se denomina propagacin de la onda sonora. Si se considera como fuente sonora por
ejemplo, un tambor, un golpe sobre su membrana provoca una oscilacin. Cuando la
membrana se desplaza hacia fuera, las partculas de aire prximas a su superficie se
acumulan crendose una zona de compresin, mientras que en el caso contrario, dichas
partculas se separan, lo cual da lugar a una zona de enrarecimiento o dilatacin mostrado
en la Fig. 1.1.
Cuando se comprime y descomprime el aire en un espacio dado se crea una onda de presin
en el aire. La repeticin de compresin y descompresin a intervalos peridicos genera
vibraciones que se propagan por el aire. Estas vibraciones de aire se denominan ondas de
sonido.
Parte mas
densa
Parte menos
densa
Fig. 1.1. Se muestran dos graficas que hacen la representacion de ondas compresionales
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Fig. 1.2. Se muestra como ejemplo un tambor y su comportamiento de ondas compresin y

dilatacin.
La velocidad a la que se propagan las ondas del sonido por el aire cambia segn la
temperatura del aire pero se utiliza normalmente una velocidad de 344 m/s a la temperatura
normal del aire de 15C. Esta velocidad (del sonido) puede variar ligeramente debido a
otros factores como la presin baromtrica y la humedad, pero para la mayora de los
clculos, 344 m/s, es un valor adecuado. Otra forma de entender esta velocidad del sonido
es que si a 344 metros de una determinada fuente de sonido habr un retarde de 1 segundo
antes de que se escuche el sonido.
Hay que tomar en cuenta que la velocidad de de propagacin del sonido es finita y, en los
puntos progresivamente distantes de la fuente hay un retardo creciente en el arribo de la
onda. Cada partcula del medio se mueve hacia adelante y atrs con la misma frecuencia
que la fuente, pero no al mismo tiempo. Esto significa que dos partculas que estn a
diferentes distancias de la fuente no se mueven en fase. Dos puntos cualesquiera que estn
vibrando en fase estarn, en el caso de una onda plana separadas por un numero entero de
largos de onda. Matemticamente la longitud de onda es igual a la velocidad de
propagacin dividida por la frecuencia de la vibracin (1).
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En (1) se muestra la representacin matemtica de la longitud de onda

= c/f
(1)
Donde:
= es la longitud de onda en metros.
c= es la velocidad del sonido en m/s.
f= es la frecuencia en Hz.
Hz
Fig. 1.3. Se toma como ejemplo un tambor y su comportamiento de ondas compresin y

dilatacin.
Es de notar que las ondas sonoras en el aire son longitudinales; esto es, la direccin del
movimiento vibratorio de las partculas de aire es la misma en que se propaga la onda. Las
ondas de luz, calor y radio son transversales, es decir, las vibraciones de los campos
magnticos y elctricos son perpendiculares a la direccin de propagacin. Por contraste,
las ondas en la superficie del agua son circulares. El movimiento vibratorio de las
molculas de agua se realiza en un pequeo crculo o elipse, pero la onda se propaga
horizontalmente.
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1.4. CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS
Los sonidos se dividen en deterministas y aleatorios. Los primeros se pueden representar

siempre mediante una expresin matemtica que indica la forma en que vara la
correspondiente presin acstica en funcin del tiempo. Los segundos, en cambio, van
asociados a vibraciones irregulares que nunca se repiten exactamente y que, por tanto,
solamente se pueden describir mediante parmetros estadsticos.
1.4.1. SONIDO PERIODICO SIMPLE (TONO PURO)
Es el tipo ms simple de sonido existente en la naturaleza. Se compone de una nica
frecuencia (f0) constante, por lo que su espectro est constituido por una sola raya. El
sonido producido por un diapasn es de este tipo.
1.4.2. SONIDO PERIODICO COMPLEJO
Sonido caracterizado por una frecuencia origen, denominada fundamental o primer
armnico, y un conjunto finito (que a veces es infinito) de frecuencias mltiplos de sta,
denominados armnicos. Por regla general, la frecuencia fundamental es la que lleva
asociada ms potencia acstica. La mayora de instrumentos musicales producen este tipo
de sonidos como ejemplos guitarra, violn, piano, etc.
1.4.3. SONIDO TRANSITORIO
Sonido resultante de la brusca liberacin de energa bajo la forma, por ejemplo, de
explosiones o impactos. Es de aparicin repentina y tiene una duracin breve. A diferencia
de los sonidos peridicos comentados anteriormente, contiene un gran nmero de
componentes frecuenciales que no guardan una relacin armnica entre s, sino que forman
un espectro continuo.
Una palmada constituye un ejemplo de este tipo de sonidos.
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1.4.4. SONIDO ALEATORIO.

Los sonidos aleatorios estn formados por muchas frecuencias de valor impredecible.
Habitualmente reciben el nombre de ruidos (ruido = sonido no deseado).
En este caso, en lugar de utilizar el espectro frecuencial, se hace uso de la llamada densidad
espectral de potencia, es decir, de la potencia acstica por unidad de frecuencia. Un sonido
aleatorio caracterstico es el ruido blanco. Se define como aquel ruido que presenta una
densidad espectral de potencia constante.
Un ejemplo de este tipo de ruido es el generado por una cascada de agua.
1.5. CARACTERSTICAS SUBJETIVAS DEL SONIDO

1.5.1 SONORIDAD.
El sonido que escuchamos puede evaluarse normalmente atribuyendo a distintas cualidades
tales como alto, bajo, agudo y grave, brillante, oscuro, etc. Estas cualidades son creadas por
tres elementos bsicos del sonido: sonoridad, tono y timbre.
La sonoridad tambin llamada intensidad se determina por la amplitud de las ondas de
sonido. Los sonidos con mayor amplitud se perciben como ms altos o fuertes, mientras
que los sonidos con menores amplitudes se perciben como ms bajos o dbiles. Sin
embargo, como las expresiones relativas como alto y bajo no tienen expresin
numrica, no son muy tiles para hacer comparaciones precisas. En su lugar, el volumen se
expresa en unidades especficas llamadas decibeles (que se abrevia como dB). El odo
humano normalmente escucha una gama entre 0 y 120 dB. Los sonidos de ms de 120 dB
se perciben como muy extremos o intensos y en algunos casos pueden provocar daos
fisiolgicos, como ruptura de tmpanos.
Tres de las caractersticas subjetivas ms importantes del sonido son la sonoridad, el tono y
el timbre.
Una forma prctica de abordar el problema de la sonoridad es medir el nivel de sonoridad,
es decir, determinar cundo un sonido es igual de fuerte que otro.
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Mediante las curvas de igual sonoridad ilustradas en la Fig. 1.4, establecidas por primera
vez por Munson y Fletcher en 1930 y recalculadas posteriormente por Robinson y Dadson
muestran la relacin que debe existir entre las frecuencias e intensidades (o presin
acstica) de dos sonidos senoidales para ser percibidos igual de fuertes, es decir, con la
misma sonoridad.
Fig. 1.4 Curvas de igual sonoridad.

Los sonidos senoidales contenidos a lo largo de cada curva tienen la misma sonoridad. Esta
dependencia de la frecuencia estara dada principalmente por las caractersticas de
transferencia del odo externo y el medio. Tambin debe notarse que a medida que aumenta
el nivel de presin acstica las curvas se hacen ms planas, es decir, la dependencia de la
frecuencia es menor a medida que aumenta el nivel de presin acstica.
El nivel de sonoridad de un sonido cualquiera (complejo) se determina comparando su
sonoridad con la de un sonido senoidal.
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1.5.2. TONO DEL SONIDO

El tono del sonido tiene que ver con el nmero relativo de ondas compresionales que se
propagan por el aire y se expresan como el nmero de vibraciones (frecuencia) que pasan
por el aire cada segundo. Ms ondas compresionales que pasan por el aire en un segundo se
escucha como un sonido de tono agudo y cuando hay menos se escuchan como graves,
como se ve en la Fig. 1.5. El tono se expresa en unidades llamadas hertz (abreviados
como Hz.). El odo de un joven saludable puede escuchar tonos en el rango de 20 HZ a
20kHz.
Fig. 1.5. Representacin grafica tono (variacin de la frecuencia).

1.5.3. TIMBRE
En esta parte se toma un ejemplo que es comn que se basa en las voces de dos personas
suenan que suenan diferente incluso si est hablando con la misma intensidad y el mismo
tono. Los hombres y las mujeres suenan diferentes incluso cuando la frecuencia bsica de
sus voces pueda ser la misma. Esto se debe a diferencias en la forma como se combinan el
total de las mltiples armnicas de orden mayor con la onda fundamental. Esto es tambin
uno de los elementos importantes que afectan el sonido de los instrumentos musicales.
1.6. ALTAVOCES
Un altavoz es un transductor electrosttico que se encarga de transformar la energa

elctrica en sonido. Existen dos tipos principales de altavoz:
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1.6.1. ALTAVOZ DE BOCINA

En estos la superficie vibrante o diafragma radia el sonido directamente al aire. El altavoz
de bocina mostrado en la Fig. 1.6, se utiliza en las pequeas o grandes instalaciones como
refuerzo acstico
Ventajas:
o Tamao reducido.
o Bajo costo.
o Respuesta satisfactoria dentro de una gamma de frecuencias relativamente buena.
Desventajas.
o Bajo rendimiento.
o Estrecho diafragma direccional en las frecuencias altas.
o En ocasiones, curva de frecuencia irregular en las frecuencias altas.
TRANSDUCTOR
BOCINA
Fig. 1.6. Corte esquemtico de

un altavoz de bocina
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1.6.2. ALTAVOZ DE RADIACIN DIRECTA

Aquellos que se interpone una bocina entre el diafragma y el aire. Este tipo de altavoz
mostrado en la Fig. 1.7, se utiliza en los sistemas de reproduccin de alta fidelidad en los
grandes sistemas de teatro y auditorios
Ventajas.
o Mayor rendimiento.
o Mayor Potencia.
Desventajas:
o Mayor tamao
Para fines de anlisis, el diafragma puede
ser considerado para las frecuencias bajas
como un pistn de radio a que se mueve
con velocidad uniforme en toda su
expansin. Esta aproximacin es vlida,
para las frecuencias donde la distancia b,
en menor aproximadamente a un dcimo
de longitud de onda
1. Sonodeflector Infinito.
2. Suspensin de borde flexible
3. Suspensin central flexible.
4. Bobina Mvil
5. Conexiones elctricas.
Fig 1.7. Corte esquemtico de

un altavoz de radiacin directa
supuesto montado en un
sonodeflector infinito.
6. Orificios de salida de aire.
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1.6.3. FUNCIONAMIENTO DE UN ALTAVOZ DE RADIACION DIRECTA

El diafragma es un cono normalmente hecho de aluminio o papel, retenido por el borde de
la parte exterior y muy cercano a la bobina mvil de modo que puede moverse en direccin
axil (al eje). La corriente inducida a la bobina mvil creara una fuerza magnetomotriz que
interactuar con el flujo del entrehierro del imn permanente, el cual provoca un
movimiento de traslacin en la bobina mvil y, por consiguiente, la del cono como se ve en
la Fig. 1.8. Comnmente el cono es lo bastante rgido como para moverse en una pieza a
las frecuencias bajas. En las frecuencias altas, en cambio, las vibraciones se propagan desde
el centro hacia el borde exterior a modo de ondas. El resultado de estas ondas progresivas y
de las resonancias del cono es el de producir irregularidades en la curva de respuesta e
influir sobre la cantidad de sonido radiada en diferentes direcciones.
El diafragma y el alambre de la bobina mvil tienen una ms total MMD. El diafragma est
montado por medio de suspensiones flexibles en el centro y en la periferia. El efecto total
de estas suspensiones puede ser representado por medio de una compliancia mecnica CMS
y una resistencia mecnica RMS= 1/rMS, siendo rMS la responsabilidad mecnica. La cavidad
de aire y los agujeros en la parte posterior de la porcin central del diafragma forman una
red acstica que, en la mayora de los altavoces, puede despreciarse en el anlisis por que
no tiene influencia apreciable sobre el comportamiento del altavoz. No obstante, las dos
caras de la parte principal del diafragma radian sonido al aire libre.
El comportamiento de un altavoz de radiacin est directamente relacionado con la
velocidad del diafragma. Calculada sta, podemos computar la potencia acstica radiada y
la presin acstica producida a una distancia cualquiera en el campo remoto.
Fig. 1.8. Corte de un altavoz donde se muestran sus partes principales
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1.7. SONODEFLECTOR Y CAJA ACSTICA
Un sonodeflector o pantalla es un elemento que permite la separacin de la radiacin

acstica del cono de un altavoz respecto a la radiacin sonora de su parte posterior.
Tambin a la caja acstica se le conoce como variante de sonodeflector.
Los altavoces tienen que ir en cajas o gabinetes acsticos para evitar que la radiacin
acstica frontal interfiera con la radiacin acstica posterior. Cuando la parte frontal del
cono crea una onda, la parte posterior crea la misma onda pero con fase opuesta.
Los graves mueven una gran cantidad de aire, cuando el exterior empuja el interior, este
jala. Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fcil que la presin del lado
exterior y la depresin del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelacin del
movimiento y la presin del aire. A este fenmeno de interferencia destructiva se le
denomina cortocircuito acstico.
Esto se puede comprobar fcilmente cuando se saca al altavoz de graves del gabinete
acstico y se deja en el suelo al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen,
adems de obtener una calidad de sonido pobre.
La onda que se crea en la parte interior y se refleja en el fondo de la caja y se puede llegar a
encontrar con la creada por la parte exterior. La membrana de un altavoz es muy rgida y es
prcticamente transparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda
distorsionada, en menor o mayor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos
reproducir.
1.8. TIPOS DE CAJAS ACSTICAS
1.8.1. CAJA CERRADA

Esta es la solucin ms sencilla para aislar la radiacin frontal de un altavoz de la radiacin
posterior es meter un altavoz en un gabinete hermticamente cerrado. De esta forma, la
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velocidad volumtrica frontal se convierte en presin en el ambiente mientras que la

radiacin posterior se disipa en el interior de la caja, sin existir cortocircuito acstico.
Sin embargo, al tener una carga diferente para la cara frontal (aire libre) y para la cara
posterior (aire encerrado en el gabinete) origina una serie de problemas relacionados con
los modos propios de resonancia del recinto o con la poca elasticidad del aire en su interior
que limita el desplazamiento en bajas frecuencias.
El aire del interior de la caja, que es un recinto paraleleppedo como se ve en la Fig. 1.9,
presenta unos modos propios o frecuencias de resonancia. A esas frecuencias, la carga
sobre la cara posterior es mxima y mnima alternadamente, oponindose o favoreciendo el
desplazamiento del cono hacia el interior. Esta influencia interna da lugar a que la radiacin
externa se vea coloreada por mximos y mnimos de presin. Una solucin para reducir
esta coloracin es distribuir en frecuencia los inevitables modos propios en el interior de la
caja, dando a esta una forma irregular: cajas prismticas de seccin triangular, cajas con
una forma de pirmide, etc. No obstante, la solucin ms utilizada es, en primer lugar,
realizar una caja paraleleppeda de proporciones ptimas o proporciones del tipo
rectangular de profundo X ancho X alto.
Si el volumen de la caja es pequeo, la masa de aire en su interior est sometida a
sobrepresiones y depresiones mucho mayores que la del aire que rodea la caja.
Aparentemente, es como si las suspensiones elsticas del altavoz se hubiesen hecho ms
rgidas, es decir, disminuye la compliancia y con ellas, se eleva la frecuencia de resonancia
del altavoz. Por tanto, el altavoz deber tener la frecuencia de resonancia lo ms baja
posible, es decir de suspensin blanda y masa del diafragma relativamente alta. La
insercin de material absorbente, adems de absorber las ondas estacionarias del gabinete,
hace que el altavoz vea una caja de mayor volumen, compensando en cierta medida el
problema expuesto.
Fig. 1.9. Representacin de un

gabinete acstico cerrado
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1.8.2. CAJN ABIERTO (BASS REFLEX)

El cajn abierto se ilustra en la Fig. 1.10. Es una caja cerrada en la que se ha practicado una
abertura que se llama corrientemente puerta el rea de la puerta es comnmente igual o
menor que el rea efectiva del diafragma del altavoz.
Fig. 1.10. Representacin de un gabinete acstico reflector de bajos.

Cuando el diafragma vibra, parte de su desplazamiento comprime el aire contenido en la
caja y el resto de su desplazamiento mueve el aire hacia afuera por la puerta. As la puerta
se comporta como un diafragma, impulsado por la parte posterior del diafragma del altavoz.
La puerta es, a bajas frecuencias, equivalente a una breve seccin de tubo caracterizada por
una reactancia acstica y una resistencia acstica en serie. Este tubo tiene una correccin de
extremo en el extremo interior y una impedancia de radiacin en el exterior.
Menor excursin del cono alrededor de la frecuencia de resonancia, lo cual provoca una
capacidad de potencia mayor, adems de mantener la distorsin en valores muy aceptables.
Por este motivo, las cajas abiertas son muy interesantes para sistemas de dos vas. No
obstante, esta situacin se invierte para frecuencias inferiores a la frecuencia de resonancia,
en las que pueden producirse grandes excursiones del diafragma. Esta sensibilidad
aumentada puede provocar elongaciones extremas cuando en la seal sonora existe ruido
subsnico, como por ejemplo, el producido por un vinilo. Un filtro elctrico paso bajo
solucionara este problema.
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Los gabinetes abiertos por el contrario son mucho ms sensibles a errores en el diseo o
desajustes, lo que las hace ms complejas en cuanto a diseo y realizacin.
La puerta de la caja de un reflector de bajos es en general efectiva solo para frecuencias
bastante bajas. A estas frecuencias, sus dimensiones son tan pequeas que se la puede
considerar como una fuente simple. El diafragma del altavoz puede ser considerado
tambin como una fuente simple porque sus dimensiones son del mismo orden que las de la
puerta.
La curva de respuesta a la frecuencia de un altavoz, es la que representa la variacin de la
presin acustica o la potencia acstica en funcin de la frecuencia, con alguna cantidad, tal
como la tensin o la potencia elctrica, mantenida constante.
1.8.3. CAJA CON RADIADOR PASIVO
Es una variacin de la caja bass-reflex. Fue inventado por Celestion y consiste en una caja
bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Este tipo de caja se
muestra en la Fig. 1.11. Es como un altavoz, pero sin imn y sin bobina., slo tiene el
chasis, la suspensin y el diafragma. Su misin es de dejar pasar a los graves que se crean
en el interior de la caja., se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma
resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Para esto, se le aade masa.
El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya que a la frecuencia de
resonancia del radiador se produce una disminucin en la respuesta (como un notch filter o
filtro de corte).
Las ventajas son las mismas que en las cajas reflectoras de bajos y en los inconvenientes
hay que aadir el precio del radiador.
Fig. 1.11 Representacin de un gabinete

acstico con radiador pasivo.
Radiador
Pasivo.
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1.8.4. CAJA ELF (EXTENDED LOW FRECUENCY)

ELF es un acrnimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja conocido desde hace
relativamente poco tiempo, por lo menos en sus principios de funcionamiento, pero no se
ha comenzado a utilizar hasta hace poco tiempo, con la apercin de los subwoofer activos
para equipos de cine en casa. Aun as no est muy extendida por sus serias restricciones, a
pesar de contar con una ventaja muy importante.
Como se observa en la Fig. 1.12. Esta consiste en una caja sellada con una amplitud
mucho menor a la necesaria. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas, de
entre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lgico para un subwoofer. Pero mediante una
correccin activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia.
Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintona (Fb) o
frecuencia de resonancia dentro del altavoz dentro de la caja, pero en este tipo concreto de
caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Aqu el aire reduce la elasticidad, equivale
a una suspensin ms rgida y la frecuencia de sintona de la caja aumenta, por eso en un
altavoz con Fs = 40Hz se puede hacer Fb = 100Hz.
Las ventajas son que el tamao es sumamente reducido, la eliminacin de la onda
producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Por otra parte, la
elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la
distorsin sea alta.
Los inconvenientes son bastante significativos: al reducir el SPL (nivel de presin acstica)
a -12dB/oct., la correccin debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son muy
importantes, pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de la membrana.
Fig 1.12. Representacin de un gabinete

acstico ELF (Extended Low Frecuency).
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1.8.5. CAJA PASA BANDA (CARGA SIMTRICA)

Se puede ver en la Fig. 1.13, que esta consiste en una caja con una pared interior donde est
el radiador de bajas frecuencias. En uno de los lados hay una sub-caja reflectora de bajos y
en el otro, puede haber una reflectora de bajos (caja de 6 orden) o una caja sellada.
(4orden).
Se han hecho muy populares ltimamente, sobre todo en los sistemas Home Cinema, que
constan de radiadores de bajas frecuencias en caja pasa banda y cinco satlites de agudos y
medios. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido, sobre todo en
espacios grandes, donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido.
Este tipo de caja slo deja salir el sonido por el conducto. La respuesta del conducto es una
"mesa" con pendientes de 24dB/oct., en ambas vertientes. Este es el motivo de que se llame
paso-banda. Las cajas deben estar muy bien construidas porque la presin en interior es
muy grande, y adems se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a travs de
las paredes y del propio tubo.
Otro efecto muy preciso es que la caja es propiamente dicha, es un resonador de Helmholtz,
y es habitual tener la impresin de que slo se oye una frecuencia.
El volumen de aire contenido en cada sub-caja acta como una masa mvil, que hace bajar
la frecuencia de sintona Fb. Con un altavoz con Fs = 40Hz se puede llegar a Fb = 25Hz, lo
que proporciona una extensin en graves muy importante.
Como inconvenientes, la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala, la seal sufre
retrasos muy altos. Los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y pueden colorear
el sonido.
Fig. 1.13 Representacin de un gabinete acstico pasa banda (4 y 6 Orden)

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1.8.6. ALTAVOZ DE DIPOLO

Todas las cajas ya mencionadas intentan hacer algo con la onda producida en la parte
interior del altavoz, aprovechndola o eliminndola. Este tipo de caja no hace nada con ella,
consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer, y su nica funcin es
impedir el cortocircuito acstico. La forma de la radiacin acstica de las dems cajas es no
direccional, es una esfera con el altavoz en el centro o en un extremo, dependiendo de la
frecuencia. Esta caja si es direccional, pero la forma de su radiacin es extraa. Es como la
superficie de revolucin producida al rotar un 8 por su eje vertical, pero el eje est en
posicin horizontal y es perpendicular al plano de la tabla.
A diferencia de los otros tipos de caja, sta no tiene ningn problema de resonancia, ya que
no hay paredes contra las que pueda resonar, como se observa en la Fig. 1.14, y la
consecuencia es que el sonido es muy puro, da sensacin de espacio, de libertad, no de
compresin como en las otras. Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha
son mnimas, ya que las zonas donde hay presin acstica son pequeas en comparacin
con otras cajas.
Fs permanece inalterada, y Fb=Fs, como si estuviese sonando al aire libre pero sin corto
circuito.
El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acstico puede ser
muy grande, por esto, ste fenmeno, que se muestra como una cada de la respuesta a
frecuencias determinada por la longitud del panel, y de pendiente -6dB/oct, se corrige en
activo. Como consecuencia, el radiador de bajas frecuencias utilizado debe tener una
excursin (Xmax) bastante grande, para compensar la prdida.
Fig. 1.14. Representacin de un gabinete de

altavoz de dipolo
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1.8.7. LABERINTO ACSTICO

No existen muchos ejemplos prcticos y comerciales para este tipo de caja. El ms clebre
es el Nautilus Prestige de B&W, ilustrado en la Fig. 1.16. Consiste en una "caja" muy
larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del
diafragma. Concretamente en ese modelo, por las propiedades de los tubos, cuando el
dimetro es mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una onda plana que
se desplaza guiada por el tubo, y no se crean ondas estacionarias, por lo que si el radiador
de bajos est cortado a frecuencias suficientemente bajas, este tipo de caja est libre de
coloracin y de resonancia.
Acerca de la frecuencia de corte, en principio es una caja sellada mejorada, por lo que la
respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una
pendiente de -6dB/oct, segn dice B&W. La realidad es que debe comportarse como una
caja cerrada con una Q menor que la de Bessel, 0,5, con lo cual alcanzar la respuesta de
caja acstica infinita. Con una correccin activa se puede producir fcilmente respuesta
plana hasta Fs. Es una caja cerrada, pero con un volumen de aire muy grande que no va a in
fluir en la elasticidad, va a ser mucho mayor la del propio altavoz, por lo que
En un diseo general, a altos NPA puede ocurrir que no toda la onda se absorba, y parte se
vea reflejada en el final del laberinto. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la
longitud de onda de la Fs del altavoz radiador de bajas frecuencias, para que si esto sucede,
halla un refuerzo y no una cancelacin.
Algunas de sus ventajas son: La caja tericamente libre de resonancias, aunque no existan
muchos materiales adecuados para preservar sus caractersticas sin aadir resonancias y
eliminar el sonido interior. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de
resonancia del radiador de bajas frecuencias, y adems existe slo un punto de emisin
sonora, por lo que tiene menos interaccin con la sala.
Uno de los inconvenientes es que las cajas son grandes, y con muchos materiales
absorbentes y estructuras en el interior.
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Fig. 1.15. Representacin de un gabinete de

laberinto acstico.
Fig. 1.16 Nautilus Prestige (B&W)
1.8.8. LNEA DE TRANSMISIN

Esta caja mostrada en la Fig. 1.17, se basa en la propiedad de que en los tubos no hay
resonancia, pero en este caso, la onda creada por la parte trasera si se usa para algo.
Contribuye a reforzar las bajas frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y delantera
del diafragma.
Tiene muchas ventajas: Caja tericamente libre de ondas estacionarias, la pendiente de
atenuacin es de 6 dB/oct., puede manejar cmodamente grandes SPL, y no se llega a
sobrepasar la excursin mxima de la membrana tan fcilmente como en las bass-reflex. Su
respuesta temporal es muy buena y crea poca distorsin a alto SPL. La extensin en graves
es muy buena.
Inconvenientes. El tamao de las cajas es muy grande, y requieren mucha madera o MDF.
Este es el motivo por el que prcticamente no son comercializadas.
Fig. 1.17. Representacin de lnea de

transmisin
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1.9. DIRECTIVIDAD Y COBERTURA DE LOS ALTAVOCES
De los ms importantes parmetros de un altavoz son su ngulo de cobertura til CL, y su

factor de directividad, Q. La relacin de direccionalidad (R) se llama a menudo factor de
direccionalidad (Df). Estos factores son muy independientes el uno del otro y ambos varan
con la frecuencia.
La cobertura de altavoces (CL) es una caracterstica de los altavoces que muestra cmo se
comporta en los planos horizontal y vertical.
Si fuese posible construir un altavoz perfecto que solo radiase energa en su CL y nada ms,
se podra establecer que su Q en funcin de su CL. Aunque ste no es el caso de los
altavoces reales, es til imaginar que sucede si as para disponer de una visin conceptual
de lo que es el Q y cmo afecta a los resultados que se quieren alcanzar con el altavoz.
1.9.1. DEFINICIN DEL FACTOR DE DIRECTIVIDAD Q
El factor de directividad de un transductor empleado para la emisin de sonido es la
relacin entre la presin acstica elevada al cuadrado, a una distancia fija y una
determinada direccin, y la presin media cuadrtica del sonido a la misma distancia
promediada del transductor en todas direcciones.
La distancia debe ser lo bastante grande para que parezca que el sonido surge
esfricamente del centro acstico efectivo de la fuente. A menos que se especifique lo

contrario, se entiende que la direccin de referencia es la de mxima respuesta.
Esta definicin puede ampliarse para cubrir el caso de bandas de frecuencia infinitas
cuyo espectro puede especificarse. La respuesta media de un campo libre puede
obtenerse, por ejemplo, mediante la integracin de uno o dos formatos direccionales
siempre que se sepa que el formato del transductor tiene la simetra adecuada.
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1.10. PATRN DE RADIACION CARDIOIDE
Este consiste en generar la mayor parte de la energa generada por un subwoofer, en la

parte delantera del gabinete acstico, se efecta necesariamente con dos subwoofers.
Para lograr este patrn, se tiene que conocer de un mtodo que consiste en un retraso de
fase progresiva entre los elementos. En el caso en que el tiempo de retardo entre los
elementos correspondientes al tiempo de propagacin de la onda en el espacio para esta
distancia, la directividad mxima se produce en la direccin correspondiente a la lnea que
une los elementos.
Una de las caractersticas direccionales de una lnea de este tipo y de resistencia uniforme
viene dada por la ecuacin (2).
(2)
R = Relacin de presin para un ngulo a la presin para en ngulo = 0, la direcciona
= 0 esta a lo largo de la lnea.
l = Longitud de la lnea
= Longitud de onda.
Las caractersticas direccionales de la lnea con un retardo de tiempo progresivo entre los
elementos correspondientes al tiempo de propagacin de la onda a esta distancian en un
espacio libre se muestran en la Fig. 1.18.
/4
/2
Pgina 34
Fig. 1.18. Caractersticas direccionales de la lnea con un retardo de tiempo progresivo

entre los elementos correspondientes al tiempo de propagacin de la onda
La directividad mxima se produce a lo largo y en la direccin correspondiente a la lnea.
Las caractersticas direccionales son simtricas al eje de la lnea.
1.11. ARREGLOS CARDIODES
Cuando se crean arreglos de subgraves cardioides se debe entender las distintas

interacciones que se producen entre los gabinetes que funcionan como fuentes
omnidireccionales. Como siempre, la relacin de fase y la separacin fsica de cada
gabinete determina el resultado.
1.11.1. END FIRE (Mxima radiacin a lo largo del eje principal del arreglo)
Es una tcnica que se utiliza para lograr un tipo de radiacin cardioide. Utiliza la separacin
fsica y un retraso (delay) para producir interferencias constructivas y destructivas, que
forman una respuesta polar que exhibe cierta direccionalidad.
Este tipo de arreglo produce atenuacin en la parte trasera y una elevada suma en la
parte frontal.
En las Fig. 1.19 a 1.22 se muestra y explica el funcionamiento de este arreglo.
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Fig. 1.19. Dos cajas acsticas separadas /4 (radiacin frontal).
Primeramente, teniendo la frecuencia a la que deseamos que trabaje el arreglo, separamos

los altavoces /4 (90).
Ahora bien, esta separacin de /4 equivalente a 90 o /2 puede ser traducida en un
retraso dado en segundos. Esto significa que cada fuente tendr un tiempo de llegada
diferente o desfasamiento como se ve en la Fig. 1.19.
Pero no solo con 90 de desfasamiento se logran empatar las dos ondas y producir las
sumatorias. Para esto tenemos que retrasar el altavoz (A) el tiempo equivalente que tarda en
recorrer /4 la onda, para que as esta pueda alcanzar a la onda en (B) y as estas dos
queden en fase. Esto se ilustra en la Fig. 1.20.
A
Fig. 1.20. Dos cajas acsticas separados /4 y
con un retraso en (B) de /4 (radiacin frontal).
Pgina 36
En la Fig. 1.21 se observa el resultado final al que se desea llegar en las ondas frontales
para lograr una superposicin o interferencia constructiva en las seales.
Fig. 1.21. Interferencia constructiva
Esto en la prctica se logra con la separacin fsica (/4) de las unidades y un retraso
electrnico aplicado al subwoofer (B) equivalente a lambda cuartos pero en tiempo.
Tericamente podramos decir que existe una distancia entre fuentes de 180 o .
Ahora veamos lo que sucede en la parte posterior.
A
Fig. 1.22. Dos cajas acsticas separados /4 (radiacin posterior).
Lo que sucede en la parte trasera se ilustra en la Fig. 1.22, es prcticamente lo mismo

mostrado en la Fig. 1.19. Un desfasamiento de 90 y por ende un tiempo de llegada
diferente en cada fuente.
Pgina 37
Pero ahora lo que suceder al aplicarle un retraso electrnico al radiador de bajas

frecuencias (B) ser lo siguiente:
A
Fig. 1.23. Dos cajas acsticas separados /4 y con un retraso en (B) de /4 (radiacin
posterior).
En la Fig. 1.23, claramente observamos que al introducir un retraso al radiador de bajas

frecuencias (B) este esperara un tiempo igual a /4, mientras que la onda radiada por la
unidad frontal ya habr hecho un recorrido equivalente a este tiempo. De este modo la onda
radiada por (B) saldr con un desfasamiento de 180 y as se producir una interferencia
destructiva en la parte posterior del arreglo. Este fenmeno se observa en la Fig. 2.24.
Fig. 2.24. Interferencia Destructiva
Esta es la manera en que funciona un arreglo tipo End Fire, este se puede implementar para
ms de 2 Altavoces.
1.11.2. DOS ELEMENTOS EN LINEA
Este arreglo se forma con dos fuentes distanciadas a de la longitud de onda de la
frecuencia clave que se seleccionara, tomando en cuenta varios conceptos.
Pgina 38
1.12. ALTAVOCES DIRECCIONALES DE GRADIENTE
Los altavoces direccionales se pueden dividir en 2 clases; la primera y ms comn,

altavoces de tipo onda (wave-type). La directividad de estos depender en cierta manera de
la interferencia en las ondas de sonido emanado por los elementos de la superficie radiante.
Para el diseo de estos altavoces direccionales, las dimensiones o dimetro de la superficie
radiante (transductor) deben ser comparables con la longitud de onda, por lo que este tipo
de altavoces se vuelven bastante grandes en la gama de bajas frecuencias. La segunda clase
de altavoces, son los de tipo gradiente (gradient-type loudspekers), la directividad en este
tipo de altavoces se debe a la diferencia de fase en la presin de sonido generada entre dos
o ms puntos en el espacio. Las dimensiones de los altavoces de tipo gradiente en contraste
con los de tipo onda, son ms pequeas en comparacin con la longitud de onda. Lo
anteriormente mencionado nos muestra la dificultad de obtener directividad en los
altavoces tipo onda en el rango de bajas frecuencias, sin el uso de sistemas muy grandes.
Nota: El trmino altavoz tipo gradiente es usado para designar a un arreglo de altavoces
de dos o ms unidades, separados y con una diferencia de fase entre ellos. El trmino
altavoz diferencial puede ser usado de igual manera para referirse a este tipo de arreglos.
1.12.1 TEORA DE LOS ALTAVOCES DE GRADIENTE
Para proporcionar los principios fundamentales de los altavoces de gradiente, una breve
consideracin terica del rendimiento de una fuente simple operando bajo varios rdenes,
se llevar a cabo en los siguientes prrafos.
1.12.2. GRADIENTE DE ORDEN CERO (FUENTE OMNIDIRECCIONAL)
Una fuente de sonido simple y pequea, con la que alternadamente se inyecta aire dentro
del medio y as este mismo se retira del mismo de forma consecutiva constituye una fuente
de orden cero de tipo gradiente y se ilustra en la Fig. 1.25.
Pgina 39
Fig. 1.25. Altavoz tipo gradiente

de orden cero unidireccional
La presin acstica producida por este tipo de fuente, viene dada por la ecuacin (3).
Donde:
sin()
(3)
P = presin acstica (Pa).

= densidad del aire (kg/3 )
c = velocidad del sonido (m/s)

U = velocidad del volumen de la superficie de radiacin (3 / )
k = 2/
r = distancia entre la fuente sonora y el punto donde la presin acstica P ocurre (m)
t = tiempo (s).
Esta misma ecuacin se puede reescribir como se muestra en (4):
Donde:
sin()
(4)
f = frecuencia (Hz).
Si la velocidad del volumen es inversamente proporcional a la frecuencia, entonces la
presin acstica en cualquier punto ser independiente de la frecuencia. Bajo estas
condiciones y con una distancia arreglada 1, la ecuacin (3) puede ser reescrita como (5):
= 1 sin()
(5)
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Donde:
C = /21 = constante.
1 = fU = velocidad del volumen (3 )

La respuesta en frecuencia de la presin acstica viene dada por una simple fuente sonora
bajo las condiciones de la ecuacin (5), asumiendo a 1 independiente de la frecuencia.
Ya que la fuente radiara de igual manera en todas las direcciones, el patrn polar
vendr dado por la relacin (6):

=
Donde:
(6)
= respuesta en el ngulo
= ngulo entre la lnea de unin de la fuente sonora, el punto de observacin y el punto

de referencia.
En la Fig. 1.26, se muestra la caracterstica direccional es monodireccional u
omnidireccional, el factor de direccionalidad de un altavoz de gradiente tipo cero es 1 y el
ndice de directividad ser 0.
Fig. 1.26. Diagrama esquemtico de la respuesta en frecuencia y direccionalidad polar

caracterstica de un radiador tipo gradiente de orden cero.
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1.12.3. GRADIENTE DE PRIMER ORDEN (FUENTE BIDIRECCIONAL)
Los radiadores tipo gradiente de primer orden, con un patrn de radiacin bidireccional
consisten en un arreglo de dos altavoces de gradiente de orden cero, separados por una
pequea distancia y operando con una diferencia de fase de 180.
La presin acstica producida por los radiadores de orden cero est dada por la
ecuacin (7):
Donde:
= 21 cos() [sin(
cos )]
(7)
P = presin acstica (Pa)

D = distancia entre las dos fuentes (m)
de referencia.
FRECUENCIA (Hz)

caracterstica de un radiador tipo gradiente de primer orden (bidireccional).
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La respuesta en frecuencia de la presin acstica para = 0 se muestra en la Fig. 1.27. La

presin acstica se eleva 6 dB por octava en el rango de las bajas frecuencias y es mxima
para D/ = y D/ = 1 . Cero para D/ = 1 y D/ = 2 y as alternadamente.
El patrn polar vendr dado por la ecuacin (8):
= sin(
cos )
(8)
La directividad para D/ < es de tipo coseno. La directividad es ms amplia que el

coseno para D/ = 1/2. Para D/ = 1 el patrn vendr dado por cuatro lbulos.
El factor de directividad para este tipo de arreglo en la regin de frecuencia
por debajo de D/ = es 3 y el ndice de directividad 5.
1.12.4. GRADIENTE DE PRIMER ORDEN (FUENTE UNIDIRECCIONAL)
Los radiadores tipo gradiente de primer orden se ilustran en la Fig. 1.28. Con directividad
unidireccional, consisten en 2 radiadores de orden cero separados por una pequea
distancia, operando con una diferencia de fase de 180 y adicionalmente un retardo en uno
de ellos.
Radiacin trasera
Radiacin Frontal
Fig. 1.28. Arreglo o altavoz tipo gradiente de primer orden unidireccional.
Pgina 43
El sonido producido por este arreglo; empleando dos radiadores simples y combinados con
un retraso (delay), esto representado en la Fig. 1.27 viene dado por la ecuacin (9):
Donde:
= 21 cos() [sin(
cos )]
(9)
P = presin acstica (Pa).

D/2 = distancia entre las dos fuentes (m)
d/2 = Retardo (delay)
de referencia.
Si D = d, entonces el patrn unidireccional ser cardioide y as la Ecuacin (9) pasara a ser

la (10).
= 21 cos() [sin(
cos )]
(10)
La respuesta en frecuencia de la presin acstica en = 0 para un patrn cardioide, se

muestra en la Fig. 1.29. La presin acstica se eleva 6 dB por octava en los rangos de baja
frecuencia y es mxima para D/ = y D/ = 1 . Cero para D/ = 1 y D/ = 2 y as
alternadamente.
El patrn polar vendr dado por la ecuacin (11):
= sin(
cos )
(11)
La directividad para D/ > ser de tipo cardioide. Este mismo ser ms amplio para D/
= y para D/ = 1, la directividad vendr dada por 2 lbulos.
El factor de directividad para este arreglo tipo cardioide, en la regin de frecuencia por
debajo de D/ = es 3 y el ndice de directividad 5.
Pgina 44
FRECUENCIA (Hz)

caracterstica de un radiador tipo gradiente de primer orden (unidireccional).
1.12.5. RED DE RETRASO.
Esta red de retraso es usada en los altavoces unidireccionales tipo gradiente de primer
orden.
Un retraso que nos proveer de un desplazamiento en la fase con respecto a la frecuencia de
hasta 360. De esta manera no abra una atenuacin significativa sobre el rango de
frecuencia en esta red. El recorrido equivalente de este retardo vendr dado por la relacin
(12):
=
360
(12)
Pgina 45
Donde:
d = distancia (m)
= Desplazamiento de la fase, para una frecuencia particular correspondiente a la longitud
de onda (grados)
= longitud de onda (m)
1.12.6. RANGO DE FRECUENCIA DE LOS ALTAVOCES DE TIPO GRADIENTE
La respuesta en frecuencia de los altavoces de primer orden muestra un buen rendimiento

en el rango de frecuencias, mostrado en la Fig. 1.30, que van de 200 a 4000 Hz. Estas
caractersticas son para un altavoz de 4 pulgadas. El rango de la respuesta en frecuencia es
inversamente proporcional al tamao de los altavoces
Los rangos de respuesta en frecuencia para altavoces de 2, 8, 4 y 16 pulgadas se muestran a
continuacin:
FRECUENCIA (Hz)
Fig. 1.30. Rango en frecuencia para altavoces de gradiente unidireccionales.
Pgina 46
1.12.7. INTERFERENCIAS CONSTRUCTIVAS Y DESTRUCTIVAS EN EL MTODO

DEL GRADIENTE.
Al igual que en el mtodo de End Fire Line Source en el cual las ondas viajan a la misma
direccin, en los altavoces de gradiente debido a la inversin de polaridad, las ondas
viajaran en sentidos contrarios, ya que el cono de los dos altavoces radiara en direcciones
opuestas, lo cual provocara inevitablemente que dichas ondas choquen y produzcan
interferencias constructivas y destructivas, como se puede ver en la Fig. 1.31.
Fig. 1.31. Interferencia constructiva y destructiva de dos seales que viajan en direcciones
opuestas.
Entonces de acuerdo a la propiedad que nos permite conservar el carcter direccional del
cardioide D/ > (pg. 43), la longitud de onda se calculara en base a la frecuencia
mxima o de corte superior a la que trabaja el arreglo y entonces todas las frecuencias por
debajo de esta conservaran el mismo carcter direccional.
Este tipo de arreglo tiene el mismo principio de funcionamiento que los micrfonos
de gradiente (micrfonos de cinta y bobina mvil).
En las siguientes pginas se ver el funcionamiento de estos para poder dejar ms en
claro el funcionamiento de los arreglos de gradiente.
Pgina 47
1.13. TIPOS Y FUNCIONAMIENTO DE MICRFNOS.
1.13.1. MICRFONO DE PRESIN
Un recinto cerrado por una membrana es sensible a la presin, cambia de volumen en

funcin de la presin del aire circundante. Si es pequeo comparado con la longitud de
onda (y lo ser porque nos interesa que el micrfono mida el sonido en un punto) su factor
direccional es el de una fuente simple (equivalente a una fuente esfrica), es decir,
omnidireccional. Micrfonos y altavoces son recprocos, igual geometra igual
direccionalidad.
Fig. 1.32. Mecanismo de funcionamiento de micrfono de presin y patrn de radiacin.

1.13.2. MICRFONO DE GRADIENTE O VELOCIDAD
En este tipo de micrfonos el diafragma est expuesto por su cara exterior a la onda
incidente de presin y por su cara posterior a la misma onda pero despus de que sta haya
recorrido un cierto camino. Para recorrer este camino, la onda que llega a la cara posterior
tiene otra fase y otro valor de presin diferente al de la onda incidente, de manera que sobre
el diafragma existe una diferencia o gradiente de presin, que lo hace moverse.
El micrfono nos proporcionar una salida mxima cuando la onda sobre el eje del
micrfono, ya sea frontal o posteriormente, y sin embargo dar salida nula cuando incida
lateralmente (90 270), ya que el recorrido de las dos ondas sobre el diafragma es el
mismo y no existe diferencia de presiones.
Fig. 1.33. Mecanismo de funcionamiento de micrfono de gradiente y patrn de radiacin

Pgina 48
1.13.3. MICRFONOS DE GRADIENTE Y PRESIN
Son los ms utilizados por sus caractersticas unidireccionales. El diafragma se mueve por
la presin ejercida en la cara exterior de la membrana y por el gradiente de presin que
aparece entre sus caras. De esta manera la cara anterior recibe la onda directamente,
mientras la cara posterior recibe la onda con un desfase controlado, debido a que el camino
recorrido por esta onda es diferente segn su direccin de incidencia.
Estos micrfonos dan respuesta mxima para la captacin anterior y mnima para la
posterior (micrfono cardioide).
Fig.1.34. Mecanismo de funcionamiento de micrfono de gradiente y presin, y patrn de

radiacin.
Pgina 49
CAPITULO 2. DISEO.
Para el diseo de la caja acstica se tom como base el principio de funcionamiento de los
altavoces tipo gradiente que propone Harry F. Olson en su artculo publicado en 1972,
haciendo una analoga con los micrfonos de tipo gradiente descritos en la seccin 1.13.3.
Se bas en estos para implementarlos en altavoces. La manera en que los altavoces generan
el patrn de radiacin es similar a la forma en que se genera el patrn de captacin del
micrfono de gradiente.
Durante la poca en la que se concibieron estos altavoces de gradiente, los amplificadores
necesarios para operar estos arreglos con altavoces radiadores de bajas frecuencias no
daban la potencia suficiente, pero actualmente se cuenta con la tecnologa que nos permite
utilizar estas unidades con su ms alto rendimiento.
Para nuestros propsitos, tomamos los altavoces tipo gradiente de primer orden
unidireccional, indicados en el apartado 1.12.4, con los cuales mediante una separacin
fsica que produzca un cambio de fase de 90 y un retardo que ocasione otro cambio de 90,
es posible lograr el patrn de direccionalidad tipo cardioide.
Aunque este mtodo del gradiente es esencialmente bueno en la gama de frecuencias
medias y altas, para bajas es posible logar el patrn, pero sacrificando potencia en la onda
radiada. Sin embargo, estas prdidas se pueden reducir al mnimo con el uso de un
amplificador con la potencia necesaria para optimizar el funcionamiento de los altavoces.
El arreglo para generar un altavoz de tipo gradiente de primer orden, funciona de una
manera similar al arreglo End Fire, pero con la diferencia de que al primero se le aade un
cambio de polaridad en el altavoz trasero.
Para obtener cancelaciones de sonido en la parte trasera se requiere de un desfasamiento de
onda de 180 y para la parte frontal necesitamos que las ondas radiadas se encuentren en
fase, por lo que es forzoso retrasar uno de los altavoces, para que as las ondas se empaten y
generen una sumatoria o superposicin.
Pgina 50
A continuacin se realizan los clculos para obtener la distancia fsica entre los altavoces
(D), partiendo de la ecuacin (1) para la longitud de onda y la frecuencia de corte superior
que determinar el rango de frecuencia en el que operar el cajn (25 a 80Hz).
Ecuacin de longitud de onda.

=
Donde:
c = velocidad del sonido = 343 m/s

f = frecuencia de corte superior = 120 Hz
343
120
= 2.858 m
De acuerdo a lo expuesto por Olson, sabemos que para lograr mayor direccionalidad
en el arreglo debemos tomar en cuenta la condicin citada en el apartado 1.12.4.
D/ >
Para fines prcticos, esta relacin la tomamos de la siguiente manera

D=
Por lo que la separacin fsica entre las unidades ser de
D = (2.858) = 0.7145 m
Esto nos generar 90 de retraso en la onda posterior con respecto a la delantera,
generando as cancelaciones en el centro del arreglo.
Ahora solo se necesita completar el ciclo de 180 para desfasar completamente la

onda posterior y retardar el altavoz frontal, el cual esperara a que la onda trasera
Pgina 51
haya recorrido los 90 para que en ese instante salga empatada con la frontal y as
quede en fase y produzca las sumatorias.
Para esto tenemos que insertar un retardo en el altavoz delantero equivalente a otros 90
para completar el ciclo de 180.
Se puede deducir que esta distancia ser igualmente de 0.7145m, equivalentes a .
En el apartado 1.12.5, se observa la frmula (l) que nos proporciona Olson para
obtener esta distancia, la cual de manera intuitiva deducimos en el rengln anterior.
d=
d = distancia (m)
360
= Desplazamiento de la fase = 90
= longitud de onda (m) = 2.858 m
=
(90)(2.858)
360
= 0.7145m
Entonces podemos decir que la distancia fsica y el retraso son equivalentes

D=d
De esta manera ya contamos con todos los parmetros para generar el arreglo gradiente de
primer orden unidireccional que necesitamos.
Para cerciorarnos que estos clculos coinciden con el patrn de radiacin que
desaseamos lograr, hacemos uso de la ecuacin (j) de direccionalidad proporcionada
en el apartado 1.12.4 y procedemos a calcular una tabla con los valores de para
graficarlos y observar el patrn resultante.
= sin(

+
cos )
4
4
Pgina 52
ngulo
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
1
0.994469484
0.923880587
0.70710808
0.382684281
0.105029582
0
0.105029582
0.382684281
0.70710808
0.923880587
0.994469484
Observemos que en el ngulo de 180 la

respuesta es nula y en 0 tenemos una
respuesta mxima, por lo que podemos
intuir a nuestro patrn de radiacin como:
Patrn de radiacin terico

330
0
30
0.8
0.6
300
60
0.4
0.2
270
90
240
Radiacin
120
210
150
180
Fig.2.1. Patrn de radiacin generado para una frecuencia de corte superior de 120 Hz,
con base en la ecuacin de direccionalidad para un altavoz tipo gradiente de primer orden
unidireccional.
Con esto comprobamos que nuestros parmetros en conjunto con la teora, son adecuados
para el diseo de nuestro cajn.
Pgina 53
2.2. CARACTERIZACIN DE LOS ALTAVOCES
Antes de proponer un diseo final para nuestro cajn, primeramente se hicieron mediciones
del patrn de radiacin para la caracterizacin de los altavoces. Despus se determinaron
los parmetros de Thiele-Small para la construccin de las cajas independientes y as
mismo se armaron fsicamente. Ya con las cajas, se gener el arreglo con una separacin
fsica (/4) y cambio de polaridad, partiendo de los datos obtenidos en el apartado, para as
observar su comportamiento.
2.2.1 ALTAVOCES PARA EL PROTOTIPO
Los altavoces empleados en las pruebas se muestran en la Fig. 2.2. Se seleccionaron para el
diseo final en base a su tamao, su buena reproduccin en bajos, y adems
estn
caracterizados adecuadamente.
Fig. 2.2 Pioneer TS-W310 (12 pulgadas)
Pgina 54
A continuacin se describen las caractersticas de los altavoces:
Mxima potencia de entrada: 1.000 W
Potencia Nominal de Entrada: 300 W
Impedancia: 4
Respuesta a la Frecuencia: 20 - 250 Hz
Sensibilidad (1W/1m): 95 dB
Dimetro del altavoz : 30,0 cm
Tipo de bobina mvil: Simple
Terminales Universales
Peso: 5.14 kg
Parmetros: Thiele Small
QTS = 1.16
Fs = 41 Hz
Vas = 37.4 L
Vas = 1.13 ft3
Xmax = 11 mm
Pgina 55
2.2.2. MEDICIN DEL PATRN DE RADIACIN DE LOS ALTAVOCES

Para caracterizar los altavoces, fue necesario ver cul es su patrn de radiacin sin cajas
acsticas como se muestra en la Fig. 2.3, esto debido a que en la teora, el patrn es
omnidireccional a bajas frecuencias.
Figura 2.3. Medicin del altavoz

En la Fig. 2.4 se observa que las mediciones del altavoz se realizaron en una cmara
sonoamortiguada, usando un sonmetro y un generador de tonos puros.
Figura 2.4. Altavoz conectado al generador
Pgina 56
La tcnica utilizada para la medicin, fue colocar a un metro el sonmetro del altavoz y el
generador a su mxima amplitud o ganancia. Posteriormente se procedi a medir con el
sonmetro en ponderacin C, debido a que en esta ponderacin se tiene una respuesta a la
frecuencia aproximadamente plana.
El rango de frecuencia que se tom fue de 25Hz a 80Hz, ya que se contemplaron las
frecuencias ms bajas y adems, dentro de este rango se encuentra la frecuencia de
resonancia del altavoz, que es de 35Hz.
Pgina 57
2.2.3. PATRN DE RADIACIN DE LOS ALTAVOCES EN GRFICAS POLARES
Las Fig. 2.5 a 2.11, muestran los patrones de radiacin representados en forma polar, cada
30, en sentido a las manecillas del reloj, hasta cubrir los 360. Las mediciones se
realizaron en el intervalo de frecuencias de 25 a 80 Hz.
Tabla 2.1
ngulo
NPA (dB) a 25 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
70
71.7
70.7
61
65.4
70.1
71.6
72.7
63
58
63.7
68.2
Patrn de radiacin a 25 Hz
330
300
80
30
60
60
40
20
270
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.5.
Tabla 2.2
ngulo
NPA (dB) a 35 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
75
78
76.2
65
70.1
76.1
76.9
77.2
70
63
69.7
73.2
330
300
80
0
30
60
60
40
20
270
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.6.
Pgina 58
Tabla 2.3
ngulo
NPA (dB) a 45 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
74.8
75.2
75
70.5
64
73.3
75.6
76
74
69.8
66
72
330
80
0
30
75
70
300
60
65
60
270
90
55
240
120
210
150
180
Fig. 2.7.
Tabla 2.4
ngulo
NPA (dB) a 55 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
66.6
64.5
61.8
65.1
65.5
67.2
67.8
66.4
63.7
63.4
67.6
69.2
330
300
270
70
68
66
64
62
60
58
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.8.
Pgina 59
Tabla 2.5
ngulo
NPA (dB) a 65 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
70
68.4
66.5
64
66.3
68
69
68.2
66
65.5
65.5
68.8
330
300
270
70
68
66
64
62
60
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.9.
Tabla 2.6
ngulo
NPA (dB) a 75 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
70
68.4
66.5
64
66.3
68
69
68.2
66
65.5
65.5
68.8
330
300
270
74
72
70
68
66
64
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.10.
Pgina 60
Tabla 2.7
ngulo
NPA (dB) a 80 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
74
72
70.4
72.2
70
72
73.8
71.4
69.9
69.8
71
69.8
330
300
74
0
30
72
60
70
68
270
90
66
240
120
210
150
180
Fig. 2.11.
Las observaciones de estas grficas polares muestran que el altavoz se comport de manera
onmidireccional en las frecuencias ms bajas, tales como 25Hz. y 35Hz; a medida que
aumentamos la frecuencia, su patrn de radiacin es ms direccional y no con una
caracterstica de radiacin uniforme.
Pgina 61
2.4. CLCULO DE CAJA ACSTICA REFLECTORA DE BAJOS
Valores de los parmetros del altavoz (proporcionados por fabricante).

Frecuencia de resonancia del Altavoz (Fs) = 41Hz
Frecuencia de resonancia de la caja Fr (Fc) = 35 Hz
Factor de calidad total del altavoz QTS = 1.16
Volumen equivalente del altavoz al aire libre Vas = 32.1 L = 0.03213
Mediante la frmula de la frecuencia de resonancia (2.4.1), tenemos que:

(2.4.1)
Despejamos el factor de calidad total del sistema QTC de (2.4.1):

(1.16)(35)
41
= 0.99
Finalmente calculamos el volumen de la caja con (2.4.2):
= 2
(2.4.2)
= (0.99)(0.0321)(1.162 ) = 0.0427 3 = 42.7

Este valor concuerda con las especificaciones que el fabricante recomienda (35 L 51 L),
con variaciones de 7 a 8 litros. Dicho esto, el resultado terico de 42.7 L entra dentro del
rango propuesto por el fabricante. Este ser el valor que se tomar para la construccin de
la caja.
Pgina 62
Mediante la ecuacin (2.4.3), se hace el clculo de la frecuencia de resonancia en -3 dB
3 =
3 =
(2.4.3)
0.0321 (35)2
= 30.346
0.0427
Clculo de la frecuencia de resonancia en la caja (Fb):

=
0.0321
0.0427
=
Clculo de la elasticidad de la caja:
=
3
0.13
(2.4.4)
30.346
= 31.496
0.7510.13
140449
Clculo de la superficie del ducto:
= 0.751
0.0427
140449
= 0.000000304
Tenemos que para nuestra caja utilizaremos un tubo de 3 (7.6 cm) de dimetro, entonces
la superficie ser:
7.6
= ( )2 * = 45.36 c2 = 0.004536 2
2
Masa acstica del respiradero:

=
4 2
1
1
=
= 83.995
2
2
2

4 31.496 0.000000304
Pgina 63
Longitud del ducto:

=
Correccin por extremo:

83.995 0.004536
=
= 0.322
1.18
1.18
Lv = 0.82* = 0.82*0.004536 = 0.0552 m

Longitud final:
L1 = L Lv = 0.322 0.0552 = 0.2668 m
2.5. PRUEBA PRELIMINAR. CANCELACIONES EN UN ARREGLO CON DOS

CAJAS ACUSTICAS A UNA SEPARACIN DE /4
Con una frecuencia superior de corte de 120Hz, podemos calcular la distancia a la cual
debern estar separados nuestros 2 cajones acsticos como se vio en el apartado 1.2.4.
Teniendo en cuenta que la velocidad del sonido en el aire es de 343 m/s:
Entonces para calcular la longitud de onda tenemos que.
(2.5.1)
Sustituimos datos en (2.5.1) y obtenemos:

=
343 /
= 2.8583
120
Para que las cancelaciones se puedan hacer en la parte media de los cajones, necesitamos
que la longitud de onda posterior de cada uno llegue en el mismo instante a la parte central
del arreglo.
2.8583
4
= 0.71 = 71
Pgina 64
Fig. 2.12 Arreglo de cajas

Acsticas a
En la Fig. 2.12, se muestra que las mediciones se realizaron en una cmara

sonoamortiguada. Se utiliz un amplificador Alesis RA150 y una aplicacin para celular
como generador senoidal para cada una de las frecuencias.
Cada altavoz se conect a un canal independiente del amplificador y las mediciones se
comenzaron a tomar a 1 m del centro del arreglo.
A continuacin se enlistan las caractersticas Amplificador (Alesis RA150).
Valor nominal por salida:
4 ohms @ 1 kHz, .02 % THD + N 75 watts RMS por canal
8 ohms @ 1 kHz, .05 % THD + N 45 watts RMS por canal
8 ohms, puenteado en modo mono aural 150 watts RMS
Respuesta a la frecuencia: 10 Hz 70 kHz + 0, -3 dB
Sensibilidad de entrada: + 4 dBu (1.23 V) para la salida nominal y control de entrada mx.
Nivel de entrada mximo: + 26 dBu
Impedancia de entrada 20 k, balanceada, 10 k desbalanceada
Pgina 65
En las Fig. 2.13 a 2.22, se observan los resultados de las mediciones. Se grafic para
observar ms claramente el patrn de radiacin de los altavoces con la polaridad invertida;
esto debido a que en teora, las cancelaciones deberan resultar en el centro de las cajas ya
que estn desfasadas solamente 180.
Tabla 2.8
Grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA dB
30 Hz
96,7
96
79
76
82,2
96
97,2
97,2
86,8
73,7
85,1
96,6
330
300
270
100
80
60
40
20
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.13.
Tabla 2.9
grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA dB
40 Hz
96,8
96,3
90
74,1
89,1
96,1
97
96
92,4
77
91,5
94,1
330
100
30
80
60
300
60
40
20
270
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.14.
Pgina 66
Tabla 2.10
grados
NPA dB 50 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
89,4
88,9
96,4
76,2
96,4
93,1
92,5
92,2
98,7
76,2
96,8
90
330
100
0
30
80
60
300
60
40
20
270
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.15.
Tabla 2.11
grados
NPA dB 60 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
97
97,1
100,3
82,2
103,1
101,1
100,5
100,8
106,2
86,5
100
99,8
330
300
270
120
100
80
60
40
20
0
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.16.
Pgina 67
Tabla 2.12
grados
NPA dB 70 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
113,2
115,1
111,4
98
110,4
108,2
116,2
110
112,1
100
111,7
114
330
300
270
120
115
110
105
100
95
90
85
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.17.
Tabla 2.13
grados
NPA dB 80 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
102,3
101,2
111,2
86
112,3
103,7
104
100,3
113,2
86
112,2
102,9
330
300
270
120
100
80
60
40
20
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.18.
Pgina 68
Tabla 2.14
grados
NPA dB 90 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
103,7
108,5
114
88
115
103,5
102
108,9
112,7
85,2
110,6
110,7
330
300
270
120
100
80
60
40
20
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.19.
Tabla 2.15
grados
NPA dB 100 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
103,7
108,5
114
88
115
103,5
102
108,9
112,7
85,2
110,6
110,7

330
300
270
120
100
80
60
40
20
0
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.20.
Pgina 69
Tabla 2.16
grados
NPA dB
110 Hz
102
103,1
106
82
110,3
103,3
97,6
98,1
103,9
82,7
104,4
104,5
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330

330
300
270
120
100
80
60
40
20
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 2.21.
Tabla 2.17
grados
NPA dB 120 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
106,3
110,4
107,4
84,2
102
107,9
101,4
106,1
107,5
85,9
101,6
109,8

330
300
270
120
100
80
60
40
20
0
30
60
90
120
240
210
150
180
Fig. 2.22.
El patrn bidireccional se mantiene constante en todas las mediciones.
Pgina 70
2.6. PROPUESTA DE DISEO
En la Fig. 2.23 se observa la propuesta de diseo. Se plantea, haciendo un retraso acstico

mediante un tnel de /4 de longitud equivalente a 90, recorrer las cancelaciones en la
parte posterior del arreglo.
Este diseo se propone haciendo uso del software SKETCHUP. Un software que permite
trabajar con diferentes materiales, as como construir y modelar todo tipo de cajones. Para
las vistas en 2D se us Autocad.
La construccin de la caja se llev a cabo de la siguiente manera:
Tomando como base los datos propuestos para generar el patrn cardioide de la Fig. 2.1, y
el volumen calculado para la caja acstica reflectora de bajos del apartado 2.4, se propuso
el diseo mostrado en la Fig. 2.23.
Fig. 2.23. Diseo de radiador de bajas frecuencias.
Pgina 71
2.7. VISTAS DE LA CAJA
En la Fig. 2.24 se muestra una vista superior de la caja. Se pueden observar las
dimensiones y la forma del laberintito que sustituir al retraso digital. Las acotaciones estn
dadas en metros.
Fig. 2.24. Vista superior y lateral.
Pgina 72
En la Fig. 2.25 se muestran las vistas frontales del prototipo.
Fig. 2.25. Vista frontal y posterior.
Pgina 73
CPITULO 3. CONSTRUCCIN DEL PROTOTIPO
3.1. PLANTEAMIENTO DE CONSTRUCCIN
Se tomaron los clculos realizados anteriormente para poder dar forma fsica a nuestro
prototipo, como se observa en la Fig. 3.1.
3.1. Cajn acstico, vista sin tapa.

En la Fig. 3.2, se ve como el laberinto se mide desde el centro del altavoz hasta la primera
pared del mismo, tomando como punto de referencia la parte media que habr entre el imn
y la primer separacin del laberinto, el cual tiene la funcin de retrasar la onda posterior a
una distancia de lambda cuartos respecto a la frecuencia superior.
Pgina 74
3.2. Cajn acstico con radiadores de frecuencias bajas montados.
3.2. SIMULACIN DEL MTODO DE GRADIENTE DE PRIMER ORDEN, CON UN

RETRASO ELECTRNICO
Para observar el comportamiento de un arreglo de manera ideal, se utiliz un software para

prediccin de arreglos con cajas acsticas. El programa nos da la opcin a 25 Hz y no a 30
Hz como se vino haciendo en las mediciones anteriores. En las Fig. 3.3 a 3.12 se muestran
los patrones de radiacin de los 25Hz a 120Hz.
Fig. 3.3. Prediccin a 25 Hz.

Pgina 75
En la Fig. 3.4 a 40Hz ya se comienza a ver un patrn de radiacin como el que se desea,
con cancelaciones en la parte posterior.
Fig. 3.4. Prediccin a 40 Hz
Pgina 76
Pgina 77
Figura 3.9. Prediccin a 90 Hz
Pgina 78
Pgina 79
3.3. MEDICIONES DEL PATRN DE RADIACIN DE LA CAJA ACSTICA
Las mediciones se hicieron en una cmara sonoamortiguada, con tonos puros de distintas
frecuencias, a una distancia de un metro con respecto al centro fsico de la caja en el eje
horizontal, con intervalos de 30 comenzando en la parte frontal del altavoz sin ventilacin
(0) y con una altura de 1.50 metros con respecto al suelo (eje vertical). Se realiz de esta
manera ya que se tom como referencia la altura a la que una persona promedio est
expuesta al sonido radiado por los altavoces, como se muestra en la Fig. 3.13.
Pgina 80
3.13. En la imagen se muestra el cmo se midi el patrn de radiacin de la caja acstica.
Las Fig. 3.14 a 3.23 muestran el patrn de radiacin que genera la caja acstica, y los datos
de sus correspondientes mediciones.
Pgina 81
Tabla 3.1
grados
NPA 30 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
98
98
96,2
96,3
97,9
99
103,2
98,7
98
98,2
98,3
98
330
105
30
100
300
60
95
270
90
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.14.
Tabla 3.2
grados
NPA 40 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
93,5
93
99,7
99,3
99,2
100
101,7
100
99
99
99,1
97,2
330
300
270
102
100
98
96
94
92
90
88
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.15.
Pgina 82
Tabla 3.3
grados
NPA 50 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
95,2
95
100
100
99,7
100
102,5
99,6
99,8
100,4
99,5
96,2
330
300
270
104
102
100
98
96
94
92
90
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.16.
Tabla 3.4
grados
NPA 60 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
99,4
100
100,1
102
101
99,8
103
101,2
102
101,2
100
99,4
330
300
270
103
102
101
100
99
98
97
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.17.
Pgina 83
Tabla 3.5
grados
NPA 70 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
99,5
100,3
99,5
100,1
99,5
100
105
99,7
101,3
100,3
98,8
100,5
330
106
30
104
102
300
60
100
98
96
270
90
94
240
120
210
150
180
Fig. 3.18.
Tabla 3.6
grados
NPA 80 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
88
95
98,5
95
98,3
95,1
98
94,1
96,9
95
97
96,8
330
300
100
0
30
95
60
90
85
270
90
80
240
120
210
150
180
Fig. 3.19.
Pgina 84
Tabla 3.7
grados
NPA 90 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
78
94
94,9
78,3
89
94,4
88
82
97,7
80,3
81
94
330
100
30
80
60
300
60
40
20
270
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.20.
Tabla 3.8
grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA
100 Hz
88
98
97
86
97
90
98,5
95,2
98
78
94
98,3

330
100
30
80
60
300
60
40
20
270
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.21.
Pgina 85
Tabla 3.9
grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA
110 Hz
98,3
99
98
96,4
98,1
99,6
104
99,6
93,2
95
97,7
99

330
300
105
30
100
60
95
90
270
90
85
240
120
210
150
180
Fig. 3.22.
Tabla 3.10
grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA
120 Hz
94,7
98
98,4
96
97,3
97,6
99,8
98
99
98,2
99,1
98,8
330
300
270
100
99
98
97
96
95
94
93
92
Patrn de radiacin
a 120 Hz
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.23. Patrn de radiacin a

120 Hz
Pgina 86
Como resultado podemos observar que efectivamente las interferencias constructivas y

destructivas se cumplen. Pero de acuerdo a cada una de las frecuencias, este patrn se
desva del patrn cardioide ideal, posiblemente debido a que no se cumplen las condiciones
de campo libre dentro de la cmara sonoamortiguada.
3.4. MEDICIONES CON RUIDO ROSA FILTRADO EN TERCIOS DE OCTAVA
Debido a lo sealado en la seccin anterior, se opt por repetir las mediciones del paro de
radiacin en el estudio de grabacin, usando ruido rosa filtrado en tercios de octava.
Se usaron bandas de tercios de octava, porque el odo humano se comporta como un banco
de filtros de 1/3 de octava. Por ejemplo, si se tuviera un ecualizador de 1/6 de octava, las
bandas seran demasiado estrechas como para que el odo notara los cambios.
Las mediciones se realizaron de los 31 a 125 Hz, ya que el uso que se dar a este
diseo ser en la gama de bajas frecuencias.
En las Fig. 3.24 a 3.29 se presentan los patrones de radiacin obtenidos.
:
Tabla 3.11
grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA
31.5 Hz
92,4
90
89
84
83,5
85
85,6
86
83
86
90
90
330
300
95
90
Patrn de radiacin
a 31.5 Hz
30
60
85
80
270
90
75
240
120
210
150
180
Fig. 3.24.
Pgina 87
Tabla 3.12
grados
NPA 40 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
94
90
91
86
88,5
87,3
88,2
86
86,2
84
90,6
92
Patrn de radiacin a 40 Hz.

330
300
95
30
90
60
85
80
270
90
75
240
120
210
150
180
Fig. 3.25.
Tabla 3.13
grados
NPA 50 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
97,4
96
95,2
91
92,3
92
91
93
92,4
93,4
95
97,2
330
300
270
98
96
94
92
90
88
86
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.26.
Pgina 88
Tabla 3.14
grados
NPA 63 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
102
99,3
99
96
97,8
96
97,2
96,6
97
95,2
98
100
300
270
102
330
100
98
96
94
92
90
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.27.
Tabla 3.15
grados
NPA 80 Hz
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
104
102
99,4
98
99,6
100
99
99,4
99,2
98,8
101
102,4

104
330
102
100
300
98
96
270
94
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.28.
Pgina 89
Tabla 3.16
grados
0
30
60
90
120
150
180
210
240
270
300
330
NPA
100 Hz
106
104
101,6
99
99,8
101,7
100,7
101
100
101,2
103
106
300
270
106
330
104
102
100
98
96
94
0
30
60
90
240
120
210
150
180
Fig. 3.29.
En las Fig. 3.30 a 3.32 se muestra cmo fue tomada la medicin para obtener los patrones
vistos en las grficas anteriores.
Fig. 3.30. Distancia de un metro con respecto al centro del altavoz.

Pgina 90
Fig. 3.31. Amplificado conectado a altavoces y sonmetro. Medicin a 0.
Fig. 3.32. Amplificador conectado a altavoces y sonmetro. Medicin a 180.

Pgina 91
En la Fig. 3.33 se ilustra el programa usado para realizar las mediciones (Filtered Noise
Generator) que se encarga de filtrar el ruido rosa en paso alto, paso bajo y paso banda.
Asignando una ganancia interna al programa y una frecuencia de acuerdo a lo que
deseemos medir. Que en nuestro caso ser en tercios de octava y filtrado en pasa banda.
Fig. 3.33. Programa para la generacin de ruido rosa filtrado en tercios de octava.
Este software en particular nos fue realmente eficaz, ya que nos permiti gran flexibilidad
al momento de hacer nuestras mediciones. Cuenta con un manejo interno de la ganancia y
asignacin manual de la frecuencia de trabajo, as como el uso de uno o dos canales
simultneamente (monoaural y estereofnico) como se ve en la Fig. 3.34.
Pgina 92
Fig. 3.34. Canales. Monoaural y estereofnico.
Fig. 3.35. Medicin en monoaural a 31.5 Hz paso banda.
Pgina 93
3.5. PRESUPUESTO Y COSTO FINAL

Los costos del proyecto se manejaron en tres partes; Material, Mano de obra e ingeniera.
Material:
2 subwoofers Pionner TS-W310 (12 pulgadas).
$ 2,000
1 hoja MDF 18mm
$ 500
2 conectores
$ 20
4m Cable del calibre 14
$ 40
Mano de obra:
Cortes y construccin del cajn
$ 400
TOTAL
$ 2,970
Tomando como base el costo total del proyecto y el tiempo invertido en las pruebas de
caracterizacin del cajn, as como la investigacin llevada a cabo, se estima un valor
adicional al costo final de 25000$.
COSTO FINAL:
Adems se tom en cuenta
27,970 $
que el prototipo no cuenta con pre amplificacin, necesita un
amplificador externo.
Los precios comerciales de cajones de este tipo con pre amplificacin alcanzan
precios de hasta 100,000 $ o 10,000 USD.
Pgina 94
CONCLUSIONES
Con base en los resultados obtenidos en las mediciones, se logra el objetivo de este
proyecto: atenuar en la parte trasera del cajn acstico y direccionar ms en la parte
delantera del mismo, con una disminucin de potencia que va de los 5 a 10 dB.
Aunque no se cumple en ciertas frecuencias, la atenuacin en la parte trasera se
mantienen en los diferentes mtodos de medicin, en unas en mayor grado que en
otras, como es el caso de las mediciones con ruido rosa filtrado en tercios de octava.
Algunos factores que se toman en cuenta para analizar por qu no se cumple en

ciertas mediciones el objetivo de este proyecto, son los mtodos utilizados para
realizarlas, las condiciones y los lugares en donde se hicieron no contaban con el
tratamiento acstico para poder realizar mediciones completamente fiables, punto
que se tomara en cuenta para analizar desde diferentes perspectivas y poder mejorar
el diseo.
Las atenuaciones obtenidas con el diseo propuesto, son menores en comparacin a

los cajones que hacen uso de retrasos electrnicos, esto debido a que en ellos no
afecta en lo absoluto la distancia fsica que existe de un altavoz a otro. Mientras que
en nuestro cajn se aaden 29 cm que comprenden la distancia lateral del cajn que
contiene al laberinto. Esta diferencia hace que la distancia total entre unidades sea
de 1m. Despus de analizar las grficas se observ que esta distancia equivale a la
longitud de onda para una frecuencia de corte superior a los 80 Hz, ya que la grfica
obtenida nos muestra que esta frecuencia es la que nos da la mayor atenuacin y el
patrn es totalmente cardiode.
Pgina 95
En la actualidad existen muchas marcas las cuales cuentan con bafles direccionales
en bajas frecuencias (Meyer Sound, Electro-Voice, NEXO), pero todos ellos hacen
uso de la electrnica para generar el retardo que aumentara la direccionalidad en el
sistema. En cambio este aqu presentado, busca generar ese mismo retardo pero de
manera acstica, lo cual har que el precio de este disminuya.
Existe gran variedad de arreglos para poder lograr el patrn con direccionalidad
cardioide, pero el ms efectivo para implementar de manera acstica es el de
gradiente, ya que con este solo hacemos uso de dos altavoces (en este caso el
arreglo tipo gradiente de primer orden) y adems un desfasamiento de 180 que
dividiremos en dos; una distancia equivalente a 90 y otra ms de igual magnitud
que tendr la funcin de retardar y recorrer las cancelaciones a la parte trasera del
arreglo.
Pgina 96
REFERENCIAS
[1] Adam J. Hill, Malcolm O. J. Hawksford, Adam P. Rosenthal and Gary Gand. Audio
Engineering Society Convention Paper 7971, Subwoofer positioning, orientation and
calibration for large-scale sound reinforcement May, 2010.
[2] Olson, Harry F. Gradient Loudspeakers. Journal of the Audio Engineering Society.
Volume 21, Issue 2, pp 86-93. March, 1973.
[3] Harry F. Olson - Elements of Acoustical Engineering ed. 1953.
[4] Leo. L. Beranek. Acustica segunda edicin. 1954.
[5]
A. Salgado. Configuraciones de Subwoofers: Cmo

http://www.sonidista.com/fotos/Como%20Funcionan%20Parte%20I.pdf
funcionan?
Parte
[6] Hugo Medina Guzmn. Fisica 2. Cap 3. Movimiento ondulatorio y ondas. Agosto
2009.
[7] Joan La Roda. - Das Audio departamento de ingenieria. Ajuste de configuraciones
cardioides de subgraves. 2009.
[8] Manuel Vargas Martn, Pedro Adrian Roig Ortiz. Universidad Politcnica de valencia,
Escuela Politcnica superior de Gandia. Diseo de sistemas directivos de baja frecuencia
para sonorizacin de espectculos. 2011.
Pgina 97

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ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA

Mxico, DF. Junio de 2014

INSTITUTO P()IJI1'F, 0('NI<: O N .ACION~L

ESCLJE'LA SlJI'EllIOI~ BE INGFN1~RA MEC I\NICA y ELECTIUCA

UN 1DAn PI~orESION \ L '" /\ UOLFO tPEZ MATFOS"

QUE PARA OBTENER EL TITULO DE

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA

"DISEO Y CONSTRUCCIN DE UN GABINETE ACSTICO CON PATRN DE RADIACIN

DISEAR Y CONSTRUIR UN GABINETE ACSTICO CON UN PATRN DE RADIACIN

MXICO D.F. A 20 DE MAYO DE 2014

1.9. DIRECTIVIDAD Y COBERTURA DE LOS ALTAVOCES ............................................ 33

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3.2. SIMULACIN DEL MTODO DE GRADIENTE DE PRIMER ORDEN, CON UN

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CAPITULO 1. MARCO TERICO

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1.2. DEFINICIN DEL SONIDO

El sonido se puede definir de diferentes formas, aqu se mencionaran las siguientes:

Fig. 1.0 Ejemplo de la sensacin sonora y propagacin del sonido.

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1.3. GENERACIN Y PROPAGACION DEL SONIDO

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Fig. 1.2. Se muestra como ejemplo un tambor y su comportamiento de ondas compresin y

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

En (1) se muestra la representacin matemtica de la longitud de onda

Fig. 1.3. Se toma como ejemplo un tambor y su comportamiento de ondas compresin y

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1.4. CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS

Los sonidos se dividen en deterministas y aleatorios. Los primeros se pueden representar

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

1.4.4. SONIDO ALEATORIO.

1.5. CARACTERSTICAS SUBJETIVAS DEL SONIDO

Fig. 1.4 Curvas de igual sonoridad.

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1.5.2. TONO DEL SONIDO

Fig. 1.5. Representacin grafica tono (variacin de la frecuencia).

Un altavoz es un transductor electrosttico que se encarga de transformar la energa

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1.6.1. ALTAVOZ DE BOCINA

Fig. 1.6. Corte esquemtico de

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1.6.2. ALTAVOZ DE RADIACIN DIRECTA

Fig 1.7. Corte esquemtico de

6. Orificios de salida de aire.

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1.6.3. FUNCIONAMIENTO DE UN ALTAVOZ DE RADIACION DIRECTA

Fig. 1.8. Corte de un altavoz donde se muestran sus partes principales

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1.7. SONODEFLECTOR Y CAJA ACSTICA

Un sonodeflector o pantalla es un elemento que permite la separacin de la radiacin

1.8. TIPOS DE CAJAS ACSTICAS

1.8.1. CAJA CERRADA