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Mestre em Letras (2010-2012) e bacharel em Artes Plsticas (2003-2007) pela Universidade Federal
de Uberlndia (UFU). Participa como pesquisador do Grupo de Pesquisa sobre Mdias, Literatura e
Outras Artes (GPMLA) e do Ncleo de Pesquisa em Pintura e Ensino (NUPPE). Site: www.wilsonfilho.blogspot.com
MOVNCIAS DA PINTURA
Uberlndia MG Brasil
Introduo
Deram-se meus estudos de ensinos primrio, fundamental e mdio nas
escolas municipais e estaduais de Capinpolis, MG. Em 2003, aos dezessete anos,
ingressei no curso de artes plsticas da Universidade Federal de Uberlndia (UFU).
Aquilo que se pode chamar de minha primeira pintura eu realizei em setembro de
2004 para a aula de Pintura 1. Tratava-se de um trabalho de 100 x 80 cm, a tinta
acrlica sobre carto, que representava um homem enchendo a sopro um balo no
formato do Obelix, personagem das histrias em quadrinhos criadas por Goscinny e
Uderzo. Para mim, o curso de graduao foi principalmente um processo de
delimitao entre meu trabalho na produo de histrias em quadrinhos, a que me
dediquei com empenho at 2006, e meu trabalho no campo das artes plsticas, campo
do qual eu havia sido quase que totalmente alheio at o meu ingresso na faculdade.
Conclu a graduao em janeiro de 2008, defendendo a monografia intitulada
As supersties que cercam a imagem de Santo Antnio de Pdua. No primeiro
semestre de 2009, matriculei-me como aluno especial no curso de Mestrado em
Teoria Literria da UFU, passando a ser aluno regular no incio de 2010 e tendo
defendido a dissertao em fevereiro de 2012. Tive por objeto de estudo no mestrado
as Leituras Pblicas proferidas no sculo XIX pelo escritor ingls Charles Dickens,
observando-as sob os aspectos histrico, literrio e teatral. Isso quer dizer que, na
ps-graduao, eu me afastei das artes plsticas, salvo a exceo de um artigo que
escrevi acerca do tema da pintura no conto The Oval Portrait, de Edgar Allan Poe.
Assim, desde 2008, meu desenvolvimento como artista plstico seguiu
paralelamente aos meus estudos acadmicos, no havendo eu feito praticamente
nenhum registro escrito a respeito. Seja anterior, seja posteriormente s pinturas, no
produzi qualquer texto que lhes descrevesse os planos ou que lhes desse uma
interpretao. Tampouco tenho formulada verbalmente minha potica, que de modo
algum est totalmente resolvida, pois a considero ainda em processo de delimitao.
Talvez devido a certa antipatia minha aos casos em que o discurso do artista
toma propores to desmesuradas que acaba soterrando em palavras a arte visual
propriamente dita, acabei por escolher um caminho diferente: comear por resolver
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Figura 9 - Wilson Filho, Trptico de Sto. Antnio dos objetos perdidos, leo sobre tela,
cerca de 180 x 260 cm, 2007. Fonte: Acervo particular do artista.
De modo geral, tomei como referncia a arte dos sculos XVI e XVII. At
ento, eu sabia da importncia das influncias renascentista e barroca para a minha
atividade artstica, embora no conseguisse identificar de que modo essas influncias
a atingiam. Na monografia, comecei a entender o caso a partir da teoria de Heinrich
Wlfflin a respeito dos estilos daqueles perodos, explicada no livro Conceitos
fundamentais da Histria da Arte (1989).
Wlfflin distinguiu o estilo artstico do sculo XVI do estilo do sculo XVII
por meio de uma anlise formal que se consolidou teoricamente em cinco pares de
conceitos opostos: linear x pictrico; plano x profundidade; forma aberta x forma
fechada; pluralidade x unidade; clareza x obscuridade. Assim, a arte do sculo XVI
seria linear, enquanto que a arte do sculo XVII seria pictrica; o sculo XVI
privilegiaria o plano, enquanto que o sculo XVII privilegiaria a profundidade, e
assim por diante.
Alm dessa teoria, a elaborao das imagens baseou-se tambm em
referncias a artistas especficos. Reconheci reminiscncias de Giotto, Duccio e
Chardin (ALMEIDA, 2007, p. 38) e citaes formais, como tambm influncias de
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Nas primeiras apresentaes de 1853, feitas para caridade, a Leitura Pblica de A Christmas Carol
chegou a durar mais de trs horas. Passando a se apresentar profissionalmente, Dickens foi aos poucos
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reduzindo-lhe a durao, de maneira que, nos ltimos anos, a Leitura de A Christmas Carol durava
cerca de oitenta minutos. Mas, mesmo ento, era o item mais longo do repertrio.
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A novela A Christmas Carol conhecida no Brasil com os ttulos: Cano de Natal; Um Cntico de
Natal; Um Conto de Natal; O Natal do Senhor Scrooge; dentre outros.
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passa longo tempo. Ao mudar a posio do candelabro num certo momento, a luz
ilumina um nicho que at ento estivera oculto pela sombra. Ali est uma pintura que
havia passado despercebida e que captura sua ateno: um retrato de uma jovem
moa. Segue-se extenso trecho, em que o quadro descrito e o narrador comenta
suas impresses. Aps o momento de meditao, ele retorna o candelabro posio
anterior, devolvendo, novamente, a pintura sombra, e procura, no livro, a pgina
que a comenta. Pelas anotaes encontradas, ele descobre a histria do artista, da
modelo e do processo de feitura do retrato. So as palavras do livro de notas que
fecham o conto, informando que a retratada era uma jovem cheia de alegria e beleza,
casada com o pintor. Feliz, ela amava todas as coisas exceto a Arte, sua rival, que a
privava da companhia do amado esposo. Por isso, era-lhe terrvel ouvir o marido
falar de seu desejo de retrat-la. Apesar disso, obediente e humilde, ela posou
durante longos perodos no estdio do artista, enquanto ele, mergulhado em sua arte,
um tanto enlouquecido pela obsesso da tarefa, no percebia que da jovem esposa
pouco em pouco as energias enfraqueciam. Aps o ltimo retoque na obra-prima,
espantado com a impresso de vida que saa da pintura, o artista teve uma surpresa: a
modelo estava morta. (ALMEIDA, 2011, p. 351).
Primeiramente, a partir do que foi possvel deduzir das palavras do conto,
procurei trazer esclarecimentos acerca da pintura fictcia descrita (o retrato oval),
bem como do ambiente em que ela se encontra exposta, tentando, desse modo,
fornecer pontos de apoio imaginao do leitor para visualizar as imagens presentes
no texto de Poe e tambm algumas possibilidades de interpretao. Eis o modo como
o narrador descreve a pintura:
O retrato, j o disse, era o de uma jovem. Uma mera cabea e
ombros, feitos maneira denominada tecnicamente de vinheta,
muito ao estilo das cabeas favoritas de Sully. Os braos, o busto e
as pontas dos radiantes cabelos se dissolviam imperceptivelmente
na vaga mas profunda sombra que formava o fundo do conjunto. A
moldura era oval, ricamente dourada e filigranada mourisca.
(POE, O retrato oval).4
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The portrait, I have already said, was that of a young girl. It was a mere head and shoulders, done in
what is technically termed a vignette manner; much in the style of the favorite heads of Sully. The
arms, the bosom, and even the ends of the radiant hair melted imperceptibly into the vague yet deep
shadow which formed the back-ground of the whole. The frame was oval, richly gilded and filigreed
in Moresque. (POE, The Oval Portrait).
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Todavia, tanto a autoria da pintura como a identidade da modelo ainda so discutidas. Ver mais
detalhes no endereo: <http://www.kevinalfredstrom.com/2009/10/new-and-rare-images-of-edgarand-virginia-poe/>. Acesso em 14 out. 2010. preciso notar, tambm, que essa pintura no
corresponde totalmente descrio do conto, pois no est executada maneira de vinheta e a figura
no tem os braos e o busto mergulhados na sombra.
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Na caracterstica pictrica, o quadro dominado por luzes e sombras, no de maneira
propriamente ilimitada, mas sem que as margens [das figuras] sejam enfatizadas. Apenas
esporadicamente aparece um segmento de contorno tangvel. Ele deixou de ser um guia
uniformemente seguro atravs do conjunto das formas. (WLFFLIN, 1989, p. 22).
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Na caracterstica da unidade, os artistas atm-se a um motivo principal, ao qual subordinam tudo o
mais. [...] do todo transformado em um fluxo nico emergem formas isoladas de carter
absolutamente dominante, mas de maneira tal que, mesmo preservando a sua funo diretriz, essas
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formas no significam para os olhos algo que possa ser considerado parte ou destacado do todo.
(WLFFLIN, 1989, p. 171).
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Na caracterstica da obscuridade, a beleza j no reside na clareza perfeitamente tangvel, mas passa
a existir nas formas que, em si, possuem algo de intangvel e parecem escapar sempre ao observador.
O interesse pela forma claramente moldada cede lugar ao interesse pela imagem ilimitada e dinmica.
[...] o artista busca o carter expressivo na imagem fortuita. (WLFFLIN, 1989, p. 219).
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THE chateau into which my valet had ventured to make forcible entrance, rather than permit me, in
my desperately wounded condition, to pass a night in the open air, was one of those piles of
commingled gloom and grandeur which have so long frowned among the Appennines, not less in fact
than in the fancy of Mrs. Radcliffe. To all appearance it had been temporarily and very lately
abandoned. We established ourselves in one of the smallest and least sumptuously furnished
apartments. It lay in a remote turret of the building. Its decorations were rich, yet tattered and antique.
Its walls were hung with tapestry and bedecked with manifold and multiform armorial trophies,
together with an unusually great number of very spirited modern paintings in frames of rich golden
arabesque. In these paintings, which depended from the walls not only in their main surfaces, but in
very many nooks which the bizarre architecture of the chateau rendered necessary -- in these paintings
my incipient delirium, perhaps, had caused me to take deep interest; so that I bade Pedro to close the
heavy shutters of the room -- since it was already night to light the tongues of a tall candelabrum
which stood by the head of my bed -- and to throw open far and wide the fringed curtains of black
velvet which enveloped the bed itself. (POE, The Oval Portrait, grifos meus).
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Referncias
ALMEIDA, Wilson Filho Ribeiro de. As supersties que cercam a imagem de
Santo Antnio de Pdua. Monografia (Graduao em Artes Plsticas) Faculdade
de Artes, Filosofia e Cincias Sociais. Universidade Federal de Uberlndia.
Uberlndia, 2007.
______. Comparao entre as linguagens da literatura e da pintura no conto The
Oval Portrait, de Edgar Allan Poe. Revista Travessias, vol. 5, n. 1, 2011. pp. 350373.
Disponvel em: <http://e-revista.unioeste.br/index.php/travessias/article/view/4253>.
Acesso em: 29 ago. 2012.
______. O autor em cena: as Leituras Pblicas de A Christmas Carol, de Charles
Dickens. Dissertao (Ps-graduao em Letras) Programa de Ps-graduao em
Letras, Curso de Mestrado em Teoria Literria. Universidade Federal de Uberlndia.
Uberlndia, 2012.
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Autnoma de Mxico, 1992.
LIMA, Maria Antnia. The Oval Portait (1842): Retrato de um artista perverso. In:
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Disponvel em: <http://repositorioaberto.univ-ab.pt/handle/10400.2/242>. Acesso
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