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Antonio Carlos da Fontoura

Espelho da Alma

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Antonio Carlos da Fontoura

Espelho da Alma

Rodrigo Murat

So Paulo, 2008

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Governador

Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Diretor-presidente

Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador Geral

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Rubens Ewald Filho

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Apresentao

Segundo o catalo Gaud, no se deve erguer


monumentos aos artistas porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so
imortalizados e reverenciados diariamente por
meio de suas obras eternas.
Mas como reconhecer o trabalho de artistas geniais
de outrora, que para exercer seu ofcio muniramse simplesmente de suas prprias emoes, de seu
prprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas,
que tm a efmera durao de um ato?
Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem
esquecidos, quando os registros de seu trabalho
ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.
A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa
Oficial, pretende resgatar um pouco da memria
de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram
participao na histria recente do Pas, tanto
dentro quanto fora de cena.
Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas
do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

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uma classe que representa a conscincia crtica


da sociedade. Suas histrias tratam do contexto
social no qual estavam inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e
as conseqncias disso em suas prprias vidas e
no destino da nao.
Paralelamente, as histrias de seus familiares
se entrelaam, quase que invariavelmente,
saga dos milhares de imigrantes do comeo do
sculo passado no Brasil, vindos das mais variadas origens. Enfim, o mosaico formado pelos
depoimentos compe um quadro que reflete a
identidade e a imagem nacional, bem como o
processo poltico e cultural pelo qual passou o
pas nas ltimas dcadas.
Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre
um dever de gratido a esses grandes smbolos
da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena, tambm
cumpre funo social, pois garante a preservao
de parte de uma memria artstica genuinamente
brasileira, e constitui mais que justa homenagem
queles que merecem ser aplaudidos de p.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa


Oficial, visa a resgatar a memria da cultura
nacional, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileira vem sendo reconstituda
de maneira singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se reconstitui
a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como se
o biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do
artista, contextualizada na histria brasileira, no
tempo e espao da narrativa de cada biografado.

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So inmeros os artistas a apontar o importante


papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida,
deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares que
atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao
terem atuado tanto no teatro quanto no cinema
e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades.
Muitos ttulos extrapolam os simples relatos biogrficos, explorando quando o artista permite
seu universo ntimo e psicolgico, revelando sua
autodeterminao e quase nunca a casualidade
por ter se tornado artista como se carregasse
desde sempre, seus princpios, sua vocao, a
complexidade dos personagens que abrigou ao
longo de sua carreira.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
interessaro igualmente a nossos estudantes,
pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo
de criao que concerne ao teatro, ao cinema e
televiso. Desenvolveram-se temas como a construo dos personagens interpretados, a anlise,
a histria, a importncia e a atualidade de alguns
dos personagens vividos pelos biografados. Foram
examinados o relacionamento dos artistas com
seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro
e do cinema, a diferena entre esses veculos e a
expresso de suas linguagens.

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Gostaria de ressaltar o projeto grfico da Coleo


e a opo por seu formato de bolso, a facilidade
para ler esses livros em qualquer parte, a clareza
de suas fontes, a iconografia farta e o registro
cronolgico de cada biografado.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir
um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e
contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que nesse universo
transitam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Primeiro Dia
Chego para entrevistar nosso biografado no casaro buclico do Rio Comprido onde funciona
sua produtora de cinema. H cartazes e matrias
de jornal emoldurados nas paredes. No hall de
entrada, o pster que Rubens Gerchman criou
para o filme Copacabana me Engana, reportando a um Rio de Janeiro de marolas e sensaes
juvenis. Entre um silncio e outro, sirenes, ambulncias, latidos do cozinho Ralph. Sou recebido
por sua esposa, Letcia, que informa que Fontoura est a caminho. Pontualmente, s dez e meia,
ele chega e me conduz sua sala. Seguem-se,
ento, cafezinhos, guas, intritos.

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A questo que paira: devo cham-lo Fontoura


ou da Fontoura? O assunto no vem tona de
cara, mas, aps o encontro, numa carona em sua
caminhonete at Ipanema, os fatos comeam a
clarear. E so mais sinuosos do que eu supunha.
Pois houve tempo em que por nenhuma dessas
formas o cineasta e escritor era conhecido, e as
pessoas o chamavam simplesmente de... Antonio
Carlos. Mas, afinal, quem este Antonio Carlos
sem acento no o? Muitas podem ser as respostas.
Vamos tentar a mais bvia:

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Antonio Carlos da Fontoura nasceu em 20 de


novembro de 1939 em So Paulo. Desde os 10
anos vive no Rio de Janeiro, cidade que adotou
e radiografou em seus filmes. Casado, ele tem
trs filhos, Daniel, Marina e Leonardo e dois
netos, Sofia e Gabriel, mas s isso no d conta
de abarcar uma trajetria to rica.
Segundo Dia

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Duas semanas depois, pontualmente, s dez e


meia. Desta vez chegamos juntos: eu, de txi,
Fontoura ao banco do co-piloto com Letcia ao
volante da caminhonete. Eles so assim mesmo:
se co-pilotam nas vrias atividades do dia-a-dia.
Fontoura reclama de uma entrevista sua e dos
exageros da reprter, dos floreios, dos destaques
dados ao que foi dito entrelinhas. Leio a matria
e em seguida ligo o gravador para voltarmos
sua histria do ponto em que paramos. Ele prefere ser linear, afinal os fatos esto intrincados e
para que se entenda um elo, preciso que toda
uma corrente seja percorrida.
Alm de linear, Fontoura gosta de ser claro.
Deixa o interlocutor em posio confortvel e
h um trecho da tal reportagem protestada que
me parece um 3x4 fiel de sua pessoa: No sou
cnico, nem quero ser. Sou generoso. Acredito

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nas infinitas possibilidades do ser humano. Num


quadro de avisos, prximo foto de David Zingg
que agrupa Chico Buarque, Odete Lara e os rapazes do MPB-4 todos em seus verdes anos a
meninos de rua da Lapa, l-se: ALGO VAI DAR
CERTO. Os optimistas esto por perto...
E Fontoura abrir o verbo para a cascata de nomes famosos jorrar: Vincius de Moraes, Glauber
Rocha, Ferreira Gullar, Hlio Oiticica, Antonio
Dias, Hugo Carvana, Armando Costa, Vianinha,
Nara Leo, Odete Lara, Leon Hirszman. Todos,
de uma maneira ou de outra, da sua confraria
de optimistas. Tenho a sensao de ter acertado
no alvo ao escolh-lo para a Coleo Aplauso.
Optimisticamente aperto a tecla PLAY.

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Terceiro Dia
Ao chegar para mais um dia de conversa, sou
apresentado no porto a Emiliano Ribeiro, velho
camarada e assistente. Este meu bigrafo!, diz
Fontoura. Emiliano brinca e diz que quando o
livro estiver pronto vai adapt-lo para o cinema.
sexta-feira, dia propcio a temas msticos. Fontoura se abre em questes mais pessoais, conta
causos, experincias transcendentais, avana e
retrocede no tempo cata das peas que melhor

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componham seu quebra-cabea existencial. Fala,


por exemplo, do dia em que, aps caminhar longamente por uma estrada que no sabia onde
ia dar, sentou-se para descansar e, do rdio de
uma birosca, comeou a ouvir Erasmo Carlos
cantando: Estou sentado beira de uma estrada/
que no tem mais fim. mesmo longa a estrada
de Fontoura.
Quarto Dia

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Fontoura aperta o fast foward e avanamos em


projetos futuros, alguns dos quais encontram
razes no passado, como A Cangaceira Eletrnica
e Hospital Brasil, roteiros que tem guardado h
anos na gaveta e que, um dia, quem sabe, vai
levar s telas.
Certo mesmo est o filme que ele vai rodar em
2009 sobre a juventude de Renato Russo em
Braslia, pr-Legio Urbana, quando o bardo de
barba era professor de ingls e criou a banda
Aborto Eltrico, com F e Flvio Lemos, dois
msicos que hoje integram o Capital Inicial.
Neste perodo Renato escreveu msicas que se
tornaram verdadeiros hinos de sua gerao,
como Que Pas Esse?, Gerao Coca-Cola,
Faroeste Caboclo e Eduardo e Mnica. Braslia

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explodia na cena punk-rock com vrias bandas


de garagem que tomariam de assalto a msica
pop. Fontoura mais uma vez voltando ao cinema com flego renovado. Como ele mesmo diz:
Tenho a sensao de j ter reencarnado vrias
vezes nesta mesma vida.
Quinto Dia
Muitos dias se passam entre o quarto e o quinto
encontro. Na verdade, anos. Trs, para ser exato.
Tempo em que a biografia ficou em ponto morto
esperando o momento de reengatar. Volto
agradvel casa/produtora do Rio Comprido. L
esto Fontoura, Letcia, Ralph, o pster do Copacabana me Engana e a Lindonia do Gerchman,
que acaba de falecer. Nada parece ter mudado
embora muito tenha acontecido.

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Fontoura agora novelista e est s voltas com


Amor e Intrigas, novela de Gisele Joras exibida
pela Record, da qual autor-colaborador. Com
um p na TV e um trip no cinema, projeta a
pr-produo do filme do Renato, Somos To
Jovens. O telefone toca. o produtor executivo
do filme. O telefone toca de novo. um ator
empenhado em convencer Fontoura que o papel s pode ser dele. o futuro set aos poucos
invadindo o habitat natural de Fontoura.

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Com duas viagens internacionais agendadas


uma para os Estados Unidos de frias, outra
para Estocolmo, onde seu premiado No Meio da
Rua ser exibido em mais um festival de cinema
Fontoura no pra. o mesmo de trs anos
atrs, embora sendo outro. Como a Fnix que
renasce de tempos em tempos, Fontoura parece
inteiramente novo.

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Eu estou morto porque no desejo nada


No desejo nada porque penso que tenho tudo
Penso que tenho tudo porque no tento dar
Tentando dar vejo que nada tenho
Vendo que nada tenho tento me dar
Tentando me dar vejo que nada sou
Vendo que nada sou desejo vir a ser
Desejando vir a ser comeo a viver.
Ren Dumal

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Este livro-depoimento dedicado minha


mulher Letcia,
aos meus filhos Daniel, Marina e Leonardo e
aos meus netos, Sofia e Gabriel.
Foi com eles que aprendi a me tornar um
feliz habitante deste planeta.
Antonio Carlos da Fontoura

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Captulo I
Corpo Fora
O meu primeiro filme de longa-metragem, Copacabana me Engana, um filme sobre inadequao, um sentimento que me acompanhou
durante muito tempo. Tanto que o primeiro ttulo
do roteiro foi Corpo Fora. Era como eu me sentia:
um ser de outro planeta. Quando criana eu tinha
certeza que era um extraterrestre, deixado com
meus pais para que eles cuidassem de mim.
Meu pai nasceu no Rio de Janeiro em 1905.
Chamava-se Togo. Nasceram muitos Togos nesta
poca, inclusive o Togo Renan Soares o famoso
Canela do Flamengo o maior tcnico de basquete que o Brasil j teve. Corria o ano da guerra
russo-japonesa. A marinha japonesa derrotara a
marinha russa no Estreito de Bhering e o grande
estrategista fora o Almirante Togo. O meu av
torcia por ele e resolveu prestar-lhe homenagem.
Mas podia ter sido pior, porque o outro almirante
que meu av admirava chamava-se Kuroki. J
pensou? A sorte do meu pai foi que um primo
dele nasceu antes e ganhou o nome.

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Meu av era uma figura especialssima. Felisberto Carneiro da Assuno Fontoura, apelido
Gunga Din. Gunga Din era o protagonista de

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um filme com o mesmo nome. Meu av era


o tpico coronel gacho, fruto de uma das 40
famlias que vieram dos Aores para colonizar
o Rio Grande do Sul. Andava com peixeira de
prata, leno vermelho no pescoo. Veio para
o Rio de Janeiro e se apaixonou pelas polacas.
Dava banho de champanhe nas gurias e torrava
a fortuna da famlia. A lenda que corre que
a minha av era dona do trecho que vai da Av.
Princesa Isabel at a ponta do Leme. No toa,
minha av terminou seus dias internada com
severa depresso.

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Mais atrs somos mouros. Invadimos a Espanha,


seguimos para Portugal, compramos um ttulo
de nobreza Fonte de Ouro com direito a
braso, imigramos para os Aores e de l para
o Brasil.
Meu ramo materno de pernambucano. Meu
av Benjamim Aranha de Moura era diretor de
alfndega em Recife. Tinha uma famlia muito
grande, com 12 filhos. Minha me nasceu no
Maranho, mas dizia ser de Recife porque, na
verdade, s viveu em So Lus durante os seis
primeiros meses de vida. Meu av foi fazer um
trabalho l e ela nasceu nesse meio-tempo.
Recentemente fui para o Festival de Recife e quis
revisitar esse lado da famlia. No ia l h 42

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anos. Mas est todo mundo espalhado. A ltima


tia, Ceclia, morreu com 100 anos. Aproveitei
para visitar a oficina de cermica do Francisco
Brennand. S tive emoo igual visitando o Parque Gell, em Barcelona.
Meu pai, cujo destino era ser militar, participou
de uma insurreio contra o presidente da poca.
Acabou ficando um ano preso e quando saiu da
cadeia o nico lugar que o aceitou foi o Banco
do Brasil. Fez boa carreira e acabou sendo nomeado diretor da FIBAN Fiscalizao Bancria
de So Paulo , uma agncia precursora que
viria a ser o Banco Central. Tnhamos uma vida
abastada. Morvamos numa casa de dois andares
no Jardim Paulista, Rua Guarar, com decorao
art-dco. At os meus 10 anos foi tudo do bom
e do melhor. A famlia era scia do Paulistano,
um clube da elite.

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Eu estudava no Instituto Teixeira Branco, ia


com meu pai empinar pipa no Parque Ibirapuera e ver a sesso Zig-Zag, todo domingo
de manh, no cine Trianon, no Centro. Eram
desenhos animados, filmes do Gordo e o Magro, comdias dos Trs Patetas, programa de
variedades. O primeiro filme adulto que eu vi
foi O Fio da Navalha, uma adaptao da obra
do Somerset Maughan.

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Fui o primeiro filho de meus pais que vingou.


Minha me, Marina, perdeu dois bebs. Na
primeira gravidez ela rolou a escada que havia
dentro de casa. Na segunda o beb se enroscou
no cordo umbilical. Por causa de tudo isso eu
fui superprotegido. Eu era aquele Com Quem
Nada Pode Acontecer. Todo mundo lavava a
mo em lcool para pegar em mim. At os quatro anos de idade eu s podia subir a escada de
mos dadas com a bab. Eu at podia ir brincar
na rua, mas sob vigilncia. Para sobreviver a isso
tudo precisei de muita terapia. Foram oito anos
de anlise com a Ins Besouchet, outros tantos
com a Lilian Stephan. Quer dizer, eu lutei muito
para me tornar uma pessoa normal.
Quando criana eu me achava estranho e as
pessoas percebiam que eu era diferente. No
que eu fosse o C.D.F babaca com notas boas.
minha maneira eu tambm fazia baguna.
Sentava na ltima fila e zoneava as aulas. Mas
eu era diferente e criana percebe rpido essas
coisas. Eles sabiam que eu no era standard.
Por isso, talvez, a sensao de que eu no fosse
desse planeta.
Um dia, para piorar a situao, um garoto foi
atropelado na minha rua e morreu. A vigilncia
familiar redobrou e a regra passou a ser brincar
dentro de casa. O nico espao que me sobrou

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foi o da minha imaginao. Quando eu tinha


nove, dez anos, se eu tivesse uma festa para ir,
dava um jeito de me refugiar na biblioteca e
ficava lendo. Lia tudo que me casse nas mos:
O Tesouro da Juventude, a Coleo Terramarear,
aqueles livros de piratas e nufragos, tipo Robinson Cruso. Minha me conta que aos 10 anos
eu era um expert em mitologia grega. Meu pai
tinha uma biblioteca grande. Era positivista e
kardecista. Admirava Augusto Comte e Alan
Kardec. Minha me, por sua vez, era catlica
apostlica pernambucana.
Eu, como diz minha mulher Letcia, sou ecumnico. Fiz primeira comunho, mas a religio
catlica foi a que menos me tocou. Fui og de
Candombl durante 6 anos funcionou como
uma maravilhosa terapia e aprendi muito
com o Zen-Budismo. Eu no tenho uma religio
nica. Gosto de seguir uma idia do Rajneesh: A
religio como um barco que voc utiliza para
atravessar at a outra margem do rio. Depois que
voc atravessa no precisa mais do barco.

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Aos 10 anos vim morar no Rio de Janeiro. Aqui


a situao mudou um pouco. Meu pai deixou a
posio de diretor e veio dirigir o servio telefnico do Banco do Brasil. Fomos morar na Ladeira
dos Tabajaras em Copacabana. Depois, meu pai
comprou um apartamento na rua Xavier da Silveira, tambm em Copa.

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Uma das minhas primeiras lembranas de quando cheguei ao Rio foi ter ido com meu pai ver
Brasil x Espanha no Maracan durante a Copa
de 50. Lembro do pessoal nas arquibancadas
cantando Eu fui s touradas de Madri pa-ra-rtim-bum-bum-bum, uma marchinha de carnaval
que estava estourando na poca. Eu, que em So
Paulo era so-paulino, passei a torcer pelo Flamengo. Ainda que fosse s por isso, teria valido
a pena mudar para o Rio. Raa!

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Eu estudava no Colgio Mello e Souza com vrias pessoas que depois marcaram presena: a
cantora Nara Leo, o msico Roberto Menescal,
o crtico de arte Roberto Pontual, o costureiro
Guilherme Guimares, o cirurgio plstico Pedro
Valente, o jogador e tcnico de vlei Roberto Feitosa e tantos outros. A turma era mesmo boa.
Nessa poca com 12 ou 13 anos fiz meu
primeiro filme. Eu tinha um amigo chins que
trouxe uma cmera de Xangai. Ns fizemos um
curta, em 8 mm, um Tarzan urbano na Ladeira
dos Tabajaras que, muitos anos depois, resultaria
no Cordo de Ouro.
Eu ia muito ao cinema, um timo lugar para eu
me esconder. Via dois filmes por dia. Copacabana
era repleta de cinemas. Tinha o Ritz, o Rian, o
Alvorada, o Riviera, o Metro. s quartas e sextas,

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no Piraj e no Astria, passavam aquelas sesses


duplas: dois longas e um curta no meio. Nesses
eu ia com os meus amigos da Ladeira dos Tabajaras. Na maioria das vezes gostava de ir sozinho.
Mais tarde, depois que j havia mudado para a
Xavier da Silveira, adquiri o hbito de comprar
vrios ingressos para os festivais da Metro e
depois revender mais caro na fila. Com isso, eu
pagava a minha entrada.
Eu tinha um pequeno caderno onde anotava
todos os filmes que eu via com o ttulo e o nome
dos artistas, mas no reparava na existncia do
diretor. No fim do ano fazia a minha lista dos
melhores filmes e atores, mas os diretores no
participavam das minhas listas. Eu no era um
cinfilo, era um espectador comum, que me
envolvia nas histrias, torcia pelo heri, me apaixonava pela mocinha, ria, chorava, me esquecia
da vida, o que importava era isso. Eu amava os
filmes de gneros: ao, aventura, romance,
musicais, comdias, westerns, filmes de piratas.
S bem mais tarde que eu viria a descobrir o
que se convencionou chamar de cinema de arte
e filme de autor.

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Eu adorava tambm a msica americana. Jazz,


especialmente. Um grande amigo o arquiteto
Bernardo Tuny me apresentou ao Modern Jazz
Quartet, ao Miles Davis e ao Thelonius Monk. Eu

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ficava horas com amigos, largado, olhando para


o teto, curtindo os improvisos e os solos. Sonhava
em ser baterista ou pianista, mas logo percebi
que no levava muito jeito e me resignei a ser
somente um grande ouvinte.

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Comecei a falar ingls muito cedo, o que me


ajudou bastante. A minha tia, irm do meu pai,
casou-se pela segunda vez com um americano
e o meu primo Fernando, que morava nos Estados Unidos e era pouco mais velho que eu,
veio passar um tempo com a gente. Por causa
desse conhecimento da lngua inglesa pude ler
tudo no original, em pocket book: John dos
Passos, John Steinbeck, Jack Kerouac, Allen
Ginsberg. Achava que quando crescesse seria um
romancista, mas logo descobri que no existia
vestibular para escritor e para agradar meu pai
fiz vestibular para o ITA Instituto Tecnolgico
da Aeronutica para me tornar engenheiro
eletrnico.
Era o nico jeito de juntar o til ao agradvel,
ou seja, a engenharia msica.
Eu planejava me tornar um sound engineer e me
dedicar a produzir e gravar discos fantsticos.
Mas no passei nas provas e, para no ficar mais
um ano em cursinho, fiz um vestibular fora de
poca para Geologia.

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Um amigo, o Z Rache, me deu a dica. Eu nem


sabia bem o que era Geologia e ele me explicou
que era um negcio que estudava pedra. Resolvi
fazer e passei em quarto lugar. Era a primeira
turma de Geologia do Rio de Janeiro. Foi na Escola Nacional de Geologia, que tinha sido criada
pelo Dr. Otto Henri Leonardos e que funcionava
no DNPM Departamento Nacional da Produo
Mineral na Praia Vermelha. O curso era considerado estratgico para o Pas. A gente ganhava
para estudar, ficava isento do servio militar e
os livros eram cedidos gratuitamente aos alunos.
Contudo nem com todas estas vantagens eu fui
um aluno aplicado. Achava as matrias muito
tediosas e gostava mesmo era de jogar tot
e pquer com os meus colegas. Mesmo assim
consegui me formar.

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Captulo II
O Mascote dos Chopnics
Do outro Brasil s ficou o silncio. rvore secou.
Passarinho, a Casa da Banha vende e diz que
frango. gua, Lacerda escondeu. Fartura. Verdura. Fartura e verdura voaram. Vamos comear
da poca em que tudo era verde... (Trecho do
prlogo da pea O Auto dos Noventa e Nove
Por Cento)
Na poca em que entrei para a faculdade comecei a andar com uma turma formada por Armando Costa, Kumbuka, Henrique Grosso, Marat,
Bernardo Tuny, Martinho, Caio Mouro. Uns
caras mais velhos que eu que freqentavam o
Jangadeiros e inspiraram os chopnics do Jaguar,
tirinha que saa no Pasquim. Eram os beatnicks
do chope. Foi quando eu descobri as grandes
conversas da madrugada, regadas a lcool. Eu
tinha finalmente encontrado a minha turma de
desajustados, que no me achava diferente e
me tratava de igual para igual, apesar de eu ser
alguns anos mais novo.

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Quando eu estava para me formar em Geologia


houve um divisor de guas na minha trajetria.
O Oduvaldo Vianna Filho montou na arena da
Escola de Arquitetura da Praia Vermelha local

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do histrico show que lanou a Bossa Nova, em


1962, com Nara Leo, Carlinhos Lyra, Tom Jobim,
Marcos Valle uma pea chamada A Mais-Valia
Vai Acabar, Seu Edgar. Todo dia eu ia assistir
pea com meus amigos da boemia e fiz novas
amizades na platia, entre eles Leon Hirszman,
que respirava cinema, e Ferreira Gullar.

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Um dia, no nico Bobs que existia na poca, na


Rua Domingos Ferreira em Copacabana, eu estava conversando com o Leon quando o Vianinha
me aparece com o convite para trabalhar no
recm-criado CPC Centro Popular de Cultura
como dramaturgo. Eu disse a ele que no sabia
escrever e ele insistiu: Voc no me disse que
queria ser escritor? Ento, vamos mudar a cara
do Brasil. O que ele propunha era um teatro de
agitao, de engajamento poltico e eu topei.
Fiquei sendo um dos trs escritores do ncleo
de dramaturgia do CPC da UNE. Os outros eram
o prprio Vianinha e o Armando Costa. Aprendi
tudo com o Vianinha.
O Armando tambm foi um grande parceiro. Ele
era to marginal quanto eu, talvez at mais. A
gente escrevia inspirado no noticirio poltico.
Por exemplo: a crise dos foguetes de Cuba que
estavam apontados para os Estados Unidos. A
gente ia l, escrevia a pea num dia, no outro j
estava representando no meio da rua, ponto de

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nibus, praa pblica, comrcio, qualquer lugar


onde tivesse gente.
Atuei como ator na Histria do Formiguinho,
uma pea do Jabor dirigida pelo Joel Barcelos,
e em Tem ou No Tem, do Augusto Boal, onde
eu fazia ningum menos do que o Super-Homem. Ainda como ator interpretei o gelogo
americano Walter Lynch na pea Brasil Verso
Brasileira, do Vianinha e um cafeto paraguaio
na pea Clara do Paraguai, do Armando Costa.
Eu acredito que era um ator bastante inslito,
introspectivo, desarticulado, porm quem me
via achava que eu tinha sido aluno do Strasberg.
At o Jos Wilker disse que ficou impressionado
quando me viu numa apresentao em Pernambuco. Mas no fundo era s timidez mesmo.

31

O Auto dos 99%, escrita por mim, Vianinha,


Armando Costa e Cecil Thir, era uma comdia
musical sobre a reforma universitria no Brasil,
que lanou a conhecida Cano do Subdesenvolvido, do Carlos Lyra, com uma letra imensa
do Chico de Assis. Viajei o Brasil inteiro na UNEVolante, apresentando estas peas em todas as
capitais do Pas. Foi um momento de enorme
efervescncia cultural.
Nessa turma estavam tambm Ferreira Gullar,
Nlson Lins de Barros, Alba Zaluar, Carlos Este-

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vam, Chico de Assis, Eduardo Coutinho, Rogrio


Duarte, Duda Guennes, Cecil Thir e Lus Carlos
Saldanha. Aprendi muito com todos eles. O
CPC foi uma verdadeira escola, mas eu no me
interessava muito pelas questes polticas, na
verdade s me ligava nos aspectos criativos.
Cheguei a me filiar ao PCB, mas quando ia nas
reunies achava um saco. Eu era um humanista,
me identificava com algumas idias comunistas,
mas no tinha pacincia para me enfronhar na
poltica partidria. Preferia criar e ser artista.

32

Nessa poca eu ainda no pensava em cinema.


Tanto que quando o CPC se associou ao grupo
que deu origem ao Cinema Novo e produziu
Cinco Vezes Favela, eu nem pensei em participar.
Foi o nico filme produzido pelo CPC. Uma idia
do Leon Hirszman, que dirigiu um episdio e
convidou Marcos Farias, Cac Diegues, Joaquim
Pedro de Andrade e Miguel Borges para dirigir
os demais. O episdio do Joaquim Couro de
Gato j existia como curta-metragem e foi
incorporado ao projeto. Eu no me interessei
em fazer nem assistncia de direo. Aquele
projeto era da turma do cinema e eu era da
turma do teatro.
H algum tempo eu j estava formado e meu pai
odiava que eu no estivesse trabalhando como
gelogo. Ento, por presso familiar e tambm

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porque eu j estava comeando a sentir a experincia com o CPC esgotada, resolvi ceder. Foi
assim que eu comecei a trilhar um novo caminho,
mas se tivesse seguido por ele provavelmente
no estaria conversando com voc agora.

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Captulo III
Cabras Marcados
Tenho a sensao de j ter reencarnado diversas
vezes nesta mesma vida.
Meu pai era amigo dos donos da Mesbla, que
eram relacionados com um grande grupo europeu, a Compagnie Gnrale de Gophisique.
Eles me ofereceram uma proposta considerada
irrecusvel. As regras eram: eu passaria um
ano no serto da Bahia, trabalhando com uma
equipe estrangeira de geofsicos, cata de gua
no solo. Depois desse perodo seguiria para a
Frana, onde me aguardava uma ps-graduao
de trs anos em geofsica em Paris e, posteriormente, para pagar o investimento, trabalharia
durante seis anos para eles no Deserto do Saara.
Resultado: depois de trs meses no serto, num
lugar onde eu s conseguia tomar banho no
fim-de-semana, de to seco que era, comendo
ovo frito com farinha, com aqueles geofsicos
neurticos, no agentei a barra e resolvi cair
fora. Acabava ali a minha grande chance de ser
um grande geofsico. Voltei para o Rio e meu
pai ficou chateadssimo.

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Li ento no jornal que a Unesco estava promovendo a vinda do maior documentarista europeu

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para um curso de um ano no Brasil sobre as novas


tcnicas de cinema direto. Era o sueco Arne Sucksdorff. Desse curso saiu toda uma gerao de
cineastas: Domingos de Oliveira, Arnaldo Jabor,
Vladimir Herzog assassinado posteriormente
pela ditadura , Lus Carlos Saldanha, Alberto
Salv, Eduardo Escorel.

36

A gente pde entrar em contato com equipamentos que ainda no existiam no Brasil: a
cmera silenciosa Arriflex blimpada, o gravador
Nagra sincronizado e a moviola Steinbeck. Era o
que existia de mais atual no mundo em matria
de cinema. Resolvi me testar como diretor e fiz
um filminho hoje perdido chamado Marimbs, sobre os pescadores da colnia do Posto 6,
em Copacabana.
E depois de resistir para entrar para a turma do
cinema do CPC, acabei aceitando o convite do
Eduardo Coutinho para fazer o Cabra Marcado
Para Morrer em Pernambuco, uma produo
do CPC da UNE. Estvamos em 1963, s vsperas do golpe. O meu plano era depois do filme
continuar em Recife com minhas tias e estrear l
como cineasta. Queria fazer uma srie de documentrios sobre os camponeses de Pernambuco,
mostrando como o recm-adquirido direito ao
salrio mnimo tinha mudado a vida deles.

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O Cabra Marcado era a histria do Joo Pedro


Teixeira, um lder campons da Paraba assassinado a mando de um latifundirio. O filme
reconstitua a histria dele com personagens
reais inclusive sua mulher, Elisabeth Teixeira
mesclados com camponeses que viveriam outros
tantos personagens, um precursor do que hoje
se convencionou chamar de docudrama.
A minha funo era parecida com a que eu j
havia exercido no CPC. Eu conversava com os
camponeses, colhia o linguajar, as expresses
tpicas, os maneirismos e ajudava o Coutinho
a escrever os dilogos. Alm disso eu fazia a
continuidade. Eu era a pessoa menos indicada
para essa funo, nunca sabia nem mesmo onde
estava a claquete.

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Infelizmente no conseguimos concluir o trabalho. Estavam acontecendo coisas no Brasil que,


devido ao isolamento no serto pernambucano,
a gente no tinha como acompanhar direito.
No dia 31 de maro de 1964 o Exrcito cercou
a locao quando a equipe filmava uma noturna no Engenho Galilia. A equipe enterrou as
latas de negativo e depois escapou do cerco.
S foram presos o eletricista e o maquinista
que estavam na base do filme, em Vitria de
Santo Anto.

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No dia do cerco eu estava em Recife, para consultar um mdico sobre um problema gstrico.
Da janela do escritrio do filme em Recife eu vi
o Exrcito cercar o Palcio do Miguel Arraes e
decidi ficar dois dias escondido na casa de umas
tias, antes de tentar voltar base em Vitria de
Santo Anto. L no encontrei mais ningum e
voltei novamente a me refugiar na casa das minhas tias. Dia aps dia os jornais publicavam matrias delirantes dizendo que a equipe do filme
era na verdade um grupo guerrilheiro chamado
Marcados Para Morrer, que estava treinando os
camponeses para matar os cem mais importantes
latifundirios de Pernambuco.
38

Um dia, passeando em Recife, encontrei na rua o


fotgrafo do filme, Fernando Duarte. Ele e o Cecil Thir tinham adotado a mesma ttica, faziam
se passar por turistas americanos, desfilando
nas ruas de jeans e camisas floridas. Passamos a
nos encontrar clandestinamente, mas a situao
piorou e fui me esconder em Carpina, na casa
de outros parentes. At que no agentei mais
e apelei para o Cecil: Chama a tua me que ela
consegue tirar a gente daqui. Foi quando a Tnia
Carrero veio em nosso socorro e conseguiu nos
tirar daquela situao macabra.
Voltando ao Rio fui ser crtico de cinema no
Dirio Carioca, com o Glauber Rocha e o David

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Neves. Foi uma fase tima. Com eles me acostumei a assistir cinema de uma maneira mais
distanciada, com um vis mais analtico. No era
aquela coisa de mergulhar na histria como eu
fazia nos meus anos de Metro, mas de me ater
linguagem, ao ritmo do roteiro, da montagem.
Fiz parte da gerao Paissandu, vi muito Godard,
muito Buuel, aqueles filmes que faziam com
que gastssemos horas e mais horas de discusso
nas mesas dos bares.
Nessa poca surgiu o grupo Opinio, oriundo
do CPC. Para o primeiro espetculo do grupo
Opinio, com Nara Leo, Z Keti e Joo do
Vale garimpei todas as canes de protesto
que a Nara cantava em ingls: Bob Dylan, Pete
Seeger, Woody Guthrie. Eram canes de alguns
dos meus heris americanos.

39

Minha formao cultural era impregnada pela


msica, pela literatura e pelo cinema americanos. O Luiz Carlos Maciel dizia, brincando, que eu
havia me politizado lendo John Steinbeck e John
dos Passos e que meu destino era ser intelectual
de esquerda nos Estados Unidos. Ainda cheguei
a escrever uma pea para o Opinio A Sada,
Onde Fica a Sada em parceria com o Ferreira
Gullar e o Armando Costa, sobre a inevitabilidade da 3 Guerra Mundial. A direo foi do Joo
das Neves e no elenco estavam Clia Helena,

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Ivan Cndido, Rubens Correa, Luiz Linhares,


Oduvaldo Viana Filho e Carlos Vereza. Era uma
pea altamente poltica e no texto de introduo
ns escrevemos:
Esta pea , antes de mais nada, uma obra
teatral. Isto : um meio especfico atravs do
qual alguns homens comunicam alguma coisa
a outros homens. O que esta pea procura comunicar aos espectadores que todos eles tm
responsabilidade na possvel deflagrao de uma
guerra nuclear que por fim civilizao. Foi
uma das ltimas produes do grupo.
40

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Captulo IV
Prazeres, Veres, Ouvires
Num filme muitas pequenas coisas precisam
dar certo. Tem que ter muita sorte, intuio
e ateno.
Quem me ajudou a fazer meu primeiro filme foi
o Arnaldo Carrilho. Eu li no jornal uma matria
sobre o Heitor dos Prazeres, sambista e pintor
que vivia de glrias passadas, me deu vontade
de fazer um filme sobre ele. O que me atraiu foi
o fato de ele viver num mundo que no existia
mais da Tia Ciata e das cabrochas. Um mundo
que s sobrevivia em suas lembranas e nas telas
de seus quadros. Fui visit-lo com um Nagra e
das nossas conversas nasceu o roteiro do filme.
Era sobre uma certa sensao de perda, que eu
compartilhava, mas ainda no era um filme to
pessoal assim.

41

O Carrilho, na poca, era diretor do Servio Cultural do Itamaraty. Perguntou no que poderia
me ajudar e eu, aconselhado pelo David Neves,
pedi nove latas de Eastmancolor de 300 metros.
Ele me deu as nove, eu vendi seis e filmei com
trs. Com o dinheiro da venda das seis paguei
a produo.

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Curta-metragem Heitor dos Prazeres

ramos eu, o Affonso Beato na fotografia e o


Henrique Coutinho, grande jornalista, na poca
nosso assistente e motorista. A gente ia para a
casa do Heitor, ele fazia aquelas comidas maravilhosas, cantava sambas com umas cabrochas
lindas, mas no pintava mais. O ateli parecia
uma oficina de arte renascentista. O Heitor riscava os contornos e dois funcionrios preenchiam
as telas nos tons escolhidos. O ateli estava
instalado numa belssima casa de cmodos da
Rua General Pedra, que no existe mais, tanto
quanto a rua, devorada pelas obras do metr
da Praa Onze.

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Curta-metragem Heitor dos Prazeres

Sempre gostei de pintura, mas o que deu o clique


para meu segundo filme foi uma exposio no
Museu de Arte Moderna chamada Nova Objetividade Brasileira. Uma coletiva com trabalhos de
Hlio Oiticica, Rubens Gerchman e de uma turma
de artistas da minha gerao, que expressava em
seus quadros as mesmas angstias e ansiedades
que eu tinha. Muita coisa que eu sentia e imaginava encontrava ali naqueles quadros.
Logo em seguida alguns daqueles artistas fizeram uma coletiva na Galeria G4 em Copacabana.
Eram eles Rubens Gerchman, Roberto Magalhes, Antonio Dias, Pedro Escosteguy e Carlos

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Vergara. Por alguma afinidade especial trs deles


atraram naquele momento a minha ateno: o
Roberto, o Antonio e o Rubens. Decidi fazer um
filme sobre pintura que ia se chamar O Que Voc
Deve Ouvir, mas que, depois de pronto, acabou
rebatizado de Ver Ouvir. Viajando no trabalho
deles botei para fora os meus sentimentos mais
contraditrios. Eu no sei se o meu melhor
filme, mas o filme de que eu gosto mais. Um
curta-metragem com 18 minutos de durao.
No um filme sobre Rubens Gerchman, Roberto Magalhes e Antonio Dias, um filme com
eles. E com certeza um filme sobre mim, tanto
quanto o Copacabana me Engana.

Curta-metragem Ver Ouvir

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A parte do Roberto Um Jogo de Espelhos


tratava da brincadeira infantil, com o Roberto
eu brincava com as imagens da minha infncia, que lutavam para no se perder. A minha
criana sofrida reagia no segmento do Antonio
Preparao Para o Contra-Ataque. O Antonio
era a minha criana ensangentada. O Rubens
revelava onde eu poderia chegar, abrindo mo
do isolamento e me misturando gelia geral.
Chamei a parte dele de Os Desconhecidos.
Cada um dos trs artistas tinha escrito depoimentos individuais para acompanhar a exposio dos
seus trabalhos na G-4. Decidi usar esses textos,
na voz deles prprios, como a base narrativa do
filme. Eram declaraes muito significativas:

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E hoje, em 1966, aos 26 anos, fao todo o possvel para voltar novamente a ser criana. (Roberto Magalhes)
Ento s pinto para dizer alguma coisa. O ato de
pintar me chateia: se pudesse mandava algum
pintar por mim. (Antonio Dias)
O mundo uma caixa e o homem dentro da
caixa, ela que foi sua primeira morada, que o
lugar para onde ele volta depois do trabalho,
onde faz amor, para onde ir depois que tudo
acabar. (Rubens Gerchman)

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Pedi ao Ferreira Gullar para escrever e narrar


um texto e decidi fechar o filme com os versos
finais de Uma Faca S Lmina, meu poema predileto do Joo Cabral de Melo Neto: Por fim,
realidade / prima e to violenta / que ao tentar
apreend-la / toda imagem rebenta.

46

Meu processo de criao foi puramente intuitivo. Eu ia para os atelis dos artistas, ficava observando eles trabalharem e as idias surgiam.
Tinha ficado amigo de um fotgrafo americano
David Drew Zingg que o Glauber brincava ser
um agente da CIA infiltrado. A equipe era eu,
ele e o Joo Carlos Horta, que operava o som
e fazia a cmera. A gente filmava s nos finais
de semana, com uma cmera 35 emprestada e
usando as sobras de filme de um longa que estava sendo rodado no Parque Laje, cujo produtor
Joo Elias era meu amigo. Todo dia sobrava
40 metros do chassi e ele me dava.
O Antonio Dias morava na Rua Aprazvel, em
Santa Tereza. A primeira vez que eu fui l filmar
sugeri que o Antonio se deitasse numa cama no
cho, com um lenol bonito que a esposa dele
tinha feito, cerquei ele de quadros e botei o olho
na cmera para filmar. S que eu no conseguia.
Sentia que estava faltando alguma coisa. De repente, do nada, eu disse pra ele: Voc tem que
usar uma mscara contra gases. Ele ficou pasmo

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Curta-metragem Ver Ouvir

e disse: Eu no te mostrei esse desenho ainda.


Ele ento foi l dentro e me trouxe um desenho
dele deitado numa cama com uma mscara no
rosto. Foi assim que eu fiz esse filme. De um jeito
meio maluco, entende?
Com o filme pronto, depois da preciosa colaborao do Mrio Carneiro na montagem, fui
estrear Ver Ouvir no Festival de Braslia. As pessoas assistiram no mais absoluto silncio e eu
achava que todo mundo estava odiando. No fim
do filme toda a platia se levantou e aplaudiu
de p, pessoas que eu nem conhecia gritavam

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meu nome. Naquela noite at um pedido de


casamento eu recebi da Joana Fomm. Foi para
mim uma emoo indescritvel. Quem no gosta
de fazer sucesso?
Acabou que o filme ganhou todos os prmios de
melhor curta do ano. Foi convidado para a Bienal
de Arte Jovem de Paris e o Museu de Arte Moderna de Nova York comprou uma cpia. Um dia
eu abro o Jornal do Brasil e o crtico mais famoso
da poca Clarivaldo Prado Valadares tinha
escrito uma pgina dupla sobre o Ver Ouvir.

Curta-metragem Ver Ouvir

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Captulo V
Adolescncia Tardia
Voc precisa saber da piscina / da margarina /
da Carolina / da gasolina / Voc precisa saber
de mim / baby, baby / eu sei que assim (Baby,
cano de Caetano, tema do filme Copacabana
me Engana)
Por essa poca eu sempre ouvia no rdio uma
msica que me tocava: Quem canta comigo /
canta meu refro / meu melhor amigo / meu
violo, na voz da Alade Costa. Descobri que o
autor era um tal de Francisco, filho do Srgio
Buarque de Hollanda. Quando fui a So Paulo
filmar Roberto Magalhes no Parque Xangai,
decidi procurar o jovem compositor.

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Eu e o David Zingg ficamos num hotelzinho


vagabundo na Avenida Ipiranga e fomos at
a faculdade de Arquitetura, onde o Chico estudava, para marcar um encontro no hotel. O
Chico levou o violo e cantou umas 18 msicas.
Entre elas, Ol Ol, A Rita, Pedro Pedreiro, A
Banda. Fiquei chapado. Fiz uma gravao no
Nagra, trouxe para o Rio e mostrei para o Hugo
Carvana, que trabalhava com a Odete na pea
do Vianinha Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar
o Bicho Come. O Carvana era da noite, o cara

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certo para me ajudar a trazer o Chico para uma


temporada de shows no Rio. Quando mostrei a
fita ele delirou.

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Fizemos uma sociedade. Ele ficou com a produo e eu com o roteiro e a direo. Voltamos para
So Paulo, convidamos o Chico e arrendamos
a boate Arpge, do Waldir Calmon, no Leme.
Apresentei o Chico para a Odete Lara, com quem
eu estava casado, e ao MPB-4, que eu j conhecia
do CPC eram eles que cantavam A Cano do
Subdesenvolvido, no Auto dos Noventa e Nove
por Cento e batizei o show de Meu Refro.
Pedi para o Antonio Dias redecorar a boate, que
era muito careta.
O Chico era bem mais tmido do que hoje. Ele
perguntou para mim Para onde que eu olho
quando estiver cantando? Eu sugeri: Olha pro
bico da guia. Resultado: o Chico cantou os
trs meses olhando fixamente para o bico da
guia, um dos adereos que o Antonio tinha
posto no cenrio. Ele no encarava o pblico
de jeito nenhum.
Na primeira semana j foi um sucesso. Na segunda voltava gente da porta. A o Chico ganhou
o festival com A Banda e no teve pra mais
ningum. Ficamos trs meses em cartaz. Ganhei
dinheiro a rodo. Torrava tudo. Ia com a Odete no

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Doubiansky, restaurante russo no Posto 6 e me


fartava de vodca com caviar quase toda noite.
Era uma farra.
Anos depois voltei a produzir um show musical
com o Sidney Miller, a Odete e um grupo de So
Paulo As Meninas. O divulgador do show era
o Tarso de Castro, recm-chegado ao Rio, mas
no foi o mesmo impacto. Mesmo assim foi uma
experincia bacana. O Miller era um compositor
excelente e a Odete era o cone da mulher carioca. O Joo Gilberto s a chamava de Loura, o
Vincius de Moraes de Detinha. A gente ia para
casa do Vincius e ficava de prosa com ele, beira
da banheira. Ele no banho de imerso, fumando
charuto e bebericando usque.

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A Odete era to cultuada que no Pasquim teve


uma capa com aquele ratinho do Jaguar, o Sig,
repetindo Odete Lara, Odete Lara, Odete Lara,
como uma idia fixa. Por intermdio dela tive
a oportunidade de conviver com muita gente.
Aquelas festas em Ipanema eram maravilhosas.
Vincius, Baden, Tom, Joo, quarenta pessoas em
volta deles, uma poca de ouro.
Quando conheci a Odete ela fazia Liberdade,
Liberdade no Opinio e namorava o Vianinha.
Depois eles se separaram e a gente engatou. Eu
tinha 25 anos e ela 35. Sa da casa da mame

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e fui morar com ela. Ficamos trs anos juntos.


At hoje somos grandes amigos. Por causa dela,
que era muito considerada na classe artstica,
pude convidar atores conhecidos para o meu
primeiro longa-metragem, como Cludio Marzo
e Paulo Gracindo.

52

Para o papel principal eu escalei, por indicao


de uma amiga atriz, Selma Caronesi, o Carlo
Mossy. Ele tinha acabado de chegar de Paris,
onde passou dois anos fazendo curso de ator. A
histria do Mossy curiosa. Ele salvou o maior
marchand de quadros falsos do mundo de um
afogamento na praia de Copacabana e, em retribuio, ganhou um curso de preparao de
atores em Paris. Voltou com tanto sotaque que
teve que ser dublado no filme. Quem dublou
ele foi o Rodney Gomes, que dizem ter sido o
melhor dublador do cinema brasileiro.
Eu tinha passado a adolescncia morando na Rua
Barata Ribeiro esquina com Xavier da Silveira e
em frente tinha um prdio cheio de janelas, daqueles em que mora um monte de gente, toda
noite eu ficava na janela me intrometendo na
intimidade alheia e paquerando as mulheres, da
resolvi fazer um filme sobre isso. O Copacabana
me Engana isso: um filme sobre o que eu via
da minha janela.

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Para poder filmar vendi meus dois primeiros curtas. Nessa poca havia a lei que obrigava a exibio de curtas antes dos longas. Ganhei tambm
apoio da CAIC, rgo criado pelo Carlos Lacerda.
A Dalal Achcar, amiga minha e da Odete, com o
apoio do marido, meu grande amigo Baby Bocayuva, completou os 30% que faltavam.
Eu nunca tinha feito uma obra de fico. Ignorava que um filme precisava ter cengrafo, continusta e figurinista. Como que eu vestia os
atores? Eu me voltava, por exemplo, pro Mossy e
perguntava: Como que o Marquinhos se veste?
Ento pedia que ele sasse com a Marilu Fiorani,
mulher do meu produtor executivo, Mrio Fiorani, para comprar as roupas do personagem.
Para a Odete eu dizia: Odete, se vira. Produz a
tua roupa.

53

O Zelito Viana me emprestou o apartamento da


me dele na Rua Raimundo Correa. Ficou sendo
a casa do protagonista, o tal desocupado que fica
paquerando as mulheres. No prdio em frente
tinha um imvel vazio. Alugamos para ser a casa
da Irene, personagem da Odete.
Escrevi o roteiro com o Armando Costa. Quando entrou o Paulo Gracindo a gente achou que
precisava de algum com um estilo diferente
para escrever as cenas do personagem dele e

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Odete Lara e Paulo Gracindo, em Copacabana me Engana

chamamos o Leopoldo Serran, sarcstico e sofisticado. A coisa ficou assim: as cenas da famlia
eu escrevi, as cenas da turma, o Armando e as
do Gracindo, o Leopoldo.
Trabalhar com Gracindo, alis, foi uma experincia
mpar. Imagina um jovem diretor estreante ao lado
de um cone da cena brasileira. No primeiro dia
em que ele ia encarnar o Alfeu, amante de Irene,
personagem da Odete, levei ele para um canto
para dar alguma orientao, mas ele foi direto:
No precisa me dizer nada no, meu filho. Eu sou
o Alfeu. Isso me valeu para o resto da vida. Nunca

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Cludio Marzo e Carlo Mossy, em Copacabana me Engana

mais tentei motivar os atores em termos psicolgicos, simplesmente digo o que eles precisam
fazer em termos de ao fsica: Vai at l, pega a
garrafa, serve o usque. A emoo precisa brotar
naturalmente, de um lugar a que s o prprio ator
tem acesso. Quando crio meus roteiros tambm
procuro escrever da maneira mais simples e direta
possvel. Roteiro ao e dilogo o que visto
e o que ouvido, quanto menos filosofia e psicologia melhor. Em roteiro o menos mais.
Tambm no gosto de fazer o filme antes no
papel. s vezes, dependendo da cena, que pode

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envolver efeitos especiais, sou obrigado a decupar. Mas no gosto de chegar no set com uma
idia preconcebida de como filmar. Assim como
o Jackson Pollock, que fazia action painting, acho
que, de alguma maneira, eu fao action shooting.
Alis, para ficar em ainda mais ilustre companhia,
para falar do meu estilo de trabalho, gosto de
parafrasear Picasso: Eu no procuro, eu acho.
Nessa poca os cineastas do Cinema Novo
Serginho Bernardes, com Desesperato, Paulo
Csar Sarraceni, com O Desafio, Maurcio Gomes
Leite, com A Vida Provisria faziam filmes

Carlo Mossy e Odete Lara, em Copacabana me Engana

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sobre intelectuais de esquerda lutando contra


o sistema. Na contramo eu fiz um filme sobre
um burro de direita, que nem se dava conta
que existia um sistema. Os intelectuais e artistas
saam em passeatas no centro do Rio enquanto
eu filmava em Copacabana, na praia, nas ruas e
nas lanchonetes.
Acho que na origem do filme eu tive um pouco
de influncia do Opinio Pblica, do Arnaldo
Jabor, um documentrio sobre a classe mdia,
mas visualmente minha maior influncia foi
O Milagre de Anne Sulivann, do Arthur Penn.
A cmera acompanhava a movimentao dos
personagens em chicote. Peguei tambm uma
manha do Godard aquilo dos personagens falarem olhando para a cmera e misturei tudo
com uma pitada do neo-realismo italiano.
O ttulo inicial do projeto era Corpo Fora, mas
quando eu ouvi Superbacana, do Caetano, onde
ele canta Copacabana me engana / eu nasci pra
ser o superbacana, mudei o ttulo, mas no usei
a msica como tema do filme, preferi Baby, do
mesmo Caetano, na voz da Gal, que retratava
melhor o protagonista, com aquele refro em
ingls Baby, I Love You.
Quando o filme ficou pronto Odete e eu fizemos algumas sesses para pequenos grupos.

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Carlo Mossy, em Copacabana me Engana

Convidamos Nlson Rodrigues, Jorge Amado,


Clarice Lispector, rico Verssimo, Glauber Rocha
e pedimos que eles escrevessem algo a respeito.
Ento saram coisas maravilhosas, que depois
foram usadas na promoo do filme, como o
que disse a Clarice: Assistir ao filme e andar
depois por Copacabana me fez ver o bairro com
novos olhos.
Eu no tinha distribuidor, mas alguns diretores
do Cinema Novo haviam criado a Difilm, comandada pelo Mario Fallaschi. Mostrei o filme, o
Barreto adorou e botou na Difilm. Fizemos uma

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pr-estria especial para todos os moradores do


bairro no Art-Copacabana.
Para a Odete mandamos fazer um vestido com
o desenho das ondas do calado, com direito
a presena no baile no Copacabana Palace. Ou
seja, foi um superlanamento. O filme lotou por
quatro semanas o Art-Copacabana e terminou
fazendo um enorme sucesso.
Os filmes do Cinema Novo no faziam grandes
bilheterias. Tinham prestgio, mas pouco pblico.
Por conta disso o Glauber ia l para casa e ficava

Odete Lara e Carlo Mossy, em Copacabana me Engana

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ligando para o Bruni, louco para saber quantos


espectadores o filme tinha feito. At parecia que
ele estava mais mobilizado pelo sucesso do que
eu. Ele nunca tinha vivido isso, nem eu tambm,
alis. O filme fez um milho de espectadores e
fiquei completamente chocado, no estava nem
um pouco preparado para fazer sucesso.

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Levei o filme para o Festival de Braslia, onde


tinha como maior concorrente O Bandido da
Luz Vermelha, do Rogrio Sganzerla. Acabou
que o Bandido levou o Candango de melhor
filme, mas o Copacabana ganhou os prmios
de roteiro, fotografia e atriz. Ganhei tanto dinheiro que comprei carro, apartamento, viajei
pra frica, Estados Unidos, Europa. Vivi, aos 28
anos, a minha segunda adolescncia. Descobri a
msica pop, Caetano e Gil, os colares hippies, o
cabelo nas costas, o cido lisrgico, fiquei amigo
da Gal, do Macal e do Hlio Oiticica. Alm de
curtir adoidado, eu fiz uns dois ou trs curtas e
mais nada.

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Joel Barcellos e turma, em Copacabana me Engana

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Captulo VI
Cangaceiras e Desbundes
Diretor de cinema era patrulhado pela esquerda
nos anos 60. Saiu numa coluna social que eu
estava fazendo ioga e o Glauber veio reclamar
comigo: Cineasta no faz ioga.
O Scliar tinha assistido Ver Ouvir e me convidou
para fazer um filme sobre o trabalho dele em
Ouro Preto. A eu filmei o curta Ouro Preto e
Scliar, de 1969. E fiz o The Last and First Man.
O meu amigo Jos Sanz estava organizando o
primeiro congresso science-fiction no Brasil.
Eu era um f do gnero, apaixonado por Ray
Bradbury e por Alfred Bester, que escreveu
um livro que durante anos sonhei em filmar
Tiger, Tiger ttulo inspirado num poema do
William Blake. Para o congresso veio tambm
o Robert Scheckley, que escrevia uns livros absolutamente malucos, como Mindswap, sobre
um terrestre que trocava de mente com um
marciano. Resolvi fazer esse curta e chamei o
Antonio Calmon para co-dirigir. Ele era o mais
brilhante assistente de direo do Cinema
Novo. Tinha trabalhado com Glauber Rocha e
Cac Diegues. Infelizmente o filme se perdeu,
no sei onde se encontra o negativo.

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Curta-metragem Ouro Preto - Scliar

Nessa poca eu j tinha me separado da Odete


e tinha me mudado para uma cobertura em Ipanema, que havia se tornado ponto de encontro
para os irmos baianos Waly e Jorge Salomo,
Ivan Cardoso e Hlio Oiticica.
Eu j havia participado do Festival de Braslia
trs vezes com meus dois primeiros curtas e meu
primeiro longa. A cidade, que me parecia uma
viso science-fiction no meio do cerrado, chamava tambm minha ateno pela forte presena
nordestina dos candangos. Numa certa madrugada, durante um Festival de Braslia, viajando
a p pela cidade com o Joel Barcelos eu tive uma
viso cangaceiros saam de dentro de uma moita do cerrado em pleno Eixo Monumental.
Voltei para o Rio com esta impresso visual e
escrevi o argumento de A Cangaceira Eletrni-

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ca, para depois desenvolver o roteiro com Duda


Machado, um brilhante poeta baiano que na
poca morava na minha cobertura em Ipanema. Era a histria de um grupo de cangaceiros,
dolos da cano popular, Maria Bonita e seu
Bando Eltrico, terror e alegria da cidade de
Braslia, assolando as ruas armados com fuzis
e guitarras eltricas, cantando e atirando no
pblico, pois cantar e matar faziam parte do
mesmo espetculo bancado pelos patrocinadores, que indenizavam regiamente as famlias das
vtimas do bando. Enfim, um delrio e tanto.
A Cangaceira Eletrnica ainda no passava de
um projeto, ento enquanto o dinheiro para
filmar no saa me juntei ao Davi Neves e criei
a Pop Filmes. Fizemos dois curtas: Mutantes e
Gal. Eram, na verdade, precursores de clipes
musicais. Nossa produtora ainda fez mais um
filme, com o Jorge Ben, que o Paulo Verssimo dirigiu. O empreendimento era uma joint
venture minha e do Davi com o Andr Midani,
ento diretor da Philips, mas a matriz holandesa no se interessou pelos filmes e o negcio
acabou. Nessa mesma poca descobri o Super-8.
O Davi Neves me vendeu a cmera dele e eu
passava o dia filmando. Tenho dois anos da
minha vida registrado em Super-8, uma espcie
de dirio visual.

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Curta-metragem Gal

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Enquanto isso eu continuava tentando filmar


A Cangaceira Eletrnica e tinha uma promessa
de produo do Csar Thedim. Ele ia fazer um
filme sobre o Wilson Simonal Simonal e
com a grana que imaginava ganhar amos produzir A Cangaceira Eletrnica. Contratei o Hlio
Oiticica para criar os cenrios e os figurinos.
Ele no demorou muito para me aparecer com
um caderno de desenho com todos os cenrios
e figurinos, uma verdadeira maravilha.
S que houve o episdio em que o Simonal foi
denunciado como dedo-duro dos militares, o
filme Simonal foi um fracasso de bilheteria e o
Csar Thedim desistiu de produzir cinema. O projeto de A Cangaceira Eletrnica foi abortado.

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S me restou fazer outro curta, talvez o de linguagem mais radical dentre todos que eu fiz. Em
1972, encomendado pelo Vitor Arruda, pintor
e dono de galeria, fiz um filme com a Wanda
Pimentel, empreendendo na companhia silenciosa da artista e de seus quadros uma viagem
ao mundo solitrio da mulher.
Mais tarde, entre meu segundo e meu terceiro
longa-metragem, ainda fiz outros curtas. Em
1974 Chorinhos e Chores, uma histria do
chorinho com roteiro do Lcio Rangel, que
eu havia aprendido a amar nas noites bomias

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em que o grande crtico de arte e musiclogo


tocava seu incrvel trombone virtual nas noites
do Bar Zeppellin, em Ipanema. Em 1975 filmei
Arquitetura de Morar, um passeio pelas manses
erguidas por Jos Zanine na Joatinga, luxuosamente musicado por Antonio Carlos Jobim.

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Em 1982 foi a vez de Braslia, Segundo Alberto


Cavalcanti. Este filme tem uma histria muito
especial. Eu havia descoberto, graas ao meu
primo Lauro Augusto Cavalcanti, que eu era
primo do Alberto e fui procur-lo no hotel onde
ele morava em Copacabana. Toda semana eu ia
l tomar gim-tnica com ele no fim de tarde. Ele
j estava adoentado e tinha este roteiro sobre
Braslia. Como no tinha mais condies fsicas
para realizar o filme pediu que eu o filmasse.
Quando ele faleceu procurei o Instituto Nacional de Cinema e propus essa homenagem. Eles
toparam produzir o filme e eu dirigi.

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Antonio Carlos da Fontoura

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Captulo VII
A Guerra da Maconha
Entre Copacabana me Engana e A Rainha Diaba se
passaram cinco anos, num demorado processo de
destruio e reconstruo, morte e renascimento.
Em 1971 a maconha estava em alta nas rodinhas
artsticas. Eu era f de um programa de rdio,
Bandeira 2, do Adelson Alves, voltado para os
maconheiros da madrugada. Muitas vezes, rodando pela noite e ouvindo o programa, eu me
surpreendia pensando no sangue que estava
por trs daquele barato todo. Foi escutando
o Bandeira 2 que eu tive a idia de fazer um
filme sobre uma guerra pelo poder entre os
traficantes da droga, com o ttulo de A Guerra
da Maconha.
Eu tinha a idia do que eu queria abordar, mas eu
no tinha uma histria. Resolvi procurar o Plnio
Marcos, de quem eu tinha visto dois trabalhos
que tinham me impressionado por seu aspecto
marginal, Navalha na Carne e Dois Perdidos Numa
Noite Suja. Pedi pra Odete me apresentar e fui
at So Paulo conversar com ele.
De cara ele contou que antes de ser dramaturgo, nos anos brabos de Santos, tinha convivido

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com muitos traficantes do porto e conhecido


um tipo que podia render um bom personagem
para a histria que eu queria. Era uma boneca
violenta que controlava uma parte do trfico no
cais, conhecida como Rainha Diaba. As pessoas
acham que o filme inspirado pelo Madame
Sat, famoso travesti da Lapa do Rio de Janeiro,
mas no . A verdadeira Rainha Diaba era um
traficante santista.
O Plnio me pediu um dinheirinho e um tempo
para escrever. Quatro dias depois me trouxe um
conto de vinte e poucas pginas. Eu li e vibrei:

Milton Gonalves em Rainha Diaba

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isso!. J estava de posse do argumento do filme.


Finalmente a histria inventada pelo Plnio me
colocava cara a cara com um mundo paralelo e
marginal, onde tudo era mais evidente e intenso
e o lema era: Bandeira pouca bobagem. Ou,
como j dizia meu amigo Hlio Oiticica: Seja
marginal, seja heri.
O Hlio colaborou muito na concepo visual
do filme. Ele estava morando em Nova Iorque
com uma Bolsa da Fundao Guggenheim e
eu fui passar um tempo com ele, num loft na
Segunda Avenida com a Rua 4, na ocasio um
dos lugares mais barra-pesada de Nova Iorque,
com junkies drogados, remanescentes hippies
e travestis porto-riquenhos famosos por serem
violentos e bizarros. Quando contei a ele o enredo do filme ele resolveu me proporcionar um
workshop intensivo de travestismo. amos a tudo
que era show. Vimos um grupo que se chamava
The Cockettes, que se vestia de mulher e era bem
performtico. Eles e os porto-riquenhos, com
sua esttica despudorada, ajudaram a compor
o visual das diabetes, o squito da Diaba. No
toa que eu defini o filme como um thriller pop
gay black.

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Chegando ao Brasil convidei o ngelo de Aquino


para fazer a direo de arte dentro dessa concepo pop-kitsch. Eu queria misturar a minha

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Odete Lara e as diabetes em Rainha Diaba

guerra da maconha e a rainha diaba santista


criada pelo Plnio com o caldo pop efervescente
que eu tinha absorvido em Nova Iorque. O ngelo mergulhou de corpo e alma no trabalho e
sua contribuio foi realmente preciosa. Talvez
a minha maior virtude como realizador do filme
tenha sido esta: a cada momento eu soube me
cercar das pessoas certas.
A produo comeou em meados de 72. Eu
procurei o Roberto Farias, que tinha adorado
o Copacabana e queria produzir um filme meu.
Na verdade ele queria que eu fizesse um segun-

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do filme nos moldes do Copacabana, mas eu


no queria me repetir. Ento ele se interessou
pelo projeto e juntos passamos a mobilizar
recursos para a produo. Paulo Porto, com
quem o Roberto se associara na produo de
Toda Nudez Ser Castigada, do Jabor, disps-se
a trabalhar com a gente, alm de Ricardo Souza, um jovem aficionado por cinema que meu
amigo Chefinho me apresentou e que resolveu
estrear como produtor.
A Rainha Diaba tem uma estrutura bsica de
policial com uma narrativa simples e direta, mas

Milton Gonalves e Wilson Grey em Rainha Diaba

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repleta de estranhezas. Formalmente me inspirei um pouco num longa do William Friedkin


que ganhou o Oscar de melhor filme em 1971
Operao Frana que tinha uma fotografia
dura e uma cmera gil, que o tempo todo seguia os atores.

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O fotgrafo Jos Medeiros foi sugesto do


Roberto Farias. Pedi uma luz crua, realista, sem
enfeites, mostrei o French Connection e o Z
disse que o fotgrafo s podia ter se inspirado
na fotografia que ele havia feito para A Falecida
do Leonzinho. O Z era minimalista. s vezes colocava s uma lmpada num bocal e a luz estava
pronta. Isso imprimiu fotografia um carter
seco, salientando os contrastes da histria.
O elenco era fantstico: Mlton Gonalves,
Nlson Xavier, Odete Lara, Stepan Nercessian,
Wilson Grey, Paulo, Haroldo de Oliveira, Yara
Crtes, Perfeito Fortuna, Procpio Mariano,
Lutero Luiz, Zez Motta e Geraldo Sobreira,
entre outros.
A escolha do Mlton para o papel-ttulo no foi
imediata. Inicialmente eu pensei no Agnaldo
Timteo. Dei o roteiro a ele, que no topou
fazer porque ia pegar mal, alegou que tinha
um nome a zelar e no queria decepcionar seu

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Milton Gonalves e Nelson Xavier em Rainha Diaba

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pblico. Tentei, ento, o Procpio Mariano, ator


negro fantstico que eu tinha visto numa pea.
O Procpio me disse: Fontoura, eu sou preto e
gordo, assim que as pessoas me conhecem. Se
eu fao esse filme vo comear a dizer: aquele
ator preto, gordo e veado. Acabou participando
do filme em papel menor.
Foi quando eu conclui que tinha que pegar um
ator do primeiro time. Eu resisti idia de chamar o Mlton por achar que um ator do nvel
dele no toparia um papel como a Diaba. Eu j
conhecia o trabalho dele do Teatro de Arena e

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no tinha a menor dvida de que ele era o maior


ator negro do Brasil. Ele topou ler o roteiro e,
antes de aceitar, disse que teria que pedir autorizao mulher e ao filho Maurcio. No que a
famlia liberou, ele topou fazer, se entregou ao
personagem e atuou maravilhosamente. Ganhou
todos os prmios do ano.
O Wilson Grey estava escalado para fazer o Catitu, o faz-tudo da Diaba que atraioa o chefe,
j tinha feito prova de roupa e tudo, mas nos
ensaios eu no conseguia v-lo dentro do personagem. O Catitu um bandido cerebral arma

Milton Gonalves e Odete Lara em Rainha Diaba

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todo o conflito, o Iago da trama e o o Grey,


embora fantstico a seu modo, interpretava
um malandro.
Quatro dias antes de comearem as filmagens
fui conversar com ele e ofereci outro papel na
trama. Humildemente ele topou, foi superlegal,
me disse que queria trabalhar, no importava
o tamanho do papel. Chamei o Nlson Xavier,
outra cria do Arena, que pegou o papel do Catitu
da noite para o dia.
Com o Samuca, que eu tinha visto numa montagem da Selva das Cidades, dirigida pelo Z
Celso Martinez Correa e achava que era um ator
muito especial, a histria foi mais complicada.
Ele tinha tido um problema psictico e estava
internado numa clnica. Mesmo assim resolvi
coloc-lo no filme. As pessoas achavam que
quem tinha ficado louco era eu. Pois bem, a clnica liberou o Samuca e ele fez o filme. S para
gravar a cena final em que era assassinado ele
surtou, dizendo que no queria morrer. Eu tive
que usar de muita persuaso para convenc-lo
de que ele s iria morrer de mentirinha. Depois
de tanto argumento ele topou e filmamos a
cena. timo. Trs horas depois, o Emiliano, meu
assistente, chega e diz: Fontoura, vai l que o
Samuca continua morto. Fui l e no que ele
continuava deitado na mesma posio? Levei

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mais de uma hora para convenc-lo de que ele


no tinha morrido.
Filmamos em maio e junho de 1973 tempo
relativamente curto depois do quase um ano de
pr-produo no Estcio e na Lapa. O dcor
principal era em Laranjeiras, num hotel abandonado na Rua Pereira da Silva defronte da produtora do Roberto Farias. Nas cenas violentas eu
que fazia questo de botar o sangue nos atores.
As pessoas tinham que me conter porque meu
desejo era cada vez botar mais sangue, eu queria
ensangentar o set todo.

Milton Gonalves e Stepan Nercessian em Rainha Diaba

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O filme me deixou muitas saudades. Foi divertidssimo trabalhar com as diabetes, foi fantstico
trabalhar com o Carlinhos Prieto, o Calmon foi um
incrvel diretor de produo, o Emiliano um assistente hipereficiente, foi emocionante trabalhar
com atores como o Mlton, o Nelson, o Stepan,
o Lutero Lus, a Iara Cortes e, claro, com minha
musa Odete Lara. Muitos amigos meus, como o
Ricardinho, o Chefinho, o Marangoni, o Arnaldo,
a Letcia de Souza e a Julinha, tambm se divertiram muito fazendo pequenas participaes no
filme. E, numa breve e inesquecvel apario, eu
pude contar com a maravilhosa Zez Motta.

Odete Lara em Rainha Diaba

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Era para a Rainha Diaba ter ido para a competio oficial de Cannes em 1974. O Jean-Gabriel
Albicoco viu o filme e adorou. O Roberto Farias
enviou a cpia via Itamaraty, mas, por alguma
razo misteriosa, a cpia ficou retida no Galeo.
Cheguei a pensar em sabotagem pelo fato de
o filme mostrar um Brasil nada oficial. Quando
soubemos que a cpia no tinha sido enviada e
no dava mais tempo de ser selecionada, o filme
participou da Quinzena dos Realizadores.

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Os europeus ficaram perplexos com o filme. Ao


mesmo tempo que gostavam, ficavam horrorizados, o que impediu A Rainha de ter uma carreira comercial fora do Brasil. Em San Sebastian,
quando foi apresentado no festival de cinema,
o pblico batia vigorosamente os ps no cho
durante toda a projeo. Algum depois me explicou que o pblico, mexido com o filme, estava
pateando. Francamente at hoje no sei se patear
durante a exibio de um filme seria ou no um
bom sinal. De qualquer forma me lembro que um
crtico europeu, depois de ver o filme, me chamou
de O Fassbinder da Amrica Latina. Logo eu, que
nunca tinha visto um filme do Fassbinder e que
at hoje, certamente por implicncia, nunca vi.
No Brasil a reao tambm foi de choque. Estvamos em 1974. Aquela violncia toda, aquele sangue, aquelas bonecas tresloucadas, tudo era novo

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e surpreendente. O filme teve uma pr-estria


bombstica a qual eu no estava presente por
estar em Cannes onde foram todos os malucos
e alternativos do Rio de Janeiro. Aps a sesso,
numa festa na casa do Carlos Scliar, com muitos
artistas plsticos amigos do ngelo de Aquino,
o pintor Raimundo Colares surtou e se navalhou
por inteiro. Por conta deste filme eu virei um tipo
popular. Quando saa em Ipanema os malucosbelezas atravessavam a rua para falar comigo. O
filme repetiu o sucesso de Copacabana me Engana
e fez em torno de um milho de espectadores. Eu
j estava comeando a ficar mal-acostumado.

Odete Lara em Rainha Diaba

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Milton, Carlos Prieto e Procpio Mariano em Rainha Diaba

Stepan Nercessian em Rainha Diaba

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Lobby-cards de Rainha Diaba

Matria de jornal sobre Rainha Diaba

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Odete Lara em Rainha Diaba

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Captulo VIII
O Jogo da Libertao
Esse cordo de ouro vai manter teu corpo fechado enquanto tu tiver coragem de olhar diante
dos olhos dos teus inimigos.
Por esta poca eu estava comeando a enjoar
de fazer cinema. Estava casado com a Denise,
meu filho Daniel tinha nascido e eu resolvi que
queria mudar de vida. Montei com a Denise e
umas amigas uma loja de lanches, Kioske, na
Rua Maria Anglica, no Jardim Botnico, onde
eu morava.

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Comecei tambm a fazer capoeira com Nestor


Capoeira, que largara a engenharia e resolveu
fazer uma roda com os mais improvveis capoeiristas do Rio de Janeiro: eu e a minha turma. Era
um curso-relmpago onde ele tentava transmitir
o esprito e a magia do jogo, mais do que ensinar
propriamente a tcnica, j que ns nunca iramos mesmo chegar l. Foi uma maneira, talvez
inconsciente, que eu busquei de libertar meu
corpo do domnio pesado que a mente por tanto
tempo havia me imposto.
Enquanto a capoeira tomava conta de mim vises iam se formando na minha imaginao, at

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que veio tona a aventura de um escravo (um


corpo escravo?) que se liberta se valendo das
foras primitivas do jogo, do ritual e da magia.
Na verdade tudo comeou num sonho que eu
tive e quando acordei foi s colocar no papel.
Minha idia inicial era criar um heri brasileiro
de histria em quadrinhos em parceria com
Orlando Mollica, um dos meus amigos aprendizes de capoeira, que tambm morava na Maria
Anglica e era um excelente desenhista. Um dia,
misteriosamente, os originais desapareceram da
prancheta do Mollica e no que eu fui reescrever
decidi transformar o sonho no longa-metragem
Cordo de Ouro.

Nestor Capoeira, de O Cordo de Ouro

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A Embrafilme havia finalmente concordado


em bancar A Cancageira Eletrnica, mas, como
conclu que o oramento aprovado no me permitiria filmar em Braslia, abri mo do projeto
e consegui troc-lo pelo Cordo de Ouro, um
filme de menor oramento. O Mollica ficou responsvel pelos figurinos e por parte da direo
de arte do filme e, associando-me a Alter Filmes,
produtora do Lus Fernando Goulart, logo comecei a filmar.
Para viver o heri convidei o prprio Nestor
Capoeira, alm de Zez Motta, Jofre Soares,
Antonio Pitanga e Mestre Camisa, o mais perfeito capoeirista da poca, o Nijinski da capoeira.
Entre outras participaes especialssimas contei
com Mestre Leopoldina e seu berra-boi, um
berimbau de afinao grave, alm do grande
percussionista Robertinho Silva, que criou para
o filme uma maravilhosa trilha sonora. O elenco
no era muito grande, mas foi preciso contratar
muitos figurantes para as cenas em Aruanda e
na Cidade Verde e o oramento acabou ficando
pequeno para tudo isso.

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Alm do mais chovia sem parar. A gente juntava


os figurantes e quando amos comear a filmar
caa aquele tor. Desmarcava-se a filmagem e
perdia-se dinheiro. Para complicar eu perdi a voz
no dia em que fui filmar no alto da cachoeira a

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cena em que o Caboclo Cachoeira se materializa


para Jorge, o escravo fugitivo. No dia seguinte fiz
as contas e o dinheiro tinha acabado. Resultado:
o filme parou.
O Cordo mexia com umbanda e candombl, pois
eu queria trabalhar com outras razes negras
alm da capoeira. Meu contato com religies afrobrasileiras at ento tinha sido uma experincia
superficial com a umbanda, quando morava em
Ipanema e minha me levou uma mulher para me
rezar. Quando o filme parou fiquei desesperado
e decidi me consultar num terreiro de umbanda.
O Chico Santos, roteirista do Amuleto de Ogum,

Caboclo Cachoeira, de O Cordo de Ouro

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filme do Nelson Pereira dos Santos, fez vrios


trabalhos para limpar minha barra no astral e
desencantar o Cordo. Por ele eu fiquei sabendo
que, apesar da obra ser bem-intencionada, o
filme havia parado porque eu no tinha pedido
permisso aos santos para entrar num universo
que no era o meu e tratar desses temas.
Dias depois, em visita a um pai-de-santo de
candombl, ele me disse que eu j estava limpo
e que conseguiria acabar o filme, mas que no
esperasse muito em termos de repercusso e
sucesso comercial. Alm disso, ele revelou que eu
tinha furado uma curva do tempo, antecipado
um projeto que era para ser realizado muitos
anos mais tarde. Fiquei impressionado, mas no
podia mais voltar atrs e fui em frente.
Quando o filme ficou pronto a Embrafilme decidiu lan-lo em circuito de arte. Minha inteno
era outra. Tinha feito um filme de ao, um kungfu tropicalista e queria que o filme fosse lanado
nos subrbios e nos cinemas mais populares, mas
no adiantou. Os especialistas da distribuidora
foram irredutveis, o filme foi lanado onde eles
queriam e desprezado pelos espectadores do assim chamado cinema de idias. Alis, eu detesto
o cinema de idias. Para pensar no preciso ir
ao cinema, prefiro ler os filsofos. Concluso: o
filme no foi bem nas bilheterias.

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A Cidade Verde, de O Cordo de Ouro

Antes do lanamento promovi algumas sesses


na cabine do extinto hotel Mridien e meus
amigos vinham falar comigo perplexos. O Roberto Magalhes, com sua imensa sensibilidade,
depois de ver o filme me disse: seu filme no
deste mundo. No era mesmo...
O filme conta a aventura fantstica de um escravo em luta por sua liberdade. Em Eldorado, onde
a tecnologia moderna co-existe com estruturas
primitivas, o heri Jorge, escravo de uma mina
de selnio, escapa de seus feitores se valendo da
capoeira. Na fuga perseguido pelo helicptero
dos capites-do-mato e, para no ser capturado,

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Luta, de O Cordo de Ouro

se atira numa cachoeira. salvo da morte pelo


caboclo Cachoeira, entidade espiritual que o
conduz para o paraso de Aruanda, onde
aguardado por Ogum, seu orix protetor, que
joga capoeira com ele e ensina-lhe os mistrios
do jogo. Satisfeito com a valentia de Jorge, o
orix Ogum lhe d um cordo de ouro protetor
e uma misso: voltar para Eldorado e livrar seu
povo do cativeiro. Em Eldorado Jorge se alia ao
povo das matas para enfrentar os capites-domato derrotado num combate desigual. Comprado por Dandara, ex-escrava e atual amante
de Pedro Cem, o chefe todo-poderoso da Companhia Progresso de Eldorado, Jorge vai viver

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na sede da companhia na Fazenda Maravilha,


lidera uma rebelio de escravos e condenado
a ser enterrado vivo. Porm, enquanto cava a
prpria cova, recebe de Ogum o caminho para
libertar o seu povo.

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Eu vinha de um filme muito enclausurado, todo


ambientado em espaos apertados, urbanos,
que a Rainha Diaba. No Cordo tem essa coisa
aberta de mata, cachoeira, espaos livres e natureza. Filmei em matas virgens nas imediaes
do Rio de Janeiro, em Itacuru e em Muriqui,
e tambm no Parque Laje e no Jardim Botnico. A parte de Aruanda foi filmada na Lagoa
Negra, nas imediaes de Saquarema, e para a
fazenda de Pedro Cem eu pedi emprestado o
stio do Burle Marx em Vargem Grande. Tudo
isso ajudou a imprimir em cada fotograma do
filme uma viso pantesta, da natureza como
o prprio deus.
Trabalhei com atores e no-atores. O Nestor Capoeira tinha uma sensibilidade muito grande, foi
fcil dirigi-lo, at porque tudo no filme muito
simples, claro e evidente. Quase um exerccio de
neoprimitivismo. Trabalhei com o povo do maculel, da umbanda, do candombl, gente que
sabia o que estava fazendo e todos se saram muito
bem, sem apelar para o intelecto, porque toda a
construo do filme brotava da ao e do corpo.

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Eu queria tambm prestar uma homenagem aos


filmes do cinema novo, tipo Ganga Zumba, do Cac
Diegues. O Nlson Motta depois de ver o filme
escreveu um artigo para o jornal O Globo, onde
dizia que havia perguntado ao Glauber: Ser que
ele est fazendo uma sntese do cinema novo?
Cordo de Ouro talvez seja um dos filmes brasileiros mais pirateados. Parece que todos os
capoeiristas e academias de capoeira tm uma
cpia do filme. Recentemente levei meu neto
Gabriel numa roda de jovens capoeiristas promovida pelo Itapu Beira-Mar, filho do Nestor.
Os jovens capoeiristas eram fs do filme.
O fato de o Cordo no ter feito sucesso me
fez concluir que a atividade de cineasta no
deixava raiz, no gerava estrutura. Cada vez
que eu fao um filme como se fosse o primeiro. Resolvi ento ir para a televiso, onde
eu teria um patro e salrio fixo. Era mais uma
etapa da minha vida que estava para comear,
mais uma reencarnao.

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Marquinhos Rebu e Fontoura

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Captulo IX
Do Telo para a Telinha
No acho que fazer cinema me torne uma pessoa diferente dos outros. Fazer filme igual a
fazer sapato, ou po, ou qualquer outra coisa.
A vida mais importante que o cinema.
Em 1977 havia na Globo um programa chamado
Caso Especial, comandado pelo genial Ziembinski. Era um programa de cinqenta minutos
que contava, a cada semana, uma histria adaptada da literatura ou de argumentos originais.
Adaptei um belo conto da Clarice Lispector, Feliz
Aniversrio, sobre uma famlia de Copacabana
reunida no aniversrio da matriarca. Minha
adaptao agradou ao Zimba, mas ele no quis
que eu dirigisse e deu para o Paulo Jos dirigir. O programa foi um sucesso e isto abriu as
portas para a minha contratao. Fui chamado
pelo Domingos de Oliveira para trabalhar como
roteirista do Ciranda, Cirandinha, uma srie pioneira que contava a vida de quatro jovens que
dividiam o mesmo apartamento, interpretados
por Luclia Santos, Fbio Jr., Jorge Fernando e
Denise Bandeira.

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O projeto me possibilitaria lidar com elementos


da contracultura que me interessavam muito e

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estavam comeando a ser tratados pelos jovens,


como a alimentao natural, a ecologia, o amorlivre, a valorizao do ser sobre o ter e tantos outros; portanto, aceitei com entusiasmo o convite.
ramos eu, o Domingos, a Lenita Plonczynski e
o Euclydes Marinho, escrevendo a partir de um
piloto que o Lus Carlos Maciel havia criado como
Caso Especial de final de ano.

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Fui contratado s para escrever, mas no segundo programa j estava pedindo ao Daniel Filho,
diretor-geral da srie, para tambm dirigir. Ele
achava que por ser cineasta eu no ia me adaptar
ao ritmo da televiso, mas como teste resolveu
me oferecer uma co-direo. Foi a abertura que
eu precisava. O Daniel viu que eu lidava bem com
a equipe e cumpria os prazos. Assim me tornei,
alm de roteirista, diretor do programa.
O grande momento do Ciranda, Cirandinha foi
Toma que o Filho Teu, episdio que escrevi
em parceria com o ento estreante Euclydes
Marinho e dirigi. Considero este episdio to
interessante quanto qualquer filme que eu fiz.
Na ocasio, a minha filha Marina j havia nascido
e, profundamente ligado aos meus dois filhos,
que comeavam a me dar verdadeiramente a
sensao de pertencer a este planeta, me comovi
muito com a histria contada no programa, da
jovem me, interpretada pela Louise Cardoso,

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que deixava o filho, ainda quase um beb, para


ser criado pelo pai despreparado, Fbio Jr.
Em nenhum outro programa de televiso que
escrevi e dirigi vivi uma emoo igual. No final
do episdio, depois que o Fbio, com a ajuda
do Jorginho, da Luclia e da Denise, aprende a
amar e a cuidar do filho, a Louise retorna para
pegar a criana de volta, deixando um vazio no
apartamento. Na ltima cena, Fbio, depois que
o filho j foi embora, mostra aos outros trs a
msica Pai, da autoria dele, que fala com muita
emoo da relao entre um pai e seu filho.
No estdio, durante a gravao da cena, o elenco
comeou a chorar, sendo logo imitado pelos cmeras, pelos assistentes de direo e produo,
pelos maquinistas e eletricistas, ou seja, chorou o
set todo. At eu, que sou duro na queda, chorei
um pouquinho.

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Quando foi exibido o programa virou assunto


da cidade. O Boni mandou uma carta dizendo
que estvamos inventando uma nova maneira de
fazer televiso no Brasil: a verdade da histria,
a sinceridade, a fora emocional, a linguagem
simples e direta. Este episdio do Ciranda, Cirandinha foi o momento em que eu cheguei mais
perto da televiso que eu gostaria de fazer.

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No ano seguinte, 1979, comeou o projeto das


Sries Brasileiras a partir do xito do Ciranda,
que no continuou porque os atores participantes se envolveram com outros trabalhos.
Foi preciso criar novos projetos e eu fui para a
equipe de criao do Planto de Polcia, uma
srie que tinha no elenco Hugo Carvana, no
papel do reprter policial Waldomiro Pena, Denise Bandeira, Procpio Mariano e Lutero Luiz.
A equipe de autores era formada por mim, Doc
Comparato, Aguinaldo Silva e Leopoldo Serran.
Eu fazia um trabalho duplo: escrevia e dirigia um
programa por ms, uma experincia at hoje
em dia pouco comum em televiso. Nesse meiotempo ainda encontrei tempo para dirigir uma
comdia do Vianinha para a srie Aplauso, com
o Flvio Migliaccio e a Elba Ramalho nos papis
principais O Morto do Encantado Morre, Sada
o Povo e Pede Passagem.
No fim do ano, esgotado, me afastei do Planto
de Polcia e pedi ao Boni para trabalhar com os
Trapalhes, pois queria descansar fazendo uma
coisa diferente. Foi uma experincia divertida,
mas por desconhecimento das rotinas circenses
no consegui me adaptar ao estilo deles.
Fiquei pairando na Globo: trabalhei um tempo
com o Dias Gomes no seriado Bem Amado, escrevi um roteiro e outro para o Carga Pesada,

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cheguei a escrever at um Obrigado Doutor.


Terminei deixando a emissora, com o firme
propsito de me aventurar de novo no cinema.
Estava sedento para entrar novamente num set
de filmagem.
O Daniel Filho ainda me convidou para ser pioneiro de uma experincia na televiso. A idia
era chamar diretores de cinema para filmar em
locaes reais, com uma nica cmera, histrias
que iriam ao ar na TV como se fossem longasmetragens. Adaptei e dirigi um especial baseado
em duas crnicas da Vida Como Ela , do Nlson Rodrigues: A Noiva da Morte e A Missa de
Sangue, com o ttulo geral de Paixo, Segundo
Nlson Rodrigues.

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Como o projeto no encontrou espao na grade


da emissora o programa foi ao ar como um especial de fim de ano. Dele ficaram para mim as
lembranas das maravilhosas atuaes da Hileana Menezes, do Carlos Gregrio, do Lus Carlos
Nio, da Camila Amado, do Cludio Correa e
Castro, do Mauro Mendona, atores extraordinrios que s a Globo consegue juntar.
Sa da Globo e fui para a Bandeirantes. O Walter
Avancini tinha ido para l e eu propus para ele
uma adaptao do Chapado do Bugre, do Mrio Palmrio, que h muito tempo eu sonhava

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em fazer no cinema. O Avancini topou e eu fiz


a adaptao. Foi ao ar como uma minissrie e
utilizei uma estrutura de roteiro que agora
uma constante nas sries americanas. O Avancini
pediu que eu desenvolvesse para cada captulo
uma histria com princpio, meio e fim, embora
mantendo a continuidade da histria geral. A
idia era que o espectador pudesse no assistir
a todos os captulos e mesmo assim se interessar
por aquele captulo a que estava assistindo.

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Foi um verdadeiro quebra-cabea fazer isso em


20 episdios, me deu bastante trabalho. Contei
apenas com a colaborao do Srgio Sbragia,
que se encarregou da pesquisa e discutia comigo
as escaletas. A srie, protagonizada pelo Edson
Celulari, foi gravada em Tiradentes e em algumas
cidades do TringuloMineiro. Fui acompanhar as
gravaes em Tiradentes, pois meu filho Daniel
Fontoura se destacava como ator-mirim.
Escrevi tambm para a Globo, j como autor
independente, Uma Odissia da Turma, meu
primeiro projeto infanto-juvenil. Fui convidado
pelo Luiz Gleiser, que queria implantar um programa jovem, contando uma histria completa
por semana, mas acabou que no foram produzidos mais programas alm do meu, que acabou
indo ao ar como um programa especial.

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O meu filho Daniel, que nesta ocasio era ator,


mas que depois se tornou produtor de locao,
foi o protagonista, vivendo uma espcie de
Indiana Jones numa aventura de uma turma
pr-adolescente de um condomnio da Barra,
enfrentando os Voadores Negros, que representavam as foras do mal. O programa foi dirigido
pelo Roberto Talma.
Depois desta experincia voltei Globo para escrever Tarcsio & Glria, convidado pelo Calmon
que j tinha criado para a emissora Armao
Ilimitada. O Marclio Moraes tambm estava na
equipe de criao. Era um projeto independente do Tarcsio Meira, que entrava como ator e
produtor. A Glria fazia o papel de uma extraterrestre que desce Terra para se hospedar na
manso de um empresrio vivido pelo Tarcsio,
colocando a vida dele de pernas pro ar.

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O programa no deu muito certo, provavelmente porque era uma produo hbrida, ao mesmo
tempo um programa da Globo e uma produo
independente da produtora do Tarcsio, modelo
ainda no testado na poca.
Na televiso o ritmo de trabalho to gil que
voc no consegue ter o controle que um diretor
de cinema tem sobre cada etapa do processo. Enquanto o cengrafo est fazendo a cenografia,

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o msico est cuidando da msica, a direo de


arte da pesquisa e voc tem que confiar que tudo
vai dar certo. Fazendo TV aprendi a abrir mo da
necessidade de controlar tudo. Antes, nos meus
primeiros filmes, eu era muito controlador, mas
na televiso aprendi a confiar em meus parceiros
de criao.

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Fora isso, o pblico da televiso muito diversificado. Ao criar voc tem que ter isso em
mente. Voc est escrevendo para milhes de
pessoas e todas precisam entender o que voc
est querendo dizer. O roteirista de televiso
no pode se colocar acima do espectador. Outra
coisa que a televiso me ensinou foi a escrever
com regularidade, independentemente de estar
motivado ou no. Tudo isso me deu mais apuro
tcnico e mais foco narrativo. Trabalhar em televiso como servir o Exrcito, talvez devesse
ser obrigatrio.

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Captulo X
Espelhos, Reflexos, Reflexes
Meu corpo est comigo mesmo
Por essa poca eu conheci Vicente Pereira, um
dos melhores amigos da Hileana Menezes, atriz
que conheci num episdio do Planto de Polcia
e com quem fiquei casado por trs anos. O Vicente escrevia esquetes maravilhosos. Comeou
escrevendo teatro besteirol em parceria com
Mauro Rasi e depois passou a assinar sozinho
algumas peas fantsticas.
O Vicente e a Hileana me convidaram para dirigir uma dupla teatral que eles haviam criado: A
Fome a Vontade de Comer. Ns nos apresentvamos em locais alternativos, muitas vezes com
o grupo de poesia performtica Nuvem Cigana,
composto por Chacal, Bernardo Vilhena, Ronaldo Santos e Charles Peixoto, uma galera tima.
A Fome existiu no mais do que por um semestre, mas foi uma experincia divertidssima. Eu
adorei, at agora minha nica experincia como
diretor teatral.

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Depois de A Fome o Vicente me convidou para


dirigir uma pea que havia acabado de escrever
sobre os demnios do sexo ncubos e scubos.

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Chamava-se O Espelho de Carne. Disse que s eu


poderia dirigir a pea, porque eu sou Escorpio
com Escorpio.

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Nessa poca, em parceria com os produtores


Joaquim Carvalho e Carlos Moletta, eu tentava
retomar o projeto Hospital Brasil, um roteiro
que havia escrito com o Doc Comparato na
poca do Planto de Polcia. Eu e o Doc, saindo de uma sesso do filme Cerimnia de um
Casamento, do Robert Altman, uma comdia
toda em um mesmo cenrio o casaro onde
acontece a cerimnia tivemos a idia de
fazer a mesma coisa, uma comdia com vrias histrias paralelas sob um mesmo teto. O
Doc, formado em Cardiologia, sugeriu que o
cenrio fosse um hospital. Assim escrevemos
Hospital Brasil, uma comdia passada em um
nico dia no Hospital Brasil de Almeida, o mais
moderno do Pas, que atendia s elites em suas
instalaes hipermodernas e o povo em seus
inconfessveis subterrneos.
No era a primeira vez que eu estava tentando
realizar o filme. Em 80 eu j havia apresentado
o projeto para a Embrafilme e a empresa, entusiasmada, decidiu patrocin-lo. Alm de dirigir
eu pretendia ser o produtor, mas o diretor da
Embrafilme da poca, Celso Amorim, teve a

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inteno de recuperar para o cinema brasileiro


o irrecupervel Jece Valado e condicionou a
realizao do filme minha aceitao do Jece
como produtor responsvel, pois assim o filme
poderia ser totalmente rodado no estdio da
Magnus Filmes.
Eu avisei ao Amorim que no daria certo, mas ele
insistiu. Cedi e me dei mal. Comeamos a montar
a equipe e a projetar os cenrios do hospital,
mas quando a produo estava para decolar
o Jece me avisa que as filmagens teriam de ser
adiadas porque o filho dele, Alexandre Magno,
iria filmar no estdio A Serpente, adaptado da
pea do Nlson Rodrigues. Como se isso no
bastasse, para me deixar grilado, o Jece inventou
de se candidatar a vereador e passou a percorrer as ruas de So Cristvo com um bando de
mooilas de short.

111

Num piscar de olhos o dinheiro que a Embrafilme


havia dado para a pr-produo desapareceu,
com certeza canalizado para estas finalidades
esprias. Eu denunciei a situao, as contas do
filme foram auditadas, como se previa no bateram e a segunda parcela do contrato no foi
liberada. Ou seja, por conta das estripulias do
Jece, que provou que no havia de forma alguma
se regenerado, o filme foi abortado.

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Marquinhos Rebu, grande amigo que havia feito


A Rainha Diaba como ator, foi me visitar na Magnus Filmes e achou o ambiente muito carregado. Resolveu me apresentar a seu pai-de-santo,
Pai Gilberto da Bombogira. Ele se tornou meu
conselheiro, nos tornamos amigos e eu visitava
com freqncia sua casa no subrbio para jogar
bzios. Alguns artistas que freqentavam a casa,
entre eles Norma Blum e Norma Bengell, se uniram a ele para montar uma nova casa-de-santo
num stio em Jacarepagu.

112

Houve uma festa na cobertura da Norma Benguell para comemorar a inaugurao da nova
casa. Durante a festa a santa dele desceu e Pai
Gilberto me suspendeu no ar. Com esse ritual eu
fui escolhido como Og Suspenso da nova casade-santo. Depois ele me explicou que a santa
havia me escolhido porque o meu santo jamais
baixaria em mim e que todo terreiro precisava de
um Og de sala, porque se todo mundo bola no
santo, algum tem que permanecer consciente,
tomando conta.
Vivi ao lado de Pai Gilberto uma srie de acontecimentos indescritveis e verdadeiramente
incomuns. Foi uma experincia muito rica e a
nica vez em que fui praticante de alguma religio. Para mim so simplesmente inesquecveis
as conversas mantidas, depois que os rituais

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terminavam e os filhos-de-santo iam embora,


com Senza Mujila, a entidade que Pai Gilberto
recebia e que conversava com alguns eleitos at
o raiar do dia. Numa dessa conversas Senza me
avisou que eu s iria ficar seis anos no terreiro.
De fato foi o tempo que eu fiquei. Hoje em
dia ainda acendo minhas velas, mas no sou
mais praticante, porm minha amendoeira, h
tantos anos plantada, continua crescendo naquele solo que acolheu tantos acontecimentos
extraordinrios. No candombl aprendi muita
coisa, porm a lio mais importante foi a da
no-culpa e do no-pecado. O que est feito,
est feito, sem culpas nem desculpas. O negcio
seguir em frente, com a mente desperta e o
corao aberto.

113

A segunda tentativa de filmar Hospital Brasil


tambm foi frustrada. O ento presidente da
Embrafilme, Roberto Parreira, aprovou o projeto,
delegando a produo para Joaquim Carvalho e
Carlos Moletta, mas demorou muito para liberar
a primeira parcela do contrato, at um dia nos
comunicar que o filme s seria feito se eu eliminasse o bem-dotado par de seios de um dos personagens do filme, um ministro de Braslia que se
internava no Hospital para cuidados especiais.
A diretoria da Embrafilme temia que os seios
do ministro pudessem ser encarados como uma

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provocao ao ministro Delfim Netto, o que


traria problemas para a empresa estatal. Eu me
comprometi a no escalar um ator gordo para
o papel, disse que estava apenas fazendo uma
brincadeira com as tetas do poder, mas insistiram que ia dar problema e declararam que s
liberariam a verba se eu retirasse os tais seios
do ministro.
Declarei que me recusava a fazer uma mastectomia no Ministro e o contrato acabou
no sendo assinado. Mas para compensar me
deram a grana para produzir e dirigir Espelho
de Carne.
114

Adaptei a pea do Vicente, transportei a ao


de Copacabana para a Barra os emergentes
comeavam a surgir no imaginrio coletivo embora ainda no tivessem cunhado a expresso e
chamei, alm da Hileana, de quem eu j estava
separado, um time de atores que eu tinha conhecido durante minha temporada como roteirista e
diretor na Globo: Daniel Filho, Denis Carvalho,
Maria Zilda e Joana Fomm. Alm de atores, o
Denis e o Daniel eram diretores da Globo, mas
no set jamais tentaram co-dirigir, entregaram-se
aos seus personagens e foram bastante cooperativos ao longo das filmagens. Foi muito bom
trabalhar com eles.

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A histria de um jovem executivo, lvaro, que


arremata em leilo um belo espelho art dco
que pertencera ao antigo Palcio dos Prazeres,
requintada casa de encontros amorosos que
acaba de cerrar suas portas. Helena, sua esposa, encantada com o espelho que recebe de
presente, planeja coloc-lo na sala de jantar do
sofisticado apartamento para onde acabaram
de se mudar na Barra, mas provisoriamente o
espelho guardado no quarto.
Na mesma noite em que o espelho chega, lvaro
e Helena recebem um casal de amigos Jairo
e Ana e junta-se a eles uma vizinha recmdesquitada, Leila. O espelho, imantado sexualmente e habitado pelos demnios do sexo, passa

Denis Carvalho, Joana Fomm, Hileana Menezes, Daniel


Filho e Maria Zilda em O Espelho da Carne

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a alterar o estilo de vida destas pessoas, at que


certa noite Helena se defronta com o que mais
temia, a figura de um homem sinistro refletida
no espelho. Ser o Diabo?
Com o Espelho retomei a classe mdia que j havia
abordado em Copacabana, mas em outra etapa,
na fase do boom dos condomnios da Barra, dos
shoppings, da vida intramuros, do novo consumo e
dos novos objetivos de bem-estar. Copacabana foi
um filme mais neo-realista, mais cru. No Espelho
experimentei o realismo fantstico, mergulhando
na fantasia exacerbada de um objeto mgico mexendo nos impulsos sexuais mais primitivos.
116

Os personagens de meus filmes procuram uma


libertao, mas nem todos a encontram. No Copacabana no h libertao nenhuma. Os pais
terminam dizendo a respeito dos filhos: Eles so
a continuao da gente. A Rainha Diaba termina
com uma carnificina, morre todo mundo, um
beco sem sada e sem vencedores. O Cordo de
Ouro tem uma sada mstica, o personagem vai
para Aruanda ao encontro de seu pai espiritual.
No Espelho de Carne a sada atravessar o
espelho e ir para o outro lado, mergulhar no
desconhecido. Um texto de Rainer Maria Rilke,
na primeira cartela de apresentao do filme,
diz: O corao tem duas casas / moram nele sem
se ver / numa a dor, noutra o prazer / cuidado,

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prazer, cautela / canta e ri, mas devagar, no v


a dor acordar.
Sempre tive um grande fascnio por espelhos,
no que alis no sou nada original, particularmente entre meus colegas cineastas. Desde a
adolescncia vivi em frente a espelhos momentos
de intensa perplexidade. O que eu via refletido
era alguma coisa ao mesmo tempo menos real
e mais real que eu mesmo, alguma coisa que me
fascinava e me assustava. Um jogo. Um enigma.
No foi toa que para produzir o filme criei uma
empresa chamada Enigma Produes Cinematogrficas. Decifro-me ou devoro-me.

Daniel Filho e Maria Zilda em O Espelho da Carne

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Houve quem achasse que o filme tinha qualquer


coisa de O Anjo Exterminador, do Buuel, naquela
impossibilidade das pessoas sarem do apartamento, como se fossem peas de um tabuleiro de xadrez. Tambm houve quem enxergasse qualquer
coisa do Viridiana, do mesmo Buuel, naquela
aceitao de torpeza da vida. E alguns analistas
de planto enxergaram um ponto de contato com
o personagem de Terence Stamp no Teorema, de
Pasolini, ao invadir aquela famlia como elemento
catalisador da sexualidade. Tambm ouvi citaes
a Brian de Palma, autor de filmes muito irnicos
e muito cruis. Por que no falar de Polanski?
Enfim, ilustres companhias, mas devo admitir,
modestamente, que nem por um momento os
filmes destes senhores me passaram pela cabea
quando realizei Espelho de Carne.
Quando o Espelho ficou pronto eclodiu uma
campanha contra a pornografia no cinema. Os
mais desavisados aproveitaram para tax-lo de
pornochanchada, mas eu garanto que ele no
tem nada com o gnero. Considero-o um filme
de terror psicanaltico e mstico. O Francisco
Almeida Salles, o famoso Presidente da Cinemateca Brasileira de So Paulo, que ns, cineastas,
adorvamos, chegou a dizer que era um filme
religioso. No Festival de Gramado o filme ganhou quatro indicaes na primeira votao do

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Hileana Menezes e Joana Fomm em O Espelho da Carne

jri, mas uma jurada poderosa e muito famosa


disse que se retiraria da bancada se algum prmio fosse concedido para meu Espelho de Carne.
Assim o meu filme voltou do Sul sem kikitos,
apenas com um de chocolate. Que, por sinal,
estava delicioso.
O lanamento foi em 1985 e o filme fez 700 mil
espectadores. Chegou a participar da mostra competitiva do I FestRio de 1984, com curadoria do Ney
Sroulevich. Tive mais um ano de paz financeira.
Se uns ficavam horrorizados, outros se maravilhavam. Ganhei o prmio Air France de direo,
mas nessa fase j estava comeando o declnio do

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Maria Zilda e Hileana Menezes em O Espelho da Carne

cinema brasileiro e, em seguida, o Collor enterrou


tudo de vez com a extino da Embrafilme.
Foi mais ou menos nesta poca que assisti um
anncio na televiso com a Roberta Close, na
mesma ocasio que o Erasmo Carlos fez uma
msica com ela (D um Close Nela). Este holofote em cima da Roberta Close me deu a idia
de um filme sobre um publicitrio que busca
uma cara para o lanamento de um novo perfume e acabava se apaixonando pela modelo
escolhida, sem saber que ela na verdade
um rapaz.

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Convidei a Roberta pra fazer o papel e ela aceitou no ato. A Roberta era uma mulher maravilhosa, uma encantadora lady. Para o publicitrio
que faria par romntico com ela cheguei a convidar o Fbio Jr. Ele achou a idia extravagante.
Imagina se eu tivesse conseguido juntar num
filme a Roberta Close e Fbio Jr.? Teria feito dez
milhes de espectadores!
Quem batizou a personagem da minha histria
foi a Regina Braga, com quem eu escrevia uma
novela na poca. Ela me disse: Chama o rapaz/
moa de Alma porque alma no tem sexo. Ela
tambm sugeriu que o pai da personagem criasse
borboletas porque, entre os gregos, a borboleta
o smbolo da alma. Foram duas idias preciosas
que me ajudaram na criao do roteiro.

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Infelizmente o projeto no foi pra frente. Eu


lamento. Alis, gostaria de ter realizado todos
os filmes que no fiz. O Glauber me disse uma
coisa interessante a respeito. Que no havia
problema em no se fazer um filme porque
cada filme que no se faz acrescenta-se algo ao
prximo que ser feito. Talvez ele estivesse certo
e no fizesse tanta diferena assim. Mas ainda
acho que estes filmes que no fiz escamotearam
do pblico muitas peas do quebra-cabea que
monto na minha trajetria de cineasta.

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Com Roberta Close

Por essa ocasio eu estava solteiro e procurei o


Pai Gilberto para dizer que queria namorar, mas
que estava cansado das meninas mudernas da
zona sul. Ele disse: Pode deixar que seu pai vai
trazer uma garota da zona norte pra voc.
Dias depois estou passando de carro na porta
do Parque Laje e resolvo entrar para conhecer

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a gafieira do Paulo Moura, que acontecia l aos


domingos. Dei umas voltas no salo, observando
o movimento, quando passa por mim uma menina e me sorri. Era a Letcia. Pois muito bem:
ela no s morava na Tijuca, como acabou me
levando para l. Estamos juntos h 23 anos. Temos um filho de 17 anos, o Leonardo. Minha vida
cheia desses acontecimentos mgicos. Quando
busco uma soluo, ela aparece. Algum l em
cima com certeza gosta de mim.

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Captulo XI
Aventura Clonada
O cinema uma iluso da realidade, a realidade
uma iluso do real.
Escrever para a televiso me deu um lastro muito
bom. Ao mesmo tempo em que me dedicava
teledramaturgia passei a aprofundar meus conhecimentos no script-writing do cinema norteamericano. Fiz um workshop com Syd Field,
descobri Joseph Campbell e seu estudo sobre a
trajetria do heri, promovi o lanamento do
livro do Christopher Vogler pela editora de um
amigo, dei cursos de roteiro no Rio, Porto Alegre, Curitiba, Florianpolis, Cuiab, So Paulo,
Tiradentes, Belo Horizonte e me tornei professor
de Estrutura do Roteiro na Escola de Cinema da
Universidade Estcio de S.
Um dos elos mais frgeis do cinema brasileiro
sempre foi o roteiro. Agora surgiu uma nova
gerao de roteiristas e me sinto um pouco
responsvel pela existncia dela. Muita gente
passou pelos meus workshops. Cheguei a manter
um laboratrio permanente de roteiro, uma vez
por semana, com um grupo que se reunia para
trocar idias sobre dramaturgia e aperfeioar
roteiros em andamento. Cada um trazia sua his-

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tria e todos discutiam, uma mistura de oficina


com anlise de grupo.
Em 1990 recebi uma encomenda da Globo, como
autor independente, para desenvolver um projeto para a Copa do Mundo de 90. A encomenda
era para criar uma minissrie infanto-juvenil com
o Pel, para ser apresentada em captulos depois
do Globo Esporte.

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De um dia para o outro bolei o argumento:


empresrio paraguaio se infiltra numa escolinha
de futebol dada por Pel para crianas e, com o
auxlio de uma mquina sugadora de talentos
desenvolvida por um cientista alemo na Segunda Guerra, tenta sugar o talento do Rei para
aplic-lo a peso de ouro numa seleo de futebol
da frica, que assim tenta conquistar a Copa do
Mundo. S que o Pel tinha outros compromissos
e o projeto no foi em frente.
Fui, ento, trabalhar no ncleo do Voc Decide,
dirigido pelo fabuloso Paulo Jos. Cheguei a
dirigir trs programas, mas, basicamente, meu
compromisso era o de escrever um programa
por ms. Nos dois primeiros anos a experincia
foi tima. Eu gostava de criar as histrias, ainda
mais porque os autores eram coordenados por
um poeta com alma de diplomata: Geraldinho
Carneiro. A estrutura do programa era muito

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interessante. Era como trabalhar num plo de


opinio pblica.
Uma das minhas primeiras histrias ganhou
bastante repercusso. Era sobre um publicitrio
desempregado que durante uma viagem RioSo Paulo acaba levando para casa a maleta de
um passageiro que morre de infarto em pleno
vo. Ao chegar em casa e conferir o contedo
da maleta vem o choque: l encontram-se cem
mil dlares. A esposa o convence a ficar com
o dinheiro, mas na manh seguinte ele v na
televiso o apelo de uma senhora pedindo que
a maleta seja devolvida, pois os cem mil dlares
estavam destinados para ajudar uma ONG que
cuida de meninos de rua. O pblico votava se o
protagonista devolvia o dinheiro ou no.

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A maioria votou para ele no devolver. Foi uma


comoo nacional. At o ministro da Economia
da poca, Marclio Marques Moreira, foi televiso condenar a m ndole do povo brasileiro.
O Voc Decide foi vendido para mais de 30
pases. Alguns episdios eram dublados e outros,
adaptados. Em Londres a mesma histria que eu
criei foi exibida. S que, em vez de meninos de
rua, a ONG ajudava os mendigos. L tambm
o pblico votou para que a maleta no fosse
devolvida. Quer dizer, do outro lado do oceano
o ser humano no muito diferente.

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Eu acredito que muitos que votaram para que


o dinheiro no fosse devolvido certamente no
fariam o mesmo caso o fato acontecesse de verdade com eles. Uma coisa a fantasia, outra, a
realidade. O pblico do Voc Decide, ao votar,
manifestava seu desejo, muitas vezes reprimido
pela culpa no mundo real. O que me seduzia
mais no programa era a possibilidade de explorar
um tema em todas as suas possibilidades sem
procurar influir no resultado. Era preciso buscar
a imparcialidade, equilibrando na balana argumentos convincentes tanto de um lado quanto
de outro do dilema moral proposto.
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Para outro Voc Decide dirigido pela Tizuka Yamasaki, eu bolei um enredo louqussimo. Era a
histria de uma mulher infeliz, dona-de-casa do
subrbio. O marido saa para trabalhar e deixava
a mulher sozinha em casa assistindo televiso.
De repente um extraterrestre sai da televiso
e avisa que ela fora sorteada num sweepstake
intergalctico e ganhara uma estada de um
ano no planeta Srius, com todas as mordomias
imaginveis. S que se ela fosse, ao voltar teriam
se passado uma centena de anos sobre a Terra,
o marido dela no estaria mais vivo, nem seus
familiares, nem ningum. No que a maioria
mandou a mulher pro espao! Todo mundo quer
escapar, no ?

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Eu adorava fazer o programa, mas depois de oito


anos a frmula foi se esgotando. Eu j estava
h muito tempo fazendo os outros tomarem
decises. Hoje em dia, graas ao Voc Decide
eu sofro pra decidir qualquer coisa. Prefiro que
decidam por mim.
Depois de ter deixado novamente a Globo para
dirigir dois filmes, No Meio da Rua e Gato de
Meia-Idade, estou nestes dois ltimos anos de
volta televiso, agora na Rede Record, na funo de roteirista colaborador em duas novelas:
Vidas Opostas, do Marclio Moraes, e Amor e
Intrigas, da Gisele Joras.
curioso porque meio que existe o consenso
de que novela uma arte interativa, onde o
pblico co-autor, mas no bem assim. Claro
que a opinio do pblico levada em conta, mas
ns, autores, estamos sempre muitos captulos
na frente. O captulo que est indo ao ar j foi
escrito faz tempo e no h como reescrev-lo. A
possibilidade do autor alterar substancialmente
alguma trama bastante relativa.

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Na atual modalidade industrial de produo


de textos de novelas, a seqncia dos acontecimentos criada pelo autor principal e as
cenas so repassadas aos colaboradores, que
desenvolvem em forma de roteiro. Em resumo,

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como novela no tem muita ao, o cabea


bola o enredo e a equipe desenvolve as cenas
seus dilogos. Em Vidas Opostas eu me ocupava
principalmente do ncleo dos bandidos, pois
havia pedido ao Marclio para escrever os dilogos deles, aplicando minha experincia com
o linguajar dos traficantes de A Rainha Diaba
e No Meio da Rua. Eu curto muito as grias, os
jarges e a linguagem das ruas, sempre tive
bom ouvido pra isso.

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Em Amor e Intrigas, apesar de me encarregar


tambm dos marginais, escrevo para alguns
personagens mais sentimentais. Resumindo
minha pequena experincia como roteirista de
novelas, cheguei concluso a partir das duas
que escrevi, que os personagens do mal sempre
so muito mais interessantes que os personagens do bem.
Como colaborador de novelas estou aprendendo
a lidar tambm com a linguagem do melodrama.
s vezes tenho que encarar cenas melodramticas. Num primeiro momento me d aquele
bloqueio, mas depois descubro um caminho
pessoal de fazer a cena ficar boa. Tudo pode
ser feito de uma maneira boa e de uma maneira
ruim. Novela, via de regra, se apia muito no
melodrama. No h como evitar.

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Na novela eu estou aprendendo uma maneira


diferente de contar uma histria. As sries que
eu estava habituado a escrever se parecem um
pouco com o cinema. O roteirista tem uma hora
para contar uma histria. uma obra fechada.
Quando ela produzida o texto j est pronto.
A novela, no. A novela escrita medida em
que produzida.
Depois do Voc Decide eu senti que estava mais
do que na hora de voltar para o cinema e me
lembrei do meu projeto abortado sobre o futebol, que eu havia desenvolvido para a tev.
Procurei o Barreto, Flamengo at a alma, e
propus que a gente, em vez de fazer o filme com
o Pel, convidasse o Zico. Ele achou boa a idia
e o Zico topou.

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Poucos dias antes de comear a filmagem vi


no cinema o filme Space Jam e fiquei estarrecido: a minha idia estava inteirinha l. Por
sincronicidade ou no, sei l, estas coisas misteriosas da vida, minha idia da mquina de
roubar talentos, que eu havia desenvolvido
para a Globo, estava sendo usada pela Warner,
com um time de basquete no lugar de um de
futebol e com o Michael Jordan como astro
principal. Resultado: o Zico viu o filme num vo
Tquio-Rio e vetou o roteiro, alegando que no

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queria seu nome associado a um projeto que


poderia ser acusado de plgio. Expliquei que
tudo no passava de uma grande coincidncia,
mas ele se manteve irredutvel.
O jeito foi reescrever a histria poucos dias do
incio das filmagens. Deu um branco absoluto. Eu
tinha 15 dias para reescrever e no vinha idia
alguma. At que a minha mulher, Letcia, sugeriu que, em vez da mquina de sugar talentos, a
trama girasse em torno de clonagem. Foi o clique.
Era a chave que eu precisava e comecei a bolar as
novas situaes a partir deste novo mote.

Zico

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O roteiro ficou assim: um grupo de meninos com


idade mdia de 12 anos escolhido num concurso
nacional para participar de uma oficina de futebol
ministrada por Zico no CFZ, Centro de Futebol Zico,
na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro. Um menino gordinho, furioso por ser preterido na seleo, encomenda ao pai, um superpoderoso empresrio que
controla um ultramoderno centro de engenharia
gentica, a fabricao de um clone de Zico para dar
aulas apenas para ele e seus amigos igualmente
preteridos. A cientista responsvel pela clonagem,
passando-se por uma pesquisadora de medicina
esportiva, acompanha as aulas da oficina no CFZ
at conseguir atrair Zico para uma mquina que
supostamente mede seus parmetros fsicos para
a pesquisa, mas que serve para clon-lo.

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O clone de Zico retirado sem alarde do CFZ e


levado para a manso do menino rico. Ao ser clonado o jogador se divide em dois: Zico e Zicpia,
com caractersticas diferentes. Zico o extremo
do futebol-fora, militarizado, que s busca os
resultados, enquanto Zicpia o extremo do
futebol arte, bomio e peladeiro. O confronto
final do filme, entre os times treinados por Zico
e Zicpia, solucionado por uma menina que se
finge de menino para participar da oficina no CFZ
e que, desde o incio desconfiada da clonagem,
consegue matar a charada.

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Carla Gomes e Iris Bustmente em Zico

Sinceramente desta vez a emenda saiu melhor


que o soneto. O roteiro ficou bem mais engraado do que a minha idia original e o Zico se
amarrou na possibilidade de viver dois personagens com caractersticas to diferentes. Algumas
pessoas diziam que eu estava correndo um
grande risco, pois Zico no era ator e eu estava
colocando-o para viver dois personagens muito
diferentes. Eu no me grilei com os comentrios
porque me lembrei de uma historinha Zen que
conta como um grande mestre-de-ch aceita o
desafio de um samurai para um duelo e o vence,
porque um grande mestre-de-ch sempre conseguir vencer um espadachim medocre.

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Zico era o meu mestre-de-ch. Maravilhoso como


era jogando futebol, eu acreditava que ele tiraria
de letra o desafio de representar dois personagens. Pois bem, em minha opinio ele conseguiu.
O homem mesmo um craque!
O Barreto e eu imaginvamos que por conta do
Zico e da torcida do Flamengo o filme emplacaria
no mnimo um milho de espectadores. Mas o
tiro saiu pela culatra. O Brasil perdeu a Copa de
98, o Romrio botou a culpa no Zico, o filme foi
lanado em meio a vrios blockbusters no fim do
ano e o sucesso esperado no se cumpriu.

Zico e Felipe Barreto em Zico

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Mas a minha satisfao pessoal foi enorme. Eu


queria voltar ao cinema e consegui, fazendo
um family film que meu filho Lo, ento com
oito anos, adorou. Deve ter visto umas cinquenta vezes. O filme me fez retomar o gosto por
fazer cinema, trabalhar com as novas equipes,
experimentar as novas tcnicas de produo.
Eu estava h 13 anos sem filmar! Alm disso, eu
gosto muito do filme, ainda que isso no seja
nenhuma vantagem, pois sempre gosto muito
de todos os filmes que fao.

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Minha ligao com o futebol no cinema e com


o Rei Pel ainda continuaria. Em 2003 colaborei
com Anbal Massaini na edio do filme Pel
Eterno, documentrio sobre a trajetria do Rei.
Minha funo era a de consultor estrutural, parecia at coisa de engenharia. A coisa funcionava
assim: o Anbal, um apaixonado por futebol
como eu, tinha um material imenso em mos e
no conseguia cortar nada. Ento eu me reunia
periodicamente com ele para fazer sugestes.
Foi uma luta conseguir tirar os gols a mais e as
cenas que eu achava que estavam sobrando. Algumas eu consegui, outras no, mas o resultado
foi timo e o filme vai ficar na histria. Agradeo
ao Anbal por ter me dado essa oportunidade
de conviver com um rei.

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Tierry Figueira e Iris Bustamante em Zico

Zico e o time em Zico

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Danando, No Meio da Rua

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Captulo XII
Gato no Meio da Rua
Favela uma grua natural.
Eu tinha o roteiro de No Meio da Rua engavetado h quase 20 anos quando resolvi retom-lo.
A histria nasceu de uma proeza do meu filho
Daniel. Quando ele tinha 12 anos de idade eu j
havia me separado da me dele. O Daniel morava quinze dias com ela e quinze dias comigo. Um
dia um amigo me telefona perguntando: O que
o seu filho t fazendo vendendo dropes no sinal?
Fui perguntar pro Dani e ele contou que estava
um dia na janela da casa da me, na Gvea, perto
da entrada do tnel Dois Irmos, sem nada para
fazer, viu a molecada no sinal vendendo bala e
resolveu descer para ajudar. O resultado que
ficou amigo dos garotos. Dias antes, quando
levava ele e a Marina de carro para o colgio,
meus dois filhos tinham me perguntado por que
aquelas crianas estavam vendendo bala no sinal
e eu expliquei que estavam trabalhando, que
era um trabalho duro, que faziam aquilo para
ganhar algum dinheiro. Foi assim que de algum
modo meus dois filhos passaram a se aproximar
dos assim chamados pivetes. Eu acho que entre
as crianas no existem essas barreiras que ns

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vamos colocando. Foi pensando desta maneira


que, naquela poca, escrevi o primeiro tratamento de um roteiro inspirado no que havia
acontecido com o Daniel. Dezoito anos depois
viraria um longa-metragem, No Meio da Rua,
que realizei em 2003.

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Eu sou assim. Dificilmente abandono um projeto. s vezes os projetos no acontecem na hora


em que eu gostaria, mas ficam l, dormitando
na gaveta, at que uma hora ganham vida. No
caso, o que me motivou a retomar a histria foi o
surgimento dos meninos malabaristas nos sinais.
Trocando a venda de dropes pelo malabarismo,
alm de obter um resultado visualmente mais interessante, me deparei com uma atitude menos
subserviente, pois os meninos malabaristas do um
show, o que eles vendem arte, no bala.
Neste filme eu tive a sorte de contar com um maravilhoso elenco infantil. Os dois protagonistas
Guilherme Vieira e Cleslay Delfino ganharam
juntos o prmio de ator no Festival de Recife,
concorrendo com atores adultos. No mesmo
festival, Maria Mariana, de 8 anos, a irmzinha
do protagonista, ganhou o prmio de melhor
atriz coadjuvante.
Vrios atores adolescentes e pr-adolescentes
vieram do Ns do Morro, famoso grupo artstico

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Leonardo sobe o morro, em No Meio da Rua

do Vidigal, onde filmamos, mas tambm recrutei


em outras comunidades: Cidade de Deus, Rocinha, Serrinha, Morro dos Prazeres. A integrao com a comunidade foi muito gratificante.
A produo contratou cozinheiras e auxiliares
do morro para preparar a alimentao nas
filmagens, alugamos barracos para as locaes,
empregamos assistentes e figurao do morro.
O filme contou tambm com a participao especial do malabarista chileno Diego Ahumada,
que havia introduzido em 1998 a arte dos malabares nos sinais de trnsito para os meninos
de rua cariocas.
Para viver os pais do menino rico que foge de casa
e vai parar na favela para recuperar seu game

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roubado por dois avies do trfico convidei o Tarcsio Filho e a Flvia Alessandra. No elenco adulto
tambm esto Leandro Hassum, Marcelo Escorel,
Joo Antonio, Cristina Ferro e Lcia Magno, que
fez uma participao afetiva depois de ter sido
a me no Copacabana me Engana.
Resolvi eu mesmo produzir o filme. Comecei a
reorganizar a Canto Claro, minha produtora e,
com o apoio de minha mulher Letcia, que j
havia se tornado minha produtora, iniciei a produo em junho de 2003. Como eu tinha pouco
dinheiro em caixa fui fazendo o time por etapas,
at que em janeiro de 2005 ficou pronto.
Quando No Meio da Rua foi exibido informalmente para alunos de colgios de classe alta

Leo e Kiko em No Meio da Rua

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do Rio de Janeiro, as crianas comentaram que


seria bom exibi-lo em outras escolas, porque
at ver o filme eles olhavam para os meninos
de rua como se fossem bichos. Ao contrrio de
produes recentes que mostram resultados bastante pessimistas da interao entre o morro e
o asfalto, No Meio da Rua, uma fbula urbana,
mostra a possibilidade de nos transformarmos
e nos aproximarmos uns dos outros, rompendo
as barreira que separam os pobres dos ricos na
cidade dividida.
No festival de Recife um olheiro internacional
viu o filme e o convidou para o Festival Internacional de Cinema Infantil em Madri. Seguindo
a tendncia dos festivais para audincias jovens
na Europa, o jri foi composto por crianas. No
Meio da Rua concorreu com filmes russos, alemes, iranianos e de muitos outros pases, mas
as crianas o elegeram o melhor filme.

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Em seguida fui para o Schlingel Festival, em Cheminitz, na Alemanha. Neste o jri era formado
por 18 crianas, duas de cada pas da Comunidade Europia e novamente No Meio da Rua foi
escolhido como o melhor concorrente. A partir
destes resultados o filme tem sido convidado
para outros festivais para audincias jovens,
como um em Estocolmo, outro na Frana e mais
um no Canad.

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Leonardo e Mana em No Meio da Rua

Mas nem assim eu acho que fiz um filme infantil.


Alis, detesto a palavra infantil. Para mim, as
crianas so maduras e temos muito a aprender
com elas. Eu pelo menos s tenho feito aprender
com os meus filhos Daniel, Marina e Leonardo,
bem como com os meus netos Sofia e Gabriel.
Foi para eles e para a criana que mora dentro
de mim que eu fiz o filme.
Foi tambm pensando na minha criana interior que eu dirigi um curta-metragem baseado
numa pea da Maria Clara Machado. H muito
tempo eu tinha uma relao de amizade com
a Maria Clara. Cheguei a pedir os direitos de O
Cavalinho Azul, mas depois mudei de idia e o
Eduardo Escorel acabou filmando. Para fazer o

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Leonardo e Kiko festejam, em No Meio da Rua

filme me associei com o Joaquim Carvalho, mas


no deu certo (pelo menos para mim) e ento
pedi para Maria Clara me ceder os direitos de
O Rapto das Cebolinhas, uma maravilhosa farsa
policial infantil que eu conhecia de muito, pois
levei todos os meus filhos (e depois os meus
netos) para assistir.

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Finalmente em 2006, com a Clara j falecida e


com o apoio da Cac Mourth, sobrinha e continuadora do trabalho dela no Tablado, dirigi,
com produo da Letcia, um curta de 15 minutos
adaptado da pea. Para mim foi a realizao de
um grande sonho, fazer um filme inteiramente
no meu stio, na Estrada da Pedra Branca, no
municpio fluminense de Bom Jardim, prximo a

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Friburgo. Utilizei um elenco quase todo friburguense e a Letcia montou com os talentos locais
uma fantstica equipe. Os recursos para o filme
vieram do programa Curta Criana, parceria do
MinC com a TVE, porm muitos comerciantes
locais e a Companhia de Eletricidade de Nova
Friburgo tambm nos ajudaram muito.

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Eu estava finalizando No Meio da Rua quando o


produtor Carlos Moletta, velho amigo e parceiro,
me convidou para desenvolver um projeto para
a produtora dele. Ele queria produzir uma comdia carioca e me deixou vontade para escolher
o tema. Como h muito tempo eu queria fazer
uma comdia topei no ato. Perguntei o que ele
tinha em mente e ele me disse: Nada. Voc
quem sabe. Contanto que seja uma comdia.
Eu, que estou na terceira idade ou quem sabe na
quarta, adorava ler no jornal as tiras do Miguel
Paiva com as aventuras do Gato de Meia-Idade.
Alm de me identificar com o Gato eu enxergava nele um personagem pronto para o cinema,
porque boa parte das tiras eram narrativas e em
torno do Gato gravitam personagens bastante interessantes. Ou seja, o Gato j tinha um
universo ricamente povoado, era s transferi-lo
para o cinema. Propus ao Moletta, ele gostou
da idia, procuramos o Miguel e ele se juntou
ao projeto.

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Eu e o Miguel fizemos o primeiro tratamento do


roteiro, mas depois Moletta achou melhor acrescentar uma mulher no time para umas pinceladas femininas na trama. Chamamos a Melanie
Dimantas. Com o terceiro tratamento pronto,
o Moletta ainda insistiu que acrescentssemos
mais piadas ao roteiro e, por indicao do Herbert Richers Junior, convidamos um publicitrio
paulista, Tony Ges, para salpicar os dilogos
de piadas, sem mexer nos acontecimentos. Ele
se mostrou um craque, nas sesses que assisti
s piadas que ele colocou sempre provocavam
gargalhadas. A criao deste roteiro foi para
mim uma fantstica experincia de trabalho
em grupo, levando-me concluso que agregar
valores nesta etapa de roteirizao pode ser uma
experincia muito positiva.

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No almoo que eu, o Moletta e o Miguel marcamos para selar a parceria do filme, logo surgiu
a pergunta: quem voc v sendo o Gato? Ns
trs imediatamente dissemos: Alexandre Borges!
Evidentemente ele ficou com o personagem, ou
melhor, ele foi o prprio personagem, cercado
por um verdadeiro escrete de atrizes: Jlia
Lemmertz, Cristiana de Oliveira, ngela Vieira,
Bel Kutner, Tas Fersoza, Lavnia Vlasack, Alexia
Deschamps, Paula Burlamaqui, Flvia Monteiro,
Rita Guedes, Renata Nascimento, Ilka Soares...

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Fontoura e o Gato

Santo Deus, muita mulher para um filme s!


No time de homens escalei meus amigos Andr
de Biase, Paulo Cesar Pereio e Ernesto Piccolo.
Com essa gente toda a filmagem foi uma delcia. A grande dificuldade ficou para a hora das
entrevistas de divulgao do filme, pois o elenco
era to grande que para evitar omisses eu tinha
que levar uma cola com o nome das atrizes e
atores do filme.
Filmamos em cinco semanas. Para mim foi
um alvio filmar como diretor contratado, sem
precisar me preocupar com os percalos da pro-

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duo. Nem parecia que eu estava fazendo um


filme. noite eu assistia televiso, ia ao cinema,
jantava fora. Neste sentido foi o filme mais
tranqilo para mim, o que menos me exigiu
desgaste emocional.

Alexandre Borges e Angela Vieira em O Gato de Meiaidade

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Alexandre Borges e Julia Lemmertz em O Gato de Meiaidade

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Cristiana Oliveira em O Gato de Meia-idade

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Eplogo
Os Fontouras
muito chato ser diretor o tempo inteiro. As
pessoas ficam te perguntando: Qual a cor da
camisa do personagem?, Onde que bota o
refletor?, Eu olho pra esquerda ou pra direita?.
Voc tem que ter resposta para tudo. E eu no
sei nem metade. Ento eu desenvolvi a tcnica
de responder rpido. Qual a cor da camisa?
Amarela! Se no for, fica sendo.
Comecei a assinar Antonio Carlos da Fontoura
em agosto de 1992, graas a um episdio ocorrido no Festival de Gramado. Uma senhora, Mait
Provenzano da Luz, presidente da Associao de
Mulheres do Rio Grande do Sul, sentou-se na minha mesa e, depois de conversarmos um pouco,
perguntou meu nome. Eu disse: Antonio Carlos
Fontoura. Ela fez umas continhas e insistiu: Voc
tem certeza?. Claro que eu tenho certeza do meu
nome. E ela: que alguma coisa no est batendo. Eu ento disse que na verdade meu nome de
batismo era Antonio Carlos da Fontoura. Meu
pai fez questo de me registrar com esse da, mas
minha me achava pedante e, de tanto insistir,
eu acabei eliminando. Quando comecei a fazer
cinema assinava Antonio Carlos Fontoura e o da
j havia cado no ostracismo.

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Antonio Carlos da Fontoura

A Mait, com base nessa nova informao, refez


as contas e me disse: Pois voc jogou fora o maior
presente que o seu pai te deu em toda a tua vida.
No dia seguinte voltei a usar o da Fontoura. Mandei fazer carteira de identidade, talo de cheque,
carto de visita, tudo novo. Ela me disse que eu
iria demorar para implantar meu novo nome, mas
que eu insistisse. Hoje em dia eu sou da Fontoura.
Assumi definitivamente a minha nobreza e mais
uma vez me senti renascendo.
Como a personagem vivida por Lcia Magno diz
de seus filhos no dilogo que encerra Copacaba-

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na me Engana, Eles so a continuao da gente,


meus filhos Daniel, Marina e Leonardo so as
minhas continuaes. Para mim, que quando
menino mal me imaginava pertencendo a este
planeta, t-los trazido para este mundo foi muito
mais importante do que qualquer outra obra ou
feito da minha movimentada carreira.
Meu filho mais velho, Daniel, escolheu o cinema,
um cotadssimo produtor de locao e diretor
de plat, tendo trabalhado em algumas das
mais importantes produes do novo cinema
brasileiro e em muitos filmes meus. Marina, o
gnio da famlia, uma economista com MBA
em Harvard, trabalha como executiva na rea
de fuses e aquisies, mas tambm minha
consultora e um dia se juntar ao Daniel para,
comigo e com Letcia, expandir a nossa produtora, Canto Claro. Leonardo, que tem 17 anos,
estuda bateria e piano, os dois instrumentos
que eu sempre sonhei em dominar. Antenado
nos mais novos sons e imagens que circulam na
rede, imagino-o um dia trazendo sua fantstica
cultura e incrvel mente analtica para tambm
unir-se a ns.
A vida segue e eu me reinvento, sem dvida uma
boa estratgia para no envelhecer. Quem sabe
ainda no d tempo de eu abandonar o cinema
para reencarnar como romancista e comear

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tudo de novo? Meu primeiro romance j est


pronto e chama-se Alma, que escrevi ao reverso,
adaptando para a literatura meu jamais filmado
roteiro Alma. Mas querem saber de uma coisa?
Publicar um livro ainda mais difcil do que lanar um filme. Ateno, editores e livreiros!

Passeata dos 100 mil, 1968

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Cronologia
Filmes (Direo)
1965
Heitor dos Prazeres curta-metragem
Produzido por Canto Claro
Produo e Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Fotografia: Afonso Beato
Montagem: Ruy Guerra
I Bienal de Arte Negra de Dakar e Festival do
Cinema Brasileiro de Braslia
1966
Ver Ouvir curta-metragem
Produzido por Canto Claro
Produo e Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Fotografia: David Zingg
Montagem: Mrio Carneiro

157

Bienal de Arte Jovem de Paris


Prmios: Melhor Curta-metragem, Festival de
Braslia, Prmio Instituto Nacional de Cinema.
1971
Adquirido pela Cinemateca do Museu de Arte
Moderna, Nova York

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1968
Copacabana me Engana longa-metragem
95 min
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura, Armando
Costa e Leopoldo Serran
Produo: Antonio Carlos da Fontoura, Dalal
Achcar, Baby Bocayuva
Fotografia: Afonso Beato
Cmera: Jorge Bodansky
Edio: Mrio Carneiro
Msica: Baby, de Caetano Veloso
Elenco: Carlo Mossy, Odete Lara, Cludio Marzo,
Lcia Magna, nio Santos, Paulo Gracindo, Joel
Barcellos, Armando Costa, Yolanda Cardoso, Maria Gladys, Jos Medeiros, Emanoel Cavalcanti,
Luis Marinho, Marcus Anbal, Renato Landin e
Edu Melo.
Prmios: Melhor Roteiro, Festival de Braslia
1969, Melhor Atriz, Odete Lara, Festival de
Braslia 1969, Melhor Ator Coadjuvante, Joel
Barcellos, Festival de Braslia 1969, Prmio de
Qualidade Instituto Nacional de Cinema, Prmio
Nacional de Melhor Roteiro, 1969, Prmio Nacional de Melhor Atriz, Odete Lara, 1969, Prmio
Nacional de Melhor Coadjuvante, Joel Barcelos
1969, Prmio Nacional de Melhor Fotografia,
Afonso Beato 1969, Coruja de Ouro Melhor
Roteiro, Prmio Governador do Estado de So

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Paulo 1969, Prmio Air France de Cinema 1969


para Odete Lara
Exibido na Mostra 80 Anos de Cinma Brsilien,
Centro Pompidou, Paris 1978 e na Cinema Novo
and Beyond, Museu de Arte Moderna, Nova
York 1998
1969
Ouro Preto e Scliar curta-metragem
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Produo: Filmes do Cerro
Fotografia: (VERIFICAR)
Msica: Joo Bosco
1970
Gal curta-metragem
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Fotografia: Lauro Escorel
Montagem: Gilberto Santeiro
Mutantes curta-metragem
produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Fotografia e montagem: Renato Newman
Co-direo: Antonio Calmon
1970
O ltimo Homem curta-metragem
Produzido por Canto Claro

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Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura


Fotografia e montagem: Renato Newman
Co-direo: Antonio Calmon
1972
Wanda Pimentel curta-metragem
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Fotografia: Pedro Moraes
Montagem: Hugo Kusnet
Melhor Curta-metragem. Festival Nacional
JB/Shell
1973
A Rainha Diaba longa-metragem 105 min
Argumento: Plnio Marcos
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Produo: R. F. Farias
Fotografia: Jos Medeiros
Edio: Rafael Justo Valverde
Direo de Arte: ngelo de Aquino
Msica: Guilherme Vaz
Maquilagem: Carlos Prieto
Elenco: Mlton Gonalves, Odete Lara, Stepan
Nercessian, Nlson Xavier, Yara Crtes, Wilson
Grey, Edgar Gurgel Aranha, Haroldo de Oliveira,
Lutero Luiz, Geraldo Sobreira, Artur Maia, Fbio
Camargo, Carlos Prieto, Procpio Mariano, Selma
Caronezzi, Samuca, Marquinhos Rebu, Arnaldo
Muniz Freyre

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1974
Prmios: Melhor Roteiro, Festival de Braslia
1974, Melhor Ator, Mlton Gonalves, Festival
de Braslia 1974, Melhor Atriz, Odete Lara, Festival de Braslia 1974, Melhor Fotografia, Jos
Medeiros, Festival de Braslia 1974, Melhor Cenografia, ngelo de Aquino, Festival de Braslia
1974, Melhor Msica, Guilherme Vaz, Festival de
Braslia 1974, Prmio de Qualidade do Instituto
Nacional de Cinema, Prmio Nacional de Melhor
Ator, Milton Gonalves 1974, Prmio Nacional de
Melhor Atriz, Odete Lara 1974, Prmio Nacional
de Melhor Fotografia, Jos Medeiros 1974
Quinzaine des Ralisateurs, Festival de Cannes
1975
Festival de Cinema de San Sebastian, Espanha
1978
Mostra 80 Ans de Cinma Brsilien, Centro
Pompidou, Paris
1999
Mostra Black Roots/Racines Noires, Milo e Paris
1974
Chorinhos e Chores curta-metragem
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Produo: DFE/INC

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Fotografia: Miguel Rio Branco


Montagem: Luiz Carlos Saldanha
1975
Arquitetura de Morar curta-metragem
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Fotografia: Pedro Morais
Montagem: Rafael Valverde
Msica: Antonio Carlos Jobim

162

1976
Cordo de Ouro longa-metragem 77 min
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Produo Executiva: Lus Fernando Goulart
Fotografia: Edison Santos
Edio: Nello Melli
Maquilagem: Beto Leo
Figurinos: Mollica
Cenografia: Carlos Wilson e Beto Leo
Msica: Robertinho Silva e Nivaldo Ornellas
Elenco: Nestor Capoeira, Zez Motta, Antnio
Pitanga, Jofre Soares, Antonio Carnera, Mestre
Camisa, Quim Negro, Terreiro de Ians Egun Nit
e Grupo Caboclas e Caboclos
1999
Mostra Black Roots/Racines Noires, Milo e
Paris

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1982
Braslia Segundo Cavalcanti mdia-metragem
Roteiro: Alberto Cavalcanti
Fotografia/Montagem: Mrio Carneiro
Produo executiva: Csar Cavalcanti
Produo: DFE/INC
1984
O Espelho de Carne longa-metragem 90 min
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Adaptado de pea teatral de Vicente Pereira
Produo Executiva: Jos Joaquim Salles
Direo de Produo: Csar Cavalcanti
Msica: David Tygel
Fotografia: Carlos Egberto Silveira
Edio: Denise Fontoura
Direo de Arte/Figurinos/Maquilagem: Carlos Prieto
Elenco: Hileana Menezes, Maria Zilda, Denis
Carvalho, Daniel Filho, Joana Fomm Roberto
Bataglin, Moacyr Deriqum, Iara Neiva, Ivo
Fernandes, Luca de Castro, Almir Teles, Odenir
Fraga e Chico Mascarenhas.

163

Prmio Especial do Jri Air France: 1985


1998
Uma Aventura do Zico longa-metragem
93min

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Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura


Produo: Luiz Carlos Barreto e Lucy Barreto
Msica: David Tygel
Fotografia: Jacques Cheuiche
Edio: Virgnia Flores
Direo de arte: Cludio Amaral Peixoto
Figurino: Maria Diaz
Elenco: Zico, Felipe Barreto Ado, Jonas Bloch,
Iris Bustamante, Laura Cardoso, Thierry Figueira,
Rodolpho Fukamati, Carla Gomes, Jorge Coutinho, Beth Erthal, Paulo Gorgulho, Csar Filho,
Eri Johnson, Dado Oliveira
Festival Internacional de Xangai (2000)
164

2005
No Meio da Rua longa-metragem 82min
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Produo: Letcia Fontoura
Fotografia: Alziro Barbosa
Edio: Srgio Sbragia
Msica: Pedro Cintra
Figurino: Karla Monteiro
Direo de arte: Alexandre Meyer
Elenco: Guilherme Vieira, Cleslay Delfino, Flvia
Alessandra, Tarcsio Filho, Joo Antnio Jamaica,
Leandro Hassoun, Maria Mariana Monnerat,
Marcelo Escorel, Christina Ferro, Samuel Melo,
Diego Ahumada, Bruno Gomes, Camila Montei-

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ro, Bruna Pereira, Luellen Castro, Hygor Barbosa,


Gustavo Pereira, Daniele Alves
Prmios: Melhor Ator, Guilherme Vieira e
Cleslay Delfino, Festival de Recife 2005, Melhor
Atriz Coadjuvante, Maria Monnerat, Festival de
Recife 2005, Prmio Gilberto Freyre, Festival de
Recife 2005
2007
Melhor Filme Infantil, FICI Madri, Espanha,
Melhor Filme Infantil, 3 Cineport, Joo Pessoa
Melhor Filme, 12 Festival Schlingel para Crianas e Pblico Jovem 2007, Chemnitz, Alemanha

165

2006
Gato de Meia-Idade longa-metragem 90 min
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura, Miguel
Paiva, Melanie Dimantas, Tony Ges e Renata
Boclin
Produo: Ip Filmes - Carlos Molletta
Direo de produo: Emiliano Ribeiro
Fotografia: Alziro Barbosa
Direo de Arte: Oswaldo Lioi
Edio: Sergio Sbragia
Musica: Pedro Cintra
Tema de abertura: Z Rodrix
Elenco: Alexandre Borges, Jlia Lemmertz, Re-

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nata Nascimento, Cristiana de Oliveira, Antonio


Grassi, Andr de Biase, ngela Vieira, Thas Fersoza, Mrcio Kieling, Lavnia Vlasak, Rita Guedes,
Flvia Monteiro, Bel Kutner, Alexia Deschamps,
Paula Burlamaqui, Ilka Soares, Ernesto Piccolo,
Paulo Csar Pereio, Eduardo Lago.

166

2006
O Rapto das Cebolinhas curta-metragem
15 min
Produzido por Canto Claro
Roteiro: Antonio Carlos da Fontoura
Adaptado da pea de Maria Clara Machado
Produo: Letcia Fontoura
Figurino: Carlos Wilson
Fotografia: Andrea Capella
Msica: Pedro Cintra
Som: lvaro Correa
Elenco: Andr de Biase, Onaldo Machado, Aime Campos, Gero Bandi, Lus Srgio de Lima
e Silva
Produzido com o apoio do projeto Curta Criana
(MinC - TVE)

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Televiso
1977
Feliz Aniversrio (Globo)
Roteiro
Adaptao de conto de Clarice Lispector
1978
Ciranda, Cirandinha (Globo)
Elenco: Luclia Santos, Fbio Jr., Denise Bandeira, Jorge Fernando
Jardim Suspenso - Momento de Deciso (roteiros)
Toma que o Filho Teu (roteiro e direo)
1979/1981
Planto de Polcia (Globo)
Elenco: Hugo Carvana, Denise Bandeira, Jlio Braga, Marcos Paulo, Lutero Luiz, Procpio Mariano
Ligao Direta - Alta Sociedade - Sete Dias Para
Morrer - Bezerra Vai Guerra - roteiro e direo
Enigma Da Penso do Reino - direo

167

1979
Carga Pesada (Globo)
Elenco: Antonio Fagundes e Stnio Garcia
Feito Mancha Na Estrada - Os Saltimbancos
(roteiro)
1979
O Morto Pede Passagem (Globo)
Adaptao da pea teatral de Oduvaldo Vianna Filho

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Elenco: Flvio Migliaccio, Ilva Nio, Elba Ramalho, Lus Mendona


Roteiro e Direo
1982
Paixo Segundo Nelson Rodrigues (Globo)
Adaptao de A Vida Como Ela , de Nelson
Rodrigues
Roteiro e direo
1983
O Sonho Olmpico (Globo)
Roteiro (Teletema)
168

1986
Uma Odissia da Turma (Globo)
Roteiro (Casi Especial)
1987
Chapado do Bugre (Bandeirantes)
Adaptao do livro de Mrio Palmrio
Roteiro (minissrie)
Colaborao de Sergio Sbragia
Elenco: Edson Celulari, Eugenia Theresa de Andrade, talo Rossi, Paulo Goulart, Kito Junqueira,
Sebastio Vasconcellos, Paulo Villaa, Eduardo
Abbas, Tony Tornado, Altair Lima, Tassia Camargo,
Mika Lins, Sandra Annerberg, Castro Gonzaga, Rogrio Mrcico, Geraldo Del Rey, Alexandre Frota

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1988
Tarcsio & Glria (roteiro, Globo)
Elenco: Tarcsio Meira, Glria Menezes, Zilka
Salaberry, Ricardo Blat.
Um Banho de Loja , O Grande Golpe De volta
para as Estrelas (roteiro)
1989
Capites da Areia (Bandeirantes)
Adaptao do romance de Jorge Amado
Roteiro (minissrie) com Jos Louzeiro
Elenco: Leandro de Souza, Andr Gonalves, Jean
Carlos, Renato Coutinho, Isolda Cresta, Thelma
Reston, Rodrigo Pereira da Silva, Alexandre
David, Geraldo del Rey, Jackson de Souza, Paulo
Hamilton, Miriam Pires, Thais Portinho, Tamara
Taxman, entre outros

169

1991
Mergulho no Espelho (Globo)
Roteiro (Teletema)
1992/2000
Voc Decide (Globo)
Mscara Negra - Dilema de Amor Achados e
Perdidos Cigarra ou Formiga? A Cor do Amor
F de Falso Voc Toda Nua O Homem Errado
Escrito nas Estrelas Laos de Afeto Papai
ou Mame? A Misso Em Famlia Garoto
de Ouro Passarinhos e Gavies Um Mistrio

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do Outro Mundo A Copa do Mundo Nossa


Presso Total Tudo pela Arte ltimo Round
Me Solteira O Meu Gur , Pacto de Silncio
, O Grande Homem Bandido Corao Ser ou
No Ser Armadilha do Destino O Sacrifcio A
Mulher do Chefo Veneno Ambiente Remdio
Duvidoso O Flagrante No se Esquea de Mim
Sonhos do Passado Amor Eterno Ouro de Tolo
A Volta por Cima Mulher de Amigo Janete
das 5 s 7 O Lobisomem Choque Mortal O
Terceiro Homem Um Anjo Chamado Berenice
O Morto-Vivo A Bola da Vez (Roteiros)

170

O Desaparecido Amor Discreto Faa a Coisa


Certa (Roteiro e Direo)
2001/2002
Brava Gente (Globo)
A Coleira do Co
Elenco: Murilo Bencio, Lima Duarte, Stnio Garcia, Chico Diaz, Vicente Barcellos, Teresa Seiblitz
Roteiro
Francisco De Assis
Pea de Ciro Barcellos
Elenco: Matheus Nachtergaele, Ciro Barcellos,
Camila Caputi, Nildo Parente, Francisco Alves,
Paulo Nolasco
Roteiro

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A Hora Errada
Adaptado de Luis Fernando Verssimo
Elenco Marisa Orth, Felipe Camargo, Daniel
Dantas
Roteiro
O Dirio de um Mago
Roteiro, minissrie no produzida
2003
Predadores e Dinossauros (Globo)
Roteiro (Carga Pesada)
2006/2007
Vidas Opostas (Rede Record)
Novela de Marclio Moraes
Escrita por Marclio Moraes, Antonio Carlos
da Fontoura, Joaquim Assis, Paula Richard e
Melissa Cabral

171

2007/2008
Amor e Intrigas (Rede Record)
Novela de Gisele Joras
Escrita por Gisele Joras, Antonio Carlos da Fontoura, Luiz Carlos Maciel, Maria Luiza Ocampo,
Melissa Cabral e Valria Motta

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Vdeo
1990
Vincius de Moraes: Meu Tempo Quando
(roteiro/direo)
1996
Um Amor de Vero (roteiro/direo, TV-E)
1997
Casa de Rui Barbosa (roteiro/direo, Ministrio
da Cultura)
2000
Parbola (roteiro/direo)
172

Teatro (texto)
1962
Auto dos Noventa e Nove por Cento
1966
A Sada, Onde Fica a Sada (com Ferreira Gullar
e Armando Costa)

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Trechos de Crticas
Copacabana me Engana
O processo de Antonio Carlos Fontoura o que
marca nos ltimos anos, o jovem cinema brasileiro: para contar uma histria urbana brasileira
no necessrio descer aos cafajestismos do meu
bem, caricatura popularesca do vai no vai,
aos incndios existenciais das amorosas vazias.
Copacabana um filme sem mistrios, objetivo, calmo, servido por um dilogo excepcional
de dois cariocas serissimos, Armando Costa e
Leopoldo Serran, por atores de uma vivacidade
infinitamente superior aos coogans e samurais
da praa ( o nome, escrevam sete vezes, Joel
Barcelos), por uma grande mulher que h muitos
anos, Odete Lara, esperava a vez de ser Odete
Lara uma atriz no presente do indicativo. Falar de Copacabana to difcil como morar em
Copacabana: o filme tem o poder de atuar no
seu instante preciso, sua matria feita de uma
reunio de sinais que so recebidos e transformados no perodo de segundos, sua carga de vida se
define como uma espcie de emisso que parece
dizer olha em volta, pensa um pouco, recorda,
torna a pensar, volta e olha.

173

Mauricio Gomes Leite


(Jornal do Brasil, 1968)

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Logo no primeiro filme Fontoura mostra o diretor bom que : Copacabana Me Engana flui sem
problemas, entre o cmico e o pattico, fazendo
rir e incomodando o espectador com sua crueldade e chamando-o reflexo. Um filme bem
estruturado, um filme bem interpretado: Odete
Lara, na melhor apario de sua carreira, Carlos
Mossy, o Marquinhos, boa revelao masculina
e mais os sempre bem presentes Paulo Gracindo,
nio Santos, Cludio Marzo e Lcia Magno.
Alberto Shatovisky

174

Seja como for, eis outra obra de estria que no


parece obra de estria. Fontoura capta a realidade de Copacabana com uma segurana de
veterano: os tipos, os problemas, as motivaes,
as falas. Seu heri, Marquinhos, aparentado
com os heris de Todas as Mulheres do Mundo
e Edu, Corao de Ouro, mas, agora, ao invs do
tom de permanente irreverncia de Domingos
de Oliveira, o tom vai do grotesco ao trgico,
passando gozativamente pelo melodrama. Propositalmente, Fontoura dirigiu quase todas as
cenas em que aparecem o pai e a me de Marquinhos como se estivesse dirigindo uma telenovela e o pblico reage altura do melodrama.
Mais uma vez, com a receptividade popular de
Copacabana Me Engana, comprova-se a compa-

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tibilidade do filme (o chamado filme de autor)


com o grande pblico. Para esse fim, Antnio
Carlos Fontoura recusou as formulas esfingticas
do cinemanovismo, reuniu valores de produo
(ttulo excelente atores realmente profissionais
para papis de maior responsabilidade ao lado
do tipo-personagem Carlo Mossy) e uma publicidade viva.
Ely Azeredo
A grande virtude de Copacabana Me Engana
ter sabido, desde o primeiro instante, caracterizar o sentimento de inutilidade, solido e
impotncia, que o verdadeiro impulso que o
filme procura retratar. Eternamente desarmados
para enfrentar o que eles mesmos criam para si,
mesmo aps a destruio total de todas as suas
crenas, Irene, Hugo Lencio, Isabel, Marquinhos e toda a turma voltam ao ponto zero. A
infelicidade, a solido e a impotncia passam a
ser condies do ser humano. E um desastre de
avio ampliado para um desastre da raa humana: s tem desgraa neste mundo, comenta
Isabel. A irresponsabilidade da vida playboy de
Marquinhos aceita e at se recomenda cuidados
especiais para que ela possa ser mantida: com
essa vida que voc leva ( sua me quem lembra)
voc devia comer pelo menos um ovo. Todos se
conformam no final de Copacabana Me Engana,

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Marquinhos volta para a turma e a famlia volta ordem. Conversando no caf da manh os
velhos sentem que o tempo deles passou e que
eles sacrificaram toda as suas vidas para que os
filhos tivessem o conforto de agora. Afinal eles
so a continuao da gente.
Jos Carlos Avellar

176

A cmara de Fontoura, portanto, no fecha


sua objetiva aos padres de comportamento
da gerao coca-cola e sem rumo: diante dela,
os personagens cumprem o ritual do dolce far
niente adolescente, conversando fiado nas esquinas, embalados para o fim de noite, paquerando das janelas e das caladas, promovendo
curras para passar o tempo e ouvindo na hora
da ressaca as morigeradas ruminaes paternas.
Mas Fontoura sabe dar aos clichs do cotidiano
pequeno-burgus uma riqueza expressiva fora
do comum, extraindo a dose necessria de behaviorismo para envolver o espectador na sua teia
de observaes insinuantes, tecidas em poucos
planos, o suficiente, contudo para nos horrorizar
com a corrupo dos valores pela classe mdia,
o inferno de Copacabana e a desesperada busca
ao stablishment executada por seus habitantes
com uma obstinao religiosa.
Srgio Augusto

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A ausncia de expectativa que cercava Copacabana Me Engana transformou-o em filme-surpresa.


margem do impacto e da sbita e inesperada
revelao provocada por Antonio Carlos Fontoura outros elementos devem ser aplicados
ao fator surpresa. A comear pela ausncia das
influncias obrigatrias, e principalmente, por
ter tido a coragem de desafiar as assombraes
da Godardmania.
Valrio Andrade
A Rainha Diaba
A confirmao de debochar da prpria concepo cinematogrfica do espectador viciado
nos roteiros de Hollywood, negando-se ao espectador um bom final com justas vitrias de
heris forjados pela fico, mas permitindo uma
histria com comeo, meio e fim. Fazendo-se a
caricatura da realidade, mas em nome da fico desprezando a seqncia dos fatos, pouco
importando quem vai tirar partido em mais um
partido da guerra dos marginais que distribuem
entorpecentes em todas as camadas sociais. No
se negando ao espectador o filme colorido e
cheio de ao e violncia, mas expondo figuras
de retrica que procuram vingar a inevitvel
decadncia do crime no-cientfico com mtodos

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primitivos de tortura e as cores que nenhuma


chanchada brasileira jamais ousou ou pode ter.
E isso tudo aconteceu pelo cruzamento de dois
talentos aparentemente incompatveis: Plnio
Marcos e sua propalada vivncia no submundo
santista, nas docas e bocas e Antonio Carlos da
Fontoura, diretor que estreou chorando a sorte
da decantada classe mdia carioca que teria chegado a Copacabana muito depois que tal bairro
saiu da moda entre entendidos e sofisticao. A
Rainha Diaba a mais sofisticada vitamina que
nos ltimos anos se tentou injetar no moribundo
cinema brasileiro de imitaes.
Leon Cackoff

178

Dirio de So Paulo, 12/9/74

Cordo de Ouro
Acredito que o pblico que ir ao cinema sofrer
um choque muito profundo com a forma que
Fontoura escolheu para contar a sua histria.
Uma forma que tem seus cdigos to pouco
conhecidos do pblico que tenho quase certeza
(tomara que no) que ser difcil entrar na histria maravilhosa, simples e linear que contada.
Para o pblico mais aberto, tambm acho que
os preconceitos culturais criaro uma barreira
para o envolvimento com o filme e as diretas

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explosivas e reais alegorias que esto vivas e


contundentes dentro da magia e linearidade da
saga. No filme h muitos momentos assim, de
jogo, em que imagens e espectador no se tocam.
Mas para que haja o jogo bonito, inteiro, no
basta que Fontoura saiba jogar a sua capoeira
cinematogrfica. preciso que os que assistem,
no apenas assistam, joguem. Mas como jogar,
sem saber, um novo e fascinante jogo?
Nlson Motta
O Globo, 8/5/77

Espelho de Carne:
Mutantes na Superfcie de Cristal

179

Revelao de 1968 com o longa-metragem Copacabana Me Engana, Antonio Carlos Fontoura


nunca se integrou (como autor) s regras polticas
e, menos ainda, vertente salvacionista do Cinema Novo. Os elementos de crtica social em seus
trabalhos so implcitos, integram a totalidade
de sua viso, que no exaure deuses ou diabos
nas fronteiras de classe. A passagem pela televiso (nas equipes criadoras das sries Ciranda,
Cirandinha e Planto de Polcia) desembaraou
em definitivo o diretor-roteirista como narrador
de nossa mltipla personalidade cultural.

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180

Espelho de Carne partiu de uma pea teatral


de Vicente Pereira. O roteiro cinematogrfico
mantm a ao (quase ininterruptamente) nas
dependncias de um condomnio da Barra, sem
que nenhum momento traia a origem teatral. Isto
vitria tcnica, mas tambm da arte de construir um clima inquietante, ertico, fetichista (de
fetiches carnais e sociais) e ligeiramente claustrofbico. A direo apura esse clima principalmente
a partir do trabalho com os atores. Fontoura cria
um dinmico filme de personagens, no qual a plena cumplicidade, a eletricidade criativa de cada
ator imprescindvel. Alm do tato profissional
de Daniel Filho e Denis Carvalho, o filme conjuga a relao (no cinema) de Hileana Menezes,
a maturidade impecvel de Joana Fomm e as
nuanas sensuais que matizam a inteligncia da
performance de Maria Zilda.
Fontoura passa, com Espelho de Carne, ao retrato de pequenos burgueses que fizeram seus
minimilagres, mudando mais no aparato habitacional, sem consubstanciar um grande salto na
escala social. No isolamento de um condomnio
na Barra tornam-se mais evidentes os vcuos
de afetividade e de uma relao produtiva com
a vida. O fantasma da solido acossa mais as
mulheres: Helena (Hileana Menezes), adorno
domstico do marido, um executivo (Denis Car-

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valho), Leila (Maria Zilda), a vizinha divorciada e


Ana (Fomm), temerosa da velhice no distante e
para quem o marido (Daniel Filho) apenas uma
longnqua mscara dos prazeres sonhados.
O espelho artdco, arrematado em leilo (antiga pea do Palcio dos Prazeres) pelo marido
de Helena, deflagrar o despertar dos desejos
inconscientes ou inconfessos dos protagonistas.
Decantando a sua maneira uma antiga tradio
do cinema, Fontoura v na pea de cristal um
elemento demonaco. Felizmente, sem recorrer
a tecnicismos de efeitos especiais, o cineasta
projeta nos personagens todas as mutaes. Sob
influncia do espelho so suspensas as regras de
comportamento e os personagens correm o risco
de liberar todas as suas fantasias. Uma situao
que permite um casamento equilibrado entre o
humor e a mais corrosiva liberao do sexo.

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Ely Azeredo
O Globo, 13/8/85

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Perfil
Nome
Antonio Carlos da Fontoura
Nascimento
20 de novembro de 1939
Quais os seus melhores filmes
Ver Ouvir e A Rainha Diaba
Se a vida fosse filme, qual seria o seu casting
Eu, Letcia, meus filhos Daniel, Marina e Leonardo, meus netos Gabriel e Sofia como protagonistas, parentes e amigos no luxuoso elenco
de apoio.

183

Livros de cabeceira
Leio muito. Toda semana troco o livro de cabeceira.
Filmes de prateleira
Todos que vi-ouvi numa histria sem fim.
Guru
A minha voz interior. E a voz da Letcia.
Admiraes
Hlio Oiticica, Bob Dylan, Beatles, Roberto Magalhes, Caetano, Godard, Pasolini, Glauber,
Joaquim Pedro, Davi Neves, Marisa Monte, Bee-

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thoven, Patricia Highsmith, Haruki Murakami,


Joo Cabral, Cartola, Uma Thurman, Gaudi, Miles
Davis, Thelonius Monk, Gal, Renato Russo, Ins
Besouchet, Odete Lara essa lista nunca acaba.
Trilha sonora perfeita
Jazz, bossa nova, pop, samba e rockn roll, no
necessariamente nessa ordem. Alm de Beethoven, claro.
Cor ou p&b
Muita cor.

184

O ano que no devia ter terminado


Todos terminaram para que os prximos pudessem comear.
Se pudesse rematerializar algum cinema do
passado, qual seria
O Metro Copacabana. meu cinema inesquecvel. O melhor ar-condicionado do planeta!
Utopia
Um planeta mais tolerante e menos violento.
Quem escolheria para pintar teu retrato
Roberto Magalhes.
Uma palavra
Amor.

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Um verso
Vo demolir esta casa mas meu quarto vai ficar /
No como forma imperfeita/ Nesse mundo de
aparncias / Vai ficar na eternidade/ Com seus
livros, com seus quadros / Intacto, suspenso no ar
(Manuel Bandeira)
Um santo de proteo
Meu Pai Xang
Uma cor
Azul.
Uma verdade
A minha verdade a de quem est aqui no
planeta h bastante tempo, vivendo, amando,
fazendo arte, sentindo, pensando, convivendo,
procurando compreender e refletir a realidade
que me cerca. uma verdade de quem quer estar
na vida no s como espectador, mas tambm
como protagonista, como algum que quer deixar algumas boas lembranas quando se for.

185

FIM

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ndice
Apresentao Jos Serra

Coleo Aplauso Hubert Alqures

Primeiro Dia

11

Corpo Fora

19

O Mascote dos Chopnics

29

Cabras Marcados

35

Prazeres, Veres, Ouvires

41

Adolescncia Tardia

49

A Guerra da Maconha

73

O Jogo da Libertao

91

Do Telo para a Telinha

101

Espelhos, Reflexos, Reflexes

109

Gato no Meio da Rua

139

Eplogo Os Fontouras

153

Cronologia

157

Trechos de Crticas

173

Perfil

183

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Crdito das Fotografias


Todas as fotografias pertencem ao acervo de Antonio Carlos Fontoura

A presente obra conta com diversas fotos, contudo, a despeito dos


enormes esforos de pesquisa empreendidos, as fotografias ora disponibilizadas no so de autoria conhecida de seus organizadores,
fazendo parte do acervo pessoal do biografado. Qualquer informao
neste sentido ser bem-vinda, por meio de contato com a editora desta obra (livros@imprensaoficial.com.br/ Grande So Paulo SAC 11 5013
5108 | 5109 / Demais localidades 0800 0123 401), para que a autoria
das fotografias porventura identificadas seja devidamente creditada.

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias


Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro


Luiz Carlos Merten

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria


Antnio Leo da Silva Neto

Batismo de Sangue
Roteiro de Helvcio Ratton e Dani Patarra

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

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O Caso dos Irmos Naves


Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Mauricio Zacharias, Karim Anouz e Felipe Bragana

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens


Roteiro de Paulo Morelli e Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto
Torero

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de Inveno: Os


Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG


Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser


Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

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A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Claudio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboard de Fabio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas


Histrias
Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos Alberto Mattos

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema


Alfredo Sternheim

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Maurice Capovilla A Imagem Crtica


Carlos Alberto Mattos

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga


Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo


Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl

Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

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Srie Cincia & Tecnologia


Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana
Universal
Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia


Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral


Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio


Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e


Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo


Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem


Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC


Nydia Licia

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O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona


Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar


Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida


Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena


Ariane Porto

Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros


Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza


Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Cleyde Yaconis Dama Discreta


Vilmar Ledesma

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David Cardoso Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


Analu Ribeiro

Marcos Caruso Um Obstinado


Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, o Mistrio


Luiz Carlos Lisboa

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Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


Elaine Guerrini

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil


Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

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Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar Ledesma

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?


Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar


Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra


Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza


Tania Carvalho

Vera Holtz O Gosto da Vera


Analu Ribeiro

Walderez de Barros Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer


Rodrigo Murat

Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria Angela de Jesus

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Eva Wilma Arte e Vida


Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do


Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao


Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor


Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria


Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor


Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces


Tania Carvalho

Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 204
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil


Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Editor Assistente
Assistente
Editorao
Tratamento de Imagens
Reviso

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Rubens Ewald Filho


Marcelo Pestana
Carlos Cirne
Felipe Goulart
Edson Silvrio Lemos
Selma Brisolla
Jos Carlos da Silva
Dante Pascoal Corradini

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2008

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Murat, Rodrigo
Antonio Carlos da Fontoura : espelho da alma / Rodrigo
Murat So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So
Paulo, 2008.
204p. : il. (Coleo aplauso. Srie Cinema Brasil /
Coordenador geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-649-5
1. Cinema Diretores e produtores Brasil - Biografia
2. Cinema Brasil - Histria 3. Fontoura, Antonio
Carlos, 1939 Biografia I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo.
III. Srie.
CDD 791.437 098 1
ndices para catlogo sistemtico:
1. Cineastas brasileiros : Apreciao crtica 791.437 098 1

Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional


(Lei n 10.994, de 14/12/2004)
Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98

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Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site


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