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Fotografa Digital. Gua 3

Facultad: Ciencias y Humanidades

Escuela: Diseo Grfico
Asignatura: Fotografa Digital

Tema: LENGUAJE Y COMPOSICIN FOTOGRFICA

Contenidos
En esta ocasin el estudiante podr conocer y comprender algunos de los muchos
criterios de composicin fotogrfica, haciendo uso de los planos, ngulos y
distribucin del espacio. Adems, esta gua servir de experimentacin para los
alumnos con fotografas en exterior.

Objetivo especfico
Conocer el lenguaje y composicin de la fotografa para aplicarlo en las imgenes
por realizarse.

Materiales y Equipo
Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guas antes de
asistir a las prcticas de laboratorio, as como traer los materiales y equipo solicitado.

1- Cmara Digital.
2- Correa de colgar.
3-Tarjeta de memoria con suficiente espacio de almacenamiento
4 Batera cargada
5- Trpode.
6- La prctica se realizar fuera de la UDB, por lo tanto se proceder a buscar los
lugares idneos para hacer una visita de campo, lo cual permitir desarrollar la gua
No 3, segn el orden de los temas a fotografiar.

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Introduccin Terica
En ocasiones las fotografas tomadas al azar resultan con una composicin
impecable, sin embargo, no podemos confiar nicamente en la suerte. Es ms, un
fotgrafo que busque mejorar sus resultados pasar buen tiempo pensando en la
disposicin de los elementos, para transmitir mejor los mensajes que desea dar.

Cada disciplina artstica tiene una simbologa y una semntica diferente, los
significados cambian segn la utilizacin de esos smbolos. La gramtica visual, es
decir, las reglas con las que se manejan, disponen y combinan los elementos
compositivos y sus relaciones, tambin se modifican segn la tcnica.

El lenguaje fotogrfico tiene algunas variantes respecto a otras artes visuales y para
entenderlo tenemos que partir de cuatro puntos importantes:

1- Encuadre.
2- Puntos de inters.
3- Puntos de vista.
4- Reglas de composicin.

1. ENCUADRE
Mientras que en otras artes visuales podemos disponer de formatos diferentes, en
fotografa generalmente trabajamos con un tipo de cmara que nos limita en el
formato.

De acuerdo al modo como sujetamos la cmara, horizontal o verticalmente;

podremos distinguir a travs del visor tres tipos de formatos fotogrficos.

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1.1. Apaisado u horizontal

1.2. Aberrante

1.3. Vertical

2. PUNTOS DE INTERS
Antes de hacer una toma fotogrfica debemos definir
concretamente cul es nuestro punto de inters, es
decir, qu es lo que realmente queremos captar en
esa imagen. Este ejercicio hace que el mensaje sea
ms claro porque estamos considerando qu vamos a
decir antes de decirlo.
Adems, es recomendable darnos el tiempo para
considerar si el resto de los elementos diferentes a
nuestro punto de inters son necesarios en el encuadre o podemos desecharlos. Por
ejemplo, cuando hacemos un retrato en exteriores nuestro punto de inters es la
persona a retratar; los elementos que la rodean deben reforzar la intencin de la
fotografa, es decir, acentuar o apoyar la personalidad del sujeto.

Cualquier elemento dentro del encuadre que

no cumpla esta funcin es un estorbo, sobra,
debe quedar fuera. Todos los elementos
intiles o inertes slo son distractores que

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dificultan la claridad del mensaje; los llamaremos: elementos no deseados. Como

principiante es importante hacer el ejercicio de observar detenidamente todo el
encuadre para aprender a distinguir los elementos compositivos de los no deseados,
especialmente en el fondo (todo lo que se encuentra por atrs del punto de inters)
que comnmente descuidamos inconscientemente por centrar nuestra atencin en el
sujeto principal.

3. PUNTO DE VISTA
Una vez que se ha decidido cul es el
punto de inters tenemos que decidir
desde qu punto de vista vamos a
observarlo. Una simple variante de

ngulo de visin o de distancia puede

producir un mensaje completamente
diferente.
Un paso hacia delante, hacia atrs o subirnos en una silla para considerar otros
puntos de vista sobre la misma escena, puede transformar el mensaje. Vamos a
analizar tres posibilidades de ngulos de visin como ejemplo:

3.1. ngulo paralelo.

Cuando colocamos la cmara en posicin paralela al sujeto, es decir, ubicndola
aproximadamente a la mitad de la distancia entre la cabeza y los pies, entonces la
distorsin de la perspectiva se anula y las proporciones del sujeto aparecen muy
similares a la realidad.

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3.2. Picada.
Cuando el sujeto se encuentra por debajo de nuestro ngulo visual y tenemos que
inclinar la cmara para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en
picada. Este ngulo de visin provoca una distorsin de la perspectiva, como cuando
fotografiamos un nio pequeo, su cabeza se ve desproporcionadamente ms grande
que sus pies y nos da una sensacin de inferioridad.

3.3. Contrapicada.

Cuando el sujeto se encuentra por encima de nuestro ngulo visual y tenemos que
inclinar la cmara hacia arriba para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una
toma en contrapicada. Este ngulo de visin provoca una distorsin de la perspectiva,
como cuando fotografiamos un monumento en un parque, la base y los pies se ven
desproporcionadamente ms grandes que su cabeza y nos da una sensacin de
superioridad.

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4. LA COMPOSICIN
Aunque las reglas que conoceremos no son principios matemticos ni recetas, si se
usan con propiedad notaremos como la imagen obtenida provoca, cuando la
observamos, sensaciones de mayor intensidad.
4.1. Composicin Simtrica
4.2. Composicin Asimtrica
4.3. Composicin con Lneas
4.4. Composicin por Disposicin
4.5. Composicin por Seleccin
4.6. Composicin usando la Regla del Espiral.

4.1. Composicin Simtrica

La composicin simtrica resulta agradable si los motivos que se fotografan estn a
ambos lados del eje de simetra y tienen un mismo peso visual, sin embrago la
simetra no slo puede conseguirse de esa manera, sino un elemento colocado de
manera centrada es un recurso vlido tambin para volver una composicin
simtrica.

En esta fotografa las proporciones de los elementos fueron colocados de manera

simtrica, ntese como al trazar un eje vertical se puede apreciar la colocacin
proporcional de los elementos retratados, los cuales no necesariamente tienen que
ser iguales. Aqu un solo elemento fijado en el centro otorga a la fotografa un sentido
bastante simtrico.

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4.2. Composicin Asimtrica

La asimetra consiste en romper el eje con la

colocacin a propsito de elementos, esto se
hace por diferentes razones, para que la
composicin adopte una forma como la
composicin en tringulo, en L, etc. Para
sugerir

movimiento

cierto

grado

de

expectacin o para otorgarle a la composicin

un mayor dinamismo.

Ntese como se remarca el desequilibrio en esta

fotografa, sin embargo las lneas del suelo
parecen contrarrestar en alguna medida el
desequilibrio visual.

Aqu lo asimtrico viene

dado por la direccin del elemento, al igual que

en la composicin simtrica no es necesario
colocar ms elementos.

4.3. Composicin con Lneas

Este tipo de composicin esta conformado por lneas
que sugieren movimientos o conducen nuestra visin
en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen
hasta el centro de inters, o haciendo salir nuestra
mirada de la foto lo ms suavemente posible. Estas
lneas pueden estar presentes en la imagen o existir
implcitamente uniendo sus elementos constituyentes.

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Ejemplos:

4.4. Composicin por Disposicin

A partir del encuadre se tiene la posibilidad de disponer los elementos libremente,
tomando en cuenta nuestro criterio personal.

4.5. Composicin por Seleccin

En el caso especifico de la arquitectura, paisajes, la realidad escnica, etc. No se
puede disponer o variar la ubicacin de los elementos slo se puede seleccionar el
rea de inters.

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4.6. Composicin usando la Regla del Espiral

Este tipo de composicin consiste en dibujar imaginariamente una espiral que
permita ubicar los elementos en cualquier rea del encuadre, esto contribuye a
explotar nuestra creatividad.

Procedimiento
Para realizar el ejercicio de esta gua deber hacer uso de las diferentes
composiciones fotogrficas, recuerde que para este tipo de fotografas debe utilizar
los diferentes encuadres segn el objetivo a fotografiar y el uso de los ngulos
tambin debe tener mucha importancia en la composicin ya que de stos puede
depender la percepcin que el espectador se forma de la imagen. Se recomienda
trabajar en equipo por medidas de seguridad y para llevar un registro detallado de
cada ejercicio como parte de la ficha tcnica. Se aclara que cada alumno es
responsable de realizar su propia sesin fotogrfica.

Es responsabilidad de cada alumno obtener las siguientes fotografas:

*Una fotografa con composicin Simtrica.
*Una fotografa con composicin Asimtrica.

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*Una fotografa con composicin de Lneas.

*Una fotografa con composicin por Disposicin.
*Una fotografa con composicin por Seleccin.
*Una fotografa con composicin usando la Regla del Espiral.

Total de fotografas: 6

Entrega de trabajos

Las 6 fotografas debern subirse a un portal de fotos en internet, se sugiere
Flickr,
lickr donde debe tener su usuario, ya que posteriormente realizar su
portafolio fotogrfico. Adems Flickr permite visualizar automticamente la
ficha tcnica de cada una de las imgenes.

Agregarle a cada fotografa un ttulo de acuerdo al ejercicio que se realiz,
especificando la gua a la que pertenece y un pequeo racional/descripcin
por cada una.

Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir colocarlas en su cuenta de
Flickr antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendr
derecho a nota de esa gua.

Recuerde:: si su firma no ap
apaarece en la lista de aasistencia,
Recuerde
sistencia, se anular su nota
inmediatamente.

Investigacin Complementaria
Manual de prcticas de Fotografa UDB 01-2013
www.fotonostra.com,
www.flickr.com,
www.500px.com

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Fotografa Digital. Gua 3

Bibliografa
Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.
1. Como hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.
2. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,
Espaa, 1980.
3. Cmo leer la fotografa: Entender y disfrutar los grandes fotgrafos, de Stieglitz a
Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, Espaa Electa 2008.
4. Dilogo con la Fotografa. / Paul Gil Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.
5. El Bodegn : Gua rpida de fotografa Barcelona, Espaa : Agata, 1999.
6. El Libro de la Fotografa Digital: Captar, manipular y almacenar las imgenes. /
Chris George Barcelona, Espaa : Blume, 2007.
7. Fotografa Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman
ANAYA, 2006.

Madrid, Espaa: