Paz: nuestro romanticismo es el modernismo.!

No menos complejo es el aspecto ideolgico del modernismo, influido simultneamente por el

voluntarismo de Nietzsche, el gnosticismo y el orfismo, la teosofa y el espiritismo, el anarquismo y
el socialismo. Aqu haremos un esfuerzo por definirlo en el cruce de sus coordenadas: como una
estructura orgnica pero que se transforma con el tiempo, como algo siempre reconocible en
medio de circunstancias cambiantes. Tras la elegancia y las brillantes imgenes de su superficie
retrica, hay que buscar las profundas razones espirituales que explican esas apariencias y por
qu se producen en ese momento histrico. 226!

!
Sensibilidad del creador VS. Insensibilidad del mundo en el que vive.!
!

Mientras en el romanticismo, era el autor el que se colocaba frente al exterior como un marginal.
Ahora, en el modernismo, el autor moderno se coloca en una lucha interior, consigo y con su
propio oficio. Para ellos no hay comunicacin posible entre la realidad social y el lenguaje del
artista.!

El contexto en el que surge en Hispanoamrica, el contexto del asenso de la burguesa, hace que
la posicin del artista moderno se radicalice. Mientras que para los burgueses son los bienes
materiales y el conformismo derivado de su obtencin lo que define a la categora, para los
modernistas es lo opuesto, es una nueva bsqueda de lo absoluto: Es una fuga hacia un mundo
ilimitado, ms humano y autntico, sin restricciones ni parcializaciones, donde los ms altos
sueos y fantasas pueden cumplirse o al menos acariciarse. () Hay dos modernidades: la
burguesa, que es falsa porque se basa en el beneficio material; y la esttica, que es autntica
porque es desinteresada 227!

La radicalizacin de estas contraposiciones hacen que, en la explicacin de Oviedo, el arte viva

una especie de sacralizacin en la que se pondr por encima de cualquier condicionamiento
moral, social o religioso. El arte es entonces una especie de parmetro para relacionarse con el
mundo.!

Puede comparrsele al barroco, en el sentido de que ambas son corrientes que procuran mucho
la forma, sin embargo, como sucede tambin para los grandes exponentes del barroco literario,
las formas no son formas vacas: Si la forma era exigente y refinada, era porque la Idea as lo
demandaba: vino nuevo en odres nuevos 228!

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Paz: nuestro romanticismo es el modernismo.!
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No menos complejo es el aspecto ideolgico del modernismo, influido simultneamente por el

voluntarismo de Nietzsche, el gnosticismo y el orfismo, la teosofa y el espiritismo, el anarquismo y
el socialismo. Aqu haremos un esfuerzo por definirlo en el cruce de sus coordenadas: como una
estructura orgnica pero que se transforma con el tiempo, como algo siempre reconocible en
medio de circunstancias cambiantes. Tras la elegancia y las brillantes imgenes de su superficie
retrica, hay que buscar las profundas razones espirituales que explican esas apariencias y por
qu se producen en ese momento histrico. 226!

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Sensibilidad del creador VS. Insensibilidad del mundo en el que vive.!
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Mientras en el romanticismo, era el autor el que se colocaba frente al exterior como un marginal.
Ahora, en el modernismo, el autor moderno se coloca en una lucha interior, consigo y con su
propio oficio. Para ellos no hay comunicacin posible entre la realidad social y el lenguaje del
artista.!

El contexto en el que surge en Hispanoamrica, el contexto del asenso de la burguesa, hace que
la posicin del artista moderno se radicalice. Mientras que para los burgueses son los bienes
materiales y el conformismo derivado de su obtencin lo que define a la categora, para los

modernistas es lo opuesto, es una nueva bsqueda de lo absoluto: Es una fuga hacia un mundo
ilimitado, ms humano y autntico, sin restricciones ni parcializaciones, donde los ms altos
sueos y fantasas pueden cumplirse o al menos acariciarse. () Hay dos modernidades: la
burguesa, que es falsa porque se basa en el beneficio material; y la esttica, que es autntica
porque es desinteresada 227!

La radicalizacin de estas contraposiciones hacen que, en la explicacin de Oviedo, el arte viva

una especie de sacralizacin en la que se pondr por encima de cualquier condicionamiento
moral, social o religioso. El arte es entonces una especie de parmetro para relacionarse con el
mundo.!

Puede comparrsele al barroco, en el sentido de que ambas son corrientes que procuran mucho
la forma, sin embargo, como sucede tambin para los grandes exponentes del barroco literario,
las formas no son formas vacas: Si la forma era exigente y refinada, era porque la Idea as lo
demandaba: vino nuevo en odres nuevos 228 Paz: nuestro romanticismo es el modernismo.!

No menos complejo es el aspecto ideolgico del modernismo, influido simultneamente por el

voluntarismo de Nietzsche, el gnosticismo y el orfismo, la teosofa y el espiritismo, el anarquismo y
el socialismo. Aqu haremos un esfuerzo por definirlo en el cruce de sus coordenadas: como una
estructura orgnica pero que se transforma con el tiempo, como algo siempre reconocible en
medio de circunstancias cambiantes. Tras la elegancia y las brillantes imgenes de su superficie
retrica, hay que buscar las profundas razones espirituales que explican esas apariencias y por
qu se producen en ese momento histrico. 226!

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Sensibilidad del creador VS. Insensibilidad del mundo en el que vive.!
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Mientras en el romanticismo, era el autor el que se colocaba frente al exterior como un marginal.
Ahora, en el modernismo, el autor moderno se coloca en una lucha interior, consigo y con su
propio oficio. Para ellos no hay comunicacin posible entre la realidad social y el lenguaje del
artista.!

El contexto en el que surge en Hispanoamrica, el contexto del asenso de la burguesa, hace que
la posicin del artista moderno se radicalice. Mientras que para los burgueses son los bienes
materiales y el conformismo derivado de su obtencin lo que define a la categora, para los
modernistas es lo opuesto, es una nueva bsqueda de lo absoluto: Es una fuga hacia un mundo
ilimitado, ms humano y autntico, sin restricciones ni parcializaciones, donde los ms altos
sueos y fantasas pueden cumplirse o al menos acariciarse. () Hay dos modernidades: la
burguesa, que es falsa porque se basa en el beneficio material; y la esttica, que es autntica
porque es desinteresada 227!

La radicalizacin de estas contraposiciones hacen que, en la explicacin de Oviedo, el arte viva

una especie de sacralizacin en la que se pondr por encima de cualquier condicionamiento
moral, social o religioso. El arte es entonces una especie de parmetro para relacionarse con el
mundo.!

Puede comparrsele al barroco, en el sentido de que ambas son corrientes que procuran mucho
la forma, sin embargo, como sucede tambin para los grandes exponentes del barroco literario,
las formas no son formas vacas: Si la forma era exigente y refinada, era porque la Idea as lo
demandaba: vino nuevo en odres nuevos 228 Paz: nuestro romanticismo es el modernismo.!

No menos complejo es el aspecto ideolgico del modernismo, influido simultneamente por el

voluntarismo de Nietzsche, el gnosticismo y el orfismo, la teosofa y el espiritismo, el anarquismo y
el socialismo. Aqu haremos un esfuerzo por definirlo en el cruce de sus coordenadas: como una
estructura orgnica pero que se transforma con el tiempo, como algo siempre reconocible en
medio de circunstancias cambiantes. Tras la elegancia y las brillantes imgenes de su superficie

retrica, hay que buscar las profundas razones espirituales que explican esas apariencias y por
qu se producen en ese momento histrico. 226!

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Ahora, en el modernismo, el autor moderno se coloca en una lucha interior, consigo y con su
propio oficio. Para ellos no hay comunicacin posible entre la realidad social y el lenguaje del
artista.!

El contexto en el que surge en Hispanoamrica, el contexto del asenso de la burguesa, hace que
la posicin del artista moderno se radicalice. Mientras que para los burgueses son los bienes
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modernistas es lo opuesto, es una nueva bsqueda de lo absoluto: Es una fuga hacia un mundo
ilimitado, ms humano y autntico, sin restricciones ni parcializaciones, donde los ms altos
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burguesa, que es falsa porque se basa en el beneficio material; y la esttica, que es autntica
porque es desinteresada 227!

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Ahora, en el modernismo, el autor moderno se coloca en una lucha interior, consigo y con su
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El contexto en el que surge en Hispanoamrica, el contexto del asenso de la burguesa, hace que
la posicin del artista moderno se radicalice. Mientras que para los burgueses son los bienes
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modernistas es lo opuesto, es una nueva bsqueda de lo absoluto: Es una fuga hacia un mundo
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La radicalizacin de estas contraposiciones hacen que, en la explicacin de Oviedo, el arte viva

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moral, social o religioso. El arte es entonces una especie de parmetro para relacionarse con el
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Puede comparrsele al barroco, en el sentido de que ambas son corrientes que procuran mucho
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Ahora, en el modernismo, el autor moderno se coloca en una lucha interior, consigo y con su
propio oficio. Para ellos no hay comunicacin posible entre la realidad social y el lenguaje del
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El contexto en el que surge en Hispanoamrica, el contexto del asenso de la burguesa, hace que
la posicin del artista moderno se radicalice. Mientras que para los burgueses son los bienes
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modernistas es lo opuesto, es una nueva bsqueda de lo absoluto: Es una fuga hacia un mundo
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sueos y fantasas pueden cumplirse o al menos acariciarse. () Hay dos modernidades: la
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Puede comparrsele al barroco, en el sentido de que ambas son corrientes que procuran mucho
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