UNIVERSIDADE FEDERAL

DE SANTA CATARINA

CENTRO DE COMUNICAO
E EXPRESSO
DEPARTAMENTO DE
EXPRESSO GRFICA
CURSO DE DESIGN

INICIAO
FOTOGRAFIA
DIGITAL

Professor. Dr.
Isaac A. Camargo
www.artevisualensino.com.br

Objetivos:
O presente curso se prope a:
1. Apresentar as caractersticas das

cmeras fotogrficas digitais

(automticas e semi-profissionais);
2. Aplicar os conhecimentos na
expresso, documentao e registro
de eventos e atividades pessoais;
3. Indicar e orientar os processos de
tratamento simplificado de imagens,
armazenamento e distribuio digital.

Contedo:
O Pensamento Fotogrfico.
Aspectos gerais das cmaras e da tcnica
fotogrfica: Caractersticas, limites e
alcances.
Uso de cmaras digitais. Documentao
pessoal de eventos e atividades: ajustes
de sensibilidade, iluminao,
balanceamento e tomada de imagens.
Registro, tratamento, arquivo e
distribuio digital.

A ttulo de informao, cito duas

publicaes interessantes para quem
quer conhecer mais sobre fotografia e
est disposto a investir um pouco em
bibliografia:

A publicao: Tudo sobre

Fotografia de David
Campany, editada pela
Sextante, traz um panorama
mundial da fotografia
olhando seus inventores,
sua histria e sua tcnica

Outra publicao
interessante : Sistema
de referencia de
Fotografia Digital, de
Michael Freeman,
editada por Bookman.
Uma pequena coleo
que discute aspectos
estticos e tcnicos da
fotografia atual

O Que Fotografia?

Fotografia o processo de
construo de imagens por meio da
luz

O ato fotogrfico consiste em

selecionar assuntos atravs de um
aparelho tico capaz de ordenar e
registrar imagens por meio da luz
numa superfcie sensvel

Enfim, Foto-grafar gravar com a

luz, logo, a luz sua matria prima e
ajust-la por meio da cmera
fotogrfica, o que determinar a
qualidade do seu registro.
Entretanto, no s o registro que
nos interessa, mas tambm o que a
fotografia significa em relao ao
contexto social no qual ela
produzida ou onde se insere

No seu incio a fotografia era usada

apenas como um modo de registrar
algo, constituindo assim, uma
imagem. O uso destas imagens era
feito, em grande parte, no contexto
da arte, aos poucos, elas tambm
se deslocaram para o universo da
documentao e da comunicao
social expandindo suas aplicaes e
possibilidades de utilizao

Pensar a fotografia implica tambm

em conhecer o percurso de seu
invento, pelo menos, identificar as
caractersticas tcnicas marcantes do
processo por meio do qual ela se
consolidou ao longo do tempo e se
instaurou enquanto
Pensamento

Neste caso, o
Pensamento Fotogrfico
indica os modos pelos quais as
imagens fotogrficas so
concebidas, produzidas e usadas
para comunicar dados e
informaes e, principalmente,
gerar significao nas sociedades
e meios nos quais ela atua

Uma fotografia um dos muitos tipos

de imagem que o ser humano
constri.
As imagens constituem um imenso
universo figurativo que comeou a
ser construdo na pr-histria, pelos
primeiros seres humanos por meio
de pequenas esculturas e dos
desenhos e pinturas nas paredes das
cavernas

Entretanto, foi na Antiguidade que os

primeiros estudos de tica, atribudos
a Aristteles, deram margem ao
conhecimento que culminaria na
inveno da Cmara Escura e,
depois, da cmera fotogrfica.

O princpio tico da fotografia

a imagem
ESTENOPICA

ESTENOPO
o nome grego de furo, orifcio.
a condio tica estruturante
da imagem fotogrfica e que
determina, desde seu
surgimento, sua aparncia e
caractersticas

A imagem estenopica aquela

que apreendemos do mundo por
meio de um orifcio

O olho humano funciona estreo e estenopeicamente

Representaes dos sculos XVII, XVIII de

aplicao do efeito estenopico em Cmaras
Escuras

Sugesto da projeo de uma imagem por

meio de um estenopo

Independente de considerarmos a luz

uma manifestao ondulatria ou
fotnica, sabemos que ela se espalha
pelo ambiente e o ilumina, mas
tambm pode ser transferida de um
lugar para outro, por exemplo: do
ambiente para o interior de uma
Cmara Escura.
Este Transladamento Fotnico o
princpio da imagem fotogrfica.

Entretanto, para que as imagens

sejam criadas por meio de
fotografias, devem ser apreendidas,
portanto, h a necessidade de uma
fonte de iluminao eficiente e de um
aparelho e um suporte sensvel
capaz de registrar esta imagem, sem
isso impossvel fazer com que as
cmeras captem e retenham
informaes sobre o ambiente

Ento, para fazer fotografias

precisamos de LUZ !
FOTO o termo grego usado para
significar luz, logo,
FOTO-GRAFIA
a gravao da luz, ou seja, o
processo de obteno de imagens
por meio da impresso/registro
luminoso num suporte sensvel

A imagem fotogrfica uma espcie

de reflexo, dai a iluso de que uma
imagem fotogrfica seria uma
imagem especular, ou seja, um duplo
do mundo natural, como vemos num
espelho, entretanto, no bem assim
que a fotografia funciona...

H muitas variveis e fatores

intervenientes determinando ou
alterando aspectos luminosos e
ticos da imagem, logo, a fotografia
a construo de um tipo particular e
especfico de imagem tcnica que
retm informaes sobre o meio mas
tambm possui aparncia e
caractersticas prprias distinguindoas das demais imagens produzidas
pelo ser humano

Enquanto o espelho apenas reflete o

que se encontra diante dele, o
aparelho fotogrfico reordena o
visvel e impe a ele
constrangimentos que o nosso olho
no capaz de impor. Ao mesmo
tempo, a interveno, escolhas e
selees que o fotgrafo faz, tambm
determinam os modos de ser da
imagem

H muitas variveis e fatores

intervenientes determinando ou
alterando aspectos luminosos e
ticos da imagem, logo, a fotografia
a construo de um tipo particular e
especfico de imagem tcnica que
retm informaes sobre o meio mas
tambm possui aparncia e
caractersticas prprias distinguindoas das demais imagens produzidas
pelo ser humano

Logo, a imagem fotogrfica no

apenas registro, mas pontos de vista,
opinies, discursos sobre o mundo
com o qual dialoga, comunica, sobre
o qual toma e produz sentido.
A fotografia capaz de informar,
relatar, apontar, discutir, debater,
narrar e significar

Com vimos, o princpio

estenopico j era conhecido
desde a antiguidade e, no
Renascimento, indicava-se o uso
de cmaras escuras para facilitar
o desenho, mas s no sculo XIX
que foi possvel gravar imagens
exclusivamente por meio da luz

Tal conquista s foi possvel por meio

da descoberta de produtos qumicos
sensveis radiao luminosa,
portanto, capazes de reter a luz. Tal
propriedade tornou possvel o
desenvolvimento de suportes
sensveis que registram imagens por
meio da luz, sem a interveno da
mo humana

Primeira fotografia, produzida por Joseph

Nicephore-Niepce, em 1826

Reproduo da primeira imagem feita pelo centro de

pesquisas da Kodak em Harrow, Inglaterra, 1952

Imagem da primeira fotografia, Harry Ransom

Humanities Research Center, Austin, EEUU

Verso da moldura que contm a primeira fotografia

Janela da casa de
Nicephore de
onde foi feita a
primeira fotografia
http://www.flickr.com/photos/maisonnicephoreniepce/favorites/?view=lg

Paul Marillier, reconstituio da imagem

obtida por Nicephore.
http://www.precinemahistory.net/1800.htm

Nicephore-Niepce, 1827

Nicephore-Niepce, 1835

A associao entre NicephoreNiepce e Jacques MandDaguerre, resultou no invento

do Daguerretipo, pequenas
placas de metal com imagens
positivas de pequeno formato
que se tornou moda no sculo
XIX

Daguerretipos

O Daguerretipo j possua
melhor qualidade na
interpretao das qualidades
sensveis do mundo natural e,
neste sentido, trouxe mais
credibilidade para a fotografia

 interessante notar que a busca

que proporcionou o surgimento da
fotografia no tinha como meta o
desenvolvimento de seu invento, o
que se pretendia era o
desenvolvimento de um processo
mais eficiente e rpido para a
reproduo de gravuras, ou seja,
um sistema grfico mais adequado

Por incrvel que parea, a fotografia

parece ter sido um efeito colateral
da busca de um processo grfico
mais eficiente. A maioria daqueles
que participaram da inveno da
fotografia estavam envolvidos em
processos grficos e no na busca
da reproduo do mundo natural,
isto j era muito bem feito pelos
artistas

A primeira tendncia esttica da

fotografia foi o Pictorialismo,
justamente porque havia um
interesse muito grande dos
primeiros fotgrafos em qualificar a
fotografia como arte e no como
um meio de documentao ou de
registro do visvel

Robert Demachy

Robert
Demachy

Robert
Demachy,
1896

Oscar Gustav Rejlander, Dois caminhos da vida,

1857

Oscar Gustav Rejlander, Tempos difceis, 1860

Na medida em que os sistemas

de reproduo de imagens se
desenvolveram, por meio da
tica e da qumica, foi possvel
construir imagens fotogrficas
com mais afinidade e aparncia
de mundo visvel e natural

Aos poucos a fotografia vai-se

consolidando como um invento
capaz de trilhar caminhos
prprios, um deles a sua
capacidade de produzir
imagens semelhantes ao que
vemos no mundo natural e isto
deu a ela o estatuto de registro
e documento

Neste caso, produzir registros de

carter documental passa a ser
uma de suas opes prticas e
instaura o foto-documentarismo,
auxiliando a sociedade no registro
de seus eventos e na construo
e preservao de sua memria
visual

Pode-se dizer que as primeiras

fotografias de carter documental surgem
por meio dos registros dos conflitos
blicos, um foi a guerra da Crimia
(1853-56), na regio da Ucrnia
envolvendo, de um lado a Rssia e de
outro a Frana, Inglaterra, Sardenha e
Turquia. Outro foi a guerra civil
americana (1861-65), um conflito entre os
estados do sul contra os estados do norte

Roger Fenton, 1855

Roger Fenton, 1856

Timothy OSullivan, 1863

Timothy
OSullivan

As imagens de Fenton, so menos

agressivas, mostram as tropas e
acampamentos, mas no resultados
de batalhas, as de Sullivan, so mais
explcitas e tocam a violncia da
batalha, mas todas elas mostram
efeitos ou cenas e no ao em
combate, j que o material sensvel
no era capaz de registrar
movimentos

 interessante lembrar tambm que,

as imagens tomadas pela fotografia,
para serem publicadas nos jornais da
poca, dependiam de suas
reprodues em gravuras, ou seja,
nenhuma delas foi publicada por
meios foto-mecnicos, apenas por
interpretaes de gravuristas que,
nem sempre, se mantinham fiis aos
dados originais

Produzir fotografias e fazer com

que as imagens fossem difundidas
com a mesma presteza com que
foram tomadas foi uma conquista
lenta e gradual.
Hoje em dia podemos tomar uma
imagem e disponibiliz-la
publicamente em segundos graas
s tecnologias digitais
informatizadas e em rede

Entretanto, pensar a fotografia, no

depende apenas do ato de apertar
o boto, como dizia o antigo
slogan da Kodak, mas tambm
definir qual o sentido e a funo
da imagem que criamos, ou seja:
Como, para que e por que
fazemos fotografias!

Primeiramente devemos
entender
COMO
fazer fotografias

Embora tenhamos disposio

uma infinidade de cmeras,
inclusive nos celulares,
devemos saber utiliz-las
segundo alguns princpios
bsicos ou, no mnimo, saber
como funcionam

Aspectos gerais das cmaras e

da tcnica fotogrfica:
Caractersticas, limites e
alcances.

Voltando s colocaes iniciais:

uma imagem fotogrfica
resultado da passagem da luz
por um orifcio. Isto faz com que
as informaes luminosas
existentes diante deste furo,
sejam projetadas na superfcie
que est atrs dele

Este o princpio da Cmara

Escura e tambm o princpio de
construo de toda cmera
fotogrfica:
uma caixa com um furo

Com o passar do tempo e dos

inventos, o furo foi se sofisticando
com a adio de lentes
transformando-o nas objetivas
compostas que temos hoje em dia

Do mesmo modo que a superfcie

de projeo da imagem que antes
era apenas um suporte plano, foi
acrescido de material sensvel pela
qumica fotogrfica e,
posteriormente, transformados nos
atuais CCDs ou CMOS das
cmeras digitais

Negativo Fotogrfico

CCD (dispositivo de carga acoplada)

CMOS (semicondutor de xido metlico complementar)

Mantidos os princpios ticos

das cmeras tradicionais, as
cmeras digitais preservam os
modos de fazer e de ser das
imagens fotogrficas desde
seus primeiros anos e j se
passaram quase dois sculos

A imagem fotogrfica
revolucionou o modo de pensar
e construir imagens, antes
artesanais e depois ticas,
qumicas e hoje tico-digitais

Para tomar uma imagem fotogrfica

devemos relacionar, pelo menos,
quatro fatores distintos:
1- Situao de luz do ambiente;
2- Sensibilidade do equipamento;
3- Ajuste da quantidade de luz que
entra na cmera e
4- Ajuste do perodo de tempo
durante o qual a luz entra.

1- O primeiro aspecto diz respeito

situao de luz do ambiente.
a iluminao existente no
momento da tomada da fotografia
que determinar em parte os
ajustes necessrios

Para pensar os ajustes das

cmeras recorremos a uma
estratgia simples, a anlise do
Tringulo de Exposio:

Sensibilidade

Tempo de exposio

Abertura do diafragma

Em relao luz, pode-se

considerar dois aspectos
relevantes:
O tipo de iluminao e a
quantidade de luz.

Na maioria das vezes usamos a

iluminao natural, no entanto,
podemos tambm usar a
iluminao artificial, quer seja a
do ambiente em que
fotografamos ou iluminao de
apoio como o Flash

Para usarmos as diferentes

iluminaes dos ambientes em
que fotografamos devemos
ajustar nossa cmera para o
tipo de iluminao disponvel,
ou seja, a temperatura de cor
necessria

Este ajuste feito ajuste de

WB, White Balance. Para cada
tipo de luz, usamos um tipo de
ajuste.

Icones de ajuste e temperatura de cor

Variao da cor ambiente em relao aos

diferente balanceamentos de cor WB

Resultados em relao ao ajuste WB

2- O Segundo aspecto relevante

em relao luz, a
Quantidade de luz
disponvel

Um ambiente bem iluminado o

ideal para tomada de
fotografias, no entanto, no s
a luz que nos interessa,
tambm importante definir o
tipo de imagem que queremos
em funo das informaes ou
significao pretendida

Isto diz respeito ao ajuste da

Sensibilidade do equipamento
fotogrfico.
Podemos ajustar a cmera para
um ambiente bem iluminado,
medianamente iluminado ou
pouco iluminado

A sensibilidade da cmera
definida pela sigla ISO abreviatura
de International Standard
Organization. Uma instituio
internacional que estabelece
padres de medida, entre eles, a
sensibilidade das cmeras
fotogrficas

Este aspecto diz respeito

quantidade de luz que entrar
na cmera fotogrfica para
sensibilizar o sensor
(CCD ou CMOS)

Os nmeros indicados pela

sigla ISO correspondem s
suas grandezas, ou seja,
nmeros maiores indicam
sensibilidade mais alta,
nmeros menores, indicam
sensibilidade mais baixa

Se tivermos, por exemplo, uma

escala com valores variveis
que cubram de 30; 50; 60; 80;
100; 200; 400; 800; 1600; 3200,
teremos que adequar estes
valores iluminao do meio
ambiente

Pode-se dizer que valores entre

30, 60 e 80 se enquadram no
que se considera baixa
sensibilidade, logo, para
obtermos boas imagens,
dependemos de muita luz

Neste caso, valores entre 100 e

200, podem ser considerados
de mdia sensibilidade, neste
caso, para gravarmos boas
imagens, dependemos de boas
condies de iluminao

Os valores correspondentes a
400, 800, 1600 e 3200, so
considerados de alta
sensibilidade, portanto,
atendem situaes de baixa
luminosidade

Vale ressaltar que quanto maior for

o nmero ISO, menor a
qualidade da imagem obtida

Para fazer um bom ajuste dos

valores luminosos disponveis
em relao ao tipo de imagem
que pretendemos criar,
podemos recorrer uma
estratgia simples:
o tringulo de exposio

Como dissemos a imagem

fotogrfica produzida por um furo.
Este orifcio varivel. A maioria das
cmeras fotogrficas possui
mecanismo de ajuste para dosar a
variao da quantidade de luz que
entra na cmera. Este mecanismo se
chama
DIAFRAGMA
e os ajustes so designados por
nmeros F:

Nmeros F: Diafragma

Entretanto, no s o controle de entrada de luz

que importa, pois quando usamos aberturas
pequenas no diafragma, o foco mais ntido e, ao
contrrio, se usamos aberturas grandes o foco
menos ntido, logo, abertura est diretamente
vinculada Profundidade de Campo

Profundidade de Campo significa a capacidade de produzir

foco em profundidade diante da cmera. Quanto menor a
abertura maior a PF, ao contrrio, quanto maior a
abertura, menor a PF

Era a isto que nos referamos ao

dizer que no bastava o controle
da luz, mas tambm o tipo de
imagem que se pretende informar.
Imagens mais detalhadas
produzem mais dados, portanto
dependem de mais tempo de
leitura, imagens com menos
detalhes so entendidas mais
rpido

Ao usarmos uma abertura maior, teremos reas com foco

e outras sem foco, neste caso, possvel chamar a
ateno para uma rea em detrimento de outra, a isto dse o nome de Foco Seletivo

Foco Seletivo

Foco Seletivo

Foco Seletivo

Mas se quisermos manter tudo

no foco, produzir o mximo de
informao sobre o contexto,
devemos usar aberturas
pequenas, neste caso iremos
produzir Foco Contnuo,
usando toda a profundidade de
campo

Assim, tanto as coisas que estiverem em

primeiro plano, quanto as que estiverem nos
demais planos sucessivos, em profundidade
na imagem, estaro em foco

Foco
Contnuo

Foco Contnuo

Foco Contnuo

Foco contnuo

Foco Contnuo

Foco contnuo

Foco contnuo

3- O terceiro aspecto a ser

considerado o perodo de
tempo que a luz entrar na
cmera, quanto tempo o sensor
ficar exposto luz. Neste caso
voltamos a pensar na relao
entre abertura de entrada de luz
e exposio

Um dos problemas cruciais das

fotografias, desde o incio, foi a
delimitao do tempo
necessrio para gravar uma
imagem. A primeira fotografia
de Nicephore-Niepce, dizem,
levou oito horas para ser
gravada

Entretanto, no dispomos de
tanto tempo assim para
tomarmos nossas imagens,
queremos algo rpido, assim
como um milsimo de segundo

Na medida que a qumica

fotogrfica foi evoluindo, o material
sensvel para tomada das imagens
tambm evoluiu.
Em fins do sculo XIX j era
possvel fazer imagens com
exposies mais rpidas e
conseguir registrar imagens
congelando o movimento

Uma grande conquista foi esta:

a capacidade da fotografia
suprimir o efeito de movimento,
evitar o borramento. Congelar
uma imagem era algo que s a
tecnologia fotogrfica podia
proporcionar ao ser humano,
pois a fisiologia da viso
incapaz de fazer isto

Dois profissionais da imagem

tentaram fazer isto no sculo
XIX e obtiveram sucesso, a
gravao do movimento ou da
ausncia dele

Eadweard Muybridge
1830-1904
Inglaterra
Ele tomou imagens com
cmeras colocadas em locais
estratgicos para obter
sequncias de deslocamento de
pessoas e animais no espao

Caminhar, virar, correr

Caminhar, correr,

Saltar, correr, pegar a galinha...

Equitao, salto de obstculos

Turfe, a polmica da corrida de cavalos

tienne Jules-Marey
1830-1904
Frana
Produziu imagens em suportes
nicos com exposies
iluminadas em intervalos de
tempo regulares para obter
sequncias de ao

Salto, tomado em flashes sucessivos

Salto com vara

O vo do pelicano

Reconstituio
em desenho de
vo de pssaros

Corrida e salto

O esgrimista

Por meio do trabalho destes

dois pesquisadores foi possvel
entender o movimento. Isto
auxiliou o desenvolvimento do
cinematgrafo e do cinema

Originariamente, na poca das

Cmaras Escuras, o tempo de
entrada de luz variava de acordo
com o tempo necessrio para o
artista reproduzir o visvel projetado
na superfcie, com o advento da
qumica fotogrfica, o perodo de
tempo passou a ser mais rpido, o
fotgrafo tapava e destapava a
objetiva por alguns minutos

Para facilitar a exposio do

material sensvel, foi construdo
um mecanismo, como de
relgio, um timer, para
controlar perodos curtos de
exposio

Para controlar o tempo de

exposio da imagem, devemos
ajustar a velocidade de captao
da cmera por meio de um
mecanismo chamado Obturador.
A funo do obturador deixar
entrar luz na cmera por um
determinado perodo de tempo

O perodo de tempo escolhido

para determinar os ajustes do
obturador, foi o de um segundo.
Neste caso, os obturadores
trabalham com a diviso e
subdiviso do segundo pela
metade e assim
sucessivamente

Neste caso temos uma escala que

corresponde a:
1 , , , 1/8, (1/16)-1/15, 1/30,
1/60, (1/120), 1/125, 1/250, 1/500,
1/1000, 1/2000, ...
Pode-se ainda dobrar a velocidade
para dois, quatro, oito segundos ou
mais, caso necessrio usando
siglas B e T

Mecanismos de acionamento de
obturadores em cmeras analgicas

 necessrio entender que h que

se combinar as aberturas do
diafragma com as velocidades do
obturador, mas h momentos em
que estas combinaes no
precisam ou no devem ser
equilibradas, tudo depende do
efeito de sentido que se quer obter

Simulao de uso de diafragma e obturador com

variao de abertura de uma torneira

Relaes entre aberturas e velocidades

1/100

1/60

1/15

Velocidades altas, exposies

rpidas, fixam o movimento e o
efeito produzido a sensao
de que a imagem est
congelada

Ao falar em congelamento
queremos dizer que a
sensao de movimento
suprimida, ou seja, tudo o que
se move no mundo, na imagem
fotogrfica, aparece como se
estivesse parado

Parar o atleta no ar

Congelar o vo do beija-flor

Parar a aterrissagem da guia

Podemos usar altas velocidades

para gravar imagens em
milifraes de segundo e
conhecer um mundo invisvel ao
olho humano

High speed

High speed camera

Splash Photo

Hight Speed

Ao contrrio, velocidades
baixas, borram a imagem, criam
a sensao de escorrimento ao
registrar o deslocamento dos
corpos na superfcie da
fotografia, este efeito
chamado de panning

A velocidade do co

Da moto aqutica

Da bicicleta

Do pato

Do jaguar

Da frmula 1

Para fazermos fotos deste tipo

devemos enquadrar o assunto e
acompanhar o seu deslocamento
no espao por algum tempo,
apertar o disparador, continuar
acompanhando o movimento para
que o objeto no saia da rea de
enquadramento

Este tipo de imagem usada

em fotografias de ao,
especialmente em atividades
esportivas, onde a sensao
dinmica e de velocidade um
elemento de atrao e de
sentido prprio deste tipo de
assunto

O que devemos saber que

longas exposies, com baixas
velocidades de obturador,
sempre provocam movimento
na imagem obtida

Baixa velocidade

Luzes dos carros na estrada

O movimento das guas

O movimento sinuoso das luzes na estrada

O brinquedo do parque

A corrida das estrelas na madrugada

Os relmpagos na noite

A tempestade

Algumas vezes este movimento

prejudicial, outras vezes positivo,
portanto, podemos dizer que uma
imagem tremida pode ser to til
ou significativa quanto uma
imagem congelada, depende do
uso, funo ou sentido que se quer
obter com ela

A questo do sentido ou da
significao que as imagens
fotogrficas podem obter esto
diretamente relacionadas
funo ou ao destino que se d
a elas, dos temas mais
corriqueiros e cotidianos aos
mais complexos e conceituais

A maioria das pessoas est

preocupada em produzir registros
dos acontecimentos dos quais
participa. Suas viagens, seu dia a
dia, seus filhos, parentes, amigos
e eventos sociais como as festas
de aniversrios, bodas, encontros
e passeios

Para isto uma cmera simples,

compacta, basta. No entanto,
quando nos dispomos a pensar um
pouco mais a respeito da fotografia
e nos dedicarmos um pouco mais a
ela, nos tornamos mais exigentes e
queremos algo mais, queremos ir
alm do simples registro e construir
um projeto personalizado

Assim sendo, estamos dando um

passo adiante, pois comeamos a
perceber as limitaes de uma
cmera compacta e a exigir um
pouco mais do equipamento, este
o momento que estamos nos
aproximando do que chamamos
antes de Pensamento Fotogrfico.

A partir daqui, precisamos

conhecer a cmera um pouco
melhor, teremos maior domnio
dos seus ajustes e, com base
nisso, entenderemos melhor
seus alcances e limites sem
perder de vista nossos
interesses e objetivos

Nesse caso, devemos procurar

conhecer o tipo de cmera que
temos em mos e quais so as
potencialidades e limites que ela
apresenta.
O primeiro passo bem simples:
LEIA O MANUAL DE SUA
CMERA !

Cmaras digitais:
Tipos e utilizao

Usualmente comum
distinguirmos entre trs
categorias de cmeras digitais:
. Compactas
. Semi-profissionais
. Profissionais

As cmeras Compactas so tambm

chamadas de Automticas, Prconfiguradas ou Amadoras, embora o
conceito de automtica tenha se
estendido por conta dos
computadores, quase todas as
cmeras disponveis possuem
opes de ajustes automatizados,
logo, no possvel distinguir as
cmeras s pela automatizao

No quesito Semi-Profissional e
profissional, tambm no h muito o
que distinguir pois as cmeras semi
profissionais so to sofisticadas
quanto as profissionais, portanto, o
nvel de informao do usurio to
necessrio para a utilizao tanto de
uma quanto de outra, um elemento
de distino a qualidade fsica e o
valor que cada categoria atinge no
mercado

As cmeras Compactas so as mais

comuns, tanto em relao ao valor
quanto em funo da facilidade para
a utilizao e ajustes limitados. Por
isso a maioria das cmeras
disponveis no mercado esto dentro
desta categoria. Inclusive aquelas
embutidas nos celulares. Este tipo de
cmera praticamente no depende
de muito conhecimento tcnico do
usurio

As cmeras chamadas de SemiProfissionais (ou destinadas ao

prosumer), so mais caras por
possurem melhores condies de
ajustes e utilizao. Elas tem
caractersticas semelhantes s
profissionais mas tem menos
tecnologia. Dependem de um grau
maior de conhecimento do usurio

As cmeras Profissionais so as que

possuem alta tecnologia. Tem
possibilidade integral de ajustes e
correes. Trocam objetivas e tem
visor atravs a lente. Sensores e
arquivos de alta capacidade. So
mais eficientes quanto qualidade
tica e digital, so mais resistentes e
dependem de muito conhecimento do
usurio

Os objetivos deste curso

destacam as cmeras
Compactas e SemiProfissionais, justamente por
serem mais comuns e mais
acessveis aos usurios

Para definir o tipo de cmera que

queremos, necessrio entender
melhor o processo fotogrfico e o
tipo de documentao que
pretendemos realizar, em funo
disso que vamos escolher a nossa
cmera.

Os principais critrios baseiam-se em

dois aspectos que se opem:
portabilidade e qualidade do
equipamento.
Quanto mais porttil for o
equipamento, menor a qualidade
da imagem e, quanto maior a
qualidade, menor a portabilidade do
equipamento

A ideia original deste curso foi

abordar a
Documentao Pessoal
e, sob este tema, o que se
pretende apontar o uso da
fotografia destinada ao registro
do dia a dia, sem fins
comerciais

A documentao pessoal est

contida num ramo chamado de
fotografia social, focada em eventos
privados como viagens, aniversrios,
bodas, festas, crianas, animais de
estimao entre outros temas, no
contexto antropolgico, pode ser
estudado dentro da etnografia

Este tipo de fotografia destaca

situaes que ocorrem no
cotidiano e que, segundo os
protagonistas dos mesmos,
merecem ser documentados pela
importncia do momento em si,
pelas pessoas que dele
participam ou para a construo
da identidade pessoal e familiar

Primeiramente necessrio pensar

na iluminao do assunto a ser
fotografado.
Durante o dia, o meio ambiente
natural, na maioria das vezes,
apresenta condies de iluminao
adequadas maioria das cmeras,
logo, s precisamos ajustar a
sensibilidade da cmera

Para locais em que a

iluminao alta, pode-se
ajustar o ISO para mdia
sensibilidade, entre 100 e 200
ISO. Caso a iluminao seja
muito intensa, como na praia ou
mesmo na neve, deve-se usar
ISO mais baixo, 60 ou 80

Em circunstncias de baixa
luminosidade, ambientes internos,
com iluminao eltrica pouco
intensa, pode-se ajustar o ISO para
400 ou 800, caso seja necessrio
usar 1600, deve-se considerar a
possibilidade de rudo na imagem,
que produz registros de baixa
qualidade visual

Ainda, em relao qualidade da

imagem, necessrio considerar a
quantidade de pxeis que a cmera
capaz de registrar. Os Megapxeis
indicados no corpo da cmera
definem a capacidade de resoluo
das imagens, mas no no apenas
o megapxel que importa, essencial
o tamanho do sensor e o tamanho do
arquivo gerado

Uma cmera que possua 6 MP, por

exemplo s teria condio de obter
boa qualidade na imagem at uma
ampliao de 28cm X 35 cm, no
entanto, para usar as imagens na
mdia digital esta resoluo mais do
que suficiente, o problema de mais
MP, a capacidade de
processamento da cmera e a
necessidade de cartes maiores para
armazenamento

Como o mais importante o

tamanho do sensor, o problema
que as cmeras compactas e
algumas semi-profissionais
possuem sensores pequenos o
que limita a qualidade da
imagem

Tamanhos de sensores
Em Polegadas
1/3.6
1/3.2
1/3
1/2.7
1/2.5
1/2
1/1.8
1/1.7
2/3
1
4/3
1.8 (APS-C)
Integral (Full Frame)

Em Centmetros
4,0 x 3 mm
4,536 x 3,416 mm
4,8 x 3,6 mm
5,371 x 4,035 mm
5,760 x 4,290 mm
6,400 x 4,800 mm
7,176 x 5,319 mm
7,600 x 5,700 mmm
8,80 mm x 6.60 mm
12,8 x 9,6 mm
18 x 13.5 mm
23,7 x 15,7
24 x 36 mm

O ideal seria termos cmeras

com sensores maiores e menos
megapixel e no o contrrio. A
questo que o custo do
equipamento seria bem maior e
os processadores que temos
em nossos computadores
teriam que ser mais eficientes

Alm de levarmos em conta

sensibilidade da cmera, e a
qualidade da imagem, para
obtermos boas fotos, devemos
nos preocupar, primeiramente,
com o controle da luz

Como sabemos, o controle da

quantidade de luz realizado pelo
diafragma, logo, quanto mais opes
de abertura a cmera possui maior
ser a possibilidade de obtermos
boas imagens. Neste caso ao
escolhermos uma cmera devemos
nos preocupar com a quantia de
aberturas que ela oferece

Como j dito, aberturas

menores possibilitam maior
preciso tica da imagem:
Foco Contnuo;
Aberturas maiores, menor
preciso da imagem:
Foco Seletivo

Toda vez que tivermos

necessidade de identificar
muitos detalhes na imagem
devemos usar aberturas
pequenas mas, quando os
detalhes no forem importantes
no todo, podemos usar
aberturas maiores

 importante considerar que toda vez

que usamos aberturas pequenas
devemos expor o sensor por mais
tempo, neste caso, devemos usar
velocidades mais lentas no obturador
e, ao contrrio, se tivermos que usar
aberturas maiores a velocidade do
obturador deve ser mais rpida, este
jogo de compensaes que define
a qualidade da imagem

Portanto, ao escolher uma

cmera, devemos verificar se
ela possui tambm uma escala
de velocidades de obturao
com vrias opes, isto ajuda a
obter boas imagens

De qualquer modo, possuir vrias

opes de abertura e de obturador
um fator que qualifica as cmeras e
possibilita a obteno de uma
variedade muito grande de imagens
j que podemos controlar a luz em
relao quantidade que e o perodo
de exposio que atinge o sensor,
logo, cmeras com mais opes
tcnicas, so mais caras

As cmeras digitais possuem

cones indicadores de ajustes
que, na maioria, so muito
parecidos, vamos ver alguns
deles:

Coolpix

Nikon

As cmeras analgicas possuam os

ajustes ticos e os mecanismos de
diafragma, obturador internos a ela e
as demais variveis como a
sensibilidade, o balano de cor, a
opo pela cor ou em preto e branco
eram externas a elas, definidos pelo
tipo de filme. Nas cmeras digitais,
tudo controlado nela ou por ela

Sistemas de registro,
tratamento, arquivo e
distribuio digital

Uma imagem digital, ao contrrio do

que acontecia com as imagens
analgicas, no possui um registro
fsico. As imagens digitais so
produzidas por sensores que captam
as informaes luminosas e as
armazenam em sistemas virtuais, por
meio de bitmaps, nmeros binrios
codificados em arquivos de vrios
tipos

O sistema de arquivo mais comum

para o armazenamento de imagens
produzidas por cmeras fotogrficas
o JPEG-Joint Photographic
Experts Group. Este sistema de
arquivo compacto e mais leve,
portanto, armazena maior nmero de
imagens.

Um problema deste tipo de arquivo,

que ele j automaticamente
tratado, ou seja, ao optar por ele j
definimos um tipo transformao na
imagem que, nem sempre,
corresponde ao que vemos no
mundo

Um outro tipo de arquivo, o RAW (ou

NEF- da Nikon) usado por cmeras
fotogrficas mais sofisticadas ou
profissionais. Ao contrrio do JPEG,
este tipo de arquivo cru, como o
nome diz. A imagem armazenada
integralmente, sem tratamento. Para
trat-la, temos que fazer isto nos
programas de editorao. O arquivo
RAW tem sido chamado de negativo
digital

Os sensores: CCD (coupled-charge

device dispositivo de carga
acoplada), mais simples, quanto
CMOS (complementary metal oxide
semiconductor - semicondutor de
xido metlico complementar),
mais sofisticado, so semelhantes
quanto ao funcionamento, mas
diferem em termos de qualidade de
imagem

Tamanho e qualidade da
imagem influencia o resultado
obtido, logo, necessrio
pensar nisso e ajustar a cmera
para o tamanho de imagem que
queremos obter numa
ampliao

Imagens tomadas em sensores

maiores so mais precisas e
tem maior qualidade do que
aquelas tomadas em sensores
menores

Imagens tomadas em ISOs

baixos so mais precisas do
que aquelas tomadas em ISOs
mais altos

Imagens tomadas em cores

balanceadas so mais
eficientes do que as tomadas
sem balanceamento

Tratamento de Imagem

Tudo aquilo que se fazia no

Laboratrio Fotogrfico, hoje se
faz num computador por meio
de programas de edio ou
editorao de imagens

Do mesmo modo que uma imagem

em arquivo JPEG assume um pr
tratamento, uma fotografia pode ser
retocada, transformada, reconstruda.
Tanto possvel corrigir imperfeies
da imagem como transform-la em
outra completamente diferente da
original, mas nesse caso, no
estaramos no campo exclusivo do
tratamento fotogrfico

O que se admite como

tratamento a interveno
cosmtica, ou seja, para
melhorar ou adequar a imagem
ao seu fim ou sua funo e no
transform-la em algo que no
seja ela mesma, esta questo
passa pela tica da
documentao fotogrfica

Programas de tratamento
profissionais como o LightRoom
ou o Photoshop da Adobe, um
dos mais conhecidos e mais
difundidos no mundo todo. No
entanto extremamente
complexo para o usurio comum.
H um alternativo livre,
semelhante a ele que o GIMP

H tambm uma opo do

Photoshop on line:
http://www.photoshop.com
gratuito e tambm possibilita o
tratamento de imagem,
armazenamento e veiculao.
s se cadastrar no site

Outros editores on line podem ser

usados, alguns deles so:
Sumo Paint
http://www.sumopaint.com/www/

Pixlr
http://pixlr.com/

com opes:
Open Pixlr editor (Advanced)
Open Pixlr express (Efficient)
Open Pixlr-o-matic (Playful)
www.scrapee.net/editor-de-fotos-online.htm www.thumba.net
www.lunapic.com/editor

Para baixar e instalar no

computador podemos usar:
o PhotoScape;
o Portable PhotoScape;
Photo Filtre;
Magix Streme Photo Designer,
entre outros

Mas, para as atividades de

documentao mais simples e
imediatas, especialmente quando se
usam imagens em JPEG, pode-se
usar um programa gratuito e de fcil
manuseio que o PICASA
fornecido pelo Google.
s acessar
http://picasa.google.com.br/
e baixar

A maioria das cmeras trazem,

alm de seus manuais, alguns
programas prprios de
tratamento e edio s
instalar e usar, o aprendizado
da maioria deles quase que
exclusivamente intuitivo

Atualmente est na moda a

utilizao de aparelhos de telefonia
celular, como os Smart Phones, que
tambm so usados para tomar
imagens como se fossem cmeras
fotogrficas. H inclusive programas
de tratamento instantneo para
manipular e distribuir estas imagens

O mais comum deles, hoje em dia,

o Instagram, adquirido recentemente
pelo FACEBOOK, disponvel para
Macs e Androids. Este programa
possibilita a transformao das
imagens rapidamente, com filtros de
efeitos visuais interessantes,
possibilitando sua distribuio
imediata nas redes sociais

Adobe Photoshop com efeitos instantneos para smart

phones e adjacncias

Efeitos do aplicativo Instagram

Instagram no facebook

Arquivo de Imagens

Outro fator importante pensar

em como armazenar as
imagens. Na fotografia
analgica tnhamos os lbuns e
seus negativos. Quando as
fotos desbotavam podamos
reproduz-las novamente, era s
guardar o negativo

Hoje em dia no h mais

negativos, como fazer com as
fotografias tomadas em
cmeras digitais?

Bem, no h mais lbuns

fsicos, tudo virtual. E os
arquivos?
Tambm so virtuais.
As imagens so transformadas
em cdigos numricos e
armazenadas em bancos de
dados digitais

As fotografias no existem mais

fisicamente, so apenas dados
organizados em arquivos
gravados em memrias
magnticas ou a laser

Embora estas memrias sejam

virtuais elas ocupam espao em
discos de memria nos
computadores e HDs, podem ser
armazenadas, impressas e
distribudas, portanto, precisam ser
conservadas e, principalmente,
ordenadas para que possamos
acess-las quando quisermos

A primeira tarefa separar as

imagens em pastas distribudas
por categorias como:
passeios, frias, festas, retratos,
crianas, pets, enfim aquelas
que voc mais utiliza e das
quais possa se lembrar mais
facilmente

A segunda tarefa decidir onde

grav-las. Deixar na cmera
no uma boa opo, no
computador, no convm. Em
CDs e DVDs, tambm no,
todas estas mdias apresentam
riscos diversos

Atualmente a melhor opo

construir um arquivo na
chamada Nuvem, e armazenar
suas fotos l. Nela possvel
acessar as imagens de
qualquer lugar e ter mais
segurana do que em mdias
fsicas

Um deles, gratuito, o FLICKR da Yahoo

Para armazenamento e comercializao o iStockphoto

Faa uma boa coleo de

imagens e depois compartilhe
com os amigos, distribuindo-as
na rede

Distribuio de Imagens

Na fotografia analgica, depois de

tomadas as fotografias, a primeira
atitude era a de revelar o negativo,
escolher um bom modo de
armazen-los. Depois era
necessrio copi-los para poder
ver e desfrutar das fotografias, em
seguida era necessrio armazenar
as fotografias num lbum

Para v-las, tnhamos de tomar

o lbum e apreci-las. Outras
vezes, podamos ampli-las,
desde que merecessem tal
investimento, quando eram
muito boas ou importantes para
ns. Podamos us-las como
decorao ou mostr-las para
os amigos e parentes

s vezes, tnhamos de fazer

vrias cpias para distribuir entre
parentes, amigos, vizinhos e
ainda guardar algumas para
qualquer eventualidade, este era
o mximo que conseguamos em
termos de distribuio e
veiculao das fotografias que
fazamos

Hoje em dia, nem se imprimem

mais as fotografias mas, por
outro lado, possvel distribulas nas redes sociais e torn-las
acessveis para milhares de
pessoas, parentes, amigos ou
desconhecidos. Neste caso,
perde-se em intimidade e ganhase em popularidade

As chamadas redes sociais

possibilitaram a distribuio das
imagens em escala mundial. O
que s conseguamos fazer , no
passado, apenas com os
vizinhos, hoje conseguimos
fazer com os pases vizinhos e
tambm os muito distantes

Sistemas de armazenamento e
visualizao de imagens
tornaram-se, hoje em dia, um
processo eficiente e constituem
um imenso arquivo de imagens
s quais todos temos acesso,
basta nos filiarmos um destes
sistemas

Um espao digital Gratuito,

tanto para postagem quanto
para baixar imagens o
http://www.stockfreeimages.com/

Outra opo, mais comum, o

uso do FACEBOOK, basta abrir
uma conta e construir arquivos
ou lbuns digitais on line.
Nele podemos compartilhar
nossas fotos e muito mais, o
mundo digital invadindo nossa
vida (e privacidade)...

Enfim, fotografar,
editar, armazenar,
distribuir ficou
muito mais fcil
ento, por que no
CURTIR
tudo isso?
Vamos L!!!

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