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Introduo
A questo da identidade cultural tem sido um fantasma a perturbar os
homens de letras e intelectuais no Brasil. Muito antes do projeto do modernismo nacionalista do sculo XX, j havia um empenho na elaborao de
uma cultura brasileira e principalmente dos princpios que deveriam reger
a escrita da histria do Brasil. Logo aps a Independncia em 1822, dentre
as pessoas comprometidas com este plano para uma nao que se queria
singular, aparece um grupo de homens letrados convictos do seu projeto ao
mesmo tempo civilizador e construtor da nacionalidade em torno da figura
de Gonalves de Magalhes (1811- 1888). Entre eles tambm Manoel de
Arajo Porto Alegre (1806-1879), assim que chega ao Rio de Janeiro, vindo
do Rio Grande do Sul em 1827 e membro do primeiro grupo que freqentou
a Academia Imperial de Belas Artes, tornando-se discpulo de Jean Baptiste
Debret (1768-1848). Tendo sido levado para Paris pelo mestre em 1831, se
junta a Magalhes e Francisco de Salles Torres Homem (1812-1876) para
fundar a revista Nitheroy: Revista Brasiliense. Sciencias, Lettras e Artes, considerada o marco inicial do romantismo literrio brasileiro e onde
Porto Alegre publica um dos dois artigos, com a inteno profunda de proIctus 08-2
clamar a especificidade do Imprio pelo delineamento de uma cultura definida como brasileira (Squeff 2004, p. 67). Os artigos so: Ensaio sobre a
histria da literatura no Brasil, de Magalhes e Idias sobre a msica, de
Porto Alegre. Adaptado do segmento musical aparece o seguinte trecho no
famoso Viagem pitoresca e histrica ao Brasil:
A msica da Bahia o lundu, cuja melodia excessivamente
voluptuosa regula o ritmo de uma alamanda danada por um
homem e uma mulher. A msica de Minas a modinha, romance sentimental cheia de pensamentos delicados e que cantada com acompanhamento muito cromtico. Na Bahia tudo
doce, a terra produz o acar e se o habitante se estimula a si
prprio com alimentos apimentados unicamente para manter
sua lasciva indolncia (Debret 1978, p. 107-108).
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no vamos encontrar menes ao que entendemos hoje como Msica Popular nos peridicos analisados (ver em www.unirio.br/mpb/bib). A maioria
dos registros se refere msica de concerto e msica religiosa. Isto para
os jornais em Minas Gerais. J os jornais do interior do estado do Rio de
Janeiro enfatizam o teatro e a presena de bandas de msica em vrias
instncias. Os da Bahia tratam de festas religiosas, bandas de msica, comdias-dramas, e muitas apresentaes com canonetas, duetos de opera,
etc. Assim, percebemos a necessidade de observar todas menes a quaisquer prtica que tivesse alguma relao com algum aspecto musical, inserindo-as numa perspectiva mais ampla. O que hoje se denomina msica de
concerto, por exemplo, parecia ter outra conotao no sculo XIX. Os anncios de partitura se referem a um sem nmero de parfrases, fantasias e
redues de rias de pera, bem como os anncios de espetculos parecem
se referir mais ao que poderia ser no mximo msica ligeira (opereta,
zarzuela) do que de msica sria.
O fato que h a necessidade de uma reviso sobre a maneira de
percebermos o sculo XIX. Algo j tem sido feito neste sentido, destacando-se o livro de Cristina Magaldi (2004) sobre a msica europia no Rio de
Janeiro oitocentista. Nele a autora deixa bastante clara a distino que era
feita acerca do que se entendia por nacional no sculo XIX (ser equiparado
s naes civilizadas, ou seja, usar uma linguagem musical europia) e o
papel do local (considerado como extico) naquele cenrio.
Voltando s atividades desenvolvidas na pesquisa, por sugesto da
Professora Martha Abreu historiadora da UFF, atualmente desenvolvendo uma investigao sobre Eduardo das Neves, palhao ator e cancionista
do final do sculo XIX - passamos a fazer um levantamento de referncias
msica em revistas do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Visto
que o conceito de msica popular do final do sculo XIX e incio do sculo
XX no como o concebemos hoje, no incio do sculo XXI, buscamos
ento, informaes sobre a msica em geral. Nas revistas pesquisadas (ainda estamos no processo de coletar os dados da Revista do IHGB 18391910), so encontrados com freqncia relatos de viajantes sobre a fauna,
flora, geografia e habitantes do Brasil, muitas transcries de documentos
(vrios de missionrios do sculo XVI), principalmente sobre as populaes
indgenas e naturalmente sua msica; descries de festas patriticas; dados biogrficos e notas de falecimento de msicos; alguns poucos programas completos de concerto e alguns artigos mais gerais onde aparecem
descries de danas e festas populares.
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Ou seja, rejeitada a herana africana e agora emerge um dado bastante interessante: o ndio traz ao cruzamento das raas o elemento de
lascivo encanto e seduo irresistvel da modinha, sendo bem vindo como
elemento formador do produto nacional. O elemento local idealizado;
quem contribui para a distino da msica nossa o ndio, atravs dos
cruzamentos raciais do passado; o negro que est to presente no dia a dia
discriminado...
Assim, estamos de volta a um aspecto importante para a compreenso das matrizes culturais da msica brasileira popular. Se aprendemos com
os modernistas que o nacional est no local, este no o caso no sculo XIX
e principalmente no faz parte do programa traado pelos homens letrados
que, sob os auspcios do Estado imperial, estabeleceram o conhecimento
demogrfico, cartogrfico e histrico do pas, edificando assim um conceito
de nao. No sculo XIX, como demonstrado por Magaldi, a idia de nacional emerge de uma necessidade de insero do Brasil no cenrio da civilizao europia.
Ver em www.unirio.br/mpb/ihgb.
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informao do tipo de msica louvado tanto por Porto Alegre quanto por
Quirino principalmente nos jornais e com pouca freqncia nas revistas dos
institutos histricos que pesquisamos at o momento os msicos distintos
(quem seriam os seguidores de Jos Maurcio?), as orquestras e, principalmente a msica religiosa. A considerar os gneros mais citados nos jornais
pera (48 menes), valsa (citada 16 vezes) e polca (13 vezes) estavam
frente da modinha (11 citaes) no gosto dos escritores/leitores de jornais,
enquanto que nas revistas do IHGB o contexto outro: polca mencionada
apenas 3 vezes, a valsa 4 e a pera 8, enquanto a modinha lidera o nmero
de citaes (20) seguida pelo lundu (11).
Finalmente, mesmo considerando as menes modinha e ao lundu
discutidas aqui, temos que levar em conta o contexto das afirmaes. A
idia de brasilidade de Debret e Arajo Porto Alegre em torno da dcada
de 1830 completamente diferente daquela posio defendida por Manoel
Querino, em 1910. Mas isto assunto para outro artigo...
Bibliografia utilizada
ARAJO, Mozart de. A Modinha e o Lundu no Sculo XVIII. So Paulo:
Ricordi Brasileira, 1963.
BURKE, Peter. Cultura popular na idade moderna. So Paulo: Cia das
Letras, 1989.
CASTRO, Vanessa Weber de. A msica e o tempo em um peridico baiano
do sculo XIX. ANAIS ANPPOM Dcimo Quinto Congresso/2005,
p. 492 498.
DEBRET, Jean Baptiste. (1768-1848). Viagem pitoresca e histrica ao
Brasil. Traduo de Sergio Milliet. Belo Horizonte: Itatiaia, 1978.
ESTEVES, Paulo Luiz Moreaux Lavigne. Paisagens em Runas: Exotismo
e Identidade Nacional no Brasil Oitocentista. Dados, vol. 41 n. 4,
1998.
Disponvel
em:
<http://www.scielo.br/
scielo.php?script=sci_arttext&pid=S001152581998000400005&lng=en&nrm=iso>. Acesso em: 11 Mar. 2007.
Pr-publicao. doi: 10.1590/S0011-52581998000400005.
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