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Marisa Monte
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Ana Carolina
Carlinhos Brown
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Lenine
No sculo XIX
a polca empresta
a forma de dana
agitada em pares
enlaados
tradio da
dana de pares
soltos do lundu.
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Zeca Baleiro
O rock no foi
abrasileirado
como a polca, pois
foi introduzido
num espao onde
j estavam
definidos os
contornos de uma
produo nacional.
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126
Com a abertura
poltica e eleies
presidenciais em
meados da dcada
de 1980 a ligao
com algum tipo de
razes tnicas
como ndice
crtico se esgota.
ser na pouca nfase para os tempos fortes de cada compasso, uma vez que as frases longas de notas repetidas ou com
intervalos de mbito muito curto produzem um resultado
sonoro de carter horizontal e sem acentos mtricos. Isso
diferente do samba que claramente binrio, mas tambm
diferente do rock em ingls. Esse rtmo prosdico aquele
observado por Mrio de Andrade, como comentado acima.
Certos padres rtmicos bsicos distinguem a maioria
dos gneros musicais difundidos pela mdia internacional.
Um exemplo disso so os teclados eletrnicos para uso
caseiro, que fornecem ao usurio um conjunto dos padres
mais comuns na msica pop (tais como rock, valsa, Bossa
Nova, bolero, balada, reggae, salsa, entre outros). Essas simplificaes estereotipadas no substituem, no entanto, o
Zlia Duncam
vigor e excitao de uma performance criativa, onde o msico interfere na construo da base ritmico/harmnica. Isso
porque a mquina no consegue simular as indeterminaes rtmicas prprias do discurso musical. E esse discurso
musical pressupe uma competncia musical especfica,
uma familiaridade com normas gramaticais culturalmente
determinadas.
Para ficar somente com um exemplo, basta pensar na
Bossa Nova, que soa pasteurizada quando tocada nos
teclados eletrnicos com a base rtmica predeterminada.
Ou que soa artificial e dura quando tocada por msicos
no familiarizados com a ginga brasileira. E esse elemento
sutil est, a meu ver, intimamente relacionado ao ritmo da
linguagem falada que se insere na prtica musical.
O portugus brasileiro, como muitas outras lnguas,
usa o acento silbico como um meio de identificao fonolgica. Um exemplo tpico pode ser a palavra de trs slabas
cujo significado modifica dependendo da localizao da
slaba tnica: sabi (o pssaro), cujo acento cai na ltima
slaba;sabia(passado do verbo saber), acentuado na penltima slaba; e sbia (pessoa possuidora de sabedoria), com
nfase na antepenltima slaba. Um nmero grande das
palavras em portugus est na segunda categoria, ou seja,
com acentuao na penltima slaba. Como adequar essa
tendncia mtrica musical ocidental, cujos compassos se
iniciam com um tempo forte? Simples, s iniciar a cano
antes do primeiro tempo do compasso.3 Ou seja, a mesma
maneira de acentuar deslocada mencionada acima e que
caracteriza o samba, estando tambm presente de uma
maneira sutil na Bossa Nova.
Na performance de certos cantos, a linha meldica
existe quase independente do tecido sonoro acompanhante.
Esse o caso dos gneros estudados por Mrio de Andrade
e, de certa maneira tambm, do rap que, como o prprio
nome diz, poesia recitada sobre uma base ritmica. Mas
uma coisa a mtrica da lngua inglesa, como aparece no
rap norte-americano, outra a mtrica da lngua portuguesa como pronunciada no Brasil.
A prosdia usada no Brasil silbica, os versos sendo
especificados pelo seu nmero de slabas (de uma a doze,
geralmente, contadas at a ltima slaba acentuada); cada
tipo de verso tem um nmero fixo de slabas, delimitados
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pelo acento tnico final. Embora cada palavra possa ter suas
slabas tnicas e tonas, a lgica da sentena que prevalece. Dependendo da sua localizao num verso ou frase, uma
palavra ou slaba acentuada pode ter seu acento negligenciado, ou variar em termos de limites silbicos. Ou seja, agrupamentos ritmicos so variados, formando frases de tamanho e estrutura mtricas diferentes.
interessante notar que, em certas lnguas europias,
como no ingls, os padres de acentuao so iscronos,
isto , usam uma mesma quantidade de tempo entre uma
slaba e outra acentuadas. Portanto, pelo menos no caso da
lngua inglesa, a mtrica parece ser organizada em compassosregulares. Quando Chico Science canta um hip hop em
portugus, como na msica Etnia, do disco Afrociberdlia,
usa a diviso mtrica livre da tradio nordestina, e dessa
maneira transforma e recria o gnero pela absoro parcial
da diferena.
Uma sonoridade absolutamente nova aparece com o
rap, especialmente o paulista, que imprime nas suas letras
em portugus a regularidade prpria da lngua norte-americana. Suas bases ritmicas so tambm construdas de uma
maneira radicalmente diferente do que aparece na MPB.
Em vez da criao de um tecido sonoro composto pela interao entre os instrumentistas, o aproveitamento de sobras
dos samplers pirateados numa colagem mecnica. Em vez
do contorno meldico fluido do canto o metralhar spero
do texto recitado.
O rap introduzido no Brasil por equipes de baile
soul e se desenvolve sobretudo em So Paulo. As letras so
declamadas sobre bases tiradas de discos de funk e eventuais scratches. A partir do final dos anos 80, rappers surgem em todo pas (Rio de Janeiro, Braslia, Porto Alegre,
Belo Horizonte, Recife) mas So Paulo permanece como
o centro de uma produo independente do gnero. O
grupo mais conhecido de rap, os Racionais MCs despejam sobre essas bases um discurso denunciador da condio do jovem negro e pobre dos bairros marginalizados de
So Paulo. Conquistam um pblico expressivo para seus
shows (alguns com cerca de 10.000 pessoas) e empreendem campanhas de conscientizao da juventude sobre
temas como drogas, violncia policial e racismo. Seu disco
mais importante Sobrevivendo no Inferno, uma produ-
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O rap
introduzido no
Brasil por
equipes de baile
soul e se
desenvolve
sobretudo em
So Paulo.
dos desafios de embolada por sobre bases utilizando percusso de pandeiro, instrumento tradicional. No Rio de
Janeiro, MV Bill, o rapper de maior expresso grava com
msicos de samba. Ou seja, razes continuam a se misturar
com tendncias estrangeiras reinventadas e novos nomes
surgem para revigorar o velho som da msica popular. De
Marisa Monte ao rap o Brasil que canta e dana seu ritmo
plural e original.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
Andrade, Mrio de. Lundu do escravo [1928]. In Msica doce
Msica. 2 ed. So Paulo: Livraria Martins Editora; Braslia: INL, 1976, p.
74-80.
Hollanda, Heloisa Buarque de.The law of the cannibal or How to
deal with the idea of difference in Brazil http://acd.ufrj.br/pacc/literaria/paper1helo.html [1998, com consulta em 03/09/2002]
Sandroni, Carlos. Feitio Decente Transformaes do samba no
Rio de Janeiro (1917-1933) Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed.: Editora
UFRJ, 2001.
Ulha, Martha Tupinamb de. Mtrica Derramada: prosdia
musical na Cano Brasileira Popular Brasiliana 2 (maio de 1999):
48-56.
NOTAS
1
rizar essa preferncia pela absoro constante, apesar de parcial da diferena nos discursos de identidade no Brasil.
3
Nao Zumbi
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