Fiz Direito na So Francisco e o curso da Radio e Tv da ECA ,

na Usp
Depois trabalhei na TV Cultura, outra grande escola, onde dirigi
programas premiados como o infantil Bambalalo, fui editor
e reprter do Panorama,um jornal dirio de Cultura,e produzi
teleteatros e musicais.
Como chefe do Departamento dos Musicais tive o prazer de
lanar sries como o Ensaio de Fernando Faro, o Bem Brasil ,
e acompanhar programas como a Cidade Faz o Show, e o Viola ,
Minha Viola da Inezita Barroso.

musica

musica

colecao

colecao

valdemar jorge

Escrever sobre a Inezita foi acompanhar fases importantes da

msica, do teatro, da tv e do cinema brasileiros nos ltimos 60
anos. Um grande prazer e um aprendizado com essa artista
brilhante e completa.

Inezita Barroso Com a espada e a viola na mo

Valdemar Jorge, Dema

Inezita Barroso
Com a espada e a viola na mo
valdemar jorge

12083524 capa pb.indd 1

22/03/13 15:17

Inezita
Barroso
Com a espada e a viola na mo
valdemar jorge

Inezita
Barroso
Com a espada e a viola na mo
valdemar jorge

Agradeo a colaborao muito amiga e

eficiente de Aloisio MiIani, Daniel Lobo,
Marcelo Aranha e Teder Muniz.
Valdemar Jorge

Sumrio
Introduo

Nascimento

13

Mario de Andrade o mestre

17

21 Os Avs 24 Meus Pais 28 Revoluo de 32 32

O Rio dos anos 30 37 Minha av mudou para o Rio 38
Casamento e o Barroso 43 O Nascimento da Marta 45
Primeiro trabalho profissional 48 O Primeiro Disco 52 Ronda e a Marvada 57
Outras Msicas 64 Noel Rosa 67 Negro 69 Os italianos esto chegando 72
Cinema 75 Rdio e TV Dcada de 1950 82 A Tv Brasileira 85
Lampio de Gs 90 O Caipira 95 Folclore as origens da Moda de Viola 101
A Msica Caipira: Outras influncias 111 Minha viagem de jipe 114
Os prmios 119 Dirios de Inezita 124 As grandes mudanas dos anos 1960 134
A Volta 136 Pausa para o jantar 140 Viola, Minha Viola 145
Pblico do Viola 153 Ontem noite no Parreirinha 158 O Sarmento 162
Inezita Hoje 167 As Batalhas de Inezita 170 Discografia 174
Cronologia: cinema 195 Bibliografia 201
Primeiros passos

Introduo
Um grande passo para o Homem
e mais uma noite para Inezita
Era um domingo. No qualquer domingo.
Naquele dia iria se confirmar, ou no, uma previso e promessa que o
presidente americano John Kennedy havia feito h oito anos de que um
americano pisaria na Lua, antes do final da dcada de 1960.
Nesse mesmo domingo, noite, como o primeiro pouso na Lua que ser s
23 horas, Inezita Barroso tem um show.
Pouco tempo antes da promessa do presidente Kennedy, o cosmonauta
russo, era assim que se chamavam os pilotos das naves espaciais, Yuri
Gagarin havia sido o primeiro homem a entrar na rbita terrestre e dar uma
volta no nosso planeta em apenas 108 minutos.
Os americanos tinham ficado para trs na corrida espacial, e o presidente
americano estimulava uma reao.
O mundo ainda se dividia entre leste e oeste, capitalista e comunista. A Guerra
Fria, um clima de constante ameaa entre os dois lados ainda persistia.
Mas estamos em um domingo, dia 20 de julho de 1969. A promessa que
a nave espacial americana Apollo 11, que leva Neil Armstrong, Edwin Aldrin
e Michael Collins, v tornar realidade um sonho antigo de toda a humanidade: a de um homem pisar no solo da Lua.
A TV levar para 1 bilho e duzentos milhes de habitantes imagens ao
vivo desse momento histrico. No Brasil veremos ainda em preto e branco.
a vontade, a persistncia e a inteligncia do homem em um momento
de realizao.

Mas Inezita tem show essa noite. Quem programou no previu que o
homem chegaria na Lua nesse mesmo dia, afinal era a primeira vez.
Adia-se, cancela-se? No. Inezita faz o show. O pblico: sete pessoas um
pouco mais, no importa. Na TV o homem est pisando pela primeira vez
na Lua. No palco Inezita canta como se o teatro estivesse cheio.
A apresentao dura mais de uma hora e, como sempre nos shows dela, o
pblico pede bis. Mais quatro msicas e o show se encerra. O homem
pisou na Lua, e mais uma vez Inezita mostrou toda sua garra, prazer em
cantar e respeito ao seu pblico.
A histria guardou um fato; aqueles que conhecem Inezita ficaram com
mais uma prova daquilo que eterno nessa artista, a sua fora de vontade
inabalvel, unida a um talento mil vezes demonstrado de cantar o Brasil de
uma maneira nica e sempre original.
Inezita no desiste de nada. Coragem, perseverana, sem medo e sem
peias de enfrentar o novo e seguir em frente com suas ideias e opinies.
Este livro sobre Inezita uma pequena amostra da vida incrvel de uma
artista que esteve presente em momentos to importantes para a cultura
brasileira, como a chegada do homem Lua foi para a humanidade.
O incio da TV, a criao do Teatro Brasileiro de Comdia, a Companhia
Cinematogrfica Vera Cruz, a Rdio Nacional tudo isso se mistura na vida
de Inezita.
Amada por seu pblico e pela crtica, Inezita recebeu todos os grandes
prmios de melhor cantora e melhor disco. Cantando o folclore de todas as
regies do Brasil, ela gacha, baiana, pernambucana, cearense e caipira.
Fundamentalmente uma caipira que nasceu na cidade de So Paulo.
Espero que com este livro vocs conheam um pouco mais da Inezita e
fiquem estimulados a ler mais sobre as coisas do Brasil.

Valdemar Jorge Dema

10

11

Inezita | Revista A cigarra | 1959

12

Na scimento
Sempre morei na cidade de So Paulo.
Nasci e vivi na Barra Funda perto da (avenida) Anglica, do parque da gua
Branca, perto da casa onde morou Mrio de Andrade, perto da So Joo, a
uns dois quilmetros do Rio Tiet.
A avenida So Joo, alm de toda a sua importncia para a cidade, era um
dos caminhos principais pelos quais se saa para o interior em direo a
Campinas. Partindo do centro seguia-se em direo Lapa e da pegava-se a
estrada velha para Campinas e Jundia. Depois foi construda a Anhanguera.
Tambm se viajava de trem. O caminho era parecido, a estrada ainda est l
cruzando agora com a linha do metr.
Essa proximidade das sadas que iam para o interior talvez ajudasse a trazer
o vento puro do campo que batia na minha janela, e com ele os primeiros
acordes de viola, e as letras de uma cano melanclica de algum com
saudades do lugar onde nasceu, misturados ao trotar dos cavalos, e o cheiro
do forno a lenha esquentando o feijo.
Talvez trouxesse tambm o aroma de uma pinga bondosa, feita no fundo de
quintal em um alambique de madeira, que espremeu as melhores espcies
do grande canavial. Ah, marvada!
Talvez ainda esse vento forte viesse carregado por gritos de alegria de festas
de Folia de Reis, do pandeiro tocado pelas meninas no Pastoril de Natal, dos
cordes Azul e Encarnado, do bater forte dos ps no tablado dos homens na
Catira, ou do som dos tambores do Maracatu.
Talvez tudo na verdade fosse uma grande brincadeira do Saci-Perer que
passou com seu redemoinho de vento para causar confuso.
No importa. O que interessa que esse vento que entrava pelas janelas l
de casa, desde a infncia, vai continuar soprando sempre por toda a minha
vida, e empurrando-me com fora para as coisas do interior e municiandome com a sabedoria simples e direta do homem do campo.

13

Estamos na dcada de trinta, as frias da minha famlia so sempre passadas na fazenda.

Ah, eu gostava mesmo de ir para o interior nas frias. Minha famlia tinha
fazendas em Presidente Prudente, Itapetininga, Itapira, Campinas. A gente
se encontrava l. Eram quase 60 primos que passavam o tempo todo das
frias juntos na fazenda. Imagina a festa!
Mas as meninas eram dondocas. Na educao da poca no podiam pisar
na terra, fazer um monte de coisas que era permitido s aos meninos.
Eu gostava era de ficar com eles, e olha com meu vozeiro, que j era forte
quando criana, eu mandava em todos.
A melhor hora da fazenda era s cinco da tarde quando eu fugia da casagrande e ia para o terreiro ver os pees se reunirem depois do trabalho para
fazer a grande roda de violeiros. Iam chegando devagar, amarravam o cavalo,
iam sentando aqui e ali, de repente a msica comeava, e no tinha muita
hora para acabar. Foi a que eu comecei a ouvir as primeiras msicas de
viola. Eu aprendia com eles. Eu gostava tanto que no queria ir embora da
fazenda, chorava para ficar mais e no voltar mais para a cidade quando
acabassem as frias. E em So Paulo eu sonhava com o dia em que iria
voltar pra l.
Minha av era supercarola religiosa, tinha padre almoando sempre por l na
casa dela. Fui filha de Maria, frequentava a igreja. Cantei no coro. A minha
av gostava muito de mim, mas me achava muito rebelde...
C tem que brincar com suas priminhas.
Elas so muito chatas. Eu gosto de brincar com meus primos!
Outra hora importante era bem cedinho pela manh. As meninas ficavam
dormindo nos quartos, as que acordavam no queriam molhar o pezinho na
umidade do orvalho. O frio tambm era de arrebentar.

14

Eu pulava a janela e seguia meus primos at o

curral. Estava tudo escuro e enevoado, aquela
neblina gelada, parecia que colava no corpo
da gente e nos fazia tremer.
Chegando l acendamos as velas perto dos
pees que j estavam ordenhando as vacas.
Misturava-se aquele leite quente com espuma
amarela com dois dedos de conhaque e
aquele frio de arrebentar ia embora.
Segundo passo:
Vamos arrear os cavalos!
Olha que aquele do seu tio... diziam os
pees da fazenda.
Esse o melhor, pode arrear! Vamos gente!
E comeava o grande passeio que varava morro, atravessava rio, subia e
descia montanha
Era uma sensao de liberdade aquele vento batendo na rosto, o cheiro da
mata, ns descobrindo novos caminhos, a noite sumindo devagar e o sol
ameaando aparecer aos pouquinhos. S conhece essa emoo quem j fez
a mesma coisa. No d para botar no papel ou contar direito.
S chegvamos de volta, l pelas seis e meia da manh. No podia atrasar.
Enquanto isso na sede da fazenda, l pelas sete, os tios j estavam tomando
o grande caf da manh, bolos de vrios tipos, po caseiro, doces, leite,
manteiga e queijo da fazenda e as frutas da poca.
E eu e meus primos l no estbulo, limpando e secando os cavalos para os
tios no perceberem nossa corrida matinal pelas terras da fazenda.

15

Depois do caf os tios seguiam para o estbulo, ns j tnhamos ido embora

e entrvamos de fininho para o nosso caf, enquanto eles davam as ordens
para os pees:
Tonho arreia o Ventania para mim.
Cada um ia preparando o seu cavalo, os melhores da fazenda, e por isso
mesmo eram os que ns tnhamos cavalgado pela madrugada.
O Ventania parece que t ficando velho. no anda mais, j est cansado
pela manh, v as ferraduras dele a.
T tudo novo doutor.
U, ento no sei o que ele tem, t fraco, vai ver que a comida, refora
na alimentao dos cavalos. Todo dia a mesma coisa, eles parecem to
cansados como se tivessem corrido pela madrugada...
Ah, que tempos maravilhosos.

16

Mrio de Andrade o mes tre

Bem perto da rua Lopes de Oliveira onde nasci havia outra rua tambm
chamada Lopes, a Lopes Chaves.
Nessa poca risonha e franca de So Paulo, as crianas brincavam na rua,
jogando pio, correndo, jogando bola, empinando pipa, andando de bicicleta.
Quando no ia para fazenda nos fins de semana, tambm ficava pelo bairro
da Barra Funda, onde morava, explorando o quarteiro de patins, que era um
dos meus brinquedos prediletos. Um dos lugares onde eu brincava era rua
na Lopes Chaves onde morava uma prima da mesma idade.
Eu tinha oito anos.
Sempre no final da tarde quando a gente estava brincando na calada,
passava um senhor grando, srio, de culos redondos. Ns passvamos
patinando bem perto dele, mas ele no dizia nada.
Minha tia dizia que ele era um escritor conhecido, que saia nos jornais e que
viajava pelo Brasil pesquisando sobre msica e costumes do nosso povo. Ela
tinha at estudado piano com ele no Conservatrio, ali na So Joo em
frente aos Correios. E durante as aulas at a rua ficava cheia de gente.
Como a sala ficava no trreo, juntava alunos dos outros cursos na calada
para ver de p, pelas janelas, as aulas do Mrio de Andrade.
De tanto ouvir essas histrias, ele virou meu dolo e passei a patinar na
calada todo dia sempre na hora em que ele chegava.
Ele sempre srio e quieto abria o porto da casa dele e olhava para a
gente, achando estranho aquelas crianas olhando e fazendo barulho. Devia
me achar muito esquisita.
E noutro dia a gente estava l de novo.
Eu olhava, mas no tinha coragem de falar nada, nunca tive coragem para
falar sobre minha tia que era sua aluna. Eu sempre fui muito tmida at os
20 anos de idade.

17

Depois de casada j sabendo bem quem era o Mrio de Andrade, um dos

mentores da Semana de 22, da vanguarda paulista, do livro Macunama e da
importncia de suas pesquisa sobre folclores e msica para a cultura brasileira, tive uma oportunidade de ser apresentada a ele. Mas no deu certo e
ele, que estava j muito doente, veio a morrer em fevereiro de 1945.
Acabei nunca falando com ele, mas vim a conhec-lo profundamente
pela literatura.
Sou bibliotecria, formada pela primeira turma da USP, na Faculdade de
Filosofia e Letras que ficava na Praa da Repblica, no mesmo prdio da
Caetano de Campos, onde eu estudei a vida toda, e ele acabou se tornando meu grande mestre inspirador.
Quando me formei fiz estgio na biblioteca da faculdade. Eu chegava s
11h da manh, tinha que classificar os livros e nos intervalos aproveitava
para ler todos aqueles livros que estavam a minha disposio.
Comeava a ler os livros do Mrio de Andrade, li todos, os de pesquisa, os
romances e poesia. Depois foi Jorge Amado. Fui lendo tudo que era
brasileiro. Comecei a ler outras, tambm, tradues de literatura estrangeira, mas no falavam ao meu peito.
Eu j estava envenenada. A paixo mesmo era pelas coisas brasileiras,
caipiras, paulistas, folclore, msica e viola.
Mrio de Andrade marcou muito minha carreira, tanto no meu interesse
pela pesquisa e o folclore como no repertrio musical. Quando comecei a
carreira na Rdio Clube do Recife cantei algumas das msicas folclricas
recolhidas por ele, que eu j costumava cantar em saraus entre amigos.
Gravei muitas delas e tambm uma de suas famosas composies que
Viola Quebrada, que tem o jeito caracterstico da linguagem caipira, e a
histria contada com toda a simplicidade do homem do interior

18

Quando da brisa no aoite a fr da noite se acurvou

Fui sincontr coa maroca, meu amor
Eu tive narma um choque duro
Quando ao muro j no escuro
Meu oi andou buscando a cara dela e no achou
Minha viola gemeu
Meu corao estremeceu
Minha viola quebrou
Meu corao me deixou...
Mrio foi o professor com quem nunca falei e tive aulas, mas me impregnou
com seu esprito de pesquisa e amor pelas coisas brasileiras, e pela luta
constante em defesa da cultura popular e da msica genuinamente do Brasil.

19

20

Primeiros pa ssos
Sempre gostei de msica, estava no sangue. O que a minha famlia chiava
era por gostar de msica caipira que eu aprendera nas rodas de viola nos
finais de tarde no terreiro da fazenda onde passava as frias.
Mas primeiro comecei a aprender violo e canto com dona Meire Buarque.
As alunas eram todas da fina flor da sociedade paulista. Havia sempre
apresentaes nos clubes chiques da poca o Germnia, hoje Pinheiros, e
no Paulistano, que existem at hoje.
De vez em quando tinha o ch das quatro. Ns, meninas, de lao da
cabea. Eu odiava aquilo, amos cantar e mostrar o que tnhamos aprendido.
Eu, por conhecer mais msica e por causa do vozeiro, era a solista. E eu
abria o bico e cantava.
Um dia alm de cantar eu comecei tambm a tocar violo (eu aprendi escondido na casa da minha av, explico isso mais frente). Virei uma artista!
A casa do meu av era um grande casaro, onde minha famlia e meus tios
tambm moravam.
Na casa do meu av muitas noites ele se reunia com os amigos para jogar.
Era carteado, bisco, truco. Eles colocavam uma colcha de veludo sobre a
mesa comprida da sala, arrumavam as cartas, traziam as cadeiras, mas
antes do jogo comear meu av me pegava, me punha em cima da mesa e
eu comeava a cantar. Era o meu primeiro palco.
Em outros dias, no final da tarde, a festa era outra, e a msica era o tango.
Era a poca em que Carlos Gardel, o cantor e compositor argentino, fazia
sucesso no mundo todo. E danar tango era chique. Meus tios, que iriam
danar nos cabars da moda noite, durante a tarde ensaiavam com as
irms aqueles passos complicados e bonitos da dana.
Eles colocavam um grande gramofone no meio da sala e botavam os discos
de Gardel e danavam, La Cumparsita, Mi Buenos Aires Querido, Por una

21

cabeza e outros sucessos da poca.

Eu ficava l no fundo da sala, sentada
no sof, s espiando.
Um dia, o meu av, como sempre,
me ps em cima da mesa de jogo e
pediu para eu cantar.
Tomei flego e soltei a voz:
Rechiflao en mi tristeza, te evoco y
veo que has sido de mi pobre vida
paria slo una buena mujer
Que que isso!? falou chocado o
meu av.
Isso no msica adequada uma menina cantar! Quem ensinou isso a ela?
Quase apanhei aquele dia, mas justifiquei que ningum tinha me ensinado,
mas como ficava atenta vendo os meus tios, tinha aprendido sozinha
Minha vida sempre foi aprender cada vez mais.

Inezita aos 2 anos

22

Clube Germania. Inezita a segunda da direita para esquerda

23

Os A vs
Um lado da minha famlia vem do Par e o outro do interior de So Paulo.
Tenho sangue de ndio e de europeu. E nos dois lados muita herana musical.

A AV DO NORTE
Minha av paraense, me do meu pai, era bonita, e tocava muito bem piano.
Meu av era poeta, professor de grego e latim, um homem erudito, mas
tambm muito bravo e ciumento. do pai dele que vem meu sangue de ndio.
Esposa bonita, marido ciumento, est armada a estrutura para mais uma
histria de amor e briga.
Um dia minha av foi convidada para uma festa beneficente, l em Belm.
Ela seria a estrela do sarau tocando ao piano, as msicas que tinha aprendido e que faziam sucesso entre a famlia e os amigos que frequentavam
sua casa. Botou um vestido vermelho que realava a boniteza da sua pele
morena. Casa cheia. O pblico ansioso aguardando a entrada da pianista.
Os ingressos todos vendidos.
Nisso chega meu av e v a esposa pronta, mais bonita ainda que nos
outros dias. Ele era apaixonado pela minha av e tinha muito cime dela.
Apesar de todo conhecimento dos clssicos latinos e gregos, ou talvez at por
isso mesmo, olhou bem para ela, com a voz sria e o semblante bravo e disse:
Mulher minha no vai tocar piano para os outros, bonita desse jeito!
Imaginem a cena: na sala grande, onde seria o recital, muita gente, todo
mundo sentado, s esperando a entrada da minha av. Os ingressos pagos.
Era uma crise de cimes, e palavra de chefe de famlia naquela poca,
passagem do sculo XIX para o sculo XX, no volta atrs. E no teve
festa, nem msica.

24

Avs do Norte: Olintho de Lima e Maria Magdalena Ayres de Lima

Avs caipiras: Philadelfo Campos Aranha e Maria Magdalena de Almeira Aranha

25

Muitas desculpas, o dinheiro teve que ser devolvido e as pessoas, muitas

amigas da minha av, tiveram que voltar para casa sem msica e completamente chocadas com o acontecido.
Foi um vexame!
Mas as mulheres da minha famlia so decididas e de briga, puxei esse
meu jeito dela.
Ela ficou muito brava, mas na hora se acalmou e disse:
Est certo, meu esposo, no vou tocar. Mas a partir de hoje voc nunca
mais vai me ouvir cantar ou tocar alguma msica nesse piano. Foi at o piano,
trancou-o e depois jogou a chave no rio.
A chave deve estar l at hoje.
E minha av nunca mais cantou ou tocou para o meu av. Depois de alguns
anos ela veio com os trs filhos para So Paulo, um deles meu pai, que era
pequeno ainda, e foram morar primeiro em Ubatuba e depois em Santos,
onde estavam as irms.
Um dia, j em So Paulo, ela sabendo que eu gostava de msica, me chamou para a sala da casa dela e tocou e cantou s para mim. Fiquei emocionada, a minha voz de contralto, puxei dela.

A av caipira
Meu av de So Paulo tinha cinco filhos quando casou com a minha av.
Ele ficara vivo e voltou a Mogi Mirim para a casa do sogro e disse que
queria casar de novo com uma irm mais nova da falecida. Minha av era
ainda muito jovem, tinha 14 anos.
Meu bisav pediu ento que ele esperasse alguns anos. O tempo passou,
eles se casaram e tiveram mais 18 filhos. Uma delas, minha me.

26

Esses 23 filhos se espalharam pelo interior, compraram fazendas e formaram uma grande famlia.
A minha av morava em um casaro da famlia na rua Conselheiro Brotero
que ia at a rua Tupi. hoje tem l um grande colgio, o Carlitos. Nessa casa
se reunia toda a famlia e eu gostava de ficar brincando com as minhas
primas nos jardins. Uma das minhas tias, minha madrinha, que morava l,
comeou a estudar violo clssico.
As aulas eram na sala de visitas que tinha um janelo que dava para os
jardins onde as crianas brincavam. Quando o professor chegava, trancavam
a sala para no incomodar os outros e tambm para impedir que as crianas
entrassem.
Mas eu com seis anos era muito curiosa e moleca. Antes do professor
entrar eu pulava a janela da sala, escondia-me debaixo do sof, e assistia s
aulas sem que minha tia e o professor percebessem. E fui aprendendo.
Nunca descobriram. Quando iam embora eu continuava l com a sala
fechada e com as mozinhas pequenas ficava dedilhando o violo. Depois ia
embora pela janela.
Em um desses dias, comeou a chover durante a aula e trancaram a janela.
Quando minha tia e o professor foram embora, eu fiquei trancada l sem
poder sair. Aproveitei e fiquei tocando o violo lembrando do que o professor
tinha ensinado minha tia naquele dia. Tocava baixo para ningum na outra
sala ouvir, acho que fiquei horas ensaiando. Quando finalmente abriram a
porta, me pegaram, distrada com o violo da minha tia e j tirando os
primeiros acordes.
Ficaram espantados de me encontrar l sozinha e de eu estar conseguindo
tirar msica daquele violo que tinha quase o meu tamanho.
Virei a menininha prodgio.
Em vez de bronca minha av comprou um violozinho Del Vecchio e me deu
o primeiro empurro para que aprendesse de fato a tocar.

27

Meus Pais
Apesar do meu familio de centenas de primos, s a minha me teve, como
j disse, 17 irmos, eu mesma s tive um irmo, e so-paulino, um problema
para uma corintiana fantica como eu administrar pela vida. Mas sempre
fomos e somos muito amigos.
Na minha infncia eu morava com a minha me e meu pai no casaro da
minha av na Barra Funda. Era sempre muita gente. Alm das tias sempre
havia os primos que vinham do interior para estudar em So Paulo. A nossa
educao apesar de rigorosa, minha me era dedicada e sisuda passava
tambm pelo relacionamento intenso com tias, avs e primos.
O meu pai j era mais flexvel, mais simples. Tendo do que comer e onde
morar, estava tudo bem. Ele vinha de famlia do litoral, mais relaxado, um
homem inteligente, que lia muito e gostava de conhecer gente, e me
acompanhou durante a infncia e juventude a muitos lugares.
Ele trabalhava na Sorocabana, a empresa que cuidava da linha de trem entre
a capital e as cidades da regio oeste de So Paulo, chegando at
Presidente Epitcio, s margens do rio Paran, e tambm conseguiu a partir
dos anos 1930 chegar at Santos, quebrando o monoplio da So Paulo
Railway, a inglesa, que era a nica que descia ao porto de Santos pela
cidade de Paranapiacaba. Agora tudo isso acabou; esses trens s transportam carga.
Mas meu pai trabalhava nos escritrios aqui em So Paulo, naquela fase
gostosa que a gente ia para o interior sacolejando nos vages do trem, com
o bilheteiro passando para furar a passagem, e com os vendedores trazendo
sanduche de queijo ou de mortadela em uma espcie mochilas de pano
branco que eles carregavam andando com o trem em movimento sem
derrubar nenhuma comida.
E entre as pessoas que trabalhavam com meu pai estava Raul Torres, compositor, que criava suas prprias msicas e tambm recolhia muitas outros
pelo interior de So Paulo e Minas. Nessa poca no tinha essa histria de
direito autoral. Ningum ganhava muito dinheiro por compor uma msica.

28

Ento s vezes a pessoa que escolhia e cantava uma msica acabava sendo
conhecido como autor.
Raul Torres formou dupla com Serrinha e fizeram muito sucesso com as
msicas Saudades de Mato e a Moda da Mula Preta (eu tenho uma mula
preta com sete palmo de altura).
Depois ele e o Joo Pacfico, outro gnio pioneiro da msica caipira, se
tornaram parceiros e fizeram msicas como Chico Mulato e Mouro da
Porteira. Quem acompanha o Viola, Minha Viola, deve ter visto o programa
especial que ns fizemos mostrando algumas das centenas de msicas
conhecidas do Raul Torres. Entre elas Perto do Corao, Cabocla Teresa,
Sinh Maria e terminei o programa cantando com todos os convidados

Meus Pais

29

Colcha de Retalhos (Aquela colcha de retalhos que tu fizeste, juntando

pedao em pedao foi costurada...). Esses clssicos sertanejos do Raul
Torres e do Joo Pacifico, continuam a ser gravados todo ano por msicos
novos, como Chitozinho e Xoror, Roberta Miranda e vrias duplas que
surgem e vo buscar contedo, nas msicas desses mestres.
Eles so para a msica caipira o equivalente a Noel Rosa e Ary Barroso para
o samba o pblico mais novo conhece e canta essas msicas pensando
que so recentes sem saber exatamente a origem.
Bom, mas o Raul era muito amigo do papai, e a Sorocabana na dcada de 30
tinha uma rdio interna, que funcionava no prdio da torre da estao, ali
perto da Duque de Caxias.
A rdio s funcionava na hora do almoo, e quem fazia os programas eram
pessoas da prpria Sorocabana como o Raul Torres, que tocava suas msicas para os funcionrios.
E o meu pai como sabia que eu gostava de moda de viola me levava l. Eu
adorava. No meu aniversrio de nove anos, o presente foi levar o Raul Torres
para tocar l em casa.
Meu pai tambm me levou muito a circos e auditrios de rdio onde havia
apresentao de duplas caipiras e de msicos mexicanos. Vi as cantoras
Adelina Garcia, Elvira Rios e o cantor Tito Guizar, e a primeira dupla brasileira
de mulheres Xandica e Xandoca.
J a minha me me levava a programas mais finos, como a um Ch no
Mappin, aquela loja famosa que ficava em frente ao Teatro Municipal. O
prdio do Mappin tinha um grande relgio, que era um dos cartes-postais
da cidade. As pessoas marcavam encontro ali em frente entre a loja e o
Municipal. E alm de ser muito grande para poca, tinha a cada andar uma
especialidade de produto. E ficaram famosos os ascensoristas que a cada
parada falavam:

30

Primeiro andar: utenslios domsticos, foges, geladeiras.

Segunda andar: Cama e mesa
Terceiro andar: Brinquedos (imaginem um andar inteiro s de brinquedos).
Havia o ch da tarde que reunia as senhoras das famlias de bem da
cidade, e que alm do ch, s vezes, tinha desfile de moda ou apresentao de artistas convidados. Uma vez foi l o famoso cantor mexicano
Pedro Vargas, e eu empurrada pela minha me, e com muita vergonha, fui
pedir autgrafo.
Mais adiante eu falo da influncia que essa msica mexicana teve na
msica caipira.
Como d para perceber de todos os lados da famlia vinha um empurrozinho para a msica. Mas no era a msica caipira que eles queriam.

Inezita e os primos Jorge e Zezito

31

Revoluo de 32
Em 1932, eu tinha comeado a fazer as aulas de msica com a professora
Meire Buarque, e aos domingos tarde ela levava a gente para a Rdio
Cruzeiro do Sul que ficava bem no centro no Largo da Misericrdia, do lado
da praa da S. Ns cantvamos as msicas que tnhamos aprendido em
um programa infantil. Foram minhas primeiras atividades artsticas no rdio.
Em uma tarde dessas a gente ouviu um barulho l fora e fomos todos olhar
no varando do prdio da rdio que dava l para a praa da S. E a a gente
viu os estudantes da So Francisco que estavam reunidos fazendo uma
manifestao contra o ditador Getlio Vargas que tinha deposto o presidente
Washington Luis. Foi o levante mais importante da poca, e os estudantes
de braos dados, com a bandeira paulista na mo, seguiram pelo centro,
como se fosse uma muralha avanando pela Faculdade de Direito do Largo
de So Francisco, depois cruzaram o Anhangaba pelo viaduto do Ch e
chegaram at a praa da Repblica.
L, entraram em briga com os partidrios do Getlio que tinham uma
sede por l.
Quatro estudantes morreram, eu lembro dos nomes que formavam a sigla
MMDC, Miragaia, Martins, Drusio e Camargo. Foram metralhados e mortos na
praa bem em frente onde era a Rdio Record. No teve conversa, foi violento,
e da nasceu a Revoluo Paulista. Eu me lembro de toda a cena at hoje.
E o Getlio Vargas ficou no governo durante muito tempo.
Alguns anos mais tarde quando eu j estava no ginsio, houve um desfile de
estudantes no centro de So Paulo e o presidente ia estar presente.
Como era a mais alta, era sempre eu que levava a bandeira.
Era um dia gelado, daqueles da terra da garoa da dcada de 30, mas a gente
no podia ir com agasalhos, tinha que ir com aquele uniforminho de camisa
branca curta e saia.
Os estudantes todos se reuniram no Anhangaba onde soprava um vento
gelado de assobiar.

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De l, seguamos para a praa do Correio e subamos pela So Joo chegando at a praa Marechal Deodoro. O presidente Getlio Vargas ficava no
largo do Paissandu olhando o desfile passar.
A diretora do Caetano de Campos, onde eu estudava, dona Carolina Ribeiro,
uma mulher maravilhosa, me olhou e falou de modo solene:
Ignez Maria, voc trouxe as luvas?
Sim senhora.
Naquele tempo tinha que usar luvas brancas para pegar a bandeira. E eu
seguiria na frente sozinha segurando a bandeira, com aquele vento gelado
batendo no rosto, com os outros estudantes um pouco atrs, mas juntos, o
que era um pouco mais quentinho...
Ignez Maria, quando passar no palanque onde estar o presidente Getlio
Vargas, vire a cabea para a direita e cumprimente-o, disse srio a diretora.
Ela esquecia que a minha famlia era paulista da gema. A gente amava So
Paulo e odiava o Getlio.
Mas comeou o desfile e eu fui em frente, bandeira na mo e vento gelado
na cara.
Quando estava chegando no palanque eu vi o Getlio. Ele era baixinho e
ficava l olhando atento para ns. Quando passei o palanque em vez de virar
para a direita eu virei para a esquerda, e como estava com a bandeira na
mo, perdi o equilbrio e quase cai. Foi um escndalo, todo mundo viu, o
presidente e a professora tambm.
Quase me expulsaram da escola. Mas toda a minha famlia me apoiou.
A minha av de Mogi falou:
Voc fez muito bem minha neta, voc tem vergonha na cara, voc paulista! Seus tios foram para a revoluo e quase morreram! Se expulsarem
voc, tem outras escolas para estudar.

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Essa minha av paulista quatrocentona, que no comeo da Revoluo

Constitucionalista pegou o carro da famlia e foi alistar dois tios sem mesmo
eles saberem.
Um dia ela pegou o chapeuzinho dela e saiu de casa bem de manhzinha,
sem falar com ningum.
Todo mundo preocupado e ela s voltou noite. Quando perguntaram onde
ela tinha ido, ela respondeu satisfeita:
Fui no quartel e alistei vocs dois, disse olhando para os meus tios.
Em vez de samba e noitadas, eles que vo lutar por So Paulo, explicou ela
quando voltou do quartel. Paulista tem que ir a luta! A minha av, que era
muito enrgica, fazia com que a gente andasse fardada, sempre com uma
bandeirinha na mo.
Nessa poca da revoluo, a gente ia at a estao da Luz ver a partida dos
batalhes, e os soldados entrarem nos trens. As mulheres levavam cachecis de tric para dar a eles porque era muito frio nas trincheiras. Aprendi a
fazer tric nessa poca.
Eu sei que morreram mais de 500 soldados paulistas. Era uma situao
mais cruel que a prpria guerra porque todos eram como irmos, no
mesmo pas.
Era revoluo, mas tambm tinha aquela coisa de brasileiro.
Meus tios contavam que, na divisa com Minas, eles ficaram do lado de c do
rio e os mineiros do outro lado. Mineirada de um lado, paulistada do outro.
A, noite os paulistas gritavam:
Fulano! Tem queijo a?
Tem! gritavam os mineiros
E tem cigarro a? gritavam de novo os paulistas.
No!

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Ento imagine, durante toda a noite a canoa ficava atravessando o rio de c

pra l e de l pra c, trocando queijo por cigarro. E ningum atirava.
Mas no outro dia os tiros comeavam de novo.
Um tio meu participou da batalha. Ele tinha uma foto com o capacete de ao
na cabea, ajoelhado, metralhadora na mo, todo com pose, eu tinha esse
retrato. Graas a Deus, se salvou, mas houve uma batalha no final da revoluo em que morreu um monte de gente. Foi quando as tropas paulistas e
federais se encontraram no meio de um tnel na serra da Mantiqueira, que
ligava Cruzeiro, em So Paulo, e Passa Quatro, em Minas Gerais. Foi doloroso.
Dessa poca h uma msica sobre a Serra da Mantiqueira, de Ari Kerner.
sobre uma velhinha Me Maria, esperando o filho que tinha entrado para
um batalho e nunca voltava, nem dava notcias. Ele tinha seguido para o
Rio de Janeiro.
Eu cantei essa msica no Viola, Minha Viola, h pouco tempo e no outro dia
choveu e-mails elogiando. Minha primeira gravao de Serra da Mantiqueira
foi em 1959 no disco Canto da Saudade, ela aparece tambm em outras
coletneas.
No Viola, quando eu cantei essa msica, l tem muito velhinho, que lembra
dessas histrias e tambm da msica, e a foram s lgrimas, tiveram que
tirar os lenos das bolsas. A msica faz isso. Uma msica s vezes est
esquecida, mas quando voc canta de novo as lembranas, para quem viveu
a poca, vm imediatamente cabea.
um modo de preservar a memria de algum perodo que voc passou. Por
isso eu valorizo sempre a msica de raiz, que nossa, que veio do corao e
que tem alguma coisa para nos dizer sempre.
Essa msica moderna s de moda, que s faz barulho, com letra artificial,
faz sucesso um tempo e nunca mais. O que fica aquilo que tem raiz com a
nossa histria ou com coisas da nossa vida que a gente realmente passou
ou viu. Mesmo o habitante das grandes cidades tem parentes ou ele prprio
veio de algum lugar do interior. Por isso a gente sempre se imagina algum
dia numa casinha com mato, rvores e passarinhos.

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O Rio dos anos 30

Continuei aprendendo msica, agora violo e canto. S que as letras no
eram originais. Para que as crianas no aprendessem msicas falando de
amor, as letras eram atenuadas ou mudadas completamente, infantilizando
as canes.
As letras dos sambas de Noel Rosa e de Ary Barroso acabavam ficando com
versinhos infantis como: O meu gatinho branquinho, branquinho, meu
vestidinho cor-de-rosa. Faziam pardia dos sambas famosos... e eu chorava.
Eu percebia que no estavam me ensinando certo, e me revoltava com
aquilo e pedia para sair da escola. Sabia que as letras estavam erradas e no
queria cantar musiquinhas de brincadeira.
At que um dia ganhei meu prprio rdio. Foi uma felicidade! Agora eu iria
poder ouvir todas as msicas com as letras originais.
Ele era grando, pesado, esquentava, o som tinha muito chiado, mas eu amei!
Levei para o meu quarto, liguei na tomada e fiquei viajando com as vozes
daqueles locutores e com as msicas.
As dcadas de 1930 e 1940 foram a poca de ouro do rdio. E a Rdio
Nacional do Rio de Janeiro era a grande lder de audincia em todo o Brasil.
Fora criada por Getlio Vargas em 1936, que percebera a fora do veculo
para divulgao das ideias polticas do governo.
O melhor horrio para ouvir era noite, os principais programas iam ao ar
depois das seis da tarde. Era o horrio nobre do rdio, porque ainda no
havia a televiso.
Toda noite, depois de fazer as lies de escola, e ia para o meu quarto,
apagava a luz, punha uma toalha no vo embaixo da porta, para vedar o som,
e ligava na Radio Nacional ou Mayrink Veiga, e ficava ouvindo aquelas msicas maravilhosas e as letras dos sambas inteiras. Decorei quase todos os
sucessos.
Os programas eram feitos em grandes auditrios, com orquestras acompanhando cantores com Francisco Alves, Silvio Caldas, Orlando Silva, Carmen
Miranda e as marchinhas de carnaval que tocavam muitos meses antes de
fevereiro para as pessoas j irem decorando.

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Minha av mudou para o Rio

No incio dos anos 1930, minha av foi morar no Rio de Janeiro para acompanhar um dos tios que tinha sido eleito senador. E eu com frequncia ia
visit-la.
A primeira vez que fui passar minhas frias l foi nos meses de janeiro e
fevereiro, pleno carnaval e assisti queles blocos de tamanco no meio da rua
em Copacabana, na avenida Atlntica. Era um ritmo incrvel e o efeito
daquele som animado ficou marcado na minha memria. Era, muito bonito e
espontneo. As pessoas nas ruas se divertiam muito tambm.
No havia ainda a industrializao do carnaval.
No Rio, com meus tios aprendi outros sambas, que nem tocavam no rdio.
Eles adoravam o samba. O primeiro que eu toquei com violo, com meu tio
acompanhando na caixa de fsforos imitando o Ciro Monteiro, foi Arrasta a
Sandlia (de Baiaco e Aurlio Gomes):

Arrasta a sandlia a, morena

Arrasta a sandlia a, morena
Arrasta a sandlia a, morena
Arrasta a sandlia no terreiro
Porque no custou o seu dinheiro

E por a vai... Uma delcia cantar essa msica!

Em outra dessas viagens ao Rio, haveria uma apresentao especial no
Cassino Atlantico, no posto 6 em Copacabana, com Carmen Miranda e
Grande Otelo. A Pequena Notvel, como era conhecida, j comeava a
brilhar como uma estrela de dimenses mundiais. Seus filmes iriam fazer

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sucesso no mundo todo, e o estilo Carmen Miranda fixaria uma imagem

tropical e de alegria ao Brasil.
Imagine eu em um show da Carmen Miranda e Grande Otelo e grande
orquestra, na matin do Cassino Atlntico, em Copacabana!
Eu queria ir de todo jeito, mas s podiam entrar maiores de 18 anos, e eu
tinha 14, era menor, mas grandona.
Ento minhas tias me pentearam como mocinha, passaram batom, botei
uns sapatos de salto alto apertados e fui ver o show deles.
Conseguimos entrar e sentei em um lugar bem na frente do palco. Foi a
glria da minha vida ver aqueles dois maiores artistas do Brasil, quase do
mundo, danando e cantando bem ali na minha frente. Eu, abobada, ali
olhando...
Quando acabou o show eu no aguentava de felicidade e tambm de dor
nos ps. E as minhas tias ainda queriam fazer uma apostinha na roleta. O
jogo era permitido.
Nessa poca os cassinos alm dos shows e do jogo davam jantares,
coquetis, tudo para agradar o pblico. E tambm tinham vrias reas de
descanso com sofs no saguo.
Davam at sorvete. Peguei o meu, tirei os sapatos, e sentei-me em um dos
sofs e as minhas tias me deixaram l e foram fazer um joguinho. Quando
voltaram, mais de uma hora depois, estava eu deitada no maior sono.
Isso que d trazer criana. Vamos embora! Minhas tias ficaram bravas.
Quase apanhei.

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Mas valeu a pena ver a Carmen Miranda de perto. Maravilhosa, danando e

cantando com o pblico vibrando. Ela tinha o domnio perfeito da plateia e
era adorada por todos. Muitos anos depois, quando ela voltou, j famosa no
mundo todo, a crtica j comeava a falar que ela tinha se americanizado,
no era mais brasileira. sempre assim, aqui se queimam todos os dolos.
No se pode fazer sucesso.
Mas o importante que voltei para So Paulo j com essa ideia cada vez
mais forte de ser cantora.

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Ca samento e o Barroso
Namorei cinco anos antes de casar com o Adolpho Cabral Barroso, em 1947.
Ele era cearense e, como toda a sua famlia, adorava msica e sempre me
incentivou a desenvolver a carreira musical.
Nos meus anos de namoro morava em Perdizes e ele no Sumar. E havia
um riozinho separando os barrancos dos dois bairros, e tardinha a gente
fazia serenata com os amigos. D para imaginar uma coisa to romntica e
tranquila em So Paulo? Era outra cidade...
Tnhamos uma turma de amigos da Faculdade de Direito do Largo de So
Francisco onde ele estudava. Alguns deles, como Paulo Autran, Renato
Consorte e Clovis Garcia, ficaram muito famosos. Paulo se tornou um dos
maiores atores do teatro brasileiro, Renato fez teatro, cinema e TV e Clovis
Garcia, professor do Escola de Arte Dramtica, que formou gerao de
atores brasileiros. Boa turma. Estvamos sempre juntos. Depois de formado, fiz muitos shows com Paulo Autran. Ele, declamando poesias famosas como I-Juca Pirama, de Gonalves Dias e trechos de peas clssicas
famosas, e eu cantando msicas regionais do Rio Grande do Sul ao Par.
Cheguei a excursionar com Primeira Caravana Artstica do XI de Agosto,
nome do centro acadmico da faculdade de Direito, que sempre foi muito
ativo cultural e politicamente. Fui a Franca e cantei msicas de Noel Rosa,
um compositor muito presente na minha histria. Eu conto as coincidncias
mais frente.
Meu marido se formou em Direito, e continuou tranquilo, sem muitas
ambies.
Quem dirigia o carro da famlia, um velho Ford ingls, era eu. Imagine uma
mulher no volante antes dos anos 1950. Ele no dirigia.

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Eu fui tocando minha carreira. Apresentaes no Rio, rdio, disco. Filha

pequena. Correndo para l e para c, e ainda cuidando da casa.
A vela foi apagando.
Amor uma coisa que voc tem quando jovem.
O casamento foi acabando.
Eu me separei, sem brigas, sem traies.
Eu me entreguei mais ainda a minha carreira. Agora desquitada, mais uma
batalha para enfrentar.
Uma histria me marcou muito. Meu sogro veio falar comigo logo depois da
separao. Era um empresrio importante, firme e direto nos seus atos.
Imaginei que ele viesse pedir para reconsiderar, coisa que eu no faria.
Eu vim fazer um pedido para voc, uma coisa que me incomoda muito...
No tira o meu sobrenome Barroso. Use no seu nome artstico, o que muito
me orgulhar.
Foi comovente, ele sempre me deu apoio nas decises e esse pedido foi
um modo tambm de falar que concordava comigo.
E ficou Inezita Barroso.

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O Na scimento da Mar ta
A Marta, a minha filha nica, me deu trs lindas netas, nenhuma cantora,
ainda, nasceu em dezembro de 1949. O nascimento foi uma festa antecipada.
Era o dia da festa de aniversrio da minha tia, e eu estava no final da gravidez,
faltavam quatro dias, mas eu j levava a malinha para todo lugar. Na casa a
maior animao: chorinho, famlia, msicos, atores.
Entre eles estava Pagano Sobrinho, um comediante que fazia sucesso no
rdio contando com sotaque italiano histrias da Mooca, Bixiga e da Barra
Funda. Eram casos de pessoas simples que ele ouvia pelo bairro e reproduzia com sua voz rouca, nos programas. Ele foi um cronista bem-humorado
das coisas paulistanas.
Uma das histrias mais engraadas era sobre uma noiva que entra na igreja
para o casamento, quando um parente distraidamente pisa na cauda do
vestido, que tanto trabalho tinha dado para ser costurado, e dinheiro para ser
pago. Ainda no meio da caminhada em direo ao altar, a noiva, sentindo a
pisada, grita:
No pisa no vestido maledeto que ainda vou fazer uma combinao
dessa cauda!...
Essa foi uma das histrias que fizeram com que eu risse tanto na festa, que
o parto foi antecipado em quatro dias e todos na festa acabaram seguindo
comigo at a maternidade.
O Chorinho, no s o da Marta que vinha ao mundo com msica e risos,
mas dos msicos continuou na Maternidade Matarazzo, com muita festa no
quarto. Mdicos e enfermeiras e os outros funcionrios toda hora passavam
l. Sempre havia algum. O Paulo Autran quando vinha trazia pizza, e Pagano
continuando com suas paganadas, que eram frases famosas que ele usava
nos programas de rdio. Das mais famosas era:
O dia de amanh ningum usou. Pode ser seu.
Filosofia pura, saudando a chegada de Marta.

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Inezita com Marta

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Primeiro trabalho profissional

Logo depois do casamento viajei com meu marido pelo Nordeste. Fui para
conhecer a famlia dele e tambm o Cear. Todo mundo tambm gostava de
msica, graas a Deus.
Ele tinha um tio famoso, Barroso Neto, msico cearense e ligado a grupos
de teatro amador, que foi me apresentando ao pessoal da msica e do
teatro de Fortaleza. Eles conheciam tambm a Rosa Borges, que tinha um
grupo de teatro amador em Pernambuco. Ento seguimos viagem para l.
Em Recife conheci o grande compositor Capiba, e toda aquela gente bacana da
msica e do folclore pernambucano. Os cobras do frevo. Fui conhecendo todas
aquelas feras e descobrindo cada vez mais a msica pernambucana. Conheci
muito cantor nordestino, vi muito frevo e fui gostando cada vez mais.
Um dia me pediram para cantar no Teatro Santa Isabel em um show beneficente. Eu no estava preparada, afinal estava l a passeio, no me imaginava
cantando para um pblico grande que eu no conhecia e que tambm no
me conheciam. At essa poca eu s cantava com os meus amigos.
Eu precisava me preparar. Comprei um pano de fazenda e mandei fazer um
vestido at o p, lembro at hoje que era azul. E no dia at me emprestaram

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o violo. Foi uma loucura, cantei um monte de msicas do Sul, de So Paulo,

de Minas, msicas gachas, que eles no conheciam. Naquela poca no
havia intercmbio musical como hoje. E eles adoraram, e eu fui ficando.
Depois o Capiba me convidou para uma apresentao na Rdio Clube de Recife.
Eu falei que no podia, no estava preparada, aquela desculpa. Tinha ido para
ficar 15 dias e j estava h dois meses no Nordeste.
Mas ele insistiu. E eu j estava com aquela vontadinha. Fui l e cantei em
um programa de auditrio. O repertrio era aquele de sempre que eu
juntava msicas de vrias regies. Pela primeira vez eu estava cantando para
um pblico maior, aqueles que ouviam o programa em casa alm do pblico
que estava na plateia. Eu gostei muito e acho que eles gostaram tambm.
Foi o meu primeiro trabalho profissional. Pela primeira vez ganhei dinheiro
para cantar. Fiquei assustada em receber o meu primeiro cach, mas foi
muito importante porque percebi que poderia viver do meu trabalho: cantar.
Esse foi o comeo de tudo e o grande impulso veio do Mestre Capiba, que
j era um msico consagrado no Recife, e que ficou mais famoso em todo
Brasil com a msica A Mesma Rosa Amarela.

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O Primeiro Disco
At a dcada de 1950 o Rio de Janeiro no era apenas a capital administrativa do Pas, era tambm a capital cultural. Apesar do crescimento econmico rpido de So Paulo no sculo 20, com o caf e a industrializao,
todas as grandes gravadoras de disco estavam no Rio de Janeiro.
Eu fiz uma grande temporada na Boate Vogue em Copacabana, que era o
palco de muitos cantores americanos que vinham ao Brasil. Imagine, uma
caipira no templo da msica mais moderna da poca.
Cantava as msicas do Noel Rosa, do Ataulfo Alves e tambm Tristeza do
Jeca, era um repertrio ecltico, tudo misturado, mas o pblico gostava.
Acompanhava meu violo, eu ainda no tocava viola em pblico.
No pensava ainda em gravar, eu era amadora, no profissional. Mas resolvi
gravar um primeiro disco, aqueles de divulgao, s em acetato. Aqueles
que a gente paga para fazer divulgao. Era uma toada chamada Catira, cuja
letra era mais ou menos assim:
Quem me v aqui cantando
Pensar que eu no trabalho
Tenho os dedos calejados
Da viola e do baralho
Ai ai ai aiai
Meu primeiro disco de fato foi em 1951, cantando Funeral de um Rei Nag,
um tema afro-brasileiro de Hekel Tavares e Murilo Arajo, e do outro lado
Curupira, uma cano amaznica de Waldemar Henrique.
Comecei com o folclore, minhas razes mais fortes, e os dois compositores,
o Hekel e o Waldemar Henrique, dos quais ainda iria gravar muitas msicas

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Ronda e a Mar vada

S em 1953, no incio, portanto, da carreira verdadeiramente profissional,
fui gravar um disco 78 rotaes, um bolacho, com duas msicas que
acompanham toda a minha vida musical.
De um lado a Moda da Pinga, msica nascida em roda de violeiros, e do
outro Ronda, o samba eterno de Paulo Vanzolini.
Uma msica caipira e um samba-cano. Dois lados musicais da minha vida.
Um deles o de sambista que muitos fs gostariam que tivesse sido mais
importante na minha carreira.
Eu e meu marido encontramos o Paulo Vanzolini no Rio. Eu estava indo
gravar o disco da Marvada Pinga; ele, zologo, pesquisava e juntava materiais de estudo que traria para So Paulo, iria pegar uma carona conosco na
volta. Como ele tambm era msico resolveu ir com a gente para o estdio.
Depois da Marvada, eu precisava gravar o outro lado do disco. E estava to
deslumbrada em estar gravando que no tinha pensado no outro lado, nem
sabia que iria precisar.
O Vanzolini sugeriu o Ronda, uma composio dele que eu cantava muito
em casa com ele e os amigos, mas que nem tinha decorado direito Ento o
Vanzolini escreveu a letra num pedao de papel.
O diretor do estdio perguntou como era a msica.
O que essa Ronda?
um samba de So Paulo, respondi
So Paulo no tem samba, isso no existe...
Mas no para vender.
Ele ficou bravo, pegou o chapu e foi embora. Mas o pessoal do Regional que
iria me acompanhar queria conhecer a msica. S tinha cobra, Chiquinho do
Acordeon, Menezes, Bola 7. E eles me pediram para tocar para pegar a msica.
Depois de ouvir eles ficaram loucos, adoraram. O Abel da clarineta sentenciou:
essa musica a que vai fazer sucesso!
Olha que boca.
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A msica foi gravada inteira de improviso, eu s dei o tom, e o Regional foi

em frente. Tem aquele solo lindo de clarineta, e a sanfona do Chiquinho do
Acordeon, est maravilhosa, adorei!
Quando saiu o disco, os dois lados fizeram sucesso, cada um no seu ambiente.
Depois, muitos outros cantores tambm gravaram Ronda, que acabou
ficando como uma espcie de msica-tema da cidade. A famosa esquina
da Ipiranga com a So Joo ainda visitada com curiosidade por turistas
que passam pela regio. Alguns bares ainda esto l, e apesar do lado
bomio da cidade ter se espalhado por outros bairros, o velho centro
mantm ainda seu charme.
A letra da msica mudou um verso daquela que eu cantei em 1953. Eu dizia
mesas dos bares agora s bares. Naquela poca mulher no entrava em
bar, as mesas eram na calada. Os homens ficavam nas mesas de bares,
como o Pinguim, ali na So Joo, bebendo e fumando, e as mulheres
ficavam rondando, circulando pra l e pra c, paquerando os homens nas
mesas. Geralmente no eram mulheres muito distintas e no tinham direito
de entrar em bares sozinhas, era muito feio. So pequenos detalhes, que s
quem conheceu, sabe.

E a Moda da Pinga?
A Marvada Pinga eu ouvia desde criana na fazenda. toda fragmentada
no tem um autor s. Era roda de viola que a gente cantava noite.
Os violeiros, quando gostavam muito de uma msica, iam criando e
pondo versos de improviso a mais. No outro dia, nem lembravam o que
tinham inventado, mas eu anotava tudo. Eu fiz vrias gravaes para
caber todos os versos.

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Deu at briga no jornal essa histria de autoria. Eu expliquei que, como toda
msica folclrica, ela no tem autor definido. O que se faz colocar msica
recolhida por fulano.
Mas a Marvada Pinga tem um pedacinho do Raul Torres, tem um pedacinho
do Cunha Jr. e um monte de gente que ningum conhece. s vezes, aparece algum com uns 40 anos de idade que se diz autor. Eu digo: oh, rapaz,
para voc ser autor precisava ter uns cem anos...

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Moda da Pinga
4

1
Co a marvada pinga

A mui me disse; largue de beb!

que eu me atrapaio

Eu disse pra ela: largue de trel!

Eu entro na venda e j d o meu taio

Pois quem sembriaga num vassunc

Pego no copo e dali nun saio

Eu com a caninha hei de combat,

Ali memo eu bebo, ali memo eu caio

S largo da pinga quando morr,

S pra carregar que eu d trabaio

Oi l!

Oi, lai!
5

Pinga temperada eu num modifico,

Venho da cidade e j venho cantano,

Quem me d no bule eu chupo no bico

Trago um garrafo que venho chupano

V rol na poeira que nem tico-tico

Venho pros caminho, venho trupicano,

V fic de quatro, destripano o mico,

chifrano os barranco, venho cambetiano

Junta a mosquiteira, mas eu no imprico,

E no lug que eu caio j fico roncano

Oi, lai!

Oi l!
6

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A mui me disse, ela me fal:

Cada veiz que eu caio, caio deferente,

largue de beb, peo por fav

Meao pra trais e caio pra frente,

Prosa de mui nunca dei val,

Caio devag, caio de repente.

Bebo coo sor quente pra esfriar o cal

V de curropio, v derretamente,

E bebo de noite pr faz suad

Mais seno de pinga, eu caio contente,

Oi l!

Oi lai!

10

7
Pego o garrafo e j balanceio

Eu fui numa festa, ai no Rio Tiet

Que pr mor de v se t mesmo cheio

E l fui chegano no amanhec,

No bebo de veiz, porque acho feio

J me dero pinga pra mim beb,

No primeiro gorpe chego int no meio,

J me dero pinga pra mim beb,

No segundo trago que eu desvazeio,

Tava sem ferv,

Oi, lai!

11
Eu bebi demais e fiquei mamado,

8
Eu bebo da pinga porque gosto dela

Eu cai no cho e fiquei deitado

Eu bebo da branca, bebo da amarela

A fui pra casa de brao dado,

Bebo nos copo, bebo na tigela

Ai, de brao dado com dois sordado!

E bebo temperada com cravo e canela,

Ai, muito obrigado!

Seja a quarqu tempo, vai pingar na goela

Oi, lai!
9
Num largo da pinga nem que eu tome pito
O que de incrinao, eu acho bonito
Coo chero de pinga fico meio afrito,
Bebo uma garrafa e j quero um litro;
J fico babano, crio dois esprito.
Oi, lai!

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Eu vou sempre ao Festival do Folclore em Olmpia, no Estado de So Paulo.

Uma vez fiz uma palestra analisando a Moda da Pinga. O texto era mais ou
menos assim:
A Moda da Pinga retrata o dia a dia do pau-dagua, do bbado contumaz.
O pinguo narra o seu estado de embriaguez. Entra no boteco, pede a
marvada, joga um pouquinho no cho, oferecendo ao santo para afugentar o
demnio; bebe o restante, fazendo uma boa careta para o diabo sair
mesmo, e d uma cuspida a seguir. Repete a dosagem de pinga vrias
vezes. Paga ou manda marcar. Embriaga-se. A ele apronta muito depois do
pileque. Discute, diz palavres, faz gracejos.
Fica com as pernas bambas e deita-se no cho. Geralmente levado para a
casa ou para a cadeia, dependendo muito do estado de embriaguez, da
macaquice ou da rudeza.
Na primeira estrofe fala do atrapalho que a pinga lhe traz. Entra na venda,
bebe demais, e diz que para ser tirado do local no fcil. D trabalho.
Na segunda estrofe se refere boa quantidade de pinga ingerida. Na volta
para casa, leva um garrafo o qual vai sendo ingerido. D passos ziguezagueados, acaba caindo no cho e dorme um sono perturbador, cheio de roncos.
Nas terceira e quarta estrofes ele discute com a mulher e justifica os motivos por que bebe. E promete deixar a bebida somente quando morrer.

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Na quinta estrofe persiste em afirmar que toma pinga de qualquer qualidade, at mesmo temperada e em grande quantidade. Torna a cair, vomita,
atormentado por mosquitos, mas no d importncia a nada disso.
Na sexta estrofe retrata as maneiras diferentes como cai embriagado. Mas
cair sempre contente, se o motivo for a cachaa.
Na stima estrofe se refere a ingerir o contedo de pinga de um garrafo
em dois goles apenas.
Na oitava estrofe confessa gostar de pinga e que a bebe de qualquer qualidade
e com diferentes temperos, porque de qualquer forma ela ir parar na goela.
Na nona estrofe confirma no abandonar o vcio de alcolatra, mesmo que
lhe chamem a ateno ou lhe apliquem sanes. Que depois de bbado
chega a ganhar dois espritos: o do bem e o do mal.
Finalmente nas dcima e dcima primeira estrofes narra ter ido a uma festa
no Rio Tite. Chegando de manh j lhe deram pinga. Bebeu demais e ficou
embriagado, tendo como resultado a sonolncia. E o resultado de tudo
que vai conduzido casa, ou quem sabe ao xadrez, por dois soldados.

63

Outra s Msica s
Meu Limo, meu Limoeiro
Existem vrios exemplos de msica tradicional cuja origem est no folclore
ou em danas e festas que o povo canta h anos, recolhidas por pesquisadores ou msicos que fazem adaptaes e novos arranjos e muitas vezes a
transformam em grandes sucessos.
o caso por exemplo de Meu Limo, meu Limoeiro. O cineasta e compositor Jose Carlos Burle, que dirigiu o O Craque (um dos filmes que eu fiz), fez
um samba inspirado na tradio popular, de Meu Limo, meu Limoeiro, que
foi gravado por Silvio Caldas em 1937.
Meu Limo, meu Limoeiro possui vrias verses: tem o tema recolhido por
Jos Carlos Burle, a que foi sucesso com o Wilson Simonal, at nos Estados
Unidos copiaram a msica como Lemon Tree, mas a msica realmente do
folclore pernambucano.
Meu limo, meu limoeiro
Meu p de jacarand
Uma vez tin-do-lel
Outra vez tin-do-lal

Morena, minha morena

Corpo de linha torcida
Queira deus voc no seja
Perdio da minha vida

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Quem tem amores no dorme

Nem de noite, nem de dia
D tantas voltas na cama
Como peixe ngua fria

A folhinha do alecrim
Cheira mais quando pisada
H muita gente que assim,
Quer mais bem se desprezada

Meu limo, meu limoeiro

Meu p de jacarand
Uma vez tin-do-lel
Outra vez tin-do-lal

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Lapinha
Em 1967, essa msica ganhava o primeiro lugar na I Bienal do Samba,
organizada pela antiga TV Record. Elis Regina defendeu a composio de
Baden Powell e Paulo Csar Pinheiro, dois fantsticos compositores da
musica popular brasileira.
Mas faltou na hora uma explicao que a inspirao tinha vindo de um tema
popular e folclrico da Bahia.
Essa msica inspirada em uma capoeira antiga baiana, mas bem conhecida nas rodas de capoeira. Cinco anos antes do Festival, eu j tinha gravado
um disco com esse tema e cantava assim:
Quando eu morrer, me enterrem na Lapinha.
Cala, culete, palet, almofadinha
E era colete e no culote, imagine baiano com aquele calor usando culote! Eu
levei meu disquinho na gravadora e pedi que eles corrigissem a omisso. Para
mim que sou pesquisadora, no d para deixar passar certos esquecimentos.
A cultura popular sempre uma grande fonte, sem ela, sem mantermos
viva essa memria, perdemos nossa identidade.
Tem muitas capoeiras antigas que foram aproveitadas em msica. O Carib,
artista plstico uruguaio, apaixonado pela Bahia, fez desenhos fantsticos
sobre a capoeira. Ele me deu um de seus livros em que aparecem os
versos:
gua de beber, gua de beber, camar
So preciosidades recolhidas do folclore baiano, que aparecem em vrias
canes populares.

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Noel Rosa
Corre uma lenda, alimentada muito por Paulo Vanzolini, que eu herdei um
caderno perdido com as msicas de Noel Rosa.
Noel Rosa fez quase 300 msicas e viveu apenas 26 anos, imagine se ele
tivesse vivido mais. Mas nesse curto tempo criou uma das obras mais
importantes da msica popular brasileira. Algumas delas so assobiadas na
rua at hoje como: Meu ltimo Desejo, Trs Apitos, Pra que Mentir, Feitio de
Orao, ltimo Desejo, X do Problema e Conversa de Botequim.
Voltando lenda, circula nos antigos bares da So Joo e de Vila Isabel que
eu teria recebido esse caderno com a letra de vrias msicas inditas
escritas pela prpria mo de Noel.
No existe essa histria do Noel. O que existe so muitas coincidncias na
minha carreira que envolvem Noel Rosa. O diretor Alberto Cavalcanti queria
fazer um filme sobre a vida do compositor, e eu estava selecionando repertrio e dei aulas de violo para o ator Sergio Cardoso que faria o papel de
Noel. Infelizmente o filme no saiu, e o Srgio j estava cantando e tocando
direitinho as msicas.
Outra vez no Rio, com o Paulo Vanzolini, fomos convidados a conhecer o
pessoal do Salgueiro, os velhos compositores, os sambistas. Eu no poderia
perder essa chance. Subimos o morro um pouco assustados com a ideia do
que eles iriam pensar de dois sambistas paulistas. Iii, samba de So Paulo...
Mas nada disso aconteceu, foi muita msica a madrugada toda. Primeiro
eles mostraram aqueles sambas de morro maravilhosos, depois eu comecei
a cantar as msicas de Noel. Eles ficaram malucos, tive que cantar tudo o
que eu conhecia. A prova do sucesso foi a bacia de rabanada que alimentou
a festa, A gente cantava e comia rabanada. A festa foi at amanhecer,
cantamos e nos entupimos de rabanada.
Outra historia, relacionada ao Noel, aconteceu no inicio da TV Tupi. O produtor Tlio de Lemos, grande profissional de TV (grande mesmo: dois metros de
altura e voz de baixo profundo para assustar qualquer um e cantar peras),

67

me convidou para fazer um programa especial cantando as msicas de Noel.

Para cada cano havia um cenrio especial ilustrando as letras que so
muito visuais. Alguns dias depois do programa ir ao ar, eu encontrei a Aracy
de Almeida, a principal intrprete das msicas de Noel, e uma pessoa
autntica que no escondia o que pensava e no tinha nenhuma cerimnia
para dar sua opinio.
Ela tinha visto programa, e estava louca da vida, pensou que eu seria uma
nova concorrente dela. Logo que me encontrou foi dizendo:
Gr-fininha mascarada! Vai cantar as msicas do Noel agora?
Claro que era uma brincadeira, porque ela no tinha raiva de mim. Mas
toda vez que eu a encontrava, ela repetia a frase. A Aracy foi uma tima
cantora e uma personalidade diferenciada e autntica. Apesar disso sempre fomos amigas.
Por ltimo, acho que a lenda do Noel vem mesmo dos chorinhos que a
gente fazia aos sbados entre os amigos. Um deles, o Oswaldo, era um
msico do Rio que quando estava em So Paulo vinha tocar com a gente.
Um dia me trouxe um caderno grande com folhas datilografadas das msicas de Noel, que ele tinha selecionado. Foi timo, fiquei com o caderninho
por muito tempo, e no tenho a menor ideia se ainda existe. Mas no tinha
nenhum segredo nem msica indita nenhuma.
Uma das msicas que mais gosto de Noel, que pouco executada Nuvem
que Passou, e foi sucesso com Francisco Alves, que tem uma estrofe assim:
A mulher mente brincando
E s vezes brinca mentindo
Quando ri est chorando
E quando chora est sorrindo
(Nuvem que Passou, Noel Rosa, 1910 1937)

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Negro
Minha ligao com a msica negra vem com o folclore, das msicas que
ouvi nas viagens pelo Brasil, as pesquisas das razes da nossa msica e com
a histria da minha prpria famlia
A famlia dos meus avs de So Paulo foi dona de fazendas de caf e teve
escravos que trabalharam nelas. E eu cheguei ainda a conhecer uma propriedade em Campinas, que ainda tinha uma senzala. Era um lugar com clima
pesado. Essas coisas marcam uma pessoa. E isso ficou na minha memria.
No foi por essa razo, mas acabei me tornando a cantora que mais gravou
msica de influncia africana, antes da Clara Nunes, que tambm gravou
bastante.
Um dos meus primeiros discos e tambm sucesso foi Funeral de um Rei
Nag, de Hekel Tavares e Murilo Arajo. Gravei depois muitas outras msicas do Hekel Tavares e de temtica afro-brasileira.
Eu tenho muitas histrias relacionadas com os negros. Uma delas foi
quando eu estava no interior e ainda amamentava a minha filha, a Marta,
que tinha quatro meses. Ela teve desidratao, comeou a vomitar e ns
no conseguamos fazer com que ela melhorasse.
Tivemos que voltar s pressas do interior, e ela piorando no colo do pai e eu
dirigindo apavorada..
Quando chegamos a So Paulo, fomos a mdico, demos soro, remdio e
nada a fazia melhorar. A, a minha sogra levou a gente at um asilo que tinha
na rua Turiau, no bairro da Pompeia, onde moravam umas senhoras negras
gordas que eram chamadas de nutrizes. Elas amamentavam crianas de
outras mes como eu.
Pouco tempo depois de ser amamentada a Marta j comeou a melhorar.
No mesmo dia ficou boa e nunca mais teve desidratao. Passei a visitar
aquele lugar sempre. E ela s aceitava pajens que eram negras. Se algum
preconceito houvesse por causa do histrico da famlia que tinha tido escravos na fazenda, ele se transformou mais ainda em admirao.

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Mesmo sem pertencer a nenhuma religio afro-brasileira continuei cantando

msicas que tinham relao com religies que vieram trazidas pelos escravos.
Uma vez fui fazer um show em Roseira, interior de So Paulo, na via Dutra
caminho do Rio de Janeiro. Era uma antiga fazenda, em que trabalharam
escravos. E o lugar onde foi construdo o palco tinha sido uma senzala.
Quem cuidava da casa era um estudioso da histria da escravido e manteve alguns objetos da poca que foram utilizados para tortura.
E eu comecei a me sentir mal. No gostava de ver aquelas peas de poca.
E eu ia cantar msicas afro, de lamentao, que falavam da escravido.
Eu estava atrs do palco e no sabia se ia conseguir apresentar o show. O
Escurinho, percussionista, pai do outro Escurinho que ainda toca comigo,
que sempre me acompanhava nas apresentaes, tambm estava impressionado, mas veio me dar fora para entrar no palco e cantar.
Vai l Inezita, vai dar tudo certo!
Aquelas palavras do msico do meu regional me deram confiana. Eu senti
uma paz muito grande e entrei e cantei.
O show foi timo e depois que acabou o Escurinho chegou para mim e disse:
Foi tudo bem Inezita, no foi?
Foi. estranho que na hora eu senti uma energia poderosa para cantar.
, quando voc entrou no palco voc no estava sozinha, no. Voc no
sabe, mas quando entrou no palco, eu vi muitos negros escravos entrando
junto e dando fora para voc fazer o show.
Eu no sei como explicar essas coisas, mas eu sinto que acontece.
Sarav!

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71

Os italianos es to chegando
Franco Zampari, engenheiro italiano de Npoles veio trabalhar no Brasil nas
Indstrias Matarazzo, do Conde Francisco Matarazzo, grande empresrio do
incio da industrializao no Brasil, e ajudou a mudar o teatro e o cinema
brasileiros por causa do seu grande interesse em Cultura.
Em 1948, Zampari, com um grupo de empresrios paulistas, cria o TBC
(Teatro Brasileiro de Comdias), transformando um velho casaro na Bela
Vista em teatro com palco, plateia, espao para ensaios e construo e
pintura de cenrios, alm de equipamento de som e luz adequados para
representao.
Alm das instalaes fsicas do teatro, Zampari convida grandes diretores
europeus, como Ziembinsky, Adolfo Celi e Luciano Salce, entre outros, que
trazem sua grande experincia em direo de atores e concepo cenogrfica.
O TBC comea a montar um repertrio moderno e sofisticado de peas que
faz o teatro paulista cada vez mais avanar e influenciar toda uma gerao
de artistas brasileiros.
L, eu conheci todo esse pessoal que estava surgindo, como Cacilda Becker,
Paulo Autran, Tonia Carrero, Sergio Cardoso e Nydia Lcia, entre muitos
outros, alm de autores como Ablio Pereira de Almeida.
O TBC fez com que os teatros paulista e brasileiro sassem de um perodo
de muita improvisao para o incio de sua profissionalizao. no TBC que
esto as razes dos Teatros de Arena e Oficina que vo modificar todo o
panorama teatral brasileiro a partir da dcada de 1960.
Mas o Franco Zampari era um empreendedor, e aproveitando esse grande
nmero de artistas e tcnicos que vieram para o TBC, cria em 1949 a
Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, que vai ajudar o cinema paulista a dar
um salto de qualidade.

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O padro era o mesmo do Teatro Brasileiro de Comdia, amplos estdios,

equipamento moderno, pessoal tcnico e artstico de qualidade. A Vera Cruz
seria a Hollywood brasileira, um sonho na poca de se criar uma verdadeira
indstria cinematogrfica.
Nessa poca, eu me apresentava no TBC dando recitais de msica onde j
comeava a formar meu repertrio de canes bem brasileiras buscadas no
folclore regional, nos compositores populares ligados a razes da nossa
cultura e aos seus primeiros sucessos. Nas apresentaes eu cantava
sozinha com o violo.
Os recitais eram sempre s segundas-feiras porque no havia pea sendo
encenada. Imagine o TBC naquela poca, com todos aqueles diretores
italianos querendo trabalhar e criar coisas diferentes. Nas minhas apresentaes quem fazia a iluminao pessoalmente era o Ziembinsky. Um dos
cengrafos do teatro criou para as minhas msicas, que geralmente eram
folclricas e regionais, uma cerca branca que rodeava todo o placo e colocou
pendurado no meio uma caveira de boi. Ele tinha se inspirado em um quadro
do Aldemir Martins, que tambm era amigo nosso. Ficou muito bonito o
cenrio.
Acenderam as luzes, entrei e quando dei o primeiro acorde arrebentou a
corda do violo. Sa, troquei a corda na coxia, entrei de novo, tentei recomear, e nova corda quebrada. De novo sa para trocar a corda, olhei aquela
caveira de boi no cenrio, e falei: Tira isso da, t dando azar!
Quando as cortinas abriram de novo e o pblico, meio aflito, viu que tinham
tirado a cabea de boi, comeou a rir e aplaudir. No estourou mais
nenhuma corda. O show foi o mximo!
E no outro dia estava l no jornal que uma caveira quase estraga o show da
Inezita, coisa da vida de artista.

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Cinema
O irmo do meu marido era o ator Mauricio Barroso, gal do TBC, por isso a
gente estava sempre l. E de tanto ver as peas a gente decorava o texto,
os atores at brincavam: amanh no vou poder vir, ento voc faz o meu
papel. Comecei a pegar coragem para isso.
Esses diretores que tinham vindo para o TBC, o Celli, o Salce e outros,
acabaram ficando nossos amigos, porque todos frequentavam a casa do
Ablio Pereira de Almeida e do Franco Zampari. ramos uma grande turma.
Nessas reunies eu vi nascer a Vera Cruz, desde as primeiras discusses da
compra do terreno em So Bernardo, os desenhos e planos de como seriam
as instalaes, as plantas dos estdios, tudo estava acontecendo rapidamente. E o grande sonho de uma indstria cinematogrfica brasileira estava
se concretizando.
Quando tudo estava pronto, o Zampari me convidou para fazer cinema. O
Alberto Cavalcanti, grande diretor brasileiro que fazia sucesso na Inglaterra e
tambm tinha vindo para a Vera Cruz, me viu cantar e a partir da queria de
todo jeito que eu fizesse um filme com ele.
Mas acabei fazendo primeiro o filme Proibido Beijar com o Ugo Lombardi,
diretor, pai da atriz e escritora Bruna Lombardi.
Participei tambm de ngela, em que eu cantava, acompanhada do meu
violo. O filme foi um grande sucesso com a Eliana Lage, que se tornou a
grande dama dos filmes da Vera Cruz, e com o ator Alberto Ruschel. Essa
participao pequena rendeu muitos elogios e me estimulou a fazer os
outros filmes.
S fui fazer um filme com o Cavalcanti em 1954, foi Mulher de Verdade. A
histria de uma mulher casada que trabalha como enfermeira em um hospital. E como era proibido trabalhar como enfermeira se fosse casada, ela tem
que mentir e se passar por solteira. Eu fiz o papel principal sem nunca ter
frequentado curso de atriz de nada. Mas o Alberto Cavalcanti, que era um

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Cartaz do filme Angela | Acervo Cinemateca Brasileira

Cena do filme Angela | Luciano Salce e Inezita | Acervo Cinemateca Brasileira
Cena do filme Angela I Inezita e Alberto Ruschel | Acervo Cinemateca Brasileira

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nomo brasileiro no cinema ingls, onde j era muito

famoso, gostava muito de mim, do meu jeito. E achava
incrvel a minha capacidade de decorar o texto. Acho que
desenvolvi isso com a msica.
Decorar poesia difcil, mas quando tem msica fica fcil.
Com a msica treinei minha habilidade para memorizar
texto. Imagine decorar aquelas msicas caipiras, cururus
longos, e eu consigo.
Com esse filme eu ganhei o Saci, que era o prmio mais
importante do cinema na poca. Para quem tinha dvida eu
provei que era tambm uma boa atriz, embora no fosse isso
que eu quisesse.
Ainda participei com muito prazer de O Craque, o primeiro
filme brasileiro que falava do futebol e aproveitava para mostrar
no cinema o elenco do time do Corinthians que tinha ganhado
o campeonato do IV Centenrio de So Paulo, em 1954. No filme
apareciam os jogadores campees: Gilmar, Olavo, ndio, Baltazar,
Carbone, Cludio, Luizinho e Roberto, heris at hoje. O diretor
era o Jos Carlos Burle.
Imagine eu corintiana, como meu pai, desde dos 10 anos, que
ia nos campo de futebol com o pintor Aldemir Martins, outro
corintiano, participar de um filme desses foi uma delcia.
Tambm fiz Carnaval em L Maior, de Adhemar Gonzaga, com
grande parte do elenco da TV Record do ano de 1955, eram
ainda os primeiros anos da televiso brasileira. Neste filme eu
canto Estatuto da Gafieira, de Billy Blanco, que acabou virando
um sucesso. Acho que foi o primeiro filme sobre o Carnaval de
So Paulo. Este trabalho importante, porque, como nessa
poca a televiso era toda ao vivo, nele podemos ver o elenco
da Record, msicos e atores, atuando.

Prmio Saci de Cinema | 1955 | Inezita Barroso

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Inezita recebe o prmio Saci | Acervo Cinemateca Brasileira

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Meu final na Vera Cruz foi quando o Lima Barreto me convidou para
fazer O Cangaceiro. Este seria o filme mais importante da empresa,
a primeira produo brasileira a receber prmios no exterior, como
no Festival de Cannes.
Eu li o roteiro, gostei, mas a minha filha Marta era muito pequena
ainda, eu no queria me afastar e deix-la com a minha sogra. O
papel acabou sendo feito pela Vanja Orico. Alm do mais, eu tinha
minha carreira musical, queria cantar e no podia ficar muito tempo
fora de So Paulo. E disse no.
O Franco Zampari ficou muito bravo com a minha recusa e falou:
T bom, t bom, deixa ela, se ela no quer fazer o filme, em vez de
ser uma atriz famosa, vai, vai ser uma cantorinha...
A fui eu que fiquei to brava, que falei: eu no vou ser s uma
cantorinha eu vou ser uma grande cantora!
E tchau e bno!

Cenas do filme Mulher de Verdade com o ator Col | Acervo Cinemateca Brasileira
Cenas do filme proibido beijar | Acervo Cinemateca Brasileira

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Mario Sergio e Inezita no filme Probido Beijar | Acervo Cinemateca Brasileira

Otelo Zeloni e Inezita no filme Probido Beijar | Acervo Cinemateca Brasileira

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Rdio e T V Dcada de 1950

O inicio dos anos 1950 foi uma verdadeira revoluo na minha vida: cinema,
teatro, o primeiro disco, filha pequena. Mas encontrei tempo para mais uma
atividade.
Embora j tivesse trabalhado na Rdio Bandeirantes, o meu primeiro contrato profissional foi com a Radio Nacional de So Paulo, uma espcie de
filial da Nacional do Rio de Janeiro, que foi inaugurada em 1952.
A Nacional vinha com toda a fora querendo repetir o sucesso da matriz do
Rio. Novos contratados e alguns dos grandes nomes que faziam parte do cast
carioca. Cast era como se referia aos msicos contratados de uma emissora,
tambm se apresentavam em So Paulo, at o cantor Francisco Alves, o
maior dolo da msica brasileira da poca, que era carioca, tinha um programa
ao vivo, e Silvio Santos comeava sua carreira na radio paulista.
Fui convidada pelo Costa Lima a ir para a Rdio Nacional. Mas minha famlia
olhava com certo preconceito.
Ih, mas rdio.
Mas o pessoal do Cear, da famlia do meu marido, tinha me elogiado tanto
como cantora, me posto l em cima, que por aqui ningum reclamou.
Cantei na inaugurao da Rdio Nacional em So Paulo. Foi no Teatro Cultura
Artstica, ali na rua Nestor Pestana e que pegou fogo h pouco tempo. Os
programas de rdio eram feitos em auditrio e nesse teatro se apresentaram
nomes importantes da msica internacional.
No elenco da Nacional tinha a Orquestra do Spartaco Rossi, a orquestra do Ga,
Chico Alves, Ivon Cury, Isaura Garcia e a grande contratada era Hebe Camargo a
A Estrela de So Paulo. Nessa poca ela fazia um baita sucesso com aquela
msica:
Sabi l na gaiola fez um buraquinho, e voou, voou, voou,
E a menina que gostava tanto do bichinho,
Chorou, chorou, chorou

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Como curiosidade vale lembrar que a Dalva de Oliveira levou essa msica
para a Inglaterra e fez o maior sucesso.
Foi bom participar desse momento importante do nascimento da Rdio
Nacional em So Paulo, mas acabei no ficando muito tempo. Sou curiosa e
a TV Record, depois da Tupi e da TV Paulista, estava surgindo, seria a terceira
emissora de So Paulo, e me convidaram para fazer parte do elenco de
contratados. A inaugurao foi em setembro de 1953. Paguei uma multa de
seis mil ris Nacional e fui para a TV e Rdio Record.

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84

A Tv Bra sileira
A TV tinha chegado ao Brasil em 1950 e comeava a ameaar o grande
veculo de comunicao da poca, que era o rdio. As pessoas tinham certo
medo porque no sabiam nem entendiam bem como ia ser. A paixo era o
rdio. Ao mesmo tempo havia grande expectativa para se ver os artistas que
a gente s conhecia pela voz no rdio, ou pela Revista do Rdio, publicao
de grande sucesso em todo o Pas.
E o que se temia aconteceu. O rdio perdeu mesmo parte do pblico para a
TV e os grandes auditrios que havia nas rdios, com as orquestras e os
cantores famosos, tambm foram perdendo seu espao. A voz no era mais
o nico fator que diferenciava e valorizava cantores e atores. A imagem e a
sua atuao ali na telinha trs por quatro da televiso preto e branco passavam a ter importncia vital na carreira do artista.
A TV Tupi de So Paulo foi a pioneira no Brasil, sendo inaugurada em 18 de
setembro de 1950. Seguiram-se a TVs Paulista e a Record, alm das outras
TVs Tupi espalhadas pelo Pas, j que o proprietrio delas era o mesmo
empresrio Assis Chateaubriand, um verdadeiro magnata das comunicaes
com cadeia de rdios e jornais pelo Brasil. Em dez anos o novo veculo se
espalhou, o aparelho comeou a ser fabricado aqui e todos ns viramos
telespectadores ou televizinhos da programao.
Mas me adaptei rapidamente TV. Eu morava em Perdizes perto do prdio
da Tupi, mas comecei a trabalhar mesmo foi na Record, que ficava perto do
aeroporto de Congonhas. Era a primeira emissora a ter um prdio construdo
especialmente para ser TV.
Em 1953 j contratada pela Record, usei minha experincia no cinema para
lidar bem com a cmera.
A Isaura Garcia era a cantora famosa da Rdio Record, mas ela no queria
fazer TV, s rdio, ento fiquei mais na TV e isso foi me deixando cada vez
mais conhecida.
Dcada de 80 | Inezita e Silvio Santos

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Fiquei sete anos na Record, trabalhando com Eduardo Moreira, o primeiro

diretor da TV brasileira a ir estudar fora do Pas. Estagiou nos Estados
Unidos, e na volta acabou sendo um professor informal de muita gente que
comeava na TV brasileira.
Moreirinha, como era chamado carinhosamente pelo seu tamanho, era uma
pessoa que despertava imediatamente simpatia nas pessoas com quem
trabalhava. No rosto sempre um sorriso e o seu bigode la Salvador Dal.
Trabalhou primeiro na Record e depois na TV Cultura, onde fez musicais,
programas infantis como o Jardim Zoolgico, e educativos como o incio do
programa Vestibulando. Um diretor completo, e que teve muita importncia
na minha carreira.
Com o Moreirinha comecei a fazer o Vamos Falar de Brasil. O programa
durou sete anos, era um musical ao vivo, ou seja, ningum podia errar,
porque no tinha edio para consertar depois as falhas. O que acontecesse
ia para o ar na hora.
No programa eu cantava cinco msicas diferentes. Comeava por exemplo
com uma do cancioneiro gacho, vestida a carter com desenho dos pampas ao fundo, depois uma sobre os remadores da Amaznia, com trajes da
regio e o desenho da selva no cenrio. Tudo em preto e branco, o que
ajudava, porque os cenrios pareciam mais reais.
Depois o tema do programa era o Nordeste com uma msica do Catulo da
Paixo Cearense, o cenrio agora era a caatinga e eu j estava vestida como
uma nordestina. A viagem continuava pelo Pantanal, e terminava com uma
moda de viola caipira paulista.
Imaginem tudo isso acontecendo ao vivo!
Como no tinha tempo para trocar de roupa, eu comeava o programa j
vestida com todas as roupas. Bem gorda. Depois de cada msica, eu tirava a
de cima atrs do cenrio, e ia tirando uma por uma, e terminava magrinha....
Eu gostava de fazer, mas era uma loucura! Para cada msica, um cenrio
diferente, pintado na hora por Manovic, um grande artista da poca, filho do
Manoel Vitor, um radialista famoso. A maquiagem e o figurino eram bem
trabalhados e tinham que ser adequados ao tema. Sempre tinha um chapu

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diferente para cada regio, uma correria para l e para c, e ainda devia
cantar direitinho, imagina. Eram os primeiros anos da TV no Brasil e todos
estavam experimentando e aprendendo ao vivo. Para a troca de tudo s
tnhamos o tempo de intervalo comercial que era um filme da Air France que
patrocinava a srie.
Havia tambm outros programas musicais. Cada um com um cantor diferente. Tinha o programa de uma das rainhas do rdio: ngela Maria, o da
Maysa Matarazzo, e o do Conjunto Farroupilha, um afinadssimo grupo de
cantores gachos que fazia muito sucesso. Cada musical ia ao ar em um dia
diferente da semana, o meu era nas sextas-feiras, e depois mudou para os
domingos.
Era a TV engatinhando no comeo dos anos 1950. Na verdade, essas coisas
esto perdidas na memria de algumas pessoas, porque como no havia
videoteipe para gravar os programas, nada disso restou, alm de algumas
fotos.
Fui convidada h alguns anos agora em 2003, 2004 a participar do
aniversrio de 50 anos da Record, pensei at que no fossem se lembrar de
mim, na verdade a primeira cantora contratada da emissora. Quem primeiro
veio falar comigo foi o Jair Rodrigues, grande amigo, sempre fazendo festa.
E eu estava me sentindo meio isolada na plateia, mas fiquei feliz em ver a
Adriane Galisteu, a apresentadora, me chamou e foi me buscar no pblico e
me conduziu ao palco. Ainda existe, um pouco, de memria.
No ano 2000, quando a televiso estava completando exatamente 50 anos
houve uma festa muito bem produzida, realizada na Sala So Paulo, e vrios
dos antigos profissionais do jornalismo, dos shows, dos esportes, da programao infantil, se encontravam presentes. Subiram ao palco: Chico Anysio,
Maurcio Loureiro Gama, Regina Duarte, Tarcisio Meira, o mundo da televiso prestigiou o evento.
Era a memria da televiso que estava sendo homenageada. Foi de fato um
momento importante para centenas de profissionais, e com muita emoo.
Teve um fato pitoresco, vamos chamar assim, no encerramento da festa.
A apresentadora no palco antes de se despedir resolveu pedir uma salva de
palmas a todos aqueles profissionais, entre atores, cantores, apresentadores, que j tinham morrido, e agora trabalhavam na TV do Cu.

87

E comeou a longa lista: a cantora Maysa Matarazzo, o ator Jardel Filho, o

cantor Ivon Curi, o escritor novelista Dias Gomes, o apresentador de telejornais Heron Domingues, a cantora e atriz Wilma Bentivegna....
Porm... acontece que a Wilma estava vivinha da Silva, e sentada exatamente do meu lado no meio do auditrio, e na hora distrada no percebeu
sobre o que estavam falando e me disse:
Inezita, me chamaram l no palco, acho que eu vou subir.
Wilma disse eu, meio sem jeito , acho que no chamaram no, foi um
engano, ainda no chegou a tua vez.
E a Wilma Bentivegna, que ficou muito famosa nos anos 1960 com a msica
Hino ao Amor, continua firme, e como eu nem pensa em fazer parte da TV
do Cu.
Esse programa dos 50 anos da TV foi uma exceo regra. Na verdade
pouco se faz pela preservao da memria aqui no Brasil. Talvez um estudo
sociolgico explicasse melhor. Nos Estados Unidos, na Frana, no Japo, os
antigos dolos so preservados. Cantoras como Ella Fitzgerald, Nina Simone,
Sarah Vaughan, Carmen McRae so verdadeiras instituies americanas,
como Frank Sinatra ou Elvis Presley.
No Brasil no existe todo esse respeito. Na verdade quem no toca na rdio
ou aparece na TV fica completamente esquecido, e tem muita dificuldade
para sobreviver economicamente.
Mas as vozes e as canes desses cantores e cantoras brasileiros parecem
que ainda ecoam em nossos ouvidos. Cantamos junto com eles no
banheiro, na festa, em casa, no trabalho. Essas vozes cantaram msicas que
fizeram casais danarem, se conhecerem. Tocaram no rdio, tocaram na
vitrola, na TV, no alto-falante da praa da cidade, no show que tivemos a
felicidade de ver.

88

Ouvimos esses cantores sozinhos em casa, sonhando com um momento

bom que foi embora ou que queremos reviver.
A dvida imensa com nossos dolos, mas acabamos esquecendo-os.
Vivemos sob o signo da modernidade. Acabamos acreditando que tudo o
que novo obrigatoriamente bom. Partimos para o novo, o modismo, sem
termos conhecido suficientemente o que estvamos vivendo h pouco.
Valorizamos quem sabe ganhar dinheiro, mas no quem soube nos fazer feliz.

89

Lampio de G s
Cada vez que se pensa na cidade de So Paulo de antigamente, automaticamente vem cabea a msica Lampio de Gs. Esses versos simples
resumem uma poca que no conhecemos, na qual a cidade era mais
humana e charmosa.
Essa valsa nostlgica foi composta por Zica Bergami que viveu, no seu
tempo de criana, o final dos lampies de gs em So Paulo e a substituio
pelos postes de luz eltrica. O ltimo lampio foi apagado em 1936.
Zica nasceu em Ibitinga, mas veio bem criana morar em So Paulo, a
tempo de ver a luzinha verde-azulada que lhe serviu de inspirao. No s
para a msica, mas tambm para os seus desenhos, atividade pela qual ela
recebeu muitos elogios e at prmio no exterior.
Com 45 anos, Zica tomou coragem e foi com uma amiga at o estdio da TV
Record me procurar durante o ensaio com o maestro Herv Cordovil, compositor e arranjador de vrias msicas que eu canto at hoje.
Ela apareceu na porta do estdio, muito elegante e bonita, e disse que tinha
feito uma msica para mim. E eu olhei, achei estranho, porque no parecia
uma compositora, tinha mais jeito de f em busca de autgrafo. A, ela abriu
um papel com uma letra cumprida, e falou:
Inezita, tomei coragem e resolvi trazer essa msica que eu fiz para voc.
uma cano falando de So Paulo antigo, que eu cheguei a ver e tenho
muitas saudades. Eu trouxe a letra e a partitura.
Peguei o papel, agradeci, e dei uma lida rpida porque eu estava atrasada
no ensaio.
O Herv pegou a partitura para estudar.
Depois de um ms, eu e o maestro Herv Cordovil estvamos de novo no
estdio da Record, agora para gravar o LP de 12 polegadas, o meu primeiro.
E s faltava uma msica.

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Eu estava pssima, com febre de 39, gripada, com nariz fanhoso, da Herv
disse:
Falta uma msica! Eu tenho que entregar isso! Como que vai ser?
Olha, eu no sei, eu no sei, estou me sentindo mal.
Vamos gravar a msica daquela senhora! disse ele. Lampio de Gs.
Mas Herv, eu no sei nem de cor a letra...
Voc pode cantar lendo!
E tinha um coralzinho, o Coral de Ouro da Record. E o Herv pediu a eles
que fizessem um contracanto assim, : L-r-r-r. E o coral ensaiou ali na
hora, e foi praticamente de ouvido a gravao do Lampio de Gs.
E desde que saiu o disco, essa uma das msicas que tm que estar em
quase todo show. Virou tambm tema da cidade de So Paulo antiga, e uma
das minhas marcas principais.
Eu gravei nessa poca um LP com composies de vrias compositoras, e
msicas muito boas. Eu mesmo nunca compus. Precisa ter o corao puro
para criar uma msica. O que fiz foi recolher msicas pelo Brasil.
Fiz uma nica msica, era de So Joo. Muito simplinha. Eu guardei numa
gaveta e esqueci l.
(Mas a gente achou)

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Noite de Junho
Inezita Barroso

A lua brilha medrosa

E a garotada
Correndo pela calada
A fogueira queimando no cho
Outro fogo no meu corao
Um delrio de cores no ar
E essa noite custando a passar
Noite de junho, garoa da madrugada
Cinzas no cho, cinzas no meu corao
Veio a manh devagar, e a escurido comea a sumir
Noites de Junho no deviam existir
Mas a histria se repete,
e o fogo cada noite mais devora
Lua vai descansar
Garoa vai se embora
Vento leva as cinzas
Para outro lugar
Noites de Junho, garoa de madrugada
Cinzas no cho
Cinzas no meu corao
Veio a manh devagar , e a escurido comea a sumir
Noites de junho, no deviam existir

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Inezita e Zica Bergami

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94

O Caipira
Sou chamada muitas vezes de Dama da Msica Caipira, a Rainha da Cultura
Caipira, Princesa Caipira e vai por a. Se o evento tem alguma ligao com a
cultura caipira eu sou convidada, e gosto muito disso.
Mas sempre senti falta das pessoas valorizarem esta cultura aqui em So
Paulo.
A cidade tem centros de tradio gacha, mineira, nordestina, mas a paulista
no. Parece que o paulista tem vergonha da sua cultura.
Quando eu era criana aprendia desde o primrio cantigas de roda, msicas
folclricas. E u cantava o Luar do Serto, do Catulo da Paixo Cearense,
at o hinos brasileiros e de So Paulo. Voc olha a televiso e v no inicio
dos jogos de futebol, o hino tocando, e os jogadores com a cabea abaixada
ou mascando chicletes.
Nos outros pases no assim, voc v jogador europeu, africano, asitico
cantando com o orgulho o seu hino.
Poderamos aprender na escola novamente as msicas e histrias folclricas
e, recuperar um pouco as nossas razes. Tem histrias lindas dessa herana
caipira como essa cultura que vem desde Cornlio Pires que foi msico,
poeta, conferencista, folclorista, contador de causos. Ele foi o primeiro a
gravar um disco, em 1928, com a autntica msica do caipira com essa
linguagem do homem do campo.
A partir desse disco pioneiro as gravadoras passaram a se interessar por
esse estilo, aparecendo pela primeira vez os gneros Moda de Viola,
Cateret, Catira, Cana Verde, Corta Jaca, Toada Paulista e outras.
A gente olha muito para fora, tem que olhar pra dentro.
um buraco negro na cultura paulista. Parece que temos vergonha da nossa
cultura caipira. Tem orquestras de viola de Osasco e Vale do Paraba, mas
pouca coisa para um Estado to grande, com milhes de habitantes.

Inezita caipira de chapu

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Na vida inteira eu ganhei um tero do que os outros artistas recebem

porque sou cantora de msica caipira.
Quando vo fazer um show e algum fala: convida a Inezita, eles falam:
Ah no, msica caipira...
A vida toda eu tive que ouvir isso.
No admitem que a gente cante com a letra original, com a concordncia
errada e com a pronncia caipira, com ce, marvada, pra mor de.
Ningum estranha tanto a pronncia nordestina ou mineira, mas o caipira...
uma elite burra, que reclama desse sotaque, no uma elite cultural.
Eu falo porrta, guarrda, e no mudo.
At ensino meus bisnetos.
Esses dias fui a Piracicaba ver meu bisneto de 2 anos e ele me disse com
todos aqueles erres do interior:
V, guaarda esse urrrso pra mim.
Eu fiquei to feliz que pulei da cadeira e dei um beijo nele. Depois ele
aprende o certo na escola.
Quando eu era criana meus primos vinham do interior para estudar em So
Paulo, e eu ouvia aquele sotaque, ce, e eu achava to lindo. Na minha
famlia a gente ri muito ainda com isso. Porque era um modo afetuoso de
nos unir mais ainda pela nossa histria e pelas nossas razes.
Antigamente a gente ainda ouvia esse modo de falar na rdio como nos
programas do Nh Totico, radialista paulista, que, nas dcadas de 1930 e
1940, tinha um programa de humor com histrias e causos caipiras que
faziam muito sucesso.

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Mas foi Monteiro Lobato, o escritor do Stio do Picapau Amarelo e tantos

livros infantis e adultos com as histrias do interior do Vale do Paraba, que
acabou reinventando essa histria do caipira e pegou. Mas resultou numa
coisa m, que o homem do interior de So Paulo ter tido vergonha de ser
chamado de Jeca Tatu.
Ele criou um anncio usando o personagem Jeca Tatu que era preguioso
que ficava s dormindo, e andava descalo pegando tudo quanto era
doena. A ele tomava um fortificante que era muito anunciado em almanaques de farmcia, que existiam desde 1920 at 1960, e o Jeca melhorava,
ficava forte e voltava a trabalhar.

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Era apenas uma propaganda, mas a imagem pegou. Erradamente o Jeca

Tatu passou a representar o caipira em geral, como disse Cornlio Pires.
Sem querer, o Monteiro criando esse personagem que era vagabundo
estimulou um preconceito que existe at hoje.
Ele fez uma coisa que no era para ser pejorativo, mas acabou ficando. No
era essa a inteno, era um anncio, uma propaganda. Mas o termo caipira
acabou virou xingao. A mulher malvestida virou: Olha que mulher caipira!
Olha que sujeito preguioso, caipira!
Esse sujeito Jeca.
E na verdade esse homem da fazenda trabalha tanto e no tem nada de
preguioso.
Claro que no era essa a inteno do Monteiro Lobato. Ele foi um dos
nossos mais importantes escritores. E preocupado com os problemas no
campo, e os problemas brasileiros em geral. Mas as pessoas no diferenciaram a propaganda da realidade.
Como escritor foi buscar as histrias do nosso folclore, e criar nossos
prprios heris infantis. Monteiro trouxe essas figuras brasileiras para o
universo da imaginao das crianas.
O Saci, por exemplo, que ideia que ele deu dessa figurinha, sem pichar e
sem endeusar muito, voc fica sem definir se era maldoso ou s uma
criana levada, que gostava de fazer travessuras. To meigo e to lindo.
Eu gostava muito dos livros do Monteiro Lobato: Reinaes de Narizinho,
As Caadas de Pedrinho, Emlia no Pas da Gramtica, Memrias da Emlia,
O Poo do Visconde, li tudo umas 40 vezes, Reinaes de Narizinho. Teve
at um dia em que estava chovendo e eu no queria ir escola, queria ler.
Eu encostei o termmetro na lmpada, e ele foi para 38 e 39 C, e a gritei:
T com febre!
Minha me me fez passar o dia todo na cama, e eu malandramente, fiquei
lendo os livros do Monteiro Lobato...
As crianas de hoje sonham pouco, s computador, muita coisa exata, seria
bom recuperar essa nossa literatura. Tem saci, tem curupira, tem mula sem
cabea, no precisariam ter que engolir esta histria de halloween...

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Mas dessa mesma regio do Monteiro Lobato, o Vale do Paraba, surgiu

outro artista talentoso, o ator e diretor de cinema Amcio Mazzaropi.
Inspirado no mesmo Jeca Tatu, ele criou o Jeca, um caipira esperto, que na
sua simplicidade consegue vencer os obstculos que aparecem. De certa
forma ele d o troco ao personagem da propaganda dos almanaques, e
recupera de certa forma a sua imagem.
Eu conheci o Mazzaropi, era uma pessoa boa, que fez rdio, teatro, circo, TV
e que com o linguajar caipira e o jeito desengonado de andar acabou
conquistando todo o pblico brasileiro.
O Mazzaropi era um homem simples que criou um imprio cinematogrfico
em cima da histria do caipira. Sua me, Dona Clara, sempre esteve presente na vida dele, e at cozinhava para a equipe dos seus filmes.
Ele escrevia, dirigia e representava nos filmes. E todos eles foram sucesso
de bilheteria. Montou um estdio em Taubat e arrendou parte dos equipamentos da Vera Cruz para produzir seus filmes. Se fizer hoje um festival do
Mazzaropi, os cinemas ainda ficam lotados.
E a imagem do caipira que ele criou continua firme na imaginao das pessoas.
H pouco tempo dei uma entrevista em que falava sobre as coisas simples
da vida, e da sabedoria do homem do interior que tem um tempo para parar,
pensar, olhar o rio passando, as rvores e entender melhor a vida do que em
uma metrpole agitada.
O caipira tem essa simplicidade e essa sabedoria para viver. Ele no gosta
de complicar nada. Se tem n no caminho, ele desata. Durante a vida ele
no fica, a se bandear para um lado ou para o outro. Ele vai at o fim com
suas convices. Como acostumado com a terra, ele sabe ainda tirar
proveito do conhecimento com as plantas para comer e se curar. Ele tem o
conhecimento que vem dos ndios.
Esse conhecimento, assim como a msica, est se perdendo, essa tradio
vinha da transmisso oral. No sou contra a modernizao, mas por isso
insisto que seria uma tragdia a gente perder todo esse conhecimento
acumulado da cultura caipira em vrias reas, e vejo como uma das solues
que as crianas passem a aprender na escola, e que os pais no que percam
a oportunidade de coloc-las em contato com essas coisas to nossas.
Assistir a uma Folia de Reis ou Catira, ouvir uma moda de viola, comer um
bolo de fub, um arroz tropeiro, um frango caipira, e tomar um quento, uma
xcara de caf com leite em uma estradinha do interior, j pode ser um incio.

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Folclore a s origen s
da Moda de Viola
A paisagem normal do nosso dia a dia so os prdios, as ruas entupidas de
carros, as informaes que nos vm incessantemente pelo rdio, pela TV,
pela Internet. As pessoas correm o tempo todo ou jazem imobilizadas
frente de um computador cada vez mais absorvidas pelas imagens fantsticas
criadas a cada segundo. O lazer se confunde com os passeios simtricos
pelos corredores de um supermercado, ou pelo andar sem destino, mas com
olhos atentos e bolsos excitados pelas avenidas de um shopping center.
Somos paulistas, baianos, gachos, americanos, europeus, nigerianos,
japoneses. A paisagem a mesma em todo lugar. Cada vez mais nos tornamos
iguais, no em direitos e benefcios, mas no modo de viver e ver o mundo.
Na verdade somos seres humanos, com histrias e culturas diferentes.
Essa homogeneizao s boa para a distribuio rpida de produtos,
para o consumo, para a padronizao de pensamentos, e empacotamento de ideias.
No meio dessa confuso, o que tem a ver o folclore, a msica, a moda de
viola, a catira?
Sem o folclore perdemos nossa identidade. no folclore que est a base na
nossa identidade cultural. Quem no tem histria, quem no conhece o
passado, as suas razes, no consegue responder o porqu de sermos deste
ou daquele jeito.
Por isso fui fundo estudar o nosso folclore. As pesquisas de Mrio de
Andrade, minha vida no interior, as viagens com meu marido para o
Nordeste, os cursos e as viagens com meu jipe pelo interior do Pas, tudo
me fazia estudar e entender mais as coisas do Brasil.
Veja por exemplo a histria da Catira. A Catira era a dana de lazer dos pees
que acompanhavam os Bandeirantes nas expedies desbravando o Brasil.
na maioria ndios.

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Todos os lugares onde os Bandeirantes pararam por algum tempo, depois

viraram ncleos habitacionais. Voc v no mapa todos os lugares em que os
Bandeirantes acampavam tem catira.
Durante aquelas longas viagens pelo Brasil, que duravam anos, todo dia a
tropa parava s quatro da tarde para o jantar: carninha e feijozinho e tal, e
depois o que fazer?
Eles iam contar causos, tocar viola e danar.
E a Catira era estrela. Faziam os estrados de madeira e danavam em cima.
Portanto tem fortes traos indgenas. Hoje tem catiras mais jovens.

O que mudou?
Voc pode ter uma evoluo desde que no mexa na raiz. Naquela poca
eles no falavam de amor porque era pecado, e os padres no deixavam e
os ndios no gostavam de falar nesse assunto, mexeu com mulher de ndio
tava morto.
Hoje tem o tema de amor. uma evoluo permitida. Tem at Catiras
danadas por mulher, antes nem chegavam perto. bonito, mas mudou a
feio da dana, pezinho de mulher, a coreografia mudou, mais delicado.
Mas no produz aquela percusso das botonas com espora dos caboclos,
bem diferente.

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E a coreografia?
Os passos da dana tm muita influncia da pennsula Ibrica, tem semelhana com a dana dos gachos, mas o modo de bater palmas do Sul
mais elegante, eles danam e batem palma com uma postura mais ereta.
O ndio danava todo curvado na altura do joelho, porque imitava animais.
Era essa a tradio. A dana gacha tem mais influncia da pennsula
Ibrica, Portugal e Espanha.

E como a msica caipira vai buscar nessa fonte?

A nossa msica caipira, musica rural, uma msica que alterou muito
pouco com o tempo, a moda a primeira manifestao brasileira de msica
no Pas.
A influncia indgena e espanhola porque os nossos jesutas eram espanhis, com exceo do padre Manoel da Nbrega, que era portugus.
Nossa cultura paulista espanhola e indgena. Os espanhis eram os professores jesutas que rezavam a Missa no Ptio do Colgio, em espanhol. Na
missa o que se destacava eram os Corais, com peas em espanhol que
eram aprendidas pelos indiozinhos que amavam msica, e esse era um
ponto importante na catequizao. Os temas eram de cultura espanhola,
muito pouco portuguesa, a cultura portuguesa teve mais influncia no Sul.

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E os primeiros temas da nossa msica caipira?

Sabe as sabatinas que os jesutas faziam com os ndios? Quando um ndio ia
contar uma histria do que aconteceu com ele na mata, tinha que contar com
todos os detalhes. Se ele viu uma ona, como foi, como ela era, se fugiu,
atacou, o que ele sentiu, a hora em que ela foi embora. E o mais que ele
quisesse colocar na histria. Por isso muitas msicas caipiras so longas,
cheias de detalhes, uma tradio que ficou, uma longa histria contada
e cantada.
Quando chegou o disco, esse tempo diminuiu, teve que se adequar ao
tamanho da faixa, ao tempo padro das rdios.
E os temas, como no podia falar de amor, o que vai falar? Falavam do
cavalo, da plantao, de acontecimentos que eles presenciaram e foram
carregados de emoo. Uma das msicas que mais gosto um exemplo
desse tema: Boi Soberano, de Carreirinho, que fazia dupla com Tio Carreiro.
A histria sobre uma boiada que estava sendo levada para Barretos. Eram
centenas de bois. Um pouco antes de chegarem cidade houve um estouro
da boiada que acabou entrando em disparada pelas ruas. Foi todo mundo
correndo de um lado para o outro e os boiadeiros no estavam conseguindo
acalmar os bois.
Na frente da boiada ia um boi muito grande e preto, que j tinha dado muito
trabalho para o dono. Todo mundo sabia que o boi era muito bravo.
Nas ruas da cidade todo mundo escapando, mas um menino pequeno, que
atravessava a rua, acabou caindo bem no meio dela, exatamente por onde a
boiada vinha vindo. O pai viu de longe a cena, mas no ia conseguir chegar a
tempo para salvar o menino.

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Porm, esse nosso boi, o Boi Soberano, estancou na frente do menino e

com seus chifres impediu que a boiada passasse por cima do garoto. O pai
quando viu que seu filho havia sido salvo, caiu ao cho emocionado, e gritou:
Esse boi salvou meu filho, ningum mata o Soberano!
linda a histria. Ela tem contedo tem verdade, muitos j viram algo
parecido. isso que eu falo da diferena da msica caipira de raiz, de outras
msicas, que so apenas da moda, que duram um pouco e somem, ningum lembra mais. O Boi Soberano vai ficar para sempre.
Outro tema sempre presente a casa que a gente deixou para trs, a
vontade de voltar algum dia s coisas simples da vida, de morar no interior.
Veja por exemplo a msica L no P da Serra, do msico e compositor
Elpdio dos Santos, de So Luiz do Paraitinga, no Vale do Paraba. Essa
msica um clssico, quem nunca sonhou em ter uma casinha branca no
p de serra para morar com seu amor?
Ainda nesse tema da saudades da roa, outro clssico a msica Paineira
Via, de Z Fortuna, que formava dupla com Pitangueira, os irmos de
Itpolis outra obra-prima.
A histria da vida de um caipira acompanha a do crescimento de uma
paineira no meio do mato. Na sombra da rvore, ele se encontrava com a
mulher amada, no tronco escreveu o nome dela. Ambos envelhecem juntos
e a msica termina assim:

Nascemos juntos paineira velha

Vamos morrer nesta unio
De vossos galhos quero uma cruz
De sua madeira quero caixo.

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Como a viola e o violo entram na dupla caipira?

No comeo era s a viola. O violo vem bem depois. A viola o instrumento
querido, o instrumento rei. Ela chega ao Brasil trazida de Portugal, onde era
tocada na msica erudita.
Essa guitarra portuguesa era diferente: tinha dez cordas, como nossa viola
caipira de dez cordas. O Renato Andrade, msico mineiro, era um cobra na
viola, e quando tocava o som, s vezes at lembrava um fado.
O instrumento l era nobre, e aqui todo mundo queria tocar, mas importar
ficava muito caro. Comearam a fazer em casa.
O mesmo acontece com a rabeca. Todo caboclo queria tocar violino, mas era caro
importar. A comearam a fazer por aqui artesanalmente. Da surgiu a rabeca.

A rabeca acabou virando um violino mais pesado, mais grave que para
dana, e mais difundido no litoral do Brasil. E a rabeca no tocada com a
elegncia europeia, a rabeca voc toca aqui embaixo, dobra o pescoo e
olha para o cho. Sabe por qu? O caboclo tinha que olhar o p para poder
danar junto, juro por Deus...

Quando comea o violo?

Foi com Raul Torres, no incio dos anos 1940, quando eles comearam a
cantar em rdio. A moda de viola s permite ser acompanhada por viola.
Como eles tambm tocavam outros ritmos caipiras como toada, entrou o
violo para reforar.
Tanto que quando a dupla vai tocar uma moda caipira de viola, eles deixam o
violo em p do lado, e pegam a viola, porque em moda caipira proibido
entrar violo.

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Por que a dupla canta com duas vozes?

Um sempre canta em uma tera abaixo. A razo disso vem desde a poca
dos corais dos padres. Eles atraam os ndios para catequizar por meio da
msica, os ndios vinham na porta de igreja para ver as apresentaes dos
filhos, aquele sistema de ficar apoiado em um p s, como o passarinho e a
galinha, o outro p na parede que nem nosso caipira. Assim a plateia ficava
na porta e os padres convidavam para entrar e os ndios se maravilhavam
como todas aquelas vozes.
Eles nem conheciam a escala musical, tinham sons isolados de flauta
indgena. Quando pegavam um coral e ouviam uma escala eles ficavam
loucos, queriam imitar, mas no tinham consistncia e lastro musical para
isso. Ento eles comearam a fazer s duas vozes a primeira e a segunda
uma sola: a mais fina, mais aguda e a outra vai uma tera abaixo, essa
a tradio.
Por todas essas razes separo a msica caipira da msica sertaneja.
A msica caipira veio antes, uma msica que vem de religio, vem de
jesutas, vem de ndios. bem, bem antiga, tem ligaes diretas com o
nosso folclore. A viola um instrumento que foi tocado aqui bem no
comeo do Brasil. E, depois, apareceu, bem mais tarde, a sertaneja.
Eu chamo de sertaneja essa que comeou na dcada de 1950, com uma
maneira diferente de interpretar, e acabou se perdendo porque no manteve
a nossa identidade.
Alguns falam que isso aconteceu por influncias externas, mas eu no
concordo, ns sempre tivemos msica de fora, mas nunca perdemos a raiz.
Essa msica chamada sertaneja ficou artificial. Ela s comercial. No
popular, nem sertaneja, nem de raiz, no nada. Devia ter outro nome. Eu
no gosto, mas tem muita gente que canta muito bem dentro desse estilo.

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A msica que era chamada sertaneja com muita propriedade era a msica
nordestina, porque voc diz serto de Pernambuco, serto do Cear e,
aqui em So Paulo nunca se usou esse nome, muito menos para msica.
Na dcada de 1930 no Rio de Janeiro, a msica brasileira comea a misturar
samba, marcha e os gneros sertanejos como a embolada e a catira. E traz
tambm a msica de Luiz Gonzaga, cantor, compositor e sanfoneiro pernambucano, mais conhecido por Asa Branca. Gonzaga, o rei do baio, foi um
dos principais divulgadores dos gneros musicais nordestinos para o resto
do Pas.
Essa a verdadeira msica sertaneja, porque serto era um termo nordestino.

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A Msica Caipira:
Outra s inf luncia s
Viva Mxico e a nossa msica caipira
At hoje eu escuto as msicas do cantor mexicano Miguel Aceves Mejia.
Ele era o melhor intrprete dos temas folclricos mexicanos, dos muitos
cantores que vinham ao Brasil nas dcadas de 1940 a 1960 e faziam muito
sucesso nos circos do interior.
Nessa poca o circo era como se fosse uma casa de shows com msica e
teatro.
As msicas eram tristssimas, e as peas acabavam quase sempre em
morte ou tragdia.
O Miguel vinha para os circos no interior no pisava na capital. Pagavam a
passagem, descia no aeroporto e j tinha carro esperando pra levar pro
interior. E depois ele se apresentava de circo em circo, durante meses
O forte dele era a potncia de voz, cantava no duro, a seco, sem microfone.
Tinha que soltar o vozeiro. O Mejia era semifolclrico, ele cantava msicas
da terra e isso tinha muita identificao com o nosso Brasil Rural.
Houve uma paixo por essa msica mexicana, talvez por causa de semelhanas de carter, jeito de agir, de formao. Meu pai me levava pro circo e
eu ia ver Pedro Vargas, Adelina Garcia, Elvira Rio, boleros e corridos. Eu
gostava muito e cantava essas msicas s pra mim, no profissionalmente.
O povo queria ouvir, era um modismo bonito.
Se no viesse um cantor mexicano no era circo. De luxo ou mambembe,

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circo bom, tinha que ter msica mexicana com cantor em p no picadeiro
cantando e tocando sem microfone. Depois vieram os mariaches que
acompanhavam o cantor. Com o violo gordo e um violo comum, fazendo
quase o baixo e os instrumentos de sopro e aqueles sombreros.
As msicas do Mejia como Cucurrucucu Paloma, alm de fazerem sucessos, influenciaram muitos msicos brasileiros como Belmonte e Amarai,
Tibagi e Miltinho, e Pedro Bento e Z da Estrada.
A dupla Pedro Bento e Z da Estrada, alm de cantar verses de msicas
mexicanas, passou a adotar tambm as roupas, misturando o chapu caipira
com os sombreros. At hoje usam os grandes chapus mexicanos nos
shows, que chegam a trs por semana.
Eles contaram em um programa Viola, Minha Viola que compraram o primeiro sombrero no interior de So Paulo, juntando trs chapus de palha um
sobre o outro. J eram as culturas caipira e mexicana se misturando. E
depois tambm pegaram as lamentaes dos mariachis, os ui, ui misturando
com a msica brasileira.
Isso se verificou tambm com a msica paraguaia. A curta distncia entre o
Pantanal Mato-Grossense e o Paraguai aproximou nossas duas msicas e o
modo de tocar os instrumentos.
Muitas dessas guaranias tinham as mesmas caractersticas nas letras,
falando da vida rural e das histrias de saudades e romance da msica
caipira.
O show de msica no circo era mexicano e caipira depois veio Lucho Gatica,
outro cantor mexicano que fez muito sucesso aqui com os boleros. Tudo
isso se mistura com a msica brasileira e ela vai evoluindo. Sem nunca
perder a identidade, ou a raiz. Essa a diferena. Evoluo no mudana,
no a mesma coisa. Botar um instrumento estranho no evoluo.
Por isso no Viola, Minha Viola no tem bateria, guitarra e tecladinho. Isso no
evoluo, outra coisa. para outro tipo de programa.
Um dia, eu quero estudar mais sobre esse sucesso. Ainda me d muito
prazer colocar na vitrola um daqueles disces do Miguel Aceves Mejia, e
ouvir tranquila na sala, e cantar um pouco junto, s para mim.

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Minha viagem de jipe

Em 1957, minha vida estava uma correria. Eu tinha programas de TV em So
Paulo, na Record, e no Rio de Janeiro, na Tupi. Fazia apresentaes com os
Jograis de So Paulo, por todo o Brasil.
Era puxado, mas muito gostoso. Nos jograis estavam os atores Armando
Bogus, Felipe Wagner, Rubens de Falco, Rui Afonso e Maurcio Barroso. Eles
declamavam poemas de Castro Alves, Ascenso Ferreira, Manuel Bandeira,
Fernando Pessoa. Era um passeio pelo Brasil e por nosso folclore ilustrados
com os slides coloridos de Durval Rosa Borges e Dcio Almeida Cristvo,
criando efeitos de cores no palco.
E eu cantava msicas de Mrio de Andrade, como Viola Quebrada, e Funeral
de um Rei Nag, de Hekel Tavares, uma das minhas primeiras msicas
gravadas e uma cano que canto sempre.
Era um espetculo diferente que no existe mais, misturando poemas e
msicas brasileiras com atores e canto.
Mas no meio de tudo isso eu ainda tinha uma proposta de fazer um filme de
Oswaldo Sampaio contando a histria de Jovita, uma herona brasileira do
Nordeste que se veste de homem para poder participar da Guerra do
Paraguai. Era um roteiro baseado em um conto da escritora paulista Dinah
Silveira de Queirs, a mesma que escreveu Floradas na Serra e A Muralha,
livros que ficaram muito conhecidos por causa da adaptao para a TV.
Bom, com tudo isso acontecendo eu resolvi pegar um jipe e viajar pelo
Brasil, principalmente pelo Nordeste, e recolher um pouco da nossa memria naqueles lugares que na poca ainda se mantinham puros em tradies.
Foram dois meses de uma longa viagem que passou por Cunha, ainda em
So Paulo, desci depois para Parati, segui pelo interior do Rio de Janeiro por
Angra, Petrpolis, Sapucaia, entrei em Minas por Muria, e depois Itaperuna,
Varre e Sai, Guau, o litoral do Esprito Santo e depois o interior da Bahia.
As estradas eram muito ruins, mas eu estava sempre na direo do jipe,
todo pintado de verde-amarelo, era um veiculo especial doado pela Willis

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Overland, para a viagem. Era um dos primeiros veculos com peas brasileiras.
A indstria do automvel nacional estava comeando.
Do litoral, fui entrando para o interior passando por Nanuque e outras
cidades bem pequenas, com a estrada sempre pior, mas indo em frente.
Vitria da Conquista, Jequi, Feira de Santana at Salvador.
Na estrada, o pessoal achava estranho ver uma mulher dirigindo um jipe,
mas depois eles se acostumavam e nas paradas interminveis por causa
das condies do trecho de terra, os motoristas daqueles caminhes at
dividiam caf, carne seca e muita conversa comigo. E eu pegava o violo e
cantava para eles, mas continuava sempre atenta, ouvindo e anotando as
histrias, e as msicas.
Um dia me perguntaram sobre aquelas msicas que eu cantava e o que era
folclore. Um dos motoristas que tinha parado, um dos mais falantes, arriscou
uma opinio que eu me lembro at hoje:
Folclore disse ele tudo o que nosso, autntico, sem nenhum dono
definido, simples, brasileiro.
Ao que o outro que havia perguntado respondeu:
Uai, se to simples por que tem nome estrangeiro?
Estas eram lies de sabedoria popular que eu ia aprendendo no caminho.

115

As paradas para pr combustvel tambm eram longas. Os postos daquela

poca eram aqueles em que ainda se bombeava a gasolina manualmente.
Em uma parada dessas eu reparei em um velhinho que enquanto varria o
cho ia cantarolando uma modinha que eu nunca tinha ouvido.
Cheguei perto e comecei a tomar nota. Ele, todo sem graa, ia se afastando,
mas continuava a cantar. Era uma capoeira, que depois descobri ser muito
conhecida nessa regio da Bahia.
A capoeira era mais ou menos assim:
Se a piaba nada
Eu quero nadar
Se andorinha voa
Eu tambm quero avoar

Menina diga a teu pai

Que faa as conta comigo
E se no tiver dinheiro
Que pague a conta contigo

O resto no sei porque na hora passou um caminho grande, um Fenem,

FNM, fazendo barulho, espantando o velhinho e no me deixando ouvir.
Eu levava um gravador muito velho, italiano, com fio de ao, a marca era
Geloso, mas era muito difcil encontrar tomada e luz eltrica naquele interiorzo. Por isso eu levava um caderno com pauta musical e ia anotando a
msica, depois pegava a letra.
Eu recolhi coisas lindas. Outra vez quando estava passando por um pequeno
vilarejo beira da estrada, e vi crianas brincando de roda em um terreno do
lado de casas pequenas onde eles moravam. Parei o jipe e cheguei perto
para ouvir e anotar.

116

Essa cantiga de roda conhecida at hoje e eles cantavam assim:

A rosa vermelha
meu bem querer
meu amor est doente
mas no est para morrer
E assim foram vrias preciosidades que eu anotei nesse meu dirio de
viagem. A volta teve que ser meio apressada porque eu ganhara pela terceira vez o trofu Roquette Pinto, o mais importante na poca para os
artistas de rdio, TV e da msica, e tinha que estar na festa de entrega.
Voltei para So Paulo, toda animada com o material que tinha recolhido.
Queria mostrar para as pessoas, gravar um disco, usar nos programas de TV,
at fazer um livro ou publicar uma grande reportagem sobre esse precioso
material de folclore brasileiro.
As respostas que eu fui recebendo de gravadora, de TV, do rdio foram mais
ou menos assim:
Ah, vamos ver, vamos ver...
Talvez mais para frente...
muito importante, mas no agora.
Vamos ver, vamos ver...
De tanto vamos ver, fiquei entupida de raiva. Vieram-me cabea todas
aquelas lutas contra a perseguio por s fazer msica brasileira e ligada a
nossa verdadeira cultura popular. Guardei aquela raiva dentro de mim.
Tentar divulgar nosso folclore era e ainda muito difcil no Brasil.
Mas fui receber o Roquette Pinto. Era o prmio mais importante do rdio e
da TV da poca.

117

118

Os prmios
Ganhei ao todo seis prmios Roquette Pinto de 1954 a 1959. Depois do
sexto pelas regras da premiao no se podia ganhar mais. Em 1960 recebi
um definitivo, e entrei para a galeria dos hors concours, no poderia concorrer mais.
O nome Roquette Pinto era uma homenagem ao Pai do Rdio, que foi o
fundador da primeira emissora brasileira no Rio de Janeiro e que sempre
acreditou que ela seria um timo instrumento de divulgao para a cultura e
educao. Justa homenagem, portanto. E o trofu era um papagaio estilizado, porque veio de uma antiga homenagem que se fazia aos radialistas, e
simbolizada pela ave mais falante: o papagaio.
O prmio era anunciado como os melhores do sem fio e vdeo de So Paulo.
O rdio e a TV ainda estavam definindo seu espao junto ao pblico.
Quem escolhia os premiados eram jornalistas e cronistas especializados que
tinham colunas sobre rdio e TV em jornais e revistas como O Estado de S.
Paulo, ltima Hora, Gazeta Esportiva, O Dia, Dirios Associados, que tinham
o Dirio de S. Paulo e o Dirio da Noite e as revistas 7 Dias na TV,
Radiolndia, Revista do Rdio. Eram jornalistas como Liba Friedman, Mario
Julio Silva, Egas Muniz, Carlos Maria do Arajo, gente de peso na crtica,
que durante muito tempo escreveu sobre rdio e TV.
A notcia com a lista dos laureados saa em todos os jornais e revistas e as
pessoas acompanhavam com curiosidade para saber quem eram os premiados do ano.

Prmio Roquete Pinto | Dcada de 70

119

Nesse ano eu ganhei o prmio de melhor cantora de televiso. O melhor

cantor foi o Roberto Luna da TV Paulista; melhor ator humorstico foi o
Ronald Golias, ele mesmo que alegrou a TV por dezenas de anos. Ainda teve
o Nilton Travesso, melhor diretor; Randal Juliano, apresentador, Idalina de
Oliveira, garota-propaganda, antes no tinha tanto anncio na TV como hoje,
quem vendia os produtos eram as garotas-propagandas.
No rdio nesse ano de 1957 os melhores cantores foram ngela Maria e
Agostinho dos Santos, e o prmio de revelao foi para Maysa Matarazzo,
como cantora, e Germano Mathias, como cantor.
A premiao acontecia com uma grande festa no Teatro Cultura Artstica,
comandada por Blota Junior, que depois apresentou os grandes Festivais da
Record. Na primeira parte era a entrega dos papagaios, o smbolo do prmio, e na segunda todos os premiados participavam de um grande show.
O ano estava animado, porque ainda recebi o prmio de melhor cantora
folclrica do II Festival Brasileiro do Disco, escolhido pela crnica especializada da indstria fonogrfica.
No meio de tudo isso eu gravava o meu terceiro LP Vamos Falar de Brasil,
que seria lanado no incio de 1958 e resumia um pouco a minha vida de

Dcada de 70

120

121

cantora at ali, e conseguia lanar vrias compositoras, uma delas Zica

Bergami, autora da msica desconhecida at ento, Lampio de Gs, que eu
falo antes no livro como a conheci.
As outras msicas eram:
Retiradas, de Osvaldo de Souza, inspirado em um aboio nordestino, Essa
msica inclusive era o tema do prefixo do meu programa na TV Record.
O Peixe-Vivo, famoso motivo mineiro recolhido e adaptado por Rmulo
Pais e Henrique de Almeida, que virou tema do presidente Juscelino
Kubitschek.
Engenho Novo, tema folclrico nordestino adaptado por Hekel Tavares,
um gnero que chamamos de coco ainda bem conhecido.
Zabumbas de Nego, um jongo de Herv Cordovil, que eu gravei pela
primeira vez.
E a ltima do lado A, em disco tem lado A e B, no como CD, com um
lado s, eu gravei Ismlia, uma poesia de Alphonsus Guimares, um
desses poemas que a gente lia e analisava mecanicamente na escola,
virou msica em Recife quando foi adaptada pelo Capiba, o grande
mestre pernambucano, que me empurrou para o rdio. Eu j apresentava
essa msica nos espetculos com os Jograis de So Paulo, nos teatros e
resolvi levar para o disco.

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No outro lado do disco as msicas eram:

Festa do Congado, foi a primeira msica gravada da compositora Juraci
Silveira. O tema era uma congada do interior de Minas. Juraci uma compositora carioca, que tinha uma ligao grande com as tradies mineiras. Eu a
conheci em um show que dei no Rio. Ela sabia em que hotel eu estava, me
ligou um dia e cantou por telefone essa msica. Fiquei maravilhada e resolvi
gravar.
Temporal, de Paulo Ruschel, o compositor gacho, uma cano sobre a
dura vida dos pescadores.
Lu, Lu, uma cantiga de feiras, que conta as histrias de um cangaceiro, do
compositor cearense Catulo de Paula.
Azulo, msica de Jaime Ovale e versos de Manuel Bandeira, que j era
sucesso entre o pblico, mas que eu gravei pela primeira vez.
Seresta, de Georgina Melo, mais uma obra de compositora.
A Moda da Pinga, incluindo novas estrofes que no tinham aparecido na
primeira gravao.
Resumindo, o disco tinha msicas regionais e folclricas de vrios locais do
Pas, lanava composies de mulheres, o que no era comum, e tinha no
meio de todas elas, escondidinha, a msica que talvez seja o meu maior
sucesso: Lampio de Gs.

123

Dirios de Inezita
Sempre falaram muito da minha memria para os fatos que aconteceram na
minha vida. Dificilmente eu erro uma data, e me lembro do nome de pessoas que conheci h mais de 50 anos.
Talvez eu tenha desenvolvido essa capacidade fazendo os meus dirios de
recortes.
Acho que ficou uma mania.
Comeou com sete anos de idade. Um tio que era desenhista me presenteou com um lbum com trabalhos dele. Gostei tanto que guardei com todo
carinho em lugar especial s para mim. Com o tempo resolvi colar alguns
recortes, os primeiros que tinham sado sobre mim em um jornal. Estamos
falando em 1931, e eu tinha seis anos. Minha me comprava para mim as
revistas e tambm tinha os jornais de casa.
Os primeiros recortes eram sobre as apresentaes que eu e outras garotinhas de famlia, que se conheciam, fazamos nos chs beneficentes organizados por senhoras da sociedade nos sales, que ficavam em grandes
magazines como o Mappin, ou em clubes, como o Germnia, hoje
Pinheiros.
Era o ch das quatro horas. Era um conjunto de meninas que se apresentavam. Eu j cantava e tocava violo que comecei a aprender escondida, aos
seis anos, com a professora da minha tia naquele casaro onde hoje o
colgio Carlitos.

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125

Depois fui colecionando documentos, cartas, bilhetes que recebia nos locais
em que trabalhei. O fato de gostar muito de ler e acompanhar os jornais e
revistas me ajudou bastante no trabalho de arquivar todos esses documentos com tcnica, colocando as referncias, a data e publicao, acrescentando um ndice em algumas pginas.
A partir da dcada de 1950, quando comeo a fazer rdio, TV, cinema e
gravar discos, os recortes se multiplicam.
O lbum nmero 4, por exemplo, vai de 1957 a 1959. Nele esto principalmente os dois discos que gravei nessa poca Vamos Falar de Brasil e Inezita
Apresenta, nos quais gravei s msicas de compositoras. Esse fato gerou
muita notcia e o Vamos Falar de Brasil acabou ganhando muitos prmios.
Ento tem os recortes das premiaes do Roquette Pinto, do Disco do Ano.
Vo aparecer tambm cartas da Panair e da Aerovias parabenizando-me por
shows, que eu acabava fazendo por todo o Brasil e me tornei figura frequente naqueles avies a motor da dcada de 1950.

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No meio de tudo isso aparece uma carta do Governador Jnio Quadros, me

convidando para uma recepo ao presidente de Portugal, Francisco Craveiro
Lopes, claro que no meio do convite sempre tinha um pedido para cantar:
... Este governo sentir-se-ia honrado se executasse na ocasio alguns
nmeros de seu brilhante repertrio, em homenagem aos nossos ilustres
hspedes.
Na expectativa de que aquiesa em comparecer e promover o recital solicitado, apresento-lhe com os meus melhores agradecimentos, o testemunho
de meu alto apreo.

Jnio Quadros
Governador de So Paulo
10 de junho de 1957

O presidente Jnio era uma pessoa muito educada e gostava de msica

assim como o seu antecessor, o Juscelino Kubittchek, que, entre muitas
coisas, construiu Braslia.
O meu amigo, maestro e compositor Herv Cordovil, com quem eu trabalhava muito, era mineiro, e conhecia todos os msicos de Belo Horizonte e
tambm o Juscelino, e foi ele quem me apresentou.
O Herv um dia me falou:
Voc precisa um dia ir para Minas conhecer os msicos de l e tambm o
Juscelino! Na poca ele era governador e gostava de msica, tinha aprendido violo com o Dilermando Reis, compositor e um dos melhores violonistas brasileiros.
Talvez pouca gente saiba, mas ele tocava bem violo e cantava. As pessoas
sabem mais das histrias dele como p de valsa, grande danarino dos
bailes de Belo Horizonte, do que como cantor.

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Juscelino ia de tempos em tempos com os amigos e msicos a Ouro Preto e

fazia serestas junto com a estudantada toda. E foi nessa poca que eu o
conheci, quando ele ainda era governador e nem sonhava em ser presidente.
Anos mais tarde recebi um telefonema em casa:
Inezita?
Falei: .
Aqui o Jussa.
Esse era o apelido dele, Juscelino era Jussa ou Non, os mineiros sabem. E
eu pensando que era trote, falei:
Ora, v caar sapo! E bati o telefone.
Ligou de novo:
Inezita, aqui quem fala o Juscelino.
Ai eu j comecei a amansar.
No fica brava, no, estou ligando porque eu queria dar uma reunio aqui
no Palcio...
Nessa poca ele j era presidente do Brasil.
E queria chamar o conjunto Madrigal (que era um coral de Belo Horizonte)
e voc para a gente fazer uma noitada aqui no Rio de Janeiro (onde ficava o
palcio do governo federal).

A, a tonta aqui comprou o maior vestido a rigor, um salto, me arrumei e fui

para o Rio. Quando chego ao Palcio, comearam a abrir as portas, eu fui
entrando, mas no tinha ningum me esperando, s aqueles guardas
perfilados.
Fui preparada para uma festa de gala com aquelas pessoas todas chiqussimas, e fui ajeitando o cabelo e o vestido para entrar no salo.

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Quando atravessei a porta, l estava o presidente sentado sem sapato, de

meia, com os ps cruzados, s com a famlia e o Madrigal todos bem relaxados, sentados em cadeiras e no sof. Ele se levantou e falou:
Vai entrando, minha filha, pode tirar o sapato, que eu sei que voc morre de
dor no p, tambm...
Foi uma noite maravilhosa! O conjunto Madrigal tinha vindo de avio de Belo
Horizonte. S eles, eu, o presidente Juscelino e Dona Sara. A cantoria foi
animada at s trs horas da manh, todo mundo cantando e tocando, foi
muito bom.
Mas essa histria no saiu nos jornais, por isso no consta do lbum de
recortes, foi s um encontro informal e alegre entre amigos.
Voltando aos lbuns, tenho mais de 20 cadernos destes que guardo at hoje,
sempre bem conservados.
No livro 5 que cobre os anos seguintes de 1960 a 1962, vai aparecer muito a
minha sada da TV Record, o meu contrato acabou em 1962, eu falo disso em
outro captulo. H muita notcia tambm sobre o disco Danas Gachas, que
eu tinha gravado antes em 1956, mas apesar da boa qualidade artstica, ele
tinha problema tcnico, e era de 10 polegadas e agora eu tinha gravado em
12. Eram os primeiros LPs, long play, ainda no de alta fidelidade, como
conheceramos depois, e que as novas geraes do CD nem chegaram a
ouvir.
O disco foi um grande sucesso e recebeu muitos prmios, principalmente
por reunir canes importantes do rico folclore gacho.
Todas elas so de Barbosa Lessa e Paixo Cortes, dois compositores e
msicos gachos que tambm participaram do primeiro disco, que tinha
acordeo, rabeca e violo.
Neste novo lanamento de 1961, as msicas vm com arranjos e regncia de
Herv Cordovil, e, apesar da grande orquestra, as caractersticas regionais
das msicas no se perderam.
Entre essas dez msicas de Danas Gachas, esto clssicos que at a
crianada cantava h pouco tempo:

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Pezinho
Ai bota aqui
ai bota aqui o seu pezinho
o seu pezinho bem juntinho com o meu
e depois no v dizer
que voc j me esqueceu

ou

Balaio:

Balaio, meu bem, balaio

Sinh,
Balaio do corao
Moa que no tem balaio
Sinh
Bota a costura no cho

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Isso muito gostoso de cantar.

Sobre o lanamento desse disco, h um recorte de setembro de 1961, na
revista AABB, de M.D., que diz:
Inezita interpreta com tanta propriedade o folclore gacho que no exageraramos em afirmar, que em Danas Gachas o prprio Rio Grande do Sul
que canta pela sua boca.
Ah, eu tinha que guardar esse recorte.
Sempre montei cada um dos lbuns sozinha, e essa dedicao tem muito a
ver com a minha formao de bibliotecria, de gostar de pesquisa, uma
coisa influenciou a outra.
De vez em quando eu retomo para ler. Os ltimos anos esto desorganizados ainda, e os mais antigos descolaram alguns recortes. Quando tiver um
tempo ainda vou deix-los em ordem.
Nesses tempos de homenagem pelos 30 anos do Viola, Minha Viola e por
meus muitos anos de carreira, muita gente vem em casa querendo
conhec-los.
Os meus amigos olham com curiosidade, mas daqui no saem.
Alm dos lbuns de recortes, tenho ainda os arquivos com as msicas que
recolhi pelo Brasil, fazendo pesquisa durante todos esses anos. So cantigas
de roda, preges, cantigas de ninar. Tenho tudo organizado, algumas msicas dessas j apresentei no Viola, Minha Viola.

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132

133

As grandes mudana s
dos anos 1960
Apesar de todos os prmios, sucesso com os discos e as apresentaes
com os Jograis por todo o Brasil, eu sentia que as coisas estavam mudando.
Os programas de TV como o meu estavam desaparecendo, no havia mais
programas com um artista s. Os ritmos eram outros e a msica internacional ganhava cada vez mais fora.
No rdio, os auditrios tinham acabado e os cantores com potncia e
qualidades de vocalizao, o vozeiro j no eram mais valorizados, os
recursos tcnicos de gravao comeavam a suprir essas deficincias.
Os anos se passaram e aquele material que trouxera das minhas pesquisas
de jipe pelo interior do Brasil permanecia comigo sem editor para um livro
ou para um disco.
Fiquei pensando: Vou embora. No me do apoio. Vou largar a carreira, sair
da televiso, do rdio. Vou sumir.
Deu-me aquela mgoa amarga.
Falei comigo mesmo:
E o que eu fao com todo esse material que recolhi na viagem?
A antiga raiva voltou. Nesse momento de mgoa e raiva vi que tinha uma
churrasqueira acesa no fundo de casa.
No pensei duas vezes. Peguei todo o material que havia recolhido na
viagem, cadernos inteiros, partituras e at o violo, e joguei no fogo.
Queimei tudo, as msicas ficaram s na minha cabea, na minha memria
cerebral.
Foi triste, foram embora as rodas infantis, os causos, as capoeiras.

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Precisava limpar minha cabea. Peguei minhas coisas, fui para a praia.
sempre bom para mim ver e me molhar nas guas do mar. Na minha cabea
achava que no ia cantar nunca mais.
Comecei a dar aulas de violo para sobreviver em So Vicente, aproveitei e
estudei a histria da cidade, que rica e linda. No d para ficar s no
terrao olhando o mar, no consigo ficar quieta, e se estou no mar tenho
que entrar na gua e nadar.
Eu sou assim mesmo. s vezes me d essas raivas e essas insatisfaes.
Mesmo no auge do sucesso eu no consigo ficar parada e me acomodar.
Por causa de uma coisinha deste tamanho s vezes eu acabo destruindo
muita coisa. Quando a cabea comea a lotar, tenho que dar uma escapada.
Mas depois vem uma fora maior, e eu recomeo melhor ainda.

Inezita e Marta | dcada de 60

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A Volta
duro ficar sem So Paulo. Voltei nessa poca em que a bossa nova j era
sucesso e o i-i-i j ganhava fora. O meu contrato com a TV Record tinha
acabado em 1962.
Pensei comigo: No tem lugar para mim, vou continuar dando aula.
Comecei de mansinho tudo outra vez.
Gravei um disco ainda, mas gravei por gravar, para no sumir.
Decidi ento fazer uma srie sobre msica caipira. Seriam quatro discos
com os Clssicos da Msica Caipira, queria registrar essas msicas em
disco. Tirei fotos numa fazenda, no cavalo... Gravei dois discos que fizeram
sucesso. Fui gravar o terceiro... J queriam mudar o nome da srie. Em vez
de Clssicos, Joia da Msica Sertaneja.
mais comercial, sabe Inezita.
Fiquei fula da vida outra vez porque mudaram, disseram que era moderno,
mais bonito. Acabei aceitando o titulo. Pensei: no vou brigar de novo.
Mas a o Eduardo Moreira, o diretor com quem eu tinha trabalhado na srie
da Record, me convidou para ir at a TV Cultura para gravar dois especiais,
com canes que eu lembrava da viagem e as minhas msicas mais famosas. Comecei a me animar outra vez e senti a energia voltando.
Esse material gravado no inicio dos anos 1970 foi ao ar agora em 2010, nas
comemoraes dos 30 anos do Viola e dos meus 85 anos.
Mas voltando de novo no tempo, essa passagem dos anos 1960 para os
1970 foi um divisor de guas para a minha vida e para a msica popular
brasileira. A bossa nova estava se firmando, e o rock surgido nos Estados
Unidos nos anos 1950 explodia com os Beatles e dezenas de outros conjuntos ingleses e americanos. No Brasil comeavam os grupos de rock de
garagem que sonhavam fazer parte da Jovem Guarda, de Roberto Carlos,
Erasmo e Wanderleia.

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Com o fim dos anos dourados do rdio, tambm ficaram para trs nossos
grandes cantores, Orlando Silva, Silvio Caldas, Angela Maria, Nelson
Gonalves, Elizete Cardoso. Era uma nova MPB nascendo que no trocava
apenas seus antigos dolos mas tambm o modo de cantar.
A nova gerao emergente tinha Chico Buarque, Gilberto Gil, Caetano
Veloso, Gal, Nara Leo, Elis Regina, Jair Rodrigues, Paulinho da Viola. Muitos
compositores comeavam tambm a cantar suas prprias msicas.
Eu no pertencia a nenhum grupo. Com o fim do programa que fazia na TV
Record, e sem estar em nenhuma rdio, voltei minha carreira para os cursos
de folclore e msica.
Fiquei oito anos sem gravar. Estavam trocando a Velha Guarda, eu e a Elizete
Cardoso, que ramos muito amigas, pela Jovem Guarda.
Devo muito ao Roberto Carlos, sem que ele saiba. Nessa poca ensinei
muito jovenzinho a aprender violo, e tocar os acordes das msicas da
Jovem Guarda. Com poucos acordes j dava para acompanhar uma msica
na guitarra.
Dava aula de violo e canto das 8h da manh at muito tarde da noite. Era
s eu e minha filha e muita conta para pagar. Ao mesmo tempo prossegui
com as pesquisas sobre Cururu, em Piracicaba.
Cururu o nosso importantssimo desafio caipira e ainda realizado em
Piracicaba, Tiet e Tatu, com grandes cantadores. O Cururu um improviso
cantado, muito difcil, que conta uma histria. Ento, se o cantador quiser
cantar uma hora sem parar, ele pode. E a plateia fica ali, firme. Em geral,
pelo assunto escolhido, rende uma hora tranquilamente. H outro cantador
que faz a segunda voz, mas que no sabe a letra. Ele deduz o que o outro
vai falar, porque a rima estabelecida.
Tambm comecei a dar aulas de Folclore nas faculdades de Pouso Alegre e
Mogi das Cruzes, e na Mooca. Tudo isso e as pesquisas pelo interior, se
alguma dvida ainda houvesse, fizeram com que eu firmasse mais o p na
msica caipira. Sempre fao trs coisas ao mesmo tempo.

137

Nesse perodo tambm nos anos 1970 participei do projeto Pixinguinha.

Eram shows de msica popular brasileira que circulavam pelas capitais a
preos bem populares, sempre as 6h30 da tarde, aproveitando o horrio em
que as pessoas saam do trabalho de volta a suas casas. Tirava um pouco as
pessoas das filas dos nibus e dava uma hora de boa msica brasileira.
Ainda nesses anos, o msico e empresrio Marcus Pereira criou uma
gravadora e se ps a mapear as regies brasileiras buscando suas msicas e
gravando em disco. Esse trabalho fantstico que passou de uma centena de
LPs, tem na lista os primeiros discos de Cartola, Elomar e a Orquestra
Armorial.
Para o lanamento dos discos, Marcus Pereira organizava shows que viajavam pelo Pas, e eu participei de uma destas excurses cantando msicas
do Sul, no lugar de Elis Regina, que no podia viajar, na poca. O Marcus
sabia da minha ligao com a msica gacha e me convidou. Fui tambm
para a regio Centro-Oeste.
Esses circuitos alternativos foram muito importantes para a sobrevivncia de
artistas brasileiros, que no estavam mais na mdia, e precisavam trabalhar.
Tambm serviram para fazer com que o pblico mais jovem conhecesse
msicos de tradio e qualidade que estavam sendo esquecidos.

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Retrato de Inezita | Pintura de Carmlio Cruz | 1955

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Pausa para o jantar

Pouca gente sabe, mas nos anos 1970, me arrisquei em uma empreitada
diferente. Abri um restaurante na avenida Santo Amaro, zona sul de So Paulo.
Chamava-se A Casa de Inezita, e eu chamei o meu amigo Evandro e o
Regional para vir tocar. Eu cantava aos sbados, mas tambm tinha um
monte de gente boa que se apresentava. Todo dia tinha msica.
No cardpio, todo ilustrado pelo Otvio, famoso chargista dos jornais, s
comida bem brasileira:
Camaro Iemanj
Arroz a Neguinho do Pastoreio
Bife a Curupira
Baio de dois Lampio
Cuscuz Tiet
Picado a So Francisco
Pinga boa e sucos at de graviola e mangaba, importados do Par, da terra
do meu av.
O camaro Iemanj era o mais caro, mas tambm o que mais saia. Era um
coco verde fechado que a gente abria, tirava a gua, e colocava o camaro
picado e enfeitava com salsinha e alface.
Minha vida era palco e fogo. Eu me revezava entre a cozinha sei cozinhar
mesmo e o palco. Claro que tinha um profissional baiano, que comandava
a cozinha.
Tinha at um picadinho moda dos estudantes do largo de So Francisco, que
estava nos livros de So Paulo, receita antiga, que no era carne moda, era
carne picada, tinha que ser cortada em pedaos pequenos. Eles comiam numa
penso, e ensinavam a cozinheira fazer. Comiam com colher em prato fundo.
Copiei a receita do livro e coloquei pregado na parede, mas o cozinheiro se
negava a fazer. Dizia que era muito simples. Ih, brigamos tanto.

Inezita em pose que imita o quadro Violoeiro, de Almeida Junior

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141

Mas o restaurante acabou

cedo. No deu certo porque
nos fins de semana eu tinha,
como sempre, de fazer shows
pelo Brasil e, portanto, no
consegui mant-lo direito,
nem na cozinha nem no palco.
Algum dia ainda vou lanar um livro com as receitas que aprendi nas viagens
pelo Brasil, das histrias dos amigos, de pratos folclricos que experimentei
e alguns que acabei fazendo nessa poca no meu restaurante.
Essa vida de dona de restaurante durou pouco mais de um ano, de 1975 a
1976, e essa experincia em que eu cantava com o Regional, gerou um
disco de sambas: Inezita Canta e Evandro Chora foi o meu nico disco de
samba inteiro do comeo ao fim.
Nele eu canto as msicas que de certa forma eram as mais pedidas no
restaurante e tambm as que mais gostava de cantar como Cho de
Estrelas, do Silvio Caldas e Orestes Barbosa. O Silvio foi um dos meus
cantores favoritos. Tem Castigo, da Dolores Duran, tambm um smbolo e
uma exceo dentro da msica brasileira, de compositora que fez sucesso
com samba-cano, uma rea sempre restrita aos homens.
Claro, canto uma do Noel Rosa, que uma das que eu mais gosto: ltimo
Desejo, sempre um prazer cantar este samba, assim como Carinhoso,
talvez a msica brasileira mais conhecida de todos os tempos, composta
pelo Pixinguinha e o Joo de Barro, o Braguinha, e Quem h de Dizer, de
Alcides Gonalves e do meu grande amigo Lupicnio Rodrigues.
Tem Ronda tambm, e o Regional de Evandro estava afinado como sempre.
um disco raro que eu gosto muito.
Mas havia uma viola tocando ao longe esperando por mim...

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Cardpio Casa de Inezita | Ilustrao de Otvio

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Viola, Minha Viola

No final da dcada de 1970 eu ainda mantinha muito contato com o pessoal
do TBC, e com a atriz Nydia Licia, que agora era diretora cultural da TV
Cultura de So Paulo.
Eu no conhecia bem a emissora e no sabia bem o que eu poderia fazer l.
Mas a Nydia insistiu e me mostrou um programa que estava sendo feito
sobre msica sertaneja apresentado pelo compositor Nono Baslio e por
Moraes Sarmento, radialista de sucesso que em seus famosos programas
de rdio sempre divulgava e valorizava a boa msica brasileira.
A Nydia me convidou para participar do programa.
Mas esse programa j tem apresentador, respondi.
Tem, mas o Nono est querendo ir embora, voltar para Minas Gerais com a
mulher, a Nana, que fazia dupla com ele. E eu quero botar uma mulher no
programa, dois homens na apresentao ficam meio sem graa, disse
Nydia.
Fui conversar com o Nono que era meu amigo, e ele me disse que ia voltar
para Pouso Alegre. A Nana estava um pouco doente e queria fugir do barulho de So Paulo. Era uma grande coincidncia porque eu dava aula no
Conservatrio de Pouso Alegre, e at dei aula depois para o filho deles.
Mas voltando ao programa, eu assisti ao primeiro que eles tinham feito na
Cultura, que tinha as Irms Galvo e Lio e Leo como convidados, cenrio
bonito e eu acabei ficando mais interessada ainda. Quem escrevia o texto
era o Moreirinha, Eduardo Moreira, velho amigo dos tempos da Record.
Voltei a falar com a Nydia e ela foi direta:
A semana que vem voc estreia. O programa no vai ser mais no estdio,
vai ser no Teatro Franco Zampari (o nome do teatro uma homenagem ao
diretor do TBC e Vera Cruz, que falou que eu seria apenas uma cantorinha,
coincidncias).

Inezita no estudio da TV Cultura | Acervo Fundao Padre Anchieta

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O programa j estava fazendo tanto sucesso e por isso foi transferido para
um teatro ali na avenida Tiradentes. J tinha um grande pblico querendo
assistir, e cantar como se fosse ao vivo para uma plateia ia dar mais vida e
calor ao Viola, Minha Viola.
Fui para a gravao. A Tais Almeida, responsvel pelo programa, me deu um
script enorme com vrias pginas de texto que eram para ser faladas no
programa.
Eu me assustei
Tais, no vou conseguir decorar tudo isso para o programa.
O texto eram histrias e frases do Guimares Rosa, que precisavam ser
interpretadas com preciso. No poderia haver erros. Achei sinceramente
que no ia fazer o programa.
Mas em televiso sempre se d um jeito, e o texto foi dividido em dlias,
sabe o que , grandes cartolinas em que se escreve o texto com letras
grandes, e espalhado pelos bastidores do cenrio de modo que pudssemos ler sem que o pblico percebesse.
Demorou um pouco mais a gravao, mas deu certo.
Nos outros programas, a Tais foi simplificando o script e ns, eu e Moraes
Sarmento fomos nos acostumando, e acrescentando frases nossas.
E o Viola foi um sucesso de pblico e de audincia desde o primeiro programa. Sempre lotou e sempre tem gente chiando dizendo que no conseguiu entrar porque a capacidade do teatro de 200 pessoas.
Mas o Viola, Minha Viola tambm teve multides. Em 1988 a TV Cultura
estreou um projeto chamado Cultura Paulista, uma srie que durante trs
anos foi gravada em quase 100 cidades do interior de So Paulo. O palco do
Viola era levado inteiro para as cidades paulistas de caminho. Chegava no
sbado e era montado pelos maquinistas durante a tarde e a madrugada.

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Tinha que estar pronto bem cedo no domingo para a montagem da iluminao e dos microfones. Ns e os artistas convidados amos tambm no
sbado dormamos no hotel da cidade, e noite fazamos um pequeno
ensaio para o show da manh.
A cidade ficava agitada e se a gente fosse a algum restaurante ou passeasse
pelas ruas era aquela animao.
No domingo bem cedo a praa comeava encher de gente. Ns fomos a
cidades grandes como Campinas, Ribeiro Preto, So Carlos, Limeira e muitas
outras, e o pblico enchia a praa que tinha sido escolhida para se fazer o
show. Mas nas cidades menores parecia que a cidade toda estava na praa.
E era sempre ao ar livre. s vezes com muito sol, outras com ameaa de
chuva. Mesmo com chuva nunca deixamos de fazer o show. Seria muita
decepo para aquele pblico sempre animado e tambm muito prejuzo por
causa de toda aquela estrutura armada.
O Viola enchia a praa em todas as cidades em que era gravado. Trs a cinco
mil pessoas era normal nos shows. A cidade literalmente parava para ver a
gente l em cima do palco armado, eu e o Moraes Sarmento com o regional
do Robertinho, cantando com os convidados de fora e uma atrao era
sempre da cidade.
Na TV o programa ia ao ar na semana seguinte junto com os outros programas
do Projeto Cultura Paulista que eram, alm do Viola, Minha Viola, a Missa de
Aparecida, s 8 da manh, e a Cidade Faz o Show, depois do Viola.
Essa srie durou trs anos e foi a todas as regies do Estado at em cidades
menores como So Miguel Arcanjo, Barra Bonita, Mirassol, 100 localidades.
No dia da gravao estavam envolvidos quase 90 profissionais, caminho de
externa, equipes de gravao de reportagem, msicos, contrarregras, cenotcnicos, produtores, apresentadores, tcnicos e operadores de udio e vdeo
e toda uma infraestrutura de transporte, hospedagem e refeies. Era uma
verdadeira odisseia que revelou a histria e a cultura de muita cidade paulista.

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Foi muito bom este perodo para sentir a fora que o programa tinha no
interior de So Paulo. A gente tinha contato direto com as pessoas que
vinham pegar autgrafo, dar presentes. Queriam mostrar que gostavam de
ns e do programa. E ficou bem claro que, apesar de todas as novidades
musicais, o prestgio e o amor pela msica caipira, e pelo Viola, Minha Viola,
eram o motivo principal para que a cidade concordassem em participar da
srie, e que a praa ficasse cheia no domingo.
Depois dessa fase itinerante, o Viola voltou para o Teatro Franco Zampari em
So Paulo. A msica sertaneja no Brasil tomava novos rumos com duplas
como Leandro e Leonardo, Zez di Camargo e Luciano, que faziam uma
msica diferente da sertaneja tradicional, e buscavam outro pblico, mais
pop e mais urbano. Tornaram-se campees de vendagem e viraram dolos da
TV como o foram, dcadas antes, o pessoal da Jovem Guarda.

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Pblico do Viola
O pblico do Viola l no Teatro Franco Zampari muito misturado. Eles me
amam, e eu tambm os amo. Presente para todo lado, todo dia de gravao.
Tem alguns que esto l desde os primeiros programas, tanto que j ficaram
conhecidos at pelo pblico de casa, que v o programa pela TV.
O Santo Portela um deles. um velhinho de cabelo branco que senta na
primeira cadeira, ele est l desde o primeiro programa, nunca falta. Ele at
foi falar com um diretor da TV Cultura, para pedir uma cadeira cativa, usucapio, por sempre vir ao programa, desde a estreia 30 anos atrs.
Acho at que deve ter conseguido porque ele esta sempre l na mesma
cadeira. Quando toca arrasta-p ele o primeiro a sair danando.
Tem outro com cabelo e barba grande, que sempre aparece e dana, o
boiadeiro.
Um dos mais conhecidos um senhor bem alto, negro, todo alegre, comprido de chapu branco, que, quando gosta da minha roupa, levanta e grita:
Linda, maravilhosa!
Eu morro de rir. E o pblico pede para ele se sentar.
Quando comea a demorar a gravao de uma dupla, porque como TV s
vezes, tem que gravar de novo, ou esperar at ficar tudo pronto, e ele
comea a gritar da plateia:
T bom, mas t ruim. T bom, mas t ruim.
uma reclamao e um elogio na mesma frase.
Quando toca um xote, eles passam a mo na senhora do lado e danam, s
vezes mulher com mulher porque falta homem. Um encosta no outro, do
trombada no meio das cadeiras, mas no brigam, no reclamam, sempre
muita educao.

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E quando termina a gravao eu recebo muitos presentes. Como eles

sabem que gosto de artesanato, sempre h coisas de madeira feitas por eles,
boizinho feito por criana, passarinho de madeira, mesmo roupas, meias.
At frutas trazem as caravanas do interior. uma grande festa!
Quando o programa entra em frias, eles ficam desesperados, ligam para a
emissora, reclamam que muito tempo sem gravar. Ficam com medo que
acabe. Ligam tambm para saber quem vai. J conhece tudo como funciona.
Eles mandam.
A gravao do programa, s teras ou quartas feiras, comea s 14h30, mas
eles chegam s 6 horas, e ficam ali na avenida Tiradentes, em murinho que
tem na frente j na fila. s 11 horas comea a dar fome, e a sempre aparece
um salgadinho, que algum trouxe. Ou ento trazem de casa croquete,
pastel, bolo, sanduche, suco e oferecem para os outros que esto na fila.
Comea o piquenique.
Eles se ajudam, um guarda o lugar para o outro quando precisa ir ao banheiro.
Eles vm de longe, de trem, nibus, metr, muitos da periferia e tambm de
Jundia, Campinas, Vinhedo. um pblico muito fiel.
Agora vem tambm um pblico jovem variado, criana, estudante universitrio. Vem uma vez para conhecer, depois retorna. Os jovens comeam novamente a se interessar pela msica caipira. Ainda bem.
Vem tambm um pblico em caravana, de cidades mais afastadas da capital.
O pblico fixo no gosta muito, porque as caravanas entram antes e sobram
menos lugares.
Eles reclamam porque perdem os melhores lugares.
A plateia tem suas regras. Quando gostam do convidado do programa eles
aplaudem, se no gostam ficam quietos, mas no vaiam. O pblico autntico,
no tem aquela histria de televiso que os assistentes levantam aquelas
placas para pedir aplausos ou para que a plateia fique em silncio.

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 tudo verdade, e espontneo.

Eles conhecem algumas das duplas muito bem, porque muitas so crias da
casa e o pblico viu surgir e evoluir.
muito divertido e srio o pblico do Viola.
J falei com todos eles, tirei fotos. Alguns at fizeram camisetas com as
fotos e depois do programa vm me mostrar. Esse pblico j faz parte
prprio programa.

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No programa Viola, Minha Viola | Acervo Fundao Padre Anchieta

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Ontem noite no Parreirinha

A gravao do Viola acabava l pelas 10 da noite. E ali na avenida Tiradentes
perto do teatro no havia nem um bom restaurante ainda aberto, ento
seguamos para o Parreirinha, eu, o Moraes Sarmento e alguns msicos que
tinham participado do programa. Era uma festa.
O Parreirinha, ali na rua General Jardim, bem no centro de So Paulo, sempre foi um ponto de msicos, atores, jornalistas, pessoal do rdio, televiso
e cinema, e bomios em geral.
Os donos os gmeos Miro e Mar , embora muito parecidos fisicamente, tinham personalidades distintas.
O Mar era mais quieto e ficava no restaurante durante o dia, e o Miro era o
da noite, o falante que unia os fregueses, e contava as histrias do que
estava acontecendo na noite de So Paulo. Tinha gente que s ia noite, e
um dia resolvia ir na hora do almoo e se espantava em ver de novo o Miro,
que na verdade era o Mar, tambm de manh.
L a gente revia amigos como o Joo Pacfico, o Arley Pereira, e descobria
se algum estava gravando um novo disco, ou fazendo um filme, estreando
uma pea. L eu encontrava o Adauto Santos, timo msico, companheiro e
compositor que levou a viola para a msica da noite e dos bares paulistanos.
Antes era s violo.
Os msicos do Rio ou de outro Estado que estavam em So Paulo davam
sempre uma passada no Parreirinha. Com isso tinham grande chance de ser
convidados para participar de um programa de TV ou de rdio.
O restaurante era uma verdadeira fonte de notcias para os jornalistas e
tambm um lugar de histrias engraadas em que o Miro, com sua simpatia

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e dedicao, fazia com que artistas conhecidos ficassem vontade para

contar e conversar.
O Jamelo, o Paulinho da Viola, Aracy de Almeida, o pessoal do samba do
Rio quando estava em So Paulo, passava no Parreirinha. Tem uma histria
famosa do Jamelo, que depois de um show apareceu no meio da madrugada e sentou-se na mesa cativa que tinha no restaurante e foi abordado por
um admirador inocente que lhe pediu que cantasse uma msica. L no era
lugar de canja e o Jamelo sabia como despachar um f mais atirado,
fazendo aquela cara sria, e brava sem dizer nada.
S para ns, depois ele desabafava:
Quem canta de graa passarinho...
Mas o Parreirinha que ficava bem no meio daquela zona chamada Boca do
Luxo, e onde, de vez em quando, alguma dama da noite, ou mariposas
como diziam os garons, entrava para tomar a sopinha da madrugada, era
muito conhecido por exibir sempre nas janelas, que davam para a rua, uma
fileira de rs, j devidamente limpas e prontas para a panela. Um bom
usque de entrada e uma boa r dor combinavam muito bem com o
restaurante.
Uma vez eu fui a Portugal e me levaram a um restaurante bem popular onde
os funcionrios das lojas e bancos ao lado tambm comiam. Olhei o cardpio e resolvi pedir r, que na verdade no tem um sabor de frango no,
como dizem os que no comeram e do opinio.
muito mais gostoso e diferente.

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Mesa reservada do Restaurante Parreirinha

Cadeira especial de Inezita do Parreirinha

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Mas eu pedi o prato de r e os garons trouxeram uma grelha mesa com

fogo aceso. Serviam a r desse jeito em Portugal e era maravilhoso.
Quando voltei ao Brasil de uma srie de apresentaes em Lisboa, fui ao
Parreirinha e contei isso ao Miro. Ele resolveu tambm comear a servir
este prato dessa mesma maneira, e ps o nome de Rs Inezita Barroso.
Muito simptico o Miro, tanto que, quando eu no ia ao restaurante, ele me
ligava em casa, e para me convencer a ir e mandava um txi me pegar em
casa. Eu tinha uma mesa exclusiva l, com plaquinha e tudo reservada para
Inezita Barroso.
Foi uma pena quando fechou. So Paulo ficou menos alegre. O Miro, no
ltimo dia de funcionamento, pegou a cadeira que eu sempre sentava, que
tinha uma cobertura vermelha, e mandou para minha casa. Tenho ela ainda l
em meio s minhas lembranas mais queridas.

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O Sarmento
O Sarmento e eu apresentvamos o programa sentados num banquinho
com uma casinha do Joo de Barro, do lado. O Moraes odiava as chamadas
modernidades, no gostava das duplas que vinham com roupas mais modernas, mais famosas.
No estava mais satisfeito com a incluso das modernidades, dava at
entrevistas sobre isso. No fim ele acabou saindo, e voltou a fazer rdio.
Ele gostou de voltar a fazer rdio. Sempre foi um dos grandes nomes da
rdio brasileira, mas sentiu falta do Viola, embora a msica sertaneja no
fosse o seu gnero predileto; ele gostava mais de samba.
De todo jeito perdemos um pouco de contato, at que anos depois fui fazer
o Roda Viva, aquele programa de entrevistas da TV Cultura.
E eu convidei o Moraes Sarmento para ser um dos participantes para me
entrevistar e foi um bom reencontro para conversar e falar da Viola, Minha Viola.
Ele falou muito bem e lembrou histrias importantes que passamos juntos.
Nessa poca o Sarmento j estava doente, e veio a morrer no muito tempo
depois.
Apesar de no gostar de velrio, funeral, eu fui, pois ramos grandes amigos.
No meio da cerimnia, todo mundo triste, eu com a Wilma, sua esposa, e os
amigos todos chorando. Eu, de costas, porque no olho pro defunto, no
olhei nem minha me nem meu pai.
A chega uma reprter com a equipe de gravao, no meio daquela tristeza e
vem falar comigo.
E ela perguntou meio sussurrando qual era a msica que ele gostava mais.
Acho que era Lampio de Gs.

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Viola, Minha Viola | Acervo Fundao Padre Anchieta

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 Ah , ento canta um pedacinho, Inezita...

Imagine o caixo saindo, todo mundo triste e a reprter me pedindo para
cantar.
Ah eu soltei os cachorros:
Eu no vou cantar nada, respeitem o morto que est a.
A viva chorando, todo mundo triste e eles me pedem para cantar.
S sei que a equipe foi saindo de fininho. preciso ter mais respeito com as
pessoas.
Modas vm, modas vo e o Viola, Minha Viola, ta programa que eu gosto,
chegou a 30 anos de existncia e ainda um dos grandes campees de
audincia da TV Cultura.
E j um dos programas mais antigos da TV brasileira.
Isso prova que a nossa aposta na msica de raiz, na msica da terra, na
verdadeira moda de viola, sem guitarra, teclado e bateria estava certa.
A populao brasileira se urbaniza cada vez mais, mas o cheiro de mato, o
canto dos pssaros, a comida de forno a lenha, o papo gostoso em volta de
uma mesa simples de madeira, com um bom caf quente mantm em ns
essa ideia de voltar, algum dia, vida simples mais em contato com a terra.
Em qualquer entrevista que eu dou, principalmente agora com os 30 anos
do Viola. Minha Viola, me perguntam sobre a nova msica sertaneja, o
sertanejo universitrio, o sertanejo chique para danar.
Acho essa msica apenas um modismo passageiro, que no est apoiado
em uma vivncia real na terra, no interior. uma onda comercial que, como
muitas outras, dura um pouco e cai no completo esquecimento...
J vieram me falar:

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 Ah, voc fala muito em msica de raiz, essas coisas de razes na terra.
Vocs parecem tatu! Ns somos modernos, comemos diretamente os
frutos das rvores que vocs plantaram.
Ao que eu respondo:
, mas se vocs no cuidarem das razes, a rvore um dia vai parar de dar
frutos, e a como que vocs vo fazer?
E eles ficam quietos. Ns no somos tatus, no. Eu sei bem o que eu quero
e essa luta para manter o Viola, Minha Viola sempre caipira, com as msicas
que respeitam essa histria, e buscando os novos msicos com essa
preocupao, tem dado certo. O pblico permanece crescendo.
Quando dou entrevista, em revistas, jornais ou pela Internet, encontro
sempre um pblico de jovens, crianas s vezes, que descobriu pelos pais,
pelos avs, por gravaes antigas ou pelo prprio programa a msica caipira,
e se diz apaixonada por ela.
Tenho certeza que o Viola, Minha Viola tem ainda muitos anos pela frente,
porque, alm do pblico, muitos msicos e compositores esto nascendo
interessados nessa nossa msica de raiz, no de tatu...
Vamos sempre lembrar de uma histria no campo, de um amanhecer, ou
um pr do sol com a natureza, de uma casinha branca, de um riacho passando, de um caso triste ou alegre que se viveu fora do ambiente corrido
das cidades. E a msica que conseguir traduzir isso com verdade sempre vai
fazer sucesso.

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Viola, minha viola | 2000 | Acervo Fundao Padre Anchieta

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Inezita Hoje
Hoje domingo. O Corinthians est jogando e se estiver ganhando vou ficar
mais contente. Sou corintiana roxa como meu pai, e no como o meu irmo
so-paulino, o que garante sempre boas brigas desde a infncia. Desfilei
vrias vezes com os Gavies da Fiel e j gravei msica em homenagem
Elisa, torcedora smbolo do Timo.
Ontem noite fui a Pilar do Sul, pequena cidade perto de Sorocaba, produtora de madeira e carvo, que era o ponto final dos tropeiros que vinham a
cavalo desde o Rio Grande do Sul. A cidade at mantm certo sotaque
gacho. Cantei na festa de Santa Ceclia, que est sendo reativada. Choveu
o dia todo na cidade. Quando entrei no palco, abriu uma grande lua, que s
se fechou aps o show. Disseram que foi uma homenagem da natureza e
dos cus Dama da Msica Caipira. Eu modestamente agradeo.
Cantei de tudo, incluindo, como sempre, a Moda da Pinga e o Lampio de
Gs, que interpreto desde a dcada de 1950. Ainda bem que o pblico canta
junto, ontem at a Flor do Cafezal todo mundo acompanhou com as mos
para cima e em um grande coral.
S cheguei em casa s 3h da manh.
Acordei hoje s 9h para assistir ao especial do Viola, Minha Viola na TV
Cultura, em homenagem a Villa-Lobos, o maior compositor brasileiro do
sculo XX, que conheci pessoalmente quando cantava no coral do Colgio
Caetano de Campos, junto com vrios outros corais regidos pelo prprio
compositor em 1940, na inaugurao do Pacaembu. Nessa data o
Corinthians ganhou do Atltico Mineiro por quatro a dois, memria...
Agora, tarde, estou conversando com o Dema e o Alosio, produtor musical do Viola. Falamos da apresentao de ontem a noite.
Hoje em dia, eu ainda fazer esses grandes shows quase um milagre. Tenho
que cantar 23 msicas, e s vezes acho que no vou aguentar, vou tremer.

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Fico nos bastidores me preparando. Passo na Tenda dos Milagres, que

como a gente chama carinhosamente a sala de Maquiagem, dou uma olhada
pela cortina para ver o pblico. Tomo flego e entro no palco. A tudo muda.
Na hora em que comea o show parece que saio do cho. Minha voz fica
normal, no esqueo a letra de nenhuma msica, e h algumas bem compridas.
O mais um, mais um, o bis, s vezes at me assusta. Antes de entrar no
palco fico muito nervosa. Meus msculos ficam batendo todos, de repente
para, eu entro, olho a plateia e fica tudo bem. Eu sou muito mope, agora
operei da catarata e melhorei, mas nunca cantei de culos, e nos shows eu
olho para o pblico e enxergo o fulano que est sentado l longe no fim da
plateia, e reconheo. No sei como acontece.
No sou eu. Quando o show termina, sinto que piso de novo no palco, como
se fosse pisar na terra; demora, sento um pouco e estou pronta outra vez.
Na hora em que eu assino os autgrafos ponho dias e anos diferentes, 1820,
1936, setembro, fevereiro... Eu quero escrever a data do dia, mas no sai o
certo, no sei por que. Sempre foi assim.
No tenho medo dessas coisas, mas no quero me aprofundar nesse
assunto. Tenho ainda muitos shows e programas para fazer.

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Foto superior: Viola, minha viola | Acervo Fundao Padre Anchieta

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As B atalha s de Inezita
Nasci com a espada na mo!
Ignez Madalena Aranha de Lima, paulistana, nome de tradio com parentesco com embaixador brasileiro na ONU Oswaldo Aranha, que foi decisivo
no reconhecimento do Estado de Israel. Nasci em 4 de maro de 1925, um
domingo de carnaval. Havia msica nas ruas e festa no ar. Urbana, sempre
morei em So Paulo, pelos lados da Barra Funda e Perdizes. Estudei na
Faculdade de Filosofia e Letras da USP, estudei com professora particular.
Em conservatrio, fiz canto, violo, viola e piano. Estudei e dou aulas de
Folclore, matria em que recebi um diploma de Doutora Honoris Causa.
Fui premiada no cinema, no rdio e na TV: Roquette Pinto, Sharp, prmio
Saci de Cinema, medalha Ipiranga e o ttulo de Comendadora da Msica de
Raiz, cidad emrita de centenas de cidades brasileiras. Fui tema de samba
enredo de quatro agremiaes. Quase 100 discos gravados.
Tenho mais de 200 prmios espalhados pelo apartamento, dividindo espao
com uma poro de passarinhos cantadores e afinados, um cachorro barulhento, Virgulino, e lembranas de vrios lugares em que estive, quadros,
cermica, bonecas, artesanato de toda parte do Brasil.
Aos 85 anos sei que ainda muito difcil me encontrar em casa. So gravaes do Viola, shows pelo Pas, paraninfa de turmas, homenagens, programas de rdio, entrevistas a jornal e sites. Aulas! E ainda tenho que achar
tempo para falar de folclore para estudantes universitrios.
Tive base slida para enfrentar grandes batalhas: a maior delas gostar da
cultura caipira e cantar e tocar msica de viola. A famlia sempre chiou por
esse gosto, a crtica muitas vezes, tambm. Mas sempre fui em frente.
Tudo isso me deu muita fora de andar ao contrrio.
E andei mesmo.

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Tocando viola, quando o fino para a moa era tocar piano.

No tive medo de ir contra a corrente dos novos estilos e modismos que me
impunham as gravadoras, emissoras, patres em busca de um apelo mais
comercial.
Sempre batalhei para trazer para o pblico em shows, na TV e nos discos
a riqueza do folclore nacional e nunca tive medo de denunciar plgios,
coincidncias, e omisses de autoria de msicas retiradas, ou inspiradas em
criaes de domnio pblico.
No segui a carreira de sambista, mesmo com as frases elogiosas como:
emocionou os batutas do morro carioca, desde a gravao de Ronda, como
afirma o compositor Paulo Vanzolini, e mantive-me firme na msica caipira,
que descobri ainda criana na roda de viola dos pees da fazenda.
Mesmo quando chegou a grande onda da nova msica sertaneja dos anos
1990, consegui manter a pureza autntica do Viola, Minha Viola.
Passei inclume pela histria da msica popular brasileira, sem pertencer a
nenhum grupo ou escola.
Sou professora.
Tenho orgulho de ter sido chamada de gacha pelas danas de roda que
cantava, de nordestina pelo bumba meu boi e pelas capoeiras que recolhi e
cantei. Consegui ter um pouco de cada parte do Brasil e continuar paulistana, e corintiana.
Trabalho ainda todo dia.
Esse meu segredo, no parar nunca.
Continuo em busca das novas msicas, e dos novos talentos da viola.
Amanh um novo dia; bem cedo o galo vai cantar e tudo comea de novo.
Nasci com a espada na mo!

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Viola, minha viola | Acervo Fundao Padre Anchieta

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DISCOGRAFIA
| 1951 | 78 RPM
1. Funeral Dum Rei Nag (Murilo Arajo / Hekel Tavares)
2. Curupira (Waldemar Henrique / Popular)

OUT

| 1953 | 78 RPM
1. Isto Papel Joo? (Paulo Rushell)
2. Catira (Adpt. R. de Souza)

JUL

| 1953 | 78 RPM
1. O Canto do Mar (Guerra Peixe / Jos Mauro de Vasconcellos)
2. Maria do Mar (Jos Mauro de Vasconcellos / Guerra Peixe)

OUT

| 1953 | 78 RPM
1. Marvada Pinga (Laureano)
2. Ronda (Paulo Vanzolini)

NOV

| 1954 | 78 RPM
1. Os Estatutos da Gafieira (Billy Blanco)
2. Soca Pilo (Tradicional / Adpt. Jos Roberto / Adpt. J. Prates)

JUN

| 1954 | 78 RPM
1. Iemanj (Nelson Ferreira / Luis Lima)
2. Prego da Ostra (Adpt. J. Prates)

JUN

| 1954 | 78 RPM
1. Redondo Sinh (Tradicional / Luis Carlos Barbosa Lessa)
2. Mestia (Gonalves Crespo)

JUL

| 1954 | 78 RPM
1. Taieiras (Adpt. Guerra Peixe)
2. Retiradas (Osvaldo de Souza)

AGO

| 1954 | 78 RPM
1. Coco do Man (Luis Vieira)
2. Roda a Moenda (Haroldo Costa)

DEZ

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| 1955 | 78 RPM
1. Meu Casrio (Popular)
2. Nhapop (Popular)

MAR

| 1955 | 78 RPM
1. Benedito Pretinho
Meu Barco Veleiro (Hekel Tavares / Olegrio Mariano)
2. Na Fazenda do Ing (Z do Norte)

ABR

| 1955 | 78 RPM
1. Dana de Caboclo (Hekel Tavares / Olegrio Mariano)
2. Maracatu Elegante (Jos Prates)

MAI

SET

| 1955 | 78 RPM
1. Moleque Vardem (Billy Blanco)
2. Prece a So Benedito (Herv Cordovil) com Titulares do Ritmo
| 1955 | 78 RPM
1. Minro T me Chamano (Z do Norte / Tradicional)
2. Minha Terra (Waldemar Henrique)

DEZ

1955 | Inezita Barroso

1. Prece a So Benedito (Herv Cordovil)
2. Banzo (Hekel Tavares / Murilo Arajo)
3. Seleo de Canes:
Nana Nanana (Hekel Tavares / Ribeiro Couto / Manuel Bandeira)
Papa Curumiass (Hekel Tavares)
Sapo Curur (Dil Mello)
Fiz a Cama na Varanda (Dil Mello / Ovdio Chaves)
4. Funeral dum Rei Nag (Hekel Tavares / Murilo Arajo)
5. Maria Julia (Tradicional / Rec. Inezita Barroso)
6. Viola Quebrada (Mrio de Andrade)
7. Minro T me Chamano (Tradicional / Rec. Z do Norte)
8. Tirana de Vila Nova (Tradicional / Rec. Waldemar Henrique)

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1955 Danas Gachas

1. Levante (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
Tirana do Leno (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
2. Pezinho (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
3. Quero Mana (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
4. O Anu (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
5. Balaio (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
6. Maanico (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
7. Chimarrita Balo (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
8. Meia-cana Serrana (Tradicional / Adpt. Barbosa Lessa / Adpt. Paixo Cortes)
9. Rancheira de Carreirinha (Barbosa Lessa)
1955 Canta Inezita
1956 Coisas do Meu Brasil
1. Estatutos da Gafieira (Billy Blanco)
2. Na Fazenda do Ing (Z do Norte)
3. Meu Casrio (Tradicional)
4. Isto Papel Joo? (Paulo Ruschell)
5. Marvada Pinga (Laureano)
6. Mestia (Gonalves Crespo) Letra de Gonalves Crespo
7. Yemanj (Nelson Ferreira / Luis Luna)
8. Prego da Ostra (Tradicional / Adpt. J. Prates)
1956 L Vem o Brasil
1. L Vem o Brasil (Nelson Ferreira / Rafael Peixoto)
2. Berceuse da Onda (Oscar Lorenzo Fernandez / Ceclia Meireles)
3. O Carreteiro (Barbosa Lessa)
4. Temporal (Paulo Ruschell)
5. Serto de Areia Seca (Leyde Oliv)
6. Rede da Sinh (Leyde Oliv)
7. Galope Beira Mar (Luis Vieira)
8. Cantilena (Motivo de Pretos do Recncavo Baiano) (Tradicional / Adpt.
Villa-Lobos / Rec. Sodr Viana

176

1956 | 78 RPM
1. O Gosto do Caipira (Ado Benatti / Luis Louro) com Trio Araguaia
2. Casa de Caboclo (Chiquinha Gonzaga / Luis Peixoto / Hekel Tavares)
1956 | 78 RPM
1. Chimarrita (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
Balo (Popular)
2. Quero Mana (Popular / Paixo Cortes / Barbosa Lessa)
1956 | 78 RPM
1. Balaio (Barbosa Lessa / Paixo Cortes / Popular)
2. Maanico (Popular / Paixo Cortes / Barbosa Lessa)
1956 | 78 RPM
1. Estatutos de Boate (Billy Blanco)
2. Ser Me Dureza (Billy Blanco)
1957 | 78 RPM
1. No Bom do Baile (Barbosa Lessa)
2. Nh Locdio (Herv Cordovil)
1958 Vamos Falar de Brasil
1. Retiradas (Osvaldo de Souza)
2. Peixe Vivo (Non Timoneiro) (Henrique de Almeida / Rmulo Paes)
3. Engenho Novo (Hekel Tavares)
4. Zabumba de Nego (Herv Cordovil)
5. Lampio de Gs (Zica Bergami)
6. Ismalia (Capiba / Alphonsus de Guimares)
7. Festa do Congado (Juraci Silveira)
8. Temporal (Paulo Ruschell)
9. Lu Lu (Catulo de Paula)
10. Azulo (Jaime Ovalle / Manuel Bandeira)
11. Seresta (Georgina Erismann)
12. Moda da Pinga (Laureano / Raul Torres)

177

1958 | 78 RPM
1. Lampio de Gs (Zica Bergami)
2. Engenho Novo (Tradicional / Adpt. Hekel Tavares)
1958 | 78 RPM
1. De Papo pro (Olegrio Mariano / Joubert de Carvalho)
2. Oi Calango (Herv Cordovil)
1958 | 78 RPM
1. Fiz a Cama na Varanda (Dil Mello / Ovdio Chaves)
2. Meu Limo Meu Limoeiro (Jos Carlos Burle / Popular)
1958 | Inezita Apresenta
1. Rainha Ginga (Leyde Oliv)
2. Cateret (Edvina de Andrade)
3. Lamento (Juraci Silveira)
4. Batuque (Leyde Oliv)
5. Conversa de Caador (Edvina de Andrade)
6. Seresta da Saudade (Babi de Oliveira)
7. O Carro Tombou (Edvina de Andrade)
8. Adeus Minas Gerais (Juraci Silveira)
9. O Batateiro (Zica Bergami)
10. Chuvarada (Zica Bergami)
11. Sdade da Loanda (Juraci Silveira)
12. Recado (Leyde Oliv)
13. Maria Macambira (Babi de Oliveira)
14. Caboclo do Rio (Babi de Oliveira)

178

1959 | Canto da Saudade

1. Canto da Saudade (Alberto Costa)
2. Cantiga (Vela Branca) (Lina Pesce / Adelmar Tavares)
3. Fiz a Cama na Varanda (Dil Mello / Ovdio Chaves)
4. Na Serra da Mantiqueira (Ary Kerner Veiga de Castro)
5. Modinha (Jaime Ovalle / Manuel Bandeira)
6. Na Baixa do Sapateiro (Ary Barroso)
7. Luar do Serto (Catulo da Paixo Cearense)
8. Maring (Joubert de Carvalho)
9. De Papo pro (Joubert de Carvalho / Olegrio Mariano)
10. Sodade Ruim (Georgette Cutait / Diva Jabor)
11. Meu Limo Meu Limoeiro (Tradicional / Rec. Jos Carlos Burle)
12. Sussuarana (Hekel Tavares / Luis Peixoto)
AGO |

1960 | 78 RPM
1. Moda do Bonde Camaro (Mariano da Silva / Cornlio Pires)
2. Moda da Ona (Inezita Barroso / Popular)

1960 | Eu me Agarro na Viola

1. Eu me Agarro na Viola (Tirana de Vila Nova)
(Tradicional / Rec. Waldemar Henrique)
2. Urutu (Lamartine Paes de Barros Machado)
3. Cano da Guitarra (Marcelo Tupinamb / Aplecina do Carmo)
4. Meu Baralho (Edvina de Andrade)
5. A Troco de Que (Luis Vieira)
6. Moda da Mula Preta (Raul Torres)
7. Moda do Bonde Camaro (Mariano da Silva / Cornlio Pires)
8. A Voz do Violo (Francisco Alves / Horcio Campos)
9. Moda da Ona (Tradicional / Rec. Inezita Barroso)
10. Moda do Boi Amarelinho (Raul Torres)
11. Leilo (Hekel Tavares / Juraci Camargo)

179

JUN |

1961 | 78 RPM
1. A Voz do Violo (Francisco Alves / Horcio Campos)
2. Moda do Bonde Camaro (Cornlio Pires / Mariano da Silva)

1961 | 78 RPM
1. Tatu (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
2. Pezinho (Paixo Cortes / Barbosa Lessa)
1961 | Canto da Saudade
1. Serto de Areia Seca (Leyde Oliv)
2. Tamba-taj (Waldemar Henrique)
3. Roda Carreta (Paulo Ruschell)
4. Na Minha Terra Tem (Hekel Tavares / Luis Peixoto)
5. Casa de Caboclo (Hekel Tavares / Luis Peixoto)
6. Carreteiro (Barbosa Lessa)
7. Viola Quebrada (Mrio de Andrade)
8. Maria Julia (Tradicional)
9. Minero T me Chamano (Z do Norte)
10. Galope Beira Mar (Luis Vieira)
11. Moleque Waldemar (Billy Blanco)
1961 | Inezita Barroso Interpreta Danas Gachas
1. Levante (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
Tirana do Leno (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
2. Pezinho (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
3. Quero Mana (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
4. Rancheira de Carreirinha (Barbosa Lessa)
5. Chimarrita (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
Balo (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
6. Balaio (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
7. O Anu (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
8. Tatu (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
9. Maanico (Barbosa Lessa / Paixo Cortes)
10. No Bom do Baile (Barbosa Lessa)

180

1962 | Clssicos da Msica Caipira

1. Boi de Carro (Anacleto Rosas Jnior / Joo Salvador Peres)
2. Vae Torna Vort (Autor Desconhecido)
3. Chico Mineiro (Joo Salvador Peres / Francisco Ribeiro)
4. Cavalo Preto (Anacleto Rosas Jnior)
5. Mineirinha (Raul Torres)
6. Amor Impossvel (Anacleto Rosas Jnior)
7. Baldrana Macia (Anacleto Rosas Jnior / Arlindo Pinto)
8. Do Lado que o Vento Vai (Raul Torres)
9. Pingo dgua (Raul Torres / Joo Pacfico)
10. Serto do Laranjinha (Capito Furtado / Joo Salvador Peres
/ Jos Salvador Peres)
11. Tristeza do Jeca (Angelino de Oliveira)
12. Boiadeiro Apaixonado (Raul Torres / Geraldo Costa)
1962 | Recital de Inezita Barroso
1. Cantilena (Temas de Negros da Bahia) (Sodr Viana / Villa-Lobos)
2. Uirapur (Waldemar Henrique)
3. Boi Bumb (Waldemar Henrique)
4. Nhapop (Tradicional)
5. O Que Ouro no Arruma (Waldemar Henrique)
6. Chove Chuva (Hekel Tavares / Ascenso Ferreira)
7. Areia do Mar (Ordia Oliveira / Babi de Oliveira)
8. Temas de Capoeira (Tradicional)
9. Prenda Minha (Tradicional)
10. Caninha Verde (Tradicional)
11. Trs Pontos de Santo (Jaime Ovalle)
12. Tayeiras (Tradicional)

181

1963 | 78 RPM
1. Cavalo Preto (Anacleto Rosas Jnior)
2. Mineirinha (Raul Torres)
1964 | A Moa e a Banda
(com Banda da Fora Pblica do Estado de So Paulo)
1. Cisne Branco (Cano do Marinheiro) (Benedito Xavier de Macedo /
Antnio Manoel do Esprito Santo)
2. Hino Bandeira Nacional (Francisco Braga / Olavo Bilac)
3. Cano do Expedicionrio (Spartaco Rossi / Guilherme de Almeida)
4. Hino do Estudante Brasileiro (Raul Roulien / P. Barbosa / A. Taranto)
5. Hino do C F A (Alcides Jacomo Degobbi / Edgar Pimentel Resende)
6. Cano do Soldado (Autor Desconhecido)
7. Hino da Independncia (D. Pedro I / Evaristo Ferreira da Veiga)
8. Avante Camaradas (Tenente Lira Tavares /Antnio Manoel do Esprito Santo)
9. Hino Mocidade Acadmica (Carlos Gomes / Bittencourt Sampaio)
10. Hino da Proclamao da Repblica (Leopoldo Miguez /
Medeiros e Albuquerque)
1966 | Vamos falar de Brasil, novamente
1. Cais do Porto (Capiba)
2. Palavra de Peo (Tradicional / Rec. Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
3. Festa de Ogum (Babi de Oliveira)
4. Burro Chucro (Tradicional / Rec. Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
5. Nao Nag (Capiba)
6. Serenata (Martins Fontes / Mary Buarque)
7. Soca Pilo (Tradicional / Adpt. Jos Roberto)
8. Maracatu Elegante (Jos Prates)
9. Orao do Guerreiro (Hekel Tavares / Luis Peixoto)
10. Piaba (Tradicional / Adpt. Inezita Barroso)
11. Peixinho do Mar (Tradicional / Rec. Babi de Oliveira / Rec. Ordia Oliveira)
12. Dana Negra (Hekel Tavares / Sodr Viana)

182

1969 | Recital n 2
1. Mestia (Adpt. Joo Portaro / Adpt. Gonalves Crespo)
2. Coco Verde (Jos Prates)
3. Morena Morena (Francisco Mignone)
4. Cano Marinha (Marcelo Tupinamb / Mrio de Andrade)
5. Benedito Pretinho (Hekel Tavares / Olegrio Mariano)
6. Fala (Joo de Barro / Alberto Ribeiro)
7. Trem de Alagoas (Waldemar Henrique / Ascenso Ferreira)
8. Curupira (Waldemar Henrique)
9. Abio (Babi de Oliveira / Geraldo de Ulha Cintra)
10. Dana Cabocla (Hekel Tavares)
11. Hei de Seguir Teus Passos (Waldemar Henrique)
12. Jangada (Joo de Barro / Alberto Ribeiro)
1970 | Modinhas
1. Foi Numa Noite Calmosa (Adpt. lcio lvarez)
2. Gondoleiro do Amor (Adpt. Inezita Barroso)
3. Modinha (Villa-Lobos / Manuel Bandeira)
4. A Casinha da Colina (Adpt. lcio lvarez)
5. ltimo Adeus de Amor (Adpt. Mrio de Andrade)
6. Nhapop (Tradicional / Adpt. Inezita Barroso)
7. Roseas Flores da Alvorada (Adpt. Mrio de Andrade)
8. Cano da Felicidade (Barroso Neto / Nosor Sanches)
9. Corao Perdido (Adpt. Mrio de Andrade)
10. Conselhos (Carlos Gomes)
11. Hei de Amar-te At Morrer (Adpt. Mrio de Andrade)
12. A Casa Branca da Serra (Guimares Passos)
1970 | COMPACTO
1. Corinthians Meu Amor (Idibal / Laura Maria)
2. Festa no Coreto (Gilda Brandi)

183

1972 | Clssicos da Msica Caipira vol. 2

1. Rio de Lgrimas (Tio Carreiro / Piraci / Lourival dos Santos)
2. Saudades de Mato (Antengenes Silva / Raul Torres)
3. O Amor Firme (Adpt. Inezita Barroso)
4. Campo Grande (Raul Torres)
5. Poeira (Serafim Colombo Gomes / Luis Bonan)
6. Moda do Bonde Camaro (Mariano da Silva / Cornlio Pires)
7. Divino Esprito Santos (Canhotinho / Torrinha)
8. Peo Bicharedo (Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
9. Chitozinho e Choror (Serrinha / Athos Campos)
10. Rei do Caf (Carreirinho / Teddy Vieira)
11. Destinos Iguais (Capito Furtado / Laureano)
12. O Menino da Porteira (Teddy Vieira / Luisinho)
1975 | Modas e Canes
1. Luar do Serto (Catulo da Paixo Cearense)
2. De Papo pro (Joubert de Carvalho / Olegrio Mariano)
3. Maring (Joubert de Carvalho)
4. A Voz do Violo (Francisco Alves / Horcio Campos)
5. Prenda Minha (Tradicional)
6. Fiz a Cama na Varanda (Dil Mello / Ovdio Chaves)
7. Pingo dgua (Raul Torres / Joo Pacfico)
8. Tristezas do Jeca (Angelino de Oliveira)
9. Cavalo Preto (Anacleto Rosas Jnior)
10. Meu Limo Meu Limoeiro (Tradicional / Adpt. Jos Carlos Burle)
11. Azulo (Jaime Ovalle / Manuel Bandeira)
12. Festa de Ogum (Babi de Oliveira)

184

1975 | Inezita em Todos os Cantos

1. Pontos de Ogum (Temas de Candombl) (Tradicional /
Rec. Alceu Maynard Arajo / Rec. Roberval / Rec. Inezita Barroso)
2. Rosa (Tradicional)
3. Seleo de Sambas (Tradicional)
4. Temas de Cururs (Tradicional)
5. Seleo de Maracatus (Tradicional / Rec. Irmos Valena /
Rec. Solano Trindade / Rec. J. Ayres)
6. a Ti Flor do Cu (Tradicional)
7. Negrinho do Pastoreio (Barbosa Lessa)
8. Diviso do Boi (Tradicional / Rec. Z do Norte)
9. Amo te Muito (Tradicional)
10. Capoeira do Salomo (Tradicional)
11. Marab (Tradicional / Adpt. Jos Mauro de Vasconcellos /
Rec. Jos Mauro de Vasconcellos)
12. V Deit no Colo Dela (Tradicional)
13. Asa Branca (Luis Gonzaga / Humberto Teixeira)
1978 | Joia da Msica Sertaneja
1. Mgoa de Boiadeiro (Non Baslio / ndio Vago)
2. Paineira Velha (Jos Fortuna)
3. Azul Cor de Anil (Arlindo Santana)
4. Colcha de Retalhos (Raul Torres)
5. Canoeiro (Z Carreiro / Alocin)
6. Que Linda Morena (Raul Torres)
7. Burro Picao (Anacleto Rosas Jnior)
8. Perto do Corao (Raul Torres / Joo Pacfico)
9. Os Trs Boiadeiros (Anacleto Rosas Jnior)
10. Pagode em Braslia (Teddy Vieira / Lourival dos Santos)
11. Cabocla Tereza (Joo Pacfico / Raul Torres)
12. Vingana do Chico Mineiro (Tonico / Sebastio de Oliveira)

185

1979 | Inezita Canta e Evandro no Choro (com Evandro e Seu Regional)

1. Ronda (Paulo Vanzolini)
2. ltimo Desejo (Noel Rosa)
3. Solavanco (Evandro do Bandolim)
4. Joo Valento (Dorival Caymmi)
5. Chorinho Serenata (Sivuca)
6. Castigo (Dolores Duran)
7. Bodas de Prata (Evandro do Bandolim)
8. Perfil de So Paulo (Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
9. Recordando Garoto (Lcio Frana)
10. Cho de Estrelas (Orestes Barbosa / Silvio Caldas)
11. Carinhoso (Pixinguinha / Joo de Barro)
12. Pirilampo (Oscar Bellandi / Nelson Miranda)
13. Quem H de Dizer (Lupicnio Rodrigues / Alcides Gonalves)
14. Segura Paes Leme (Luperce Miranda)
1980 Joia da Msica Sertaneja 2
1. Piracicaba (Newton de Almeida Mello)
2. O Que Tem a Rosa (Serrinha)
3. Travessia do Araguaia (Dino Franco / Dcio dos Santos)
4. Velho Candieiro (Jos Rico / Duduca)
5. Ciriema (Mrio Zan / Nh Pai)
6. O Berrante de Madalena (Fasca)
7. Barbaridade (Walter Amaral)
8. Joo de Barro (Teddy Vieira / Muybo Cury)
9. Estria de um Prego (Joo Pacfico)
10. Jorginho do Serto (Cornlio Pires)
11. Oi Vida Minha (Cornlio Pires)
12. Ferreirinha (Carreirinho)

186

1985 | Inezita Barroso, a Incomparvel

1. Vida Marvada (Almirante / Lcio Mendona Azevedo)
2. Piazito Carreteiro (Luis Menezes)
3. Joazeiro (Osvaldo de Souza)
4. Guacyra (Hekel Tavares / Juraci Camargo)
5. Histria Triste de uma Praieira (Adelmar Tavares / Stefnia de Macedo)
6. Chu Chu (Pedro de S Pereira / Ari Pavo)
7. Bolinho de Fub (Edvina de Andrade)
8. Querer Bem no Pecado (Osvaldo de Souza)
9. Doce Morrer no Mar (Dorival Caymmi / Jorge Amado)
10. Ontem ao Luar (Catulo da Paixo Cearense / Pedro de Alcntara)
1996 Voz e Viola (com Roberto Corra)
1. Felicidade (Lupicnio Rodrigues)
2. Flor do Cafezal (Carlos Paran)
3. Fiz uma Viagem (Dorival Caymmi)
4. Perfil de So Paulo (Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
5. Peixe Vivo (Tradicional)
6. Tamba-taj (Waldemar Henrique)
7. Chalana (Antnio Pinto / Mrio Zan)
8. Pagode em Braslia (Teddy Vieira / Lourival dos Santos)
9. Prece ao Vento (Gilvan Chaves / Alcyr Pires Vermelho / Fernando Luis)
10. O Menino de Braan (Luis Vieira / Armando Passos)
11. Romaria (Renato Teixeira)
12. Sussuarana (Hekel Tavares / Luis Peixoto)
13. Festa do Peo (Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
14. Lampio de Gs (Zica Bergami)

187

1997 | Caipira de fato (com Roberto Corra)

1. Caipira de Fato (Adauto Santos)
2. Chico Mineiro (Tonico / Francisco Ribeiro)
3. Adeus, Campina da Serra (Cornlio Pires / Raul Torres)
4. Cuitelinho (Tradicional)
5. Ciriema (Mrio Zan / Nh Pai)
6. Benzin (Tradicional)
7. Curitibana (Tonico / Tinoco / Pirigoso)
8. A Coisa T Feia (Tio Carreiro / Lourival dos Santos)
9. Bonde Camaro (Cornlio Pires / Mariano)
10. De Papo pro (Joubert de Carvalho / Olegrio Mariano)
11. Oi Minha Vida (Moda De Peo) (Cornlio Pires)
12. Burro Chucro (Francisco de Assis)
13. Roda Carreta (Paulo Ruschell)
14. A Viola e o Violeiro (Lourival dos Santos / Tio Carreiro)
1998 | Voz e Viola 2 (com Roberto Corra)
01 Sementinha Liu e Lu
02 A Mudana Preferido e Predileto
03 A Enxada e a Caneta Zico e Zeca
04 Velha Porteira Hava e Havar
05 Ferreirinha Z Carreiro e Carreirinho
06 Saudade de Minha Terra Z Da Viola e Diplomata
07 Mouro da Porteira Raul Torres e Florncio
08 Rei do Gado Peo do Valle e Valentin
09 Colcha de Retalhos Cascatinha e Inhana
10 Canarinho do Peito Amarelo Tibagi e Miltinho
11 Beijo Inocente Z Fortuna e Pitangueira
12 Mgoa de Boiadeiro Pedro Bento e Z da Estrada
13 Viola Almir Salles e Rossi
14 Joo Boiadeiro Nestor e Nestorzinho

188

1999 | Sou Mais Brasil

1. Viola Enluarada (Marcos Valle / Paulo Sergio Valle)
2. A Saudade Mata a Gente (Joo de Barro / Antnio Almeida)
3. Isso Papel, Joo? (Paulo Ruschell)
4. Cuitelinho (Tradicional / Rec. Paulo Vanzolini)
5. Nhapo (Tradicional / Rec. Villa-Lobos)
6. Coco do Man (Luis Vieira)
7. Procisso de Sexta-feira Santa (Paulinho Nogueira)
8. Ave Maria (Erothides de Campos)
9. Segura Z (Israel Filho / Tiago Duarte)
10. Moda da Pinga (Tradicional)
11. No Bom do Baile (Barbosa Lessa)
12. Pingo dgua (Joo Pacfico / Raul Torres)
13. Meu Casrio (Tradicional)
14. Lampio de Gs (Zica Bergami)
2000 | Perfil de So Paulo (com Izaias e Seus Chores)
1. Lampio de Gs (Zica Bermani)
Ronda (Paulo Vanzolini) Inezita Barroso e Izaias e Seus Chores
2. Chorando em So Paulo (Magda Santos / P) Izaias e Seus Chores
3. Serenata (Martins Fontes / Mary Buarque) Inezita Barroso
4. Rapaziada do Brs (Alberto Marino / Vicente Giordano)
Izaias e Seus Chores
5. Bonde Camaro (Cornlio Pires) Inezita Barroso
6. Sampa (Caetano Veloso) Izaias e Seus Chores
7. Viola Quebrada (Mrio de Andrade / Ary Kerner Veiga de Castro)
Inezita Barroso
8. Saudade de Guar (Bonfglio de Oliveira) Izaias e Seus Chores
9. Cano da Guitarra (Marcelo Tupinamb) Inezita Barroso
10. Diablico (Zinomar Pereira) Izaias e Seus Chores
11. A Moda dos Pau dgua (Tradicional) Inezita Barroso

189

12. Saudade de Rubinia (Josevandro Pires de Carvalho)

Izaias e Seus Chores
13. O Batateiro (Zica Bergami) Inezita Barroso
14. Na Serra da Mantiqueira (Ary Kerner Veiga de Castro) Inezita Barroso
15. Dad D o Tom (Arnaldo Galdino da Silva) Izaias e Seus Chores
16. Moda da Pinga (Marvada Pinga) (Laureano) Inezita Barroso
17. Flor do Cafezal (Luis Carlos Paran) Inezita Barroso
18. Perfil de So Paulo (Francisco de Assis Bezerra de Menezes)
Inezita Barroso
19. Lampio de Gs (Zica Bergami) Inezita Barroso
2001 | A Msica Brasileira Deste Sculo
por seus Autores e Intrpretes Inezita Barroso
1. Marvada Pinga (Moda da Pinga) (Laureano)
2. Ronda (Paulo Vanzolini)
3. ltimo Desejo (Noel Rosa)
4. Quem H de Dizer (Lupicnio Rodrigues / Alcides Gonalves)
5. Cais do Porto (Capiba)
6. Meu Boi Surubim (Ascenso Ferreira)
7. Tamba-taj (Waldemar Henrique)
8. Berceuse da Onda que Leva o Pequenino Nufrago
(Ceclia Meireles / Oscar Lorenzo Fernandez)
9. Estatutos da Gafieira (Billy Blanco)
10. Divino Esprito Santo (Antnio Boaventura de Oliveira /
Carlos Paviani / Canhoto / Torrinha)
11. Tristeza do Jeca (Angelino de Oliveira)
12. Azul Cor de Anil (Arlindo Santana) com Lorito
13. Rio de Lgrimas (Rio de Piracicaba)
(Tio Carreiro / Piraci / Lourival dos Santos)
14. Taieira (Cortejo Popular) (Tradicional)
15. Bumba Meu Boi (Danas Dramticas Nordestina) (Tradicional)
16. Lampio de Gs (Zica Bergami)

190

2003 | Hoje Lembrando

1. Bem Iguais (Paulo Vanzolini)
2. Amo-te Muito (Joo Chaves)
3. Tamba-taj (Waldemar Henrique)
4. Modinha (Villa-Lobos / Manuel Bandeira)
5. Recompensa (Paulo Vanzolini)
6. Guacyra (Hekel Tavares / Joracy Camargo)
7. A Voz do Violo (Horcio Campos / Francisco Alves)
8. Leilo (Hekel Tavares / Joracy Camargo)
9. Roda Carreta (Paulo Ruschell)
10. Maria Macambira (Babi de Oliveira / Ordia Oliveira)
11. Cais do Porto (Capiba)
12. Ismlia (Alphonsus de Guimares / Capiba)
13. Maricota Sai da Chuva (Marcelo Tupinamb)
DVD
2007 | Programa Ensaio 1991 Inezita Barroso
1. Marvada Pinga (Moda da Pinga) (Laureano)
Gravaes (Entrevista)
2. Ronda (Paulo Vanzolini)
3. Lembranas (Entrevista)
4. ltimo Desejo (Noel Rosa)
Lupicnio Rodrigues (Entrevista)
Waldemar Henrique (Entrevista)
5. Tamb-Taj (Waldemar Henrique)
Ceclia Meireles (Entrevista)
Cmera de Eco (Entrevista)
Cinema (Entrevista)
6. Estatuto de Gafieira (Billy Blanco)
Teatro, Rdio e TV (Entrevista)

191

7. Tristeza do Jeca (Angelino de Oliveira)

8. Azul Cor de Anil (Arlindo Santana) com Lorito
Folclore (Entrevista)
9. Taieira (Cortejo Popular) (Tradicional)
10. Bumba Meu Boi (Danas Dramticas Nordestina) (Tradicional)
11. Lampio de Gs (Zica Bergami)
2007 Viola Minha Viola vol. 1
1. Viso do Pensamento
2. Chico Mulato Cabocla Tereza
3. Paineira Velha
4. Boiadeiro Errante
5. Boi Fumaa
6. Vara de Marmelo
7. O Menino da Porteira
8. Mundo Vazio
9. De Longe Tambm se Ama
10. Meu Prprio Destino
11. Fofinha
12. Maior Proeza
13. Curitibana
14. Marvada Pinga (Moda da Pinga)
15. Beijinho Doce
16. Arapuca
17. Guacyra
18. Chorosa
19. Sanfona Xorona
20. Oi Paixo
21. A Majestade o Pagode

192

2009 | Sonho Caboclo

1. Boiadeiro Errante Teddy Vieira
2. Cavalo Preto Anacleto Rosas Jr
3. Flor do Cafezal Luiz Carlos Paran
4. O que tem a Rosa Serrinha
5. Colcha de Retalhos Raul Trres
6. Mula Preta Raul Trres
7. Paineira Velha Jos Fortuna
8. Rio de Lgrimas Piraci, Tio Carreiro e Lourival dos Santos
9. Perto do Corao Joo Pacfico e Raul Trres
10. Seriema Mrio Zan e Nh Pai
11. Caipira de Fato Adauto Santos
12. Mineirinha Raul Trres
13. Sonho de Caboclo Adauto Santos
14. Conversa de Caador Edvina de Andrade
15. Lampio de Gs Zica Brgami

193

194

CRONOLOGIA: CINEMA
1978 Desejo Violento, filme policial, drama psicolgico com direo de
Roberto Mauro.
1970 Isto So Paulo, documentrio sobre a cidade desde Martim
Afonso de Souza at o transplante de corao realizado pelo Dr. Zerbini. O
filme dirigido por Rubens Rodrigues dos Santos
1959 O Preo da Vitria, direo Oswaldo Sampaio. Filme realizado logo
aps o Brasil vencer a primeira Copa da Mundo na Sucia, contando a
histria de um menino que quer ser um atleta de sucesso. Inezita canta a
msica De Papo pro Ar. Este um filme raro porque nele esto quase todos
os jogadores que conquistaram a primeira Copa do Mundo de futebol para o
Brasil. Esto l: Pel, Garrincha Didi, Vav, Mazzola, Gilmar, Zito, Belini,
Nilton Santos, Pepe e Zagalo. Infelizmente o filme no pde ser exibido at
2023, por problemas com os herdeiros do autor.
Ficha Tcnica:
Ttulo Original: O Preo da Vitria
Lanamento: 1959 (Brasil)
Diretor: Oswaldo Sampaio
Histria: Oswaldo Sampaio
Gnero: Aventura
Elenco: Lgia Alves; Ana Amlia; Inezita Barroso; Maurcio Barroso e
Xand Batista
1955 Carnaval em L Maior, de Adhemar Gonzaga. Este um dos primeiros filmes realizados em So Paulo sobre o Carnaval. Participam artistas da
Rdio e TV Record.
No elenco, alm de Inezita, que canta Estatuto da Gafieira, de Billy Blanco,
esto nomes de sucesso na poca na msica e na TV como: Blota Junior,
Randal Juliano, o comediante Walter Dvila, Adoniran Barbosa, Nelson
Gonalves, Aracy de Almeida, Alvarenga e Ranchinho e muitos outros. Como
a TV nessa poca ainda no tinha videoteipe, nada era gravado, o filme se
torna um documento precioso dos anos 1950, e tem uma seleo dos
melhores sucessos carnavalescos daqueles anos.

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Ficha Tcnica:
Ttulo Original: Carnaval em L Maior
Gnero: Comdia
Lanamento (Brasil): 1955
Distribuio: Columbia Pictures do Brasil e U.C.B.
Unio Cinematogrfica Brasileira
Direo: Adhemar Gonzaga
Roteiro: Adhemar Gonzaga e Oswaldo Moles
Dilogos: Adhemar Gonzaga e Oswaldo Moles
Produo: Mrio Audr Jnior
Direo de Produo: Alfredo Palcios
Coproduo: Cinematogrfica Maristela, Emissoras Unidas e Cindia
Assistente de Produo: Ricardo Bandeira, Eduardo Llorente
e Walter Duarte
Som: Srgio Alvarez
Fotografia: Ferenc Fekete
Fotografia de Cena: Jorge Pisani e Jos Amaral
Cenografia: Francisco Balduino
Montagem: Jos Caizares
Eletricista Chefe: Isidoro de Oliveira
Maquiagem: Flvio Torres
Guarda-Roupa: Nena
Elenco: Walter Dvila (Moreira); Sandra Amaral (Celina); Randal Juliano
(Eleoberto); Renata Fronzi (Lola); Arrelia (Cozinheiro); Gensio Arruda
(caipira); Adoniran Barbosa (Judeu, vendedor de mveis); Blota Jr.
(Diretor de TV); Ataulfo Alves; Carmlia Alves; Carlos Galhardo;
Eliseth Cardoso; Elza Laranjeira; Herv Cordovil; Isaurinha Garcia;
Jorge Goulart; Nora Ney; Nelson Gonalves; Gensio Arruda; Alvarenga;
Ranchinho; Cascatinha e Inhana
1954 Mulher de Verdade, de Alberto Cavalcanti, o diretor brasileiro de
mais prestigio e realizaes no cinema internacional. Com esse filme Inezita,
que faz o papel principal, recebeu dois importantes prmios do cinema: O

196

Inezita em cena do filme Mulher de Verdade | Acervo Cinemateca Brasileira

197

Saci e o Governador do Estado. Ela faz o papel de uma enfermeira que

precisa esconder sua condio de casada, porque o hospital exige que a
funo seja exercida apenas por solteira. Por isso acaba levando uma vida
dupla e se relacionando com dois homens.
Este foi o ltimo filme de Edgar Brasil, um dos melhores fotgrafos do
cinema nacional.
Ficha Tcnica:
Ttulo Original: Mulher de Verdade
Lanamento: 1953 (Brasil)
Diretor: Alberto Cavalcanti
Roteiro: Alberto Cavalcanti e Galeo Coutinho
Gnero: Drama
Elenco: Carlos Arajo; Adoniran Barbosa; Inezita Barroso; Maria Aparecida
Baxter; Fbio Cardoso; Osmano Cardoso; Antonio Fragoso; Joo Franco;
Ivana; Nestrio Lips; Rachel Martins; Carla Neli; Waldir Padilha; Dirce Pires;
Jos Saenz; Col Santana; Dlio Santos; Joo Silva; Paulo Vanzolini;
Caco Velho e Valdo Wanderley
1954 - Proibido Beijar, o filme que Inezita fez para a Vera Cruz, dirigido
por Ugo Lombardi, pai de Bruna Lombardi. A histria se passa no Guaruj e
descreve a histria de um reprter que vai entrevistar uma famosa atriz de
Hollywood, de passagem pelo Brasil. Como vemos essa histria sempre se
repete. Tonia Carrero, uma das mais belas atrizes brasileiras em plena
juventude, faz o papel principal. curioso conhecer a cidade do Guaruj em
1954, ainda pouco conhecida pelos turistas, e exclusiva da classe A.
Ficha Tcnica:
Ttulo original: Proibido Beijar
Gnero: Comdia
Durao: 80 min.
Lanamento (Brasil): 1953
Estdio: Vera Cruz
Direo: Ugo Lombardi
Roteiro: Alessandro de Stefani
Produo: Vera Cruz
Msica: Enrico Simonetti
Fotografia: Ugo Lombardi
Desenho de produo: Joao Maria dos Santos
Edio: Giuseppe Baldacconi e Oswald Hafenrichter

198

Elenco: Tnia Carrero (June); Mrio Srgio (Eduardo); Ziembinski;

Otelo Zeloni; Inezita Barroso; Renato Consorte; Nelson Camargo;
Vicente Leporace; Mara Amlia; Paulo Autran; Tito Livio Baccarin;
Clia Biar; Margot Bittencourt; Ayres Campos; Rita Clos;
Loureno Ferreira; Victor Jamil; Elza Laranjeira; Oswaldo Louzada;
Roberto Mendona; Jos Mercaldi; Victor Merinow; Eugnio Montesano;
Joaquim Mosca; Cavagnole Neto; Carlo Pes; Paulo Pes; Manoel Pinto;
Renato Quintino; Jos Rubens; Eric Rzepecki; Francisco Tamura;
Maurcio Vasques e Aime Vereccke
1954 O Craque. Em 1954, houve um campeonato histrico de futebol
ganho pelo Corinthians, time de Inezita. Este filme foi um dos primeiros a
explorar o tema futebol. e trouxe para as telas parte desse time vencedor:
Gilmar, Olavo, ndio, Baltazar, Carbone, Cludio, Luizinho e Roberto, heris
do campeonato do IV Centenrio. No elenco, alm de Inezita, esto Eva
Wilma, Herval Rossano e Carlos Alberto. O diretor foi Jos Carlos Burle, e
tinha como um dos roteiristas o jornalista Alberto Dines.
Ficha Tcnica:
Ttulo Original: O Craque
Lanamento: 1954 (Brasil)
Diretor: Jos Carlos Burle
Roteiro: Jos Carlos Burle e Alberto Dines
Gnero: Drama
Elenco: Carlos Alberto; Eva Wilma; Herval Rossano; Liana Duval;
Jos Carlos Burle; Elsio de Albuquerque; Lima Neto; Valery Martins;
Amrico Taricano; Antnio Amaral; Inezita Barroso; Baltazar Carbone;
Amaro Csar; Cludio; Ibanez Filho; Nomia Fredo; Gilmar; Blota Jnior;
Nestrio Lips; Indio Luizinho; Cavagnole Neto; Olavo; Roberto;
Jota Rodrigues e Paulo Ruschel
1953 Destino em Apuros, dirigido por Ernesto Remani, tem no elenco
atores que se tornariam famosos, tanto no cinema como no teatro e na TV,
como Paulo Autran, talo Rossi, Sergio Brito e Paulo Goulart, em sua estreia.
O filme o primeiro da histria brasileira com cenas em cor. Na verdade
misturava partes coloridas e em preto e branco, e usava um processo
chamado Anscolor, que exigia muita luz e que a revelao do negativo fosse
realizada nos Estados Unidos, gerando atrasos no lanamento do filme.
Destino era o personagem alegrico de Paulo Autran que andava de chapucoco, colete e luvas, mesmo no calor tropical de So Paulo, comenta o ator.

199

Ficha Tcnica:
Ttulo Original: Destino em Apuros
Lanamento: 1953 (Brasil)
Diretor: Srgio Britto
Roteiro: Ernesto Remani
Gnero: Comdia
Elenco: Joo Alberto; Arrelia; Paulo Autran; Tito Livio Baccarin;
Jaime Barcellos; Inezita Barroso; Luiz Bonf; Srgio Britto; Aracy Cardoso;
Beatriz Consuelo; Benedito Corsi; Armando Couto; Elsio de Albuquerque;
Ibanez Filho; Antonio Fragoso; Paulo Goulart; Graa Mello; Douglas
Michelany; Slvio Michelany; Ivone Nelson; talo Rossi e Paulo Ruschel
1951 Angela, produo e direo de Ablio Pereira de Almeida e Tom
Payne. Terceiro filme da Vera Cruz e primeiro de Inezita, uma histria sobre
o jogo e os problemas decorrentes que levam destruio da vida de uma
famlia. Nos papis principais esto Eliane Lage e Alberto Ruschel, (ator que
divide com Anselmo Duarte o papel de gal na maioria dos filmes da Vera
Cruz). Inezita na sua personagem em que canta Quem e Enquanto Houver.
e se acompanha ao violo, descrita pelos crticos como a revelao que
rouba a cena cada vez em que aparece.
Ficha Tcnica:
Ttulo original: ngela
Gnero: Drama
Durao: 95 min.
Lanamento (Brasil): 1951
Estdio: Vera Cruz
Distribuio: Universal Filmes S/A
Direo: Ablio Pereira de Almeida e Tom Payne
Roteiro: Alberto Cavalcanti, Nery Dutra e Anibal Machado
Produo: Vera Cruz
Msica: Francisco Mignone

200

Fotografia: H.C. Fowle

Desenho de Produo: Pierino Massenzi
Edio: Oswald Haffenrichter
Elenco; Eliane Lage; Alberto Ruschel; Mrio Srgio; Luciano Salce;
Ruth de Souza; Inezita Barroso; Nair Lopes; Ablio Pereira de Almeida;
Maria Clara Machado; Srgio Cardoso; Milton Ribeiro; Renato Consorte;
Carlos Thir; Nydia Lcia; Srgio Hingst; Xand Batista; Albino Cordeiro;
Milton Luiz; Nelson Camargo; Luiz Calderaro; Margot Pollice;
Ester Penteado; Co Duque; Kleber Menezes Dria; ngelo Dreos;
Antunes Filho e Adolfo Barroso

Bibliografia
1. Dicionrio de Filmes Brasileiros: Antonio Leo da Silva Neto;
Futuro Mundo Grfica Editora, So Bernardo do Campo
2. Vera Cruz Imagens e Histria do Cinema Brasileiro Sergio Martinelli
com Amir Labaki, Carlos Augusto Calil, Galileu Garcia, Renato Consorte e
Walter Hugo Khouri
3. Dicionrio Cravo Albin da Msica Popular Brasileira:
site www.dicionariompb.com.br
4. Site oficial de Inezita Barroso: http://www.inezitabarroso.com.br
5. Site Recanto Caipira: http://www.recantocaipira.com.br
6. Site Boa Msica Brasileira: http://www.boamusicaricardinho.com
7. Programa Roda Viva, TV Cultura 1998: http://www.tvcultura.com.br/

201

Msicas citadas no livro:

Serra da Mantiqueira, de Ari Kerner
Arrasta a Sandlia (de Baiaco e Aurlio Gomes):
Mesma Rosa Amarela, de Capiba e Carlos Pena Filho
Ronda, Paulo Vanzoline
Nuvem que Passou, Noel Rosa
Funeral de Rei Nag, Heckel Tavares e Murilo Araujo
Lampio de Gs, Zica Bergami
Boi Soberano, Carreirinho
Voc vai Gostar, Elpdio dos Santos
Paineira Via, Jos Fortuna

202

Crditos fotogrficos
Allit
Acervo Cinemateca Brasileira
Acerto Fundao Padre Anchieta
DAguillar
Helio Santos
Jair Bertolucci
Lael Santiago
Luciano Piva
Marcos Penteado
Moacyer
Renato Nascimento

A Editora agradece quaisquer informaes sobre os detentores dos direitos

das imagens no creditadas neste livro, bem como de pessoas
no identificadas nas fotografias, apesar dos esforos envidados para obt-las.

Coleo Aplauso
Srie Msica
Coordenador geral
Rubens Ewald Filho
Projeto grfico
Via Impressa Design Grfico
Direo de arte
Clayton Policarpo
Paulo Otavio
Editorao
Douglas Germano
Emerson Brito
Selma Brisolla
Tratamento de imagens
Jos Carlos da Silva
Reviso
Wilson Ryoji Imoto

 Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2012

Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Jorge, Valdemar Dema
Inezita: com a espada e viola na mo / Valdemar Dema Jorge.
So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2012.
208p. : il. (Coleo aplauso. Srie msica / Coordenador geral
Rubens Ewald Filho)
ISBN: 978-85-401-0023-7
1. Msica popular Brasil Histria e crtica 2. Msica caipira
3. Cantores Brasil 4. Barroso, Inezita, 1925 I. Ewald Filho,
Rubens. II. Ttulo. III. Srie.

CDD 780.92

ndice para catlogo sistemtico:

1. Brasil : Cantoras : Biografia 780.92

Proibida a reproduo total ou parcial sem a autorizao prvia do

organizador e dos editores
Direitos reservados e protegidos
(lei no 9.610, de 19.02.1998)
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(lei no 10.994, de 14.12.2004)
Grafia atualizada segundo o Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa
de 1990, em vigor no Brasil desde 2009

Impresso no Brasil 2012

Imprensa Oficial do Estado de Sao Paulo
Rua da Mooca, 1.921 Mooca
03103-902 Sao Paulo SP Brasil
sac 0800 01234 01
sac@imprensaoficial.com.br
livros@imprensaoficial.com.br
www.imprensaoficial.com.br

206

GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador
Geraldo Alckmin
Secretrio Chefe da Casa Civil
Sidney Beraldo
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente
Marcos Antonio Monteiro

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Formato 21 x 26cm
Tipologia Chalet Comprime e Univers
Papel capa triplex 250g/m2
Papel miolo offset 120g/m2
Nmero de pginas 208

208

Fiz Direito na So Francisco e o curso da Radio e Tv da ECA ,

na Usp
Depois trabalhei na TV Cultura, outra grande escola, onde dirigi
programas premiados como o infantil Bambalalo, fui editor
e reprter do Panorama,um jornal dirio de Cultura,e produzi
teleteatros e musicais.
Como chefe do Departamento dos Musicais tive o prazer de
lanar sries como o Ensaio de Fernando Faro, o Bem Brasil ,
e acompanhar programas como a Cidade Faz o Show, e o Viola ,
Minha Viola da Inezita Barroso.

musica

musica

colecao

colecao

valdemar jorge

Escrever sobre a Inezita foi acompanhar fases importantes da

msica, do teatro, da tv e do cinema brasileiros nos ltimos 60
anos. Um grande prazer e um aprendizado com essa artista
brilhante e completa.

Inezita Barroso Com a espada e a viola na mo

Valdemar Jorge, Dema

Inezita Barroso
Com a espada e a viola na mo
valdemar jorge

12083524 capa pb.indd 1

22/03/13 15:17