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A mi pap.
Hace poco me dijiste:
Siempre te sueo de nio, cabrn.
El sentimiento es mutuo p:
Yo siempre te ver ms grande que la chimenea.
Febrero 2010.
INTRODUCCIN
Ah
empez
todo
realmente.
En
un
principio,
divagu
cientficas,
los
sistemas
filosficos
sociales,
Pese a que este paso haya sido, ya de por s, una enorme delimitacin
concreta para mi investigacin, aquel trabajo de Breton me sirvi
para delimitar un poco ms mi investigacin. En particular, decid que
buscara en el arte un referente emprico para contrastar mis
4 De hecho, durante el tiempo que llevo haciendo la tesis me regalaron ese mismo libro dos veces y en
incontables ocasiones me lo recomendaron.
5 Desde Jonathan Swift hasta Jean-Pierre Duprey, pasando por el Marqus de Sade, Edgar Poe, Charles
Baudelaire, Arthur Rimbaud, Nietszche, Lautreamont, Alfred Jarry, Franis Picabia, Marcel Duchamp,
etctera.
6 Este extracto forma parte del pequeo artculo de Breton con que introduce su antologa, el cual es
denominado Pararrayos (Lichtenberg).
7
al
Surrealismo
como
referente
emprico
de
mis
francs,
me
fui
percatando
de
que
existi
otro
el
movimiento
parta
de
un
objetivo
fundamental:
Esto
pone
de
relieve
un
aspecto
sociolgico
soportes
artsticos,
incluso
lingsticos,
resultaba
9 Literatura, poesa, pintura, escultura, fotografa, cinematografa de los cuales, por su gigantesco
dominio de especialidades artsticas, me fue incluso imposible abarcarlas todas.
9
vanguardista
promulgaba
un
retorno
hacia
las
Finalmente,
dicho
carcter
contradictorio,
me
llev
en
ltima
forma
de enfrentarse
13 Arturo Chavz, otro maestro muy apreciado por mi. Con quin, en efecto, inici el presente proyecto
de investigacin.
14 Estos planteamientos se pueden sintetizar en qu Schutz parte utilizando la conceptualizacin derivada
de William James sobre los subuniveros de realidad para contrastar analticamente lo que el Quijote
deca experimentar de su realidad y lo que todos alrededor de l constataban que eran meras fantasas.
15 De manera analgica, quiero creer, que utilic la conceptualizacin del las Provincias Finitas de
Significado derivadas del propio Schutz, para contrastar analticamente lo que Dad expres y manifest
con sus productos artsticos y acciones pblicas y lo que la gente alrededor constataba que eran meras
12
14
Captulo I
Fenomenologa
15
este
primer
captulo
introducir
una
serie
de
elementos
armados
de
aquella
poca-
sino
deontolgica,
simblica.
El presente captulo consta de dos partes fundamentales. La primera
se concentra en el tratamiento de lo que dichos autores definen como
el anlisis de las estructuras del mundo de la vida y el sentido comn.
Mediante lo cual establecer una concepcin de la modernidad como
el soporte simblico desde donde emanan las categoras eminentes
de lo real. En la segunda parte, proseguir con el enfoque de las
denominadas provincias finitas de significado (en adelante, PFS), que
infieren el desdoblamiento de mltiples realidades que alternan,
parcialmente desacopladas, alrededor de dicha realidad eminente.
A partir de todo ello, podr abordar el mbito del arte y, en
especfico,
al movimiento artstico
Schutz
muere
antes
de
poder
culminar
su
teora
19 Se entiende por tcnica y estilo a las determinaciones impuestas institucionalmente por el arte
tradicional. La primera se refiere la habilidad con que se ejecutan las destrezas propias de cada disciplina
como la pintura, la escultura y, en general, las artes plsticas-. Y la segunda en consolidar un sinnmero
de formas propias en la realizacin de cada disciplina como la tradicin renacentista, la barroca, la
realista, etctera.
17
social,
denotando
su
mutua
adopcin
de
las
accin
presuponen
un
conjunto
de
valores
histricamente
19
implicados
en
la
creacin,
el
desarrollo
la
creo
poder
contestar
cmo
es
que
Dad,
un
28 Valdr decir que todas estas concepciones analticas se insertan dentro de una perspectiva donde el
individuo no se encuentra plenamente determinado por las estructuras sociales y la historia que lo precede
sino que l mismo logra reinsertarse dentro del desarrollo social en que se ve involucrado, siendo
parcialmente determinado pero al mismo tiempo determinante de la realidad social.
21
precisamente esta
comunin de procesos
con
el
entorno
sus
semejantes,
lo
cual
produce
permitindonos
vivir
en
l,
as
como
modificarlo
Conocimiento,
como
elementos
cognitivos,
de
que
tras
largos
tendidos
procesos
comienza
tipificantes-,
nos
encontramos
permanentemente
re-
Dejando
as,
nicamente
los
vestigios
de
su
25
otros
evidentemente
que
con
menos
alcance
sobre
determinadas condiciones.
Justamente aqu se plantea un problema fundamental para la
Fenomenologa, el de la intersubjetividad. La forma en que dos o ms
subjetividades,
aparentemente
intransferibles,
que
sobre
la
base
de
significaciones
compartidas,
37 Que a diferencia de todo otro fenmeno en el mundo, como cualquier elemento o incluso ser de la
naturaleza, se caracteriza fundamentalmente por autocomprehenderse. Es decir, tener la capacidad
de auto comprender ideas, motivos, deseos, etctera.
38 Metafenmeno de esas entidades hiperfenmicas
27
entre
otros
hombres,
con
quienes
nos
vinculan
procesos
de
intersubjetivacin
objetivada40,
es
que
van
desde
donde,
por
cierto,
tambin
se
desprenden
e incuestionable.
en la actitud natural de la vida cotidiana nos interesan
nicamente
comportamientos
que
consecuentemente
se
convierte
en
que contiene
Por
consiguiente,
toda
nueva
forma
de
resolver
provincialmente
este
marco
de
conocimientos
generalizado.
la jerga de la vida cotidiana es principalmente un lenguaje de
las cosas y sucesos nombrados, cualquier nombre incluye la
tipificacin
generalizacin
que
se
refiere
al
sistema
de
actividad
todo
otro
universo
de
ramificaciones,
anlogas
al
constituidas
sobre
la
base
de
procesos
de
35
claramente
dichos
procedimientos
en
un
sistema
De igual
manera, para
la
institucionalizacin
existe un nivel
fuese
correspondiente
una
naturalidad
37
se
presenta
como
predeterminaciones
incuestionables
Por
consiguiente,
los
efectos
que
estas
dimensiones
38
III.
Mltiples Realidades
Desprendimientos.
La conceptualizacin de las Provincias Finitas de Significado permiten
entender el desprendimiento a las ataduras que ejerce la estructura
de conocimientos ordinarios del sentido comn. En este sentido, de
dichos desprendimientos se produce una infinidad de conocimientos
alternos
que
circundan
alrededor
de
la
realidad
eminente,
desacoplarse
por
completo.
Estas
operan como
54 Un ejemplo muy ilustrativo de todo esto es el propio sentido del humor, en tanto, que a diferencia de
la seriedad con que nos debemos conducir por el sentido comn, durante el da tenemos innumerables
lapsus donde nos remos de cosas de las que nunca nos podramos rer ordinariamente (como de la muerte
o la tragedia de uno mismo). As mismo, que exista una inmenso abstracto semntico significa que
despus del rernos de un chiste podemos rpidamente empezar a hacer sumas o derivadas muy
complicadas, lo cual nos desprende tanto de las estructuras del sentido comn y de las del sentido del
humor previamente mencionadas. Y finalmente, si esto lo potenciamos a toda la gama de posibles
subuniversos de sentido sera casi imposible definir de manera especfica todo el devenir
fenomenolgico de nuestro da a da.
41
durante
el
tiempo
que
atendemos
ellos,
Cognitividad y expresividad.
Schtz defiende a los estilos particulares de vivencia y cognitividad
como
la
forma
en
que
conscientemente
se
determinan
las
formas
de
expresividades,
con
que
cada
una
se
el mundo de la vida
43
avanzada
civilizada
pero
que
en
efecto
se
encontraba
destruyndose a s misma.
Fueron ultimadamente los dadastas, quienes emergieron a la
mitad de una Guerra brutal, a los que les toc reflejar con
precisin el creciente sentido de absurdidad de la naturaleza
fragmentada de la de la realidad y la derrota no slo del modo
de pensar de la razn y la tradicin sino de la fe en la existencia
dominada por el orden y expresada con exactitud por un lenguaje
sistemtico y preciso56
[Godfrey, 2001: 35]
[perturbar]
[Godfrey, 2001: 40]
nia
vestida
de
primera
comunin
recitaba
poemas
46
atencin
hacia
el
mundo:
sus
eventos,
objetos,
fundamental
surgen
los
muchos
sistemas
temores.
Estos
operan
como
desentendimiento
de
la
realidad
eminente
,es
algo
que
nos
impulsa
productos,
manifestaciones,
etctera,
con
que
se
La fuerza blanca de Dad era muy saludable. Dad era tan til como purgativa.
Creo que yo [Duchamp] me encontraba en plena conciencia de todo esto en
aquella poca as como de querer purgarme a mi mismo66
[Godfrey, 2001: 50].
la
ansiedad
fundamental
se
presta
aqu
como
un
La epoj especfica.
El segundo mecanismo de canalizacin e inhibicin es decir, que
propicia o no el paso de un acento de realidad a otro y/o de una
provincia a otra67- proviene del concepto epoj. Esta nocin que
tambin se deriva del trabajo de Husserl, se refiere a una suspensin
en la creencia sobre los fundamentos que edifican el mundo. Esto, de
la
misma
manera
que
otros
muchos
conceptos
filosficos
podemos
efectivamente
ensayarnos
en
nuevas
se
ver
cmo
estos
dos
conceptos
son
pilares
68
. En
una entrevista a Marcel Duchamp, el ms importante expositor del Dad Nueva York,
declar:
Dad era una protesta extrema en contra de la parte fsica de la pintura. Era
una actitud metafsica. Se encontraba ntima y conscientemente en conexin con
la literatura. Era una forma de nihilismo de la cual todava me encuentro
[Duchamp] en gran simpata. Era una forma de escapar a un estado mental
para evitar ser influenciado por el ambiente que a uno lo rodea, o por el
pasado: para escapar de los clichs69
[Godfrey, 2001: 49].
ir
conciliando
cerrando
el
presente
captulo,
quisiera
captulo.
Dicha dificultad consiste en el hecho de que el lenguaje,
cualquier lenguaje, pertenece como comunicacin ( ) al
mundo del ejecutar intersubjetivo, y por tanto, se resiste
obstinadamente a servir como vehculo de significados que
trascienden sus propias presuposiciones. Este hecho conduce a
las mltiples formas de comunicacin indirecta
[Schtz, 2003: 218.]
referirse
experiencias
que
corresponden
la
mera
Por
y/o
manipulacin
de
aqul,
es
que
uno
puede
The difficul was semantinc rather than real. The fault lies with the lenguaje, and
as lenguaje is the tool of thought, the fault lies with our way of thinking (traducido
por mi)
72 Al rededor de los 60s Ritchter realizo un libro en que adems de relatar innumerables ancdotas
propone su propia forma de entender a Dad: a travs de su tesis de la Chance es decir, de las
posibilidades abiertas. Algo que posteriormente, en el tercer captulo, en particular, har mucho eco
conforme al planteamiento de la contingencia
73 Puesto que es una herramienta que permite construir nuevas herramientas. Es decir, que utilizamos el
lenguaje para entender mas lenguaje como en el caso especfico, de sta, mi investigacin.
54
entre los mltiples mbitos de realidad que construimos socialmente. Es decir, que entre
nuestro entorno fsico compartido y nuestras experiencias subjetivas individuales,
aquello que nos permite coordinar nuestras actividades es la manera en que nos
referimos mutuamente a ellas. Siendo las diferentes formas de expresin lingsticas, las
herramientas fundamentales para ello.
(Vase anexo 4)
A lo que apunta todo esto, es hacerse de una idea, mas o menos
vaga, del gigantesco complejo intrincado, en cierto sentido fractlico,
de las innumerables Provincias Finitas de Significado en que
interceden diariamente nuestras conciencias individuales. En otras
palabras, la abrumadora estructura de mltiples trasfondos de
sentido en que nos desenvolvemos diariamente, utilizando el
lenguaje como medio fundamental para permanecer fluyendo.
Da a da transitamos a travs de esta complejsima estructura fractal.
Incluso, modificando sus trasfondos semnticos. Siendo precisamente
el lenguaje, lo que nos permite esa movilidad e incidencia sobre todas
ellas. No obstante, esto es por lo general inadvertido.
En adicin a las restricciones del arte, el lenguaje ordinario es
la peor de las convenciones puesto que impone, a travs de la
utilizacin de formulas y asociaciones verbales que no nos
pertenecen, lo que encarna junto a la nada nuestras verdadera
naturaleza; los propios significados de las palabras estn
arreglados y son incambiables solo por el abuso del poder de la
colectividad 74
Andr Bretn [Bigsby: 26.]
Vuelvo
insistir
en
la
antes
mencionada
paradoja
de
la
si
hayamos
en
ste
una
herramienta
del
honorable.
El honor se compra y se vende como el culo. El culo, el culo representa la
vida como las patatas fritas y, todos vosotros que sois serios, os sentiris peor
que la mierda de vaca.
Dad no siente nada, no es nada, nada, nada
Es como vuestras esperanzas: nada
como vuestros parasos: nada
como vuestros dolos: nada
como vuestros polticos: nada
como vuestros hroes: nada
como vuestros artistas: nada
como vuestras religiones: nada.
Silbad, gritad, rompedme la cara y despus qu? Os dir adems que sois
tontos. En tres meses venderemos yo y mis amigos nuestros cuadros por algunos
francos.
Francis Picabia, en Dadaphone , marzo de 1920
los
ejemplos
de
toma
de
conciencia
ejercicio
de
la
IV. Conclusin
Hasta ahora se han establecido una serie de elementos, por dems
generales, que nos sugieren e indican, tanto tericamente como
metodolgicamente, hacia dnde se encuentran orientadas las
58
permiten
coordinar
prcticas,
siendo
humanos
que
viven
59
realidad
embargo,
esto,
no
siempre
ocurre
as.
Las
expectativas
de
consiguiente,
los
sus
individuos
prcticas
durante
sus
actividades
interacciones.
dejan
de
Por
referirse
complejos
de
intersubjetividad-,
aqullos
logren
re-
60
diferentes
tipos
de
esquemas
de
comunicacin
lingsticos,
de
realidad
con
que
nos
conducimos,
individual
61
bang.
Nosotros declaramos que el coche es un sentimiento que nos ha
unido ms de lo suficiente en las lentitudes de sus abstracciones,
como los trasatlnticos, los ruidos y las ideas. Sin embargo,
nosotros exteriorizamos la facilidad, buscamos la esencia central
y nos sentimos contentos si podemos ocultarla; no queremos
contar las ventanas de la lite maravillosa, pues Dad no existe
para nadie y queremos que todo el mundo entienda eso. Es ah,
os lo aseguro, donde est el balcn de Dad. Desde donde uno
puede or marchas militares y descender cortando el aire como
un serafn en un bao popular, para mear y comprender la
parbola.
62
decir
ventilador,
es
para
halagarles,
queridos
el
da
debemos
adoptar
ms
ms
formas
de
Capitulo II
Arte y Modernidad
63
I. Primera Modernidad
como
soportes
elementales
desde
donde
se
64
que
su
vez
son
en
mayor
menor
medida
sin
el
cual
Newton
mismo
sera
difcilmente
80 Idea milenaria de la cultura judeo-cristiana que domin como paradigma vigente durante toda la edad
media. Proveniente del judasmo, cuando el Rey David realiz un supuesto pacto con Dios de gobernar la
tierra por toda la eternidad. Fue retomado en el nuevo testamento Cristiano en donde se sustituye a Jess
como el soberano del mundo. San Agustn escribe la Ciudad de Dios alrededor del siglo III, representado
el tratado ms importante de la edad media hasta la llegada de Toms de Aquino.
81 Esta revolucin, llamada cientfica, se bas en la concepcin de las leyes de la
naturaleza, en oposicin a la voluntad de Dios. Como lo es la ley del principio de
inercia por ejemplo.
82 Piaget y Garca, creadores de la Epistemologa gentica, son referentes fundamentales, para entender
globalmente. Es decir, como una totalidad la construccin del conocimiento en los seres humanos. En
este sentido, los he retomado de manera indirecta, ya que me permiten situar bajo una perspectiva
diferente, incluso ms cientfica, lo establecido por la Fenomenologa y la sociologa del conocimiento.
Sin embargo incluir el planteamiento general de estos dos autores sera extrapolar mis alcances, por lo
que slo har algunos llamados a lo largo del texto.
66
el
trabajo
pas
ser
asalariado,
se
dieron
imprenta,
los
cuales
repercutieron
en viajes
trasatlnticos,
de
los
derechos
humanos.
Finalmente,
como
de
autodeterminacin
en
el
mejor
de
los
casos
encuentra
provenientes
en
de
independientemente
total
la
de
dominacin
burguesa
las
por
las
industrial.
mltiples
determinaciones
Es
expresiones
decir,
que
ideolgicas
68
tendencias
instrumentales
pragmticas,
las
cuales
insaciable
competencia
que
pronto
mostr
sus
de
instituciones
sociales
las
cuales
sustentaban
esttica
formas
de
apreciacin
impuestas
resumen,
la
par
de
todas
las
edificaciones
modernas
To the degree that Modernity has a meaning, it is this; it carries with it self, from the beginning, a
radical negation. (Traducido por mi).
71
de
autodeterminacin,
verse
coyunturalmente
la
incertidumbre
y/o
crisis
del
pensamiento
moderno,
donde
There were other attacks on the bourgeois system as it developed after the middle of the nineteenth
century. Marx challenged the dehumanization o of an economic order in which man is estranged from
himself, from society and the World, and is transformed into commodity a thing a mere object.
Kirkegaard challenged the logical necessity of reason, in Hegels sense, which destroys mans real
existence, his ability to decide and his living in passion in faith. Striner preached the absolute individual.
Dostoievski revealed the demonic forces underneath mans rationality; Jacob Burckhardt prophesied the
catastrophe of mass culture. And at the beginning of the twentieth century the creative men in the arts,
poetry and philosophy were aware of the approaching earthquake in Western civilization
91 En el libro de Luis Villoro El pensamiento moderno. Filosofa del renacimiento publicado por el
F.C.E., se pueden encontrar precisadamente estas definiciones de Individuo, Cultura, Alma, Naturaleza,
ciencia, etc., de aquella primera burguesa revolucionaria, lo cual se convertira en el espritu moderno
ilustrado.
92 De lo que bien podra remitirme a Digenes el cnico en el contexto de la edad clsica, a Till
Eulenspiegel y Franois Rabelais de la edad media o incluso al Marqus de Sade del propio
renacimiento entre muchsimas otras figuras con el semblante y los requerimientos necesarios para
entenderse como verdaderas expresiones de influencia a un espritu contracultural, del cual est por
dems empapado Dad.
74
Los
contraculturales
constituidas
escenarios
fueron
primeras
llenas
las
de
principales
bullicio,
focos
urbes
industrias,
de
conflictos
modernas
miseria,
ya
bien
suciedad,
decadencia, etctera.
"El
surgimiento
de
las
expresiones
vanguardistas
filosficas
as
como
en
desbocados
cambios
sociales,
Bajo
este
contexto,
innumerables
grupos
personalidades
The upsurge of international avant-garde experimentation coincided with a revolution in political and
philosophical ideas and social changes brought about by rapid urbanization and developments in science
and technology. The writings of the Communists Karl Marx and Frederich Engels and the Anarchists
Mikhail Bakunin and Petr Kropotkin challenged the view of progress fostered by industrial capitalism.
The radical works of such writers and playwrights as Oscar Wilde and Henry Ibsen, Leo Tolstoy and
Fydor Dostoyevsky exposed the social and moral dilemmas associated with materialism. The French
Symbolist poets, including Stphane Mallarm and Arthur Rimbaud, concentrated on the 'idea of art' at
the expense of realism, establish a pattern from which the worlds of the imagination became a source of
spiritual renewal.
75
una
relativa
masa
crtica
de
individuos
adeptos
al
76
la
enrgica
vanguardia
de
un
ejrcito
que
se
77
del
XX,
caracterizado
por
agrupaciones
ya
muy
bien
los
ms
importantes
fueron
el
Impresionismo,
el
94 Una forma de protesta que se popularizo entre 1830 y 1840 en Francia, la cual se
fundamentaba en tres consignas fundamentales: Miseria, Sueo y Libertad. Todo
aquel que se considerara a s mismo un bohemio tena que despojarse de todas sus
pertenencias materiales, no indispensables, e iniciar un viaje interminable hacia el
olvido. Baudelaire los llamaba: la tribu proftica de las pupilas ardientes.
95 "El dandi es un ser sin ambiciones, sin propsitos ni fines. Fijo en la quietud de
un presente que pretende ser eterno, despilfarra lo que tiene y se gasta a s mismo
como un perfume contenido en un frasco destapado, cuya fragancia ha de deleitar"
Su condicin responde a un profundo sentimiento que Baudelaire define como:
spleen. El spleen flor del mal paraliza la voluntad, asfixia el alma, ahoga las
ansias de elevacin y embota los sentidos. El aristcrata que trata de combatir su
spleen recurriendo al viaje a pases exticos, afrontando los riesgos de la selva y el
mar, experimentando las peripecias inaquietables de la pura accin que no busca
sino perpetuar su juego Pues realmente la vida no posee mas que un encanto
verdadero: el encanto del juego. Pero si nos resulta indiferente ganar o perder?
(Baudelaire, EDIMAT: 34-35).En Inglaterra se dara un ejemplar un tanto diferente al
francs, incluso opuesto, donde el Dandi era alguien literalmente elegante y
refinado, muchas veces un burgus o aristcrata, sin embargo esta visin no nos
compete para nuestras apreciaciones. De hecho, Oscar Wilde, escritor ingls, lleg
a convertirse en un verdadero dandi baudelaireano.
Que por cierto no les agradaba mucho el sufijo smo debido a su radical
escepticismo nihilista e inconformidad con las denominaciones genricas.
96 No me detendr en este segundo momento sino hasta los tres ltimos mencionados, ya que no
encuentro, en ninguno de los pasados, elementos relevantes que me lo impelan. Sin embargo, s me
gustara rescatar otros tres pequeos movimientos del primer momento, dado que me parecen por dems
importantes en el rastreo de influencias en Dad, debido al carcter de sus gestos y actos.
78
propiamente
de
la
Bohemia
francesa
encarnan
no
encontr
mayores
referencias
de
estos
propias
para
de
llegar
estos
a
movimientos
comprender
decimonnicos,
conceptualmente
el
resquebrajamiento
con
la
tradicin
artstica
remontada
al
se
encuentran
firmemente
en
la
nueva
tradicin
vigentes.
Fragment
las
viejas
prosas
en
pedazos
Its attack on reason, logia, language a burgeoise provintialism was firmly int he new tradition
established by baudelaire Mallarm, Rimbaud and Jarry .(traducido por mi).
104 La utilizacin de un espacio fsico como la pgina de escritura y las tipografas.
105 La orientacin del pensamiento hacia lo que se consideraba como evocacin potica o simple
lenguaje vulgar.
106 Es por estas razones que ms adelante se podr notar un repar con ms
precisin en las menciones de Baudelaire, ya que es l quien lo inicia todo; y por lo
mismo, tanto Mallarm como Rimbaud y todos los Dads, se ven reflejados en el
semblante que se define detrs de ste icono fundamental de la Modernidad.
81
llev
un
magnfico
extremo
este
proceso
con
el
revolucionario
de
la
esttica,
Baudelaire
caracterizaciones
referidas
especficamente
Baudelairea
para
cada
uno
de
ellos
un
semblante
particular-.
de
la
conciencia.
El
vio
que
la
libertad
llevaba
83
A man can only possess himself if he creates him self; but if he creates himself he
escapes from himself. There is only one thing that a man can ever possess; bur if he
is a thing in this world, he loses that creative freedom which is the foundation of
appropriation. And then Baudelaire, who possessed a sense of freedom and a taste
for it, became afraid when he descended into the limbo of consciousness. He saw
that freedom led necessarily to absolute solitude and to a total responsibility. He
wanted to run away from the anguish of the isolated individual who knows that he
must accept total responsibility with out recourse to the world or to the Good or
Evil. No doubt he did want to be free, but free within the framework of a ready
made universe. Just as he planned the conquest of a solitude, which would have
people in it and would be consecrated, so he tried to win a freedom, which only
carried a limited responsibility. No doubt he did want to create himself, but he
wanted to create himself in the image, which other people had of him. He wanted to
be a something whose very nature was a contradiction he wanted to be a freedom
thing. He fled from the terrifying truth that freedom is only limited by itself and he
tried to force it into a external framework () His ideal was to be his own cause,
which would have shooted his pride, and nevertheless to have produce himself in
conformity with a divine plan, which would have claim his anguish and justified his
existence (Traducido por mi)
84
un
proceso
movimientos
como
el
de
auto-liberacin.
Neoclacisimo
y el
no
fue
Modernismo
hasta
que
se
85
86
positiva,
a ningn resultado
constructivo,
que
le
pero esta tan liberado que puede lanzar la bomba contra ellas,
est limitado por su posicin de anrquico que protesta contra un
determinado
orden
impuesto,
no
tiene
confines
en
sus
87
respecto
al
individualismo
creativo
el
principio
de
abre a toda una nueva dimensin artstica; tanto subjetiva del artista
moderno/vanguardista- como objetiva de lo que aqul utiliza para
realizarse como tal. A continuacin se establecern los procesos que
fueron subsecuentes a esta primer ruptura, en orden volver inteligible
el punto culminante
anlisis.
La
palabra
se
converta
en
un
eje
de
gravedad
telas
de
saltimbanquis,
carteles,
estampas
Arthur Rimbaud113
de
religin
sofocadas,
revoluciones
de
costumbres,
pero
sobre
todo,
es
el
enemigo
mortal
del
Francis Picabia. Bretn and initiate at the cup of Rimbaud, 1924 (391 no.16)
las
estructuras
mismas
de
pensamiento
"civilizado"
que
Captulo III
Dad
115 A manera de conclusin este punto habr de realizarse con la interpretacin de Dad como primer
gran vestigio, ntegramente consolidado a diferencia de los vestigios decimonnicos- de lo que se
convirti durante el siglo veinte en una de las ms importantes vertientes del mbito del Arte: el Arte
conceptual. Donde el proyecto de cultura alternativo tal vez haya fracasado, pero la apertura en el Arte
permanecera e incluso potenciara al paso del siglo XX y la era contempornea.
116 Es decir, un infinito de infinitos dentro del infinito. Como sucede en lo nmeros, que entre el infinito
de los nmeros enteros, se encuentran otro infinito entre el uno y el dos, el dos y el tres y as
sucesivamente. Siendo, todo esto, una alegora sobre lo infinito que representaba el Arte, como prctica
ajena a la cotidianidad. A lo que estos artistas tanto decimonnicos como los propios dadastas- se
obsesionaron en encontrar nuevos infinitos dentro de aqul, que haba sido establecido por la institucin
artstica clsica.
96
117 Paris. January 12, 1921 E. Varse, Tr. Tzara, Ph. Soupault, Soubeyran, J. Rigaut, G. RibemontDessaignes, M. Ray, F. Picabia, B. Pret, C. Pausaers R.Hlsenbeeks, J. Evola, M. Ernst,: Eluard, Suz.
Duchamp, M. Duchamp, Crotti, G. Cantarelli, Marg. Buffet, Gab. Buffet, A. Breton, Baargeld, H. Arp.,
W. C. Arensberg, L. Aragon. (traducido por mi desl ingls: http://www.ralphmag.org/AR/dada.html)
97
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
NUNCA
NUNCA
NUNCA
Dad no habla. Dad no tiene una sola idea. Dad no atrapa moscas.
EL MINISTERIO ES VOLVCADO. POR QUIN?
POR DAD
El Futurismo ha muerto, De qu? De Dad
Una jovencita comete un suicidio. Por qu razn? Dad
Los espritus son telefoneados. quien invento eso? Dad
Alguien camina en tus pies. Es Dad
Si tienes ideas serias sobre la vida,
Si haces descubrimientos artsticos
Y de la nada tu cabeza comienza ha desatarse en carcajadas,
Y si de repente hayas todas tus ideas intiles y ridculas, entiende que
ES DAD QUE EMPIEZA A HABLARTE
El Cubismo construye catedrales de una artstica goma de hgado
QU HACE DAD?
El Expresionismo envenena sardinas artsticas
QU HACE DAD?
EL Simultaneismo se encuentra todava en su primera comunin artstica
QU HACE DAD?
El Futurimo quiere montarse en un artstico elevador-lrico
QU HACE DAD?
El Unanismo acoge al Alismo y pesca con una caa artstica
QU HACE DAD?
98
(Vase Anexo 9)
I. Dad Dad Dad
Dad?
Iniciar con este manifiesto Dad publicado en 1921, tiene el
propsito de introducir una serie de aspectos que a lo largo presente
captulo sern esclarecidos. En efecto, si uno se detiene a analizarlo a
99
devastadores
de
la
historia
moderna
occidental 120.
desengao
frente
innumerables
promesas
rotas
de
la
102
como
un
disco
sonoro
grito;
respetar
todas
las
de
todas
las
contradicciones,
de
lo
grotesco,
de
125
las
)
es nicamente un resultado
de
las
influencias
directas
que
permiten
ubicar
contextualmente a Dad.
125 Publicado en Siete Manifiestos Dad, Ed. Tus Quets, Coleccin Fabula. Traduccin: Humberto
Alter.
126 Es de notar que Zurich, primer gran foco de emergencia, perteneciese a la neutral Suiza, lo cual
propici una atmsfera tanto de claustrofobia como de refugio y pacifismo.
103
lder
del
Futurismo
autor
de
la
teora
de
la
105
vez
la
palabra
que
desencaden
en
nosotros
un
Esto ltimo aporta una perspectiva muy ad-hoc para entender la rica
heterogeneidad dentro del mismo movimiento, una de las razones por
las cuales es imposible caracterizarlo y/o encapsularlo en alguna
disciplina o escuela130. Incluso, es difcil siquiera limitarlo al mbito
artstico, ya que ste es rebasado por los dadastas gracias a las
mltiples y diversas reflexiones que elaboraron. Dad propone abrir
los lmites del arte, sacndolo de las galeras y declarando que TODO
puede ser arte y TODOS pueden ser artistas. Desde un punto de vista
fenomenolgico, Dad abre la posibilidad de la locura como un modo
de representacin del mundo tan vlido como la coherencia y la
razn.
A diferencia del arte tradicional, convertido en un verdadero mercado
superfluo, el objetivo de Dad era hablar sobre un mundo que
testificaban
terror
destruccin.
En
este
sentido,
el
comn
intransigencias
se
dejaban
entrever
sus
107
de
escenarios
productos
artsticos
Dad.
Sin
valores,
significados
superiores
sentidos
ms
que
los
arremetimientos
directos,
organizaron
los
futuristas
de
fuera
los
como
museos.
aquellos
que
Irreverencia,
110
los
requerimientos
necesarios
para
ubicar
incoherencias
del
individuo,
propone
actos
perfectamente
135 Es decir, los objetos o herramientas al alcance que pudiesen facilitar la conformacin del contexto y
las condiciones ambientales que permitan sostenerlo. Que como se ver, los dadastas eran increblemente
ingeniosos en utilizar culaquier cosa que les vena en mente y mano.
111
Dad
en
su
cruzada
vanguardista,
quisiera
regresar
considerado
esencialmente
destructivo,
resultar,
en
113
dadastas,
as
como
un
inmejorable
recurso
con
el
fin
de
producir
un
efecto
catico
de
recitales
de
poemas
simultneos
de
lo
ms
Flight out of
Time, 1921)
117
Ya
desde
estas
conformacin
de
tempranas
una
serie
manifestaciones
de
poda
elementos
notarse
dispuestos
la
tanto
como
en
borborigmos
abstractocon
litrgicos
conjuncin de elementos
toda
esa
ademanes.
gama
Es,
de
cacofnicos
precisamente,
esta
el
mundo.
Desde
Alemania
Francia
hasta
Japn
119
Miradme bien! Soy un idiota, soy un farsante, soy un tramposo! Miradme bien!
Soy feo, mi rostro no es expresivo, soy bajito! Soy como vosotros! () Ustedes
ven con su ombligo -por qu le esconden el espectculo ridculo que nosotros le
brindamos? Y ms abajo, sexos de mujeres, con dientes, que lo tragan todo -la
poesa de la eternidad, el amor, el amor puro, naturalmente- los beefsteaks
sangrantes y la pintura al leo. Todos los que miran y que comprenden se colocan
fcilmente entre la poesa y el amor, entre el beefsteak y la pintura. Sern
digeridos, sern digeridos. (Tristan Tzara, 1924).
Dad lo exalta todo, Dad lo sabe todo, Dad escupe todo hacia
fuera;
encontrando
siempre
referentes
crticos
humorsticos,
formatos,
tamaos,
etctera;
produciendo,
sin
Dada
durch
die
letzte
Weimarer
123
Albert
Einsten
usando
una
especie
de
de un
corona
que
124
cualquier
objeto
y componente, hasta
lo mas
obtuso e
de
todo
tipo
de
recursos
materiales
para
la
125
semntico,
travs
de
la
atribucin
de
mltiples
Fontaine (vase anexo 22). Con ello, no slo se repeta el hecho de convertir
un objeto ordinario en una obra artstica, sino que con ello el artista
se burl de la institucin que auspiciaba dicha exposicin. La tremenda
astucia por parte de Duchamp en idear la manera en que fuera inexorable la aceptacin de
su urinario, al pagar los cinco dlares necesarios para inscribir una obra al evento, devel y
critic abiertamente el carcter mercantilista del arte como institucin.
Este suceso fue seguido por una serie de reportajes periodsticos sobre lo ocurrido. El
primero fue publicado bajo el nombre de Rongwrog, el segundo The Blind Man158
escrito por Henri Pierre Roch y Beatrice Wood y una secuela de ese ltimo en la que
Duchamp defenda la obra y por cierto, en el que acenta su intencin burlona,
en que, habr que decir, se vuelve por dems evidente el uso del humor negro en este
personaje.
Independientemente que Mr. Mutt haya o no realizado con sus propias manos la
fountain. El la ESCOGI. Tom un objeto de la vida ordinaria, y lo dispuso de
tal manera que su significado de uso desapareci gracias a un nuevo punto de vista
creando un nuevo pensamiento sobre el objeto.
(Mathew Gale,
1997: 103)
de confrontacin.
L.H.O.O.Q.
Un ejemplo ms de la actitud critico-reflexiva cargada de humor
negro en Duchamp, se dio en 1919. Tras el extraordinario xito que
los ready-mades estaban logrando, Duchamp pint unos finos bigotes
y una barbita de chivo en una reproduccin, a tamao postal, de la
Mona Lisa de Leonardo da Vinci. No contento con este ultraje en,
quizs la ms emblemtica de todas las obras maestras del arte
tradicional, Duchamp la titul: L.H.O.O.Q.
En s, las siglas L.H.O.O.Q. no tienen ningn significado159, sino que a
manera de juego de palabras al leerlas todas juntas (en francs)
suena como si se estuviese diciendo: elle a chaud au cul, lo cual
significa ella tiene un culo caliente. Con esto, el dadasta muestra
nuevamente el afn burln de irreverencia con que este se enfrent al
sentido comn de su poca.
Para m [Duchamp], las palabras no son meramente un medio de
comunicacin. Sabes, los retrucanos [juegos de palabras] siempre
han sido considerados como una forma elemental de burla, pero
en lo personal los encuentro como una fuente de estimulacin,
tanto por su sonido mismo como por sus inesperados significados
adjuntos a inesperadas palabras disparatadas. Para mi, este es un
terreno de infinito gozo -siempre a la mano. Hay veces que hasta
cuatro o cinco niveles de significado aparecen. Si tu introduces una
palabra ajena a una atmsfera, se obtiene algo muy parecido a la
distorsin del pintar, algo nuevo y sorpresivo. (James Housefield, 2002:
491)
de
mltiples
posibilidades
irnicas,
sarcsticas,
contradictorias,
A estos eventos se
convocaba
como
pblicos
ignotos
e ingenuos
a fervientes
134
nuestras
chicas libanesas,
y atavos
materialistas/come-pan,
carnvoros-
135
Las dos crnicas relatadas muestran los esfuerzos, realizados por los
dadastas, por ensamblar y montar todo un ambiente en el que se
pudieran desenvolver, a placer de sus macabros objetivos, las
actividades programadas por estos alborotadores. Es de notar la
transicin entre juegos que coqueteaban con provocaciones mnimas,
suspendidas en referencias ajenas y lejanas a los espectadores como
la mencin de Napolen por Serner-, a las tremendas y escandalosas
funciones con irreverentes insultos directos a los presentes, que
incluso llegaron a terminar en peleas cara a cara y problemas con la
polica.
166 Tal vez el ms emblemtico, junto con Jaques Vach, del Dad parisino.
136
concluir
mi
trabajo,
ya
que
encuentro
en
dicha
V. La CarcajaDad
La carcajaDad: hacia una caracterizacin del humor negro en Dad
Para Ribemont-Desaignes los dadastas se ren a costa del pblico,
aunque esto no excluye la posibilidad de rerse de ellos mismos
(Bhar y Carassou, 1996: 30). As pues, la risa implica un objetivo
pedaggico en dos sentidos: el aprender a rerse del mundo as como
el verse reflejado en lo que ha inspirado la burla sobre nosotros es
decir, sobre nuestros defectos o perversiones. Esto es, en realidad, lo
que vuelve tan interesante este movimiento artstico, puesto que al
rerse de las desfachateces que realizan los dadastas, el pblico se
re en realidad de sus propios valores: Dad, como todo el mundo,
tiene sus placeres. El principal placer de Dad es verse reflejado en
los dems. Dad provoca la risa, la curiosidad y la clera [Ibd.].
Antes de descender entre vosotros para arrancaros vuestras muelas cariadas,
vuestras orejas costrosas y vuestras lenguas chancrosas: antes de romper vuestros
huesos podridos () vamos a darnos un bao antisptico (cita a RibemontDesaignes en Bhar y Carassou, 1996: 30)
entorno,
no
slo
fsico
sino
de
significaciones
lo
dicho
previamente
sobre
la
reflexividad
la
semnticas
que
de
irrupcin
latente,
margen
de
desorientacin
La
carcajaDad,
entonces,
se
convierte
en
un
bucle
de
139
nuestro mundo.
La carcajaDad, es todo para Dad, representa el momento sublime
en que la trivialidad del absurdo cobra un sentido supremo y redentor.
La carcajaDad se convierte en la epifana que hace ir y venir al
individuo de las horas primitivas antes de que se hubiera encendido
la chispa a los estratos ms eminentes de desarrollo y sofisticacin
semntica al que como humanidad hemos llegado, en nuestra
implicacin con el mundo que vivimos y nuestra nocin de realidad.
Esto nos lo seala Breton de una manera magistral:
Conclusin
La carcajaDad como trastorno de la nocin de relacin: la
recomposicin de un nuevo hombre moderno a travs del humor
negro.
En la ltima cita de Bretn168, del tercer captulo, se encierra el
sustrato ms depurado y bien podra decir- exquisito, de toda la
presente investigacin: el objeto exterior haba roto con su campo
habitual, es decir, la modernidad, ilustrada y positivista, como
campo habitual o marco vigente e incuestionable de lo real o
existente-, atestiguaba como se colapsaba su forma de hacer
sentido sobre sus objetos; (...) sus partes constituyentes se haban
168 Me llama mucho la atencin que sta cita se derivara de la opinin que tena Andr Breton sobre lo
Collages de los dadastas, por las enormes potencialidades analticas que carga y a continuacin
presentar.
140
segundo,
por
el
hecho
de
reconocer
la
enorme
connivencia se
prfidamente,
procura
mixtificacin,
asociada
afirma
engaar.
muy
De
contra
ah
menudo
los dems.
la
sospecha
las
obras
Ms
de
ms
143
el
osario
de
toda
la
miseria 173.
(Richard
172 Que ya vena dejndose ver desde el Dandi de Baudelaire y el Anticristo de Nietzsche.
173 Der neue Mensch ht folgende Rede an seiner Jnger und Zuhrer: Suchet euch einen Mittelpunkt
fr euer Leben und beginnet wieder and die großen Eigenschaften der Heiden zu glauben. Wo is
euer Plutarch, aus dem ihr lernen knnt, was es heit fr geistige Dinge zu sterben? Warum rhrt es euch
nicht zu Trnen, wenn ihr von den Mrtyrern lest, die sich fr ihre berzeugung rdern lieen - warum
habt ihr keinen Begriff von der Schnheit und dem Mut einer Jeanne d'Arc, warum fallt ihr nicht auf dem
belebten Platz auf die Knie wie Easkolnikow und schreit: Herr, Herr, schaue auf mich herab, ich bin ein
sndiger Mensch. Ihr habt kein Verhltnis zu den Dingen, ihr seht ber die kleinen Dinge hinweg zu
groen fiktiven Bergen - ihr sucht den Heiland in aller Welt und denkt nicht an euererz, das in ngstlicher
Brust der Erlsung entgegenschlgt. Warum denkt ihr nicht an den Tod - jenen groen allmchtigen Tod,
den Tod der spanischen Stierarena, den Tod der antiken Relife, den Tod der Cholera und Beulenpest 145
Quisiera
retomar
otra
interpretacin
del
mismo
escrito
de
quemado en el
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obtenido de Internet (http://www.merzmail.net/fonetica.htm 17/05/09 20:35)
150
151
Anexo 1
Anexo 2
152
Georges Groz, Gott mis uns, berlin, Der Malik Verlag, 1920.
The Musem of Modern Art, New York.
Anexo 3
153
Anexo 4
Anexo 5
155
156
Anexo 11
Anexo 12
157
L'amiral cherche une maison louer, Zurich 1916. Bibliotque Doucet, Fonds Tristan Tzara, Paris
Anexo 13
158
Pster para la
exposicin
internacional en el Saln Dad.
Galera Montaigne. Paris, 1921
Anexo 15
Erste
Internationale Dad
Messe (Primer Feria Internacional Dad).
Berlin, 1920 El Arte ha muerto. Larga vida a la maquina de Arte
TATLIN
Anexo 16
159
Fancis Picabria.
L'oeil cacodylate, 1921.Oil and collage canvas 148.5 x 117.5 cm
Collection, Muse National d'Art Moderne,
Centre Georges Pompidou, Paris.
Anexo 17
160
Hanna Hch
Schintt Mit dem Kchenmesser Dada durch die letzte weimarer Bierbauchkulturepoche
Deutchlands, 1919
114 x 90 cm.
Collection, Staaliche Mussen, Berlin.
Anexo 18
161
Kurt Schwitters.
Merz Picture (The Cherry Picture), 1922.
Cut and pasted colored and printed papers, cloth, wood, metal, cork,
oil, and ink on borrad. 36 x 27 .
Museum of Modern Art, NY.
Anexo 19
162
Anexo 21
163
164
Anexo 23
165
166
167
168