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C R NDINI
HISTORI S EN
L TIERR
anual de excavacin arqueolgica
PRLOGO
EDICIN ESP OL
traduccin espaola de Starie dalla terra. Manuale di scava archeaLaaparece, aparentemente, con algunos aos de retraso ya que la primera
edicin italiana vio la luz en 1981. En realidad, el lector se halla frente a la
traduccin de una nueva edicin, de 1991, ampliamente renovada y que con
llev no slo una actualizacin de sus contenidos, sino el volver a escribir el
La
gica
Oueda n ri gurosamente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright, bajo
l s sanciones esta bl ecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier
oio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico , y la distribui n de ejemplares de e ll a mediante alquiler o prstamo pblicos.
( (tu lo o ri gin al:
ST RlE DALLA TE RRA
Mal/ l ale di scavo archeologico
original,
la eliminacin
apndices
de lal pri
mera edicin
in
corporacin
de un a seriededelosnuevos
textosfinales
del autor.
Tambin
hay quey tlaener
en cuenta que la primera versin de esta obra no es desconocida para los ar
quelogos de nuestro pas, ms bien al contrario: muchos somos quienes la
lemos hace ya bastantes aos en su versin original. Pero tambin es cierto
que la riqueza y profundidad de las reflexiones del autor y, especialmente, su
perfecto uso de la lengua italiana -Carandini no utiliza un italiano fcil, sino
que hace gala de un dominio extremadamente culto del mi s mo- dificultan
al lector extranjero que no tenga un ptimo conocimiento del idioma de
Dante la comprensin total, en profundidad, de los conceptos en este texto
expresados. 2
A travs de las pginas de este libro se da respuesta a todos o casi todos
los temas sobre los que el investigador se interroga al afrontar el trabajo de
campo y por ello su lectura, necesaria para los estudiantes universitarios, es,
en mi opinin, imprescindible para aquellos arquelogos que no se plantean
muchas preguntas, que no dudan, y se convierte en especialmente recomen
dada pa ra aquellos, por suerte cada vez menos, que ven en la arqueologa de
campo y en las cuestiones estratigrficas un mero divertimento que, aunque
a veces pueda ser til, poco afecta a los verdaderos problemas de la Histo
ria .
Este manual, que es fruto de y al mismo tiempo, incorpora las experien
cias y los progresos de la arqueologa anglosajona, se enriquece gracias a la
experiencia personal del autor al que , aparte de otros mritos, hay que reco1. Esta segunda edicin ha sido publicada recientemente, en un formato ms econmico,
en la coleccin Biblioteca Studio (nmero 25) de Einaudi , Turn, 1996.
2. Los errores en el ttulo de este manual Sloria della terra, Storie della terra en vez de Stori e dalla terra), observados en diversas referencias al mi smo en
hihli o r of{o
1-
_ __ _
V III
1lI STOi{ IA S
:lN
LA T I
RRA
l I
7. Ilustran esta cuestin los tres ensayos finales ( Lo ordinario y lo importante Proce
der hacia atrs Anlisis de lo sumergido ), incorporados en la edicin italiana de 199 1.
8. En algunas regiones como el Lacio coexisten diversas soprinte enze arqucolgicas
(Lacio, Etruria Meridional, Roma , Ostia) mientras que en las regiones autnomas Si cili a, VH
lle de Aosta .. ) las competencias son regionales.
9. El monopolio casi total que sobre la arqueologa de un determinado territo ri o ejerc 11
ciertos soprinte enti es justamente criticado por aquellos profesionales, much as veces prov ',
nientes de la universidad, que ven como se les niega el acceso a determinados conjuntos de mil
teriales, cerrados bajo llave incluso durante decenios, o se les impide con falsas excu sas interv '
HISTORIAS EN LA TIERRA
zione). Este instituto fue el que, en colaboracin con el equipo de Carand ini,
elabor los diversos tipos de fichas de registro que, desde 1984, utilizan todas
las administraciones italianas. En Espaa, el Ministerio de Cultura a h o r a
ya englobado en un nuevo Ministerio de Educacin y C ul t ura ha dejado
desde hace mucho tiempo de ejercer buena parte de las pocas pero necesa
ri as competencias que le reserva la Ley del Patrimonio Histrico Espaol
(Ley 16/1985) y, en el ejemplo concreto del inventario, no existe una verda
dera colaboracin y complementacin entre las diversas Comunidades Aut
nomas para catalogar nuestro patrimonio arqueolgico.ll La realidad de la
gestin del patrimonio arqueolgico hispnico es muy heterognea y existen
grandes diferencias entre los planteamientos y las medidas adoptadas por las
diver sas comunidades. Destaca en este panorama la labor desarrollada por la
Junta de And aluca e n mi opinin, la nica regin espaola que cuenta
desde hace ms de diez aos con una verdadera poltica de patrimonio a la
que Carandini dedica las nicas referencias a nuestro pas en este manual.J2
Sirva como ejemplo de lo dicho el Programa Especial de Arqueologa Urba
na, promovido por la Junta de Andaluca en colaboracin con las universi
dades de dicha comunidad, para el que se ha diseado y desarrollado un sis
tema de documentacin especfico. 13
Otro factor de diversidad entre los
arqueolgicos italianos y
espaoles reside en el elevado espritu crtico y la predisposicin al debate de
la comunidad cientfica italiana. Uno de los primeros preceptos que la uni
versidad de aquel pas inculca al estudiante de arqueologa es el escepticismo
y el espritu crtico con el que debe analizar todas las noticias que se le trans
mita n. No basta que un insigne profesor dictamine que la interpretacin de
un d eterminado nmero de indicios sea x: debe demostrarlo .l 4 Esta situacin
generaliz ada es la causa del rico debate cientfico, a veces exagerado, exis
tente en Italia y cuyos resultados son altamente positivos para el mundo de
11 .
Pi enso que, sin menoscabar las competencias de las diversas Comunidades Autno
el Ministerio debera promover, como haca en los aos ochenta, foros de discusin enca
minados a la coordinacin de criterios y lneas de act uacin. A propsito de los inventarios: A.
.Iim eno Martnez J. del Val Recio y J . J. Fernndez Moreno, eds., Inventarios y ca rtas arqueo lgicas (So ria 1991), Valladolid, 1993; AA.VV., Catalogacin del Patrimonio Histrico , Instit uto
Anda lu z del Patrimonio Histrico, Junta de Andaluca, Sevilla, 1996. Vase tambin M.A. Que
rol y B Martnez, La ge stin del Patrimonio Arqueolgico en Espaa, Alianza Ed itorial, Ma
d ri d, 1996 .
12. Vanse los trabajos de Fernando Molina y Fernando Contreras en la bibliografa final
ti este volumen. A propsito de la opinin de Carandini sobre la situacin de la arqueologa en
And a lu ca, que e n este libro califica de Paraso ci entfico e institucional.. . vase tambin a
lal/ rea non f a l archeologo ( Ta vola rotonda, Roma, 8 ma gg io 1992), Padus s.c.a. , Padua, 1993 , es
pecia lm ente las inte rv e nci ones de A . Carandini (pp. 106-107) Y X. Dupr (p. 108).
13. Fe rn ando Molina et al. , Un sistema de informacin arqueolgica para Andaluca en
fal ogacin del Patrimonio Hist ri co, Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, Ju nta de
And alucfa , Sevill a, 1996, pp. 76-85.
14. Q ui en haya tenido la oportunidad de e nsear una excavacin a un arq uelogo ita li ano
r co rda r un a se ri e int ermin a bl e de preguntas que pueden ll egar a sorprender. En realidad no
mllS ,
XI
bre
lo bello
de la antigedad,
han complementado
con el
estudio
y el anlisis
de lo menossimplemente
bello, de lo los
cotidiano,
incluso de lo srdido
pero igualmente importante para la comprensin del pasado, para la com
prensin de las historias conservadas en la tierra.
Sin embargo, la propensin a la crtica y al debate de nuestros colegas ita
lianos, tan positiva en mbitos cientficos, se convierte en un factor negativo
cuando las discusiones se centran en aspectos de tipo prctico u organi za i
vo. Pongamos un ejemplo. A pesar de lo mucho que c r e o se ha di scuti
do al respecto, todava no se ha encontrado una frmula para articular uno s
mecanismos de coordinacin entre el mundo de la gestin del patrimonio ar
queolgico, representado por las sop rintendenze, y los estamentos universi
tarios que, a parte de sus tareas docentes , se dedican fundamentalmente a la
investigacin: la colaboracin generalizada entre los profesionales de ambos
campos de actividad representara un avance importante en el buen gobier
no del extraordinario patrimonio arqueolgico italiano. 15
Contrasta con esta realidad el poco debate existente en Espaa 16 y qu e,
en el caso que nos ocupa, explica la escasez de una crtica metodolgica o que
las sucesivas ediciones italianas de Storie dalla terra no hayan sido objeto d
15. Evidentemente se dan algunas excepciones, debidas a la existencia de una buena relu
cin a nivel personal. En la propia ci udad de Roma, por ejemplo, no existe un marco in stitucio
nal en el que los representantes (ministeriales y municipales) de la gestin del patrimo ni o nr
XII
II I ST
RIA S
N L A TI E RRA
I I W I.()UO A LA
DI
N ES PANOLA
111
los puntos en los que se abriran las diversas catas estratigrficas. Lo limita
do y puntual de las mismas, haca que los resultados de dichas excavaciones
fuesen tambin limitados y no contribuyesen a un progreso en el conoci
miento de la evolucin de la antigua ciudad. Las caractersticas de los cursos,
con profesores invitados que impartan sus lecciones tericas por la tarde y
con alumnos de muchas universidades espaolas y algunas extranjeras,25 pro
movieron en gran manera que lo que de nuevo se haca en Ampurias se di
fundiese rpidamente por todo el te rritorio peninsular.26
Obrigado a resposta de Harris , en Almadan, O Almada, 1982, pp. 8-10; Alguns aspectos de
urna escava;;ao: mtodo, tcnica e registo, en Almadan, 2, Almada, 1984, pp. 8-10; Mtodos e Tcnicas de escava:ao: contribuitos para um debate , Clio/Arqueologia , 2 (en prensa).
18. Martn Almagro Basch, Introduccin al estudio de la prehistoria y de la arqueologa de
campo, Barcelona, 1960; Michel de Bouard y Manuel Riu, Manual de arqueologa medieval. De
la prospeccin a la historia, Barcelona, 1977.
19. Mortimer Wheeler, Arqueologa de campo, Mxico, 1961.
20. Son los mismos aos en los que, en Roma, se crean la Associazione Internazionale di
Archeolo gia Classica (1945) y la Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia , Storia e
Storia dell 'Arte in Roma (1946). Massimo Pallottino, en Speculum Mundi. Roma cenlro inlel nazionale di ricerche umanisliche, Roma, 1992, pp. 9-13 Y 47-52.
21. Martn Almagro Basch, El recuerdo desde Espaa del profesor Nino Lamboglia, Rivista di Studi Liguri, 43, Bordighera, 1977, pp. 17 ss.
22. Martn Almagro Basch y Nino Lamboglia, La estratigrafa del decumano A de Am
purias, Ampul ias, XXI, Barcelona, 1959, pp. 1 ss.
23. La excavacin estratigrfica realizada por Lamboglia, con la colaboracin de Jos Sn
chez Real, en el relleno interno de la muralla republicana de Tarraco, a principios de los allos
cincuenta, suministr las pruebas definitivas de la plena romanidad del recinto defensivo d
aquella ciudad, demostrando la validez de la tesis de Joan Serra Vilar. Nino Lamboglia, <JI pro
blema delle mura e delle origini di Tarragona, Miscelnea Arqueolgica, 1, Barcelona, 1974, pp.
397 ss.
24. Vase, por ejemplo, Crnica de los Cursos Internacionales de Prehistoria y Arqueo
loga en Ampurias,
Miscelnea Arqueolgica, 1, Barcelona, 1974, p. XVIll.
25. En los aos sesenta, el propio Andrea Carandini particip como alumno.
26. Un buen ejemplo en Joan Maluquer, El yacimiento hallstttico de Cortes de Navarra.
Estudio crtico, Excavaciones en Navarra, 4 y 6, Institucin Prncipe de Viana, Pamplona , .1954
y 1958 (en especial el tomo segundo), y J oan Maluquer, Cata estratigrfica en el poblado de La
Pedrera en Vallfogona de Balaguer, Lrida, Publicaciones Eventuales, 2, Universidad de Bar
celona, Barcelona, 1960 .
XIV
II I S I
R I I\S UN
LI \
J I IJ Rl t l \
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)J , )
1 1 N Il SP I \ N OL
en conse
La arqueologa
urbana
apenas haba
hecho
acto de
cuencia,
no se haban
producido
aquellos
cambios
que,presencia
en otros y,
pases,
esta
ban poniendo en cuestin la utilidad del mtodo vigente. La verdad es que
poco se ha escrito en Espaa acerca de la introduccin y difusin en nuestro
pas del uso de los nuevos sistemas de registro de datos arqueolgicos com
pletados con la elaboracin del diagrama estratigrfico de Harris.28 Pero todo
parece indicar que, paralelamente a cuanto haba ocurrido, aos antes, con el
mtodo Wheeler/Lamboglia, introducido en Espaa a travs de Ampurias de
la mano de un italiano (Nino Lamboglia), fue de nuevo gracias a la expe
riencia italiana (excavacin de Andrea Carandini en Settefinestre) que el
mtodo Harris lleg a la pennsula a travs de Ampurias, esta vez gracias a
un britnico (Simon J. Keay) que haba participado en la excavacin de Set
tef inestre. Recordando aquellos carteles que bajo la dictadura llenaban las
carreteras de la provincia de Girona y que rezaban Ampurias puerta de
griegos y romanos en Espaa podramos decir que Ampurias tambin fue la
puer ta de entrada de los mtodos Wheeler/Lamboglia y Harris/Carandini en
la pennsula ibrica. Para ser exactos, la primera excavacin espaola en la
que se utilizaron fichas de registro arqueolgico fue la excavacin de la villa
27. Una visin de los cincuenta aos del Instituto Arqueolgico Alemn en Espaa en
Jos Mara Luzn, Arqueologa alemana en Espaa y Portugal. Una visin retrospectiva, Madrider Mitteilungen, 36, Maguncia, 1995, pp. 1 ss .
28. Vase el prlogo de Emili Junyent a Edward C. Harris, Principios de estratigrafa arqueolgica, Crtica, Barcelona, 1991, pp. VII ss. ; en lo que respecta a Catalua, vase Isabel G.
Trco li y Rafel Sospedra, eds., Harris Matrix. Sistemes de registre en arqueologia / Recording Systems in Archaeology, Col. El F il d Ariadna. Historia , 9, Publicacions de l Estudi General de
Ll eida, Ll eida, 1992, 2 vols. Mi gratitud por las informaciones faci litadas en relacin a esta cues
ti n por Luis Caballero (Madrid), Alberto Lpez ( Barcelona), Fernando Molina (Granada) , Ju
l o Nez (Vitoria), Raquel Vilasa (Coimbra) y Juan Zo za ya (Madrid).
l 979 2V e
29. Assumpta Roure, La primera experiencia amb l escola anglesa: Vil auba , en Harri.
Matrix. Sistemes de regis tr e . . 1, pp. 19 ss. ; AA.VV. , La villa romana de Vilauba (Cam s ), S rie Monogrifica , 8, Girona, 1988, pp. 12-13.
30. Phil Banks y Juan Zo zaya, Excavations in the Caliphal Fortress of Gormaz (So ri a),
1979-1981: a summary, en Papers in Iberian archaeology, B.A.R, International Se ri es, 193,
1984, pp. 674 ss.; Juan Zo zaya, Evolucin de un yacimiento: el castillo de Gormaz S o ri a) >> 1\
Andr Bazzana, ed., Castrum 3, Guerre, fortification et habitat dans l monde m diterran ll (1I
moyen iige (Madrid, 24-27 novembre 1985), Madrid-Roma, 1988, pp. 173 ss.
31. Un a parte del colectivo profesional, desinteresada en los progresos metodolgicos l pli
cados al trabajo de campo, sigue todava pensando que excavar en extensin significa a(cC lllr
grandes superficies de un yacimiento.
32. AA.VV.
1984;
d Empries,
, El Frumyroma
Barcelona,
al sistema
25 ss. especialmente el aparta
do dedicado
a metodologa
de registro
utilizado,
pp. vase
33 . Mercedes Urteaga, que haba colaborado con el Department of Urban Ar chaeology del
Museo de Londres, fue quien lo introdujo en Euskadi; genera li zndose a partir del Curso de Ar
queologa de Intervencin (San Sebastin, 1987). Aos ms tarde (1991), el propio Edward .
Harris participara en las <<Jornadas Internacionales Arqueologa de Intervencin , celebradas
tambin en San Sebastin: AA .VV. , Jornadas Internacionales Arqu eologa de Intervencin, 0 bierno Vasco, Bi lb ao, 1992, 508 pp.
XV
IIIS I
RIAS
I,A l lI l RRA
V II
34. Esta reunin se organiz de forma improvisada y no ha sido ni ser jams publicada.
A este mismo perodo corresponde la aparicin de la traduccin espaola de Archeologia e cul
tura materiale, la primera obra de Carandini traducida a nuestro idioma: Andrea Carandini, Ar
queologa y cultura material, Mitre, Barcelona, 1984.
35. Isabel G. Trcoli y Rafel Sospedra , eds., Harris Matrix. Sistemes de registre en arqueo
logia / Recording Systems in Archaeology, Col. El Fil d Ariadna . Historia, 9, Publicacions de
l Estudi General de Lleida, Lleida, 1992, 2 vols. Todas las contribuciones a esta reunin se ha
llan publicadas en cataln y en ingls . Aprovechando su presencia en nuestro pas, Edward C.
Harris fue entrevistado por Isabel G. Trcoli y Joaqun Ruiz de Arbulo para la Revista de Ar
queologa (109, mayo de 1990, pp. 56-58).
36. A propsito de las caractersticas y objetivos del centro, vase Taller Escala d Arqueo
logia, 1987-1990, Tarragona, 1990; Xavier Dupr Ravents, E l Taller Escola d Arqueologia
(TED A) de Tarragona , en actas de las I Jornades sobre la situaci professional en l arqueolo
gia (Barcelona, 1987), CoHegi Oficial de Doctors i Llicenciats en Filosofa i Lletres i en Cien
cies de Catalunya, Barcelona, 1992, pp. 201 ss.; La ricerca scientifica come strumento di tutela
dei beni archeologici: l esperienza di Tarragona (actas del congreso Roma e le capitali europe
37. TE D A, Registro informtico y arqueologa urb ana , en actas del congreso Arc/eo
logia e Informati ca (Roma, 3 -5 marzo /9 88), Rom a, 1988, pp. 177 ss.; A rqueologa y Restaura
cin, en Conservation-Restauration des biens cu lture/s. Traitement des supports. Travau.x illter
disciplinaires (Paris, 2-4 nov embr e 1989), Pars, 1989, pp. 91 ss.; Xavier Dupr Rav e nts , La
organizacin de los archivos arqueolgicos : la experiencia del TE D A, en Interbentzio rk eo
logia. Jornadas Internacionales Arqueologa de Intervencin (San Sebastin, diciembre de 199 /) .
Bilbao, 1992, pp. 279 ss.; Joaqun Ruiz de Arbulo, El registre de dades en l a rqueologia urb a
na : l experiencia del TED A , en Harris Matrix. Sistemes de registre . . 1, pp. 41 ss.
38. Vase, en la bibliografa final de este libro, los tr abajos de Oian Pietro Brogiolo , Tizia
no Mannoni y Roberto Parent i, e ntre otros.
39. Oian Pietro Brogiolo, Prospettive per l archeo logia dell architettura, A rcheolo gia
dell Architettura, 1 (suplemento a Archeologia Medieval e, XXII) Florencia, 1996, pp. 11 ss. E n
esta misma monografa vase una interesante contribucin de un jove n arquelogo espao l:
Juan Antonio Quirs, Produzione di late rizi nella provinci a di Pistoia e nalla Toscana medic
va le e postmedievale , pp . 41 ss.
40. Diversos son los equipos de investigacin que se ocupan de esta disciplina: Luis Caba
ll ero en e l Centro de Estudios Histricos del CSIC (Madrid); Antoni Gonz lez y A lberto Lpcz
en el Servei del Patrimoni Arquitectnic Lo cal (Barce lona) y Agustn Azcarate y J ulio N ez c n
la Universidad del Pas Vasco (Vitoria).
41. Luis Caballero y Pablo Latorre, eds., Leer el documento construido, nmero monogr
fico de Inform es de la Construccin, n. o 435 (enero-febrero), CSIC, Madrid, 1995 . A destacar
tambi n: Luis Caballero, E l mtodo arqueolgico en la comprensin del edificio (sustrato y c tructura) >> en Curso de m ec nica y tecno lo ga de los edificios antiguos, Co legio Oficia l de Ar
quitectos de Madrid, Madrid, 1987, pp. 13 ss.; Antoni Oonz lez, Por una metodologa de la in
ee dell archeologia, Roma, 12/15-6-1991), en Eutopia, 1.2, Roma, 1992, pp. 43 ss.; Organizzazio
ne dell arc heologia in ambito urbano: il Taller Escala d Arqueologia (TED A) in Tarragona
(Spagna >, Ocnus , 2, Universitil degli Studi di Bologna , Bolonia, 1994, pp . 53 ss. Valoraciones
crfticas cn Jo scp M. Nolla E l T E D A i l arqueologia urbana a Catalunya, Revista d A rqueolo
ill de /J II Cllt, 1, LIcida, 1991, pp . 326 ss.; Simon J. Keay, New li ght on the colon ia Iulia Urbs
li iul1lpllllli s 1111111 0 (Tarragona) during the late emp ire, Journal of Roman Archaeology, 4,
Mkhil\l l , 11 01 1, pp, . H ss.;
ar mcn Aranegui y Vicente Lerma, Archologie urbaine: vo lu1 1111 11 0 0 111 0 do 1 1 , 111 11110 11 \ 11 I\spnp,nc, Nouvelles de I Archologie, 55 , Pars, 1994, pp. 30 ss .
X VIII
I IS \ (
I A
EN L
11
RRA
Roma
(CSIC)
PREF
CIO
Estratigrafa y tcnica
de
excavacin
PR
. FA I )
La exposicin de las reglas del juego estratigrfico, acompaada por figuras concebidas por m y realizadas por G. Moscara, ahora revisadas y am
pliadas, ofrece una gua lgica a los problemas de la estratificacin. Cada
gua constituye una traicin a la realidad concreta y como cualquier abstrac
cin de la prctica presupone una tolerancia al menos provisional con la teo
ra, que se convierte frecuentemente en brjula indispensable para orientar
se cuando nos hallamos inmersos en el laberint o de las cosas. No he incluido
grficos ilustrativos de estratigrafas reales, para lo que invito a consultar
otras publicaciones y en particular, la edicin de la excavacin de Settefi
nestre, que constituye la verdadera ilustracin de este manual en lo que res
pecta a cosas concretas.
Para poder extraer excavando el mximo de informacin y para poder
comparar los resultados de diferentes excavaciones se requiere un mnimo
comn denominador en el mtodo que se usar en el trabajo de campo, por
debajo del cual se est fuera del procedimiento til para la reconstruccin
histrica y se entra a formar parte de lo que, hasta hace poco, era el grupo de
los destructores de la documentacin arqueolgica depositada en el territo
rio, grupo en el que haba que incluir no slo a los excavadores clandestinos,
sino tambin a los propios arquelogos. Se trata, por lo tanto, de identificar
reglas de conducta para aplicar en la excavacin, de forma ms sistemtica o
concisa segn las circunstancias, para individualizar el mayor nm ero posible
de acciones naturales y humanas, de acumulacin o de sustraccin, intencio
nadas o casuales. Para ello es necesario analizar tales acciones en el orden
inverso a aquel en que se han producido, como ocurre en el juego de los pa
lillos chinos. Por otro lado, sin reglas no se crea una verdadera comunidad
cientfica, que es la premisa esencial para cualquier avance serio en la inves
tigacin. El talento se muestra cada vez menos enemigo de la norma, espe
cialmente en un trabajo que es tambin manual. Quizs no es el excavador
un artesano al servicio de la memoria?
II I ST O
II \ S
I ,N 1 1\ ' I II
RR \
siempre cosa de it a li anos y de sp ghetttlrtli del espritu; algo sin nada < '
alemn. En es ta esfera [alemana] la tica prevalece sobre la esttica o ms
exactamente en e ll a se sopesan dos conceptos, por lo que a lo feo se de di ca
honor, amor y cuidado 3 Incluso una fealdad o una patologa pueden r epresentar una verdad. Ms all de la esttica de las cosas hay una tica de lo s
contextos.
Si el pasado nos parece todava vivo es tambin porque el tiempo de h
hi storia puede siempre encarnarse de nuevo en el espacio de las cosas y as
retomar alguna forma de existencia terrenal. No se trata tanto d extra r
pensamientos de los objetos, como piensan algunos historiadores slo lite ra tos. La fbrica de las cosas es de hecho uno de los modos en que los pensamientos y los sentimientos humanos alcanzan autnomamente a expresarse,
materializarse y conservarse. Dar prioridad al mundo de lo escrito respecto
al de la materia elaborada (Momigliano, 1962) o viceversa, estar abiertos a lo
bello y ciegos ante lo feo o al contrario, son unilateralidades que nos quitan
lo mejor de la vida, es decir, la compenetrabilidad entre los diferentes lenguajes que se derivan de nuestras diversas percepciones.
Casi todo el pensamiento del siglo XIX, de matriz liberal o marxista, no
supo impedirse jerarquizar. Pero la cultura que podemos llamar de la mec nica del s y de los qu nt siente y razona de forma diversa, difundida en
nuestra cultura, si bien con un retraso de dos generaciones sobre los descu brimientos del primer cuarto de siglo (Pais, 1986). Slo rozando el ao 2000
se tiene la sensacin de vivir plenamente el espritu del siglo xx y la nueva
perspectiva nos obliga a considerar las obras del ingenio y del esfuerzo bajo
una nueva luz.
Este libro debe mucho a Riccardo Francovich, Daniele Manacorda,
Maura Medri, Emanuele Papi, Nicola Terrenato y a los otros arquelogos
con los que trabajo. No habra nacido nunca sin la curiosidad de Salvator e
Settis y de Walter Barberis.
Ac
Julio de
99
\
ESTR TIGR F
Y TCNIC DE L EXC V CIN
l estudio de la antigedad debe saber hacer hablar
a los documentos arqueolgicos desde las estatuas los
arcos de triunfo hasta los ms humildes fragmentos ce
rmicos su elocuente lenguaje. Y a los jvenes se les
debe
ensear
ya a dirimir
Mommseno laa paleoet
nologa
como no
ciencia
de loscon
analfabetos
insultar
junto con algunos seguidores italianos de Mommsen a
los buscadores de cermica sino a integrar el anlisis
de la tradicin con el estudio de las tumbas y de las es
taciones.
GAETANO DE S A N c n s
BATESON
INTRODU
na
IN
conquista moderna
12
HISTORIAS EN LA TIERRA
' tr ll t cr r
INTRODUCCIN
13
uestiones disciplinarias
Preguntas y respuestas
Las
la
del dilogo entre el his toriador excava dor y las fuentes literarias o arqueol
gicas ya conocidas, es decir, ajenas a la investigacin de campo, sino tambin
del coloquio directo con las estructuras, el terreno y los objetos de la exca
vacin en curso. Sera necesario por ta nto que el estratgrafo supiera silenciar
de vez en cuando su elaborada memoria histrica para poder captar las im
previsibles novedades que cualquier porcin de terreno guarda en su inte
rior. Mucha documentacin estratigrfica ha sido destruida desenterrando
porque no responda a las cuestiones planteadas previamente y desde fuera
de la excavacin. Evidencias ms tardas han sido sacrificadas para alcanzar
con rapidez aquellas subyacentes, testimonios evidentes han hecho descartar
aquellos ms recnditos y documentos juzgados ms importantes han lleva
do a la destruccin de otros considerados menospreciables. En la arqueo
loga del territorio debera, en cambio, interesar cualquier cosa que pudiera
'
I IIST O RI AS
I N T R O D U C C I N
~ A
la posibilidad de dar una forma al movimie nto casual de la vida, de tran sformar la tierra en un libro.
se
Calidad y cantidad
Si lo escrito y las imgenes no son ya los nicos lugares del valor his
trico, entonces resulta claro que no se excava para encontrar estatuas ni
papiros, es decir, para colonizar lo subterrneo con nuestros conocimientos
inveterados. La excavacin enriquece cualitativamente la evidencia, acer
cndose cada vez ms a la vida pretrita. El subsuelo no es slo una reser
va de sobresuelo sumergido que sacar a la luz , as como un alma no es slo
un armario que forzar. En la ruina y en la tierra las cosas se degradan en
modos particulares, que son distintos de los destinos de los edificios con
servados todava en uso. Lo enterrado es ms bien lo enterrado . l
descender entre los contextos estratificados la evidencia frgil, latente, in
coherente y heterognea se revela de forma sorprendente y ms dfcil
mente integrable en nuestros conocimientos habituales de aquello que es ya
literaria, artstica y anticuariamente conocido. Se trata de saber manejar
sustancias pesadas y opacas, que se levantan al plano areo del conoci
miento, con todos los riesgos de empobrecimiento e imprecisin que se co
rren cuando se quiere traducir un texto o una dimensin, pero tambin con
16
II I S f O RI AS l i N L A
17
J IIJ RR A
ex pl ora dores que sealaban en los mapas islas apenas divisad as . Pe ro el mun
do de las estructuras y de los objetos es muy variabl e, sin una anatom a
ja, por lo que es imposible ser especialista de las manufactura s de todas la .
pocas y de todos los lugares. Esto no significa , gracias a la universalidad del
mtodo estratigrfico, que en la excavacin de un lugar pluriestratificado el
director deba irse sustituyendo en funcin de las pocas que se encuentren al
descender. Es en el laboratorio, contempornea o posteriormente a la exca
vacin, donde deben confluir las competencias de los diferentes especialistas
llamados a intervenir. Conocemos excavaciones bien dirigidas por estrat
grafos que no eran especialistas de los contextos explorados. No conocemos ,
en cambio, excavaciones bien dirigidas por historiadores, historiadores del
arte y anticuarios especialistas de aquellos contextos pero ignorantes del m
todo estratigrfico. Las peores destrucciones se deben a la presuncin inver
sa. Pienso en el joven H. Hurst que haba destacado como un ptimo exca
vador en Gloucester y haba sido sabiamente nombrado director de la misin
arqueolgica britnica en Cartago, aunque no estaba particularmente fami
liarizado con la cermica, el arte y la arquitectura norteafricanas. Los gran
dad , por la que cuanto ms se estudia una cosa ms ignorante uno se con
vierte en los campos limtrofes, escondiendo las propias carencias detrs de
las de los dems. Ya no sern las relaciones jerrquicas, globales o superfi
ciales, las que reconduzcan la angosta tcnica de las disciplinas en el lveo
unitario de la cultura histrica, sino ms bien el respeto recproco entre los
saberes especializados y la habilidad de convertirlos el uno en el otro en
los modos y momentos ms apropiados.
Un juego universal
En su aspecto ms fsico la excavacin sigue procedimientos vlidos pa ra
cada lugar y tiempo (lo que muy difcilmente sucede en la investigacin his
trica tradicional). Las caractersticas de una fosa , por las que su cor te en los
estratos precedentes es siempre anterior a su relleno, son vlidas en Roma,
en Pekn, bajo los Flavios y bajo los Ming. Por esto la arqueologa estrati
grfica no ve los yacimientos como una seleccin de bellos restos, sino como
una concatenacin continua de acontecimientos en espacios y tiempos deter
minados, mientras otras pticas arqueolgicas focalizan ms bien sobre cul
turas y lugares concretos. Se crean de este modo la Etruria etrusca, la Mag
na Gre cia griega, etc. (Carandini, 1985b). El desarrollo, reciente en Italia, de
la arqueologa urbana (pp . 2 , 30) ha reforzado el punto de vista de la con
tinuidad diacrnica, propio de la cultura estratigrfica. El arquelogo estra
tgrafo aparece cada vez ms como un tiplogo de las intervenciones natu
rales y humanas en un monumento y una especie de icongrafo de sus con
secuencias sobre el terreno. Es un servidor del mundo de las cosas ms que
del de las disciplinas acadmicas. Para l es importante identificar, describir
y poner en relacin estas intervenciones antes de comprenderlas, como los
Objetividad y subjetividad
\
.
,\
18
II I ST O RI
TI
E RR
sas son ms pesadas e impenetrables que las pginas. La excavacin es, por
lo tanto, un proceso largo y arduo, y slo la documentacin analtica de las
unidades estratigrficas y su recomposicin en la reconstruccin ideal pue
den reparar el dao de la destruccin que aqulla inevitablemente conlleva.
As la excavacin traduce forzada e irreversiblemente la pesadez de los ma
teriales y de la tierra en la ligereza de las palabras, de los dibujos y de las fo
tografas. Por otro lado, sin esta transformacin la estratificacin sera slo
silencio y oscuridad, existiendo para nosotros solamente en potencia.
Monumentos e indicios
Cada fuente debe ser usada con anlogas exigencias pero con distinto
grado de rigor, una lectura errnea no daa un texto, ni una mirada falaz des
gasta una imagen, pero una excavacin equivocada o una remocin destru
yen para siempre la evidencia enterrada. Equivale a quemar las pginas del
nico ejemplar existente de un libro inmediatamente despus de su lectura.
Qu quedara del mismo sin una transcripcin o, al menos, un resumen fi-
dedigno?
se muro
puedesin
levantar
un estrato,
la preparacinsignificativos
de un pavimento,
una cloacaNo
o un
destruirlos.
Slo revestimientos
como
mosaicos, frescos y estucos merecen las complicadas y costosas extracciones
no destructivas realizadas por los restauradores. Cuanto mejor es el estado
de conservacin de una fase de un monumento, ms difcil se convierte el
descender a las fases precedentes subyacentes. No se puede ver una cosa cu
bierta por otra sin extraerla y si resulta incoherente, destruirla. La casa de
pografa.
la toma
en consideracin
de los
pequeos
indiciosdesera
como paraRechazar
un detective
interesarse
solamente por
aquellos
homicidios
los
que se dispusiera casualmente de la pelcula. No se trata de descartar las tra
zas frgiles, sino de utilizarlas en interpretaciones provisionales, tiles hasta
que no se dispone de otras mejores. La vieja arqueologa monumental no
puede aceptar este relativismo, al no haberse todava implicado en los cam
bios de la moderna hermenutica, por lo que contina creyendo ingenua -
estruccin y documentacin
20
II I S J OIHA S U
IN I RODU CC I )N
I ,A l lI i RR A
Regreso a
arquitectura
ocasioneslosseproblemas
ocupan deque
edificios
antiguos aypartir
debendeprepararse
poder
afrontar
stos plantean,
las enseanzas funda
mentales de la arqueologa clsica y medieval. No se trata de enfatizar ex
clusivamente el lado tcnico o ingenierstico o de exaltar solamente lo hist
rico-artstico y cultural. Ms bien el proble ma consiste en combinar del mo do
ms satisfactorio la precisin cuantitativa de las cuatro dimensiones espacio
temporales con la precisin cualitativa d e la investigacin histrica.
Dejar de excavar
Hay quien piensa, especialmente entre los historiadores del arte, que no
se debera excavar ms, limitndose a conservar y conocer lo que se halla a
la vista. Es como decirle a alguien: reordena tu memoria y no aprendas
22
II I ST
RI
S UN L
TI
RR
xcavacin y ahorro
Si se quiere conocer todo hay que excavarlo todo, por lo que cada evi
dencia resulta devorada por propio deseo de comprenderla. Donde antes
haba estratigrafa pred ominara el vaco incontrastable. Sin embargo, la con
gruencia y lo placentero de los testimonios no siempre permiten esta des
truccin impune para el saber. Resulta intil destruir estructuras si no hay
una estratificacin importante para inspeccionar, as como es absurdo demo
ler muros cuyas cimentaciones hubieran cortado toda la estratificacin. Se
trata de escoger, caso por caso, si debe prevalecer la lgica de la excavacin
porque lo ms importante est debajo) o la de la valorizacin porque lo
ms importante ya ha sido descubierto). Pero el ahorro detrae conocimiento
y el conocimiento supone la eliminacin del ahorro. n este campo rara
mente se puede realizar una eleccin unvoca. l reino del espacio tridimen -
Mritos
una generacin
24
HISTORIAS E N
TI E RR
INTRODUCC IN
25
ha acabado. Qu tranquila debe ser la vida para quien considera que todo
es obvio, previsible y dado de una vez por todas Sabremos nosotros entender las quejas ya existentes de los ms jvenes mejor de cuanto hemos sido
capaces de tolerar el descrdito de los mayores? Los jvenes que nacen modestos nacen ya viejos, porque la potencia creativa del que se embarca por
primera vez en la vida no puede dejar de enorgullecer a quien la posee y no
irritar a quien se halla ms all del ocaso . Pero las iras de los adultos hacia
los jvenes, frecuent emente justificadas, no deberan llegar nunca a neutralizar sus mritos. Vengarse de la inteligencia es como castigar la vida. La mo destia se aprende con los aos.
HISTORI Y PRINCIPIOS
ESTR TIGR F
DE L
Geologa y arqueologa
28
HISTORIAS EN LA TIERRA
1 STU I W \
I I( IN( II I
S DE LA ES I RAT I G R A l f i \
}, t
30
II I STO RI AS
I A Y J'RIN II I () S I ) I
N LA TI E RRA
F IGURA
1.
1 /\
I STI{A I I
RA FIA
Estratificacin en general
FIGURA
2.
blanco) .
32
RRA
S T ()
W \
JlI I N( IJlI OS DE LA
TRAT I GRAFfA
FIGURA
2
2
FIGURA
3.
Destruccin y construccin.
dos ellos conllevan desplazamientos de materiales. Por dicho motivo, las cir
cunstancias estratigrficas de los yacimientos ubicados en colinas o en mon
taas son diferentes de las de los yacimientos en llanuras sedimentarias, por
que cambian, por ejemplo, los criterios interpretativos en lo relativo a la
deposicin de los materiales. l flujo de las aguas superficiales arrastra los
materiales hacia abajo y las cermicas aparecen rodadas Mannoni, 1970).
Se conocen tambin modificaciones de materiales preexistentes sin que
se hayan desplazado, debidas a compresiones, cocciones, perturbaciones bio
genticas y metabolismo inducido. 5 l anlisis de una estratificacin presu
pone siempre el anlisis de los procesos naturales y/o antrpicos que la han
determinado, con el fin de reconocer las condiciones histricas y paleoam
bientales que han provocado su formacin.
La formacin de una estratificacin tiene lugar por ciclos, es decir, a tra
vs de perodos de actividad y de menor actividad o de pausa. Durante las
pausas pueden aca ecer muchos fenmenos, pe ro no procesos de crecimiento
de la estratificacin. La accin est representada por los estratos y la pausa
por las superficies de los estratos. Dichas superficies son pelculas intangibles
a las que los gelogos han llamado interfacies y represe ntan el perodo que
puede
ser muy corto)
de estrato
exposicin
de uny estrato,
decir, el lapso
de tiem
po transcurrido
entre un
formado
uno queescomienza
a formarse
en
cima del primero, algo as como su vida.
Una accin de deposicin/acumulacin conlleva siempre un estrato el
dato material) y su superficie o interfacies el dato inmaterial). Generalmen
te se presta mayor atencin al primero que al segundo, pero se trata de un
error, porque la reconstruccin histrica debe tener e n cuenta las lagunas de
34
HI STO RI A
E N LA T IE RR A
II I S1
RIA Y I ION
II IOS
I ll
I ,A Il STRA1 1 R A r t A
FIGURA
F IGURA
11.
F IGURA
12.
FIGURA 8.
5 Y7 han sido c ortados por 4, ms tarde rellenados por 3; posteriormente
se ha efectuado e l segundo corte 2, despus rellenado por 1.
tadas.
100
2 00
c.
C
FIGURA
ranteLos
su estratos
formacin,
durant e suenvida
y tambin
despus
dese
ella.
se acumulan
un rea
determinada
que
llama cuenca de
deposicin formada normalmente por una depresin natural o artificial y
tambin por un espacio cerrado por muros o terraplenes. Cuencas diferentes
presuponen estratigrafas diversas figura 9). La forma de la deposicin de
pende de los materiales depositados y del tipo de fuerza ejercida por la na
turaleza o por el hombre al moverlos figuras 10,21-23).
12). 3)subyacentes
Del relieve y adyacentes,
superficiesedeobtiene
un estrato,
c ombinado
con68).
el de4)los
es
tratos
su volumen
figura
Todo
estrato tiene una propia posicin topogrfica en las tres dimensiones espa
ciales. 5) Todo estrato tiene una propia posicin estratigrfica es decir, una
propia posicin relativa en el tiempo en relacin a los otros estratos, posicin
que se obtiene de las relaciones entre las superficies o las interfacies y no d
los materia les en l conte nidos figura 13). 6 Todo estrato tiene una propia
FIGURA
10 .
de-J.a
36
HI STO RI A S BN LA T I ' RR A
14
a) Material residual de otro estrato ms antiguo tringulo); (b) mate
rial coetneo a la formacin del estra to crculo) ; c) material de intrusin proceden
te de otro estrato ms tardo rectngulo).
1 TOI{ I A
37
FIGUR
FIGUR
FIGUR
17 ,
en condiciones sedimentarias son las siguientes: 1) ley de la originaria superposicin por la que el estrato ms alto es tambin el ms reciente, bajo
el presupuesto de que los estratos no hayan sido alterados y se hallen en su
forma de yacer original; 2) ley de la originaria horizontalidad por la que los
estratos que se han formado bajo el agua tienen generalmente superficies
horizontales; las superficies de estrato inclinadas comportan modificaciones
sucesivas de su ubicacin primitiva; 3) ley de la originaria continuidad por
la que los estratos no tienen bordes visibles; en el caso de existir se deben
a sucesivas acciones de erosin figura 16); 4) ley de la sucesin faunstica
por la que los estratos se fechan en funcin de los fsiles que contienen;
ello conlleva que los estratos desplazados o invertidos se fechan ms bien
por los fsiles que contienen que por su superposicin en la estratificacin
figura 17).
Al igual que la estratigrafa geolgica , la arqueolgica se basa en princi
pios aplicables en
parte, ya que ~on iern
al aspecto
de las
acciones humanas, y este sIgue a la regulan dad de la naturaleza mas que a la
en
irrepetibilidad
la historia.disciplinarias
Esta es la razn
porpor
la que
es
tratigrfica las de
distinciones
acaban
revestirarqueologa
un significado
relativo. El excavador es un especialista en estratigrafa en sentido general,
capaz de actuar en los ms diversos contextos, al estar las relaciones estrati
grficas determinadas por la contigidad entre las superficies o interfacies y
no por los materiales contenidos en los estra tos figura 13), de forma contra
ria a lo que ocurre en geologa por la ley de la sucesin faunstica. Esta dife-
38
HI STO RIA
III STO RI A
E N LA T I RR A
I ll I NC II I ) S
. LA EST R AT IGRAFfA
.<
rencia entr e estratigrafa geolgica y arqueolgica se debe a la naturaleza incoherente de los estratos de tierra que, aunque hayan sido excavados o in
vertidos, siempre forman nuevos estratos, al margen de la cronologa de los
materiales en ellos contenidos (figura 18). La historicidad de nuestro sub
suelo consiste en esta constante posibilidad de que un estrato se transforme
en otro y en la actitud humana de crear continuamente estructuras verticales
capaces de multiplicar las cuencas de deposicin y de infringir la horizontali
dad de las deposiciones, que es una caracterstica de la estratificacin natu
r al. El comportamiento de los estratos coherentes es diferente. Se dan casos
en los que estratos constructivos pueden transformarse y presentarse como
estratos rocosos, como por ejemplo en el derrumbe de estructuras en opus
caementicium
Si pensamos en los yacimientos arqueolgicos urbanos y rurales, veremos
que se presentan como islas estratigrficas humanas en un mar de estratos
naturales. En los alrededores o en el fondo de un yacimiento hallamos siem
pre la estratificacin obra de la naturaleza (figura 19) . Desde este punto de
vista,
subrayar
la originalidad
de alos
sedimentacin
yaci
mientos
arqueolgicos
respecto
losprocesos
naturalesdeentraa
el riesgoendelos
separar
aquello que en realidad se muestra de forma continua y, por lo tanto, de ais
lar el yacimiento arqueolgico de su contexto ambiental. Por dicho motivo,
algunos especialistas en estratigrafa consideran que la actividad antrpica
genera estratificacin al igual que cualquier agente sedimentario y geomrfi
ca (Brogiolo-Cremaschi-Gelichi, 1988; Cremaschi, 1990). Segn los diversos
40
HI ST O R I
S EN L
T I E RR A
HI STO RI A Y
I NC I PIOS D E L
E TR
T I GR
FIGURA
22.
23
queda al margen del yacimiento y acaba por jugar un papel subalterno. Des
de este punto de vista la ciudad se presenta como un conjunto intensamente
interrelacionado de acciones humanas que excluye fundamentalmente el
predominio de la naturaleza dentro de sus lmites. Las estructuras verticales
construidas por el hombre fosos, terraplenes, empalizadas y muros) estable
cen conjuntos estratigrficos completamente artificiales, fortificados, no slo
co ntra el enemigo, sino tambin contra la lluvia y los torrentes figura 21).
Los diferentes modos de actuar de la naturaleza y del hombre pueden
comprenderse en trminos de energa. La naturaleza emplea normalmente
energ s bastante ms b j s que las usadas por el hombre incluso cuando uti
li za slo el pico y la pala. Las precipitaciones, los cursos de agua y los vien
tos desplazan poco a poco y con poca fuerza partculas mnimas. As se for
man los estratos homogneos de los que se ha hablado figura 22). Con sus
msculos y herramientas el hombre transforma situaciones precedentes ,
transporta materiales pesados, construye monumentos que , una vez abando
nados , se hunden formando grandiosas ruinas, e incluso stas son la expre
sin de la lt energ atesorada en aquellas construcciones y, por lo tanto, se
convierten en monumentos de monumen tos figura 23). Por no hablar de las
convulsiones que el hombre llega a producir con sus mquinas y sus artefac
tos, desde los diques a lo s rascacielos figura 24), cuya fuerza es casi similar
a la de la naturaleza c uando se desencadena en un cataclismo. La compleji-
FIGURA 24
42
HISTORI
S EN
T IE RR
vida huma na proce diendo p or finos niveles artificiales y tomando de los mis
mos muestras de tierra para analizar en el laboratorio.
Se piensa siempre en el hombre como productor de instrumentos, obras
de arte y arquitecturas. Con menor frecuencia se le considera tambin como
excavador o constructor, creador de cuencas de deposicin y acumulador de
estratificaciones. Por lo tanto, no sorprende que las unidades estratigrficas
por l producidas sean, en muchos aspectos, diferentes de las naturales, espe
cialmente porque reflejan su complicada forma de pr oyectar y sus imprevisi
bles motivaciones. Existe sin duda una relacin entre complejidad cultural y
productiva. La relativa sencillez de las manufacturas y de los yacimientos
prehistricos se corresponde perfectamente con un mundo que no escribe y
viceversa, la creacin de las obras de arte y de los monumentos refleja fiel
mente un mundo que sabe escribir. Desde este punto de vista la documenta
cin escrita se muestra como el complemento natural de la rica produccin
artesanal y manufacturada de una sociedad de poca histrica. La contrapo
sicin entre escritura y materia trabajada no tiene pues ningn sentido, ya
que cada una de estas dos fuentes puede expresar mejor lo que la otra a du
ras penas consigue susurrar. De la misma forma que la me nte no sustituye al
cuerpo humano, lo escrito no sustituye a lo manufacturado. Estratificaciones
y archivos son dos expresiones de una misma faz.
Hasta ahora se ha reflexionado bastante poco acerca de los diferentes ti
pos de estratificacin. En las pocas prehistrica y protohistrica e incluso en
otras ms tardas, como la altomedieval, puede predominar o manifestarse
conspicuamente la estratificacin de origen natural o de ca rcter homog
neo. En las otras pocas prevalece, en cambio, la estratificacin arqueolgi
ca compleja. En la poca industrial el desarrollo de la mecanizacin, de la
limpieza urbana y de la proteccin de los monumentos ha modificado el ca
rcter de la estratificacin, a veces complicndola an ms y a veces simpli
ficndola hasta el extremo. Este libro trata, sobre todo, de la estratigrafa ar
queolgica de la poca preindustrial, cuando acaba el predominio del campo,
se establece un antagonismo entre ste y la ciudad y no se ha llegado todava
al dominio incuestionable de sta Carandini, 1979b). Se intent ar indivi
dualizar los principios que permiten leer la estratificacin creada artesanal
mente por el hombre. Existen una serie de constantes en su comportamien
to sobre el terreno que deben conocerse si se quiere afrontar de forma
metdica el conocimiento de la tierra y de las materias plasmadas por el
hombre. Las reglas de la estratigrafa son, en esta especie de descenso a los
infiernos, nuestro nico Virgilio.
DE L
L
ESTRATEGIAS
MTODOS
DE
EXCAVACIN
rospecciones
44
-II ST
RIAS UN
1'II l RRA
4.
FIGURA
ticas del suelo (un suelo cido no conserva, por ejemplo, los restos orgni
cos). Para medir previamente la potencialidad arqueolgica de una estratifi
cacin (el nico dato objetivo sobre el que se puede basar una programacin
de la investigacin) y calibrar la estrategia a seguir en la excavacin podemos
ayudarnos con sondeos, trincheras y calicatas, o con anlisis no destructivos
como el estudio de la documentacin iconogrfica, grfica, escrita y relativa
a investigaciones anteriores, como la interpretacin de las fotografas areas,
las prospecciones (con recogida de materiales en la superficie cuadriculada
del yacimiento), los cambios en la vegetacin debidos a la presencia de es
tructuras subte rrneas (figura 25), la elaboracin de plantas con curvas de ni
vel, las prospecciones geofsicas y los anlisis qumicos (Carver, 1983, 19861989; Barker, 1986). Algunos de estos anlisis se realizan desde hace aos: a
principios del siglo XVII, en Richborough, Camden observaba los cambios en
la vegetacin (Daniel, 1976) . Otros han sido adoptados slo recientemente,
como los experimentados en York (Carver, 1991b; d . tambin Clark, 1990).
Existe un punto en el que la labor del excavador, la del topgrafo y la del
paleoeclogo coinciden materialmente . El primero debera unir la estratifi
cacin artificial con la natural que la rodea. Los segundos deberan recons
truir la configuracin de los terrenos en las diversas pocas histricas: cadas
de detritus y aluviones plasman y alteran c ontinuamente el suelo, por lo que
sin su estudio no se puede saber si un vaco de yacimientos es real o se debe
a que dichos agentes naturales ha n enterr ado o erosionado aquellos hbitats.
En dichos casos, se puede recurrir, all donde termina el yacimiento y co
mienza el campo circundante, a lo que puede llamarse una trinchera paleo
colgica, eXperimentada en Italia con xito a los pies de la colina de Settefi
nestre (Carandini, 1985a, 1*, pp. 40 ss.). Una excavacin mecnica permiti
sacar a la luz y documentar all un perfil de la estratificacin del Valle d O
ro, en cuyo centro se halla la colina de Settefinestre, til para compr ender los
modos y los tiempos de la formacin de los terrenos . La excavacin manual
de un sector de la seccin, con la ubicacin tridimensional de los materiales
- c o m o debe realizarse en presencia de estratos naturales- permiti datar
su sucesin. Esencial para datar es la presencia de manufacturas en los es
tratos, por lo que una trinchera de este tipo debe siempre excavarse junto a
un yacimiento (figuras 26-28).
46
S TOR
lA S - N LA TI E R R A
47
RA fA
?
I
._ j
nINCHEK A
FIGUR
26.
29.
Forma de
excavacin
FIGUR
27.
CINTA
P
20 ..
FIGUR
muros y seguir su trazado . A pesar de ello, es lcito hacerlo si las crestas de los
mismos slo estn cubiertas por el humus y si este tipo de excavacin se limi
ta a este primer estrato. De lo contrario, el dao es irreparable ya que se pier
den las unidades estratigrficas y sus relacione s con el propio m uro (figura 29).
Por desgracia, fotografas de este brbaro procedimiento se encuentran en las
propias Notizie degli Scavi y son el fruto de una falta total de directrices en di
cho sentido en Italia. De hecho, en el Ministero dei Beni Culturali hay un Ins
tituto central del catlogo y un Instituto central para la restauracin, pero no
existe un instituto para la topografa, la estratigrafa, la arque ometra o la pa
leoecologa, a pesar de que seran necesarios (Carandini, 1986a).
Varios son los modos segn los cuales el arquelogo puede plantear su
excavacin superando el humus una trinchera larga y estrecha, un sondeo ,
una serie de sondeos regulares y cuadrangulares (sistema Wheeler) y una
gran rea (sistema Barker).
Las trincheras representan la forma ms antigua de excavacin: los
obreros cortaban la llanura con una larga trinchera de ocho pies de profun
didad y lo ms estrecha posible (excavacin en Sanguigna dirigida por Fa
brizio del Dongo en a Cartuja de Parma de Stendhal). Hoy en da, las trin
cheras slo se consideran tiles para las estructuras lineales: muros , fosos y
calles. Pero incluso en dichos casos los datos obtenidos slo se refieren a las
propias trincheras y son difcilmente generalizables, especialmente en los de
talles, a todo el recorrido de la estructura hipottica. Poco ms all de la ex
cavacin, la calle podra haber sido ocupada por edificios o pavimentada en
forma diversa y las fortificaciones podran haberse hecho de forma comple
tamente diferente. Por dicha razn, las estructuras halladas en dos sectores a
los pies de la vertiente septentrional del Palatino, interpretadas como muros
con fosos (Carandini, 1989a, 1990a, 1990b), merecen ser objeto de ulteriores
excavaciones que incrementen o disminuyan el grado de verosimilitud de su
48
HIST
R1A S
DE LA ESTRATIFICACIN A LA ESTRATIGRAFA
EN LA T I - RRA
49
FIGURA 30.
FIGURA 31.
FIGURA 32.
50
HISTORI
EN LA
TI
RR
. I
FI GUR
35. Un mismo estrato o una fila de agujeros para postes separados y par
cialmente tapados por los testigos resultan ms difciles de comprender (crtica al si stema Wheeler).
FI GUR
S
----- <F0-+---\;
101
34. Bajo los testigos se esconden sorpresas incluso cuando, a ambos lados, la
estratificacin parece regular y sencilla (crtica al sistema Wheeler).
FI GUR
1)
2)
3)
FI GUR
36. La visin en seccin de lo que se ha excavado no corresponde a la visin
en planta de lo que hay que excavar (crtica al sistema Wheeler).
4)
5)
6)
52
Jl I STO RI AS EN LA T I E RR A
7)
FIGURA 37 .
F IG U RA
un
F IGURA 39
Los testigos para sostener los muros se suman a los testigos preestablecidos, lo que reduce de forma considerable el espacio de la excavacin crtica al sis tema Wheeler) .
A EST R
II I I C A ( 1 N A LA
T R AT I
R AFIA
53
Hasta hace poco el arquelogo ha deseado rodearse, por exceso de prudencia, de demasiados apoyos diafragmas y testigos), hacindose ilusiones
de poder volver hacia atrs o de poder pr ever lo que deber afrontar al excavar. Pero la excavacin es una operacin irrepetible, irreversible y slo de
forma muy limitada previsible, al no existir en un yacimiento arqueolgico
un lugar fsico idntico a otro . E l excavador acaba pues encerrado entre innumerables partes no excavadas que le impiden la visin de lo que l tema
no poder ver o de lo que debera haber vi sto para poder actuar coherentemente . Ms que unos bastones para poder caminar, involuntariamente se ha
puesto bastones entre las ruedas . Tras un adecuado aprendizaje en excavaciones bien dirigidas, el arquelogo consigue generalmente llevar a cabo su
labor contando con sus propios medios, como cualquier artesano. Quien despus de tal aprendizaje no alcance todava dichos resultados, ser mejor que
se abstenga de excavar e investigue en los fondos de los museos, donde se
pueden hacer, an en nuestros das, descubrimientos excepcionales como el
frontn griego reutilizado en el templo de Apolo Sosiano de Roma, brillantemente recuperado y reconstruido por E. La Rocca). Desgraciadamente arquelogos no capacitados para la excavacin e historiadores y fillogos no
arquelogos se obstinan en pr omover excavaciones, a pesar de que la mxima virtud de un cientfico debera ser la de conocer sus propios lmites. Para
excavar bien es necesaria una preparacin de carcter profesional.
En lo que respecta a la forma de la excavacin hay que plantearse una
estrategia flexible por zonas , que permi ta conciliar el rigor estratigrfico con
la visin amplia de los fenmenos indagados, mediante la cual captar sistemas de estructuras y de estratos de tierra lo ms complejos y continuos posible. Las grandes remociones de tierra metropolitanas y coloniales) han
destruido un nmero incalculable de unidades estratigrficas pero, en compensacin, han descubierto barrios enteros de ciudades antiguas. La excavacin en grandes reas que aqu se propone quiere conservar de las citadas remociones la idea de que un edificio o un conjunto de edificios se llegan a
comprender investigndolos en su totalidad en vez de sondearlos p o r bien
que se h a g a parcialmente, pero quiere al mismo tiempo actuar con un control estratigrfico tan riguroso como el que pue de darse, con mayor facilidad,
en uncuando
sondeo.seG.pona
Boni frente
consegua
excavarreas
mediante
sondeos yestratigrficos,
pero
a grandes
desenterraba
enterraba de
nuevo, como hizo en la ladera septentrional del Palatino , lo que obliga a redimensionar su papel de precursor Carandini et al. 1986). En el fondo , se
trata de la gran excavacin del siglo pasado , al estilo de Lanciani o al de PiuRivers, filtrada por la experiencia de los mtodos Wheeler y Lamboglia y culminada con la gran excavacin abierta, sin testigos , adoptada por los equipos
54
FI GUR
Il I ST O lt l AS EN LA T I " RR A
40.
DE LA
55
r fA
ci ente.
arqueolgicos de las principales ciudades britnicas y, por lo tanto, con el mtodo Barker. Al final de esta evolucin metodolgica la atencin se desplaza
desde 1 que se ve en los cortes del sondeo (en seccin) a lo que se ve en la
superficie de la excavacin (en planta). Las planimetras acotadas de cada
unidad estratigrfica permiten la reconstruccin de una seccin a posteriori
en el punto deseado. Adems se dispone de las secciones en los cortes (pp.
111 ss .) y de las aadidas o acumulativas (pp. 109 ss.), a las que no se trata de
renunciar. Por lo tanto, ya no es necesario concentrar preferentemente la documentacin en las secciones.
La forma de la excavacin, es decir, el modo de cortar verticalmente el
terreno, deja claras evidencias. Muchas excavaciones sucesivas a intervenciones ms antiguas han revelado la forma de investigar de sus predecesores. En
Roma , y en otras muchas ciudades, el inicio de una excavacin consiste siempre en el vaciado de los rellenos debidos a intervenciones precedentes, obra
de arquelogos o de cavadores. Sus cortes verticales deben ser considerados
como verdaderas unidades estratigrficas de la nueva zona de excavacin. Incluso nuestros propios cortes no son ms que las unidades ms modernas del
yacimiento (figura 40). Identificar los cortes de las viejas intervenciones y ex cavar los correspondientes niveles de relleno es un modo inslito y eficaz de
retomar cuestiones arqueolgicas no resueltas y de escribir de forma bastante concreta la historia de las excavaciones, teniendo en cuenta que en los informes publicados los cortes en el terreno no aparecen nunca documentados'
(Carandini et al. 1986). En Pompeya, Maiuri haca sondeos limitados que
dan informacin sobre las fases constructivas anteriores a los inicios de la
poca imperial, pero que no permiten reconstruir la planta de estos edificios
ms
antiguos.
Pero, al contrario
que Boni,
e aqul
ubicaba
su estrategia
de excavacin
(Maiuri, 1973).
Unageneralment
planta de las
unidades
estratigrficas creadas al excavar no debera faltar en ninguna publicacin de una excavacin (figuras 40, 41; Carandini, 1985a, 1** , figura 6).
Al concentrar la atencin en los yacimientos no debe olvidarse que el
hombre modifica todo el territorio y su paisaje, ocurre solamente que su intervencin es a veces ms concentrada y prof unda (por lo tanto, ms fcil de
41. La excavacin y los materiales que produce forman las unidades estratigrficas ms recientes del lugar (en algunos casos puede ser ti l separar la tierra, las
piedras , los ladrillos y la tierra ya cribada).
FIG U RA
fOS
'
FI GURA
42.
1,
,,)
56
HI STORIA S E N
A T I RR A
Procedimiento de
excavacin
I E LA
destruccin,
es necesario
encontrar
un trmino
generalcontextos
que las abarque
to
das. Los arquelogos
ingleses
han llegado
a llamarlas
pero ela tr
mino no es el adecuado, desde el momento en que es tratos y superficies son
las unidades elementales de la excavacin, las acciones mnimas identifica
bles o que se ha querido identificar, por lo que es contradictorio definirlas
con un trmino que significa conjunto, pluralidad de elementos o de accio
nes. Es aconsejable, por lo tanto, llamar a aquellas realidades unidades es -
enylaa formacin
vienen
estratigrafa
siempreq u se . l a .s aff r n
unidades
stas jamsde
selos
les estratos,
podr darlamenos
importancia
multiplicidades que existen en su interior y que parecen co?tralecirlas,. ;;. ..
que unas presuponen a las otras.
',
Desde el momento en que las unidades estratigrficas y sus
mantienen una relacin de contigidad, superp uestas fsicamente las unas a
las otras, para excavarlas en el orden inverso a aquel en que se han formado
58
HISTORIAS EN LA TIERRA
1iCC
RArlA
. )
gr;
a
43. Si se excava 1 y luego 2 todo va bien. Pero si se excava primero 2, 1 cae
sobre 2 mezclndose con l y contaminndolo (a no ser que se apuntale 1...).
FIGURA
b
46. (a) Par a identificar las relaciones de superposicin fsica en tre los estra
tos 1 y 2 hay que incidir en planta con la trow l en el lmite entre 1 y 2. Entonces se
ve que 1 sigue por debajo de 2, que, por lo tanto, lo cubre. (b) Puede ocurrir que se
incida de forma errnea, hacia el estrato cubierto. Hay que repetir la operacin en la
direccin adecuada, que es la inversa.
FIGURA
1,2 Y4 cubren pero no estn cubiertos por otros estratos, por lo que pue
FIGURA 44 .
den ser excavados; luego le toca el turno a 6 y a 7; despus a 8 y, finalmente, a 9 (3, 5
*
________
1_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
a
Superfic es sucias; superficies limpias; superficies distintas (pero que to
4 5
davla no se han relaCIOnado entre s gracias a las superposiciones fsicas).
5
b
FIGURA
I-IIS1
Rl \
GN
D .
L \ TI E R R A
LA
GSTR
\ TI I
II C
IN
\ L \ CSTRAT IG R A r f A
61
_ l : : : : l l :: z b = = = = = = = : D . . . L l . . . - _ a
FIGURA 48 .
FIGUR 49. El estrato 1 contiene conjuntos de estucos pintados cados y tres mate
riales cermicos. Si una vez acabada la excavacin los conjuntos se restauran y se co
locan revistiendo el muro 4, se desplazan de la unidad estratigrfica 1 a la 2, de for
ma que en la caja del estrato 1 slo quedan los tres fragmentos cermicos.
seno del estrato, las placas de estuco se numeran progresivamente y cada pla
ca (relativamente coherente o incoherente) se subdivide en subplacas corres
4
pondientes a las cajas en las que la subplaca se coloca.
62
II I STORIA S I_N LA
RRA
12
FIGUR 50.
a) Excavacin analtica 1,2 Y4 abandono, 3 y 5 roderas, 6 enlosado, 7
massicciata, 8-15 estratos de preparacin, 16 abandono, 17-18 tumba); b) excavacin
sinttica 1 abandono, 2 y 3 roderas, 4 calle enlosada, 5 abandono, 6-7 tumba).
LA
l \
l l I
l (
A( I ()N A
3 TR A TI
RA r fA
63
* Profesionales cuyas competencias corresponden a las que en Espaa tienen los arque
logos territoriales o provinciales. Vase el Prefacio a la edicin espaola, pp. IX-X. N. del t.)
64
II I S I O HI S UN I.A 1lI lR lt A
LA HS I I{A I II i ( A ( I ON A I ,A I \STR A I I G RA F fA
6.
51. Una habitacin excavada por cuadros alternos se obtienen dos seccio
nes normales entre s).
FIGUR
FI GU RA 54.
Imagen ideal de una excavaclon urbana entendida como laboratorio
abierto al pblico obsrvese la entrada, el recorrido, los paneles explicativos y la sala
didctica) .
52. Un conjunto regular puede ser excavado por cuadros, como si se tratase
de una sola habitacin figura 51). Ejemplo sacado de la pocilga de Settef inestr e Ca
randini, 1985a, 1**, figura 284).
FIGUR
FIGUR
66
IO I\S
liN
LI\
TI'
RR I\
S UNI D DES
D .
LI\ E5'1
TI
fI
67
=8
55.
Relacin igual a (una fosa ha separado en las unidades 3 y 4 un estra
to originalmente unitario).
FIGUR
DE LA EXCAVACIN
o
57. Relacin cubre/ cubierto po n> el estrato cubre parcialmente a12, por
lo que tiene que haberse formado con posterioridad al 2).
FIGUR
58.
Relacin se apoya en/ se le apoya (el muro 1 se ha apoyado al 2 in
mediatamente despus de su construccin o en un momento de su vida, por lo que es
en cualquier caso ms tardo).
FIGUR
68
III ST
RI AS nN LA T lI lR RA
69
[J
lf
=G
oI
o
FI GU RA 59.
Relacin corta/ cortado pon > la fosa 2 ha cortado los estratos 3 = 4, que,
por lo tanto, son anteriores).
FIG URA60 . Relacin rellena/ rellenado po n> el estrato 1 ha rellenado la fosa 2, que,
por lo tanto, es anterior).
..
I
4
D
o
4
oI
FIGURA 64.
eh
0J rf}
FIGU RA 62 . Faltan relaciones fsicas entre los estratos 3 y 4, pero dadas sus caractersti cas de estratos de derrumbe muy similares y apoyndose ambos sobre los pavimentos anlogos 5 y 6 Ysobre e l propio muro 7, se puede suponer una correlacin
crono lgica entre los estratos 3 y 4 Y otra entre 5 y 6.
70
III ST
RI
AS EN LA l 2 RRA
LA
S I
I N A LA LiSTRAT IG R A r A
I I
71
de
una mesa.deOtras
vecesdeeltransicin,
reconocimiento
lmite
es ms
complejo
por
la presencia
una zona
debidadel
a un
cambio
general
de las, ca
ractersticas de la estratificacin que se interpone entre dos homogeneidades
relativas, ponindolas en crisis (figura 65). Sean cuales sean las caractersti
cas del lmite, debidas a menor intensidad o lentitud en el proceso de acu
mulacin, de corte o de erosin, sea cual sea el tipo de transicin , de mayor
o menor grosor, y sea cual sea la diferencia entre los estratos en contacto, la
excavacin no se autodivide y, por lo tanto, es el excavador quien la divide
en funcin de la realidad objetiva y de la informacin que de ella quiere ob-
'w
= :::::: :::]
Z ~
HK.ATOZ
Es rr.ATO 2
..
..
. . .. . . .. ... . .
Distincin de los estratos: (a) sencilla; (b) compleja (la flecha indica el
plano de cambio, el parntesis la zona de transicin y el corchete las zonas de homo
geneidad y la entidad total de los estratos).
FIGURA
65 .
72
N LA T IE RR A
DE Li\ IlS I I i\ I II I( i\
J( )N i\ 1.1\ HS J Ri\ J IG R
r f i\
7.
PE ESP CIO
YPE TIEMPO
FIGURA
FIGURA
68.
74
HI S J
DE
RIA S EN LA TI E RRA
~ . .
LA
:;
TRATl
75
...
lo
ojos hacia arriba, mientras su mitad inferior est limitada por una membra
na clara que no es una verdadera epidermis.
La metfora del nacimiento, vida y muerte de un estrato no debe to
marse, como ya hemos visto, como una verdad absoluta, pues ste puede ser
objeto de alteraciones (aportaciones, remociones, traslados y modificaciones
fsico-qumicas) en cualquier momento sucesivo a una primera aportacin de
materia y por lo tanto, incluso durante su formacin. Los ciclos de deposi
cin y de posdeposicin no tienen que ser sucesivos en el tiempo y pueden
combinarse
entre s: de
un formarse,
topo no espera
cavar
su madrigueraena que
un es
trato haya acabado
comopara
ocurre
frecuentemente
el humus
Desde esta ptica el suelo no debe verse como algo esttico, sino como una
realidad en continua transformacin a causa de los procesos de alteracin de
posdeposicin causados por la fauna, la flora, el hielo/deshielo, los movi
mientos de materiales en pend ientes debidos a la gravedad, la expansin/con
traccin de las arcillas, los gases del suelo, el viento, los fenmenos artesia
nos, el crecimiento y rotura de cristales, la resolucin y precipitacin de sales
en el suelo, los fenmenos telricos, las formas de degradacin/cambio del es
tado fsico-qumico, la erosin natural, el corte/remocin por parte del hom
bre y el paso de animales y hombres De Guio, 1988).
Los materiales que aparece n sobre la superficie de un estrato y bajo el vo
lumen del que se le superpone son, con frecuencia, de difcil interpretacin. Se
pueden atribuir al estrato superior con la ventaja de no contaminar con mate
riales posiblemente ms tardos el inferior, como pasa con las intrusiones.
Tambin se pueden atribuir a la vida y/o al abandono del estrato inferior y sim
bolizar, en s mismos, una especie de unidad estratigrfica sin tierra. A veces
los materiales correspondientes a la vida y/o al abandono se superponen y
quedan englobados en el nivel superior de un estr ato que ha cumplido las fun
ciones de un pavimento de tierra batida (pp. 186 ss .). En tal caso, lo ms pru
dente sera excavar el estrato en dos niveles, el primero con una limpieza enr
gica de la parte super ior del volumen y el segundo retiran do la parte ms baja
(por lo tanto, no contaminada) del volumen del estrato (figura 70). Este es uno
de los casos raros en los que un estr ato arqueolgico debe ser excavado en dos
niveles por motivos que no son meramente prcticos, po rque es uno de los po
cos casos en que dos acciones radicalmente diferentes pueden confundirse en
lo que parec e una sola unidad estratigrfica, que no se pue de dividir en dos es
tratos por la homogeneidad fsica de su composicin.
70 .
FIGURA
71.
76
HI TO RI A S E N LA TI ERRA
LA
s n
ES TR A' J Jo I (
=:
=====:::_
a
77
A ( 1 N A L A EST R AT IG RA Jo IA
[ _ . _.
ESTRATO '
----b
ST ATOI
INTW
lUPfl_
Emmz
_ _
Superficies en
FIGURAn
(a) ~ n estrato se deposita en la depresin A; (b) los muros de una casa
la cavIdad B en la que se depositan estratos; (c) en las cavidades A y B se
deposItan .otros estratos que modifican su forma ; (d) la cavidad B est saturada y
la obliteracin.
queda
oblIterada
un estrato de la depresin A, que est tambin casi llena
lo
tanto,
cercana apor
y por
Tenemos tendencia a cr eer que las piezas en las que desmontamos el sub
suelo son solamente aquellas bolsadas de relativa indistincin que constitu
yen los estratos con sus volmenes y sus superficies. Se trata de un er ror por
que conocemos acciones materialmente reconocibles que no son estratos. De
hecho, tanto el hombre como la naturaleza, aparte de depositar y acumular,
erosionan, gastan, desmontan, expolian y destruyen. La pr opia excavacin es
una de estas actividades. Podemos definir estas acciones como negativas, y
son tan importantes como las positivas, que reconocemos con mayor facili
dad. Una empalizada es tan importante como un terrapln.
Para el excavador la dificultad reside en el hecho de que cada remocin
de material se hace evidente mediante la ausencia del mismo, habindose
convertido el volumen de estratificacin removido en una o ms unidades es
tratigrficas en otro lugar, y lo que ya no est no se puede tocar, excavar ni
limpiar per o s identificar, dib ujar y fotografiar. Al limpiar la superficie de
un estrato se extrae en realidad el nivel inferior del volumen del estrato su
perior o se raspa ligeramente la capa superior del volumen del estrato i n f
rior, por lo que, en realidad, nunca se limpia una superficie , se pone en eVI
dencia por el contacto correctamente identificado entre los dos volmenes de
dos estratos. Dichas superficies negativas son, por lo tanto, un no ser en cuan
to a su volumen, una laguna de la estratificacin , interfacies o superficies en
s, donde las diferentes superficies (el techo y el lecho) confluyen en una
nica superficie de discontinuidad De Guio, 1988).
Estas superficies de unidades estratigrficas negativas deben distinguirse
de las superficies de las unidades estratigrficas positivas, de las que ya he
mos hablado. Estas ltimas sirven para distinguir en el espacio y en el tiem
po los volmenes de los estratos y constituyen un aspecto de su
dado
que mantienen sus mismas relaciones estratigrficas, por lo que no tIene sen
~ l
tido numerar
volumen unidad
y la superficie
de un estrato
, ya que esta ltima
no
constituye
una verdadera
estratigrfica.
Las transformaciones
sin des
plazamiento o aportacin de materia, debidas a compresin, coccin o qui
mismo inducido, tampoco modifican la secuencia de la estratigrafa, por lo
que resulta absurdo distinguirlas como unidades estratigrficas, aunque sir
van para comprender la gnesis y la historia de los estratos que las han su
frido (Leonardi, 1982).
78
D E LA
I I I
N A LA PSTRAT I
I (
RA rf A
V / ~ V r T i H 6 - ~ _ ~ _ ~
..,------.
..
1............
<ti.
N/
:
I
....
-- ':
\ :
. .,
.....
_:::----.
<-1
......
.
FIGURA 74 .
Tipos de superficies en s unidades estrati grficas negativas): verticales
a-e) y horizont ales d-e) . Si el desgaste o el rebaje de un estrato horizontal d) es
completo y uniforme puede resultar difcil de reconoc er figura 6).
FIGURA 76.
cales son las fosas, los fosos y los propios cortes de una excavacin arqueo
: : ::::
lgica figura 74). Horizontales son las erosiones y las remociones a nivel d e
estra tos horizontales figura 75d) y los arras amiento s o destrucc iones de es
trat os verticales, como las crestas de los muros figura 75e). Las unidade s es
tratigrf icas negativas verticales figuras 75a-c) pueden destr uir a su vez uni
dades estratigr ficas positivas horizontales y verticales figura 75) y unidad es
estratigr ficas negativas verticales y horizont ales figura 76).
Debemos rec ordar que adems de las unidades estratigrficas positivas y
negativas, debidas a la sedimentacin y a la erosin, se dan tambin , en casos de superficies expuestas, obliteraciones de los caracteres sedimentarios
por obra de los procesos pedogenticos Cremaschi, 1990).
Numerar
Unidade s estratigr ficas negativas verticales B, e D, F Yhorizontales
A, E , G) destruyen unidades estratigrficas positivas verticales B-G) y horizontales
FIGURA 75.
A) .
l s
acciones
80
l/1 ST
RI A S
N LA T I E RRA
LA
I, ST R A T I FI A ' 1 N \ L \
i \ S T R \ T I G RA F r \
HI
C P
UN
PE L S VE
PE6E E N V M E l i
ON NIMEliO
FIGURA
77.
UE
AKA U
78. Hay tres soluciones grficas para numerar el estrato 68: (a) solucin a
descartar por reiterat iva; (b) solucin para las secciones; (c) solucin para las plantas.
FIGURA
Los arquelogos han comenzado a numerar regu larmente los estratos des
de los aos treinta, pero todava son muchos los estratos sin numerar en las ex
traas secciones publicadas , incluso recientemente, en las Notizie degli Scavi
entre ellas las, por otro lado bien dibujadas, de la excavacin de P irgos en el
Supplemento II I de 1970), por lo que este criterio se puede considerar en Ita
lia de nueva adquisicin. Todava pareca ms raro numerar los muros, mien
tras que muchas veces se han numerado en las plantas las habitaciones de un
edificio, operacin justa pero que no suple la falta de numeracin de los muros, ya que las habitaciones no son unidades estratigrficas, sino conjuntos de
stas y en consecuencia, actividades ya interpretadas (pp. 145 ss.). Tan slo re
cientemente se ha comenzado a numerar las superficies en s de las unidades
estratigrficas negativas: fosas, fosos, rebaj es de es tratos y arrasamientos de
mUros. ~ a experiencia ensea que es justo uniformarse a la nOrma siguiente:
toda uOldad estratigrfica positiva o negativa, horiz ontal o vertical, natural o
artificial, casual o intencio nada, adems de ser identificada, relacionada con
las dems y documentada, debe ser numerada en una nica serie progresiva de
nmeros rabes, sin que sea necesario que el orden de la serie numrica co
rresponda al orden de la secuencia estratigrfica. Se pueden ilustrar los dife
rentes tipos de unidades estratigrficas a numerar en un diagrama (figura 77).
En seccin se atribuye el nmero que indica un estrato a su volumen, mientras
que en planta ste aparece sobre su superficie (figura 78).
esta
aq u el yacimiento teniendo en cuenta una periodizacin
bl ec ida, por lo que un determinado nmero romano correspondta
a
un perodo histrico concreto de la ciudad y eran las letras que acompana
ban a dichos nmerOS romanos las que indicaban los diferentes estratos . El
82
HI ST
RIA S E N LA T I E RRA
Secuencia estratigrfica
LA
I I { i\ ' I I I
ION
[I]
m
a
r
[T
b
cp em
FIGU RA 80.
(a) Relacin de igualdad 1 y 2 representan la misma unidad); (b) re lacin en el tiempo (la unidad 2 bajo la unidad 1 significa que la precede en el tiempo) ;
(c) correlaciones (las unidades 1 y 2 puestas a un mismo nivel se consideran contemporneas).
este fin. De hecho, las secciones y las plantas seleccionan siempre un aspecto diacrnico o sincrnico de la realidad que se quiere representar y no permiten la visin global de todas las unidades estratigrficas, de sus relaciones
y correlaciones esenciales, la nica que permite controlar de forma sinttica
toda la estratificacin traducida en estratigrafa (figura 79).
Una representaci n global de la estratigrafa no puede ser topogrfica, es
decir, realista, sino solamente estratigrfica, es decir, reducida a la nica di mensin del tiempo relativo, lo q ue conlleva el paso del verismo al simbolismo, como por ejemplo un diagrama en el que aparezc an todas las unidades estratigrficas reducidas a nmeros. En el diagrama dichos nmeros se inscriben
en un rectngulo y las relaciones esenciales que se establecen entr e ellos se representan por lneas de conexin entre los rectngulos que contienen los nmeros.
Este diagrama
parece a unintraducibles
rbol genealgico
80) en el que del
las
tres dimensiones
de lasetopografa,
en la (figura
bidimensionalidad
papel, pueden ser introducidas reducindolas a la bidimensionalidad cronolgica de un antes y de un despus, y, por lo tanto, a la cuarta dimensin del
tiempo, la cual se puede representar en una hoja aunque recurriendo en algunos casos a la solucin grfica de los puentes (p. 86).
A esta solucin se ha llegado, slo en tiempos recientes, despus de un
H4
I
2
I
3
FIGURA 82.
La unidad 4 estratigrficamente es ms tarda que la 5 y la 7. La unidad
7 tiene una relacin estratigrfica directa con la 4, demostrada por las dos lneas que
separadamente conectan la unidad 4 con la 5 y la 7, lo que sirve para ilustrar que nin
guna relacin estratigrfica directa conecta la unidad 6 con la 5 (al no poderse desde
6 subir a 4 para despus bajar a 5), como podra errneamente pensarse si el diagra
bq
t5
FIGURA 83.
Si bien existe una relacin fsica de superposicin entre la unidad 2 y la
5, la lnea que las conecta directamente es reiterativa, dado que esta misma relacin
se ha ll a ya indicada por la lnea que pasa po r la unidad 3, que en la secuencia asume
una posicin intermedia entre ambas unidades.
--...
:i
r-
---
--------
--
--
--
--
: ~ ~ / ; ~
84.
I
JI
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ____
1\
I
J
rI
I
9
,I
n
"I
85. Diagrama estratigrfico: (a) mal dispuesto; (b) bien dispuesto (l as uni
dades 7 y 8 se han invertido) .
FIG U R A
121
128
1 fi\
122
12?
12 1
132
1.1
135
86.
con la de una visita guiada al monumento que tenga una propia lgica, fase
por
Pero de
en haber
un yacimiento
inevitablemente
que, del
in
cl
usofase.
despus
estudiadocomplicado
las mejoresocurre
disposiciones
de las ramas
r bol estratigrfico, un cierto nmero de unidades estratigrficas se hallen
entr elazadas de forma tan compleja que hace inadecuada la representacin
bidimensional del diagrama. En dicho caso, es necesario servirse de una so
m
W
6
10
1
12
1+
13
15
F IGU RA 87 .
(a) Seccin; (b) axonometra desgajada de la seccin ; (c) di agrama es
tra ti grfico de la seccin.
IIIST RIAS ,N
88
TI
RRA
a
88. (a) Se identifican con la trowellas relaciones de superposicin fsica en
tre las unidades estratigrficas que se han diferenciado en superficie ; (b) se elabora el
diagrama que indica el orden bajo el cual excavar dichas unidades (1 ,3 , 6 Y8 pueden
ser excavadas simultneamente en primer lugar, despus le llega el turno a 5 y, final
mente, a 10).
FIGURA
3.
DOCUMENT CIN
L AS FICHAS
nacin de los alzados se obtiene en este caso un alzado general interior que
puede relacionarse con el exterior por medio de las aperturas. Ms tarde se
rn los pavimentos los que conecten las cuatro paredes de los alzados de de
talle (Francovich-Parenti, 1988, p. 278, figuras 14-15). La estratigrafa de los
edificios tiene algunas caractersticas propias e n lo relativo al cubre/cubier
to, las correlaciones y la repetibilidad de los experimentos estratigrficos,
caractersticas que deberan identificarse y describirse mejor.
A continuacin veremos cmo el diagrama desarrolla una funcin de
gua esencial en todas las operaciones de sntesis que siguen a la excavacin,
del estudio de los materiales a la determinacin de las actividades o de los
grupos de actividades a la periodizacin y a la elaboracin de las plantas
compuestas o de perodo, que son el presupuesto fundamental de las recons
trucciones finales.
i)O
N T
II I S ) ()IHA S I l N LA TI E RRA
11 EA I
. : : > / ) .
Cdigos de catalogacin : 1.1. Ficha SAE, 1.2. Cdigo unvoco, 1.3. nli
dad que ficha, 1.4. Entidad competent e.
Referencia a otras fichas: 2.1. Localizaciones (2.1.1. Localizacin geogr fi
ca, 2.1.2. Centro histrico, 2.1.3. Zona urbana [figura 89], 2.1.4. Sector ur-
IIISTOIU/\ S I: N 1 /\ TIERR/\
4
5
que fechan.
El
1 del sondeo 12 realizado en la zona B no se ha completado,
por motivos clentlflcos o prcticos, mientras que se ha avanzado en el sector 2.
FIGURA
4
5
bano, 2.1.5. IGM (NT. Mapa del Istituto Geografico Militare), 2.1.6. Par
cela catastral, 2.1.7. Datos de excavacin: Entidad responsable, Entidad financladora, Autor de la excavacin, Fecha de la excavacin, Colabora
dor/es de excavacin, Bibliografa).
Objetos: 3.1. Sondeo, 3.2. Habitacin, 3.3. Sector (figura 90), 3.4. Cuadr
cula.
Cronologa: 4.1. Cronologa genrica , 4.2. Cronologa especfica, 4.3. Cri
ten o de datacin.
5.1. Posicin del sonde o, 5.2. Medidas, 5.3. Cota, 5.4. Con
o atos
diCiones fmalIzada la excavacin, 5.5. Restauraciones a realizar, 5.6. Pro
puesta de excavaciones a realizar.
6.1. Geomorfologa, 6.2. Geologa, 6.3. Pedologa, 6.4. Si
tuaclOn agncola y natural, 6.5. Uso actual del terreno, 6.6. Investigaciones
precedentes, 6.7. Motivo de la excavacin, 6.8. Observaciones acerca del
mtodo, 6.9. Interpretacin, 6.10. Secuencia cultural, 6.11. Observaciones.
Datos administrativos: 7.1. Situacin jurdica, 7.2. Condicionantes existen
tes, 7.3. Uso actual, 7.4. Propuestas para la proteccin y la revalorizacin.
8.1. Documentacin fotogrfica (8.1.1. Tipo, 8.1.2. Orga
Olsmo/propletano, 8.1.3. Colocacin, 8.1.4. Nmero de negativo, 8.1.5.
8.1.6.
8.1.7. Cota, 8.1.8. Bibliografa), 8.2. Documentacin
(8.2.1. TipO , 8.2.2. Escala, 8.2.3. Organismo/propietario, 8.2.4. Co
locaCin, 8.2.5. Nmero de inventario, 8.2.6. Autor, 8.2.7. Fecha, 8.2.8. Bi
bliografa), 8.3. Representacin grfica del matrix (diagrama estratigrfi
co), 8.4. Videodisco, 8.5. Bibliografa especfica, 8.6. Referencia a viejas
fichas, 8.7. Elaboracin, 8.8. Funcionario responsable, 8.9. Revisin e in
formatizacin, 8.10. Fecha de registro, 8.11 . Actualizacin.
Unidad estratigrfica
Cdigos de catalogacin:
Entidad competente.
Datos tcnicos: 6.1. Medidas, 6.2. Cotas, 6.3. Estado de co nse rva i<Il , (v I.
Fiabilidad estratigrfica.
Descripcin del estrato/Datos analticos: 7.1. Criterios de di sl nci , 7, ,
Modo de formacin, 7.3. Componentes, 7.4. Consistencia, 7 .5. ( o lor, 1 .h,
Descripcin, 7.7. Interpretacin, 7.8. Materiales presentes, 7.9. Mu 'S IIll H,
7.10. Flotacin, 7.11. Cribado, 7.12. Anlisis en laboratorio, 7.13 bs I V l
ciones.
Documentacin: 8.1. Documentacin fotogrfica, 8.2. Documentaci n r,
fica, 8.3. Videodisco, 8.4. Bibliografa especfica, 8.5. Referenci a a viejas fi
chas, 8.6. Redactor, 8.7. Funcionario responsable, 8.8. Revisin e inform a
tizacin, 8.9. Fecha de registro, 8.10. Actualizacin.
Ficho de
I ,A I)( ) IIMnNTA
1 N
95
elabo raci n, 8.9. leme ntos decorativos de las caras vistas, 8.10. Descrip
cin, 8.11. Inscr ip ciones, 8.12. Escudos, emblemas, etc., 8.13. Interpreta
cin , 8.14. Muestras, 8.15. Anlisis de laboratorio, 8.16. Observaciones.
Do cum entacin: 9.1. Docum entacin fotogrfica, 9.2. Documentacin gr
fica, 9.3. Videodisco, 9.4. Bibliografa especfica, 9.5. Paralelos bibliogr
ficos, 9.6. Referencia a viejas fichas, 9.7. Redactor, 9.8. Funcionario res
ponsable, 9.9. Revisin e informatizacin, 9.10. Fecha de registro, 9.11.
Actualizacin.
Ficha
de
unidad estratigrfica
de
revestimiento VER)
3.
4.
5
6.
7.
H
que fechan.
Datos t cnicos: 7.1. Medidas, 7.2. Cotas, 7.3. Orientacin, 7.4. Estado de
co nservacin, 7.5. Restauracio nes modernas, 7.6. Fiabilidad estratigrfica.
D/ scripcin de la es truct ura/Datos analticos: 8.1. Tipologa de la estructu
ru , 8.2. Tcnica constructiv a 8.3. Material constructivo que la forma , 8.4.
Mili 'ria l o stru ct iv o que la une, 8.5. Configuracin del paramento, 8.6.
Sis ' nltl d ' co nstru cci n, 8.7. Signos de cantera o de obra, 8.8. Trazas de la
herente) .
Para esta parte, cf. pp. 60 ss. Mientras que la ficha de VE resulta en par
te insuficiente para la descripcin de estratos cuyo interior deba excavarse
microestratigrficamente (como en el caso de estucos pintados cados), es del
todo inadecuada para la descripcin de unidades estratigrficas de revesti-
II I S I ()IO /\S
3
4
En Inglaterra
agua
y, por
lo tanto,
temente,
como
en losanaerbicos.
casos ya famosos
de York esta
y desituacin
Londres. se da frecuen
La fi cha e n uso e n Londres, adems del nmero de la unidad y los cdi
lOS ele catA logacin, prev las siguientes voces:
H,
l e.) .
I ,A I H) j \ I MIIN I /\ ( I ()N
1 /\
1)7
II I S I )I{IAS LN 1,/\
I ,A I)O
1 1BRRA
.Es urgente la e laboracin de una norm a tiva e n dic ho sentido por parte del
Instituto central de l cat logo.
Tab las
\ JMilN I A I ON
99
de materiales TMA)
de
4.
5.
6
7
En L ondres se usa tambin una ficha para esqueletos humanos Brothwell, 1972; Site manual, 1990) que incluye, adems del nmero de la unidad
y los cdigos de catalogacin, las siguientes voces:
1. Tipo de tumba.
2. Corte de la tumba.
3. Contenedor funerario.
4. Grfico del esqueleto (colorear los huesos conservados).
5. Cotas (crneo, sacro, pies).
6. Orientacin.
7. Posicin del esqueleto.
8. Estado de conservacin.
9. Descripcin (medidas, posicin de las extremidades , patologas, etc. .
10. Relaciones fsicas.
11. Diagrama estratigrfico (slo si no hay contenedor funerario, ya que la
posicin estratigrfica es idntica a la de este ltimo).
12. Calidad de la excavacin y de la recogida de materiales.
13. Tratamiento conservativo.
14. Materiales asociados con el esqueleto (precisando tambin cmo se han
recogido).
10
Tabla de materiales.
Cdigos de catalogacin: 2.1. Cdigo unvoco, 2.2. Organismo qu e fi h ,
2.3. Organismo responsable.
Referencia a otras fichas.
Localizaciones: 4.1. Localizacin geogrfica (colocacin), 4. 2. Coloca
cin especfica, 4.3. Inventario del Museo o de la Soprintend enza, 4.4.
Localizacin geogrfica (del hallazgo) , 4.5. Modalidad del ha ll azgo, 4.6.
Datos de excavacin.
Objeto: 5.1. Objeto (5.1.1. Definicin del material, 5.1.2. C la selVarie
dad/Representacin, 5.1.3. Produccin, 5.104 Forma, 5.1.5. Definicin,
5.1.6. Tipo).
Cronologa: 6.1. Cronologa genrica, 6.2. Cronologa especfica.
Datos tcnicos: 7.1. Material y tcnica (7.1.1. Tcnica de elabora n,
7.1.2. Superficie externa [tratamiento], 7.1.3. Superficie externa I 0 1011
7.1.4. Superficie interna [tratamiento], 7.1.5. Superficie inte rn a I 01011 .
7.1.6. Pasta), 7.2. Decoracin (7.2.1. Definicin/Molduras, 7.2. 2. T n l II,
7.2.3. Posicin, 7.2.4. Descripcin).
Datos cuantitativos: 8.1. Ejemplares enteros (8.1.1. Nmero [t otal1 8. 1, ,
Dimetro del borde, 8.1.3. Dimetro del fondo, 8.1.4. Altura, 8. 1.5 . P NO
total, 8.1.6. Inventario), 8.2. Ejemplares reconstruidos (8.2.1. Nm ro
[total], 8.2.2. Dimetro del borde, 8.2.3. Dimetro del fondo , 8.2.4. A ltu
ra, 8.2.5. Porcentaje de circunferencia, 8.2.6. Peso total, 8.2.7. Inventario),
8.3. Fragmentos (8.3.1. Parte conservada, 8.3.2. Nmero , 8.3.3. Pe s
8.3.4. Dimetro del borde, 8.3.5. Porcentaje de circunferenci a, 8.3.6. Jn
ventario).
Datos analticos: 9.1. Datos epigrficos, 9.2. Anlisis de laborato ri o, 9.3.
Observaciones.
Documentacin : 10.1. Documentacin fotogrfica, 10.2. Documentac n
grfica, 10.3. Paralelos bibliogrficos, IDA Referencia a viejas fichas,
10.5. Redactor, 10.6 Funcionario responsable, 10.7. Revisin e in for mati
zacin, 10.8. Actualizacin.
l lO
II I S I( )I{ I i\S l /N I
LA DO
1986).
4.
5
6
7.
8
9.
10
10.10.
10.11.
chas , 10.12.
10.14. Revisin
Redactor, 10.13. Funcionario
responsable,
Paralelos
bibliogrficos,
Exposiciones,
Referencia
a viejas fi-e
in formatizacin , 10 .15. Fecha de registro, 10.16. Actualizacin .
M IJNTI\( I
L01
3.
Una ficha para cada material o muestra paleoam biental con el fin de ob
te ner identificaciones o precisar cronologas (C14, dendrocronologa , etc.) no
ha sido todava elaborada por el Instituto cen tral del catlogo. Se usa, en cam
bio, en el Departamento de Arqueologa Urbana del Museo de Londres. 3
L os
Medidas tridimensionales
Para elaborar secciones y plantas es necesario disponer de puntos segu
ros en el espacio en los que anclar la representacin dibujada de la realidad.
Se podra creer que la fotogrametra puede sustituir los dibujos tradicionales
,se
pero no es as (Caciagli, 1981, pp. 351 ss.). El dibujo
riza por la ventaja inigualable de ser una mezcla de representaclOn obJetlva
y de seleccin e interpretacin subjetiva de la realidad; pensemos en el alza
do de un muro, en el que aparezcan las superficies subrayadas y se hayan .co
loreado los diversos materiales constructivos y los diferentes morteros (fIgu
ra 109). El dibujo arqueolgico no es una imagen ms o menos realista de la
realidad, sino una representacin ms o menos realista de la realidad inter
pr e tada en
pues de un
102
10.
II I S I OI{IA S I \N I ,A T IERRA
/ 1
r __t:;t
- --
1 0
EXCAVAC ON
I
b
,
,
I
100 ,
J
I
a
FIGU RA 91. Sistema de triangulacin a partir de piquetas situadas en los bordes del
rea de excavacin (las lneas discontinuas indican algunas mediciones de control).
~ t
-.r 100
200
FIGURA 92 . Teora del sistema de coordenadas. (a) Punto terico de origen O/O) . (b)
Falso punto de origen, seleccionado con el fin de tener en la excavacin secuencias de
nmeros en las centenas y en las decenas para las abscisas y las ordenadas (120/200)
para evitar posibles confusiones (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
NOU
.,
I
z;-t'
tVETA$
.. .
I
I
. . ;:
:
-i
2}O -i
I
1
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210 -1
...
L-
r
5
--
T -
JO
-r -
170
IO I .
r iCU RA 94 .
ra
50).
FIGURA
95.
El nivel ptico.
FIGURA 96.
La mira y quien la sostiene vistos desde el nivel ptico. La medid a que
se lee en la mira es 162,5 cm.
cima o por debajo del punto cero. Cuando el punto a acotar se halla fuera
de la visin del instrumento, por estar demasiado alto respecto de ste, s
puede utilizar la mira invertida, haciendo coincidir su cero con el punt a
acotar y sumando en vez de restar a la altura del instrumento la medida le
da sobre el punto a acotar (figura 97).
En el Departamento de Arqueologa Urbana del Museo de Londres las
cotas se indican en la parte posterior de la ficha de unidad estratigrfica, pre
cisando la cota del punt o cero respecto al nivel del mar, el valor de su lectura
en la mira y la suma de ambos valores, de la que se obtiene la altura del in s
trumento sobre el nivel del mar. A continuacin hay una lista, con numeracin
progresiva, de las lecturas de los puntos acotados, lecturas que se
de la
altura del instrumento para obtener la cota de los puntos sobre el nIvel del
L7
ecciones y alzados
r lGU RA 97.
Uso del nivel ptico y de la mira para tomar cotas . (a) Punto cero: + 120
cm (a ltura del instrumento). (b) Punto a tomar: 120 cm (altura del instrumento) - 220
cm (medida leda sobre el punto a tomar) = - 100 cm (cota del punto). (c) Punto a to
mar: 120 cm (altura del instrumento) - 90 cm (medida leda sobre el punto a tomar)
= + 30 cm (cota del punto) . (d) Punto a tomar: 120 cm (altura del instrumento) + 350
cm (medida leda sobre el punto a tomar con la mira invertida) = 470 cm (cota del
p un to) .
mar. Cuando las cotas sobre el nivel del mar se calcu lan y se trasladan a las
plantas de unidad estratigrfica ello se indica en la voz relativa a las cotas, que
se halla en la parte posterior de la ficha de unidad estratigrfica.
OH
( I \S I, N
1
_ ... :.
\ 1 .
\--_-w--t-
---
TIl.lRRA
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.
-
109
LA DO CU MENTACIN
8
-5
~ ~ -
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FIGURA
100 .
2 y 4 se mezclan).
FIGURA
p n
, 1
1 11
11 )
III STO RI
S EN LA TI E RR A
l A 1) )
I JMJlNI ACI
II1
104. Cartelitos con los nmeros de los estratos , sujetados con cl avo s, en las
FIGUR
superficies de los estratos, en planta y en seccin.
obstante, el umus tiene que ser acotado pa ra poder aadir su perfil a la s se ciones que se planteen sucesivamente.
a
FIGUR
103.
III S
II I S I ) I( I
S IN 1 1\
1 A 1H)(
IlRRi\
IMlN' I i\ ( ' 1 N
I IJ
2
4
F IGURA
107. La excavacin de una gran trinchera para una cloaca urbana pone a la
vis ta un a seccin ocasional.
F IGURA
FI GURA 106.
Trincheras entrecruzadas de expolio de muros mostrando secciones oca
sionales que permiten conocer, al menos parcialmente, la estratificacin del lugar, sin
necesidad de excavarla.
11
II I S I OR I AS
D rn w
b
11
I .A 1)()(,I JM l i N I i\( 1 N
LA
108. Diversos modos de dibujar una seccin. (a) Las superficies no se indican con lneas. (b) Slo se indican con lneas las superficies de las unidad es estratigrficas negativas. (e) Se indican con lneas todas las superficies. (d) Se indican con l
neas todas las superficies y las de las unidades estratigrficas negativas con un trazo
ms grueso.
FIGURA
queolgica son las relaciones entre las diferentes superficies, ya que de ellas
se puede obtene r la secuencia fsica de la estratificacin. De ah la necesidad
de dibujar con precisin los contornos de los estratos. Hay que determinar
mediante la excavacin dnde acaba un estrato y dnde comienza el siguiente. Tal decisin debe tener un paralelismo grfico en las lneas que permiten reconocer las superficies de la unidad estratigrfica en seccin. Los estratos tienen una individualidad propia y nosotros no podemos renunciar a
separarlos mediante la excavacin. La seccin no es el retrato fisonmico
sino la documentacin de una estratigrafa en un plano vertical, no como se
muestra sino como se ha comprendido: objetiva y al mismo tiempo impregnada de interpretacin. Wheeler y Lamboglia hacan bien al separar con l
neas continuas los lmites de los estratos . La solucin de indicar solamente
con lneas las superficies de las unidades negativas (Harris, 1979, figura 15)
es visualmente desafortunada, al igual que aquella antinaturalista de indicar
con una lnea ms delgada las superficies de los estratos y con una ms grue sa las superficies en s (figura 108).
Cada excavacin debe adoptar una simbologa para caracterizar la composicin y las inclusiones de los diversos estratos que resultara difcil de hacer de forma realista, como humus estructura constructiva seccionada, arcill a, arena, tierra mezclada con mortero, cenizas, tierra, preparacin de pared,
pavimento de mosaico, pavimento en spicatum pavimento de cal y fragmen tos de cermica batido de cal, preparacin de pavimento, firme de piedras y
ar gamasa, m9ftero Yfragmentos de opus caementicium estucos, carbn, piedr a s, desechos.8
En el DepartamentQ de Arqueologa Urbana del Museo de Londres las
secciones se dibujan a escala 1:10, indicando los puntos cardinales y las coor denadas espaciales en los extremos de la lnea de seccin. Pero no hay que
respetar siempre dicha escala, corrientemente se utiliza la 1:20 . Resulta cmodo que la escala de las secciones se corresponda con la de las plantas.
Alzados. El mtodo estratigrfico sirve para leer el subsuelo pero
tambin para comprender los monumentos ya excavados, liberados de sus
B l l E
e
7
I
6
I
4= 5
I
3
I
2
1
F IGU RA 109.
Interpretacin de la secuencia estratigrfica de una p ared. (a) l muro
l est hecho en opus incertum (siglo 11 a.c.). (b) El muro 2, en opu s re c u a w n ( .
nales del siglo I a.c. , se apoya en ell. (e) Los muros 1 y 2 son cort ados para abrir la
puer ta 3 (poca flavia). (d) Los muros 1-3 se arruinan formndose las superfici es 4 y
5 (siglo v d.C.). (e) El muro 6, de pequeos sillares de piedra calcrea , se super pone
a los muros 1 y 2, restaura ndo la pared pero dndole mayor altura (siglo X II d.C.). (f)
El muro 6 se abandona y se forma la superficie 7 (siglo XVI d.C.).
11
11
l RRA
11
PS JiJI X II
10
PLanimetras
PLantas de as unidades estratigrficas. Parece evidente que deba elabo
rarse de cada unidad estratigrfica la correspondiente planta acotada y que
dichas plantas formen parte de la documentacin analtica normal de toda
excavaci n estratigrfica. A pesa r de ello todava sobrevive la idea de que las
plantas tengan que corresponder solamente a los estratos verticales (como
los muros), a una seleccin de los estratos horizontales (como los pavimen
tos decorados) y a un grupo concreto de superficies en s (como las tumbas) .
Esta ptica discriminatoria ha llevado a elaborar planimetras con muros
descarnados y sin fundamento, con excepcin de las habitaciones con mosai
cos u otros pavimentos de lujo. Pero segn la visin de la arqueologa estra
tigrfica, un estrato de tierra, una fosa o cualquier otro tipo de unidad estrati
grfica tienen el mismo derecho de aparecer en una planta que un muro, un
pavimento de mrmol o una tumba.
13
786 7>8
ses 1- VII.I-VI.
F IGURAS
Jill
II H
II I S I O I Ii \ S IN
1./\
' I'I I I( R A
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+
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123
T
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0
INH TVCJ6N
+
OJSUV CfONH
1123 1
I.HQJ
EXCAVAN
FIGUR 110.
Hoja preimpr esa para plantas y secciones a utilizar en reas de excava
cin con cuadrcula (modelo en uso en el Departamento de Arqueologa Urbana del
Museo de Londres).
ciones). Las voces que aparecen en la parte inferior de la hoja son: dibujo de,
control, fecha y yacimiento. La interseccin inferior-izquierda (suroeste) de be
contener los datos de las coordenadas. En esta misma parte de la hoja, dos l
neas verticales y dos horizontales determinan nueve cuadrados de los que hay
que indicar con una x el central, correspondiente a la hoja en cuestin, y los
adyacentes si por ellos se extiende la misma unidad estratigrfica, documen
tada en otras hojas. En el espacio destinado al diagrama estratigrfico slo
se indican las unidades excavadas y ya dibujadas en el mismo cuadrado. En el
espacio
destinado
a observaciones
se indican
smbolos
especiales
utilizados
para caracterizar
el dibujo
u otras ocasionales
eventualidades.
El nmero
de
planta/unidad se repite en la hoja, arriba a la derecha, para facilitar su locali
zacin en el clasificador (figura 110).
Plantas compuestas o de perodo. Tarea esencial del arquelogo exca
vador, la tercera en importancia tras la identificacin de las unidades estrati-
120
II I STOR IA S tl N LA T I . RRA
121
en
uso en un
mi smo
perodo,planimtrica.
que se quieren
entredes unidades
y mostrarlas
juntas en sunsea elnica
imagen
Lascomponer
otras plantas
estratigrfica
jan
aparte y pueden aparecer o no en otras plantas compuestas o de perrodo. I
ah la idea de la planta compuesta, en el sentido de que se compon U VII
rias plantas de unidades estratigrficas conectadas entre s segn la l li 11 lIl
la historia del monumento al que pertenecen. En una planta de es te tipo tllI
porcentaje elevado de las superficies de las unidades estratigrficas lo tipa
recen parcialmente, ya que se hallan en parte cubiertas por otras uniulu s ,
Tan slo la unidad ms reciente de todo el conjunto sin duda alguna apar ; ,
en su totalidad. La fecha de esta ltima marca tambin la fecha de la plan
ta, en el sentido de que su cronologa ms real coincide siempre con el perodo
de vida de la unidad ms reciente contenida en la planta, aunque la propia
planta puede ilustrar unidades estratigrficas formadas en un marco crono
lgico precedente y reutilizadas durante ese mismo perodo (figura 111).
Al no poder verse completamente en estas plantas los contorno s de la s
superficies de las diversas unidades, no se pueden deducir de ellas las rela
ci ones estratigrficas ni las secuencias, lo que s permi te la seccin que, en di
cha ventaja, justifica su razn de ser. Mientras la validez y la duracin el ItI
planta est limitada por una sola unidad estratigrfica (la ms mod rna),
aunque en aqulla se representen parcialmente otras unidades d e la misl1H1
fase, la seccin tiene la validez y la duracin de todas las unidades en e lla r
presentadas y por lo tanto, tambin de todos los perodos de la estrati farra.
Lo que antes era importante en una planta era el cuidado y la prccisi
del detalle ms que la lgica del dibujo. Aparecan muros de diversas ras S,
adosados y superpuestos en los modos ms diversos (figura 112). E n eli ch s
casos, ms que de plantas arqueolgicas se trataba de repertorios grficos d
estratos verticales, en parte tiles pero inaceptables como documentaci n
planimtrica bsica de la excavacin. En aquellas plantas se vean complejos
L
1.1\ I ) )
JMI N'I'1\
123
1 N
F IG URA 11 2. Tres grupos de tres fases constructivas sucesivas, representadas de forma acumulativa al final de cada serie. Dichos edificios, constituidos por la suma de todas sus fases , histricamente no han coexistido jams a excepcin hecha de la visin
qu e de e llos tiene el arquelogo una vez acabada la excavacin.
+i
g ;
114 . Dos muros superpuestos en una planta diacrnica pueden interpretarse de tres formas diversas (un muro se superpone a otro, o lo corta, o dos muros se
apoyan en un tercero).
F IGU RA
jugar un papel de sntesis didctica de los principales acontecimientos constructivos que se han sucedido en el tiempo, pero en los casos ms complicados resultan incomprensibles incluso para el arquelogo que no est familiarizado con dicha excavacin. En la excavacin de la vertiente norte del
Palatino, al final se elabor una planta global de las estructuras a escala 1:20,
en hojas separadas, que fueron reducidas y conectadas entre s a escala 1:50.
Las plantas de estrato, al igual que las secciones a escala 1:20, se realizan bien
triangulando desde las estructuras, bien utilizando la cuadrcula, especialmente til cuando las estructuras son poco accesibles por estar lejos, ms pro fundas o invisibles por no haberse descubierto todava. Cada estructura mu ral que se excava se borra del dibujo a lpiz de la planta de interfase y se
traslada a plantas de estructuras articuladas en grandes perodos cronolgicos. El espacio que de este modo queda libre en la planta de interfase sirve
para insertar posibles nuevas estruct uras subyacentes, por lo que dicha planta es siempre un espejo real y actualizado de la excavacin. El contorno esquemtico de los diversos muros se dibuja inmediatamente despus de que
124
II I S I OIW\ S I N I. A l IHRRA
l.
12.
Ecc ,6N
-1
L,---J
3
"'-
I
'ANTA PE'
1
'LANTA PE 2
PLANTA PE 3
illJ
L
PL NT
COMUE TA
8J
116. En la planta compuesta las superficies de destruccin deben repres 11 tarse tal como son, sin substituirlas por punteados integradores o interpretativo s. (a)
Secci n. (b-e l) Plantas. (e 2) Versin tradicional y errnea de e l.
F IGURA
/2
aconsejable que esta ltima se elabore a una escala no muy alta, ya que m ,
rece reflejar un determina do nmero de detalles cuya visin debe ser lobA l.
Criterios grficos. Si queremos pasar de la planta con diversa s fa l s t '
la excavacin o de las excavaciones terminadas d e la que el ejemplo 11111.
famoso son las lminas de la Forma Urbis de Lanciani (1893-1898)- l 111 ,
plantas compuestas por per odos o fases, si queremos pasar pues de la r 1 .
se ntacin narcisista del res ultado final de la labor del arquelogo a plHninl .
tras lo ms objetivas posible de las diversas fases en las que se pu ede p rio
dizar un monumento, un barrio o una ciudad, hay que traducir la planl fl
arquitectnica del estado real de las cosas en plantas repletas de gramtica
estratigrfica, es decir, susceptibles de aunar la representacin crtica de las
unidades, fase a fase , perodo a perodo.
Es necesario establec er una filologa de los elementos inmuebles que '
gue a concretarse en criterios grficos especficos. La propuesta que pr S n
tamos se basa en la experiencia adqui rida en las excavaciones britnicas e ila
lianas en Cartago (Hurs t-Roskams, 1984; Carandini el al., 1983), en la edi i n
de la excavacin de Settefinestre (Carandini, 1985a, 1 , pp. 26 ss., figura 6;
1**, passim y en una reflexin sinttica y crtica sobre ambas y tambi n so
bre la experiencia adquirida en la excavacin de la vertiente septentrional
del Palatino por M. Medri (Medri, 1988).
Unidades estratigrficas de otra fase. No estn en las plantas compuesl as H
no ser que tapen o hayan destruido unidades de la fase, apareciendo en Inl
caso como una sombra vaca en los lmites no originales de las unid ades d la
fase tapadas o destruidas.
Unidades estratigrficas de l fase. Muros, mosaicos, enlosados, etc., se ca
racterizan de forma naturalista en su estado de conservacin, con cotas ab -
126
If l S'I'OIHAS
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PLANTA COMPUES
11
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IV
negativa (indicaciones del Depa rtament o de Arqueologa Urbana del Museo de Lon
dres).
1 ~ l i i
lutas sobre el nivel del mar (indicadas sobre tringulos con el vrtice hacia
abajo) y nmeros de unidad estratigrfica (precedidos, si es necesario, por el
nmero de sondeo o rea seguido de un punto). Los muros y los paramentos
determinan unidades funcionales o habitaciones que tienen un nmero propio
(precedido por la letra A , que debe indicarse en el Registro de las habitaciones. Los muros existentes bajo el plano de seccin, por lo tanto vistos de for
ma virtual, se caracterizan de forma naturalista para documentar la tcnica
constructiva a nivel de su coronamiento. En realidad estas crestas de muros
son superficies de destruccin, que deberan ilustrarse en otra fase, ya que la
superficie original de un muro es la que se hallaba a nivel del techo. Pero si
guiendo este criterio nos hallaramos ante la paradoja de representar de for
ma realista los muros slo en su fase de obliteracin, por lo que hay que re
presentar la tcnica en la fase de construccin, dejando para la obliteracin
solamente el lmite sin caracterizar de las correspondientes interfacies de des
truccin . Los muros conservados en alzado por encima del plano de seccin y,
por lo tanto, seccionados por ste se pueden representar con una lnea conti
nua para los paramentos, ya que el ncleo, a dicho nivel invisible, puede apa
recer entre lneas discontinuas. Para indicar la calidad de los materia les de
construccin se pueden utilizar simbologas de trazos que, por el nivel de abs
traccin , deben explicarse en una leyenda. Tambin se pueden caracterizar
con colores o trazos diversos tipos de unidades estratigrficas: pavimentos de
calles, preparaciones de cal y cermica, argamasa y cal, preparaciones y suelos
de tierra, estratos de desechos, muros de arcilla, derrumbes de muros de craticium de arcilla y de piedra, derrumbes de techos y estucos y derrumbes de
tejados. Los pavimentos en opus spicalum pueden representar se con una cier
ta caracterizacin para indicar la orientacin del motivo. Los revestimientos
murales se pueden indicar con una ligera lnea continua paralela al muro y con
LINEA PE SECC i N
PE LA PLAN IMEU/A
ALZAPO
+
4
:h PE~fOI
1,1
PLANTA COMPUE$-
TA PEL
11
PEK/OPO 11 1
PLANTA COMPUEJ
TA VE p a / o v o 111
II I S I'( ) I{IAS I N I ,A l l I l R R A
de unidad. Se puede dar el caso de unidades de poca entidad que para sinteti
zar aparezcan en planta slo como reutilizadas. En dicho caso deben identifi
carse con su nmero de unidad estratigrfica entre parntesis. Los lmites no
originales se indican con lneas discontinuas. Para destacar los diversos tipos
de unidades reutilizadas se pueden usar colores u otros smbolos, como en el
caso de pavimentos, batidos y suelos, preparaciones de pavimentos, revesti
mientos murales (estucos, mrmoles, conducciones) y pulvinos, umbrales, es
calones, bases, conducciones , muros y estratos (figuras 118-119).
Fotografas
I)()( I 1M U N TA '1 N
1)
na. Una
ms
fotografas
montadas
juntas
de un barriotransformar
de una ciudad
d\
una
zonaode
campo
se pueden
despus
tranquilamente
en uno di
bujo con la reconstruccin de los edificios antiguos en el contexto de la ()_
morfologa.de la zona, como se hizo en la villa de Settefinestre (Carandini ,
1985a, 1*, fIguras 38, 114), en un barrio de Bolonia y en Comacchio (Gelichi
Merlo, 1987; Merlo, 1990), en Rocca San Silvestro (Francovich , 1988, grfico
de P. Donati) y en Luni (Donati, 1990, pp. 96-97). Tambin son de gran utili-
I .A I )( )( ' l M I NT A I
LA INFORMTI CA
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. :/0,::.
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Pi G URA
dad las fotografas tomadas desde un globo (en Italia las primeras son de G.
Boni: Carandini et al., 1986, figura 127), desde una cometa, desde un ala del
ta, desde un helicptero o desde un avin, pero aqu se entra ya en el campo
de la topografa arqueolgica . 2
A falta de sistemas sofisticados para tomar fotografas desde arriba hay
que conformarse con escaleras ligeras de dos hojas con prolongacin o con
andamios diversos. Tambin para las fotografas de conjunto hay que tener
en cuenta todos los detalles. En este caso tambin son ms aconsejables los
encuadramientos paralelos o perpendiculares a los ejes principales de las es
tructuras a documentar y el uso del gran angular basculante, porque la ven
taja de poder encuadrar un gran sector de excavacin es superior a las des
ve ntajas de las deformaciones pticas. Tanto la limpieza de la excavacin
omo la luz difusa son tambin aqu requisitos fundamentales. La aurora, el
crepsculo y el cielo nublado son circunstancias favorables para fotografiar.
conjuntos. Los estratos deben estar bien expuestos, los muros descarnados,
las fosas vaciadas, los cortes verticales, los bordes de la excavacin limpios,
sin gomas elsticas ni trastos (figura 120): no tiene que h aber personas, ni ins
trumentos de trabajo, ni cajas de materiales, etc. Una de las buenas razones
para excavar grandes reas por fases es la de poder representar en una foto
grafa una realidad ms o menos sincrnica, aunque una fotografa nunca po
dr sustituir a una planta compuesta de perodo o de fase.
Tambin puede resultar til hacer una mosaico de fotografas verticales
de forma que se cubra todo el rea de la excavacin. Dichas imgenes am
pliadas a la misma escala de la planta general pueden servir para compro
barla y completarla en sus detalles (Barker, 1977 y 1986). En toda fotografa
tiene que aparecer la pizarra, el metro y la flecha indicando el norte, pero
tambin es bueno planificar alguna fotografa sin estos instrumentos.
13
II I S I O IW \ S tlN 1. \ T II : RR A
fruto de la colaboracin entre el Instituto del catlogo e IBM y ha sido re alizado por A. Cipollini.
Gran parte de la experimentacin ha sido concedida por este Instituto a
los proyectos financiados por el artculo 15 de la ley 41 de 1986, entre los cuales el proyecto Eubea (para la catalogacin de los bienes arqueolgicos de
Npoles y de los Campos Flegreos) ha sido el nico que se ha beneficiado
de todo el conjunto de fichas arqueolgicas y ha colaborado activamente para
introducirlas en el progr ama Saxa. En este proyecto el trabajo de campo se
ha d esarrollado contempor neamente a la informatizacin de los datos relativos al anlisis y a la documentacin de los monumentos (asimilable en muchos aspectos a la investigacin estratigrfica de la excavacin), a la topogra f a urbana y rural y al fichado de los materiales , mientras que en lo
relativo a la excavacin el sistema se ha utilizado para la reelaboracin y la
doc um entacin de excavaciones realizadas en los ltimos aos en el centro
histrico de Npoles Campi Flegrei, 1990).
La organizacin del trabajo se ha estructura do de esta forma. Ca da grupo dispona en el laboratorio de uno o ms ordenadores personales de la
Bull, con disco duro de 30 Mb, con una capacidad media, en relacin a las di versas directrices del Instituto del catlogo, de unas 3.000 fichas cada uno.
Todos los ordenadores utilizan el sistema de entrada de datos del programa
Saxa y el grupo de trabajo se enc argaba de introducir las fichas segn las normas establecidas por el proyecto. Como complemento del data entry se dispuso de un sistema de programas para hacer algunas comprobaciones. De hecho , Saxa no permite hacer todas las comprobaciones que seran necesarias
para la creacin de un banco de datos, ya que se trata de un programa de parmetros limitados. En cambio, se ha aprovechado a fondo la posibilidad de
Saxa de gestionar diccionarios controlados, estableciendo a priori una seleccin de vocablos considerados idneos para la variedad de evidencias que
haba que catalogar. Los principales controles externos al proyecto Saxa se
han ocupado de la congruencia de las relaciones estratigrficas, de la comprobacin de la elaboracin en los campos correspondientes a las diversas
voces de la ficha considerados obligatorios, de las relaciones estructurales entre las diversas fichas y del desarrollo de las abreviaciones bibliogrficas. Todos estos controles se realizaban en un momento inmediata mente sucesivo a
la introduccin de los datos, segn un procedimiento establecido por normas
internas y bajo la responsabilidad directa de cada grupo de trabajo. A continuacin los datos pasaban de las sedes perifricas a la centra l, mediante disquettes o lneas telefnicas, siendo almacenados en un or denador (Main frame
DPS
50, memoria hard 40 Mb) capaz de contener todo el
banco
de 7000,
datos modelo
del proyecto,
que a sciende a unas 50.000 fichas. En dicha sede
se repet an los controles efectuados en las sedes perifricas y se comprobaba
la congruencia de las relaciones estructurales entre todas las fichas que forman la base de datos y la sntesis y el contenido formal de los campos objeto de investigacin. La correccin de los errores la efectuaba despus cada
uno de los grupos de trabajo en las sedes perifricas. La fichas consideradas
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1. 2
Plantea miento
de la excava cin
Forma
de la excav acin
Procedimi ento
de la exc avacin
Pre gunt as
hi str icas
Si stema de
hombre
1.3
Las unidades
est ratigrficas
Fich as de UE ,
de mues tras ,
de mat erial es,
y ablas
de mat eria les
Seccion es y alzado s de UE
y de sus conjuntos
Planta s de UE y
de sus conjuntos
Fo tograf as
de detalle
1
Planta de sondeos , reas
Ficha SAE
21
Act ividades ,
grupo de
actividades ,
perodos
2. 2
Reconstruccin
y narracin
Seccion es
general es
interpretad as
Secciones
y al za dos
recon structivos
lasUE
Plant as
de perodo
Fotografa s de
conjunto
Plantas
reconstructivas
2.3
Comunicacin
Diagrama de
y de
las seccion es
Archivo
Axonom etras
reconstructivas
Tipo logas
constructiva s
arquitectnicas
y de los suelo s
Textos de pf .
se nt aci6n
del so nd eol fCI
Diagramas de
actividad, grupo s
Texto dcsc t
vo de perfo os,
gru pos dc
activ idlltles
y acti vi ades
de actividades
y de perodo
fechado s)
Restaurac in
de los materi ale s nmuebies
Dibujosrecons ructivos
enalza do
Publicacin de
las estructuras
Texto narra li
va de concl nsin
Public acin de
los materiale s
de
grupos
ms Las
subjetivos
sondelos
vase ms adelante)
.
unidades
accin
se ha actividad
dicho que constituyen
las verdaderas
y pro
pias unidades estratigrficas, ya que son las realidades fsicas ms elemen
tales que se ha considerado adecuado individualizar al excavar. Cuando
decimos que en un rea de excavacin se han encontrado 6.000 unidades
estratigrficas, querem os de ci r que stas son las nicas que se han hallado,
porque si se hubiera hallad o o tra habramos identificado 6.001 unidades. l
Fo ll eto s
y publicac iones
divulgativas
Maquetas
e imgenes
tridimensionales
informatizadas
Exposicin
o museo
Proyec to s
de va lori zacin
del monum ent o
136
II I S I OI(I AS UN L A TI E RRA
NA I{I (A ( I ON y tlI I 1 N
aspecto s ubj etivo reside solamente en el hecho de que distinguiendo las uni
dad es el excavador puede no haber sido suficientemente analtico en lo
que respecta a la identificacin de todas las acciones significativas de una
estratificacin. Sera muy interesante que dos arquelogos cuya pericia fue
ra indiscutible pudieran excavar a su manera la misma porcin de espacio es
tratificado para comparar al final el nmero de unidades halladas por ambos
al excavar. Slo de esta forma se podra medir el grado de subjetividad en
una excavacin arqueolgica. Pero este experimento no puede realizarse
dado que dos lugares estratigrficamente idnticos no existen, visto que re
sulta difcil determinar que dos arquelogos tienen la misma pericia y acep
tado que cada excavador se mueve por intereses diversos.
Las unidades de actividad, a su vez constituidas por segmentos de se
cuencia de unidades de accin, conllevan un ulterior deslizamiento hacia la
subjetividad interpretativa. El solo hecho de decidir el modo de articular la
secuencia estratigrfica se convierte en algo que no puede considerarse neu
tral. Es como alterar la puntuacin de un texto que puede conllevar cambios
en su significado. Por ot ro lado, el trabajar con ramas de secuencias en cier
que se manifiesta una pasi 11 . P ro es tos golpes de intuici n ini cial es tambi n
son peligrosos, pudiendo c nducir a errores tan intiles cuanto c lam ro sos,
por lo cual es mucho ms inteligente fijarse con la mente en blanco a la nor
ma del rbol estratigrfico, para que los frutos nazcan de ste tras la madu
racin y no se cuelguen al mismo desde fuera, como se hace con lo s rbol s
de Navidad. Todo e sto significa que, a cada paso hacia la interpretaci n libr
y personal, debemos asegurarnos de haber exprimido la linfa estrati rficlI
en cada una de sus gotas de relativa objetiva necesidad. Slo entonces n ll s
tra audacia reconstructiva provendr de la esencia de las cosas y, cuando se
vea obligada a separarse momentneamente de ellas, representar en lIal
quier caso su espritu en la forma ms consecuente. n esta fantasa al hu
milde servicio de la verdad, dentro de los lmites en los que sta pueda ma
nifestarse, reside la parte ticamente mejor y estticamente ms bella d 1
trabajo del excavador.
Hay que tener bue na capacidad de sntesis para dominar una avalancha
de hechos aislados que puede aplastarnos antes de que hayamos sido capa
ces de extraer la porcin de discurso en aqullos implcita. Pero si no experi
to modo
entreque
s es
menosramas
arriesgado,
en el sentido
de prdida
del
grado conectadas
de objetividad,
conectar
secuenciales
separadas
entre s
mentamos
el dramacada
de launo
prdida
deindicios
objetividad
no estaremos
seguros
de
haber utilizado
de los
mnimos
como unnunca
ladrillo
para
erigir nuestra construccin histrica. Por otro lado, qu edificio eri iramos
si no sintiramos el deseo de liberarnos razonablemente de aquellos ladrillo,
para imaginarnos la futura arquitectura y para proyectar el mod lo 011 ( 1
que capturar lo que queda de la verdad despus de haberla desmontado parll
sacarla a la luz? Sin la obsesin divisora del detalle y el delirio unificador de
la teora (vicios mentales extremos templados por su continua alternan ti)
no existe una investigacin profunda, pero es difcil mantener en equi lib rio
estas dos tendencias opuestas.
n el momento en que se pasa del reino de la secuencia estratigrfica l
las unidades de accin al de la secuencia de las unidades de actividad , el x
cavador cruza el lmite que separa la materialidad de la documentacin d la
narracin de las vicisitudes humanas. Las unidades de actividad ya no son
de hecho realidades estratigrficas, sino grumos de problemas y, por lo tan
to, de narraciones: ncleos de existencia traducidos en artefactos. Habiendo
partido de los tomos de la materia documental, entrevemos ya a e te ni
vel una historia que va tomando forma. Nada hay ms fascinante qu es t
proceso de destilacin que traduce el desorden indefinible de los mundo s pa
sados en estados de cosas organizadas y configuradas. Aqu reside la capaci
dad de revivificacin de la arqueologa.
Como en todo buen proceso de destilacin, se dan diferentes momentos
en los que tienen que acaecer cosas diversas. Anticipar el despus o retrasar
el antes no lleva a buenos resultados, al igual que la entrada a destiempo d
un instrumento musical. Una intervencin con un grado excesivo de subjeti
vidad desentona en una fase inicial de la reconstruccin, mientras que pued
insertarse armoniosamente en una fase final. La discusin a un cierto nivel
tiene que tomar en cuenta slo los datos ya presentados en los niveles pre-
por medio de las frgiles lianas de las correlaciones, porqu e stas se basan en
1.
II I S I ( ) I( I \S
I ,A l l I l H R A
ItI(
I IO N Y IJI I 1 N
quien no se
canse
de excavarely placer
de pensar
nodesconocido
tendr necesidad
de drogas
esti
mulantes
para
experimentar
de lo
. Lo haban
ya com
prendido los grandes novelistas del siglo pasado, desde Balzac que en Batrix
mira a Guronde como una Herculanum de la Fodalit, moins le linceu l de
lave . Esta archologie morale suya es la que le permite prescindir de la
remocin de los estratos de tierra para descubrir el aspecto antiguo incluso
del ms reciente pasado, que merece ser estudiado en sus mnimos residuos
como si se tratara de una nueva civilizacin enterra da. En esto difiere el no
velista de los historiadores normales, plus occups des faits et des dates que
des moeurs. No son las costumbres enterra das de los hombres la cultura de
la materia por ellos transformada en vida? Toda la Comdie no es ms que
una archologie du mobilier social,l una antropologa - l o s campesinos
franceses son vistos como pieles rojas: il n y a pas besoin d aller en Ameri
que pour observer des sauvages_2 que sabe transformar la estratificacin
( le mobilier), a travs de la estratigrafa (<<l archologie), en un relato hu
mano (<<s ocial) que sea verosmil: le vais vous faire rever avec du vrai.3
El arquelogo estratgrafo de hoy y este gnero de novelista ya extingui
do dejan frecuentemente los grandes acontecimientos en un segundo plano
para aventurarse en la oscuridad de las pequeas acciones, emociones y ob
sesiones, que por su cantidad y encadenarse determinan una gran parte de
nuestra vida, quizs mayor que la fijada por los grandes acontecimientos que
siempre han hecho historia. Ambas partes s aben que la explicacin del desa
rrollo histrico es infinitamente ms compleja de cua nto creen los que de la
historia se consideran profesionales. Prefieren tomar desde una cierta dis
tancia la comedia humana y afrontan con paciencia, podramos decir que
a cmara lenta, la descripcin de los detalles, evitando especialmente preci
pitarse sobre la solucin del relato. Para ellos la esencia que buscan reside en
el trazado del itinerario y entre mil dificultades llegan a entrever, al fin, las
14
II I S I ()IU AS IN L A l l I l H R A
NA H tA( I ON Y E OI
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142
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NARRA( I N V
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La edicin
de l s
estructuras
146
li I 1 'I ON
HI)I I N
tratigrficas (fichas y documentacin correspo ndie nt e). Por otro lado, resul
ta til que todas las unidades estratigrficas identificadas se mencionen, al
menos una vez, en la publicacin para poder, si se diera el caso, acceder al ar
chivo mediante cada ladrillo (unidad de informacin) de la construccin
cientfica y permitir el control de la publicacin en cada uno de sus puntos.
Las microfichas en un sobre al final del volumen, pueden ser un puente en
tre archivo y edicin, que permite aligerar notablemente la publicacin (en
Italia muchos editores rechazan esta solucin).
No se puede publicar un conjunto arqueolgico sin subdividirlo en uni
dades topogrficas o monumentos. Los diferentes edificios o cuerpos de f
brica o sus diversos pisos se convierten en los apartados naturales de la pu
blicacin. A veces incluso un nico edificio puede parecer demasiado grande
para poder entrar en una sola planta compuesta, por lo que conviene subdi
vidirlo en partes o sectores (parte urbana/atrio, parte urbana/peristilo, parte
rstica, basis etc.). Estas divisiones despus pueden aparecer recompuestas
en el diagrama interpretativo, en el texto y en las plantas reconstructivas.
El texto relativo a los diversos cuerpos de fbrica debera comenzar con
prO I io diagrama por p '1' otlos y rti 'u lado en grup s de actividades y tl ti vi
lade '. Para co mpensa r la falta del diagrama est ra ti grfico por acc io n 'S , qu '
' n muchos casos no se pu ede publicar a causa de sus dimensiones, se pu ' ti '
recurrir a la solucin de publicar los segmentos de dicho diagra ma que ha ' 11
re ferencia a las diversas actividades. Pero esta solucin tambi n es costosn,
Un resultado parecido se puede obtener, con un coste mnimo , utili 4 u ndo al
gunas habilidades y signos diacrticos en la escritura. El texto que i1u s trH 111111
actividad debe, en dicho caso, mencionar las acciones que la componen A l
el orden establecido en el diagrama. Para poder obtener el dia grama es tra(i
grfico del texto basta seguir las reglas siguientes: 1) cada vez qu e se ub d '
nivel en el diagrama por acciones, se debe poner detrs del punto un g ui ;
2) c uando hay que volver hacia atrs en el diagrama con el fin de comenzar
a explicar la secuencia, a partir de otra rama del diagrama, hay que pon er un
punto y aparte. Cuando diversas actividades se encuentran en el mismo nivel
en el diagrama interpretativo, deben describirse siguiendo el orden (de iz
quierda a derecha) del diagrama de actividades, que debera coincidir con el
de una visita didctica ideal al monumento. Dicho orden puede cambiar, na
148
II I S J O I
S JI,N
1 1\
de
p lH S11l s t asa en la publicac i n ese ncial de los mate ri ales mue bl s, pI' s 11
IlI dos ti fin al de los textos rela ti vos a los grupos de activid ad o a las a I vi
dlHk s, con el o bj e ti vo de datarlos de fo rma absoluta y compr ender sus 1 1111 -
111 111
11I1l t ional, con pi es d e figura de una cierta consistencia. Muchos es tratos 111
qll l'O lgicos tienen un inters meramente instrume nt al y s lo alg un os ti
1 lI os in cl uyen d e p sitos de gran inters ceramolgico o de otro tipo. I n Ji
d i O aso , se puede recurrir a apndices, o incluso a publicaciones epa l a<.lll s
l 1It1 pe ndientes de ncleos de materiales importantes por s mi smos, al mar1 11 de la rela ci n con las estructuras con las que se hallaban asociados en la
l 1111 1 fi caci n. Tambin resulta contr overtida la conveniencia o no de inte r
I. ll ar, perodo por perodo, las sntesis histrico-topogrficas, r eservadas a
qui n ha dirigido la investigacin, entendidas como introducciones a las ilus
Il lIcio nes de los grupos de actividades y de las actividades, reservada s en
tll mbio a los responsables y a los vicerresponsables de la excavacin. L a pu
of Saxocomo ocurre
en el 1988). Depsitosdely Museo
Londres Aspects
Norman
London,
archivosdeinadecuados
constituyen
los
11'.lI ifj Hi vos slo desde un punto de vista tipolgico. Se pr evn ilu stra ion
Uvas de pi ezas importantes desde una ptica tipolgico-cronolgi
pero
in
a la excavacin
relac io
condeel documentos
yacimiento oajenos
interesantes
como paralelos,directamente
segn este modelo,
incluirse en los textos de sntesis.
Una vez que se ha decidido que la publicacin de los materiale est 11
luncin del objetivo que se considera principal de la publicacin, es dec ir , d
1 I l str ucturas topogrfico-arquitectnicas ,8 es mejor eliminar de la publi I
\ ion los materiales aislados que tienen un mero valor tipolgico, con el fin d l'
11 0 increme ntar la exposicin de los acontecimientos histrico-estru ctural s
, 0 11 apor taciones de carcter eminentemente erudito. Esta suma de divcrstls
l o ll tribuciones especficas puede colocarse mejor en sedes ms esp e ci a li za
lIus. Diferente puede ser el destino de contextos consistentes y orgnicos d
IIl ateriales muebles ms directamente relacionables con la historia del yaci
Illi nto. Pero nada impide que se publiquen en otro lugar. Quizs resulta ms
IIdcc uado mantener separados los diversos niveles de sntesis, empeza ndo
por el re lativo a los grupos de actividades y a las actividades y sigui end c n
el de la sntesis histrico-topogrfica, de forma que la lectura de los d s ni
v les se pueda desarrollar consecutivamente, nivel a nivel, sin tener qu sal
Inr fragmentos de texto para poder reemprender el discurso que s hah 11
Iegido seguir. Parecera lgico ilustrar las actividades con las imge n s ti
las estructuras, dejando para las lminas finales las figuras de los materilll( s
importantes desde el punto de vista tipolgico-cronolgico y funcion a l. I u
I'a nte muchos aos la arqueologa se ha interesado primordialmente por lo s
ma t er iales bellos considerndolos aisladamente de sus contextos top
< fj
cosoLa ceramologa actual corre el riesgo de repe tir el mismo error: deja r 11
un segundo lugar el aspecto arquitectnico y decorativo, que debe ra se r,
en cambio, el objetivo principal. La cermica puede convertirse por s mi s
ma e n el objeto principal de una publicacin, por ejemplo en una iove ti a
cin acerca de la reconstruccin de la produccin y circulacin d e lo s pr o-
hll ca
II U(lOS
l vh da
150
II I I I )I l AS HN I ,A I II \RIV\
NA R I{A 1 N Y UI I I N
151
dI
La publica
vadordedeberan
limitarse adebera
un plazo
de cinco-diez
aos.
cin
los monumentos
sermximo
el objetivo
real de todo
catlogo
y de
toda documentacin, q ue, al marg en de las re composiciones contextua es y
de las reconstrucciones, no tienen ning n significado, si no es el de llena r in
tilmente los almacenes de las soprintendenze con montones de papeles.
Como cualquier texto literario, todo monumento puede ser estudiado y co
mentado cuantas veces se desee, por lo que la obsesin de acaparar porcio-
15
NA I{ I ( A ( 'I )N
II I S I '()H I A S I N LA l I I\R IV \
I lI ) l ( 1 N
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Mot
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F IGURAS
VII-VIII.
Castillo de
en
10m
I 4
S I () IU AS HN L A
La
publicacin
de
NARRACIN Y EDICIN
R R
los materiales
155
Los materiales y
cronologa absoluta
VAl H IN ( OMO I ({
( 11 ( / \
neralm ente no conducen a buenos resultados. Dado que existen tantos modos de ver las cosas como personas participan en una investigacin, resulta
di fc il avanzar en los estudios sin dar una prioridad en las decisiones a aquel
que tiene mayor experiencia, lo cual implica, inevitablemente , una jerarquizacin del poder.
E l director de una excavacin puede recibir indicaciones del director de
un proyecto o de un comit cientfico, pero su autonoma operativa debe hall arse plenamente garantizada. El director, en definitiva , no debe convertirse
jams en el brazo tcnico de una mente histrica considerada superior.
A l director de la excavacin corresponden no slo los aspectos cientficos sino tambin aquellos prcticos de la investigacin. Por dicho motivo,
debe estar en la excavacin lo ms posible. En razn del conjunto de respo nsab ilidades que sobre l recaen, su autoridad no debe ponerse en tela de
j ui cio excepto en casos extremos. Representa algo ms que el primus inter
pares U na ex cavacin gestionada de forma asamblearia es como una operaci n qu irrgica en la que las decisiones se tomen por votacin. Debemos te ner el mi smo respeto hacia la tierra que hacia el cuerpo humano. Una excavacin en la qu e reina el desorden es una excavacin que no funciona. Por
otro lado, all donde la autoridad no se respeta espontneamente y, especialmente, all donde uno no se recrea trabajando la excavacin tampoco funciona. E l director no es un dictador ni un comandante (aunque debamos reco nocer que la arqueologa de campo debe mucho a militares como Pitt
Rivers y Wheeler) . Su autoridad debe basarse, por lo tanto, en el dilogo con
los colaboradores que l ha escogido y en el consenso. Debe saber dirigir, es
decir, dar la oportuna prioridad a unas decisiones en detrimento de otras.
D ebe ser l quien marque el ritmo de la investigacin. Pero una excavacin
en la que todo est rgid amente previsto y en la que no hay a espacio para expres ar la pro pi a crea tividad se empobrece y llega a bloquearse. La libertad
5.
El, UXCAVADOR
director de
excavacin
158
II I S O IU A S ,N I.A J IIIRRA
El director de una exca va cin debe, por lo tanto, decidir con rapidez
cmo excavar y evitar atrincherarse e n un lab er into de testigos. El excesivo
temor a la subjetividad en la interpretacin y fantasear sobre una inexisten
te objetividad absoluta de la estratigrafa resulta inoperante. Es ms temible
la falta de habilidad. La capacidad de excavar est ligada a la inteligencia y
a la experiencia, pero no a la edad y mucho menos al nivel acadmico o fun
cionarial. Hay que tener una gran elasticidad para plantear y retirar hipte
sis, sugeridas primero y desmentidas ms tarde por la evidencia.
Pero la eficiencia no debe transformar tampoco la empresa cientfica en
una indu stria taylorstica. Las cadenas de montaje en las que los anillos estn
demasiado separados entre s son perjudiciales. Debe existir una relacin en
tre productividad profesional y razonamiento cientfico. Los excavadores de
un rea deben poder conocer tambin las otras reas de la excavacin. Los
que clasifican los materia les deb en poder conocer la excavacin, y los exca
vadores, los materiales. Se trata, al fin y al cabo, de evitar que la alienacin
se apropie de la excavacin, sin que p or ello se tenga que ren unciar a una efi
caz cooperacin . Este difcil equilibrio resulta ms fcil de mantener en las
excavaciones
experimentales
en reas ar
queolgicas protegidas
que en en
las yacimientos
excavacionesabandonados
urbanas o de osalvamento,
en
las que el tiempo apremia y la eficiencia debe ser mayor.
El director de la excavacin y sus colaboradores pueden tener un diario
de excavacin, en el que anotar observaciones, problemas de mtodo, es
trategias, tcticas e hiptesis. Pued e ser una especie de historia de la excava
cin, la excavacin de la excavacin. Este mismo manual naci de un diario
cientfico de este tipo.
Al director de la excavacin corres ponde ms que distinguir las unidades
estratigrficas el recomponerlas en un dibujo de conjunto. El director es el
nico que puede siempre moverse libremente por la excavacin, sin otra ma
yor competencia que la de suturar, reunificar, reagrupar y sintetizar. Debe
comportarse no como deus ex machina que tras una breve ojeada resuelve
cada uno de los problemas, sino como aqu el al cual, inmerso con los otros in
vestigadores en el proceso de anlisis, corresponde la tarea de propiciar y
realizar la recomposicin de las unidades estratigrficas en la direccin de la
narracin histrica y de la reconstruccin monumental.
Corresponde primordialmente al director ocuparse de las relaciones p
blicas y del contacto con las instituciones y los medios de comunicacin. Los
que son titulares de un permiso de excavacin se hallan ante el problema de
las solicitudes de permiso para excavar, de las ocupaciones temporales, del
estado del yacimiento, de las primas por hallazgos, de los informes finales de
cada campaa (informe, fichas, grficos, fotografas e inventario de los ma
teriales). La diligencia debe ser mxima porque los procesos burocrticos son
lentos y existe el riesgo de no cumplir los plazos previstos para el inicio de la
excavacin. Las relaciones con los propietarios no son sencillas. General
mente, stos son menos comprensivos cuanto ms acomodados e instruidos.
Finalmente, existe el delicado problema de la poltica de publicaciones.
direccin
y telfono
particulares
del lugar de(vacunado/sin
trabajo, disponibilidad
ve
hculo (tipo
y matrcula),
vacunayantitetnica
vacunar) ,de
curr(estudiante/licenciado, universidad, curso acadmico, ttulo y director
de la tesis, universidad y fecha en la que ha ledo la tesis, experiencia pI
dente en excavacin, clasificacin y restauracin de materiales, otra a livi
dades).
Especialmente delicada resulta la eleccin de los responsables de la x
cavacin, de los materiales y de la documentacin grfica. stos constitlly
la espina dorsal de la investigacin. El director no debe dirigirse dire la mente a los excavadores, sino que siempre tiene que comunicar con Jo s re::;
ponsables, evitando as directrices contradictorias.
El director de la excavacin puede prever otros responsables: para l a pa
leoecologa, la topografa, las tipologas, la restauracin, las relaciones pbli
cas y las exposiciones, la administracin, la logstica, el instrumental y las
compras, la informtica y los archivos de docu mentacin (grficos, ficha s, fo
tografas y registros). Debe hallarse en contacto tambin con los especiali tas en los diversos tipos de materiales arqueolgicos y con los gelogos , los
pedlogos, los botnicos, los zologos, los antroplogos, los gegrafos , los cli
matlogos, los historiadores de la agricultura, etc.
El director debe continuar su labor con sus ms estrechos colaborador es,
duran te los meses en los que la excavacin se interrumpe, organizando se mi
narios relativos a la investigacin. Es en el marco de esta escuela en el qu
debe surgir la edicin de la excavacin, de la que debe responsabilizar se el
director.
Generalmente, en las grandes excavaciones urbanas, los responsables,
los ayudantes y los excavadores reciben un salario, mientras que los jvene
inexpertos colaboran de forma voluntaria. Afortunadamente, se va generali
zando el uso segn el cual los estudiantes de arqueologa, adems de los insculum
11
II I S I () IW \ S JlN I ,A I II I I{I{A
16
I ,A
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PRCT I A
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PVBIICAS
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SEMINARIOS
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PECARA A lA
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Tt.ANS Ol1E
AUN VD
I
Los
responsables de la excavacin
FIGURA
U
V
EXCAVACIN
123.
de la excavacin ideal. A) re para fragmentos arquitect
B) Cocma y comedor. C) Alojamien tos ybaos. D) Direccin, administracin
y archivo. E) Responsables de los sectores de la excavacin y archivo correspondien
te. F)
de los materiales, muestras y clasificaciones, con archivo. G) La
bor tonoy r
tipologas y clasificaciones, con archivo. H) Responsabl e y
labora ono de dibUJO, maquetas y exposiciones, con archivo. (1) Responsable y labora
torio de fotografa, con archivo. L) Responsable y laboratorio de restauracin con ar
chivo. M)
y laboratorio de paleoecologa, con archivo. N)
y
de topografa, con archivo. O) Biblioteca y seminario para proyectar ex
pOSICIOnes y preparar la publicacin de la excavacin. P) Depsito de herramientas.
(Q) Depsito de materiales y muestras. R) Sala de exposiciones. S) Aparca mient o.
nICos.
16
I N I ,A I lI lRRA
lares. 11). E nc arga rse de co mpl etar las fi chas de U S fin a li zada la e xc avacin.
12 ) Elaborar el diagrama estratigrfico (controlando las referencias a las fi
chas y a las plantas) y delinear, numerndolas y registrndolas, las primeras
actividades. 13) Atribuir nmeros a las habitaciones , indicndolas en el registro correspondiente. 14) Controlar que dibujos y fichas se hallen perfectamente archivados. 15) Colocar, si es necesario, los cartelitos con los nmeros
de las US en los cortes de la excavacin. 16) Seguir la didctica del propio
grupo de trabajo. 17) Controlar que, al final de cada jornada, se deje la excavacin ordenada y prepa rar los instrumentos necesarios par a el da sucesivo. 18) Entrega r al final de la campaa de excavacin toda la documentacin
al director de la misma.
os excavadores
Ha sta hace poco tiempo la excavacin estaba considerada como una obr a
ll ena de peones, en la que slo de vez en cuando apareca el arquelogo o un
ayudante suyo para controlar la investigacin. De hecho, la excavacin se adjudicaba a empresas privadas inexpertas en excavaciones arqueolgicas estratigrficas, que no funcionaban por unidades estratigrficas sino por metros
cbicos de tierra excavada o por niveles de profundidad abstractos . Esta
prctica reprobable, que por desgracia no ha desaparecido completamente,
reflejaba la concepcin segn la cual la excavacin era un a operacin exclusivamente de carcter prctico y, por lo tanto, esencialmente un movimiento
de tierras.
Pero aho ra la excavacin se presenta cada vez ms como la actividad de
inv estigacin de una comunidad cientfica en una porcin de estratificacin
o e n un monumento transformados en laboratorio al aire libre, en el que se
desarrollan actividades cientficas complejas. Una comunidad de este tipo
puede tambin servirse de obreros, pero estudiantes y licenciados en ar queologa son los que, en cualquier caso, deberan jugar un papel principal.
A l menos una tercera parte del presupuesto global de una excavacin debera estar destinado al trabajo de los arquelogos (como se desprende de la
experiencia de las excavaciones urbanas en Roma). En ciruga es el mdico,
y no el enfermero, quien opera. Por dicha razn es fundamental poder retribuir a los jvenes por el trabajo de excavacin (lo cual por ahora todava no
es posible), por la documentacin realizada (esto es, en cambio , posible) y
por publicar lo que se ha encontrado (slo ocurre en casos excepcionales).
en la excaLamboglia
exclua
una
participacin
directa
delms
arquelogo
vacin.
Poda entr
ar en el
sondeo
para dirigir
desde
cerca al obrero,
pa ra
recoger materiales y para documentar las estructuras. No han faltado en los
aos pasados casos especiales en qu e arquelogos han trabajado incluso de
forma manual e n sus excavaciones. Pero la participacin normal del arquelogo en todas las operaciones manuales de la excavacin es una conquista reci ente. La experiencia britnica de las grandes excavaciones sin obreros ha
LA I( ( AVA( I N COMO I R T I CA
lJ
si do, desde este punto de vi sta, un a a ut nti ca novedad. Que fu e ra pos ibl \ ll eva r a ca bo e n It a li a un a excavacin slo con el trabajo ma nu al d eS ludian tes y li cenciados se demostr por primera vez, a gran esca la, e n la inv eS li ucin italobritnica de Sett ef inestre (1976- 1981 ) y, poster io rm ente, n Ins
ucesiv as experiencias en el campo de la arqueologa urbana, en el qu c ll 1I
bajo profesional y el de los voluntarios han sabido integra rse con el ti los
obreros, especialmente necesario all donde el volumen de ca da estralo s
apreciable (a partir de algunas excavaciones urbanas en Roma se ha ca l ulll
do que sera necesario un obrero por cada seis arquelogos). En e stos casos
no se ha observado jams ningn tipo de oposicin del arque lo go a l tra ba jo manual, oposicin que se ha dado en el caso de alguno s restaurador s
acostumbrados a tra bajar slo con objetos ya extrados del terr eno y en la oscuridad del laboratorio. Una restauracin de urgencia en la excavacin resulta todava rara en Italia, aunque materiales estructurales como estucos
pi ntados o materiales muebles cuya recuperacin resulte particularm ente delicada constituyen una realidad cotidiana en las excavaciones (Car andini ,
19 86a; Melucco Vaccaro, 1989).
Problemas como la capacidad fsica de soporta r esfuerzos, el seguro (garantizado por la universidad para los estudiantes), la vacuna antitet ni ca, In
seguridad (uso de escaleras, vestuario correcto, cascos, formas de moverse, ti
levantar pesos y de usar los instrumentos), las dotaciones y los conocimi n
tos de curas de urgencia, el uso de instrumentos mecnicos, las obras de proteccin, etc., son de una importancia fundamental y estn adecuadam nt
tratados en el manual del Departamento de Arqueologa Urbana del Mu s o
de Londres (diciembre de 1988). Una cierta experiencia en trabajo de campo e s fundamental para el arquelogo profesional, especialmente desd e que
no excavan slo los obreros . Tambin resultan tiles los reglamentos de la s
ex cavaciones , en los que la obviedad de algunas normas slo puede irritar
a quienes estn habituados a trabajar sobre todo con mano de obra asalariada y no con un gran nmero de estudiantes y licenciados (Manacord a,
198 2a).
No existen muchas oportunidades en la civilizacin industrial para fundir
manualidad y cultura, esfuerzo e ingenio. Desde este punto de vista la excavacin arqueolgica es un lugar ideal de formacin en el sentido de una recomposicin entre mente y cuerpo y de una reunificacin del conocimiento
histrico (los ms reacios entre los antiquistas a lo que representa la excavacin son los jvenes fillogos clsicos y es con ellos con quienes los arquelogos tienen mayores problemas para colaborar).
64
I A 1
)\(
I J.
A A( I nN COMO PR T I CA
po, para publicar y valorizar los monumentos , hay que rep lantea r ti nu vo
la relacin entre las soprintendenze y la universidad. stas debe n p ti ha
ll arse en la condicin de formar historiadores y arquelogos profe io nHI S,
pero ello no es posible si no se abren campos institucionales y normal ivo s,
que no consistan solamen te en la simpata y la buen a disposicin individual,
para una colaboracin sustancial en el conocimiento y la salvaguardtl ti IO N
bienes culturales arqueolgicos. Para ello los ministerios competentes d ,\)(.
ran dotar a los departamentos de arqueologa o, al menos, a las seu la s ti
especializacin con laboratorios y con medios para investigar en mu scos
el campo, es decir, policlnicos arqueolgicos (Francovich, 1981 , pp. 57 ss,;
Francovich-Parenti, 1988, pp. 13 ss.).
Un paraso cientfico e institucional se cre en 1984 en la comunidad au
tnoma de Andaluca, donde la arqueologa de proteccin es gil, todava no
se ha burocratizado y participa de la investigacin, y la arqueologa univer i
taria se halla implicada en la proteccin del patrimonio. Las dos arqueolo
gas se encuentran anualmente en congresos en los cuales los proyectos fi nanciados por la comunidad autnoma se ilustran para justificar la inv ersi n
realizada con dinero pblico. Se excava en aos alternos para poder publi al
e incluso el trabajo de publicacin se paga gracias a la financiacin phli
que, en general, es sustanciosa.
1
11
l responsable
los materiales
versos
gneros
materiales
recuperados.
responsable
de loslos
material
contribuye
juntodecon
los responsables
de la El
excavacin
a definir
estratoss
o las actividades cuyos materiales valga la pena publicar, a controlar la s co
rrespondencias y a fechar las actividades. Pero para tratar a fondo este t ma
sera necesario un manual de tipologa arqueolgica, manual que todava no
ha sido escrito.
166
L os resp ons
II I ST
b
RIAS
LN
I,A H. (
es deLdibujo, de La p aLeoecoLog a y de
restauracin
AVI\( I()N
O MO
PR V I( A
con C. F. G iuli a ni - calcdr c i co cn Roma de Dibujo y a n li sis tc ni 'o d ' 0 numentos a ntiguos (Giuli ani 1976, 1990)- rea li za nd o un trabajo sob r ' un
edificio de Ostia, excavado co n el mtodo estratigrfico (Carand ini -Pan ' \ ,
1968-1977). Esta combinacin de experiencias se ha conectado ms ta rd ', ' 1\
Settefinestre, con la habilidad reconstructiva de S. Gibson, formada ba jo las
di rectrices de J. Ward Perkins (Gibson, 1991). Esto ha permitid o a M . MI d
Y a otros licenciados en Letras realizar con un plant eamiento unita ri lu do
cumentacin grfica para la edicin de la excavacin de Settef in estrc, XC l ' p
to una serie limitada de grficos complejos realizados por l a pro pi a '. ( jh
son. En la excavacin del Palatino la autonoma de los arqu elog
d 'S d l
este punto de vista, es ya total, hasta el punto de que M. Medri ha l e ado n
coordinar el dibujo y el anlisis de los principales monumentos de los am
pos Flegreos, encargados por el Ministero dei Beni Culturali al proyecto
Eubea (1987-1990), cuyos resultados fueron expuestos en un a exp osici n
celebrada en Npoles en 1990 (vase Eubea, 1990, y ampi Flegrei, 1990 ,
mientras M. Serlorenzi la sustitua en sus responsabilidades en el P alatino.
Tomemos ahora el caso del restaurador que llega a una excavacin. s
necesario que sepa afrontar una pluralidad de materiales y de m anufactur as
y no se atrinchere en especializaciones como pintura, mosaico, bronc , I .
Tiene que interesarse adems no slo en el objeto en s, sino tambi n n su
contexto; no slo en su materialidad especfica , sino tambin en el
lodo
ms adecuado para extraerlo de su matriz terrestre. No se trata d e qu ' 'sp '
re a que los estucos lleguen al laboratorio, sino de participar activame nl ' e n
su recuperacin. El restaurador no debera usar solamente el bistur f y 11 0
bajar en la oscuridad de una habitacin. Debera conocer tambi n lu so d '
instrumentos ms pesados y apren der a sopo rtar el calor del sol a la intemp e
rie. De hecho, no hay una solucin de continuidad entre excav ac in y r 's
tauracin. Incluso en el caso en que fuera necesario trazar un lmite e ntre x
cavacin y restauracin , habra que ampliar las competencias de st a. Cuando
hay que proceder cuidadosamente a la excavacin de materiale s contenidos
en un estrato, esto significa que se pretende reconstruir alguna m anufactu ra .
Aqu se plantea el problema de la conservacin , como en el caso de la ex 1 vacin microestratigrfica de estucos pintados cados (Fentres s-FiJippi-Pao
letti, 1981; Fentress, 1982). Cuando en la excavacin de Settefinestre nos e n
contramos ante el problema de los estucos pintados cados, d escubr im o qu '
el problema que planteaba su recuperacin no haba sido nunc a se riam nI
planteado, ni por los arquelogos ni por los restauradores. En este ca o fu
ron los arquelogos los que resolvieron la cuestin, aunque en r ealid ad ra
de incumbencia de los restauradores. Los conjuntos de estucos d e hech s
encuentran generalmente conservados en un nico estrato arqu eolgico y
pertenecen a una nica manufactura de artesana artstica (la pintura de un a
habitacin) que se ha destrozado. Para descubrir el sistema con el qu e r cu
pera r los fragmentos cados, los arquelogos utilizaron su capacidad de sa ber
desmontar la estratificacin, pero el restaurador tambin se ocupa de es tra
tos y dibuja sus secciones (como ocurre con las pinturas) y hubiera podid o
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os
resp onsab es de
logstica y de
os
instrumentos
la exc avacin . Cada sondeo, rea o sector de excavacin debe tener su pro
pia dotacin de herramientas. No resulta operativo ahorrar en las herra
mientas de excavacin, cuyo presupuesto debe calcularse con tiempo. Para el
cavar
con tranquilidad
no se disponecuando
de comida,
in strumental
adecuado,siespecialmente
no sealojamiento,
trata de una transporte
excavacine
urbana. Es necesario, pues, que una o ms personas se dediquen a estas cues
tiones.
Las situaciones cambian de una excavacin a otra , por lo que no se pue
den da r indicaciones unvocas. En verano es posible alojarse en una escuela.
E n dicho caso, hay que pensar en las colchonetas, los colchones, en los tur
nos de limpieza, en regular los horarios (despertador, comidas, trabajo , se
mi nar ios, tiempo libre, silencio), en organizar los laboratorios, en las medi
da hig inicas (como lavar la fruta y la verdura) y en las relaciones con la
ge nte del lugar. Lo ideal para las comidas es un comedor, organizado si es po
s ibl e e n la escuela. El desayuno pueden prepararlo los excavadores , pero los
h cad illos y la fruta para la merienda (cuando se hace horario continuado),
la comida fra al regresar del trabajo y la cena deben ser preparados y coci
nados por personal especializado. Tambin hay que establecer un men se
manal y comprar al por mayor. Ante tal experiencia de vida comunitaria re
sulta til disponer de un reglamento (Carandini-Settis, 1979, pp. 27-29).
E n caso de que la excavacin est lejos del alojamiento y en un lugar en
el qu e no e xi stan medios de transporte pblico hay que organizar el traslado
diario de forma que se pierda el menor tiempo posible. De gran utilidad son
los medios de transporte de los que disponen los departamentos universita
ri os, pero hay que utilizar tambin los medios propios de los excavadores, re
embolsando la gasolina y las posibles reparaciones.
Conviene unificar las operaciones relativas a los instrumentos y herra
mi entas, desde la adquisicin a las reparaciones. Resulta beneficioso conser
var el invent ario de todos los instrumentos de trabajo, responsabilizando al
mximo a los excavadores (los paletines o trowels y el material de dibujo
ti e nd en a perderse). Puede ser til marcar las herramientas con una sigla de
material
de dibujo
y parahay
la documentacin
hay que disponer
de contenedoy
para los instrumentos
res adecuados.
Tambin
que buscar un depsito
las herramientas , especialmente para los meses en que no se excava.
E XCAVAR
l70
17 1
( I'I ('A
1>
pr' '.
O 17
FIGURA
17
I ,A 11 \1
III S I O I l AS IN LA 'l'II RR A
F IGU RA
F IGU RA 128.
(a) Refuerzo de una pared. (b-c) Apunt alad o de muros inestables.
Ejemplo de Settefinestre (Carandini, 1985a, 1**, figura 212).
131.
173
mport mientos
Hay que calcular con atencin el nmero y la formacin de los exc ava
dores en relacin a las dimensiones y a la naturaleza de la exc avaci n. n
ciudades abandonadas o en yacimientos rurales pueden organizarse excava
ciones experimentales y didcticas incluso numerosas (un c entenar de exc avadores). Pero en excavaciones de urgencia o urbanas , en las que no se co
129. (a) Corte apuntalado. (b) Corte en talud (45 grados) ante una estratifi
cacin frgil. (c) Corte escalonado.
FIGUR
130. (a) Corte junt o a una calle (estratificaci n compacta). (b l ) Corte junto
al muro de un subterrneo. (b 2 ) Corte junto a un estrato frgil, que debe evitarse.
F IGURA
cacin sea ms compacta. En las ciudades, las calles y los muros perimetrales
de los edificios vecinos resultan de gran utilidad para establecer los lmites de
la excavacin (figura 130). Tambin es importante determinar cul es ellu
gar ms adecuado para acumular la tierra procedente de la excavacin y es
tablecer el recorrido de las carretillas para acceder al mismo. Los temas re
lativos a estas cuestiones prcticas, a los que aqu se hace una breve mencin,
se hallan suficientemente ilustrados, en lo que concierne a los arquelogos ,
en el manual del Departamento de Arqueologa Urbana del Museo de Lon
dres (diciembre de 1988).
L7
S I O I l AS UN I,A T li 1 RRA
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FIGUR
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FIGUR
133 .
Posicin de
FIGUR
134.
la
* El lector observar al gunas di fe re nci as e ntre las herramientas utilizadas en Italia y las
que normalmente se utilizan en la s excavaciones realizadas en nuestro pas: palas, paletas, pale
tines, capazos N. del t.
FIGUR
mo
Para trabajos de mayor dureza hay que levantar el pico hacia arriba , in
cluso por encima de los hombros si es necesar io Joukowski, 1980, lo proh
be). l bajarlo hay que aprovechar la fuerza de gravedad. Para ello resulta
oportuno desplazar, durante la cada, la mano izquierda hacja la otra mano
figura 135). La tierra debe trabajarse en orden y a la misma profundidad
para facilitar la intervencin sucesiva con la pala. Para romper muros y b -
176
FIGUR
lI ST
136.
lO AS
N L A T I RRA
1./\ JlX
J( )N
O M ) J R
11
177
13 7.
138.
139.
La pala rectangular.
filGU RA
FIGU RA
FIGU RA
178
I,A I
( AVAn
N 'OMO I>R
11
'A
179
FI >URA
F IGUR
140.
142
f IGURA 143
141. Cmo utilizar la pala rectangular para recoger la tierra y limpiar por
encima la superficie
los estratos antes de utilizar la trowel.
FIGUR
(vase ms adelante). En estos casos hay que girar la pala tirndola hacia uno
mismo con la derecha y apretando hacia abajo con la izquierda (figura 141).
Por motivos de seguridad es de importancia fundamental controlar el buen
estado de los mangos de las herramientas citadas.
La herramienta reina de la excavacin es la paleta inglesa, de forma
triangular, puntiagllda, forjada en un nico trozo de acero y con mango. Exis
ten de diversas medidas pero la ms aconsejable tiene 10 cm de longitud. En
ingls se liama pointin g trowel. Esta herramienta tiene muy poco que ver con
la paleta normal que se usa en el Mediterrneo, grande, flexible y sin punta,
completamente intil en una excavacin (figura 142). La trowel tambin pue
de fabricarse en Italia y en las excavaciones se ha generalizado ya el uso del
verbo traulare.*
.
La trowel sirve para muchos usos pero sobre todo para rebajar el volu
men de lo's estratos no muy consistentes y para completar la excavacin de
F IGUR
144
El recogedor.
aquellos estratos duros cuando hay que identificar las superficies de los es
tratos subyacentes. Resulta adecuada tambin para limpiar los muros, ya que
penetra fcilmente en los intersticios de las piedras. Puede utilizarse con de
licadeza o con fuerza segn la presin que se ejerza sobre la misma . Cogin
dola por la hoja o utilizndola al revs se incide y se rasca con gran eficacia.
Cuando un estrato es muy compacto es conveniente romperlo usando esta
herramienta a modo de pual (figura 143) . Excavar con la trowel permite la
recoleccin casi total de los materiales contenidos en el estrato.
Es aconsejable utilizar la trowel asociada al recogedor (figura 144), de
forma que el movimiento para extraer la tierra y exponer la superficie del
nuevo estrato coincida con el transporte de la tierra con el recogedor (figura
IR
II I S I'()IU/\ S IN I ,A 'l'
RI{A
LA I
181
FIGUR
FIOURA
147.
Criba en suspensin .
F IGURA
146.
muros.
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II I S I () I{ I AS I N I ,A 'l' 1i2RRA
a
1 URA
148.
Lis ta de herramientas
OM
I RA en
183
para la flo tacin. 10 Sierras, ma rtillos, tenazas, pinzas, minio, pequeo grupo
electrgeno a motor de ex pl os in y utensilios co n l relacionados. 11 Bandejas,
ca jas, bols as y bolsitas par a lo s material es, cajas de cerillas para las monedas,
etiquet as de pl stico y etiquetas para la procedencia de los materiales. 12) Ca
rruchas, tablones, carretillas, bomba de aire para la rueda de las carretillas,
mquin as para el transporte de la tierra , bomba aspirante. 13) Tablas, puntales
y cuas (para labores de proteccin) , cascos y botas. 14) Sacos de arcilla ex
pandida (Leka) y red de plstico tipo mosquitera para proteger pavimentos
y frescos , pequeos bloques de cemento para proteger los lmites de la ex
cavacin, argamasa y otros materiales para proteger la parte superior de los
muros. 15) Libros para clasificar los materiales, cdigo Munsell, mesas y ta
buretes, barreos grandes, cepillos, tinta china (blanca y negra) , plumas con
plumilla, bolsas, bolsitas y cajas, etiquetas adhesivas, rotuladores indelebles,
tijeras para papel, cinta adhesiva para paquetes, cordeles, fichas, guantes de
goma, grapadora, balanza, plantilla para crculos, pie de rey, lente de 10 au
mentos. 16) Mquinas fotogrficas con un objetivo normal y un gran angular,
fotmetro, trpode, pelculas, escalera de varios tramos , pizarra, tiza, goma
elstica, decmetros, medios metros, fl echas para el norte (pintadas en blan
co-rojo) . 17) Fichas SAS, fichas de los diversos tipos de VE de las tablas
materiales, de RA fichas de muestras paleoecolgicas, registros varios y con
tenedores. 18) Mesas, taburetes, maderas para dibujar, cuadrculas, jalones,
plomadas, niveles de albail, niveles de cuerda, niveles pticos, miras, brju
las, cuerdas de albail , goma elstica de seccin circular, cinta adhesiva trans
parente vegetal, cinta adhesiva de colores vivos, chinchetas , etiquetas para
paquetes , clavos de diversas medidas y con gancho para pared, martillos, pin
tura roja y pincel, cuchillas , pinzas para la ropa, cintas mtricas de 20 m,
cintas metlicas de 50 m, metros plegables de 2 m, escalmetros , reglas de
60 cm, escuadras, gonimetros, compases con alargo, papel de lija, lpices, afi
lalpices, portaminas, minas, gomas, afilaminas, lpices de colores , rotulado
res indelebles de punta fina y de punta gruesa, plomadas, contenedores, blo
ques de papel milimetrado, papel milimetrado en rollo, hojas de papel vegetal
o polister de diversos tamaos, papel vegetal en rollo de 95 gr, plstico inde
formable (polister) de grosor mediano, plstico en rollo para dibujos direc
tos, tubo de plstico para el papel y los dibujos de gran formato, carpeta para
los dibujos de formato pequeo (Medri, 1981, pp, 335-336).
184
III S'I'O RI AS
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el
I ,A T IE RRA
I,A I
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149. a) Infraexcavar el estrato 1, con posibilidad de intrusiones (el tringulo) en el estrato 2. b) Superexcavar el estrato 2 afectando al estrato 3, con posibilidad de incluir un residuo el cuadrado) en el estrato 2.
FI GURA
VNV E AlA fA
LS
150 . Excavacin de un pequeo sondeo para comprobar la relacin de superposicin entre los estratos 1 y 2, de lo que se deduce, leyndolo en la seccin, que
1 es posterior a 2.
FIGUR
Hay que limpiar con atencin la parte superior de los volmenes de los
estratos horizontales para descubrir perfectamente sus superficies. Resulta
m s peligroso no excavar completamente un estrato que excavarlo excesivamente afectando al sucesivo. En el primer caso se incurre en el gran riesgo
de la intrusin, mientras que en el segundo se crea la posibilidad de aumentar artificialmente la proporcin de los residuos, lo que no crea problemas
desde el p unto de vista de la cronolo ga (figura 149). Cuando la superficie de
mejor destruir poco sobre una superficie amplia que mucho en una redu id a,
Si nos imaginamos un rea perfectamente limpia, sta se nos pr ese nt a O ll l O
un conjunto de superficies de diversa composicin y color. Ob servando s l n
es pecie de planta compuesta al natural no se pueden obtener direc lam ' '
relaciones entre las diferentes superficies , por lo que resulta necesari ind ll
gar ulteriormente all donde dichas relaciones son visibles, es decir, in sp , ,
cionar con delicadeza las juntas de las superficies para ver cmo se rela io
nan ent re s (figura 44).
Hay que ir en busca, no de un estrato concreto , sino de cualqui er ti po d
cambio, incluso pocos milmetros por debajo de la ltima superficie identificada. Contrariamente, si se busca algo ya conocido, existe el riesgo de perd er
estratos mientras se va en su busca. Por esta razn, es necesario que los excavadores avancen en direccin de la pendiente y siguiendo l a direcci n d
las superposiciones estratigrficas. De hecho, cuando se excava a contra pel ,
por llamarlo de algn modo, se corre el riesgo de actuar en dos o ms es tr atos a la vez, al estar obsesionados en buscar un estrato preestabl ecido (figura 151). Una unidad estratigrfica no se presenta inmediatamente como unH
accin interpretada. Se trata, simplemente, de una accin, quizs incom prensi ble, pero identificable e interpretable en un segundo momento.
Se tienen que observar con atencin los estratos de destrucci n y d .
un estrpor
ato la
noobsesin
se ve clara
en sus
relaciones
es mejor no dejarse
llevar
de las
secciones,
que estratigrficas
lleva a cor tar verticalmente
los estratos para obtener una visin de las relaciones de los mismos en seccin
(figura 150). Es mejor afrontar el problema desde arriba evitando las des trucciones cognoscitivas. Si los estratos no se distinguen significa que las partes superiores de sus volmenes no se han limpiado correctamente. En dicho
caso, hay que rebajar unos pocos milmetros para llegar a identificarlos. Es
abandono
considerados generalmente
de poca importancia y qu e, en r a li dad , son fundamentales
para reconstruir el alzado de un edificio en ruin as.
Dichos estratos pueden revelar que los muros perimetrales de una construccin eran de piedra y los internos de arcilla o en opus craticium, que una pa rte de la construccin tena un segundo piso (como puede observars e a p artir
de las diferencias en el grosor del estrato de arcilla de muros disgregados),
cules eran las paredes cubiertas y las que estaban expuestas a la intemp erie,
tezamiento) comienza el verdadero trabajo arqueolgico. Este tema es objeto de adecuada atencin en el manual del Departamento de Arqueologa
Urbana del Museo de Londres (diciembre de 1988).
Estratos horizontales
I HII
II I ST
RI AS
A TI
RRA
AVi\( I(
N CO M O PR
1 A
187
1II rn as de vida
pr ecaria, no siempre fciles de apreciar, que pueden hadado en un edificio a lo largo de su proceso de expolio y de abandono
(' ' I llII ldini, 1985a, 1**, pp. 82 -99, figuras 157-160). Distribuciones concretas
1 , 11 1111 ' ria les aflorantes pueden indicar la presencia de edificios de made1 d,' los que aquellos materiales constituan la preparacin o el pavimento,
111 111 11 'n el poblado posclsico surgido sobre los niveles de destruccin de la
,1 Ill cH romana de Wroxeter (Barker, 1977, p. 110; 1986, pp. 106 ss.). Otras
111 'n ca mbio, son las dimensiones especiales de los estratos o sus colora
'oncretas las que indican formas pobres de hbitat (Barker, 1977, fi 1111
IH ; 1986).
l lIy que poner much a atencin en el estudio de las diferentes fases de un
l it) edificio. Puede haber sido objeto de variaciones incluso durante su
11
In lccin. Puede haberse degradado en modos y tiempos diferentes en
1 li d 1 un a de sus partes. Puede haber atravesado por perodos econmicos, so1 s y culturales muy distintos , que se habran reflejado en diversas mane
1 de utilizarlo, modificarlo y ampliarlo. Lejos de conformarse con continui
Ih ul 's inexistentes e l yacimiento ha sido habitado desde el siglo hasta el
I d. .- , el excavador busca las soluciones de continuidad, incluso los m I II l 0 S cambios que afectan a la vida de una estructura (casa de campo, villa
I II loniana, varroniana, columeliana, pliniana, pequeo pueblo de campesi
II 0 S, refugio de pastores y bandidos, etc.) . Una arqueologa que se limite a to
IlI ur nota de la persistencia de los yacimientos durante largos perodos, que
0 sepa captar las interrupciones y alcanzar la esfera de los acontecimientos
(sobre este probl ema, vase Musti, 1989, p. 80), es una arqueologa incipien
le, in madura y, en definitiva, poco til para la narracin histrica .
H ay que intentar comprender la formacin de cada estrato. Por dicho
motivo, cada arquelogo debera tener nociones elementales de sedimento
loga y de pedologa. La primera estudia los procesos de acumulacin y de
erosin: aluvin, deposicin de detritus, coladura, desplome y hundimiento.
La segunda estudia la transformacin de las superficies expuestas: formacin
de horizonte orgnico, actividad biolgica, procesos de fisuracin , qumicos, de
movimiento de arcillas, arado, pisado , infiltraciones de tierra, asentamien
tos (Limbrey, 1975; Arnoldus Huyzenveld-Maetzke , 1988). Los secretos de la
formacin de los estratos, siempre interesantes, son tan necesarios de desve
lar cuanto mayor es la influencia de los agentes natura les, cuanto ms sim
ples y efmeras son las huellas de la vida humana y cuanto ms el abanico de
las fuentes se reduce solamente a la informacin estratigrfica (como en la
prehistoria, en la protohistoria y en la poca altomedieval) .
1
I ,A l
1 I
estrato
puede revelar,
a veces,ensulas
propia
dinmica de
forma
cinUn
de simple
forma muy
evidente,
lo que ocurre
acumulaciones
poco
ho
mogneas, como los estratos de estucos, de bvedas y de elementos arqui
tectnicos y escultricos cados (pp. 60 ss .). En dicho caso, el estudio de la
formacin de los estratos es el presupuesto de cualquier tipo de restauracin
rigurosa y de recomposicin de los conjuntos iconogrficos, como en el fa
moso caso de los frontones de Olimpia (figura 152). En el caso de bvedas
F IGU RA 152.
Ante el derr umbe de estruc turas en alzado sus diversos componentes
deben colocarse en planta con el fin de que sea posible su reconstruccin grfica o la
restauracin de la estructura y de su decoracin arquitectnica.
F IGURA 153.
La cada o el abandono de materi ales concentrados en un lugar deter
minado puede indicar el uso de dicho espacio en una habitacin determinada e in
cl uso su funcin .
cadas hay que identificar los diversos elementos y los perfiles de ruptura y
colocarlos en planta con una flecha que indique la direccin del derrumbe y
el grado de inclinacin. Hay que dibujar una seccin de cada uno de Jo s e l mentos, en la que se destaquen sus caractersticas ms relevantes. A cada
pieza se le puede dar un nmero de conjunto, como se h ace con los estucos,
al que pue den referirse las piezas ms fragmentarias y espordicas (pp. 95 ss . .
Gracias a la superposicin de los conjuntos se puede comprend er la dinmi
ca del derrumbe de una cubierta, llegando de esta forma a la reconstruccin
del edificio (Carandini, 1985a, 1**, figuras 235 -236).
188
'1
11 , l / N I .A 'I' II IO V \
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189
LANTA
o
a
F I GURA
Rellenos de fosas y
onton
rgenes y terraplenes
ntre los estratos verticales pueden contabilizarse mrgenes y terraple
nes para la contencin de aguas o defensivos , estos ltimos generalmente
asociados a fosos. Se conocen terraplenes con o sin armadura de madera fi
gura 156), que puede n ser de diversos tipos Buchsens chutz-R alston, 1981, p.
27, con una tipologa de las fortificaciones transalpinas). Los terraple nes pu e
den estratificarse uno encima de otro, como en el clebre caso de Maiden
Castle Alexander, 19 70, figura 56). La tierra para el terrapln se obtiene ge
neralmente al excavar el foso. Cuando se abandona la fortificacin la ti erra
del terrapln tiende a rell enar de nuevo el foso figura 176).
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11
191
tes, los muros tienden, en general, a conservarse. e los muros de arcilla slo
se conserva, a veces, la part e inferior (Carandini, 1985a, 1**, figuras 123-125,
139-142 Y151-152), incluso de los muros con ba nque ta de piedr a y alzado de
arcilla se conserva slo su parte inferior y, raramente, se puede documentar
su alzado de arcilla. Sin embargo, se conservan los estratos formados por la
arcilla disgregada depositados a los lados de la banqueta de piedra ibid., fi
guras 27, 136, 151 Y 152). Los mur os con alzado de arcilla, bien documenta
dos en poca arcaica, tambin son muy frecuentes en poca helenstica y ro
mana, incluso en edificios de lujo y con frescos: desde las casas de Delos a la
villa de Settefinestre. El sistema con el que se construan estos muros lo co
nocemos gracias a Vitruvio (Carandini-Settis, 1979, pp. 49 ss.; Carandini,
1985a, 1*, pp. 61 ss.), a tratados del siglo XVIII Costruzioni di case in terra ,
1793) y a testimonios actuales facilitados por las tribus bereberes, especial
mente de Marruecos (figura 157a; Donati, 1990). La variedad existente de
muros con armazn de madera, caizos y arcilla (figura 157b)4 o con arma
zn de madera y paneles de obra (Carandini, 1985a, 1 *, figura 62; 1**, figu
ras 128 y 146-147; Merlo, 1990) es muy grande. Los propios muros de piedra
o en opus caementicium se pueden construir de muchas maneras, suficiente
mente estudiadas por los especialistas en tcnicas edilicias como para ilus
trarlas de nuevo aqu. 5
Hay que conocer los principales tipos de cimentaciones de un muro para
poder comprender a fondo la relacin entre los estratos y las estructuras
(Giuliani, 1990). Los tipos de cimentaciones son: 1) vista de frente, es decir,
de trinchera ancha, con los obreros trabajando dentro de la trinchera, o vista
p r encima, es decir, trinchera estrecha, con los obreros trabajando sobre el
muro o en los bordes de la propia trinchera; las trincheras despus se relle
nan con tierra (Parenti, 1988b, figura 2); 2) a saco, con la trinchera (compac
tada o sin compactar) completamente llena de mortero; 3) a saco, con la trin-
c:::======= D
M CH C S
0::::=:=::======::::
r lGURA 157a. Construcci n de un muro de arcilla (de un dibujo de
bin ado con Francovich-Gelichi-Parenti , 1980, figuras 27 y 33).
Donati , com
FIGURA 157b. Armazones de madera con paneles de madera, corteza y arcilla y con
adobes (Donati, 1990, figura de la p. 54).
II I ST
19
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FIGURA
157c.
6
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158. Principales tipos de cimentacin: (a) vista; (b) a saco; (c) a saco con pe
queas trincheras de cimentacin; (d) a saco y vista superpuestas; (e) a saco o a fosa
vista en un lado y vista en el otro.
FIGURA
F IGURA
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160. (a) Muro asociado a un terrapl n aadido o rehecho en
segunda
fase; (b) muro asociado a un terrap ln contemporneo (Webster, 1964, ftgura 7) .
FIGURA
quitectnica ibid., figuras 90, 91 Y 120; 1 **, figuras 220, 221, 225 Y 226); en
las maquinarias agrcolas ibid., pp. 32 ss ., figuras 241 ss.), en las letnnas
ibid., figuras 18 y 119-121), en los pozos y en las
\ibid., figuras 14 y
44), en las cocinas ibid. , figuras 36 ss.) y en las
~ e calles en
su relacin con las cloacas y los muros perimetrales de los edIfIciOS que las
delimitan (manual del Departamento de Arqueologa Urbana del Museo de
Londres, 1988).
Se conocen muros de fortificacin generalmente asociados a fosos, como
los de Esmirna (Nicholls, 1958-1959), como los supuestos en la base de la ver
tiente septentrional del Palatino, datables entre los siglos VIII-VI a.e. (Caran
dini 1989a, 1990a y 1990b) o como los hallados en el Lacio (Guaitol i, 1984),
hasta el muro de Teodosio II en Cartago (Carandini et al., 1983;
Hurst-Roskams, 1984; Hurst, 1986b). Se conocen tambin muros asociados
a terraplenes, en los que el muro puede haber sido aadido o rehecho en
un segundo momento o puede formar parte del
inicial (figura
e r ~
Un famoso ejemplo del primer caso es la muralla serVIana de Roma
II ss . . Ejemplos del segundo caso son muchas de las
tad,
1960, figuras
ficaciones
de Italia central,
como la muralla de Pompeya (Maiuri, 1929, fIgura 12).
Las columnas no son todas de piedra ni de mrmol. Hay columnas de
madera y tambin columnas construidas, para cuya elaboracin se han podi
do utilizar ladrillos con uno de sus lados redondeado. En este caso, al caer
una columna puede hacerlo de forma unitaria o rompindose en numerosos
pedazos (Carandini, 1985a, 1**, figuras 21, 26-29, III, 136, 150, 154, 190, L94,
289 y 305).
En los monumentos antiguos difcilmente se conserva una estratigrafa l
doble nivel, excepto en el caso frecuente de las suspensurae de los complejos
termales, en donde los pilares de ladrillo aguantan el pavimento de la sn ln
que se halla suspendido por encima del pavimento real de la con tru i ,
Este es un tpico ejemplo en que la sucesin fsica de los estratos no corres
ponde con la secuencia estratigrfica (figura 161; ibid., figura 130). tros 1\
sos similares son los tubos de terracota de los muros de las terma s ihit/.,
gura 221), las cloacas de poca moderna construidas en galera (manual d 1
Departamento de Arqueologa Urbana del Museo de Londres, 1988) y IlI s
galeras subterrneas hechas por los expoliadores para recuperar mate ri al s
de construccin, bien documentada s en Roma, especialmente en el Palatino.
196
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11 7
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FIGURA
162.
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F IG URA
FIGURA
166. Hay que identificar correctamente y limpiar a fond o las supe rfi cies d
destruccin (las cresta s) de los muros, eliminando toda traza de otros estratos de el s
truccin ms tardos formados por piedras.
FIGURA
zonas saneadas y en los movimientos de terr enos que generalme nte preceden
a los trabajos de urbanizacin (figura 164; Carandini et l 1983, figura 4).
Cuando en una excavacin afloran las crestas de los muros, en realidad
lo que aflora no son los muros, sino sus superficies de destruccin (figura
165). En el caso en que un edificio haya sido abandonado globalmente en un
mismo momento, no es necesario, como debera hacerse por rigor metodol
gico,
numerar
cada una
de las ainterfacies
de destruccin
de cada uno
de sus
muros.
Uno puede
limitarse
numerar solamente
la actividad
correspon
diente (Carandini, 1985a, 1**, pp. 86 ss. y figuras 158-160). Hay que limpiar
con mucha atencin las sup erficies de destruccin (las crestas) de los muros,
ya que puede ocurrir que un a parte de un estrato de destruccin, formado
bsicamente de piedras, se confunda con una parte de muro in situ (figura
166).
198
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...
FIGURA 167.
a) Tablas de madera de un umbral fijadas con tacos y estacas clavados
verticalmente en el suelo. Estructura conservada en situacin anaerbica en York
(Barker, 1977, figura 81). (b) Elementos que se hubieran encontrado en planta si la
madera se hubiese descompuesto.
(a) Agujero con poste. (b) Agujero de poste, con poste descompues to.
FIGURA 168.
(el) Agujero de poste arrancado (seccin); c2) agujero de poste arrancado pl a nt a),
El agujero c) es un agujero de expolio (Barker, 1977, figura 31) .
del poste descompuesto se llenan de tierra, o 4b) puede que se desee r 's lllu
rar la estructura, que se eliminen los restos del poste y que se excav e unu nU l
va fosa para el nuevo poste con una forma y unas dimensiones di stint as ti 111
anterior. 5) Esta ltima operacin puede repetirse muchas veces (h as lH quin
ce veces en las puertas de algunos hillforts britnicos) ,
En dichos casos, se crean situaciones estratigrficas muy complicadas (U '
requieren una gran pericia de sus excavadores, que deben usar el siste ma ti .
las secciones acumulativas o por cuadrantes (figura 169), Otras veces, pal s
osas
Al igual que las fosas para los postes, tambin los otros tipos de o sa o
trincheras pueden evidenciarse limpiando con atencin los estratos a los (U '
cortan, A veces , la tierra que rellena una fosa puede ser similar a la del pri mer estrato cortado por la misma, por lo que la fosa se observa clarament e
slo a partir del estrato sucesivo, de caractersticas claramente diversas ((igura 171).
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171 . Se puede pasar por alto la parte superior de una fosa. (a) Excava'
incorrecta. (b) Excavacin correcta.
FIGURA
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(el) El poste se sustituye una primera vez excavndose otro agujero (seccin);
ta)
(e2). el poste
se sustituye una primera vez (planta). (fl) El poste se sustituye una se
gunda vez excavando un segundo agujero (seccin); (f2) el poste se sustituye una
segunda vez (planta). (gl) La estratificacin tal y como la encuentra el arquelogo
(seccin); (g2) la estratificacin (planta). En (f) y en (g) se distinguen los agujeros de
los orificios, lo que no ocurre en (e), porque el orificio ha sido completamente des
truido por el agujero sucesivo (Bar ker, 1986, figuras 5-6).
11
II I S I ()I(I/\S nN 1 /\ TII RR A
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203
Avatares estratigrficos de un basurero destacados con fines didcticos). a) El basurero acabado de colmar. bl) El basurero tras un cierto tiempo. b2)
El basurero transcurrido ms tiempo.
FIGUR
172.
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173.
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F IGU RA
174.
Fosos y trincheras
Existen fosos de muchos tipos: desde los de los campos figura 42) a
los def ensivos figura 174). Gracias a la arqueologa experimental, sabemos
que lo s fosos cambian notablemente en un perodo de diez aos Coles,
1973, figura 13). Poco despus de su creacin el frente de l terrapln y el
foso comienzan a rellenarse con un primer estrato de origen natural. Por
e ll o, sus perfiles se presentan ya atenuados. Despus de un cierto tiempo
un fos o ya obliterado puede ser corta do por uno sucesivo figura 175). Una
serie de fosos, cortados uno dentro de otro y datados en el siglo VII y pri
mera mitad del VI a.c. han sido localizados en la vertiente septentrional del
Palatino, estando relacionados con murallas consideradas de carcter ritual
Carandini, 1989a, 1990a y 1990b). Los fosos pueden identificarse inclu
so en una sola trinchera , pero el experimento debe repetirse para aumen
tar o corregir la informacin obtenida. Solamente una excavacin en exten
sin puede proporcionar la secuencia completa de las diversas intervencio
nes a lo largo de una misma lnea defensiva Barker, 1977, p. 42, Y 1986,
gura 9 .
Las trincheras de fundacin de los muros son muy importantes. Pueden
ser sencillas o compactadas, anchas o estrechas, completamente o slo par
cia lm ente rellenadas por la cimentacin figura 159). El estrato que las relle-
FIGURA 175.
Historia de un foso. a) El primer foso acabado de excavar. b) En cur
so de colmatacin. c) Se excava un segundo foso que corta al precede nte y que r pi
damente comienza tambin a colmatarse.
ortes de muros
Al igual que todos los tipos de unidades positivas, los muros tambin
pueden ser cortados verticalmente por cualquier tipo de unidad negativa. Un
muro puede haber sido cortado para modificar una estancia, abrir una puer
ta o una ventana, excavar una fosa, una tumba, un foso o una canalizacin,
incluso todo el frente de un edificio puede haber sido desplazado, recons
truido o destruido por la insercin de un nuevo edificio como el palacio de
los reyes musulmanes por el de Carlos V en la Alhambra de Granada). Es
tos cortes verticales deben distinguirse de los horizontales, que producen un
rebaje del nivel del muro, dete rminando las llamadas crestas.
206
I ,A
I II S J () I{ IAS Il N I ,A T II IR RA
Trinchera s de expo li o
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b
T/l INCHE/l AS PE CIMENTACi N
176.
'Sil
FIGURA 177.
Muro y su corre spondi ente trincher a de expolio; la anchura del fo nd o
de sta indica la del muro expoliado (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
20g
II I S I '() I(I
\H I N I A I II RI {
1.
'
( 1(
F IGURA 180 . Dos muros vecinos y de diversa poca (por la di fe rencia xist 111 l ll
tre las trincheras y por las porciones de tierra d ejadas entre e lla s) pu eden s r oh lo
de expolio en momentos diferentes; el muro de la izquierda haba s id o ya cxr o1tl i o
antes de la construccin del de la derecha, que tambin fue expo li ado ms tUl tI
(Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
IAI VLLO
178. Dos muros vecinos y conte mpor neos pueden ser expoli ados contem
porneamente o uno tras otro (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
FIGURA
c o n E EN
F IGU RA
1985a,I
179. Dos muros vecinos y de poca diversa pueden ser expoliados contem
porneament e o uno tras otro (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
FIGURA
lA
ESH
Tl FIC C IN
181.
Trincheras agrcolas
el lado sur, lo que indicaba que las tareas de expolio de las estructuras se lle
varon a cabo avanzando de norte a sur (Hurst , 1986a).
Canalizaciones
210
I.A I
~ R
211
'1 A
.'
PE CULT IVO
PE LA LAYA. )
b
F IGU RA 182. (a) Arboricultura en Crimea (documentacin de S. Strzeleckij) . (b)
Cultivo promiscuo de la vid en los alrededores de Roma , cerca de la Via Laurentina
(dibujo de M. Medri; cf. Carandini, 1988a, p. 306).
EXCAVADO
mo dejar l excavacin
An tes de dejar una excavacin, especialmente si no se ha llegado al final
de la misma, debera hacerse la planta de todas las superficies de las unida
des estratigrficas, incluso de aquellas que slo se ven en parte. Los cortes de
la excavacin deberan protegerse con bloques prefabricados de cemento
para conservar las secciones. Las crestas de los muros, si estn expuestas a la
intemperie, deberan consolidarse. Los pavimentos de calidad pueden cu
brirse con arcilla expandida (Leka), tela de mosquitera y tierra. Los estucos
pintados tambin pueden protegerse con arcilla expandida contenida por un
muro de piedra seca, tela y tierra. Las bases de columna de obra y de estuco
u otros elementos del gnero se pueden proteger del mismo modo , utilizan
do
madera
forradas con tela de mosquitera como contenedo
res estructuras
de la arcillade
(figura
185).
Los estratos horizontales se pueden tratar con herbicida. Las unidad es
estratigrficas negativas deberan rellenarse con tierra. Slo en casos espe
ciales puede descartarse el recubrir la excavacin y plantearse el problema
de su valorizacin. No es adecuado dejar las ruinas abandonadas y sin vigi
lancia o invertir demasiado dinero para dejar a la vista restos que no sean
212
l.
nN I. A T I RR A
EXPANV VA
VE
SECA
TELA PE
MOSqp TEU
FIGURA
TACOS VE PO
ESTUCO
L STa
ITI
F I GU RA 186.
Embalaje de un estuco pintado una vez arrancado de la par ed.
plo de Settefinestre solucin propuesta por el Instituto central para la restau ra
cin).
F IGURA 187.
Caja de embalaje para con tener las partes en las que se ha dividido un
mosaico arrancado. Ejemplo de Settefinestre solucin propuesta por el In titul O
central para la restauracin).
II I S I )l UA , IN 1
1 III RI V\
ESTR TIGR F
E LOS INDICIOS
Y CULTUR
LO ORD IN
18
II I S I'() IU A S I N L A I II IW A
LO O l l l NA Rl y LO I M I O l fl AN I l l
di cion es natura les combinada con p roductos del es fu erzo y con creaciones
del in geni o. nt es se cons id eraba e l entorno co mo algo externo al hombre
si bi en no es ms que nuestro ltimo estrato de piel, una dermis
poesa fi gurada se ex pulsa ban pu es las producc iones del ar tesa nado artstico:
agrura ... de merca nca co rrie nte, como las defini en una recensin a la
prime ra exposici n sobr e los e truscos. 8 A pesar d e los lmites de aquella iniciativ a y de la cultura de los etrusclogos, en equilibrio confuso entre arte e
historia (como se demostr tambin en las exposiciones de la generacin sucesiva) 9 aquella dura crtica inaugura los ataques indiscriminados de los historiadores del arte a los arquelogos que no se dedican exclusivamente al
culto del estilo, el ltimo de los cuales se desencaden con ocasin de la excavacin de los foros imperiales de Roma. lO
Longhi
fueMs
un Croce
los objetos.
Cmo
acesu
ptar
su estilo,
nica
moral del
arte?3
tarde de
matiz
la cuestin,4
pero
compenet
racin
con
el
espritu de las diversas pocas se parece mucho a la licuefaccin y es demasiado adverso al control de los documentos ajenos al reino de lo bello. En l,
el mostrar la poesa figurativa prevalece sobre el demostrar. 5
Si el estilo es la nica moral del arte, el contexto acaba por jugar un papel secundario. Sirve, como mximo, para establecer el valor de conexin
ambiental, ms importante cuanto menor es el valor cualitativo intrnseco
de una obra. Un cuadro aislado, juzgado desde el punto de vista estilstico
como mediocre, puede ascender al grado de importante si se analiza en
el contexto de sus circunstancias materiales. Ante objetos de gran calidad el
va lor d e su contexto acaba p or ser algo accidenta1.6
Longhi polemiz con Croce mantenindo se no o bstante fiel a su esttica.
Las art es pictricas, plsticas y arquitectnicas para l formaban parte de la
poesa figurada y esta ltima perteneca a la poesa sin ulteriores especificaciones . Longhi parece en esto ms crociano que el propio Croce, porque incluye en las artes mayores a la arquitectura, que Croce en cambio distingua prudentemente de la verdadera poesa figurada. Longhi, sin quererlo,
facilitaba la indistincin ent re poesa literaria y artstica, que Croce teorizaba
hasta el lmite de decretar la muerte de una historia del arte autnoma, que
Longhi obviamente no poda aceptar. 7 Aboliendo cualquier distincin de gnero entre las artes mayores, el crtico de arte acentuaba el idealismo del filsofo , pero al mismo tiempo estaba obligado a atenuarlo, contradicindose,
para defender la legitimidad de su disciplina.
Longhi se contradeca adems cuando reabsorba en el concepto de poesa los aspectos prcticos ligados a la arquitectura, pero no los de las otras artes aplicadas, desplazando por lo tanto el lmite entr e poesa y no poesa, para
trazarlo de nuevo, falto de lgica, inmediatamente despus. Del templo de la
219
El culto exclusivo de la forma artstica por parte de algunos historiado res del arte es un aspecto de la consideracin monumental que Nietzsche
valientemente criticaba: si la consideracin monumental del pasado domina
sobre otras formas de consideracin ... el propio pasado sale perjudicado:
grandes partes enteras de aqul se olvidan , se desprecian y pasan como un
flu jo gris e ininterrumpido, mientras que emergen como islas slo los hechos
aislados.ll Nietzsche aparece aqu como un precursor del Novecento.
De hecho es en nuestro siglo cuando la importancia del contexto asume
un primer plano, llegando a marcar todo el exordio del Tractatus logico philosophicus de Wittgenstein (1921):
... lo que ocurre, el hecho, es el subsistir de estados de las cosas . El estado de
las cosas es un nexo de objetos. Par a la cosa resulta esencial poder formar parte constitutiva de un estado de cosas. No podemos comprender ningn objeto
fuera de la posibilidad de su nexo con otros. Si puedo concebir el objeto en el
contexto del estado de cosas, no puedo concebirlo fuera de la posibilidad de
este contexto. La cosa es independiente de la medida en la que puede ocurrir
en todas las situaciones posibles, pero esta forma de independencia es una forma de conexin con el estado de cosas. Cada cosa est como en un espacio de
posibles estados de cosas. Este espacio podemos pensarlo vaco , pero no puedo pensar las cosas sin espacio . La posibilidad de su ocurrir en estados de cosas es la forma del objeto. El objeto es lo fijo , lo subsistente; la configuracin
es la variedad, lo inconstante. En el estado de cosas los objetos se atienen uno
a otro, como los eslabones de una cadena. En el estado de cosas los objetos estn en una determinada relacin uno con otro. La totalidad de los estados de
cosas subsistentes es el mundo. El subsistir de estados de cosas es la realidad.
La totalidad de estados de cosas subsistentes determina tambin qu estados
de cosas no subsisten. Al subsistir de estados de cosas le llamamos un h echo
positivo; al no subsistir, un h echo negativo. La imagen presenta la situacin en
el espacio lgico, el subsistir y el no subsistir de estados de cosas. La imagen
es un modelo de la realidad.
Este credo en los objetos y en su relacin como sustancia consta nte y variable del mundo es la moral inversa de la historia del arte, por lo tanto, la
moral de la arqueologa o, an
de una nueva cultura que considera las
cosas bellas y lujosas que nos rodean en la sedimentacin histrica general
del mundo.
220
II I S I'( ) I W \ S II N l A l il l RR
22 1
1 1 I
l lI{A
I IN l A 1 IImRA
Ul
) l { l l l NAI{ IO y LO IM PORTANTE
223
recido, si bien es imitada ' UI crficialm ente por el nuev o sujeto social: la clase
me di a. E n 1983 este aglomerado humano reciente se ha colocado por enci
ma de las viejas clases incluso en Italia (46,4 por 100). 22
Todava la industrializacin no haba ten ido tiempo de manifestarse en el
modo ms vistoso, acabando con el mundo campesino y asfaltando el terri
torio, cuando ya inmediatamente se haba convertido en postindustrializa
cin, en una cadencia acumulativa de tiempos nunca vista, por lo que muchos
de los de nuestra generacin han vivido en pocos decenios eras enteras del
desarrollo de la humanidad. Las clases sociales de la burguesa y del prole ta
riado ven desplazarse sus lmites y erosionarse sus territorios, atradas por el
nuevo giro de la humanidad. La sabidura de esta nueva sociedad, que ha su
cedido a la irracional pequea burguesa, es la revolucin de la nostalgia, el
metabolismo sin convulsiones. Desde este punto de vista, la primera mayora
bienestante que ha llegado democrticamente al poder conservando la de
mocracia se ha convertido, con el cambio de siglo, en la base social del mun
do posfreudiano y posteinsteiniano. Han desaparecido las identidades mo
nolticas burguesas y proletarias y ha aparecido una clase que no admite
sacrificios en nombre
de objetivos lejanos, vida de placeres inmediatos, mi
mtica e invasora. 23 Qu tiene que ver este prteo narcisista hasta la diso
lucin de la tica y de la esttica en el kitsch con el puritanismo riguroso de
las viejas clases sociales que haban inventado la industria?
Placeres superficiales e indecorosos han reemplazado a los aprendizajes
hacia las sublimaciones de las formas y de los esta us. La sociedad ya no es
una pirmide a escalar. Las palabras de W. Meister -siento una imparable
in clinacin hacia aquel armnico perfeccionamiento de mi naturaleza que el
nacimiento me impide- resultan incomprensibles en el tiempo del desor
den y de la escisin en el remolino de la movilidad social sin sentido.
Para entender las diferencias culturales entre las viejas clases apenas
eclipsadas y la categora actual hay que volver a Nietzsche, que contrasta la
cultura burguesa y prev profticamente nuevas necesidades, hoy en da en
gran parte satisfechas por los actuales detentadores del poder.
Existe un desprecio simulado hacia todas las cosas a las que en realidad
los hombres atribuyen la mxima importancia, h ci tod s l s cos s prxim s
.. . Viceversa, la estima de las cosas ms importantes no es casi nunca del
todo genuina ... Una desagradable consecuencia de esta doble hipocresa es
que las cosas prximas, como por ejemplo comer, vivir en una casa , vestirse,
tener relaciones sociales, no son hechos objeto de reflexin ... y . puesto que
22 4
I ,()
II I S I OI{IA S I \N I ,A I I HR I{A
1 I)I NA I{ IO y LO I MI O In A N
22 .
ras y cuyo ejerc i 'io 11 0 S desa rrolle durante el ti empo libre. unta S lu '.
cin e n el ence nd edo r de puros de sobremesa, en el sabor Pep sodenl, ' 11 1t
habitacin para lo s hobb ies, en los desodorantes, en el training 'lut " Il O,
en la Polaroid, en la parapsicologa, en Snoopy y en la camisa inf rmal .10 HI
culto a lo sublime tena sentido en una
de pocos, pero cua nd o pI '
valece la corte de la multitud festiva, las consideraciones de Ni etzsc h s ' 011
vierten en anticuadas, en cuanto que sus aspiracion es anticipad ras s t, n
completamente realizadas.
La ausencia del conflicto bsico entre los diversos eleme ntos so ial 's 111
va a lo unvoco, a la homologacin y a la nulidad. He aq u un o de los HSp
tos de la temida barbarie. Sin embargo, hay que reconoc er un ciert a nce en la superacin de la cultura de la esttica, con su in soportable altiv Z y
su obsesin por lo sublime. Sin bien aprecia la esttica de las cosas la nu '
sociedad no desdea la tica de los contextos y aunque admira las cosa
Importantes sabe apreciar el valor de aquellas cotidianas. La nueva cultura
antropolgica que se est formando sabe valorar como ninguna la div ers id ad
de cada una de las obras y, al mismo tiempo, la unidad indistinta de la ex is
tencia.
El saneamiento cultural del gran nmero de documentos qu e nos ha 1
gado el pasado no poda iniciarse en Italia sino partiendo de Win ck 1 ll : 1Il 11 ,
como hizo Bianchi Bandinelli. Esta opcin se explica teniendo en cu nt ll 11
confusin existente en el mundo anticuario de la primera mitad d si lo tllll
alejado del rigor y la sistematizacin del siglo pasado. Pero aque ll a nu \V, 1
q~e loga
de entonces, que era la historia del arte antiguo , slo consi )ui r '
dlmlr en parte el conjunto de los monumentos; amplios sectores continuarOIl
sumergidos e ~ el primitivo desorden. Qu hacer con las artes figurativo s,
desde la arqUitectura a aquellas cuyo carcter es an ms tcnico? Una d la s
caras del Jano bifronte del mundo de los objetos estaba todava en la somb ra,
La opcin histrico-artstica, que al inicio de la labor de saneami ento habfa
constituido un punto bsico, acab por convertirse en lo opuesto: demasiada
documentacin que daba todava en manos del pernicioso mundo anticua ri o.
La propia exigencia de establecer nexos entre las cosas, sentida fuertemente
por el segundo Bianchi Bandinelli, acababa bloquendose poco ms a ll el
los lmites del arte. Cualquier trama de conexin faltaba cuando uno se a el'
caba a las estructuras econmicas de la sociedad que parecan una osc ura .
impenetrable marisma. A falta de un saneamiento total se haca real el pe li
gr? de las correspondencias mecnicas entre arte e historia, justamente t ,mIdas por Bianchi Bandinelli.
Cmo se poda extender el saneamiento a las ignoradas razones de la
vida prctica? Esta fue una preocupacin del anciano Bianchi Bandin e lli .1
Al final de su vida haba comprendido que , adems de una buena hi storia d 1
arte, poda haber una buena iconografa, un buen inters anticuario una bu e
na tipologa, una buena estratigrafa y una buena topografa. El
de
las investigaciones en estas abandonadas direcciones por parte de la genera -
226
1 () () IW I NA IUO y 10 IMP O
'AN 'm
227
Para el mundo anli uo 'xiste ya una hi storia arq u 1 gica del art p ro
no es as todava para el mundo me di eva l y el mode rno , lo cual tall1hi n 's
responsabilidad de los arquelogos posclsicos que, hasta ahora , no , ' h UIl
preocupado de los grandes monumentos y de sus decora ciones, t mi ' nelo In ,
crticas de los historiadores del arte y de la arquitectura o quin s pOI 1111 l X
cesivo amor por las cosas marginales. Si bien es cierto qu la a rqu 'o lo/ . I hll
aprendido mucho de la historia del arte en lo que respec ta <1 la 'r I iVI figlllll
tiva (como demuestra la obra de Bianchi Bandinelli) y qu ' n ' 11 t' 11l IIO dI '
las relaciones de produccin e iconogrficas la arqueolo fa y ItI hi s lOl o tlt ' l
ar te se han intercambiado experiencias tiles (si bi en e l arque lo lO , , d l l l l l l l l
a ber fIeissig, ha desarrollado procedimientos y pruebas ms . 11 'ros), ' 11 '1
campo de las antigedades (abandonado para la poca po c1 si a l lo s 11111 i
cuarios del mercado) y en el de la tipologa, de la estratigrafa y d ' la topo
grafa la arqueologa tiene muchas cosas que ensear a la hi stori a del H t '.
La construccin de las diversas tipologas -formales e iconogrfi as,
productivas y de disfrute, estratigrficas y topogrficas- necesita reglas d '
juego apropiadas a cada una de ellas (no se puede excavar siguiendo el 111 todo histrico-artstico), que sepan combinarse entre s (un retrato encontrn
do en un estrato tambin debe analizarse estilsticamente) en el onJ 'nudo
proced er del anlisis, a la sntesis, a la comunicacin que r epresen ta la nar1 ll
cin histrica. En realidad es en el relato y en las reconstrucciones dOIl I s '
mide la capacidad de aunar el arte con la vida, por medio de series d ' I ipos
y de tramas. La recomposicin social y material de las creacion e cullurllks
con la existencia lleva a la totalidad y a la satisfaccin, porque el l11untlo tIl '
los hombres y el de las cosas acaban por presentarse en su unidad natural. 1,
arqueologa y la historia del arte se presentan pues como dos aspectos () IInfl
misma disciplina.
Abrazar globalmente el multiforme universo de los objetos no es si nl pre necesario. Pero tambin hay que saber hacerlo, sin que ello parezca una
excentricidad; cuando se acta de tal manera ante ciertos objetos deb n co
nocerse los lmites de dicha tar ea, para evitar que se considere como al o ah
soluto confundiendo la parte (nuestros intereses subjetivos) con el todo.
posible objeto de nuestro trabajo es, por lo tanto, cualquier cosa (adel11< s d '
cualquier escrito) que se nos presente, no importa que sea mueble o inmu '
ble, sencilla o complicada, escogida o descartada. Esta es la tica de la m s
pura investigacin, en origen ms protestante y europea que catlica y 111 '
diterrnea, pero que en el proceso de unificacin cultural en curso ya no pu ,
de limitarse a una nica rea de creencias.
Hay que estar atentos para que esta posible nueva historia de los obj los
no sea restrictiva, vrtice nico de una nueva pirmide , porque en tal caso s
acabara neutralizando la bipolaridad contradictoria entre estilo y contenido,
smbolo y economa, arte y vida, que constituye el campo magntico revit a li
zador de la arqueologa y de la historia del arte. Tipologas especiales y na
rraciones sectoriales 'no dejan de ser por ello tan importantes cuanto tram as
II I S I'() I W \ , l /N I
'
lt I { t \
U
y L
I MPO lr l 't \ N T G
229
Lo mi smo que la de un her moso vestido de una mujer sin espritu: algo pa
recido a una mscara. 35
La relacin del artista con el comitente tampoco ha sido siempre la mis
ma, en el sentido que el trabajo tcnico y la creacin formal, que son prerro
gativas tpicas del productor y del artista, se han encontrado en los diversos
momentos histricos ms o menos unidos o separados de la problemtica
cultural y de la formulacin de los contenidos, prerrogativa tradicional del
comitente .
Diferente ha sido, por otro lado, el valor atribuido a la personalidad en
tendida como individualidad y, por lo tanto, el grado de relevancia esttica
que se le ha concedido; de hecho , unas veces prevalecen las diferentes per
sonalidades de los grandes maestros y otras la labor artesanal de las maes
tranzas. Por esto la monografa, como gnero de la historia del arte , no tiene
un valor unvoco en funcin de diferentes circunstancias: en la de las grandes
personalidades la atribuci n individual de las obras asume un valor crtico de
primer plano, en la de las escuelas la atribucin individual asume un valor
atenuado y en la de los talleres no tiene ningn valor. 36 Hay una historia de
los artistas y de su categora y hay una historia de los productos artesanales.
Sera, por lo tanto, insensato convertir la historia del arte en la biografa de
las diversas personalidades, quizs ante el temor de ver cmo se desdibujan
la originalidad artstica del individuo o de una nica obra en las condicione s
de colaboracin de la produccin, donde resulta problemtico distinguir las
manos y donde las ms diversas obras tienen un significado propio en t ant o
que combinadas entre s en una serie o en un contexto. El universo creativo
de un individuo constituye tejido histrico al igual que el orde n contextual de
cosas creadas por diversas individualidades o po r diversos individuos que co
oper an con un nico fin. La historia de cada uno de los artistas o de cada una
de sus escuelas puede acompaarse con las historias de los contextos, orga
nizadas por habitaciones, apartamentos, plantas, edificios, manzanas, ciuda
des y territorios. Existe la calidad de las diversas obras pero tamb in la de un
conjunto de objetos, es decir, de la combinacin de muchas obras de gnero,
nivel, produ ccin y funcin diversos en un mismo escenario histrico . El va
lor contextual es independiente del valor estilstico ; an mejor, existe tam
bin un estilo del contexto que nos lleva a decir: este saln es muy feo aun
que est lleno de bellos objetos, o: este saln es muy bonito aunque su
decoracin sea muy modesta. En definitiva, ante un montaje o un conjunto
arquitectnico es posible recrearse al igual que ante una forma aislada.
Esta bipolaridad de los paradigmas de la investigacin, isomorfa r espec
to a nuestra propia mente y a sus poderes de divisin y unificacin , conlleva
la superacin no slo de la tica d e Croce y de sus sucesivas reencarnaciones,
sino tambin de la propia historia social del arte, entendida como la ltima
extensin posible de la disciplina histrico-artstica tradicional. Llegados a
este punto, el tema es el de las relaciones entre arqueologa e historia d I
arte, del todo con la parte , de la no poesa con la poesa, donde el valor de
las cosas distintas valoriza el de los estados de cosas y viceversa. Qu enti -
1 \1
2. O
231
do tienen pues dos di sc iplinas sepa radas, en las que se desarrollan unilate
ra lm ente sensibilidades opuesta que deberan en cambio recomponerse, si
queremos comprender las metamorfosis de los objetos y de sus reinos?
La existencia de estmulos internos que aspiran a la distincin de las co
sas sublimes y a su fusin con las cosas comunes implica que el investigador
debera controlar ambos cdigos: uno ms interior y el otro ms externo al
arte. Por otro lado, los propios historiadores del arte ms ligados al cdigo
heurstico del estilo han utilizado en su investigacin c oncreta el cdigo liga
do a la con extualidad con el fin de reconstruir las personalidades individua
les de los artistas.
La necesidad de disponer de un cdigo bipolar no es slo una cuestin
arq ueolgjca o histrico-artstica, sino que se fundamenta en los ms comu
nes procedimientos utilizados por cualquiera de nuestras actividades espiri
tuales, como han demostrado los lingistas.37 stos han descubierto que las
principales funciones del lenguaje son dos. La primera consiste en la selec
cin entre trminos alternativos del que parece ms adecuado, y la segunda
en la combinacin de diversas unidades lingsticas en unidades ms amplias
como las frases. En el caso de la primera funcin, se trata de escoger, en el de
psito de todas las partes del lenguaje, el morfema que mejor se presta a ser
insertado en la combinacin contextual del perodo, para expresar con ma
yor vivacidad un concepto o una emocin. En el interior de aquel depsito
de partes lingsticas existen grupos de trminos relativamente intercambia
bles entre los cuales cada una de las partes se halla emparentada por grados
diferentes de similitud En el caso de la segunda funcin, se trata de actuar
fuera del depsito lingstico para combinar los diversos morfemas en un
contexto o frase a travs de relaciones gramaticales y sintcticas de contigidad Resulta evidente que un signo slo puede ser interpretado en relacin a
las alternancias posibles en el interior del depsito lingstico o a los tipos de
conexiones o secuencias posibles en el contexto.
Esta naturaleza bipolar del comportamiento verbal se encuentra en las fi
guras retricas de la metfora y de la metonimia: mientras que la metoni
mia aprovecha relaciones que realmente existen en el mundo exterior y en
nuestro mundo conceptual ... la metfora, en cambio, se basa en relaciones
que nacen de la propia intuicin que da vida a la metfora en cuestin. La
metfora fija equivalencias imaginativas que fuerzan lo real y abr en caminos
completamente nuevos, como ocurre por excelencia en la poesa. e hecho,
la metonimia se desarrolla dentro de un nico campo smico, aprovechan
do
relacin lgica
entre
dos trminos
undistancia
mismo campo,
expresando
unouna
en sustitucin
del otro,
y cuanto
mayor de
es la
que separ
a los tr
minos de un mismo campo, mayor es la expresividad de la metonimia. La
metfora, en cambio, exige una consideracin metonmica dentro de dos
campos smicos diferentes y una sntesis integradora, y cuanto mayor es la
distancia que separa los campos asociativos que contienen los trminos im
plicados, los respectivos campos smicos, mayor es la eficacia de la metfo-
III
S I ( )IW \ S I N I .A
' l ' 1 1
1,0 O lm l N
RI O y L
IMPO IHANTL:
233
s i
memorias hi sl ri cas y en emociones p er sonales, de e xperiencias prcticas li gadas a la agricultu ra y de meditaciones sobre cuestiones artsticas, en las que
el buen conocedor todava no ha tomado a su presa para llevarla al cielo de
lo sublime escogiendo las cosas importantes de las ordinarias. Finalmente
disponemos pues de la narracin de una casa italiana, de sus arquitecturas y
de sus mobiliarios, que se han sucedido a causa de los cambios aportados por
el paso de los aos.
Este es un hecho basta nte raro, porq ue la mayora de los historiadores del
arte, especialmente en Italia, ha delegado el importantsimo tema de la decoracin y el mobiliario en los anticuarios, es decir, en comerciantes. En realidad
son estos mercaderes, a falta de anticuarios de la cultura, los nicos detentadores y transmisores de los conocimientos extendidos a las cosas ms o menos
bellas, sencillas y prcticas que decoraban residencias , palacios e iglesias. No
es una casualidad que en nuest ro pas abunden los museos formados por colecciones, que falten absolutamente los que ilustren construcciones y sus rela tivos mobiliarios y que el mejor libro sobre la casa en la ed ad moder na haya
sido escrito por un investigador del Victoria and Albert Museum,44 tipo de
museo aqu inexistente. Triste es el monopolio italiano de los anticuarios, porque sus conocimientos analticos de los objetos se dirigen, con el fin de vender,
a desmembrar ms que a reconstruir los sucesivos contextos que los contenan en el tiempo agrupados . Los historiadores del arte, abandonando casi
completamente a los comerciantes el conocimiento de las artes aplicadas, ef meras, menores y de las otras tcnicas productivas, han recibido a cambio el
privilegio, que no es indigno pero tampoco es noble , del expertise As, la mentalidad patrimonial, que ve los objetos principalmente como acumulacin y
coleccin de cosas ms que como su asociacin que el tiempo cons tantemente transforma, se ha difundido pervirtiendo el sentido del entorno material.
Por ello se ha convertido en ms prestigioso el estudiar la biografa y la produccin de un pintor, quizs muy poco significativo, al que poder atribuir un
elegante nombre convencional, que seguir el ejemplo de Wackernagel, que en
el primer libro de historia social y de arqueologa del art e reconstrua45 conjuntos arquitectnicos, mobiliarios y funciones, por ejemplo los del Palazzo
Vecchio de Florencia, partiendo no de un artista o de una obra , sino de grupos
de artistas y de artesanos que se haban comprometido a realizar para una serie de comitentes una sucesin de escenas histricas tridimensionales en las
que re presenta r sus dramas pblicos y privados.
Bianchi Bandinelli, en la visita de Geggiano, parte del contexto monumental: uno de los poqusimos que, a nivel de residencias privadas , se ha conservado
casi
intacto. En
primer
se presentan
los propietarios,
sus antepasados y
comitentes.
Siguen
laslugar
principales
fases constructivas
y decora
tiv as:
las torres, la residencia del siglo XVI, la fase de 1768 y la de 1911. Clave de la
historia es el bisabuelo de Ranuccio que, habiendo sido d esheredad o a ca usa de la primogenitura (a la que perteneca Geggiano), afortunadamente se
hall falto de medios para transformar el conjunto del siglo XVIII mediante
una restauracin neoclsica a la moda.
2. 4
III S I ( ) IW \ S 11N 1 /\ l lI lR RA
LO OIWINARIO y 1.
IMP ORTANTE
235
provenan
de la Villa del Pavone, edificio neoclsico que l vendi rpida
mente. 46
Las relaciones establecidas entre los diversos objetos son estrechas y di
versas: como la existente en la habitacin de Alfieri entre el grabado del a us
tro-ruso Suvorov y un opscu lo sobre el escritorio que ataca a los austro-ru
sos por haber expulsado a los franceses; como la que hay entre una cama
monumental, en la que haba dormido Po VI, y un embajador de Inglaterra,
Alfieri y una equvoca seora Mari, una especie de Milady de la poca; como
la que une a un retrato de un antepasado suyo con Stendhal, de quien pare
ce fue un rival en asuntos amorosos ,
Las iconografas de las pinturas murales se haban sacado de grabados,
pero haban sido adaptadas a las dimensiones de las paredes y actualizadas
en funcin de la moda. Tambin irrumpen en la pintura acontecimientos rea
les, como algunos actores, quizs los que representaron en el teatro hecho
con setos delante de la casa alguna de las tragedias de Alfieri que all haba
vivido, y entre ellos Porellino, mencionado por el escritor y representado,
premeditadamente, en el breve trozo de pared que queda cubierto por la
puerta de la casa cuando sta se abre. Tambin aparece a caballo la ma l fa
mada seora Mari relacionada al lema antiliberal de Viva Mara, a un po
gromo siens con correspondiente cena de celebracin, a un poema del ar
quitecto liberal Fantastici (el mismo que haba proyectado el edificio y el
mobiliario de la Villa del Pavone) y a la reforma religiosa de Leopoldo de
Toscana.47
La misa en italiano defendida por Leopold o anticipaba la reforma an
loga de la poca de Bianchi Bandinelli; la adaptac in de los grabados p ara las
pinturas de las habitaciones le recordaba anlogos procedimientos en la pin
tura pompeyana;48 las restauraciones destructivas neoclsicas le evocaban
anlogos destrozos perpetrados por las soprintendenze a los monumentos; un
236
.\7
II I ST O RI AS 1,N I. A 'l' lI i RR A
dadera, el pensa mi ' nI o si lI ' si ' nd o p ri sioner del modo lin lIfs ti ' O '( ) l '1
hnbr' ti
que procura co mpre nd e r el perfil de los o bj etos.53 Po r lo tanto,
modos ms o menos rca li stas de hacer hi sto ri a, s in o s ol amcnt ' op 1 ) 11 's dc
tipo esttico y mora l. D e ah derivara el carcter ficti ci d cualquj ' 1' 'l'
construccin.
En una lnea anloga est tambin Duby. Para l no hay un a hi slol jn 11 '
pueda ser estudiada de forma completa, sino
di U I
qll ' 1>U ' dl ' lI
hacerse sobre el pasado y con un valor cognoscitIv o bastanl ' 1II1lIIudo, 1, 1 h ,
toria no sera ms que una literatura de evasin, y los di v rsos III ' lodo, eh
la investigacin, slo gneros literarios incapaces de ga rantizar. ulllI ,' ' 1IIl'I 0 1l
con la realidad objetiva. De vez en cuando Dub y admite quc la hl s lOlI H 's lIlI I
fantasa con slidas bases ( grumos de sueo formados e n conta 'lO '011 lo s
documentos) y que atraccin y rigor pueden convivir, pero 1 ego vuclv ' ti d l .
fender que una historia pue de ser ms o menos rica, pero n? ms o mcn?s v.
dadera. Fuentes densas o escasas, en serie o puntuales, no Import a: el CI ntl[l
cismo no es ms que una ilusin . Tan slo cuenta el fu ego vital quc dcbe
inflamar al historiador cuando se proye cta a s mismo en el mundo y crca s us
imgenes. 54
Ante esta unilateralidad subjetivista puede contestarse que la pat. olo.
ga de la representacin no agota la posibilidad de esta ltima. Si no hllhi '
se sido capaz de corregir las propias ideaciones o
bas nd s ' 11 , 111
indicaciones procedentes del mundo exterior, la
del H ? l1 w , 1 / / 1 \
1I1l 1" 1u/, I l ,
hace mucho que hubiese desaparecido. Entre los
que le han permitido adaptarse al entorno que .la CIrcunda d.e bc
St'
tambin, despus de todo, a la historiografa.55
e XJ.s t n
I <
emocionales, estticos y morales que condicionan la investlgacl n hl st 11 'H
pero no se entiende por qu tienen que ser incompatibles
la cxa ' 1, ud
cientfica y la verosimilitud. Una concepcin ms
no m
y.
plica que presuponga un sentido global y final de la. hlstona, 11l un d ' 1 > ' 1'
emancipador de la ciencia, sino simplemente la capaCidad humana ?c .re.co
ger la esencia (el modelo) de un fenm.eno , incluso
de s us
~ l
~ s
representaciones posibles, para perfeCCIOnarla hasta el mfmlto con 0 11 as 1 c
presentaciones y aproximarla an ms a la inalcanzable verdad. c o m ~ 'tao
Desde este punto de vista, aadir a la narracin literaria
tres dllTI cnSlon s
espaciales, gracias al conocimiento del mundo de los
s , a um cnta '1
efecto de integridad y verdad , porque aumentan las pOSibilIdades dc ohs '1'
vacin y de verificacin. Cuando en la excavacin de la villa r omana
" t
tefinestre apareci una pocilga 56 idntica con todo detalle a un a ~ s c r ~ t pO I
Columella, entend que Columella no haba contado una fant asla, Sin o ,un
tipo de edificio rstico qu e entonces exista de verdad y era de uso ~ o
Al mismo tiempo el texto de Columella demostraba q ~ la constru cc l n qu '
habamos interpretado intuitivamente como una pocIlga lo era de vcrdad.
Mientras que la pocilga de Columella no poda verse, porque resulta a r
obtener una imagen de un texto, la pocilga de Settefinestre poda ob scrvkr
se en todas sus partes (incluso aquellas a las q ue no prest atencin el aul r
2. H
II I S I( )fW\ S
I .A l lIlRRA
antiguo). Era una reprcs nla i n total, tanto en sentido cualitativo (natura
leza y (orma de los materiales, ctc.) como cuantitativo (nmero de establos y
entidad de los almacenes, del patio, etc.), por no hablar de la relacin de esta
construccin con los otros cuerpos de la villa, por ejemplo con el muy pare
cido y vecino alojamiento de los esclavos (noticias que el texto literario no
proporciona). Aquella pocilga acababa por mostrarse, gracias a la binocula
ridad textual-arqueolgica, como un relato ilustrado, una fotografa con pie
explicativo, una pelcula con banda sonora, una realidad ..
No creo que una reconstruccin retrospectiva en el tiempo pueda coinci
dir perfectamente con los acontecimientos tal y como acaecieron, que lo que
escriben los historiadores sea lo que realmente ocurri , que historia de la his
toriografa e historia puedan identificarse. Demasiada riqueza original de fe
nme nos y de atmsferas se ha desvanecido con el paso del tiempo. Dema
siada es la nueva conciencia y capacidad de sueo con la que nos lanzamos
obre los monumentos. l resucitar el pasado les prestamos parte de nuestra
sangre, hacindoles vivir con ello otras existencias, como en la metempsico
sis. Ningn acontecimiento se halla jamas slo y acabado en el pasado, pero
siempre est de alguna manera activo en su futuro, por la continua actuali
zacin a la que le somete el hombre continuamente. Pero algo de la sustan
cia or iginal permanece siempre a travs de las transformaciones de los pun
tos de vista. El ncleo de una verd ad no se pierd e a travs de sus varias vidas,
sino que se expande, tanto en lo que respecta a la cada vez ms profunda
comprensin como en lo relativo a la traicin. La propia verdad es en el fon
do bfida: ella misma y al mismo tiempo tambin otra, y slo en esta parado
ja podemos decir que no la captamos e incluso que la captamosY
PROCEDER H
CI
TRS
tudiado medicina.
Ginzburg contrapona entonces el paradigma indiciario, ca~z ~e
un
cientificismo elstico, al de Galileo, cuyo cientificismo es, en cambIO, nguro
so. En el paradigma indiciario, interpretado en sentido
y
torio, l encuadraba t ambin las investigaciones del histonador, que no segUira reglas formalizables y declarables sino, eminentemente, su olfato.
.
Intervine inmediatamente en el debate que sobre aquel ensayo surgI
sosteniendo que los dos paradigmas (el indiciario y el de Galileo) ms que
coincidir con las dos culturas se encontraban y enfrentaban en todos los
campos del saber. 2 Esta opinin derivaba de mi experiencia d ~
habituado a trabajar en el campo. Cmo no reconocer en la InvestlgacIOn
estratigrfica el modo de traba jar riguroso del cirujano ms all de aquel m.s
vago del mdico y del adivino? El arquelogo
es u,n hIS
toriador que utiliza filologas especiales aplicadas a los objetos, que solo de
forma muy imperfecta pueden reducirse, a la habilidad d.el
en espe
cial del cazador de tesoros. O el arqueologo no es un hIstonador.
A estas crticas Ginzburg respondi proponiendo de nuevo la contrapo
sicin de los dos paradigmas y su coincidencia con las dos c.ulturas:
los paradigmas sigo considerando til
d?s
una
a reconstruir la norma ms all de las anomahas IndIVIduales (el paradIgma
indiciario >>.3 As, Ginzburg exclua de nuevo de ~ a
que es investigacin de individualismo, la estrategIa CIentfIca de la Investlgacin.
Mantuve mis ideas y continu considerando ms interesante no tanto la
separacin terica de los dos paradigmas (legtima en s misma , si no se ab
solutiza) cuanto su imbrIcacin (pragmtica, no
en cada
rama del saber. Aceptaba con Ginzburg que el hlstonador SIempre se en
frenta a indicios, pero stos pueden presentarse de diverso modo : ms o me-
40
nos a i lados, o conectados ntr e s en se ri es y contexto s. Los primeros me pa
reca qu e podan capt arse mejor con el olfato del cazador, mientras que los
segundos mejor con el rigor formal del cientfico. 4
E l triunfo de lo adivinatorio en la investigacin histrica llevaba fatal
mente a una concepcin demasiado tradicional y limitada de la investigacin
histrica, al borde del autolesionismo. Luego lleg un nuevo ensayo de Ginz
bur g, ms equilibrado y aceptable, aunque tuvo menos xito que el prece
dente. s Un lustro de debate no haba pasado en balde.
U nos aos ms tarde lleg a mis manos studio en escarlata de Cona n
D oyle, en una reimpresin de la tercera edicin Londres, 1898). Pens en
tonces en controlar de cerca el mtodo de Sherlock Holmes, que en esta story
hace su primera aparicin .6 Grande fue mi sorpresa cuando me di cuenta que
los procedimientos y las aspiraciones del investigador tenan an menos que
ve r con el mtodo indiciario de Ginzburg de cuanto haba pensado en mis
primeras reflexiones.
E l libro comienza con una nota sobre el detective firmada por un tal Dr.
J . Be l . El editor revela que se trata del mdico que haba sido el maestro del
mdico-escritor Conan Doyle, inspirador directo del famoso personaje: el
Sherlock Holmes original. No sorprende, pues, que Sherlock Holmes de
aqu en adelante citado por sus iniciales) sea en esencia un qumico y un es
pecialista en anatoma y que Watson sea tambin un mdico cirujano. El m
todo de trabajo de estos mdicos que no hacen de mdicos se ilustra, aparte
de la nota citada, en los primeros y ltimos captulos de la novela, uno de los
cuales se titula significativamente La ciencia de la deduccin. Podemos
ahora analizar dicho mtodo recordando que S. H. no buscaba leyes genera
les sino individuos nicos los auto res de los delitos) , como ocurre en las in
vestigaciones del historiador. Med entonces el grado de cientificismo de sus
procedimientos y me pareci mucho ms alto de lo previsto.
Jl I)
'I I ) I R
/\
1\
/\'m
241
242
III
S I O IW \ S Il N 1, \ T lI l l<RA
II O
m II /\ C I/\
1\ 1 1
/\TR S
243
El que indaga debe saber apreciar el valor del mnimo detalle: incalcu
lable es la importancia de lo infinitamente pequeo . Para una gran mente
nada es demasiado pequeo. Ha sido la medicina la que, por primera vez, ha
hecho tangible la importancia de lo nfimo , al descubrir el mundo de los mi
crobios: saber identificar y valorar con precisin incluso las menores dife
re ncias es la virtud esencial de cualquier diagnstico mdico, ha escrito el
D r. J. Bell. Su doble le responde: para mi ojo experimentado cada signo so
bre aquella superficie tena un significado , Freud aade a este inters mo
re lli ano por el detalle el inters por los desechos El Moiss de Miguel
Angel , en el sentido de que lo que se rechaz a pue de ser ms significativo que
lo que se ha elegido. Pequeo, roto, feo y descartado, estos son los rasgos t
picos del detalle. A pesar de que su apariencia no sea exactamente esttica,
el buen investigador lo tiene muy en consideracin.
S. H . llega a brillantes resultados gracias a intuiciones que le surgen en
casa o en el curso de sus pesquisas: no hay nada mejor que la documenta
cin de primera mano. Esta intuicin del detective recuerda a un perro de
caza, de pura sangre y bien adiestrado. Per o la intuicin de S. H. es slo apa
rentemente venatoria: llegu a la conclusin sin darme cuenta de los pasos
intermedios olfato
que, sinadivinador
embargo, existan.
intuicin pesa, mediocres),
ms que un in
controlable
(tpico deEnlossuinvestigadores
la
conciencia de los pasos mentales rigurosamente individualizados y relacio
nados, siempre exhibidos con una elegante demostracin al final del relato.
La chispa de genialidad es para l una condensacin fulgurante de reglas for
malmente aplicadas: toda la secuencia de pensamientos no ocup ms de un
segundo. En esta intuicin la regla y la falta de stas son amigas y se poten-
244
cin en la que se ha co mel id o ' 1 ... inl ' . Si l dalo se recoge, en cambio, por
la ca ll e fuera de s u conlexlo or igina l pierde gra n parte de su capacidad ex
plicaliva (como una pieza privada de su contexto de hbitat o funerario).
Cuanto ms saturado de relaciones espacio-temporales bien conservadas se
ha ll e un contexto, ms rico es en aquellos e xtraos detalles que permiten
descifrar un cuadro humano y a sus protagonistas.
S. H. otorga la misma importancia a las cosas que a las relaciones entre
stas. Cuando faltan algunas relaciones y la cadena de los acontecimientos se
rompe, all comienza su reconstruccin. Para navegar por una interrupcin
hay que saber orientarse y, por lo tanto, construir una teora. En cambio,
cua nd o los lazos se conservan, hay que seguirlos con paciencia, incluso en su
lrivial obviedad , para no perder el hilo. Hay una cierta elegancia en este jue
go de acontecimientos, a veces banales, que llevan a resultados sorprenden
tes. Pero hay que manejar al menos uno de los extremos de la madeja para
poder empezar a pensar: toda la vida es una cadena, cuya naturaleza pode
mos conocer slo con disponer de uno de sus eslabones. El caso se cierra
245
46
S J )IU
S I IN I ,A
I 1
O ~
NLISIS
LO SUMERGIDO
En el liberar
79 d.C.,
caso de la
del del
la excava
n arqu
eolgica slo
pretende
lasPompeya
estructuras
material
volc nico
y restaurarlas
sin
grandes dificultades, por su excepcional estado de conse rv aci n. Parece que
no se ha perdido nada de la ciudad original: las r elaciones espaciales estn
casi intactas y nosotros pode mos pase ar por sus calles como si nos ha ll semos
fuera del tiempo, al igual que cuando fantaseamos sobr e la vida pasada que
renace. Ante tan especial circunstancia la excavacin simpl eme nte consiste
48
II I S I (
l( I AS I N I .A I II (RR
I.I SIS \ 12
LO
SU M E RG I DO
249
ms bien un a gradu ,ci n de condiciones entre estos dos extremos, por lo que
debe entenderse a qu nivel un fenmeno se registra en el campo existente
entre la forma y la no forma, entre el orden y el caos. Imaginemos que una
biblioteca incendiada se transforme en un estrato de cenizas. Se trata de una
evidencia estratigrfica completamente diferente de la que ofrece Pompeya.
A partir de las lesiones y de las contracciones de la ciudad vesuviana pode
mos acercarnos fcilmente a la integridad de la ciudad en poca flavia, pero
desde el estrato de cenizas no podremos reconstruir con fidelidad la biblio
teca incendiada. Podremos, como mximo , comprender que las cenizas son
lo que queda de la biblioteca e intentar obtener de aquel estrato negruzco el
mximo de informacin sobre una estructura que ha dejado de existir.
Al transformarse en ceniza, una gran cantidad de espacio segmentado y
de tiempo narrado se ha perdido para siempre al esfumarse irreversiblemen
te las letras, los libros y el propio orden de los mismos. Con la catstrofe su
frida por este cerebro social, la identidad discontinua de la palabra se ha
transformado en un silencio casi ininterrumpido. La confusin producida es
enorme pero no total porque ha quedado un estrato de cenizas que tiene, al
consciente
no pareceMs
ya , bien
en estos
trminos,
una pura
cuestin de energa
de
tcnica analtica.
significa
descubrir
el comportamiento
anmao
lo de las estructuras que hay ms all de la conciencia, antes consideradas
como irracionales, para poder transformarlas, dentro de lo posible, en con
ciencia, sin llegar jams a disolverlas por el hecho de ser una funcin pe rma
nente del ser.
Matte Blanco ve el inconsciente no removido como un conjunto de bolsas de indiferenciacin envueltas po r pelculas de diferenciacin. Esta ima
gen recuerda la de la estratificacin arqueolgica, en la que los estratos que
son como bolsas de homogeneidad, se combinan con superficies que son pe
lculas de una mayor heterogeneidad. 4 La comparacin es sugestiva pero po
dra inducir a error si no se aclarase que en las bolsas del inconsciente reina
una homogeneidad absoluta que adolece de espacio-tiempo como nosotros
lo entendemos, por lo que las diferentes partes son en su interior idnticas
e ntre s y al conjunto que las contiene, mientras que en las bolsas de la es
tratificacin reina slo una homogeneidad relativa llena todava de espacio
ti empo, por lo que los materiales de un estrato son en ciertos aspectos equilentes pero nunca idnticos entre s: el capitel y los tambores de columna
que for man un estrato de destruccin son de hecho equivalentes solamente
respecto a la funcin proposicional de la estratigrafa y no lo son respecto
a todas las funciones proposicionales posibles, como por ejemplo la de la res
tauracin, etc. El capitel no es igual a la columna desde el punto de vista de
la reconstruccin arquitectnica (mientras podra serlo en un estrato del in
consciente). Pero entonces, hasta qu punto puede considerarse vlida la
ana loga entre arqueologa y psicoanlisis?
l problema est en que para definir nuestro mundo material sumergido
no es suficiente la distincin drstica entre espacio-tiempo y su ausencia, en
el sentido de espacio tridimensional y de tiempo lineal. Hay que imaginar
menos,
unaque
fecha
un lmite.
Queda
pues una Con
especie
de bolsa
que con
tiene algo
no yparece
ser muy
interesante.
el incendio
hemos
des
cendido con temor al espectro de la morfognesis, nos hemos acercado allmite ms all del cual la homogeneidad deja de ser relativa y tiende a ser
absoluta. Si no hubiese quedado ni el estrato de cenizas, pero pudisemos co
nocer la realidad de la biblioteca quemada a travs de fuentes no estratigr
ficas, en dicho caso se hubiera sup erado el lmite y nos habramos hallado en
el punto en el que se pierde cualquier tipo de distincin y que nosotros con
sideramos la nada.
Pero volvamos a nuestro estrato de cenizas. l excavador se esforzar
para descubrir la mnima diferencia, la ms modesta traza de espacio-tiempo,
y se aventurar en l como en un infinito intensivo con la esperanza de re
cuperar en profundidad todo lo que se ha disuelto en la superficie. Intentar
de todas maneras traducir, al contrario que el incendio, las cenizas en estan
teras, libros y caracteres y si tiene suerte, llegar quizs a recuperar briznas
de textos e indicios de su colocacin original, pero no podr jams pasearse
entre los libros como, en cambio, ahora puede todava pasearse por las calles
de una Pompeya recientemente excavada y restaurada. n el caso de la bi
blioteca se ha producido el desorden y la contraccin de una riqusima mul
tiplicidad de funciones proposicionales en una sola funcin, la de su ruina y
tendencial reductio ad unum. Por el estrato-bolsa de cenizas se interesarn,
no ya los bibliotecarios que escaparon al incendio y para los que todo se ha
perdido, sino el arquelogo que llega mucho tiempo despus de la catstro
fe y al que esta materia informe, pero todava con algunas briznas .de espa
cio-tiempo, le parece an reveladora y matriz de una historia que si no ha
bra desaparecido completamente. Ubicar y dimensionar la biblioteca de
Alejandra no sera ya una labor til para quien quisiera reconstruir el mal
conocido urbanismo de la antigua ciudad? Los pobres estratos a los que se
.0
II I S I () I{ I A S ilN 1.
1 I HIU {i
i\N
251
252
II I SI
OIO AS PN I .A
AN
I I
Mientras
naturales
que
pasadono
de es
laselrealidades
a desaparecer
e l cuerpo de
un elanciano
de un nio y de lostiende
grandes
saurios hoy
USIS
1 12 L
SUMI2 R 111 O
el e
1 s ani .
.. . por esto la estratigrafa de las fiestas primaver ales y de las boda s, pOHhl '
gracias al insistente perdurar de ritos y leyendas , tiene un inter s ex traor<linu
rio para la historia de la mentalidad y de las estructuras socia les . Pero l dir ,
rencia de las estratigrafas arqueolgicas, en las que los estratos se di stin LI 11
claramente y los materiales ms antiguos en ellos contenidos son un a especi .
de reliquia intil, la estratigrafa ideolgica es as slo en apariencia: los es
tratos no se definen de forma mecnica y lineal, sino que se muestran como
clusters burdamente definibles en sentido cronolgico, de elementos en parte
antiguos y en parte recientes y pertenecientes a momentos de ll egada div ersos ,
y as los fsiles no se convierten nunca en tales, sino en pocas muy lejana s el
su nacimiento y de su uso principal, siendo continuamente forjados y pro
puestos de nuevo en los diversos estratos, hasta el lmite de su
. ~
Ha llegado el momento de establecer qu semejanzas puedan exislir ' ni n '
la psique y los estratos de un asentamiento humano . Como observa FI' lid , ' 11
mismo
lugar de una ciudad podemos tener diferentes reformas de un mi s
un
mo edificio, a las que se han superpuesto edificios completam ente e1iv ' rfl ON
Esto se materializa en un complejo heterclito de restos que se yuxtapon 11
superponindose en un mismo lugar, porque un mismo espacio no pu c I S ' 1
ocupado por dos edificios diferentes. La ciudad se devora a s misma en su ' vo.
lucin, salvando, unas veces ms y otras menos, viejas partes de s misma, por
lo que no puede evitarse la destruccin y de esta manera se forma , e ntr e el moliciones, reconstrucciones y restos intactos, la estratificacin ciudadana. i
la ciudad se asemejase a un organismo psquico, dotado tambin de pl'opi e elrl o
des atemporales e hiperespaciales, deberamos imaginarla como una rea lidad
fantstica, en la que en un mismo lugar podran alzarse a la vez y en e l miSI1lO
espacio todas las construcciones que en realidad se sucedieron en aque llll ga r,
a diversas cotas y en perodos diversos. Pero se trata de una visin qll so lll
mente un sueo puede escenificar, con algn recurso, como los sugeridos pOI
Freud, del cambio de la mirada o del punto de vista. 6 Tan slo en la l Hlidlld
psquica puede darse una tan amplia conservacin de los estadios ant ' riol' ..
junto a (sera mejor junto
con) la estructuracin
final , debido a las
tades
multidimensionales y atemporales
que aqulla posee.
111
' Id
Ii
bremente como la psique, pero no pueden hacerlo, porque estn ob ligados pOI
las tres dimensiones espaciales a destruir aqu, a salvar all, a r ulili lIr 111 I
all y finalmente a construir ex novo. Pero todo esto lo hacen imitando la s 111 1 N
ricas posibilidades de la psique, es decir, comprimiendo todas es tas a tividll
2. 4
IIISTOIW\ S EN LA
AN
I.I SIS I G L
2.
M HI{ ) II ) )
propio Freud. Por otro lado, la organizacin material de una ciudad tambin
tiene permanencias extraordinarias, como el trazado de las Murallas Aurelianas, el curso de la Via Flaminia, que contina en el de Via del Corso, el
Panten, templo pagano y despus iglesia cristiana, y Pompeya donde, quitada la sbana de lava, todava se puede pasear. Podra observarse, no obstante, que las Murallas Aurelianas estn cortadas en diversos puntos, que la
cota de la Via Flaminia es ms baja que la de la Via del Corso, que la decoracin del Panten no es la del antiguo templo y que Pompeya, quitados los
materiales volcnicos, necesita una restauracin para mostrarse inalterada. A
pesar de ello, cuando se asfalta de nuevo una calle no se le cambia el nombre, aunque su cota aumente: es la misma y no es la misma calle. En las perduraciones del tejido urbanstico, en las reutilizaciones ininterrumpidas y en
la proteccin extraordinaria de los materiales volcnicos se tiene la impresin de que el tiempo y el espacio, incluso en los compromisos debidos a la
inevitable tridimensionalidad de la realidad espacial exterior, se han conservado mejor que en otros sitios, en los que diferentes realidades sucesivas han
sido obliteradas casi por completo. En esta reutilizacin continuada, en esta
capacidad de un determinado estrato de transmitir al que se le superpone el
mensaje: cambia lo menos posible e imtame, estamos en condiciones de
captar, a un nivel pobre, lo que con una riqueza infinitamente mayor consigue realizar la psique. Pero la psique tambin debe doblegarse a los compro-
riquezas
anlogas
nosotros: El
el Panten
la amada
casa
de
nuestros
abuelosfrente
en ela recuerdo.
Panten intacto,
es pues como
un excelente
smbo
lo de las prcticas conservador as del inconsciente, bajo la ptica en la C)1I ' St'
nos muestra lleno de atemporalidad y de multiespacialidad.
Este intenso isomorfismo entre el mundo psquico interior y 1 1Il1l1l(lo
material exterior es necesario, no tanto para el arquelogo, cuanto I trll d
historiador del arte moderno, acostumbrado como est a moverse en I s nd s
mos espacios que son el objeto de sus investigaciones. Qu peligro s ' \111
arquelogo que quisiera excavar en aquellos reverendos lugares, int ' 1 1 lIl1l
piendo la Via del Corso, para encontrar la Via Flaminia, excavando ' \1 el
Panten de Adriano para encontrar el de Agripa, sondeando la Pompeya d '
los romanos para exh umar la de los samnitas Los vacos y las discontinuidades creadas por estas investigaciones violaran la escenografa en la que 1
historiador del arte puede pasar con desenvoltura de lo antiguo a lo mod ' 1 no y viceversa: como si el espacio y el tiempo no hubiesen evolucionaclo. bst fI
necesidad de totalidad y de puntos topogrficos firmes es tan fuert 'n lo s
historiadores del arte que viven los espacios actuales de viejo s edificio s \n '.
dievales o del Renacimiento como si fuesen idnticos a los e 'pacios originll
les. Quizs por esta razn no existen estudios reconstructivos de arquit ( t l l
ras, decoraciones y mobiliarios de palacios y de iglesias , analizados p ' odo
por perodo. Y la verdad es que incluso lo que parece meno transl Ol lIl1ldo
tambin ha sido objeto de transformaciones, en mayor o menor m <.litio , t' n
las diversas fases (basta comparar algunos rincones de Roma con las vi ja H
fotografas de los Alinari).* Existe pues una necesidad de recon truil' In n i
en un
misos
tridimensionales en el
momento de
quesueo,
quiere
sus propias
multidimensionalidades
la aparicin
quetraducir
para nosotros
slo
puede ser tridimensional: tres hombres diferentes pueden ser considerados
como uno solo por el inconsciente, pero para poder presentarse en esta m isteriosa (no para el inconsciente ) unidad trinitaria tienen que manifestarse
en una nica figura, quizs con la cabeza del primero, el cuerpo del segundo
y el vestido del tercero. A causa de estos mismos compromisos espaciales la
1111
11
2. 6
III S I'OI I
S IIN 1
' I'I P RI ( II
NA I, ISIS D i
1,0 SU MI I{( ; II
mando
laberinto
en unaunsecuencia
lgicasecundario,
podemos llegar
a aclararlo
mente. el
Con
slo saltarse
nexo, incluso
uno pierde
el hilofinal
y se
queda en aquel extrao mundo de la condensacin y la oscuridad. Esta es la
razn de ser del mtodo estratigrfico. Incluso el psicoanalista no consigue
penetrar en el inconsciente si no conoce las extraas modalidades del com
portamiento, completamente antinmicas en relacin a las del pensamiento.
n el fondo, el arquelogo reconstruye una psicopatologa material de la
proveniente
del Paraso
se ha apoderado
sus alas y es tanhacia
fuerte
l no
puede cerrarlas.
La tempestad
le empuja de
irresistiblemente
el que
futuro,
al
que da la espalda, mientras que el montn de ruinas asciende a l en el cie-
e n
10.8
Podemos imaginar, junto a ste, a otro ngel que acte en sentido con
trario. All donde el Angelus ovus slo ve catstrofe, ste observa una con
catenacin de acontecimientos que le permite recomponer lo que ha roto.
.H
fiN
1A
on las alas pl egadas a lc anza a lib reu se de la lempestad que proviene del
Paraso. No desprecia el cmulo de ruin as que se eleva al cielo y que todo lo
oscurecera si no fuera por su empeo incesante en aclarar. En este recorri
do hacia atrs los muertos y sus cosas viven una segunda vida, expuestos de
nuevo a la luz y sometidos a la piadosa exgesis del ngel, en un comentario
perpetuo. El pasado se convierte as en actualidad y crece como el presente
hacia un futuro sin lmites.
Estos dos ngeles presiden nuestra vida y son fuerzas contradictorias
pero necesarias de la existencia tal y como nos ha sido dada.
NOT
1. B. Croce, Contributo alla critica di me stesso, 1915. A favor de una separacin radi ul e n
tre filosofa e historia estaba D. Cantimori (cf. p. 157, nota 1).
2. 1. Calvino, Leggerezza, en Lezioni Amerieane, 1988.
3. T. Mann, Considerazioni di un impolitieo, 1918.
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e l pla nt e amiento de un proyecto arqueolgico topogrfico y de excavacin , cf . Carandini
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cf. Ca randini (1989f) y Sommella (1989); vase tambin Celuzza-Fentress (1990); Redman
(1990); Barker-L1oyd (1991), Francovich-Manacorda , e.p.
2. C uando a la multiplicacin de las secciones en los cortes se aade la costumbre de cribar
la tie rr a e n los lmites de los sondeos, como ocurri en la excavacin de Koster Site (Illinois) que
a parece e n la portada del manual de Joukowsky (1980), entonces el riesgo de intrusin es exce
s iv o. E l manual de Barker (1977) es citado por Joukowsky como uno de <<los libros ms tiles,
pe ro no ilustra la tcnica de excavacin en grandes reas y propone de nuevo el mtodo Whee
ler.
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7. V a nse los Annual Reports del York Archaeological Trust; la Official Cuide de Jorvik.
Viking Ce ntre ; el St. Saviour's Archaeological Resource Centre , en el que se implica al pblico
e n el es tudio y conservacin de los materi ales; el arquelogo-manager es Addyman (1988) ; va
se tambi n Carandini (1989c); la Universidad de York organiza desde 1990 un Master 's Degree
e n Archaeological Heritage Management.
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renti (1990); Merlo (1990); Gibson (1991); cf . tambin Brogiolo (1988) l m s. 1-5 ).
6. Exposiciones sobre los etruscos en Toscana en 1985: Carandini (1985 b) ; te mpl o ti 1 1 '0 Y
jnico de Siracusa en el Museo de Siracusa en 1987: Voz a (1 987) ; expo sici n sob r e e l p roy . ' lO
Eubea en Npoles en 1990: Campi Fl egrei (1990) y Eubea (1990) ; e xpo sici n s obr e la R O I I I I I
de los Tarquinios en Roma en 1990: C arandini (1990a), figuras en pp. 83, 97-99.
4.
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4.
Renfrew
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<J
( ' 11
262
LA 'I'II . HH A
NOTA S (PP.
145 -233 )
6.
7.
Carandini (1985a) , 1**, cubierta, este dibujant publica genera lm ente en Gran Br etaa;
Donattl (1990) es una excepcin en el panorama italiano.
8.. En relacin a la
de las artes bajo el signo de la arquitectura segn Semper,
Morns y GroplUS, cf. Carandmi (1979a), pp. 54 ss.
9. Publication en archologie (1986); Molina et al. (1986); resulta ejemplar Sagu-Paroli
cuyos pnnclplOs han sIdo Ilustrados por L. Sagu, en Francovich-Manacorda (1990); cf.
tambIn GabuccI-Tesel (1989); sobre la tecnologa cermica, vase Cuomo di Caprio (1985) y
Mannom-Mohna n (1990); sobre los mtodos ms modernos para hacer una tipologa, cf. Con
treras Corts (1984).
5.
1.
256 ss.
2. Para algunas de estas especializaciones, vase Mannoni-Molinari (1990), pp. 209 ss.
. 3. Un ejemplo espaol de coordinacin entre arquelogos y restauradores integrados en un
nusmo eqUIpo, en Taller Escola d'Arqueologia, Arqueologa y restauracin, en Conservation
Restauration des biens culturels, Pars, 1989, pp. 91 ss.
4. _
(1975), lm. 132; Aspects of Saxo-Norman London (1988), figura 70, con una
pequen a tIpologJa; CarandInI (1990a); Donati (1990); Merlo (1990).
5. con
Lugli
(1957);
(1984); Parenti
(1988b),
figuras para
3-6; sobre
el movimiento
los blo
ques
levas,
sobreAdam
los andamios
encajados
y los medios
levantar,
cf. Pompei de
(1981),
pp .
98-99; GIUbam (1990); DonatI (1990) ; sobre las formas de cortar el tronco de un rbol cf. Donati (1990), figura de la p. 39 Y aqu figura 157c.
'
6. Hall (1980); sobre la wet si te archaeology, cE tambin Carver (1987), p. 5; sobre las fichas de USL , cE pp. 96 ss.
.
7. Barker (1977), figuras 70-71, 76-77; (1986), figuras 35, 36, 53 , 79 , 88; Aspects o Saxo-Nor
man London (1988), figuras 61, 70; para la trace archaeology, cf. tambin Carver (1987), figu
ra 6.
8. Cazzella (1982), pp. 173 ss. , con problemtica y bibliografa. Bieti Sestieri, e.p.
. 9. O'Shea (1984); Biet ti Sestieri (1986), con bibliografa; Bartoloni (1989), pp. 30 ss ., con bi
blIografa; D'Agostino (1990); Bietti Sestieri (1990); Bietti Sestieri , e.p.
10. Barker (1977), figura 13, y (1986), figura 10; Carandini et al. (1983), figuras 24-30.
11. Carandini (1985a), 1**, figuras 14, 44, 52, 92, 93, 121, 135 , 183, 186, 187, 191, 195 , 212217 , 222, 223,235, 264-269, 354 y 355.
12. Melucco (1989), con bibliografa, en la que, no obstante, no aparece la primera edicin
de este
ni la publicacin de Settefinestre , cuya excavacin fue, durante algunos aos ,
ca mpo de practIcas para los alumnos del Instituto central para la restauracin .
9.
Carandini ( 1985b).
10 . Censor incan sa bl e de la arqueologa en Roma es F. Zeri, Vil/ chi os/ro varlo ll//o, Mil 11
19 85. De su polmica se disoci a E . Castelnuovo, en L lndice, 3, 1986, p. 3 1. f. lamhl 11 lo s 1 1 I
culos de A. Carandini en l' Unitd , 4 de marzo de 1981 , p. 3; Pa ce e guerra, 10 de 1110rlO de I lIU:
l Corriere della Sera, 20 de marzo de 1983 (Corriere ro mano) ; Rinascita, 3 de jllnlo d . 191n: 1I
Messaggero, 26 de octubre de 1983; y Carandini (1985d).
11. Sul'utilitd e il danno della storia per gli uomini , 1874.
12. Cartas a L. Bonfant, 1877, y a G . Sand, diciembre de 1875.
13. Longhi, Mattia Preti, cit.
14. R. Bianchi Bandinelli, en La critica d 'arte, 1942, p. 11. G . Agosti , L A fo rtllll/l di Ahy
Warburg, Q uadem i storici, 1985, p. 40 .
15. Carta del 3 de mayo de 1953.
16. Como se desprende de una carta a G. Einaudi del 28 de junio de 1953.
17. Carta del 16 de enero de 1952.
18. Carta del 1 de mayo de 1929
19. T. Mann, Jos y sus hermanos, 1933-1943.
20. R. Bianchi Bandinelli, Organicitd e astrazione, Miln, 1956; id., Ar cheolog ia e c lIl/llm,
Roma 19792, p. 197, nota 8. Cf. tambin A. Carandini, Rinascita, 16 de febrero de 19 85.
21. Carta del 14 de agosto de 1948.
22. P. Sylos Labini, Le classi sociali negli anni'80, Roma-Bari, 1986.
23. M. Enzensberger, Sulla piccola borghesia, Miln, 1983. G. Ruffolo , La qualitr) .l ocia/',
Roma-Bari, 1986.
24. F. Nietszche, Humano, demasiado hum ano, 1879, 11.2.5. (trad. cast.: Edaf. Madri 1 I' IH4),
25. Ibid., Il .2.6.
26. Ibid., 11.2 .16 .
27. Ibid., 1878, 1.I.3.
28. Id., La gaya ciencia, 1887, 1.55. (trad. cast.: Akal, Madrid, 1988).
29. Id., Humano, demasiado humano, cit.
30. Enzensberger, Sulla piccola borghesia, cit.
31. R. Bianchi Bandinelli, lntroduzione all'archeologia, Roma-Bari , 1975
32. Cf. pp. 30 ss.
33. E. Castelnuovo, Per una storia sociale dell'arte , Paragon e, 313 , 1976, pp. ss. y I 1
1977, pp. 3 ss. Cf. tambin Arte, industria e rivoluzione, Thrn, 1986.
34. S. Settis, Artisti e committenti fra Quattro e Cinquecento , en Storia d 'l/alia WI/fllull ,
4, Thrn, 1981; id., Presentacin a A. Sesnec, La sopravvivenza degli antichi dei, nlrfn , 1<)8 1, '
Introduccin a F. Saxl, La fede negli astri, Thrn, 1985.
35 . Nietzsche, Humano, demasiado humano , cit.
36. A. Carandini, La cultura e il comportamento professionale de ll e maestranz' arliginn
tardo-antiche, en La parola del passato , 1963, pp. 378 ss .
37. R. Jakobson, Saggi di linguistica generale, Miln, 1986; Gin zburg, M os /rare l rl/lll oN /m
re, cit.
38. A. Henry, Metonimia e metafora, Turn, 1975.
39. Jakobson, Saggi, cit.
40. VY.AA. , Storie su storie. Indagine sui romanzi storici (187 4- 1840), Vi cnZfl,
41. C. Ginzburg, " Prove e possibilita, en N. Zemon Davis, l ritom o di MI/r/II/ (;
, ' 1\111/1 ,
1984, pp. 131 ss. (hay trad. cast.: El retom o de Martn Gu erre, Antoni Bo s h, Unl 'C 10/1 , 11* .1)
42. Vase M. Pratz, Filosofia del/'arredamento, Miln, 1981.
43. R. Bianchi Bandinelli, Geggiano, Ed. del Grifo, Montepulcian o, 19 85 , ('1 , I 11 , 1/,
44. P. Thornton , Il gusto del/a casa (1620-1920), Miln, 1984.
45. M. Wackernagel, Il mondo degli artisti nel Rinascimento fi o ren//I/ ) , '/1 ' ' ' ' /11/ ' /11/, / .(
thege e mercato del/'arte, Roma , 1994. El Palazzo Vecchio se toma en cons itl ' ra j 11 1111 11 '1111111
ti
lativamente, como resultado final de una serie de alteraciones, sino C0l110 lino hi slOl ti II
librios urbansticos, arquitectnicos, decorativos, artsticos y funcionale s, de lo s ti
/1 VI' i '
quedan pocas trazas, por lo que hay que reconstruirlos paso a paso . El palac io s 1111/111:. 11 1 01110
lo hara hoy en da un arquelogo, tomando en consideracin las diversas fases ti '1b/lll o dI
264
N()'J'AS (PP .
' 11 H1{ltA
la plaza , la rachada, los intc ri o res, ta nt o s us tlisposi 'Iolles eO ln o sus decoraciones. Se s igue n los
traslados de la s es tatuas y de los mn im os e nseres, fij ndose in cluso e n las bases para los ob je
tos y e n ot ros mnimos de talles, fundamenta les, no obstante, para la reconstruccin de las visio
nes de conjunto. Se propone incluso la bsqueda e n el mercado de las piezas perdidas. Para cada
fase constructivo-decorativa se estudian las fuentes de financiacin, los encargos y los artistas.
Incluso para cada una de las habitaciones se dibujan las que en lenguaje arqueolgico se llama
ran plantas y alzados de fase, para poder dibujar los diversos contextos, a las que hay que
aa dir lo que falta y eliminar lo que ha sido aadido. Salen a la luz las f unciones de la s salas e
incluso el ceremonial correspondiente. Iglesias, palacios, elementos necesarios para fiestas y es
pectculos se estudian a partir de la secuencia de los asselli y luego se afronta el estudio parti
cularizado de esculturas, pinturas, etc. Wackernagel ha escrito: debemos actua r con el inters
universal puro y objetivo del botnico, que encuentra dignos de observacin no slo las flores y
los frutos perfumados, sino tambin toda la estructura del rbol, cada una de las briznas de hi er
ba e incluso las malas hierbas .
46. R. Bianchi Ba ndine lli , U n tempo lontano , Studi Etruschi, 24, 1955-1956, pp. Xl ss.
(texto que me indic G. Agosti).
47. Id. , S torietta d'Italia , e n Dal diario di un borghese, Miln, 1962, pp. 414 ss.
48 . Id. , Storicita del/'arte classica, Florencia , 1950, pp. 145 ss.
49. Tho rnton, Il gusto del/a casa ciL
50. Bianchi Bandinelli, Dal diario, cil.
51. Es una idea provocadora de C. G inzbur g, Spie. Radici di un paradigma indiziario, en
VY.AA. Crisi della ragione, 1\1rn, 1979, p. 169 que contrasta con todo lo afirmado de forma ms
razona da en Prove e possibilittl, cil.
52 . Ibid .
53 . H. White, Retorica e slO ria Npoles, 1978.
54. G . Duby, Il sogno del/a storia, Miln , 1986.
55. Ginzburg, Prove e possibilittl, cit.
233 -257)
4.
5.
6.
Cf. p. 71.
M. Torelli, Lavinio e Roma, Roma , 1984, pp. 149 ss.
A propsito del sueo como hiperespacio del pensamiento, cf . l. Malle Blanco, 11 sO
no: struttura bi-logica e multid imensionale, en VY.AA., 1 linguaggi del sogno, Florencia , 1984,
pp . 267 ss.
7. Cf. M. Wackernagel, Il mon o degli artisti nel Rinascimento fiorentino, Rom a, J994.
8. W. Benjamin, Angelus Novus, IX. Tesi di filosofia della storia .
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1I111L10GRAFfA
275
Addendum (22.12.1993)
El volumen Proeesi formativi della stratificazione areheologiea ed itado p r
Leonardi (Padua, 1992) merece un comentario. Segn el editor, de poco sirve se ,
mentar los estratos de tierra en funcin de simples criterios visuales y fsico s y acabar
por interpretarlos como simples contenedores de acontecimientos: slo el conoci
miento de los procesos que originan las deposiciones arqueolgicas permite la des 0 dificacin de una estratificacin y permite su interpretacin . Pero obligar al arqu ' )
logo a un anlisis sistemtico gentico-procesual de cada uno de los es tr atos s ' da
como obligar al crtico literario o al historiador a dar la etimologa de cada una d ' las
palabras mencionadas en las fuentes que utiliza, al historiador del arte a encontrar to
dos los precedentes iconogrficos y a cada individuo a analizar su propio in cons i 11
te tras un sueo, una emocin o una accin. El presupuesto de una tal actitud es qu
se puede y se debe alcanzar el conocimiento absoluto , como si fuera posible to
' 1)
la mano la realidad objetiva de las cosas (o sea la verdad) y no estuvira mos lI aturnl
mente obligados a recoger slo limitados conjuntos de indicios (los geoarqu lot os
deberan leer a este respecto las obras de G. Bateson, publicadas por Adelphi) , S
pretende alcanzar la historia total p artiend o de la ms absoluta parcialidad , ca rgll
dos de un lastre de detalles en una sola direccin que impide avanzar: una verdad ' 11\
paradoja. Para llevar a cabo la descodificacin total sera necesario que e n cada UIlU
de las excavaciones constant emente presente hu biera un geoarquelogo. Es to si ,-
1 II iR RA
dad
frente
confusasderarezas
a inenarrables
de una sofisticada
cultura hu
mana.
Las acuencas
origen,y las
prdidas y trabajos
las reelaboraciones
de materiales,
las
transformaciones qumicas y biolgicas y las alteraciones posdeposicionales existen y
deben conocerse, ms de lo que se conocen hoy en da, pero para reconocer historias
en la tierra hacen falta otras cosas, una mayor modestia y unos intereses ms amplios.
Una borrascosa exactitud sin cultura es tan daina como lo contrario, por lo que no
deben seguirse mecanismos preestablecidos en la recogida de los datos geopedolgi
cos sin preocuparse por el destino de las observaciones captadas. La mente del exca
vador no debe hallarse repleta de detalles intiles para su reconstruccin. Libermo
nos pues de las utopas intiles, busquemos mnimos comunes denominadores en el
proceder de la investigacin (cuntos arquelogos se han quedado parados en las tc
nicas de los aos treinta) y que una inteligente prctica, hecha de normas y de intui
ciones, reine en las excavaciones.
Cantimori, D ., 259 n. 1
Carandini, Andrea , VII-XV lll , 263 n. 20, 264
n. 2, 265 n. 2
Cartago, 17, 30 , 125, 140, 171 , 194,2 03
Castelnuovo , E., 263 n. 10 , n. 33, 264 n. 6
Cerveteri, 144
Cipollini, A., 132
Alinari
, 255Martn , XII ,
Almagro,
Ampurias, 49
And aluca, 165
ng eles, Los, 254
Aren e C andide, 30
Columella,
Comacchio,237
129
Conan Doyle, Arthur, 239-246
Corinto, 11
Croce, Benedetto, 218, 220, 259 n. 1
Cunliffe, B. , 30
Abu Simbel, 4
XIII
XII
2 8
HI 'I'
Gibson, S. , 167
Ginebra, 168
Ginzburg, Carlo, 239-246, 264 n. 51, n. 1
Giuliani, C. F. , 167
Gloucester, 17, 116
Goethe , Johann Wolfgang, 235, 236
Gran Bretaa, 27 , 111, 131
Granada, 205; Un iversidad de, 100
Guronde, 138
Luni,129
n. 3
Medri, Maura, 5, 102, 125, 166
Meiggs, R , 29
Moder,235
Jacobson, R, 263 n. 37
Jerusaln, 11
Joukowsky, manual de, 260 n. 2
Olimpia, 186
Orsi, P. 29
Ostia: Termas del Nuotatore, 29
La Regina, A., 2
La Rocca , E ., 53
Lacio, 194
Lamboglia, N., XI, XII, XIII, XIV, 24, 29, 30, 49,
81 , 82, 89, 107, 109, 114, 162
Lanciani, R, 53, 125
Leopo ldo de Toscana, 234
Liguria,63
{N I I II '1 ( ) NOMAST I
Pallottino, M., 29
Papi, Emanuele , 5
Paren i, R., 102
Pars: Louvre de, 12, 30
Peirce, J. R , 245
Pekn, Ciudad Prohibida de, 12
Pericot, Llus, XIII
Pigorini, L., 29
Pinelli, A., 264 n. 4
Po VI, papa, 234
Piranesi, G . B . 70
Pirgos,80
Proni, G . 264 n . 8
Proust , Marcel , 262 n.
Ramss n, 4
Reinach, S., 144
Richborough, 45
Rocca San Silvestro, 129
Roma, 11, 16,23, 54, 66, 140, 251; Circo M
ximo, 120; Collegio Romano , 29; Columna
Trajana , 29; Comicio, 28; Cripta de Ba lbo,
5; Forma Urbis 125; Foro romano, 19,
23 ; foros imperiales, 2, 23 , 219; muralla ser
viana, 194; Murallas Aurelianas, 254; Mu
seo della Civilta Romana , 120, 144; Museo
Etnogrfico, 29; Palatino, 17, 30, 53 , 82,
123, 125, 157, 261 n. 5; Panten , 254-255;
Porticus Liviae, 203; San Michele, 29; San
ta Lucia in Selci, 116; Santa Maria Anti
gua, 207; templo de Apolo Sosia no, 53;
templo de Fortuna y Mater Matuta, 120;
templo de los Cstores, 120; templo de Sa
turno, 120; Via del Corso, 254-255; Via Fla
minia, 254
Romanelli, P. 29
Roskamus, 17
Sanguigna, 11
Sebeok, Thomas A., 245, 264 n. 7
Serlorenzi, M . 116, 124
Settefinestre, VIII, 1, 30, 45, 60, 89, 99, 129,
139, 141, 144, 145, 154, 157, 163, 166, 190,
212, 237, 261 n. 1
Settis, Salvatore, 5, 145, 263 n. 34
Siena, 28, 89; Universidad de , 260 n. 2; Villa
del Pavone, 234
Spence , Craig, XVI
Spina, 197
Stendhal, Henri Beyle, 11, 47, 234
Y I
l m{MI ( O
279
Steno , N., 36
Suvorov, A . 23 4
Sylos Labini , P , 263 n. 22
Tarquinia , 194
Tarquinios , 120
Teodosio I1 171 , 194
Terrenato, Nicola , 5, 124
Thornton, P. 263 n. 44, 264 n . 49
Torelli, M., 265 n. 5
Tucdides, 11
Valle d Oro , 45
Ventimiglia, 30, 49 , 81, 85
Verriere, 234
Verulamium, 30, 206
Vitruvio, 190
Zeri, F. , 263 n. 10
Zozaya, Juan , xv
NI
NDICE
N LTICO
f.
desgastes, 33 f. , 195-196
destruccin , 31-32 y f. , 34, 196
diagrama es tr atigrfico, 51 , 80 Y f., 82-88, 89,
106, 124, 134, 140, 146, 147
diar io de excavacin, 89, 159
dibujo, 102-107
direccin correcta en una excavacin , 108-109
y f. , 173 Y f. , 185 Y f.
director de la excavacin , 89, 156-160
discurso histrico, 31 , 134-138
documentacin grfica, 101-127
:I.l A N A L T I ('
28
pa isaje agrario, 43 44
pa isaje urbano, 43 , 44
paleoecologa, 30, 160
pa radigma de Galileo, 239-245
par adigma indiciario, 28, 56, 239-245
pared de la excavacin, 172 f., 174 L 188
parrillas, 104 y f.
permetro, 35
periodizacin, 81 -82, 120
perodos 139-142
piquetas, 103 y f.
pizarra, 129
planimetra, vase plant as
plantas: compuestas o de pe rf odo , 11 9- 1
124 f. , 142; de inte rfase, 123; d las IIn id ll
des estr atigrfica s 116-11 9, 120- 125, l. l ,
142, 145-146; reco nstru c ti vas, 142 - 14.
posicin: estratigrfica, 35; rela ti va e n 1 In
po, 35 ; topogrfica, 35
282
II I S I ( ) I( I \S HN
1./\
l lIlRR/\
SlIspensurae 195
terraplenes, 189
testigos, 49 y f.-53, 87, 110 Y .
topografa, 43-45
triangulacin, 102, 104
trincheras, 47, 48, 112 f. 113 f. 204-205; agr
colas, 209-210 f.; de expolio, 112 f. 206-207
f. 208 f.; paleoecolgicas, 45
tubos de terracota, 195
unidad de accin, 56 134-139
unidad de actividad, 134-139
unidad estratigrfica, 56-57, 66, 78, 79 f., 89; ci
clos de deposicin y de posdeposicin, 74 ;
color de, 58, 93; composicin, 58 93; consis
tencia, 58, 93; de accin, 57, 134-139; de des
truccin, 185; de ocupacin, 188; excavacin
ordenada de, 57-58 y f. 59 f. 87-88 f.; gra
nulometra, 93-94; homognea, 71, 72 Y f.
76; humedad, condiciones de, 58; identifica
cin de, 57-60, 66-70, 71-72, 185 Y f.; inclu
siones, 57 93; lmite de, 35, 59 Y f. 60, 71,
118; limpieza de, 58, 111, 183, 196, 197 f.; ne
gativa horizontal, 77, 78 Y ., 80 f., 81; nega
tiva vertical, 77, 78 Y . 80 f. 81; numeracin
de, 68 f. 69 y f. 78-82; planimetra, 54 89
92-93, 116-119; posicin estratigrfica, 35;
posicin topogrfica, 35 93; positiva hori
zontal, 75 y f. 77, 78-79, 80 f. 184-188; posi
tiva vertical, 75 y f. 77,78 Y . , 80 f. 189; pro
ceso de formacin, 31-34 y f., 39-42, 57
72-74,77, 93; superficie de, 32-33 y f. 57-58
Y . 73-76, 77-78 Yf., 81; volumen de, 72-73,
77,80; zona de transicin, 71 y f. 93
unidad topogrfica, 90, 141-142
unidades de interpretacin, 140-142
valorizacin, 148
varillas metlicas, 103
volumen, 35
NDI E
Prlogo a la edicin espaola, por XAVIER DUPR RAVENTS.
ESTRATIGRAFA
Y TCNICA
DE LA
EXCAVACIN
Introduccin
conquista moderna
Proceder hacia atrs
Cuestiones disciplinarias
Preguntas y respuestas.
Calidad y cantidad
Construccin, ruina y estratificacin
Deberes del excavador.
Un juego universal.
Objetividad y subjetividad
Destruccin y documentacin
Monumentos e indicios
Regreso a la arquitectura
Dejar de excavar?
Excavacin y ahorro
Mritos de una generacin
Una
1.
istoria y principios de
la
estratigrafa
Geologa y arqueologa
Estratificacin en general .
Estratos naturales y antrpicos
VII
Prefacio
e la
estratificacin a
la
estratigrafa
1\
1\
1I
1
1
16
17
18
19
20
21
22
23
27
27
1
36
4.
43
43
47
56
62
R4
(N I I Cti
II I S I OIW\ S I N L i \ Tl l m l { \
documentacin
Las fichas .
Fichas de las unidades estratigrficas y de sus materiales
Ficha de sondeo arqueolgico SAE) .
Ficha de unidad estratigrfica UE)
Ficha de unidad estratigrfica mural UEM)
Ficha de unidad estratigrfica de revestimiento UER) .
Ficha de unidad estratigrfica lgnea UEL)
Ficha de unidad estratigrfica de deposicin funeraria UED)
Tablas de materiales TMA)
Ficha de material arqueolgico RA) .
Ficha de las muestras paleoambiental es FMP) .
Los grficos y las fotografas
Medidas tridimensionales
Secciones y alzados
Planimetras
Fotografas.
La informtica
El uso del ordenador
66
66
71
77
79
82
89
89
89
91
92
94
95
96
98
99
100
101
101
101
107
116
Excavar
Sondeos, reas y sectores
Comportamientos .
El uso de las herramientas .
Recoger, cribar, flotar
Lista de herramientas
Cosas que excavar.
Estratos horizontales
Rellenos de fosas y montones
Mrgenes y terraplenes
Muros, columnas y suspensurae
Desgastes, rebajes y destrucciones
Agujeros y trazas de estructuras de madera
Fosas .
Deposiciones funerarias
Fosos y trincheras .
Cortes de muros
Trincheras
de expolio
Canalizaciones.
Trincheras agrcolas
Lo excavado
Cmo dejar la excavacin
Tratamiento de los materiales arqueolgicos
128
Narracin y edicin
De las cosas al hombre.
El
de la excavacin
Losdirector
responsables
de la excavacin
Los excavadores
La excavacin y las instituciones
El responsable de los materiales
Los responsables del dibujo, de la paleoecologfa y de la restauracin
Los responsables de la logstica y de los instrumento s .
134
134
139
142
145
151
154
155
156
156
156
160
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163
165
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168
16t)
17.
174
181
18
184
184
189
189
189
195
197
9
203
204
205
2 6
20R
2 1)
2 10
lO
212
131
131
ordinario y lo importante
Proceder hacia atrs
Anlisis de lo sumergido
o
1 JI
Notas .
Bibliografa
ndice onomstico y toponmico
ndice analtico
217
239
247
59
2M
HO