Arte y Arquitectura/Barroco

BARROCO

a palabra barroco se us para designar despectivamente a las manifestaciones artsticas

posteriores al Renacimiento.
Al principio fue un vocablo despectivo y desdeoso, barrueco, que significa en
portugus perla de forma irregular, sinnimo de raro, extravagante. Se traduce como el desprecio de
las reglas; como una bsqueda de originalidad, en la que predominan las lneas curvas sobre las
rectas; la fantasa sobre la realidad. Es una tendencia que gusta de temas complicados; ubicada
entre el 1600 y 1750, entre el Renacimiento y el Neoclasicismo y naturalmente, opuesto al
Renacimiento.
AMBIENTE HISTRICO
Tres momentos histricos importantes definen la manifestacin artstica del barroco:
La Reforma Luterana.- A raz del comercio con las indulgencias, Lutero, un monje dominico se
rebela contra Roma y quema pblicamente la bula papal de excomunin, dando lugar al segundo
gran cisma de la Iglesia Catlica al crear el protestantismo, religin de origen cristiano, que no
acepta algunos dogmas de la Iglesia y basa su proceso de fe en las enseanzas estrictas de la
Biblia.
Esta religin fue difundida por Calvino y Swinglio, dando origen a una serie de Ramas
protestantes como los Hugonotes, los Anglicanos, los Presbiterianos. Este cisma provoc una
sangrienta lucha religiosa que se propag por toda Europa.
La Contrarreforma.- En respuesta a este movimiento la Iglesia convoca a un concilio en el que
se establecen algunas reformas. Es el histrico Concilio de Trento a raz del cual varias rdenes
se reforman en la bsqueda por el verdadero camino de la santidad. As surgen personajes
extraordinarios como Santa Teresa de vila y San Juan de la Cruz, reformadores del Monte
Carmelo por un lado, y por otro, San Ignacio de Loyola, fundador de la Compaa de Jess,
cuyos adeptos fueron rigurosamente entrenados para el debate intelectual ante los tiempos
crticos que viva la iglesia sobre todo en el campo de la interpretacin de la fe.
El Absolutismo Monrquico.- Cansada la sociedad de tantas luchas y destruccin, optaron por
un rgimen monrquico, como la nica salida al orden y la paz. Esto propici la unificacin de
los estados. Soberana encarnada en una sola persona, el rey. Nacionalismo y patriotismo
derivado de las enseanzas de Maquiavelo, limitado por la ley divina, como el caso de Enrique
VIII.
Estos tres acontecimientos sern determinantes en la manifestacin artstica segn la regin
pues algunos lo harn desde el punto de vista de la corte, otros desde el punto de vista religioso
contrarreformista y otros de carcter reformista como se ver ms adelante.
Caracterstico de esta poca es la introduccin del Racionalismo de Descartes que desde la
ptica filosfica dar sentido a la expresin artstica. El Racionalismo surge en oposicin al
realismo, lase entre lneas Renacimiento versus Barroco. Lo natural es dudoso que exista tal cual;
lo nico real es la conciencia... pienso, luego existo... por consiguiente, las cosas no tienen un
orden prefijado sino el orden que les da el sujeto que las ve. La cosa no se presenta como es, sino
como la ve el artista. Esto dar como resultado un arte muy subjetivo que se expresar a travs de la
lnea curva y del movimiento.

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Con el racionalismo se desarrolla la ciencia sobresaliendo grandes personajes como los ya

mencionados Coprnico, Galileo y los grandes hombres de ciencia como Torricelli, Newton,
Farenheit, Bayle.
Aliado indispensable de esta poca es lo complicado y oscuro. As, la literatura produce
grandes genios como W Shakespeare, Pascal, Cervantes, Tirso de Molina, Gngora, Quevedo cuyos
escritos se caracterizan por el oscurecimiento tanto del lenguaje como de las ideas.
ARQUITECTURA
Casi siempre, al finalizar una poca. se producen formas caprichosas, retorcidas o
exageradamente ornamentadas. Quizs sea por la tendencia por romper el equilibrio y la unidad de
un estilo establecido a travs del dinamismo y el movimiento, que a su vez, son la expresin de
momentos histricos caracterizados par la crisis.
As, puede considerarse barroco el helenismo respecto al clasicismo, al gtico respecto al
romnico; a esto se le llama, la ley del cansancio.
El barroco, surge como producto de una gran fatiga dada por el renacimiento, no slo
diferente sino opuesto, ya que por ejemplo, sus plantas son en el fondo nuevas, anti-clsicas, antirenacentistas..
Su fuerza y vitalidad se debe al cambio espiritual y poltico que se viene gestando. La
Reforma protestante, la Contrarreforma y el Absolutismo Monrquico son factores importantes en
el desarrollo del barroco, acontecimientos que desembocarn en la Revolucin Francesa.
Por otra parte, se desarrolla el concepto de periferia opuesto al de centro en relacin con el
hombre, quien se evade de su perfecta envoltura clsica y se dispone a buscar lo ilimitado en todos
sus aspectos..
Este movimiento se expresa en arte, en formas ampulosas, ricas y ondulantes, lenguaje
florido, nuevas expresiones plsticas y musicales.
En arquitectura se rompe la estabilidad clsica, se curvan los muros, se exagera el relieve,
se superponen columnas y frontones, se interrumpen molduras retorcindose en volutas y sobresale
el adorno curvo, abundante violentado ondulante espumoso.
La arquitectura se viste de gala, se vuelve esplendorosa, glamorosa y plasma el triunfo de la
Iglesia en la Contrarreforma, siendo as el vnculo universal entre la iglesia y el hombre. Glorias,
altares magnficos, y portadas, se suceden en cierta forma como si fuera un a especie de gtico pero
en sentido horizontal.
La forma pierde valor ante el fondo. Es una forma de escritura, no importa que los
caracteres sean bellos o feos en s, mientras la idea que expresen sea importante.

El arte clsico es el arte del ser

E l a r t e b a r r o c o e s e l a r t e d e l d e v e n i r.

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ITALIA
Arquitectura.-

l barroco nace en Italia y nace como arquitectura de la escultura, fundiendo la estructura en el

modelado. Se inicia con
la construccin del templo de
la Compaa de Jess,
cuya planta fue diseada por
Vignola, que armoniza la
composicin
central
bizantina con bside y cortos
brazos transversales y la nave
longitudinal latina. Cpula
del crucero sobre tambor con
ventanas, suspendida por
amplias pechinas. Al exterior
se expresa la nave y las
capillas laterales por medio
de un cuerpo inferior que
abarca todo el ancho de la
iglesia y de un cuerpo
superior central coronado por
un frontn circular. Un
severo juego de pilastras se
superponen para alcanzar el
frontn y unifican el
conjunto.
La
transicin se
resuelve con un elemento
decorativo; dos muretes
como aletas recortadas en
curva y que ligan con gracia
ambos cuerpos . Su forma es
de grandes eses invertidas
que llenan con sus volutas lo
ngulos sirviendo al mismo
tiempo de soportes laterales.
La fachada es obra de
Giacomo della Porta
Otro personaje importante es Bernini quien proyecta la Plaza de San Pedro con el fin de
darle a la fachada el efecto de grandiosidad. Est compuesta
por un inmenso valo de entrada y una avenida central que
comienza a cerrarse al llegar a las gradas de la Iglesia., la
que queda enmarcada como un amplio fondo de perspectiva.
La plaza est rodeada por
la columnata, o sea, por un severo
prtico adintelado de orden
toscano cuyo cerrado ritmo parece
conducir al espectador hacia el
templo.
Francesco Borromini es el autntico creador de las formas
barrocas.
En San Carlos a las cuatro Fuentes presenta una planta ovalada
irregular a base de curvas y contracurvas sucesivas que dan a los muros
un continuo movimiento.
Pintura
Partiendo del concepto cartesiano de la realidad, el movimiento pictrico en Italia vuelca su
produccin a la interpretacin subjetiva de la misma refugindose en el tenebrismo y la oscuridad
como aliado fiel del pintor.
Miguel Angel Caravaggio es quien introduce este nuevo planteamiento en la pintura.

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En su Vocacin de San Mateo narra el preciso momento en que Jess se aparece en la escena y
llama a Mateo a seguirlo. La escena se desenvuelve en un ambiente de misterio en el que la luz
juega un papel muy importante, la cual proviene de la derecha a manera de reflector ( luz artificial )
que a su vez es el factor que
envuelve y relaciona a
todos los personajes en la
escena. Ese mismo
movimiento se acenta por
el dilogo que se da a
travs de las manos tanto de
Jess como de San
Pedro y San Mateo que
siguen
una
misma
direccin pero expresando
situaciones diferentes.
La contraposicin de los
personajes se logra con
las figuras de los jvenes
sentados al extremo de
la mesa.
- San Mateo escribiendo el
Evangelio.- En esta
pintura la composicin parte
de una ese que le
imprime
un
total
movimiento a la escena.
Combinacin de tonos oscuros y marrones en el fondo que hacen destacar los tonos brillantes
rojizos del manto de San Mateo y claro del ngel. Escena que se transforma en un ambiente clido..
- Muerte de la Virgen.- La Virgen aparece ahogada en la
composicin. El momento es dramtico,
subrayado por lo hinchado del cuerpo y lo
cadavrico del rostro de la Virgen. La luz
escenogrfica proviene de un ngulo
superior
e ilumina la escena cuyos
personajes, se vuelcan sobre la Virgen en
diferentes actitudes de dolor..
- Baco Joven.- Mitologa vista
por un barroco. El tratamiento de las frutas
merece especial atencin. Los tonos
marrones aparentan lo pasado de las frutas,
al tiempo que el pintor se recrea en la
morbidez del personaje.
Otro pintor importante de esta etapa es Guido Reni.- En su Matanza de Inocentes resiente la
influencia de Caravaggio
en sus composiciones
dramticas y geomtricas
en medio de un paisaje
claro y .luminoso. En
Hipmene y Atlanta,
resaltan las figuras en un
fondo
oscuro
con
esculturales
figuras
humanas
en
un
movimiento tenso. La luz
escnica ilumina el objeto
a la manera de las cuadros
de Caravaggio.
Otros autores son:
Luis Carraci autor de las
escenas en la galera del
Palacio Farnesio entre las
que destacan: Hrcules
entre la Virtud y el Vicio
Giovanni
Francesco Barbieri, el
Guercino pinta La Aurora en el Casino Ludovici en roma.
Antonio Canal, conocido como Canaleto pinta paisajes y escenas que representan el mundo
rico y fastuoso de Venecia.

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Escultura
La escultura barroca trata de buscar impresiones multilaterales y tctiles de las figuras. Es una
escultura movida y en lucha desenfrenada. El movimiento como caracterstica comn del barroco.
No es independiente y se encuentra encuadrada en un marco arquitectnico de suerte que la
arquitectura est en funcin de la escultura..
El escultor que destaca en este ramo es nuevamente Bernini. Su
David es creado con un cuerpo hermoso con los msculos en tensin
en el momento de arrojar la piedra. Es un hombre
menos impresionante que el David de Miguel
ngel, ms humano, lanzado a una aventura con
firmeza, reflejada en el rostro, a pesar de la textura
delicada del mrmol.
En Apolo y Dafne consigue gran calidad
de carne y madera. El mrmol se resquebraja y
cruje a punto de romperse.
En 1644 crea una de sus obras ms
importantes.: El xtasis de Santa Teresa. Las
telas y las nubes en continuo movimiento se
mezclan en acabado marmreo en el que destaca la expresin de abandono de la Santa.
En fin, el barroco en Italia representa el rompimiento con las formas renacentistas
integrndose de lleno a los ideales de la Contrarreforma sentando las bases del barroco en sus
plantas y fachadas movidas y en su tenebrismo pictrico.

BARROCO EN FRANCIA.

esde el gtico se dedic a la imitacin de italianos y flamencos sin aportar soluciones. Aceptan
la moda italiana
El marco histrico en el que se desenvuelve es el siglo XVII el siglo de los monarcas
absolutos con la dinasta de los Luises; Luis XIII, Luis XIV, Richelieu, Mazzarino y Colbert. Se
negocia con el burgus y se le extienden ttulos de nobleza. Esta se bifurca en dos clases distintas.
La hereditaria y la que recientemente adquiri cargos.
Resultado de todas estas situaciones fue la continua realizacin de fiestas reales, veladas
aristocrticas que a la larga desembocarn en el Rococ, arte intil, pequeo y sin ambiciones.
El monarca es rbitro de gustos e impone modas en todos los campos, desde el vestido hasta
el arte. Se desarrolla un gusto cultivado, sometido a reglas, desarrollando as un arte barroco
cortesano, palaciego, que terminar en lo clsico que pretende formas de validez universal. No se da
la inspiracin individual.
Arquitectura
En arquitectura, como es natural, predominan los palacios. Entre ellos destaca el palacio del
Louvre, que result demasiado clsico, muy poco apropiado para el gusto francs que con el paso
del tiempo se iba refinando cada vez ms construido por Claude Perrault.
Su fachada exterior esta cubierta con una monumental galera de columnas. La planta baja
hace de podium a las otras dos, surcada por columnas.

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Luis XIV concibe como su gran proyecto el

Palacio de Versalles, cuya fachada se debe a
Louis Ardouin Mansart con una gran variedad
de elementos decorativos y
movimiento
logrado en molduras, balaustradas cornisas,
ventanales, roleos y fachadas diferentes en cada
uno de sus tres cuerpos.
Parte importante de este edificio es la
sala de los espejos de Charles le Brun en la que
la lnea y el arabesco se requiebran dotando a la
sala de un inusitado lujo y fastuosidad
sorprendentes.
El parque, lugar de recreo y escenario de la fiestas palaciegas, fue diseado por Andr le Notre,
quien convierte el bosque en una arquitectura de
planos geomtricos con bellos jardines, bello
escenario de la fiestas cortesanas.
Francois Mansart, construye la Iglesia de Val
de Grace.
Ardouin Mansart construye tambin la Iglesia
de los Invlidos, de planta de cruz griega con un
santuario de planta ovalada al estilo de Borromini.
Fachada clsica y cpula estilo Bruneleschi.

Escultura
El escultor francs que ms destaca es Antoyne Coisevox, escultor favorito de la corte, que
desarrolla el retrato. De l es la Diana Cazadora..
Tambin podemos mencionar a Pierre Puget con su obra Miln de Crotona de corte clsico.

Pintura
Resienten la influencia de los italianos y se expresan, al igual que ellos como tenebristas de
composicin enfatizando el uso del claroscuro.
Autores principales son:
Georges la Tour.- cuyas obras se ven envueltas en una misteriosa atmsfera
de fuertes contrastes de luces y de sombras..
Obra. La Magdalena y San Sebastin.
Louis le Nain.- Adopta como Tema la vida campesina, humildes con un
tratamiento original de la luz con una tendencia claramente tenebrista.
Obras.- Familia campesina, Interior con Campesinos.

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BARROCO EN ESPAA

n Espaa predomina la Monarqua absoluta de los Austrias y la Contrarreforma, que dieron

como resultado un arte cortesano y religioso por excelencia, debido al auge de la Iglesia.
No gustan de lo teatral y sensual o heroico propio del barroco sino de la sensibilidad
religiosa. El arte barroco en Espaa coincide con el descubrimiento de Amrica y con lo Reyes
Catlicos, Fernando e Isabel. Carlos V, hereda Espaa, Npoles, Sicilia, Hispania y Norte de frica
por parte de Juana la Loca, su madre: y Austria, Alemania y Pases Bajos por parte de su Padre
Felipe el Hermoso.. Se intensifica la migracin hacia Amrica. En menos de 90 aos se pierde el
imperio.
El barroco expresa el desengao de un imperio real que se derrumba provocado por la crisis
de vivir al mismo tiempo la plenitud y la decadencia..
Arquitectura.Espaa atraviesa por tres etapas en el campo de la arquitectura: la etapa purista, la churrigueresca y
la Italo-francesa.
En la primera etapa destacan:
Juan Gmez de Mora.- Clereca de Salamanca. En esta obra aparecen ya los elementos
estrictamente barrocos en pilastras y cornisas. Construye tambin la Plaza Mayor de Madrid.
Juan Bautista Crescenzi.- Panten de los Reyes en el Escorial; Palacio del buen retiro..
Alonso Cano.- Planos de la fachada de la Catedral de Granada formada por tres arcos de
medio punto.
Francisco Herrera .- Planos de la baslica del Pilar de Zaragoza de planta rectangular con
una majestuosa cpula central.
En el segundo perodo destacan:
La familia Churriguerra cuyo representante ms importante fue Jos Benito que ms que como
arquitecto destac como retablista. A l se debe el retablo del altar mayor de la Catedral de
Salamanca donde usa la columna salomnica, claro antecedente del barroco estpite mexicano.
Pedro de Ribera.- Fachada del Hospicio, Iglesia de Monserrat, Puente de Toledo.
Lleva ms all de Churriguerra la esencia decorativa de sus retablos, con estpites, molduras
asimtricas con la caracterstica de monumentalidad escenogrfica propia del barroco.
Narciso Tom.- Transparente de la Catedral de Toledo; Retablo de la Catedral de Len.Lleva a sus ltimas consecuencias el estilo de Churriguerra.
En la ltima etapa en donde resiente la influencia de Italia y Francia, destaca Teodoro
Ardemans.- Torres del Ayuntamiento Madrileo.- de un barroco claro y sencillo de claros
contornos que ms bien recuerdan a una obra neoclsica, dado que l era matemtico
Otros autores de esta tendencia fueron : Juan B. Sachetti, Santiago Bonavia, Francisco Carlier.

Pintura
La pintura barroca hispana al igual que la arquitectura y escultura, se ve influenciada por dos
vertientes histricas muy importantes. La Monarqua absoluta de los Austrias y el movimiento
contrarreformista de carcter netamente religioso. Como ya se vena comentando, el arte va a
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reflejar en su expresin la influencia de estos acontecimientos, por lo que se origina un arte

cortesano por un lado, y religioso por otro dado el auge alcanzado por la Iglesia espaola de la
poca.
La pintura hispana a diferencia de la italiana no es teatral o sensual o heroica sino religiosa
y realista. Tcnicamente predominar el color sobre la lnea y el dibujo; la luz se vuelve real a
diferencia de la luz escnica de Caravaggio o la luz misteriosa de Rembrandt. Se le da ms
importancia a la perspectiva, sobre todo a la perspectiva area. Pinturas de composicin sencilla
incluso deficiente. Naturalismo y por supuesto el tenebrismo como aliado fundamental del barroco
pictrico..
Surgen tres escuelas:
La Valenciana que abarca la primera mitad del siglo XVII con figuras como Ribera y Zurbarn
bajo el trono de Felipe
IV.
Jos de Ribera es
un
pintor
esencialmente
tenebrista y realista. Su
pintura se caracteriza por la
aplicacin
espesa
y
abundante de pasta de color con
pincel corto y de cerda
gruesa dando la sensacin de
presentar
figuras
escultricas. Entre sus obras se
pueden mencionar: San
Andrs,
La
Bella
Inmaculada, El Sueo
de Jacob, El Patizambo.
Por su parte,
Francisco de Zurbarn se va a
identificar como un pintor de monjes cuya pintura presenta caracteres de extremado realismo y
tenebrismo. De l podemos mencionar: San Hugo en el Refectorio, Bodegn.
La segunda mitad del mismo siglo coincidente con el reinado de Carlos II la llena Diego de Silva
y Velzquez quien eclips a todos los anteriores. Su pintura lo coloca como un innovador en el
campo de la luz, como un claro antecedente del impresionismo del siglo XIX, pintando a base de
toques de pincel que van siguiendo las formas sin una definicin plena. Capta perfectamente los
efectos de la atmsfera
y de la profundidad, como un
verdadero maestro de la
Perspectiva area, ese aire
circundante
que
envuelve las figuras y las
transforma
con
la
lejana..
De entre sus
obras
importantes
podemos mencionar: Cristo
en la Cruz, Las
Lanzas y Las Meninas.
Esta ltima, por su
trascendencia merece un
anlisis ms detallado, pues
la obra plantea el principio
de que la imagen debe salir
del cuadro.
Desde el punto de
vista de la composicin se
observa la tendencia a
componer en aspa. En el
centro de la escena se
encuentra
la
Infanta
Margarita con sus damas
de compaa en una postura
de atencin hacia el frente.
A un lado se encuentra
Velzquez viendo hacia el
frente como si observara un
objetivo, y teniendo frente
a su mano levantada un gran
lienzo lo que hace pensar que pinta la escena que tiene al lado, al mismo tiempo que la escena que
observa hacia el frente.

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Por atrs de los personajes en la pared del fondo se aprecia un espejo, que refleja las figuras
que Velzquez pinta en el lienzo y que parecen ser los padres de la Infanta Margarita los cuales se
encuentran fuera del cuadro pero al mismo tiempo adentro..
Detrs de las Meninas se abre, al final de la escena, una
puerta por donde penetra un haz de luz y en la que se distingue
un personaje como deteniendo la luz pero al mismo tiempo
definiendo la perspectiva espacial que se prolonga en la
atmsfera del cuadro ( perspectiva area ) inundando la escena
de una suave penumbra.
En esta obra desaparece el dibujo como base fundamental
de la obra pictrica y en su lugar se aplica la paleta directa de
colores produciendo sensaciones de objetos que de cerca no se
distinguen lo que son, pero que de lejos, por el trazo del pincel,
parecen representar lo que en verdad expresan. Sella el cuadro en
primer plano, el perro cuya representacin realista y natural es
intachable.
Lo importante de esta obra, es que permite que el
espectador forme parte del cuadro al verse reflejado, junto con
los padres de la Infanta Margarita en el espejo de la pared posterior.
Finalmente la Sevillana cuyo mximo representante fue Bartolom Esteban Murillo. Pintor al
estilo de Donatello que como l gusta de expresar temticamente en sus pinturas a los nios. Sus
obras as lo reflejan como la dulzura y belleza del rostro de su Inmaculada Concepcin, rodeada
de una mstica atmsfera de gloria; o los Nios comiendo Fruta, en donde refleja de alguna
manera sus pocas de infancia..
FLANDES Y HOLANDA

olanda pertenece, junto con Alemania al bando protestante. En Holanda se dan varios barrocos
dado que la forma viene dada por los supuestos socioeconmicos de la poca.
El catolicismo plantea la idea de la monarqua como un derecho divino; mientras que
el protestantismo rechaza el autoritarismo relacionando al hombre directamente con Dios. No hay
intermediarios, por lo que el gobierno debe ser elegido por los ciudadanos.
Ambos pases, Flandes y Holanda son dominados por la Burguesa y ambos dependen de la corona
espaola. Por lo que, bajo el concepto protestante de autoridad y el comercial de la burguesa se
sublevan de Espaa, aunque con consecuencias diferentes:
En Flandes, la reaccin es aplastada por la monarqua espaola; siendo sustituida la
burguesa por la aristocracia, el arte se vuelve religioso, por ser la Iglesia el principal cliente del
artista, tratando temas religiosos, vegetales, bodegones. En este contexto, el artista piensa en lo
divino que lo inspira por lo que su arte se volver exttico, llegando a una produccin artstica
industrializada derivada de un concepto artstico
Mientras que en Holanda la burguesa sale victoriosa formando un estado federal
descentralizado, empuando las riendas del estado y desplazando a la aristocracia. Por consiguiente
su arte es no religioso; su cliente es el pblico aristocrtico; sus temas son cotidianos que ocupan la
idea central o protagonista de la obra, instalndose as el artista, en la realidad domstica. Es un arte
naturalista en el que el artista comercia con la obra de arte. Esto da como resultado la aparicin del
mercader de arte y la consiguiente prdida de prestigio del artista. No importa, en suma, el concepto
sino el acabado.

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En conclusin, en Holanda, el arte se vuelve comercial y por ende, pasajero anunciando a

los modernistas impresionistas del
siglo XIX..
El Pintor que llena el arte
flamenco de esta poca es sin duda
Peter
Paul
Rubens,
quien
desarrolla una pintura de intenso
colorido y movimiento con cierta
teatralidad como puede apreciarse
en el Descendimiento, las Tres
Gracias y la Adoracin de los
Magos.

En Holanda por su parte la poca se llena con tres grandes de la pintura eclipsados por Rembrandt
Van Rijn, ellos son : Frans Hals, John Vermerr y el propio Rembrandt quien es considerado como el
maestro del claroscuro, de la luz, del que ms bien se
puede apreciar que
en lugar de pintar
con el pincel pinta
con un haz de luz
por lo que su obra se
distingue por el
manejo de la luz
artificial que parece
surgir
de
los
personajes mismos
que de algn lado.. Sus fondos son totalmente oscuros y los destellos de luz en mayor o menor
intensidad van delineando las figuras hasta adquirir posturas y gestos totalmente naturales.
Entre sus obras destacan : La Leccin de Anatoma, el Buey Desollado, Los Sndicos
de los Paeros, La Ronda de Noche.
En fin, el barroco pictrico es todo un acontecimiento en la Europa del siglo XVII y sus
excesos y exageraciones llegan a cansar y ante las ansias de estabilidad rota por la Revolucin
Francesa, la historia tendr que volver irremisiblemente a la norma que es sinnimo de orden y una
vez ms, el arte tendr que regirse nuevamente por la norma y la ley, dando paso as al
Neoclasicismo del siglo XVIII.

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