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Mais adiante o autor faz uma digresso a cerca das motivaes da elaborao do livro
de M. Leris, quanto ao seu processo de escrita e as suas influncias tericas, nesses
termos:
Em tais textos, Leiris repensa, em diversos momentos da vida, sua
experincia africana dos anos 1930, mantendo, contudo, o dirio intacto. As
reflexes variam desde comentrios sobre o ttulo original do livro, a
motivao da viagem, o que seria, para ele, a frica antes da viagem e no
Sobral faz uma destaque de questes que estiveram presentes na elaborao da obra de
Leris, quando da sua escrita que foi reviver a prpria experincia, viver a prpria
experincia da traduo, sobreposies de experincia e escrita (no prembulo e nos
prefcios),
Segundo Sobral, M. Leris elaborou caricaturas das pessoas com quem se depara ao
longo da jornada que oscilaram entre o drama e a comdia trao que se intensificado
na estada na Abissnia, local onde a misso permanece por mais tempo, cerca de seis
meses. (SOBRAL, 2008, p. 21)
Outro aspecto analisado pelo autor foi o fascnio ertico por Emawayish, pintada entre
o desejo carnal e a subsequente frustrao, que cresce conforme a relao entre
etngrafo e autctones vai desnudando os interesses subjacentes. (SOBRAL, 2008, p.
21)
Outra anlise interessante feita pelo Sobral, foi essa:
Leiris parece se descortinar por inteiro apenas para, no instante seguinte, sem deixar
vestgios, desaparecer. Tudo se passa como se o fantasma de Leiris pairasse, todos os
dias, entre as pginas dA frica fantasma, em um incessante movimento de entrar e
sair de cena que domina todo o livro, pois tudo que se l provm de sua pena.
(SOBRAL, 2008, p. 21)
Outros aspectos da obra de Leiris em comparao com Hamlet de Shakespare e as
teorias psicanalistas de Freud, foram assim destacados:
Carlo Ginzburg, diante dos incmodos oriundos da contraposio entre
racionalismo e irracionalismo, tratou de explorar a emergncia, em fins
do sculo XIX, de um modelo epistemolgico chamado por ele de
paradigma indicirio no qual tal relao antpoda no tivesse lugar para se
alojar. O paradigma indicirio se apia na semitica e sua emergncia
discernvel atravs de trs personalidades contemporneas e singulares:
Sigmund Freud, Sherlock Holmes e o crtico de arte Giovanni Morelli.
Nos trs casos, pistas talvez infinitesimais permitem captar uma realidade
mais profunda, de outra forma inatingvel. Pistas: mais precisamente,
sintomas (no caso de Freud), indcios (no caso de Sherlock Holmes), signos
pictricos (no caso de Morelli)20. Em suma, trata-se de um saber que no
permite formalizao prvia: no possvel elencar regras que permitam
identificar as pistas corretas; o processo todo repousa sobre uma tcnica
aprendida apenas na experincia. (SOBRAL, 2008, p. 21)
O autor faz uma comparao entre o livro de Leris e o de Edward Evans Pritchard, da
seguinte maneira:
Torna-se interessante, desse ponto de vista, esboar uma breve comparao
do livro de Leiris com um exemplar do cnone antropolgico de sua poca,
tomando como parmetro o tema da objetividade e da presena do autor no
texto. Para tanto, a monografia de Edward Evans Pritchard sobre os nuer me
parece apropriada, devido ao seu carter paradigmtico. (SOBRAL, 2008, p.
21)
Sobral expos a anlise de James Clifford a cerca da obra de Leiris, que foi por entidada
como um trabalho etnogrfico surrealista puro, mas Sobral, adverte da seguinte
maneira:
no livro de Leiris, o prprio procedimento a mensagem: as suturas, incongruncias e
pistas so todas justapostas no decorrer dos dias, abandonadas em exposio, sem uma
organizao homognea. O conhecimento etnogrfico exposto de forma crua e no h
inteno em apresentar totalidade cultural alguma. (SOBRAL, 2008, p. 21)
Em seguida afirma que:
A articulao entre antropologia e arte um espao prolfico. Judith Modell
mostrou como Ruth Benedict incorporou ao termo padro conotaes
estticas que proveram uma agenda especfica para estudar culturas, tratandoas como arte e acessando-as atravs de critrios definidos com base nos
princpios dominantes na literatura e na arte da dcada de 1920/29. O
caminho inverso tambm foi percorrido. T. S. Eliot, em nota ao seu poema A
terra desolada30, aponta seu imenso dbito para com O ramo de ouro, de sir
James George Frazer, obra enciclopdica que teve, em sua poca, uma
repercusso alm do espao acadmico poucas vezes alcanada por um
trabalho antropolgico.
A frica fantasma talvez seja rarssima no sentido de fundir as duas
dimenses: etnografia e literatura, sendo que esta ltima se sobrepe porque
amplifica o carter de escrita daquela. (SOBRAL, 2008, p. 21)
Para finalizar sua anlise, Sobral faz a seguinte sntese do trabalho do Leris:
Creio que A frica fantasma se aloja nesse vrtice artstico, incorporando as
relaes descritas entre os outros vrtices, que formam as faces do triedro.
Em outras palavras, haveria quatro Leiris: o Leiris-cientista, explorando em
campo uma tarefa etnogrfica; o Leiris-bricoleur, que se apropria de fatos
fragmentados e os organiza em uma colagem, estrutura na qual os elementos
esto dispostos em justaposio; o Leirismtico, construtor de uma narrativa
pessoal ao fim da qual reside uma suposta cura para seu sentimento de
deslocamento; enfim, o Leirisartista, avatar que se sobrepe aos outros talvez
por ser sua matriz identitria, isto , o escritor. A fantasmagoria de Leiris
advm do fato de que nenhuma de suas verses inteligvel ao se perder de
perspectiva as outras; a sobreposio do escritor a mais palpvel delas, mas
se torna oca sem suas variantes.
A frica fantasma, ento, est estruturada no duplo jogo metonmico e
metafrico. A dimenso metonmica avana com a anlise dos fatos ao passar
dos dias, sem que nenhum deles se sobreponha aos demais, permitindo que
cada um represente o todo; o plano metafrico se delineia no fato de que a
fantasmagoria de Leiris a sua escrita, de modo que, entre a experincia
africana e o prprio Leiris, interponha-se a mediao sinttica, ou seja, o
dirio. A frica fantasma o pensamento selvagem ou, talvez, o