COLEGIO JORDAN DE SAJONIA

DOMINICOS

SEMINARIO DE METODOLOGIA DE
INVESTIGACION

Monografa: Implemento de un manual prctico para aprender las bases tcnicas de la

guitarra elctrica

Por

Juan Felipe Jcome Sierra

2010

RESUMEN
En este trabajo veremos un estudio hecho acerca de un manual que hemos preparado con el fin de
educar a aquellos msicos interesados en aprender la tcnica de interpretar la guitarra elctrica.
Aparentemente el tocar una guitarra clsica inmediatamente te hacia poder tocar una guitarra
elctrica pero mediante el manual nos pudimos dar cuenta las mltiples tcnicas que tiene esta y
de cmo varan aspectos como el de hacer acordes, melodas y ritmos.
El manual ha sido conocido por varios estudiantes de msica los cuales mostraron gran inters
en el tema y sacaron dudas como posibles falencias a la hora de interpretar la guitarra elctrica
tambin observaron esas diferencias que existen en la guitarra clsica y en la elctrica
permitindoles conocer tcnicas o mtodos nuevos.
Finalmente, conoceremos lo que significo para muchos estos manuales y la importancia que le
dieron los estudiantes al conocerlo, realmente sabremos si este es aplicable a la hora de estudiar
la guitarra elctrica y si este sirve a la hora de aprender.

INDICE
1. PROBLEMA
1.1 Implemento de un manual practico
1.2 Diferencias entre la guitarra electica y la acstica
1.3 El desconocimiento de las tcnicas del a guitarra elctrica
1.4 El problema del desconocimiento de las tcnicas de la guitarra elctrica en el Colegio Jordan
de Sajonia
2. OBJETIVOS ESPECIFICOS DE LA INVESTIGACION
2.1 Objetivos Generales
2.2 Objetivos Especficos
3. MARCO TEORICO
3.1 Guitarra Elctrica
3.2 Rock
3.2.1 Que es?
3.2.2 Historia y cronologa
3.3 Jazz
3.3.1 Qu es?
3.3.2Historia y cronologa
3.4 Pop
3.4.1 Qu es?
3.4.2 Historia
4. MARCO LEGAL
4.1 Derechos de autor
5. METODOLOGIA
5.1 Poblacin
6. RESULTADOS
7. CONCLUSIONES
8. REFERENCIAS
3

INTRODUCCION

En este trabajo de investigacin vamos a trabajar con la educacin musical en el Colegio Jordn
de Sajonia basndonos en los estudiantes de profundizacin en msica, al ser estudiantes
tomaremos a los guitarristas los cuales como estudiantes que son nos comentaran acerca de las
falencias que han tenido.
El implemento de un manual es el tema que vamos a trabajar puesto que queremos averiguar que
aspectos deben mejorar los guitarristas si son tcnicos o si son tericos.
Si son tcnicos el implemento de un manual prctico en el colegio ser una posible solucin
viable para evitar el cansancio del profesor y para generar carcter es decir que el guitarrista
estudie por su cuenta con el manual.
Adems de estar bien explicado tendr un CD con el cual podrn escuchar cada tema y asi
conocerlo e interpretarlo.
En esta investigacin nos enfocaremos en los msicos que han estudiado empricamente y creen
que les hace falta bases, para esto hablaremos de las diferencias que existen entre la guitarra
acstica y la elctrica, los tipos de tcnica que tiene, los gneros mas comunes o mas
recomendados para interpretarlos con guitarra elctrica y como amplificarla.
Contara con un marco terico el cual nos expondr los conceptos bsicos para que no solo un
msico sepa cul es la problemtica si no que cualquier persona reflexiones y reconozca la idea
del manual como algo prctico y aplicable.
Tambin con la metodologa, es decir, como recolectaremos los datos y, por supuesto los
resultados concluidos acerca de las opiniones a favor o en contra del tema en general la
educacin musical en el Colegio Jordn de Sajonia y el implemento de un manual.

1.PROBLEMA

1.1 Implemento de un manual prctico para aprender las tcnicas de la guitarra

elctrica
Actualmente se sigue creyendo que al aprender a tocar guitarra clsica, la interpretacin de la
guitarra elctrica va a ser igual y no se tienen en cuenta las mltiples tcnicas que cada una de
estas posee.
Para el contexto de una persona amante del rock clsico y la msica pesada este tiene que
reconocer que la mayora de estas canciones tienen como guitarra principal una elctrica la cual
llena toda la cancin porque muestra poder en cada tema.
Mucha gente queriendo interpretar la guitarra elctrica no se ha tomado la molestia de estudiar
cada una de las tcnicas y creen que al tener una tablatura pueden interpretarla sin saber de la
misma guitarra elctrica. Con esto y para no malgastar su tiempo buscando cada tcnica, como se
construye cada una y como se debe interpretar debido a esto se implantara un manual
especializado en guitarra elctrica el cual deber aportarnos cada fundamento especficamente de
la guitarra elctrica.

1.2 Diferencias entre la guitarra elctrica y la guitarra acstica

La Guitarra Elctrica permiti la formacin de nuevos estilos musicales como el Rock y el Heavy
Metal pero con la idea de innovar los estilos clsicos e implementarle ms fuerza a cada
composicin llegan los instrumentos elctricos los cuales tendran un control de volumen y las
distintas configuraciones electrnicas para configurar el sonido.
La guitarra elctrica tiene los mismos fundamentos armnicos y meldicos de interpretacin
como una guitarra acstica la diferencia radica con la tcnica de tocar, estructuralmente y
funcionalmente.
Las diferencias se pueden ver en la forma de la guitarra PUNTO sabemos que la guitarra acstica
tiene caja de resonancia mientras que la guitarra elctrica no, por lo tanto no suena si no est
conectada, la elctrica se toca necesariamente con pa mientras que la acstica se toca con dedos,
la elctrica posee ms accesorios (pedales, amplificadores) la acstica por el contrario no.
Fuera de eso las tcnicas son diferentes vemos que en la guitarra elctrica surgen mtodos nuevos
como el sweep picking, tapping, Palm mute, tremolo picking, speed picking mas las diferentes
posiciones que se emplean que son muy importantes porque al tener una guitarra elctrica el
mstil es ms delgado y tiene ms trastes los cuales cuentan con un pequeo corte para tocar del
traste 12 para arriba.

Fig No 1 Modelo de guitarra clsica

Fig No 2 Modelo de Guitarra

Citado en:
http://guitarraparatodos.com/bt-002-tipos-de-guitarrn
http://www.mundofotos.net/foto/suara/729880/guitarraelectrica

1.3 El desconocimiento de las tcnicas en la guitarra elctrica

Alrededor del tiempo los grandes msicos de la historia han estudiado desde la msica como tal
hablamos de la gramtica musical hasta la parte de aprendizaje con una guitarra clsica y con una
elctrica conociendo cada tcnica y estableciendo las diferencias en interpretar cada una.
Musicalmente es lo mismo tocar una acstica a una elctrica puesto que los fundamentos
armnicos y meldicos son los mismos cambia a la hora de la tcnica.
La tcnica en la guitarra elctrica es diferente a la de la acstica y se debe conocer
apropiadamente para interpretar y hacer msica.
Actualmente muchos msicos empricos con el simple hecho de conocer la guitarra acstica se le
miden a interpretar la elctrica sin tener los conocimientos tcnicos tocan por imitacin y solo
basndose en lo que dice una tablatura sin saber los fundamentos de cada tcnica utilizada ni la
construccin de cada una esto genera que a la hora de crear composiciones el msico se vea corto
en imaginacin y no pueda innovar cosas nuevas.
Todos los grandes msicos de la historia que han influido en el rock se basaron en una tcnica y
por ello estudiaron tanto guitarra acstica como elctrica donde con los conocimientos
metodolgicos de cada una pudieron realizar las diferentes composiciones y con el conocimiento
tcnico se les facilita la digitacin y se fortalece la interpretacin.

1.4 El problema del desconocimiento de las tcnicas de la guitarra elctrica para los
msicos en el Colegio Jordn de Sajonia
Desde hace tiempo el Colegio Jordn de Sajonia ha promovido el arte desde la msica hasta la
misma clase artstica brindando oportunidades para aquellos interesados en profundizar el tema.
En el campo de msica se ha apoyado en cuanto a la enseanza bsica hasta la oportunidad de
poder enfatizarse en este tema para los que quieren tomar la msica como una opcin de vida y
desean estudiarla.
Actualmente se ha notado que los estudiantes de msica del Colegio Jordn de Sajonia presentan
falencias con respectos a la tcnica de interpretacin de la guitarra elctrica desde la misma
postura de la guitarra hasta las ms avanzadas como el hacer solos veloces.
A la hora de montar un tema algunos guitarristas presentan dificultades en las tcnicas que aplica
el tema y no saben cmo ubicarlos y se limitan a sacarlo mediante una tablatura sin tener en
cuenta las posiciones y la postura de los dedos haciendo ms complicada la digitacin, por lo
tanto se ha sugerid el implemento de un manual prctico para computador mediante el cual se
puedan estudiar las tcnicas y se puedan aprenderlas.
Se ha mostrado este manual a los diferentes guitarristas del colegio con el fin de mirar si cada
uno de ellos pudo corregir falencias, aprender tcnicas nuevas, conocer los fundamentosY si
este puede ser un alternativa de aprendizaje practico en la casa.
Algunos estudiantes guitarristas del colegio tienen habilidades bastantes buenas en cuanto a las
tcnicas de interpretacin de la guitarra elctrica, esto es debido a que fueron enseados desde lo
bsico hasta lo ms avanzado y que poseen los fundamentos tcnicos a la hora de interpretarla.
A otros por el contrario poseen falencias tcnicas interpretando la guitarra elctrica lo cual les
dificulta el montaje de temas o composiciones debido a su falta de bases generando una mala
digitacin, mala postura y mala tcnica lo cual en ciertos casos atrasa o no permite el ensamble
de una cancin.
El colegio en cuanto a estas dificultades no cuenta con libros instructivos ni existe el espacio de
los docentes para explicar esta tcnica porque as como hay tcnica para tocar bajo y batera
tambin hay para la guitarra elctrica especficamente, cabe decir que el colegio solo cuenta con
libros de msica en general que se inclinan ms hacia la gramtica.
El uso de un manual prctico virtual para la guitarra elctrica facilitara el conocimiento de cada
tcnica y adems hara sencillo la aplicacin de estas por medio de ilustraciones, ejemplos y
ejercicios.

2. OBJETIVOS ESPECIFICOS DE LA INVESTIGACION

2.1 Objetivos generales

1. Demostrar la eficiencia de un manual prctico en el aprendizaje de las tcnicas de
interpretacin de la guitarra elctrica.
2.2 Objetivos Especficos
1. Demostrar la eficiencia de un manual prctico en el aprendizaje y en la correccin de falencias
de la guitarra elctrica en el Colegio Jordn de Sajonia.
2. Emplear este manual a aquellos estudiantes guitarristas del colegio y demostrar si contribuye y
aporta al aprendizaje.
3. Crear un manual prctico que facilite el aprendizaje de las tcnicas de la guitarra elctrica
basndose en ilustraciones, ejemplos y ejercicios.

3. MARCO TEORICO
3.1 Que es la guitarra elctrica
La guitarra elctrica es un instrumento musical de cuerda electrfono con uno o ms
transductores electromagnticos tambin llamados pastillas que convierten aquellas vibraciones
en seales elctricas que se logran amplificar. La guitarra elctrica no tiene caja de resonancia por
lo cual no posee sonido al aire y es necesario de conectar.
3.1.2 El origen de la guitarra elctrica
La guitarra elctrica se origino en Estados Unidos a mitad del siglo XIX debido a la aparicin de
Potencia-Amplificador en el ao de 1920.
Desde ah muchos instrumentos que tenan diseo acstico evolucionaron a diseo elctrico.
Uno de los instrumentos que primero se adaptaron al diseo elctrico fue la guitarra y fue la
marca rickenbacker la que cre la primera guitarra fabricada.
Despus los guitarristas de jazz y de blues modificaron estas para que tuviera ms volumen para
poder competir con otros instrumentos con esto llega Leo Fender quien disea la primera guitarra
elctrica slida desmontable y con pocas piezas, para que los msicos no tuvieran problemas al
tener que cambiar piezas del instrumento gastadas o rotas por el uso. Era el nacimiento de la
Fender Telecaster. Luego vendran otros modelos (Stratocaster) y otras marcas como Gibson, ESP
Guitars o las japonesas Ibanez, Jackson guitars y Yamaha (Desconocido citado en
http://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra_el%C3%A9ctrica).

Figura No 3: Primer modelo de guitarra elctrica de la marca rickenbacker muy utilizada por
msicos de jazz y blues. Citado en http://www.ultimate-guitar-online.com/electric-guitars.html
9

La Guitarra elctrica fue muy utilizada en el jazz y el blues y con las nuevas modificaciones
permiti la creacin de nuevos estilos musicales como el Rock y el Heavy Metal los cuales se
basaban en una guitarra distorsionada la cual diera poder y fuerza a la cancin .
En la dcada de los 90 llega la marca Line 6 la cual innova un modelo de guitarra Variax la cual
mediante un micrfono piezoelctrico ubicado en el puente, establece la comunicacin con un
sistema modelador que contiene los mejores sonidos de las ms famosas guitarras acsticas y
elctricas tales como la Gibson Les Poul 335, 175, Super 400, Explorer, Epiphone Casino,
modelos de Gretch, Rickenbacker, las Fender Stratocaster y Telecaster, as como acsticas
Martin, banjos, ctara (Desconocido citado en http://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra_el
%C3%A9ctrica).
En el 2006 la fabrica incluyo tambin un bajo y en el 2007 la compaa Gibson lanza su nueva
guitarra Gibson Robot Guitar la cual se afina sola y consta con diferentes afinaciones mediante
un dispositivo electrnico el cual adems de afinar muestra que nota se est interpretando
dndole comodidad a varios guitarristas en especial con la afinacin.(citado en
www.gibson.com/RobotGuitar/)
3.1.3 Componentes de la guitarra elctrica
La guitarra elctrica est formada por pastillas electromagnticas las cuales sirven para producir
una corriente inducida debido al movimiento de un cuerpo metlico ferro magntico que se
mueve dentro del campo magntico del imn generando una frecuencia igual a la de oscilacin
del cuerpo. Esta corriente es muy dbil por lo que el cableado del interior de la guitarra debe estar
muy bien apantallado para evitar ruidos.
Otro tipo de pastillas son las piezoelctricas las cuales tienen un efecto de polarizacin elctrica
en su masa, apareciendo una diferencia de potencial y cargas elctricas en su superficie suelen ir
en el puente de las cuerdas debido a que deben estar en contacto casi directo con la cuerda.
Posee un sonido ms natural que el de las electromagnticas adems presenta un preamplificador
que le da al sonido mucha ms ganancia, nitidez y volumen.
Los dems circuitos que se encuentran en la guitarra elctrica son los potencimetros de volumen
y de tono, un conmutador de cambio de pastillas y condensadores como filtro de tono.
Algunas guitarras cuentan con un sistema de puente vibrato o tremolo el cual permite estirar y
aflojar las cuerdas.
El sistema Floyd Rose tambin es uno de los dispositivos ms usados actualmente por muchos
guitarristas, generalmente en el rock pesado, sea metal, heavy o hard rock. Este sistema cuenta
con la opcin de cinco resortes como Fender, pero a diferencia de esta, cuenta con una morsa que
"traba" las cuerdas en el clavijero impidiendo la friccin de las mismas. Por esto, en un principio,
una vez trabadas las cuerdas no se poda tocar a afinacin, por lo que se cre un sistema de micro
afinadores en el puente que logran afinar la guitarra una vez trabada.
El sistema flotante es una variacin del Floyd Rose. Cuenta con todas las caractersticas del
anterior pero a diferencia de aquel, este tiene doble accin, es decir, tanto afloja las cuerdas como
las estira ms all de su afinacin estndar. El sistema bsicamente funciona as: los resortes
10

ubicados en la parte posterior de la guitarra crean una fuerza que es directamente proporcional a
la fuerza que ejercen las cuerdas sobre el puente. Esto crea la sensacin, al estar minuciosamente
calibrado, que el sistema "este en el aire", o como su nombre lo indica, sea flotante. La ms
exitosa marca es el Edge, una versin mejorada del Floyd Rose, hecha por Ibanez.(Citado en
http://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra_el%C3%A9ctrica)

Figura No 4 Pastilla humbucker y dos pastillas single coil en el cuerpo de una Stratocaster.
Citado en http://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra_el%C3%A9ctrica.

3.1.4 Estructura de la Guitarra Electrica

1.

Clavijero

2. Cejilla
3. Clavija
4. Trastes
5. Tensor del mstil
6. Marcadores de posicin
7. Diapasn
8. Cuello
9. Cuerpo

11

10. Capsulas o Pastillas

11. Perillas o controles de volumen y tono
12. Puente
13. Protector o golpeador

Figura No 5 Estructura de una guitarra Guitarra elctrica Epiphone Les Paul con dos pastillas
Humbucker.Citado en http://es.wikipedia.org/wiki/Guitarra_el%C3%A9ctrica.

1. Clavijero: Es la parte de la guitarra donde se alojan las clavijas que son unas piezas de hierro
que enganchan las cuerdas.
2. Cejilla: Es el espacio entre cada traste en el cual se encuentran cada nota verticalmente.
3. Clavija: Estn formados por tornillos sin fin que dan vueltas y que van enrolladas a las
cuerdas.
4. Trastes: Es la separacin que existe en el diapasn del mstil.
5. Tensor del mstil: Es el alma de la guitarra la cual tensiona el mstil dando soporte.
6. Marcadores de posicin: Son aquellos smbolos en la guitarra los cuales facilitan la ubicacin
de los trastes.
7 .Diapasn: Es una pieza madera en la cual se ubica el mstil y la cual cubre la parte anterior a
l es decir donde se encuentran el puente y la otra parte de las cuerdas.
8. Cuello: Es aquella hendidura o corte que tiene la guitarra para interpretar las regiones ms
altas.
9. Cuerpo: Es la pieza de madera la cual recubre toda la guitarra. Aloja en la parte interior los
componentes electrnicos.
10. Pastillas: Son pequeos micrfonos que captan las vibraciones de las cuerdas.
11. Controles de volumen y tono: Son potencimetros que se encargan de configurar los niveles
de volumen y tono.
12. Puente: Se encarga de sostener las cuerdas y transmite su vibracin hacia algn otro
componente estructural del instrumento.
13. Protector o golpeador: Es la placa de plstico que protege el cuerpo de la guitarra de rayones
o hendiduras por rasgueos.
12

3.1.5 Conceptos bsicos sobre la guitarra elctrica

-Pick: Es una pa utilizada en instrumentos de cuerda por lo general metlica o de acero. Tiene la
forma de un tringulo issceles con las dos esquinas redondeadas. Se encuentran en diferentes
estilos metal, plsticos, madera y exticas. (Fig 6)
Tcnica del pick: El pick se sostiene con el pulgar y el dedo ndice por lo general aunque se
puede adapta con el medio o anular desde que el pick se conserve vertical y derecho.
Fig. 6 Pick Tool L
Citado en http://picses.eu/image/426e38c1/
-Palanca o tremolo: Es la palanca ubicada en el puente de la guitarra las cuales
tienen modelo con resortes. Se oprime o se jala la palanca para producir una
fluctuacin en el sonido ya sea haciendo el sonido ms agudo o ms grave. (fig. 7)

Floyd Rose (Sistema de trmolo con puente flotante) citado en

http://www.guitarinfo.es/viewtopic.php?f=30&t=79
-Pedal de efectos: Son pequeas cajas metlicas que se apagan y se prenden con el pie ideales
para cambiar o ecualizar un efecto mientras se toca.
Ideal para el guitarrista puesto que no debe quitar las manos del instrumento sino simplemente
con el pie se logra modificar el sonido como el paso de la distorsin a limpio. (fig. 8)

Fig. 8 Pedalera digitech citado en http://www.guitarinfo.es/viewtopic.php?f=30&t=79

-Slide: Es un accesorio que puede ser una botella o un tubo de metal que deslizan sobre las
cuerdas esta tcnica es muy popular en la msica country y en el blues.
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-Cejilla: Es un dispositivo que se emplea para acortar las cuerdas y por tanto subir el tono de las
cuerdas. Las cejilla se usan para cambiar la clave y el tono sin necesidad de afinarlas diferentes
puesto que tapan todas las cuerdas al aire.
-Cable de guitarra: Es un cable de cobre el cual funciona de salida de guitarra y entra al
amplificador para que se puedan multiplicar las seales elctricas percibidas por los micrfonos.

3.1.5 Amplificacin de la guitarra

3.1.5.1 Qu es amplificar?
Nuria Lucena Cayuela (2003) sealo que Es el proceso multiplicar la seal elctrica y hacerle
audible por medios electrnicos.
Hace la seal elctrica o acstica ms fuerte para que el sonido sea producido a travs de un
altavoz. ]
3.1.5.2 Historia del amplificador
Los primeros amplificadores no fueron diseados para la guitarra elctrica, estos surgieron en la
dcada de los 30 con la introduccin de condensadores electrolticos y rectificador de tubos que
permitieron el paso de la energa con simple enchufes envs de pesadas bateras.
Los primero amplificadores de guitarra se utilizaron para amplificar la guitarra acstica, mas
adelante en 1940 llega la amplificacin electrnica con la msica hawaiana con la guitarra
hawaiana.
Los controles de tono de los amplificadores eran muy simples lo cual proporciono gran cantidad
de realces agudos (treble). Estos tenan potencias menores de 15 vatios lo cual proporcionaba un
sonido dbil a mediados de la dcada de 1950.
Tambin salieron modelos con efectos como el reverb de muelles y/o un sistema electrnico de
tremolo vibrato para ms adelante innovar la barra de tremolo para la guitarra con un puente de
resortes.
Ms adelante en la dcada de los 60 los guitarristas empiezan a experimentar con la distorsin
sobrecargando sus amplificadores. Inicialmente los amplificadores venan compuestos por
vlvulas las cuales mas adelante con los avances tecnolgicos fueron reemplazadas por
transistores debido a que eran ms baratos y eran ms pequeos, algunos guitarristas prefieren
tocar con amplificadores con vlvulas puesto que tienen un nivel de distorsin de mejor calidad
es por eso que todava se siguen fabricando y cuestan ms que los de transistores.(Desconocido
Amplificador de guitarra Historia http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#History)
Despus llegan los amplificadores con controles de distorsin los cuales permiten producir un
sonido ms fiable y seguro. En la dcada del 2000 el overdrive y la distorsin se ha convertido en
una parte importante de la guitarra elctrica en estilos que van desde el blues hasta el metal.
14

3.1.5.3 Amplificacin en pblico

Para la amplificacin en pblico se utiliza la salida de la guitarra la cual va dirigida hacia un
sistema de sonido donde se puedan separar cada instrumento y ecualizar desde un sitio.
Algunos msicos recomiendan dejar el sonido del amplificador y en cambio poner un micrfono
dinmico, el cual se situar a una distancia reducida alrededor de 5-30 cm del altavoz del monitor
e ira conectado al sistema de sonido y se podr ecualizar desde ah. Tambin se puede insertar
unas salida al amplificador hacia el sistema de sonido.
Muchos guitarristas incluyen efectos a su sonido para colorearlo o darle un matiz personal o
especial a algunas de sus canciones. Esto se logra con procesadores de efectos o pedales de
efectos, (digitales o analgicos) incluidos en alguna etapa de la amplificacin. Efectos usados son
la anteriormente nombrada reverberacin, delay (retraso o eco), chorus (efecto de coro), phaser
(variador de la fase de onda), wah-wah, trmolo, octavadores, compresin de audio.
3.1.5.4 Tipos de amplificadores
Los amplificadores se fabrican de dos formas: Los amplificadores de combo contienen la cabeza
y altavoces de la guitarra en una misma unidad que generalmente se encuentra en una caja
rectangular y el amplificador de potencia.
Algunos amplificadores tienen una lnea de salida para conectar la seal a un sistema de
grabacin de consola o para el amplificador hacia otro amplificador. Pero en los estilos de rock y
blues la lnea de salida no se utiliza para conectar el amplificador de guitarra a una consola,
puesto que la coloracin de los tonos y la saturacin del amplificador se considera muy
importante en el sonido de este. (Desconocido Amplificador de guitarra Tipos citado en
http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
Estos son algunos amplificadores de instrumentos particulares

-Amplificador tradicional de guitarra: Cuenta con una clido sonido limpio y un fuerte sonido en
los agudos (treble) y a veces con efectos de reverb y tremolo (vibrato) muy utilizado en el rock
tradicional y el blues. (Desconocido Amplificador de guitarra Tipos citado en
http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
-Amplificador de guitarra para el Hard Rock : Posee controles de pre amplificacin, filtros de
tono y efectos de distorsin que proporciona cada amplificador como sonido caracterstica por
ejemplo el amplificador Marshall. Muy utilizado en el rock pesado, el metal y el punk.
(Desconocido
Amplificador
de
guitarra
Tipos
citado
en
http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
-Amplificador de bajo: Con mejor respuesta de bajos posee controles de tono que tienen
caractersticas compresoras que ayudan mantener el volumen alto de la distorsin. (Desconocido
Amplificador de guitarra Tipos citado en http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
-Amplificador para instrumentos acsticos: Diseado para producir una limpia y transparente
acstica del sonido se utiliza en instrumentos acsticos con una funcin de transductor de
15

pastillas y/o micrfonos. (Desconocido Amplificador

http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)

de

guitarra

Tipos

citado

en

Estos son los tipos de amplificadores segn el material y funcin

-Amplificador de tubo de vaco: Los tubos de vacio (vlvula) fueron los componentes
electrnicos dominantes en la mayora de amplificadores hasta la dcada de 1970, cuando los
transistores econmicamente comenzaban a aportar mayor rendimiento, pero aun as las vlvulas
eran fabricadas por la calidad del sonido que producen en las distorsiones. (Desconocido
Amplificador de guitarra Tipos citado en http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
-Amplificacin de estado slido: Basado en materiales semiconductores (transistores) que
incorporan en la etapa de pre amplificacin un overdrive que le da un sonido ms clido.
(Desconocido
Amplificador
de
guitarra
Tipos
citado
en
http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
-Amplificadores hbridos: Son amplificadores de potencia que combinan un amplificador de
estado slido y multiplica su potencia. (Desconocido Amplificador de guitarra Tipos citado en
http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
-Amplificadores de modelado: Simula los diferentes sonidos de amplificadores y efectos
permitiendo crear un sonido nico. (Desconocido Amplificador de guitarra Tipos citado en
http://en.wikipedia.org/wiki/Guitar_amplifier#Types)
3.1.5.5 Configuracin del Amplificador
-Potencia de salida: Es la potencia con la que sale el sonido la cual se mide en vatios y el
rendimiento en amperios.
Segn Ernie Jackson (2008) Por lo general la potencia es de 20 vatios y el rendimiento es de 50
vatios o ms. Tradicionalmente estos han sido amplificadores de potencia fija con unos cuantos
modelos que tiene un interruptor de media potencia, para reducir ligeramente el volumen de
escucha preservando al mismo tiempo la distorsin del tubo de alimentacin. Por lo tanto se
puede establecer una relacin entre el volumen y la potencia de salida como por ejemplo un
amplificador de 5 vatios se puede percibir como un medio tan fuerte como uno de 50 vatios en
donde se puede apreciar el aumento en la potencia de 10 veces.
-Distorsin: Es una funcin disponible en los amplificadores de guitarra que consiste en saturar
un parlante por la alta potencia.
Segn Ernie Jackson (2008) los amplificadores de guitarra de tubo pueden producir una
distorsin a travs de la pre-distorsin a travs del ecualizador, distorsin de tipo valvular previo,
distorsin despus de la ecualizacin, distorsin de tubo de alimentacin, rectificador de tubo de
la compresin, distorsin transformador de salida y la distorsin del altavoz de guitarra. Los
amplificadores de distorsin de sonido o textura transforman el sonido a travs de la distorsin y
la respuesta de frecuencia de factores de los micrfonos (que vara de acuerdo a su respuesta, su
colocacin y su pie de filtrado), preamplificadores de micrfono, mezclador de canales de
ecualizacin y comprensin. Adems se le puede agregar antes de la toma de entrada del

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amplificador una pedalera de efectos que justo antes de la etapa final del tubo o despus de los
tubos de alimentacin modifica el sonido.
-Los controles de volumen: Segn Ernie Jackson (2008) son la variedad de etiquetas que se
utilizan para la atenuacin del nivel de los potencimetros en un amplificador y otros equipos de
guitarra.
Las guitarras elctricas tienen un control de volumen configurar el sonido producido por el
amplificador.
Puede haber dos controles de volumen los cuales se encarguen del volumen de la guitarra con
respecto al amplificador y los otros del tono junto con una palanca que elige los micrfonos y con
la que se configura los medios y los agudos.

3.1.6 Historia de la distorsin

De acuerdo a Ernie Jackson (2008) la primera distorsin surgi en el ao de de 1961 de forma
accidental cuando en los estudios Quonset Hut de Nashville. El guitarrista Grandy Martin se
dispona a grabar un solo con una guitarra Dan electro para el tema Dont Worry cuando un
canal de la mesa de grabacin se empez a distorsionar. Se quera parar la grabacin pero el
intenso sonido que produca gusto y se grabo as.
Al escuchar el solo de Grandy Martin muchos msicos sorprendidos con el sonido quisieron
hacer lo mismo de emplear el efecto mgico, pero como la avera ya haba sido reparada los
ingenieros de sonido del estudio les contaron la ancdota, los msicos indignados a creer la
historia pensaron que el efecto estaba reservado solo para msicos de estudio. Cansado de quejas
el ingeniero de sonido Glen Snotty decidi reproducir el sonido por medio de transistores para
que ms adelante le pasara la idea a un amigo que trabajaba en Gibson y se convirtiera en el
maestro Fuzz-tone (distorsin).
Roggie Krieber guitarrista de The Doors,Steve Howe guitarrista de Yes eran usuarios del sistema
Fuzz-tone.
De acuerdo a Ernie Jackson(2008) muchos guitarristas han reivindicado a lo largo de la historia la
utilizacin por vez primera de una distorsin en alguna de sus grabaciones. Durante los aos
cincuenta los msicos se vieron obligados a buscar constantemente diferentes trucos para obtener
peculiares sonidos. Muchas veces llegaban a ellos por casualidad y otras por un simple accidente
fortuito, como la rotura del cono de un altavoz. El guitarrista Roy Buchanan rajaba literalmente
sus altavoces para obtener 'fuzz'. Link Wray, creador de clsicos instrumentales de los sesenta
como "Comanche" o "Rumble" y uno de los 'gurus' del sonido grunge actual, dej el altavoz de
su amplificador Premier como un queso Gruyere, lleno de agujeros hechos con un simple lpiz.
Deca que todo vala con tal de obtener un 'buen' sonido. El guitarrista Paul Burlison descubri la
distorsin de forma accidental. Justo antes de empezar una sesin de estudio, se le cay el
amplificador al suelo y no se dio cuenta de que una de las vlvulas de potencia se haba aflojado
con el golpe, lo justo para no funcionar. Le gust el sonido distorsionado del amplificador
funcionando con una sola vlvula y lo utiliz en la grabacin de dos de sus temas clsicos de
1956: "Train Kept A-Rollin" y "Honey Hush".
17

El guitarrista Reggie Young, una leyenda de los estudios de Nashville y Memphis, quitaba
habitualmente una de las vlvulas de la etapa de potencia para distorsionar el sonido del
amplificador. Tambin utilizaba tcnicas como conectar la salida de altavoz de un amplificador a
la entrada de otro para hacerlo saturar. Incluso lleg a utilizar un aparato a vlvulas hecho en
Canad y llamado 'Herzog' que serva para saturar la entrada de un amplificador de guitarra. Era
algo ms pequeo que un cabezal Fender y tan ruidoso que tena que utilizarlo con un pedal de
volumen
para
evitar
el
ruido
hasta
el
momento
de
hacerlo
sonar.
Chet Atkins es otro de los guitarristas clsicos que reivindica haber utilizado un 'overdrive' antes
de la grabacin de "Don't Worry". A mediados de los aos cincuenta un tcnico electrnico le
hizo un pequeo previo a transistores, del tamao de una cajetilla de tabaco, que utilizaba para
saturar
la
entrada
de
su
amplificador
a
vlvulas.
Como podemos observar, por aquellos entonces los msicos tenan que buscarse la vida para
aadir algo de originalidad y frescura a sus grabaciones. Hoy en da disponemos de decenas de
pedales que reproducen aquellos sonidos vintage y otros ms contemporneos. Muchas de
aquellas viejas cajas de 'fuzz' se han reeditado y nuevos fabricantes han aportado algo de vida al
mundo de la distorsin.
3.2 Qu es el rock?
Pinto Jos Mara (2005) sealo que despus de la segunda guerra mundial, en primer lugar en
Estados Unidos y luego en Europa, estallo el fenmeno del rock, una msica destinada a
transtornar el mercado y el mundo juvenil.(p.116)
Es un gnero musical contemporneo encaminado a englobar cada uno de los diversos gneros
musicales derivados del rock and roll. Suele interpretarse, entre otros muchos instrumentos que
ocasionalmente se adicionan, con guitarra, batera, bajo y ocasionalmente, instrumentos de
teclado como el rgano, el piano, o los sintetizadores.
3.2.1 Historia del Rock
Eva Giberti (1998) sealo que:
Alrededor del ao de 1965, los adolescentes a los que yo psicoanalizaba comenzaron a hablar de
Rock con gran entusiasmo, mientras sus padres protestaban sistemticamente por esa
predileccin. Al exhibir explcitamente su desafo a la autoridad parental y las convenciones
sociales, las letras de las canciones, el rock y su msica desaforaba temor y desconfianza en los
adultos. Ms aun los ritmos musicales, convocaban la respuesta perineal de los adolescentes que
sacudan con movimientos que el twist y el jazz no haban logrado tampoco el tango o la conga
(p. 173)
Lo anterior quiere decir que el rock fue un movimiento musical y cultural el cual llego de una
forma fuerte y origino para algunos un gusto y para otros una filosofa.
Fue un movimiento que innovo tomando caractersticas de otros gneros convirtindolo en un
estilo tan completo que actu inmediatamente en la sociedad, llegaba a la gente ya sea con la
msica, la letra, la vestimenta o la filosofa de un rockero que es hacer lo que se te antoje.
La msica rock aparece con la era del rock n roll y el rockabilly de los aos de 1950.A mediados
de los aos 60 se empiezan a combinar los estilos y se crea el blues rock, jazz-rock-fusion, folk
18

rock y sin ninguna corriente el rock psicodlico. En los aos de 1970 el rock incorporo
influencias latinas del soul y el funk. Tambin llegan subgneros como el soft rock, el hard rock,
el heavy metal que es el gnero ms pesado que el hard rock el punk y el rock progresivo.
En 1980 llega el new wave ,el new romantic, el glam rock, el synth-rock, el hardcore punk, rock
alternativo, rock cristiano, y el metal cristiano. Los subgneros del rock de los aos 1990
incluyen el rock, el britpop, el indie rock, el piano rock.
La historia del Rock y su influencia alrededor del mundo se puede dividir en las siguientes 5
dcadas:

3.2.1.1 Rock en la dcada de 1950 (Blues y Rock n Roll)

-De acuerdo a Sean Egan (2009) el rock eminentemente negro lo ocupaban Chuck Berry y Little
Richard. Chuck Berry se convirti en uno de los exponentes ms importantes del rock n roll
-Sean Egan (2009) sealo que Elvis Presley fue el primer artista de rock n roll en causar
sensacin en el formato de lbum, entonces un nuevo medio: su homnimo elep debut fue el
primer disco de rock n roll en alcanzar la cima de las listas estadounidenses. (p. 23)
-El rock llega a la poblacin blanca con Gene Vincent, Eddie Cochran, y Roy Orbison
-De acuerdo a Charlie Gillet (2008) aparece Elvis Presley quien populariza el rock n roll.
-The Shadows cultiva el rock instrumental y surf Rock a finales de los aos 50
- De acuerdo a Sean Egan (2009) llega el Rock n Roll del Reino Unido con msicos como Billy
Fury y Martin Wilde.
-Llega grupos como Everly brothers.
3.2.1.2 Rock en la dcada de 1960 (Rock progresivo, surf y gtico)
- De acuerdo a Charlie Gillet (2008) surge la msica Beat la cual da paso a The Beatles y a otros
grupos como The Searchers, The Hollies, Herman's Hermits y The Dave Clark Five a principios
y a mediados de los aos 60.
- De acuerdo a Charlie Gillet (2008) en el Surf Rock llegan The Beach Boys en Estados Unidos.
-De acuerdo a Sean Egan (2009) la invasin britnica llegan The Beatles ,Roling Stones, The
Kinks, Small Faces, The Who, The Yardbirds, The Animals nace el movimiento Mod. A
principios y mediados de los aos 60.
-De acuerdo a Sean Egan (2009) a mediados de los 60 Bob Dylan crea el Folk Rock con su
guitarra elctrica le seguirn grupos como The Byrd, Crosby, Still and Nash
- De acuerdo a Sean Egan (2009) el Rock Psicodlico nace en California con Grateful
Dead, Jefferson Airplane, The Doors, Love y Iron Butterfly o el pop rock influenciado por el
hippismo de The Mamas and The Papas y Association. En el Reino Unido es asimilado por los
19

grupos de la Invasin Britnica, encabezados por los Beatles y su Revolver, su Sgt. Pepper's
Lonely Hearts Club Band y su Magical Mystery Tour
-Tambien aparece el blues rock Como Janis Joplin y su Banda Big Brother & the Holding
Company
- De acuerdo a Charlie Gillet (2008) Jimi Hendrix y Eric Clapton con Cream revolucionan la
forma de tocar la guitarra elctrica.
-En 1967 Leonard Cohen publica su primer disco catalogndose como cantautor y crooner del
rock.
-De acuerdo a Sean Egan (2009) The velvet underground fue una de las ms grandes bandas de
punk y rock gotico las cuales dejan su huella en el rock.
-El rock progresivo llega con Kim Crison con su lbum In the Court of the Crimson King,

3.2.1.3 Rock en la dcada de 1970 (Heavy Metal , Hard Rock , Rock Gotico y Punk)
-De acuerdo a Sean Egan (2009), Black Sabbath, Led zeppeln, deep purple ,queen combinan
elementos de otros gneros musicales dando las primeras races hacia un nuevo gnero que sera
el Heavy Metal.
-Sean Egan (2009) sealo que:
Haban varios elementos en el estilo de Led Zeppelin que eran revolucionarios, pero ninguno era
ms genial que la alquimia con la que mezclaban fraseos de blues con potentes canciones de rock.
Esto lo lograron al acelerar las canciones, al aadir largos solos de guitarra y de batera y al
permitir que el cantante Robert Plant improvisara alaridos y gritos como parte de su trabajo
vocal.(p.132)
Esto quiere decir que al a ver innovado un nuevo estilo basado en el blues y el Rock n Roll Led
zeppeln dio los primeros pasos hacia el heavy metal.
-De acuerdo a Ian Christe (2005) 13 de febrero de 1970 Black Sabbath debuta
-De acuerdo a Ian Christe (2005) el xito paranoid de Black Sabbath se define el Heavy Metal.
-Paul Rodgers saltara a la fama con Free con el tema al right now con quienes despus
formara Bad Company. Esto sera a finales de la dcada de los 60 y a principios de los 70.The
Faces serian otro exponente para la formacin del nievo rock entre el blues y el hard rock.
-Queen en los primeros aos de los 70 se convertira en otro gran exponente por la fusin entre el
opera, hard, progresivo, glam y el heavy.
-De acuerdo a Ian Christe (2005) Judas priest debuta en diciembre de 1975
-De acuerdo a Ian Christe (2005) en 1977 Motorhead lanza su primer elep.

20

-De acuerdo a Ian Christe (2005) el 28 de octubre de 1978 se emite por la NBC Kiss Meets the
Phamtom of the park(p. 10)
- De acuerdo con Ian Christe (2005) Ozzy Osbourne finaliza su gira con Ozzy Osbourne el 11 de
diciembre de 1978.
-Ian Christe (2005) sealo que:
Nace el funk a partir de innovaciones rtmicas en el soul de gente como James Brown como
cabeza visible, The Meters en Nueva Orleans y con otros artistas como Sly & The Family Stone,
Kool & The Gang o George Clinton aportando diferentes perspectivas al gnero. Todos ellos
junto con Marvin Gaye, Isaac Hayes o Curtis Mayfield daran lugar al movimiento blaxploitation
y seran fundamentales para el desarrollo de la posterior msica disco y el hip hop. Primera mitad
de los aos 70. (p 10)
-Jethro Tull, Pink Floyd, Genesis etapa Peter Gabriel, Yes, Rush y King Crimson: el rock
progresivo y el jazz rock. Pink Floyd lanzaran Dark Side of the Moon, que se convertira en el
disco ms exitoso del gnero, postulndose asimismo como padres del space rock, que tendra en
Hawkwind su continuidad. Primeros aos 70
- Ian Christe (2005) sealo que:
Emerge el glam rock con artistas como T.Rex, Queen, Bowie, Roxy Music, Alice Cooper, Slade o
Sweet, a los que se sumaron otros como Lou Reed o The Stooges. El glam actualiz, con
provocacin y maquillaje, la frescura del rock and roll de los aos 50 frente al virtuosismo del
rock progresivo, influyendo posteriormente en el punk y en todos los gneros que nacieron a
partir de l a finales de la dcada. Primera mitad de los aos 70. (p.10)
- Ian Christe (2005) sealo que:
Ola de hard rock norteamericano. Mountain y Grand Funk Railroad crean un nuevo estilo y son
pioneros del hard rock y el heavy metal norteamericano. Aerosmith salta a la fama, con una rara
mezcla de hard rock con ritmos funkys. Paralelamente surgen grupos como Kiss, Cheap Trick y
Ted Nugent, En Australia nacen AC/DC y en Irlanda Thin Lizzy, mientras en Inglaterra emergen
Motrhead, quienes impondran una mayor velocidad en los riffs, adelantndose al crossover
punk-metal y al thrash. En los aos 70. (p.10)
-De acuerdo a Ian Christe (2005), la segunda etapa y desarrollo final del heavy metal. Judas
Priest, Scorpions, Nazareth, Uriah Heep como algunas de las bandas dentro del movimiento.
Aos 70.
-La gran explosin inglesa del punk, tras la aparicin de The Ramones que como sealaba Dick
Porter (2009) tres acordes cuatro chaquetas de cuero fueron la base para marcar el espritu
americano de la poca precursores del punk, luego vendran Misfits, Patti Smith, Iggy Pop y The
Dictators, seguidos por Dead Boys y The Heartbreakers en EE.UU. y como reaccin a los
excesos, vuelta a lo bsico; surgen en el Reino Unido Sex Pistols, The Clash, Buzzcocks, The
Damned, The Slits. Finales de los aos 70.
21

-El new wave, tributaria del rock and roll de los aos 60, tras el fin del punk. Elvis Costello, U2,
Blondie, Talking Heads, the B-52's, the Police. Finales de los aos 70 y aos 80.
-De acuerdo a Ian Christe (2005) Van Halen revoluciona la forma de tocar la guitarra elctrica en
el hard rock. Finales de los aos 70, primeros de los 80.
-El soft rock es representado por grupos como America y The Eagles.
-Ian Christe (2005) sealo que La NWOBHM surge en Inglaterra con bandas como Iron
Maiden, Judas Priest, Diamond Head, Saxon y Def Leppard como estandarte. A finales de los
aos 70. (p.41)
-De acuerdo a Ian Christe (2005) el rock gtico en Europa y death rock en Estados Unidos;
influenciado por el glam rock, el punk y el rock psicodlico. Bauhaus, The Mission, The Sisters
of Mercy, Siouxsie & the Banshees, The Damned, Christian Death. Los dos ltimos aos de los
70 y principios de los aos 80.
3.2.1.4 Rock en la dcada de 1980 (Rock Alternativo ,Glam Metal y Trash Metal)
- De acuerdo a Ian Christe (2005) Bon Scott vocalista de ACDC muere el 20 de febrero de 1980.
-Ian Christe (2005) sealo que en 1980 British Steel de Judas Priest corona una seguidilla de
eleps incluyendo con Maiden ,On Throught the Night, de Def Leppard,Wheels Of Steel de
Saxon y Ace of Spades, de Motorhead.(p 10)
- De acuerdo a Ian Christe (2005) el rock neo progresivo (a veces acortado a neo-prog) es un
gnero musical derivado del rock progresivo que alcanz su auge en la dcada de 1980. Se
caracteriza por sus emocionales composiciones transmitidas mediante letras oscuras y una
cuidada teatralidad en el escenario.
El pop rock de radiofrmula contina mostrando la influencia de la new wave: Tears for Fears,
Duran, The Cars, Adam and the Ants, Billy Idol. Aos 80
- De acuerdo a Ian Christe (2005) el hard Rock de los 80s lo definen grupos como Motley Crue,
Cinderella,Tesla,Twisted Sister,Europe,L.A Guns (Una agrupacin que sirvi como base para
formar Guns And Roses) Todo el rock de Los Angeles.
-De acuerdo a Ian Christe (2005) En 1987 Guns and Roses redefinen el Hard Rock y el glam
metal junto con Skid Row quien lo moderniza.
-Primeros grupos de rock alternativo. Pixies, Jane's Addiction, R.E.M., Dinosaur Jr y Sonic
Youth, Red Hot Chili Peppers en Estados Unidos y The Jesus and Mary Chain, New Order y
Primal Scream en el Reino Unido, marcan las bases del gnero, en sus inicios en un plano
underground, y para iniciados, y ms tarde como fenmenos de masas. Mediados de los aos
1980, primeros aos 90.

22

-De acuerdo con Sean Egan (2009) nace el rap metal, estilo alternativo cuyos pioneros fueron
Run-D.M.C. y Beastie Boys.[]
-Ian Christe (2005 ) sealo que el Thrash metal ataca con Metallica, Megadeth, Slayer,
Testament, Anthrax, Sepultura, Suicidal Tendencies, Pantera, Overkill. En Alemania Kreator,
Destruction, Sodom y Tankard. (p.197)
3.2.1.5 Rock en la dcada de 1990 (Aparicin del Grunge , metal gtico, Black Metal.)
-De acuerdo a Ian Christe (2005), esta sera la segunda Oleada del black metal a lo largo de los
aos 90.[] Fue durante este periodo cuando el desarrollo del black metal se hizo patente y ms
evidente, sin embargo el origen del gnero hay que situarlo mucho antes a principios y mediados
de los 80s. Antecedentes como Angel Witch y su tema "Baphomet". La esttica de Kiss influyo
mucho en la creacin de estos grupos musicales.
-Rock de fusin el rock, el metal y el punk se fusionan con el rap y el funk, incorporando otros
elementos como rock progresivo. Red Hot Chili Peppers, Fishbone, Living Colour, Faith No
More, Infectious Grooves, Primus y Rage Against the Machine. En Holanda se daran a conocer
Urban Dance Squad. Aos 80 - primeros aos 90
-De acuerdo a Sean Egan (2009) el rock Alternativo y el grunge revolucionan con Nirvana y con
su lbum Nevermind convirtiendo a Seattle en uno de los lugares ms importantes en la
formacin de bandas de Grunge, adems surgen bandas como Pearl Jam, Sound Garden,
Screaming Trees.
Ms adelante aparece foo Fighters, Nickelback. Con el festival Lollapallooza triunfan bandas
Weezer, The Smashing Pumpkins o Jane's Addiction.
-A ello se le viene a sumar el auge del rock industrial y el metal industrial, con bandas como Nine
Inch Nails, Marilyn Manson, Ministry, Rammstein, aos 90.
-Ian Chruste (2005) concluyo que:
Surge el pop punk con grupos como The Offspring, Green Day, Blink 182, Rancid y NOFX
(procedentes de la escena hardcore punk meldica) principalmente, que se encargan de llevar el
punk a un plano menos contracultural y rupturista que el punk original, y musicalmente ms
limpio y meldico. Principios de los aos 1990 llevndolo a una era antimetal poniendo de moda
otro estilo desde la ropa hasta el corte de cabello. (p.293)
-Radiohead publica OK Computer, lbum que segn la prensa musical se convierte en su obra
cumbre y uno de los ms importantes de la dcada, [] influyendo en grupos posteriores como
Travis, Coldplay o Muse. Finales de los aos 1990.

23

3.2.1.6 Rock en la dcada de los 2000 (u Metal, Metal core, Garage Rock,Death Core y el Pop
punk.)
-Linkin Park lanza su primer lbum de estudio, titulado Hybrid Theory, a principios de los aos
2000. Se convirti en el lbum debut ms vendido de la dcada.
-De acuerdo a Ian Chruste (2005),se presenta un auge del metalcore y deathcore, con bandas
como As I Lay Dying, Killswitch Engage y Shadows Fall como principales exponentes. Finales
de la dcada de 1990 y principios de la dcada de 2000.
-Tras las fusiones entre gneros que se dieron en la dcada de 1990, el rock vuelve a su concepto
ms bsico en el 2000 como garage rock o garage rock revival, con influencias y enfoque
alternativos; con grupos como The Strokes, The White Stripes, The Libertines, The Vines, The
Hives, Kings of Leon, BRMC, etc.
-De acuerdo a Giordano Bianciotto (2008), en el ao 2005 la banda californiana Green Day da su
ms grande concierto en Milton Keynes siendo este el concierto ms grande en la historia del
Punk Rock.
-De acuerdo a Giordano Bianciotto (2008) ,la Nueva ola de post grunge; con grupos como
Audioslave, 12 Stones, Three Days Grace, Seether, Taproot o Ytterbium. Principios y mediados
de los aos 2000.
De acuerdo a Giordano Bianciotto (2008) , sigue el ataque del pop punk con bandas como The
Offspring, Green Day, Blink 182, Sum 41, NOFX, Paramore, entre otros ms.
-En el deathcore destacan Job for a Cowboy, Despised Icon y As Blood Runs Black.
-De acuerdo a Giordano Bianciotto (2008), en el plano del pop rock alternativo y rock alternativo
los cuales usan la guitarra, batera, pianos, sintetizadores, etc. destacan Linkin Park, Muse,
Paramore, A Day To Remember, Coldplay, 30 Seconds To Mars, Green Day e Incubus. Principios
y mediados de los aos 2000.
-Queens of the Stone Age continan durante la nueva poca el legado stoner rock de Kyuss,
aadindole otros matices, instrumentacin o estructuras. Principios y mediados de los aos
2000.
- De acuerdo a Giordano Bianciotto (2008) en el Reino Unido, The Libertines reinventa el
britpop, dndole un tinte menos comercial al de bandas como Oasis o Blur. Con letras ms
autodestructivas, pero sin variar demasiado la frmula de las bandas anteriores, logran ser una
banda de culto, a la vez que abren el camino a bandas como Franz Ferdinand, Boy Kill Boy, Bloc
Party, Arctic Monkeys, Kasabian, Maxmo Park, y Kaiser Chiefs. Otras bandas de post punk
revival, como Mando Diao (Suecia), actualizan el legado del post punk y del britpop.

24

3.3 Qu es el Jazz?
John Fordham (1993) sealo que:
Es un gnero musical que nace en Estados Unidos a finales del siglo XIX que se expandi de
forma global a lo largo de todo el siglo XX. Se caracteriza por dos rasgos fundamentales : El
primero, tanto por su constante asimilacin de otras tendencias musicales estilstica o
culturalmente ajenas a l, como por su capacidad de mezclarse con otros gneros y crear nuevos
estilos musicales, como el rock and roll, que terminaran por evolucionar de forma independiente
al jazz, en cuanto al segundo por la sucesin de forma ininterrumpida de un numeroso conjunto
de subestilos que, vistos en perspectiva, manifiestan entre algunos de ellos enormes diferencias
musicales.(p.17)
Frank Tirro (1998) dice que: la palabra jazz, referida a un gnero musical, aparece escrita por
primera vez el 6 de marzo de 1913 en el peridico San Francisco Bulletin, cuando, al resear el
tipo de msica ejecutada por una orquesta del ejrcito, seal que sus integrantes entrenaban a
ritmo de ragtime y jazz.(p 109)
Esto quiere decir que el jazz es un gnero musical basado en la improvisacin que de una u otra
forma introduce diferentes estilos musicales puesto que tiene una facilidad para mezclarse con
ellos.
3.3.1 Historia del Jazz
De acuerdo a Frank Tirro (1998) el jazz surge en el estado de Luisiana, concretamente en la zona
de influencia de Nueva Orleans (cuna del estilo musical y principal centro jazzstico durante la
primera poca del jazz)
En muchas reas del Sur de Estados Unidos, el batir de tambores estaba especficamente
prohibido por la ley, de forma que los esclavos negros tuvieron que recurrir a la percusin
mediante las palmas de las manos y el batir de los pies para disfrutar de sus fiestas y su msica
caracterstica. Sin embargo, la prohibicin no tuvo vigor en la llamada Place Congo (Congo
Square) de Nueva Orleans, en la que hasta la Guerra de Secesin los esclavos tenan libertad para
reunirse, cantar y acompaarse de verdaderos instrumentos de percusin tales como calabazas
resecas y rellenas de piedrecitas, el birimbao, las quijadas, el piano de dedo pulgar o sanza, y el
banjo de cuatro cuerdas.
Musicalmente, el jazz nace de la combinacin de tres tradiciones: la autctona estadounidense, la
africana y la europea.
La comunidad afroamericana al sur de Estados Unidos desarrollo su estilo con la improvisacin
creativa de material
De acuerdo a Frank Tirro (1998) los esclavos fusionaron muchas de sus tradiciones africanas con
el cristianismo protestante que les impusieron sus amos, lo que constituy el caldo de cultivo
apropiado para el desarrollo de los espirituales. Es importante observar el hecho de que, a pesar
de las divergencias en ritmo, armona y estilo interpretativo, la tradicin musical europea que los
25

esclavos conocieron en Estados Unidos ofreca puntos de contacto con su propia tradicin: as, la
escala diatnica era comn a ambas culturas. Si a esto se le aade el relativo aislamiento cultural
en que viva gran nmero de esclavos y la tolerancia de los amos respecto de su msica, la
consecuencia fue que pudiesen mantener ntegro gran parte de su legado musical en el momento
de fusionarse con los elementos compatibles de la msica europea y estadounidense, con lo que
se consigui un hbrido con notable influencia africana.
De acuerdo a Frank Tirro (1998) siguiendo la tradicin afroamericana de Nueva Orleans, muchos
msicos negros consiguieron ganarse la vida en pequeas bandas que eran contratadas para tocar
en funerales. Estas bandas africanizadas jugaron un papel embrionario en la articulacin y
diseminacin de las formas tempranas del jazz. Viajando a travs de las comunidades negras,
desde el sur profundo a las grandes ciudades del norte, estos msicos pioneros consiguieron
establecer el aullido, la estridencia, el libre desvari, la "ragedia" (raggedy) y el espritu del
ragtime, dando vida a una ms elocuente y sofisticada versin del ritmo.
3.3.1.1 Primeros msicos del Jazz
Los grupos musicales que tocaron msica jazz se caracterizaban por poseer una seccin rtmica
cuya funcin no era meldica y que evolucionara hasta componerse de piano, contrabajo y
batera. Con esto, la importancia del piano para el nuevo estilo fue fundamental.
Frank Tirro (1998) sealo que mientras que el pianista de ragtime operaba como una entidad
autosuficiente que ejecutaba de modo simultneo los elementos meldicos, armnicos y rtmicos
de la pieza, el pianista inscrito en un grupo de jazz se especializaba en dos de estas tres funciones:
el patrn armnico y el ritmo propulsivo(p.137)
Entre los msicos individuales, los pioneros del jazz fueron King Oliver, Freddie Keppard, Louis
Armstrong, Jelly Roll Morton, Sidney Bechet y Buddy Bolden.

3.3.1.2 Cronologia del Jazz

Frank Tirro (1998) sealo que :
Con la poca del swing, (1923-1939) lleg King Oliver, con su "Creole Jazz Band" y grab entre
otras composiciones "Dippermouth Blues". Los tres solos a corneta de esa pieza, adems de ser el
punto de inflexin entre la msica callejera y el jazz, fueron imitados sin contemplaciones hasta
mucho tiempo despus por un gran nmero de msicos. Louis Armstrong -segunda trompeta de
su banda y discpulo suyo- retom en la orquesta de Fletcher Henderson el estilo, el virtuosismo y
la flexibilidad rtmica de Joe Oliver, superndolo y marcando un camino imborrable en el tiempo.
Otro gran iniciador del camino de la improvisacin fue Sidney Bechet, virtuoso del clarinete y el
saxofn soprano, precursor del "solo" en el jazz, que tambin en 1923 cautiv a los oyentes de la
nueva msica con sus grabaciones de "Wild Cat Blues", "Kansas City Man Blues", y en especial,
el magistral "House Rent Blues". Durante finales de los aos 20 y hasta mediados de los 40
fueron los ms grandes exponentes en el jazz. (p.139)
26

El swing se caracteriz por su carcter meldico que permiti que fuera una msica perfecta para
el baile por lo que su penetracin mundial fue acelerada. Las composiciones seguan un formato
escrito y no se daba gran libertad a la improvisacin aunque esta no fuera la regla.
Los ms famosos directores de estas grandes bandas fueron Fletcher Henderson, Count Basie,
Duke Ellington, Benny Goodman.
3.3.1.3 El Jazz en Estados Unidos a comienzos del siglo XX
A inicio del Siglo XX la sociedad estadounidense se despoja de la era victoriana.
Desde el siglo XIX, con las canciones de comedia y 'trovadores' (los "minstrel shows") o las
melodas de Stephen Foster, la influencia de las tradiciones musicales afroamericanas apareca
como parte integrante de la msica popular estadounidense y lo hizo as durante generaciones.
Los clubes, las salas de baile comenzaron a aparecer en las ciudades. Los bailes negros que se
inspiraban en movimientos africanos como el shimmy, el turkey trot, el chicken scratch, el
monkey glide, y el bunny hug- fueron adoptados por un pblico blanco. El cake walk,
desarrollado por esclavos como parodia de los bailes formales de sus amos, se convirti en el
ltimo grito. El pblico blanco aprenda estos bailes vindolos primero en programas de vodevil
y observando luego a bailarines profesionales en los clubes.
Poco a poco se fue experimentando con el jazz para volverlo popular a la hora de bailar.

3.3.2.4 El jazz en Nueva Orleans

De acuerdo con Frank Tirro (1998) una gran cantidad de estilos regionales contribuyeron al
desarrollo inicial del jazz. Probablemente el primer movimiento musical al que comnmente se
denomin jazz fue el desarrollado en el rea de Nueva Orleans, en Luisiana.
La ciudad de Nueva Orleans y las reas circundantes siempre han sido un centro musical
regional. Gente de diferentes naciones de frica, Europa y Latinoamrica contribuyeron al rico
patrimonio musical de Nueva Orleans.
En las colonias protestantes, la msica africana era vista como "pagana" y era comnmente
suprimida, mientras que en Louisiana era aceptada. Adems de la poblacin esclava, Nueva
Orleans tambin tena la mayor comunidad de gente de color libre en Norteamrica, quienes se
enorgullecan de su educacin y usaban instrumentos europeos para ejecutar msica europea y
sus propias canciones de folk.
De acuerdo con Frank Tirro (1998) las figuras clave en el desarrollo del nuevo estilo fueron el
extravagante trompetista Buddy Bolden y los miembros de su banda. Bolden es recordado como
el primero en tomar el blues -hasta el momento una msica folclrica cantada y acompaada por
instrumentos de cuerda o armnica- y arreglarlo para instrumentos de metal. La banda de Bolden
27

toc blues y otras canciones, "variando la meloda" constantemente (improvisando), creando una
sensacin en la ciudad y rpidamente fueron imitados por muchos otros msicos.

3.4 Qu es el Pop?
David J Hargreaves (1998) sealo que la msica rock no es comercial mientras que la msica
pop si lo es, el interprete rock es un artista creativo que tiene el control sobre su producto, En
la msica pop ,la separacin entre el compositor, el interprete y el productor le niega al intrprete
pop la posibilidad de la creatividad, la msica pop es homognea, mientras que la msica rock
se subdivide muchos tipos diferentes que tienden a agradar a distintas secciones de la audiencia
de msica de rock.(p 199)
Lo anterior son afirmaciones fuertes de David J Hargreaves puesto que nos habla de lo que
significa la msica pop que es popular y que al serlo olvida lo ms importante de la msica como
la misma creatividad del intrprete, su control y la complejidad de la msica.
La msica pop es la combinacin de varios gneros musicales que se enfatizan en ser populares y
cambiar con la moda.
3.4.1 Historia del Pop
Histricamente, la expresin "msica pop" no era entendida como un gnero musical con
caractersticas musicales concretas. Lo catalogado como msica "Pop", apcope de msica
popular, era entendida como lo contrario a la msica de culto, a la msica clsica. Bajo esta
definicin entraban gneros como, el funk, el folk o incluso el jazz. El pop era entendido como
ese gran grupo de msica para la gente de escasa cultura musical. Con el tiempo, el pop ha ido
ganndose su acepcin como gnero musical independiente, librndose, adems, del sentido
peyorativo y negativo al que se le vinculaba.(Desconocido Musica Pop expresion
http://es.wikipedia.org/wiki/Pop)
Se habla de msica pop cuando los medios, los productores y las cadenas de comunicacin se a
duean del artista y lo empiezan a manejar de tal forma de que su msica siempre est de moda e
innove cada vez que los gustos cambien.
El artista se vuelve caprichoso basndose solo en interpretar ya que las composiciones y
producciones son realizadas por otros.
Las cadenas (MTV) , la radio o la misma discografa se aduean del artista y manejan totalmente
su msica.
3.4.2 Caractersticas
De acuerdo a Simon Frith (2001) Se suelen identificar una serie de caractersticas como tpicas
del gnero de msica pop: un enfoque en canciones individuales o sencillos (singles), en lugar de
28

en obras extensas o lbumes; el objetivo de atraer a un pblico general, en lugar de dirigirse a una
sub-cultura o ideologa; una preferencia por la artesana por encima de cualidades formales
artsticas; cierto nfasis en la grabacin, produccin y tecnologa, antes que la actuacin en vivo;
y una tendencia a reflejar las tendencias existentes en lugar de a los desarrollos progresivos.
De acuerdo a Simon Frith (2001)El principal elemento de la msica pop es la cancin, a menudo
entre dos y medio y tres minutos y medio de duracin, en general, marcada por un elemento
rtmico constante y notable, un estilo culturalmente establecido y una estructura tradicional y
simple.[] Las variantes ms comunes son el verso-coro y la forma de treinta y dos compases, con
una especial atencin a las melodas pegadizas y un coro que contrasta meldica, rtmica y
armnicamente con el verso.[] El ritmo y las melodas tienden a ser sencillos, con un
acompaamiento armnico limitado.[] Las letras de las canciones pop modernas se centran
tpicamente en temas simples - a menudo el amor y las relaciones romnticas - aunque hay
tambin notables excepciones
Simon Frith (2001) sealo que :
La msica pop se produce como una cuestin de empresa, no de arte... est diseada para atraer a
todo el mundo y no proviene de ningn lugar en particular o marca ningn gusto particular. No
est conducida por ninguna ambicin significativa, excepto el lucro y la recompensa comercial...
y, en trminos musicales, es esencialmente conservadora. Es provedo siempre desde lo alto por
las compaas discogrficas, programadores de radio y promotores de conciertos en lugar de estar
hechos desde abajo... El pop no es una msica hecha por uno mismo, sino que es
profesionalmente producida y envasada. (P.95-6)

4. MARCO LEGAL
4.1 Derechos de autor
29

4.1.2 Finalidad
De acuerdo al artculo 6 Ley 44 de 1993:
El Registro Nacional de Derecho de Autor es un servicio gratuito sin ninguna contraprestacin
econmica para el ciudadano que presta el Estado a travs de la Unidad Administrativa Especial
Direccin Nacional de Derecho de Autor, entidad adscrita al Ministerio del Interior y de Justicia,
en su sede nica sin regionales ubicada en la ciudad de Bogot, D.C., cuya finalidad es la de
brindar y otorgar a los titulares de derecho de autor y derechos conexos un medio de prueba y de
publicidad a sus derechos, as como a los actos y contratos que transfieran o cambien ese dominio
amparado por la ley.
En relacin con el registro de los actos y contratos referidos al derecho de autor, a diferencia del
registro de obras, es obligatorio para predicar la validez y oponibilidad ante terceros de dichos
actos.

4.1.3 Beneficios:
De acuerdo a Ley 23 de 1982 y con la expedicin de la Decisin Andina 351 de 1993:
El Registro Nacional de Derecho de Autor no es constitutivo de derechos ni obligatorio como
condicin de proteccin, pero si en cambio permite generar una seguridad jurdica tanto para los
autores como para los titulares de un derecho de autor o de derechos conexos.
Por obra artsticas encontramos las composiciones musicales con letra o sin ella; las obras
dramticas y dramtico - musicales; las obras coreogrficas y las pantomimas; las obras de bellas
artes, incluidos los dibujos, pinturas, esculturas, grabados y litografas; las obras de arquitectura;
las obras fotogrficas y las expresadas por procedimiento anlogo a la fotografa; las obras de arte
aplicado; las ilustraciones, mapas, croquis, planos, bosquejos y las obras plsticas relativas a la
geografa
y
la
topografa.(
citado
en
http://www.derechodeautor.gov.co/htm/registro/artisticas.htm#registro)

4.1.4 Qu es una obra musical?

30

Creacin que abarca toda clase de combinaciones de sonidos (composicin) con o sin texto (letra
o guin).
De acuerdo al artculo 6 Ley 44 de 1993:
4.1.5 Derechos de Autor
-Reproducir la obra en copias o fonogramas.
-Preparar obras derivadas basadas en la obra.
-Distribuir copias o fonogramas de la obra al pblico vendindolas o haciendo otro tipo de
transferencias de propiedad tales como alquilar, arrendar o prestar dichas copias.
-Presentar la obra pblicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramticas y
coreogrficas, pantomimas, pelculas y otras producciones audiovisuales.
-Mostrar la obra pblicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramticas coreogrficas,
pantomimas, obras pictricas, grficas y esculturales, incluyendo imgenes individuales de
pelculas u otras producciones audiovisuales.
-En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obra pblicamente a travs de la transmisin
audiodigital.
-La proteccin del derecho de autor existe desde que la obra es creada de una forma fijada. El
derecho de autor sobre una obra creada se convierte inmediatamente en propiedad del autor que
cre dicha obra. Slo el autor o aquellos cuyos derechos derivan del autor pueden reclamar
-propiedad.
-Los autores de una obra colectiva son co-dueos del derecho de autor de dicha obra a menos que
haya un acuerdo que indique lo contrario.
-El derecho de autor de cada contribucin individual de una publicacin peridica o en serie, o
cualquier otra obra colectiva, existen a parte del derecho de autor de una obra colectiva en su
totalidad y estn conferidos inicialmente al autor de cada contribucin. La mera posesin de un
libro, manuscrito, pintura o cualquier otra copia o fonograma le otorga al dueo el derecho de
autor.
-Los menores de edad pueden reclamar derecho de autor, pero las leyes especficas pueden
reglamentar cualquier transaccin relacionada con este tema donde ellos sean parte.(

4.1.6 Clases de derechos de autor

-Dentro de la tradicin jurdica del Derecho continental, Derecho internacional, y Derecho
mercantil, se suelen distinguir los siguientes tipos de derechos de autor:
31

-Derechos patrimoniales: son aquellos que permiten de manera exclusiva la explotacin de la

obra hasta un plazo contado a partir de la muerte del ltimo de los autores, posteriormente pasan
a formar parte del dominio pblico pudiendo cualquier persona explotar la obra.
-Derechos morales: son aquellos ligados al autor de manera permanente y son irrenunciables e
imprescriptibles.
-Derechos conexos: son aquellos que protegen a personas distintas al autor, como pueden ser los
artistas, intrpretes, traductores, editores, productores, etc.
Derechos de reproduccin: es un fundamento legal que permite al autor de la obra impedir a
terceros efectuar copias o reproducciones de sus obras.
-Derecho de comunicacin pblica: derecho en virtud del cual el autor o cualquier otro titular de
los derechos puede autorizar una representacin o ejecucin viva o en directo de su obra, como la
representacin de una pieza teatral o la ejecucin de una sinfona por una orquesta en una sala de
concierto. Cuando los fonogramas se difunden por medio de un equipo amplificador en un lugar
pblico, como una discoteca, un avin o un centro comercial, tambin estn sujetos a este
derecho. (Citado en http://www.derechodeautor.gov.co/htm/registro/artisticas.htm#registro)
-Derechos de traduccin: para reproducir y publicar una obra traducida se debe solicitar un
permiso del titular de la obra en el idioma original.

5. METODOLOGIA DE INVESTIGACION

32

La forma en que recolectare los datos ser mediante una encuesta realizada a 20 estudiantes de la
profundizacin en msica de los grados decimo y once.
La encuesta constaba de 9 preguntas cerradas 6 con sostenidas con porque y 4 sin justificacin.
5.1 Poblacin
La poblacin que voy a examinar es del colegio Jordn de Sajonia tiene un cierto conocimiento
musical aprendido empricamente o tcnicamente con los cuales se basan a la hora de montar o
ensamblar un tema.
Esta poblacin ha demostrado falencias, dudas e inquietudes con respecto a las tcnicas en la
interpretacin de la guitarra elctrica as que mediante las siguientes encuestas mostraremos la
opinin de los msicos con respecto a esto.

6. RESULTADOS
33

Las encuestas realizadas permitieron saber los intereses y las opiniones de cada guitarrista con
respecto al tema de las bases tcnicas de la guitarra elctrica. Con 9 preguntas 6 con justificacin
y 3 sin justificacin esto fue lo que dijeron los estudiantes de la profundizacin de msica del
colegio Jordn de Sajonia.
1. Que opina como msico de la educacin musical en el colegio Jordn de Sajonia
Buena

regular

Mala

Educacion musical en el colegio

30%

buena
50%

regular
mala

20%

Fig No 9 Calidad de la educacin msica en el colegio Jordn de Sajonia

2. Cree usted que existen las fuentes adecuadas como para profundizarse en un instrumento
Si

No

34

Fuentes adecuadas para la educacion musical

40%

Si
No

60%

Figura No 10 Fuentes adecuadas para la educacin musical en el Colegio Jordn de Sajonia.

3. Creen ustedes que la educacin musical en el colegio Jordn de Sajonia les da buenas bases
tcnicas
Si

No

Porque

El colegio aporta buenas bases tecnicas

30%
Si
No
70%

35

Fig No 11 Estudiantes opinan acerca de si el colegio Jordn de Sajonia les brinda buenas bases
tcnicas

Para los que respondieron si

profundizan temas
necesarios para ser
mejores

17%
33%

se toma experiencia de
ciertas cosas
El profesor les exige tener
las basses fundamentales

50%

Figura No 12 Respuesta afirmativa y l porque piensan los estudiantes que la educacin musical
en el Colegio Jordan de Sajonia brinda buenas bases

36

Para los que respondieron que si

Todo aspecto es
importante que involucre
el crecimiento musical del
guitarrista

19%

Importante para
profundizar en un
instrumento

57%

24%

Parte de la teoria

Figura No 13 Respuesta negativa de acuerdo a los estudiantes que piensan que el colegio Jordan
de Sajonia le hace falta brindar mas bases.
4. Conoce usted las bases tcnicas de la guitarra elctrica desde la postura hasta las tcnicas de
interpretacin (palm mute, sweet picking)
Si

No

Conocimiento acerca de las bases tecnicas

35%
Si
65%

No

Fig No 14 Conocimiento de los estudiantes sobre las bases tcnicas de la guitarra elctrica.
37

5. Cree usted que es til saber sobre la tcnica de la guitarra elctrica como saber de gramtica
musical
Si

No

Por que

Le resulta util saber sobre esta tecnicas

5%
Si
No
95%

Fig No 15 Estudiantes opinan acerca de la importancia de conocer estas tcnicas

Para los que respondieron que si

19%

24%

57%

Todo aspecto es
importante que
involucre el
crecimiento musical
del guitarrista

Importante para
profundizar en un
instrumento

Parte de la teoria

Fig No 16 Los que respondieron afirmativamente y las razones de su respuesta.

38

para los que respondieron que no

es mas importante la
gramatica musical

100%

Fig No 17 Los que respondieron negativamente y las razones de su respuesta.

6. Cree que saber estas bases es fundamental a la hora d ensamblar o montar un tema.
Si

No

Por que

Estas bases son fundamentales a la hora de ensamblar un tema

5%
Si
No
95%

39

Fig No 18 Estudiantes opinan acerca de si son fundamentales las bases tcnicas a la hora de
ensamblar un tema.

Para los que respondieron que si

se debe interpretar de
forma limpia las
canciones
20%

30%

facilita interpretar una

cancion
conocimiento en su
instrumento

20%

Se pone en practica
toda la teoria

30%

Fig No 19 Los que respondieron afirmativamente y la justificacin de las respuestas.

40

Para los que respondieron que no

la gramatica musical es
mas importante

100%

Fig No 20 Los que respondieron negativamente y el porqu de su respuesta.

7. Le gustara aprender sobre estas bases tcnicas en la interpretacin de la guitarra elctrica.
Si

No

Por que

interes en aprender sobre las bases tecnicas

5%
Si
No
95%

Fig No 21 Estudiantes opinan acerca de su inters en aprender tcnicas.

41

para los que respondieron que si

enriquecimiento y
ampliacion de conceptos

5%

otra opcion como en la

guitarra acustica

21%

es interesante

48%

preparacion para estudios

superiores
sirve para la composicion

21%
5%

Fig No 22 Los que respondieron afirmativamente y las razones de su respuesta.

para los que respondieron que no

No me interesa tanto la
guitarra

100%

Fig No 23 Los que respondieron negativamente y sus razones de su respuesta

8. Le gustara mediante un manual prctico de guitarra elctrica aprender las bases tcnicas
Si

No
42

Por que

Interes en aprender mediante un manual practico

20%
Si
No
80%

Fig No 24 Estudiantes opinan acerca de su inters en aprender mediante un manual prctico las
bases tcnicas.

Para los que respondieron que si

la tecnica es importante
y toca aprenderla
es un modo practico de
aprender

12%
32%

sirve el material
25%

quero aprender a tocar

rock

6%

util a la hora de estudiar

25%

Fig No 25 Los que respondieron afirmativamente y sus razones de respuesta.

43

para los que respondieron que no

es mejor con un profesor

50%

es mejor estudiar en
una academia

50%

Fig No 26 Los que respondieron negativamente y sus razones de respuesta.

9. Cree usted que le aportara conocer y aprender las bases tcnicas de la guitarra elctrica.
Si

No

Porque

le aportaria conocer estas bases tecnicas

Si
No
100%

44

Fig No 27 Estudiantes opinan acerca de la utilidad de saber o aprender las bases tcnicas.

para los que respondieron que si

ampliar conocimientos y
ayuda a componer
25%

aprendo y enseo al
mismo tiempo

25%

aprendo para tocar mas

25%

mejoraria mi
interpretacion y
transmitiria conocimiento

25%

Fig No 28 Los que respondieron afirmativamente y las razones de su respuesta.

45

7. CONCLUSIONES

Concluimos que ms del 50 % desean aprender las bases tcnicas del guitarra elctrico
puesto que piensan que es indispensable a la hora de ensamblar o montar un tema.
Concluimos que ms del 60% piensan que la educacin musical es buena en el colegio
aunque reconocen que hacen falta ensear bases tcnicas para el principiante.
Concluimos que mas 90% de los estudiantes de msica especializados en guitarra
encuestados creen o piensan que el implemento de un manual prctico que tenga las
tcnicas de la guitarra facilitara el aprendizaje de estas y brindar conocimiento, el cual
sera transmitido de guitarrista en guitarrista.
Concluimos que el manual ser implementado de acuerdo a las encuestas que
demostraron que la mayora de estudiantes en msica quieren experimentar aprendiendo
de una manera didctica y sencilla diferentes tcnicas, esto sera una autoayuda que se
brindara cada uno ya que cada uno de estos podr practicar en diferentes lugares para as
ponerlo en prctica a la hora de ensamblar un tema.
Concluimos que el manual garantizara una mejora notoria en los estudiantes que lo
apliquen puesto que cuenta con cada fundamento tcnico y los explica de una manera
didctica porque as mas del 50% conozcan las diferentes tcnicas ms del 80% no sabe
cmo se construye cada una.
Concluimos que para ms del 95% de los estudiantes encuestados es importante la
tcnica como el conocimiento de la gramtica y la escritura musical.
Concluimos que para los estudiantes las dificultades que se presentan la hora de
ensamblar un tema son ms tcnicas puesto que es la puesta en prctica de la teora
musical que se ha visto.
Concluimos que la educacin musical en el colegio se enfoca mas en el dinamismo grupal
y el ensamble tanto as que no se da el tiempo para ensear las bases tcnicas.
Concluimos que existen no existen las fuentes adecuadas para profundizarse en el
instrumento ya que no constan de libros, manuales y la educacin musical que se ensea
tanto para el que profundiza como el que la ve como clase es muy general.
Concluimos que ms del 80% prefiere aprender de un modo didctico y practico desde la
comodidad de sus casas las tcnicas de la guitarra que con un profesor de msica en la
institucin.

46

8. REFERENCIAS
Libros en lnea
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49

50