El Renacimiento

26/03/12

En la primera clase partimos desde el renacimiento, basndonos

principalmente en los libros de dos autores reconocidos, Arnold Hauser,y Ernst
Gombrich. El Renacimiento es el movimiento cultural y artstico iniciado en Italia
en el siglo XV que dirige sus ojos al clasicismo romano y al hombre como centro
de las cosas, superada la tradicin teocntrica medieval.
Visin crtica: En los textos de Hauser (quien elabora una teora del arte
en la que analiza los fenmenos artsticos en estrecha relacin con su contexto
histrico y social y los fenmenos socioeconmicos) y Gombrich (considerada por
los crticos como sus trabajos ms influyente y de mayor envergadura por su estilo
iconogrfico). podemos nombrar a :
Buckhardt: Quien cree en el renacimiento la concepcin del mundo
naturalista y cientfico, y lo define como un momento esencial,
describe los rasgos metdicos del naturalismo, y se interesa en el
hombre como objeto de estudio, en el primer paso en el devenir
histrico del desarrollo de la individualidad y la espiritualidad
humanas. Y nota la ruptura del gtico.
Voltaire y Bayle: El carcter irrlegioso era reconocido, y situan al
renacimiento como anticlerical, antiescolstico y antiasctico, pero en
modo alguno incrdulo. Y todas las ideas sobre la salvacin y el ms
all quedan olvidados como ideas secundarias.
Michelet: Lo ve como el principio de la evolucin que llevar al mundo
a la libertad y el triunfo. Plantea el descubrimiento del mundo y del
hombre.
Burdach: Lo califica de fbula al pretendido carcter pagano
renacentista.

 Neumann: Concluye que el renacimiento es ms bien una rmora

ms que un estimulo de la revolucin. Y lo ve como una conexin de
la Antigedad.
Courajod: Piensa todo lo contrario e interpreta este periodo como un
despetar del gtico.
Dante y Petrarca: Hombres de la poca medieval, que vean
claramente un renacimiento y con ello el camino de la individualidad.
Contexto socio-espacial: Nos ubicamos en Italia, estando est en una
economa asentada y desarrollada, y una burguesa ciudadana que triunfa sobre el
feudalismo a pleno renacer del capitalismo de norte a sur, desde Florencia a Roma
y a nivel urbanstico la arquitectura rompe con los estndares del gtico,
evidenciado en las ruinas, y es por ello que el arquitecto, a su vez estos estilos se
van esparciendo en Espaa, Holanda e Inglaterra. Si bien en el siglo XIV existe la
idea de la libertad pero an as se conserva el respeto por la religin catlica, en la
emancipacin de la carne estallan los deseos reprimidos de a burguesa a travs
de la pintura apaciguando la represin del Medioevo.
Conmemoremos principalmente que este cambio social y cultural fue el
desarrollo econmico europeo, con los primeros atisbos del capitalismo mercantil.
En este clima cultural de renovacin, que paradjicamente buscaba sus modelos
en la Antigedad Clsica, surgi a principios del siglo XV un renacimiento artstico
en Italia de empuje extraordinario.
Etapas: Al Renacimiento se le suele dividir en distintas etapas de distintos
nombre,

dependiendo

del

historiador.

La

primera

es

el

Trescentto,

protorrenacimiento o prerrenacimiento, en donde se sitan a Giotto y Dante. La

segunda es el Quatrocentto o renacimiento temprano, pudiendo situar aqu a
artistas desde Masaccio, Donatello y Brunelleschi hasta Piero y Boticcelli, Jacopo
de la Quercia y Alberti. La tercera y ultima, que con la llegada de su plenitud
tambin conlleva a la llegada de su final por la corriente manierista, siendo este

otro tema que no viene al caso, se le llama Cincuecentto o renacimiento pleno con
artistas como Leonardo, Miguel Angel, Rafael, el Bosco, entre muchos otros.

Pintura Renacentista

11/04/12.

Recordemos que, el Renacimiento fue un movimiento artstico, estilstico y

filosfico que se origino en Italia, en Florencia mas especficamente, y que luego
expandi. Claro esta que ya, esterenacer de la poca se vea desde lo que hoy es
llamado prerenacimiento, protorenacimiento o Trescento. Sin embargo otros
historiadores, filsofos, autores, etc, dicen que se ven cambios venideros desde la
poca bizantina. De hecho como la explica Hauser en su libro ya para la poca,
hubieron filsofos y artistas que previsualizaban un cambio futuro, grandes
pensadores de la poca del Trescento y del Gtico.
Fue una poca en la que los artistas estaban obsesionados con el ideal
griego de belleza, cuyos cnones fueron tomados de la antigedad clsica y
reinterpretados. Imitaron la arquitectura y escultura romana y griega. Otra
caracterstica fue representar esa belleza ideal esttica de modo que rompiera con
lo que fue del medioevo. Las pinturas presentaban armona y equilibrio en la
composicin.
En cuanto a la pintura, si bien esta llena de religiosidad, ya hay un cambio
en la idealizacin y jerarquizacin. S hay carcter religioso en la composicin, es
representado a travs de la antropomorfizacin, es decir, que hay mas inters en
la representacin del cuerpo humano que a divinidades propiamente dichas.
Ademas la pintura es narrativa, cuenta una historia o suceso de la vida cotidiana,
de carcter religioso-divino o una a travs de la otra. Es realista, trata al mximo
de representar la naturaleza. El cuadro se representa como escenario, a travs de
los pintos de fuga que crean ese efecto de profundidad, la perspectiva central. Se
toma el estudio del cuerpo humano, convirtindose este en la representacin
principal de las pinturas. Se ve la individualizacin de los personajes.
En el Trescento, una poca oscura, no se vea el cambio total pero si se
asomaba lo que iba a ser el Renacimiento temprano y pleno. De aqu comenzaron
a verse los cambios caractersticos del Renacimiento, con ilustres como Giotto en
la pintura y arquitectura y Dante en la literatura, siendo estos muy resaltantes y

conocidos, a travs de los cuales ya se avecinaba ese cambio. Todava existe un

poco la jerarquizacin religiosa, en donde se presentaban a las divinidades con
mayor tamao como es obvio. Se asomaba la individualizacin de los personajes
en algunas pinturas y la linea como carcter muy importante que se conservo del
medioevo, siendo dominante para la representacin de volumen en todos los
elementos del cuadro.
El Cuatrocento, fue el que se origina entonces en Florencia. Como principal
artista tenemos a Masaccio en la pintura, quien marca grandes cambios a la
poca. Todava se conserva la narratividad y la perspectiva central en donde se
comprende todo el cuadro desde un punto de vista central. Se nota un
acercamiento a Leonardo a travs de algunos cuadros en los que se ve la tcnica
del esfumato, caracterstico del artista. Mejoramiento de la arquitectura de las
pinturas con relacin a la perspectiva geomtrica de las figuras. Tambin, con
artistas como Piero della Francesca vemos el inters de este por a perspectiva y
claroscuro relacionados con la luz. Con Perugino, vemos un dibujo correcto,
colorido agradable a la vista, y tambin como della Francesca buen manejo del
claroscuro. Recordemos que tambin el en Cuatrocento y el Cincuecento pueden
ser divididas en Escuelas, siendo estas de Florencia, Milan, Roma, Venecia
Atenas, etc. Donde si bien el Cuatrocentro predomina la linea como elemento para
dar volumen, en la Escuela de Venecia, esta se deja a un lado y se empieza a
emplear el color para dicho efecto.
En el Cincuecentro se conserva la temtica religiosa-mitolgica de manera
mas natural. Con Leonardo, viene el uso, ya establecido del esfumato, muy
famoso y caracterstico de sus obras. Hay un cambio por parte de los artistas en
cuanto al uso de la perspectiva central y geomtrica representada en las obras, es
decir, que hay una ruptura con ese tecnicismo. Generalmente se guan por el uso
de la linea para dar volumen, exceptuando a Leonardo quien utiliza el color como
medio para dar volumen al fondo, al ropaje, a los cuerpos, etc. Ademas, tambin
se emplean otras tcnicas para la representacin de este volumen. Rafael por otro

lado mantiene un ideal cuatrocentista, con un naturalismo en las figuras humanas.

En Giogone domina el color sobre la linea, quien usa contrastes de colores
oscuros con colores claros en los personajes. Jan Van Eyck juega con la
perspectiva visual a travs de los detalles, y se ve una representacin de lo
cotidiano en sus obras. En Bosco, un caso excepcional para su poca, vemos
obras muy avanzadas para el contexto en el que se encontraba.

Escultura Renacentista

11/03/12

Se empez con las generalidades, abordando el:

Naturalismo: basado en reproducir la realidad.
Humanismo. Se reproduce el cuerpo humano en movimiento y cada
detalle de su anatoma.
Virtuosismo. Se aprovecha la materia bruta para el desarrollo de
habilidades tcnicas.
Eventualmente se contino de acuerdo a sus etapas y pioneros
correspondientes, la escultura del Trecentopresentaba ya un realismo influido por
los sarcfagos romanos.
Nicola Pisano (1207 1278) Se form en la corte deFederico II. Su obra
delplpitodelbaptisteriodePisa, de1260, puede considerarse como algo sin
precedentes en la escultura italiana, sintetizando influencias anteriores y
consiguiendo a la vez una unidad compositiva y estilstica notable.
Giovanni Pisano (1245 1314) Aprendi ambos oficios de su padre,
Nicola, con el que colabor en la realizacin del plpito de la catedral de Siena, la
fuente mayor de Perugia y la decoracin del baptisterio de Pisa.

El plpito del baptisterio de lacatedralde Pisa: El que realiza Nicola en

1260 tiene una forma hexagonal, lo que le permiti crear seis panales
rectangulares donde representar con comodidad sus escenas. Y en El Plpito de
la catedral de San Andrs, Los cinco relieves del plpito la anunciacin, la
natividad, la adoracin de los magos, la matanza de los inocentes, la crucifixin.
Quatroccento: Es latransicin del gtico al renacimiento.
Andrea Pisano (1295- 1348-9), podemos nombrar a muchas de sus
implacables obras: Las Puertas de Bronce para el Baptisterio de la Catedral
Florencia- CREACIN DE ADN para el Campanario de la catedral de Santa

Mara Del Fiore de Florencia. Museo Dellopera Del Duomo - Los Relieves, en
mrmol, para el Campanile de Santa Mara de las Flores.
Lorenzo Ghiberti. (Florencia 1378 - 1455). PUERTAS DEL PARAISO.
Baptisterio De La Catedral De Florencia.
Donatello O Donato Di Niccol Di Betto Bardi: Estatua de Donatello.
Exterior de la Galera Uffizi (Florencia)- EL SAN JORGE ao 1417: Aqu se
empez a ver la diferencia, un avance de gran significado, la estatua sobresale.EL DAVID 1858- Escultura Del Condottiero Gattamelatta
Dentro de sus Discpulos encontramos a:
Andrea Del Verrocchio: El David- Luca Della Robbia- Relieves en
mrmol cantora de la catedral de Florencia pero mas conocido por
su retratos en tierra cocida y esmaltada (1431-1438).
Jacopo Della Quercia (hacia 1374 o 1367 1438): PANEL DE LA
FONTANA GAIA . EN SIENA.
MIGUEL ANGEL BUONARROTI.
Arquitecto, pintor y, ante todo, escultor, Miguel ngel es el mximo
exponente de la larga lista de ingenios individuales que el Renacimiento italiano
alumbrar. Algunas obras:
CRUCIFIJO DEL SANTO SPIRITO Madera policromada (1492-1494)-El
BACUS. Museo del BARGELLO EN FLORENCIA (1496-1498).La PIEDAD de la
BASLICA DE SAN PEDRO del VATICANO.
David: es una de las obras maestras del Renacimiento segn la mayora de
los historiadores, y una de las esculturas ms famosas del mundo. Actualmente se
encuentra expuesta en la Galera de la Academia de Florencia.
Otros Artistas:
Antoine de Moiturier: Tumba de Philipe Pot/ Michel Colombe (1430
1512): tumba de Francisco II de Bretaa y de Margarita de Foix ./Juan de Juni

(1506 1577): Detalle de la cabeza de Cristo, en El entierro de Cristo/Pompeo

Leoni. (Miln; aprox. 1533 - Madrid; 10 de octubre de 1608.: Busto de Carlos V,
bronce 1553. Museo del Prado.

Arquitectura Renacentista

16/04/12.

Al hablar de arquitectura renacentista se presentan mltiples caractersticas

con las que podemos definir a un edificio de cualquier tipo como renacentista, sin
embargo, esta claro el hecho de que por el tiempo que tomaba finalizar ciertas
catedrales gticas u otros edificios, pueden presentarse una combinacin de
ambos estereotipos arquitectnicos en la poca.
Precursores como Giotto y Brunelleschi, dan un toque revolucionario que
cambiara la arquitectura gtica. Este ultimo, anhelaba un cambio para su pueblo
amigo, al pensar que este deseaba un cambio. As, viaja al centro del clasicismo,
Roma, con su joven amigo Donatello, con quien observa la arquitectura
grecorromana, pasando por columnas, bases de construccin, y escultura
arquitectnica, hasta detalles de los mismo, incluyendo tambin tipos de edificios.
De esta manera, se ayuda para crear su propio estereotipo en la arquitectura, en
la que si bien no copiaba la grecorromana, combinara elementos de esta con la
arquitectura para el momento, tomando en cuenta lo clsico.
En general, en toda la arquitectura del renacimiento las caractersticas son
variadas, tales como que fueron inspiradas en elementos grecorromanos,
tomndose de all el uso del arco y bveda de medio punto, y la cpula doble,
construida a base de ladrillos. Se utilizaron columnas clsicas como inspiracin,
incluyendo la de tipo corintia con pedestal Toscana y en algunos casos
salomnica. Dentro de las baslicas se encuentran predominantes techos
artesonados, tres naves, planta de cruz griega, siendo elementos todos, de la
poca romana. El frontn, en la arquitectura renacentista en lo que mas destaca

en las construcciones religiosas, en donde se presenta unido a la planta inferior

por dos volutas.
Brunelleschi trabajo junto con otros arquitectos y ayudo a la construccin de
varios edificios empezados por estos, incluyendo los suyos propios. Tomando
como un ejemplo la catedral de Santa Maria de las Flores, en la que se utilizaron
cimbras en la estructura de la cpula. Ademas de este elemento de construccin,
en las iglesias del primer renacimiento predominaron elementos como los ya
mencionados e incluyendo en de crucero, que conectaba las naves laterales con
las centrales, y posean dos registros, en el cual el frontn alcanzaba este
segundo nivel y para que se viera de una manera mas esttica, se usaban las
volutas. stas ultimas fueron utilizadas por Vasari por ejemplo, en la iglesia de
Santa Maria de Novella, sugiriendo su uso.
En la arquitectura civil, destacan los palacios, que pueden ser definidos
como grandes cubos de piedra con un prtico en dentro de ellos. Presentan aleros
al rededor de todo el edificio, varios pisos recorridos por ventanas, las cuales en
algunos casos eran geminados o ciegos, predominando un arco de medio punto y
horizontalidad en el edificio, en referencia a la arquitectura del cuerpo con su
entorno. Entre arquitectos famosos para la poca estn Bendetta Majano con el
Palacio Strozzi, Antonio de Sanallo con el Palacio de Fornesio, y Giogio Vasari con
e, Palacio de los Uffizi. Cabe destacar que este ltimo fue pedido al arquitecto por
una familia de burgueses, quienes posean su propia coleccin de obras, y cuyo
edificio es actualmente una galera.
En otros pases como Espaa llegan los elementos renacentistas, siendo
as resemantizados y modificados por Juan Herrera y Felipe II, en la que en sus
edificios se ve la combinacin de elementos del gtico combinados con este ideal
renacentista italiano, notndose en su arquitectura arquitrabes y arcos corrupiales.

Manierismo

18/04/12

(1520-1620) Para los manieristas lo ms sustancial en el arte no era innovar

en las tcnicas, ya que todo estaba inventado, sino utilizar esas mismas tcnicas
de un modo novedoso, que antes nunca se hubiera hecho, y as crear algo ms
atrayente que las obras de la generacin anterior. Si hay algo que se evidencio por
medio de las imgenes es la manera de los artistas de representar el clasicismo,
de una forma transgresora en algunos casos.
La palabra Manierismo deriva de la palabra maniera (la manera individual
de ver la arquitectura). Para el arte del siglo XVI significaba volver a las fuentes, la
arquitectura tena que tener estilo. El eje es la utilizacin del lenguaje clsico, pero
de manera opuesta al Renacimiento. Un contexto de catstrofe, el saqueo de las
formas y las invasiones a Italia por los espaoles y franceses.
Se conoce como Reforma al movimiento radical producido en la iglesia
occidental durante el siglo XVI que, sobrepasando cuestiones disciplinares,
plante problemas doctrinales de enorme trascendencia para el cristianismo, los
cuales llevaron a la separacin de algunas iglesias, denominadas globalmente con
el nombre de protestantes. La contrarreforma fue tanto la reaccin de la iglesia
que permaneci fiel a la tradicin del papado romano en oposicin al emergente
protestantismo, como el movimiento de reforma producido dentro de la Iglesia
Catlica romana durante los siglos XVI y XVII.
Datos y caractersticas
Sutileza en el discurso de la representacin de las manos.
Recrear las posiciones de manera diagonal.
Se podra decir que Miguel Angel inici el estilo.
En algunos casos personajes andrgenos (no se define el genero).
La figura de las personas es alargada.

 Se asemeja al gtico por el elemento de la espiritualidad.

Temtica religiosa y mstica.
Utilizacin de colores fuertes para resaltar los personajes (en este
caso, cultivo de la escuela Veneciana).
Deformacin de los cuerpos.
As como en el gtico es un movimiento internacional.
Las obras manieristas tienen frecuentemente extremidades graciosas
pero raramente alargadas, cabezas pequeas y semblante estilizado,
mientras sus posturas parecen difciles oartificiales.
Los colores no remiten a la naturaleza, sino que son extraos,
fros,artificiales, violentamente enfrentados entre s, en vez de
apoyarse en gamas.
Dentro de los autores ms reconocidos estn: Rioso Fiorentino,
Giambologna.
Obras Resaltantes
El Juicio Final. A fin de todas las obras de Miguel ngel, sus personajes
exteriorizan la tpica terribilit o fuerza sobrehumana muy visible en la figura de
Cristo. Los numerosos desnudos de descomunal tamao permiten apreciar su
preferencia por el Canon hercleo, con una musculatura muy desarrollada,
superior a la de las figuras de la bveda.
Virgen del cuello largo. Hay un pintor italiano exponente del manierismo,
que se destaco por la extremada esbeltez de las figuras que ideaba y por las
proporciones exageradas de los miembros de ests. Se trata del discpulo de
Correggio, Parmigianino, que en 1534-1540 pint su obra maestra: La madonna
de cuello largo. Galeria de los Uffizi de Florencia.

Villa Rotonda de Andrea Palladio, Tiene planta cuadrada con cpula

central. Dispone de cuatro prticos laterales (uno por cada lado). Los prticos
presentan orden jnico ms entablamento y frontn.
Repblica Bolivariana de Venezuela
Ministerio para la Educacin Superior
Universidad Centroocidental Lisandro Alvarado
Decan