LA CMARA FOTOGRFICA

Qu es una cmara fotogrfica?

Se puede decir que una cmara fotogrfica es una caja oscura que deja pasar la luz el tiempo
justo para que sta imprima en una pelcula, sensible a la luz, la imagen enfocada.
Los elementos ms bsicos de la fotografa son la cmara, el sujeto u objeto que se va a
fotografiar y la luz existente.
La cmara tiene un objetivo en un extremo que enfoca un rayo de luz desde el sujeto a la
pelcula. En el otro extremo existe un compartimento para la pelcula. Una abertura variable o
diafragma, limita el tamao del rayo de luz que penetra (apertura de diafragma). Un obturador
controla el tiempo que la pelcula est expuesta a la luz (tiempo de exposicin). Se observa la
escena a travs de un visor. Para elegir el momento de la exposicin posee un disparador.
MANEJO DE LA CAMARA FOTOGRAFICA
CMO SOSTENERLA?- La manera de sostener la cmara cuando se hace una toma, es
importante para obtener buenas fotos, ntidas, pues cualquier movimiento puede arruinar la foto.

Trate de sostener la cmara de la amanera que se sienta cmodo y que quede firme.

Mantenga los brazos contra el cuerpo.

Coloque la cmara contra su mejilla.

Retenga la respiracin y apriete: L- E- N- T- A- M- E- N- T- E el disparador.

Cuando use un objetivo especial (telefoto, zoom, etc) conviene sostener el objetivo con
la mano izquierda cerca del frente de la cmara.
Con la cmara descargada practique cmo sostenerla, coloque un espejito en el
frente de la cmara y dirige una linterna hacia el espejo. En un recinto oscuro
dirija el haz de la luz del espejo a una pared. Al apretar el disparador vea con
qu firmeza debe sostener la cmara para que el haz de luz no se mueva.
Lo mejor es sostener con las dos manos, con los dedos en el frente y los
pulgares en la parte posterior.
CMO USAR EL VISOR?
Con una cmara rflex de un solo objetivo, lo que ve el visor sale en la foto.
Antes de apretar el disparador cercirese de que lo que ve el visor es lo que quiere en la
foto.
CONTROL DE LA EXPOSICIN:
Dos ajustes principales de exposicin en las cmaras ajustables sirven para controlar la cantidad
de luz que llega a ala pelcula y exponerla: la velocidad de obturacin y la abertura del
diafragma.

La velocidad de obturacin que controla el tiempo de exposicin de la pelcula, se
expresa en nmero que representan fracciones de segundos.(125=1/125 de segundo.

Con el ajuste B (bombilla) de la escala de velocidad de obturacin, el obturador estar
abierto mientras oprima el disparador. Use el ajuste Bpara exposiciones de tiempo.

El tamao de la obturacin (abertura) del diafragma (indicado por los nmeros f) es el
otro factor que controla la cantidad de luz que llega a la pelcula.

El nmero f ms pequeo equivale a la abertura ms grande; mientras el ms grande
equivale a la abertura ms pequea.
+ f 22 = abertura ms pequea
+ f 2 = abertura ms grande.

Cuando se cambia de una abertura a la siguiente, se ajusta el objetivo una parada
(excepto en algunos objetivos que se pasa de la mxima a la mnima)

Combinacin equivalente
ABERTURA

VELOCIDAD
OBTURACION

DE

2
4
5.6
8
11
16
22

1/15
1/30
1/60
1/125
1/250
1/500
1/1000

Las exposiciones equivalentes son las combinaciones de velocidades de

obturacin y de abertura de diafragma que permite que la misma cantidad de
luz llegue a la pelcula para obtener la exposicin correcta. Esto permite usar
una abertura menor para aumentar la profundidad de campo o una mayor para
captar una accin.
PROFUNIDAD DE CAMPO
La profundidad de campo es a distancia en la cual los motivos de una foto salen ntidas. A
medida que comprenda ms su importancia podr controlarla para mejorar sus fotos.

Con un objetivo telefoto de una abertura grande, se obtendr una profundidad de campo
mnima y un fondo agradable de desenfocado que permite que se concentre la atencin en el
motivo principal.

En cierta toma un primer plano fuera de foco da inters a la foto.

La profundidad de campo vara con el tamao de la abertura del objetivo, la distancia a que
se encuentra el motivo y la longitud focal del objetivo.
la profundidad de campo aumenta si:
1. disminuye el tamao de abertura del diafragma del objetivo.
2. aumenta la distancia al motivo.
3. disminuye la longitud focal del objetivo y la distancia y el motivo no vara.

El motivo enfocado ser lo ms ntido de la toma y mientras ms lejos un objeto est de esta
zona de profundidad de campo, se ver ms desenfocado.

Se puede usar profundidad de campo para producir diversos efectos en las tomas.

LAS PELCULAS
Sensibilidad de las pelculas:

La sensibilidad indica cuan sensible es la pelcula a la luz.

La sensibilidad se expresa en nmero ISO (ASA).

Mientras mayor sea, la sensibilidad es la pelcula, o sea, se necesita menos luz para obtener
una buena exposicin que con una pelcula de menos exposicin.

Se reduce el grano y se aumenta la nitidez con una pelcula de baja sensibilidad
(granulosidad es la apariencia granular en una pelcula que resulta de la estructura de la
emulsin sensible a la luz)

A medina que aumenta la sensibilidad, aumenta el grano. Sin embargo, una pelcula de alta
sensibilidad como la pelcula Kodak ISO 400 se puede producir excelentes fotos con un
mnimo de grano.

La sensibilidad de la pelcula es uno de los factores ms importantes que se debe conocer
para usar una pelcula adecuadamente, la sensibilidad de la pelcula se da en el envase, en el
rollo y en a pelcula y en las instrucciones.
Sensibilidad ISO-ASA
La sensibilidad que aparece en negrita generalmente estn marcados en el dial de la cmara, en
los exposmetros incorporados y en el dial del calculador de los exposmetros manuales.
6
8
10
12
16

40
50
64
80
100

250
320
400
500
640

1600
2000
2500
3200
4000

20
25
32

125
160
200

800
1000
1250

5000
6400

La pelcula kodachrome 64 (luz diurna) es excelente para diapositivas en color. Permite usar
mayores velocidades de obturacin y aberturas de diafragma menor que la pelcula
kodachrome 25.

La pelcula kodakcolor 11 es excelente para copias en color, gracias a su excelente
rendicin del color, gran nitidez y grano extremadamente fino, se obtiene fotos de gran
calidad.

Para hacer fotos en luz tenue (noche) la pelcula kodakcolor 400 es ideal para copias en
color. Con una sensibilidad 400 ISO, la cantidad de tomas es excelente para una pelcula tan
sensible.

EXPOSICIONES Y EXPOSIMETROS
La correcta exposicin es uno de los factores determinantes para obtener una buena foto.
La gran mayora de las cmaras de 35 mm. tienen fotmetros incorporados que permiten
hacer tomas en gran variedad de condiciones. El uso de estos fotmetros vara segn la
cmara.
Con una cmara ajustable elija la velocidad de obturacin y el fotmetro le indicar la
obturacin correspondiente.
Algunas cmaras automticas tienen un sistema de abertura preferida, osea que Ud. Elije la
abertura y el exposmetro selecciona automticamente la velocidad de obturacin apropiada.
Otras cmaras automticas tienen un sistema de velocidad de obturacin preferida y el
exposmetro selecciona la abertura.
Las cmaras completamente automticas selecciona la velocidad y la abertura del diafragma
Para familiarizarnos con la exposicin conviene leer la hoja de instrucciones de la pelcula.
Esta informacin le ayudar a determinar si usa el exposmetro debidamente o si puede usar
las exposiciones sugeridas en caso de que su exposmetro deja de funcionar.

Distintas exposiciones:

A veces debido a las condiciones especiales de iluminacin o la brillantez del motivo, hay
que improvisar.

Toma la foto con ajuste de exposicin indicado por el exposmetro, otra con una parada
menos y una con una parada ms.

Si se trata de una toma que no se repetir, seque el motivo a 2 paradas menos y a 2 paradas
ms que la normal.
FOTMETROS DE LUZ REFLEJADO
Los fotmetros incorporados a las cmaras son para luz reflejada. Ajuste su cmara o el
fotmetro por separado para la velocidad de la pelcula y tome la lectura desde la posicin de
la cmara.

Dirija su cmara o el fotmetro hacia el motivo para medirla luz de la escena.

Como la mayora de los motivos tienen reflectancia conviene tomar la medida desde la
cmara.

Los motivos muy contrastados que tienen reas oscuras o claras pueden requerir lecturas
adicionales.

Si el motivo principal est rodeado por un rea que es ms clara o ms oscura, el fotmetro
dar una lectura errnea. En estos casos conviene acercarse al motivo.

Al medir la luz para una toma de cerca, hay tener en cuenta de no medir la sombra del
fotgrafo o de la cmara.


En escenas a tras luz, el fondo es con frecuencia ms clara que el motivo, la solucin es
hacer una lectura para una toma de cerca haciendo sombra sobre el fotmetro o la cmara
para que el sol no engae la clula.

En una escena con una gran porcin de cielo, incline l fotmetro hacia abajo.

En una escena en la que un gran rea es clara es una importante parte de la foto (nieve o
arena) use una abertura ms que la que indica.

En una escena oscura(un caballo marrn en un fondo oscuro) use una abertura menos.

Si la escena tiene reas oscuras y claras, use una parada intermedia.

Si el fondo es muy oscuro la foto resultante saldr muy oscuro, para obtener la exposicin
correspondiente acerque el exposmetro al motivo principal.
CAMARAS AUTOMATICAS
El sistema de exposicin de las cmaras automticas da la correcta exposicin para la mayora
de las escenas. Sin embargo, Ud. debe cambiar de exposicin para los motivos antes descritos y
estos dependen de las caractersticas de la cmara.

Algunos le permite hacer una lectura o mantenerla mientras Ud. compone la toma en el
visor.

Otras cmaras tienen un obturador que permite mantener la lectura hasta que empiece a
oprimir el obturador.

Si la cmara tambin se puede ajustas manualmente puede seleccionar la exposicin.

Algunas cmaras tienen un cuadrante de composicin que permite cambiar la exposicin
determinada por la cmara 2 aberturas ms o menos en incrementos de medio diafragma.

Puede alterar la exposicin cambiando el ajuste ASA, para una gran sensibilidad 64 ISO
(ASA) ajuste el cuadrante en 125 para obtener una abertura menos o en 32 para una ms.
Cuando las condiciones de iluminacin no vara en el transcurso de un da, como la luz
brillante, puede usar la misma exposicin para motivos similares sin tener que hacer una
nueva lectora antes de cada toma.
Cuando hay grandes reas claras (como la arena de playa) es la nas tiene reas contrastadas
use una exposicin intermedia.
Algunas cmaras con fotmetros incorporados funcionen como los fotmetros de punto.
para obtener mejores resultados vea el manual de su cmara.
La brillantez del motivo no incluye con el fotmetro de .luz incidente, s la cmara y el
motivo recibe la misma puede tomar la lectura con el fotmetro dirigido a la cmara y el
motivo debe acercarse s la iluminacin es diferente o viceversa.
FOTMETRO DE LA LUZ INCIDENTE
Estos fotmetros miden la luz que recibe el motivo.
Sostenga el fotmetro con la misma luz que alumbra el motivo, por lo general cerca de stos
y dirigido el fotmetro a la cmara.
Estos fotmetros pueden usar en todo tipo de situaciones ya que todas de escenas tienen una
reflectancia media.
FOTOS CON LA LUZ DEL DA
Si sabe cmo sacarle lo mximo de provecho a las condiciones de
Iluminacin y sus posibilidades fotogrficos sern infinitos.
Se puede determinar la exposicin bsica para motivos iluminados de frente por el sol
brillante o de nublado con una sencilla frmula.
1/ ASA Seg. a f/16
por ejemplo, con una pelcula 64 ISO (ASA) la exposicin seria 1/64 f/16.
NOTA: el ajuste mas cercano en su cmara sera 1/60 o 60 puede usar esta frmula.
La iluminacin suave y difusa de un cielo nublado produce un resultado, y jugar con
contraste.

Puede obtener la foto que desea si observa cmo vara el motivo durante el da con los
distintos tipos de iluminacin.

LUZ SOLAR BRILLANTE

La mayora de las fotos se toman en luz solar brillante. Este tipo de iluminacin da un realce
especial a todos los colores.
Cuando los motivos estn en una arena blanca o nieve recomienda en una parada menos que
la normal.
Importante: las correcciones para exposicin que se dan ac son para usarse con una frmula
bsica para exposicin con luz diurna.
Use una lmpara ms para un nublado claro cuando las sombras son suaves y se ve la silueta
del disco del sol.
Cuando el sol est oculto y no hay sombras , use una exposicin dos veces ms grande que
para luz brillante.
Use tres paradas ms para en motivos nublados oscuros que para luz solar brillante.
Las mejores fotos se obtienen con luz diurna, con iluminacin frontal. El juego de luces y
sombras le dan un carcter tridimensional a la toma (flash de rebote).
A veces el mejor momento del da para tomar una foto es durante las primeras horas de las
maanas o las ltimas horas de la tarde cuando los rayos de sol dan un efecto especial.
ILUMINACIN LATERAL Y CONTRALUZ
La iluminacin lateral y el contraluz pueden crear efectos pictricos muy interesantes.
Puede usar luz lateral y contraluz para producir una separacin entre el motivo y el fondo;
para realizar las formas del motivo y para resaltar la textura de las flores y del follaje.
Para captar los detalles en las reas grandes de sombra en las tomas de cerca, aumenta la
exposicin para motivos iluminados lateralmente 1 abertura ms que la normal y 2 aberturas
para motivos a contraluz.
Cuando fotografe motivos a una distancia media con sombras, aumente la exposicin
abertura sobre lo normal para motivos iluminados lateralmente, y 1 abertura para motivos a
contraluz.
La luz natural realza facciones del nio y de su ropa su textura.
El contraluz da una apariencia agradable a los motivos y la superficie del suelo sirve de
reflector para aclarar las sombras.
El objetivo y las lentes
El objetivo consiste en un tubo que dirige el haz de la luz hacia la cmara fotogrfica. Contiene
lentes, que pueden ser de cristal o de plstico y puede ser fijo o intercambiable.
Cada objetivo tiene una distancia focal y sus caractersticas propias.
Para poder elegir el objetivo que debemos utilizar , es necesario ver la diferencia entre la cmara
fotogrfica y la visin humana.
La visin percibida por el ojo es dinmica, nuestro cerebro analiza lo que el ojo ve en todas sus
partes, luego se valora el espacio donde se encuentra el objeto y enfoca los diferentes puntos de
inters.
La imagen de un objetivo, es esttica, por eso el ngulo de la toma es limitada.
Las lentes del objetivo

Cuando se realiza una fotografa, la luz entra en la cmara en un breve instante, pasando
primero por el objetivo. El objetivo se encuentra compuesto por lentes situadas una tras
otra y en un orden bien definido.

Un objetivo puede ser muy sencillo y contener slo una lente. O, puede ser ms
complejo y tener un gran nmero de lentes en diversos grupos.

Las cmaras rflex utilizan objetivos muy voluminosos y muy pesados. En las cmaras
digitales, las lentes y el objetivo son ms pequeos.


Las lentes del objetivo, estn destinadas a transmitir la imagen real de un objeto al plano
focal. El sistema ptico de las lentes se encuentran en una posicin, forma y dimensin
determinadas.

Los objetivos fotogrficos pueden cubrir ngulos de campo que van desde los 5 a los
180
.
Los objetivos se clasifican en funcin del su ngulo de campo:
Normales, con ngulo de 45 .
Teleobjetivos, con un ngulo inferior a los 45.
Gran angulares, con un ngulo superior a los 45
La luminosidad

Las caractersticas de un objetivo se diferencian por dos parmetros: La

luminosidad y la distancia focal.
La luminosidad: (abertura del diafragma)

Es la cantidad de luz que puede llegar a entrar a travs de la lente frontal de un objetivo. Con
mucha luminosidad en un objetivo, se pueden realizar buenas imgenes aunque haya poca luz.
La exposicin tambin depende de la cantidad de luz que pasa a travs de las lentes de nuestro
objetivo durante un tiempo determinado.
La abertura es el dimetro del diafragma situado en el interior del objetivo. Cuanto mayor sea,
ms cantidad de luz llegar a la superficie de la pelcula, en un tiempo determinado.
Por tanto la Luminosidad de un objetivo nmero f, es el cociente entre su distancia focal y el
dimetro de su abertura.
El tamao de la abertura viene indicado por una serie de nmeros (f) marcados en el anillo del
objetivo, denominados diafragmas o puntos de diafragma.
La abertura del diafragma
Existe una escala universal de aberturas, que se basa en unas unidades
denominadas "pasos" o "nmeros f/" (hago notar que debe utilizarse la f
minscula)Los valores de la escala son los siguientes: f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4,
f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 y f/64. Los nmeros crecen a medida que la
abertura se hace menor, por tanto f/5.6 es ms pequea que f/4 pero ms grande
que f/8.
Cada paso dobla o reduce a la mitad la cantidad de luz que entra por el objetivo.
Por ejemplo con una abertura de f/16 la pelcula recibe el doble de luz que con una
de f/22 pero la mitad que con f/11.
Un nmero (f) ms bajo, indica una abertura mayor, y un nmero (f) ms alto,
indica una abertura menor.
La distancia focal
Distancia Focal: Es la distancia en milmetros entre el centro ptico y la
superficie de la pelcula o sensor de la imagen, cuando sta se encuentra
proyectada.
Los objetivos de distancia focal larga, acercan el objeto por su ngulo de
campo ms estrecho.

- La profundidad del campo

En la profundidad del campo intervienen tres factores: La

abertura del diafragma, la distancia del motivo y la distancia
focal del objetivo.
Profundidad del campo: La profundidad de campo es el rango
de distancia en el cual los objetos en una foto se ven ntidos.
La profundidad del campo, siempre aumenta cerrando el diafragma. Segn algunos manuales de
fotografa, se precisa que, con una abertura media del diafragma ( normalmente de 8 y 11 en las
cmaras analgicas), se obtienen las fotos ms ntidas. Esto no quiere decir que esta regla pueda
aplicarse a los objetivos ms pequeos de las cmaras digitales.
Otra regla teniendo en cuenta la profundidad del campo, antes de realizar una fotografa, deber
centrarse donde se indica la zona de nitidez del sujeto.
La profundidad de campo vara con el tamao de la abertura del lente, la distancia entre la
cmara y el sujeto y la distancia focal del lente. La profundidad de campo es mayor a medida
que:
1- El tamao de la abertura del lente decrece.
2- La distancia al sujeto aumenta.
3- La distancia focal del lente decrece.
En algunas tomas necesitaremos la mxima profundidad de campo posible.
El diafragma
El diafragma: Est compuesto por unas pequeas
laminillas metlicas, imbricadas entre s en el interior del
objetivo. Estas, forman un orificio regular que determina
el dimetro del haz luminoso y por tanto la intensidad de
luz que tendr el plano focal.
El diafragma, es el que controla la cantidad de luz que
atraviesa el objetivo y tambin determina la extensin de la profundidad del campo.
Algunas combinaciones de abertura y velocidad dan lugar a una exposicin equivalente, es decir
que en muchas ocasiones la imagen o pelcula se encontrar expuesta a la misma cantidad de
luz. Un diafragma muy abierto y una velocidad de obturacin elevada nos darn una
profundidad de campo escasa y una abertura ms pequea y una velocidad de obturacin ms
lenta nos darn un profundidad de campo mayor.
La velocidad de obturacin
La velocidad de obturacin: Cuando pulsamos el disparador de la
cmara, en realidad lo que hacemos es accionar el obturador. Como
ya hemos visto, el obturador suele ser unas cortinillas situadas
delante del negativo, las cuales, al abrirse, dejan pasar la luz que
impresionar la pelcula.
Cuando el tiempo de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de
exposicin de la pelcula de imagen aumenta o disminuye de forma
similar al ajuste del diafragma, que deja penetrar dos veces ms o
menos luz con cada graduacin.

Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de
obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la que nos
encontremos...
Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una velocidad ms lenta que se cruza
el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos factores nos favorezcan. Sin embargo
el factor que ms nos condicionar a la hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz.
En condiciones de luz escasa podemos aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin.
- Clases de objetivos
A) Objetivos Normales:

Clasificamos todos aquellos objetivos que van desde los 35mm y de los
50 a 55 milmetros, se definen como objetivos normales. Todos ellos
alcanzan un ngulo de visin de unos 45.
Se caracteriza por la poca distorsin y la naturalidad que ofrece en la
perspectiva, excepto en la toma fotogrfica realizada desde muy cerca.
Estos objetivos a su vez son muy luminosos. La imagen una vez se encuentra impresa en la
pelcula, se acerca mucho a la real.
Normalmente estos objetivos son los que llevan incorporados nuestras cmaras tradicionales
reales. Son muy aconsejables para captar aquellos momentos maravillosos y tradicionales que
vivimos da a da.
Ejemplo Objetivo Normal:

B) Gran Angular:
Objetivos gran angulares:

Estos objetivos son ideales para fotografiar un rea muy extensa de un

paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante
del objetivo.
El ngulo de visin que alcanza este objetivo es superior al de los 45
.Ofrecen una mayor profundidad del campo.
Esta clase de objetivos, en ocasiones, pueden crear una ilusin ptica llegando a distorsionar el
tamao real y verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se encuentran mucho ms lejos
de lo que no lo estn. La visualizacin de los objetos ms cercanos al objetivo se aprecian
exageradamente ms grandes y los ms distantes, parecen trasladados o empujados hacia atrs y
ms pequeos de como lo son realmente.
Ejemplo:

C) El Teleobjetivo:

Esta clase de objetivos alcanzan una distancia focal superior a los 60

milmetros, por este motivo reciben el nombre de teleobjetivos, pueden
ser de hasta 2000 milmetros. Pueden acercar un motivo por muy lejano
que este se encuentre.
Tienen un mayor alcance, podemos acercarnos al motivo para el
encuadre. Su ngulo de visin es ms estrecho, solo podemos encuadrar una pequea parte de la
toma real que estamos viendo, el teleobjetivo elimina los dems elementos sobrantes que se
encuentran alrededor del centro de inters. Su profundidad del campo es muy reducida.
El teleobjetivo nos da la impresin de que los elementos se encuentran ms cerca unos de los
otros de lo que percibimos con los ojos.
Son muy adecuados para realizar fotografas deportes y otras competiciones.
Ejemplo:

D) Objetivos Zoom:
Estos objetivos se distinguen de los dems porque tienen diversas
distancias focales y son imprescindibles para captar la ligereza y
rapidez.
Esta clase de objetivos es uno de los ms utilizados para los
profesionales fuera del estudio.
Los objetivos zoom, se enumeran como: Teleobjetivos zoom, grandes
angulares zomm o macros zomm.
Suelen ser ms grandes y pesados, pero a su vez pueden llegar a sustituir a varios de los
objetivos de distancia focal fija. La mayora de estos zomms, en este caso los compactos,
carecen de luminosidad, su abertura comprende del f/4.5 al f/5.6. Los objetivos fijos son ms
luminosos ya que alcanzan una abertura de hasta f/2.
El precio de estos modelos de zomms es mucho ms superior que el de los zooms normales.
Ejemplo:

E) Ojo de Pez:
Algunos de estos objetivos distorsionan la perspectiva de las lneas de una
imagen, haciendo que se curven hacia fuera
Los de 35 mm tienen una focal 6 y 16 mm. Algunos de estos objetivos
proporcionan una imagen rectangular que cubre el negativo, mientras que
otros slo proyectan un crculo central en el centro de la pelcula, realizando
una cobertura completa de 180 sobre una imagen.
Ejemplo:

F) Macro:
Macro se define como la capacidad que tiene un objetivo para enfocar a
una distancia muy corta. Estos zooms, se caracterizan porque enfocan a
distancias suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o
imgenes enfocados a un tercio o cuarto de su tamao real.
Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar un
enfoque sobre un objeto al 50% de su tamao real con una ampliacin
del factor 0,5, como mnimo.

La distancia focal de los objetivos macro se encuentra entre los 50 a 200 mm.
Son ideales para realizar fotografas de cerca a flores, insectos, etc.
Ejemplo:

LA COMPOSICIN FOTOGRAFICA
Se conoce con este nombre la seleccin y arreglo de los motivos dentro de la fotografa, la
mayora de la buena toma NO se logra accidentalmente.
Consejos tiles:

 Las buenas composiciones son el resultado de una cuidadosa planificacin, de paciencia

o saber cuando es el mejor momento para hacer la foto.
 Al cambiar la posicin de la cmara se puede cambiar la composicin drsticamente.
 Los colores influyen en la tonalidad de la foto, los tonos clidos: rojo, amarillo, naranja,
atraen la atencin.
 Cuando fotografe a varios sujetos pedirle que todos miren a la misma direccin.
 Con frecuencia la composicin es ms agradable cuando el motivo principal NO est
en el centro de la foto.
 Un motivo de colores brillantes no slo atrae la atencin, sino que da fuerza al centro de
inters.
Eleccin del centro de inters:

Como toda foto cuenta slo una historia, conviene tener un solo centro de inters.

Evite ubicar el centro de inters en el centro de la foto, pues con frecuencia le da una
apariencia esttica.

Se puede lograr buenas composiciones siguiendo la regla de los tercios: dividida la
escena en 3 secciones, vertical y horizontalmente de modo que las lneas se corten en
cuatro puntos, cualquiera de estos 4 intersecciones ofrecen una buena ubicacin para el
centro de inters.

Cuando los motivos miran hacia un lado o se mueven en una direccin que los har
salir en la foto, deje sufriente espacio en el costado para balancear la composicin.
Use el mejor ngulo de toma:
Como por lo general las buenas fotos dependen del ngulo de la toma, conviene considerar
todas las posibilidades y elegir el mejor.

En tomas de exteriores, un ngulo de toma bajo ofrece como fondo la inmensidad del
cielo.

En un da nublado, haga la toma desde un ngulo alto para eliminar de la foto.

Para sugerir proximidad ubique el horizonte en la parte superior de la foto.

Para que el centro de inters cause impacto, el fotgrafo elige un ngulo adecuado de la
toma.
Acrquese:

Al acercarte al motivo se le da ms realismo a ciertas fotografas.

Las tomas de cerca son por lo general las preferidas para hacerla, hay que tener en
cuenta si la composicin mejorar si se acerca al motivo.

En este tipo de tomas se concentra la atencin en el motivo principal y se hace resaltar
detalles que pasaran desapercibidos.

Para obtener buenas fotos acrquese al sujeto hasta que elimine todo lo que distraiga la
toma.

Obtendr mejores tomas de cerca cuando utilice toda su rea de la foto.

En las fotos de personas conviene encuadrar a la altura de las articulaciones de los
brazos o de las piernas cuando no aparece todo el cuerpo, de lo contrario le resta inters
en la toma.
Uso de las lneas directrices:

Use lnea directrices para dirigir la atencin a las fotos y hacia el centro de inters de
cada toma.

Elija un ngulo de la toma que permite aprovechar las mejores lneas de la escena.

Caminos, arroyos, rayos de luz, sombras etc. pueden considerarse lneas directrices.

Dirija la atencin de un grupo aun objeto central se ayuda a unificar los distintos
elementos de una foto.

Con frecuencia se puede usar diseos geomtricos para obtener efectos interesantes.
Observe el fondo:
El fondo puede realizar o arruinar una foto, puede mejorar la composicin y darle carcter a una
toma o distraer la atencin del motivo principal.

Los fondos sencillos centran la atencin el motivo.

Antes de oprimir el disparador observe bien el fondo de la toma.

Enmarque sus temas:

Cuando enmarque sus temas con un objeto en primer plano, se crea una sensacin de
profundidad y se dirige la atencin al centro de inters.

Observe la profundidad de campo en los paisajes, pues los primeros planos
desenfocados resultan distrayentes.

Los retratos suelen realizarse con un primer plano fuera de foco.

Haga que alguien sea parte de la foto para darle un toque ms personal, para obtener
una buena toma, los sujetos deben estar a 8 metros de la cmara y mirando la escena.

A veces se puede usar primeros planos de colores para enmarcar la toma.
FOTOS EN ACCION
Al detener el movimiento de la pelcula se puede revivir muchas veces una accin efmera.
 Para detener el movimiento en una escena se usa una alta velocidad de obturacin.
 Los motivos que se dirigen en ngulos rectos hacia la cmara o se aleja de ellas son fciles
de captar y se puede usar una velocidad de obturacin menor.
 Ciertos tipos de accin tienen un momento culminante una fraccin se segundo en la que el
movimiento parece detenerse, este preparado para captarlo.
 Para dar idea de velocidad siga el motivo con la cmara al sujeto y permanecer ntido y el
fondo borroso.
 Con un objetivo telefoto aumenta el tamao de la imagen y acerca la accin, se necesita
usar velocidades de obturacin ms altos que con los objetivos normales y gran angulares.
FOTOS CON LUZ EXISTENTES
La luz existente, con frecuencia llama ambiente, es la iluminacin que hay en la escena e
incluye la luz artificial, la luz diurna en exteriores y la luz tenue en exteriores.
 Como la luz ambiente es relativamente tenue, debe usar una pelcula de alta sensibilidad y
un objetivo f:2,8 o ms si sostiene la cmara con la mano.
 Como se requiere con frecuencia grandes aberturas un buen enfoque es importante para
lograr fotos ntidas.
 Con velocidades de obturacin menores de 1/30 segundos use obligatoriamente un trpode o
un soporte.
 Si desea copias use una pelcula kodak color 400 su redencin de los colores es agradable
en una variedad de condiciones.
 La toma con luz existente de noche puede producir un mosaico de colores dramticos.
LUZ EXISTENTE EN INTERIORES
Hay muchas posibilidades fotogrficas con la luz ambiente en interiores, en hogares, museos, en
escenarios iluminados en espectculos nocturnos similares.
 Ala luz suave y difusa que la luz diurna trasmite a los interiores es ideal para sacar buenas
fotos.
 De noche conviene encender las lmparas de un cuarto para aclarar las posibles sombras.
 Evite que se quede una ventana abierta detrs del motivo excepto si desea una silueta.
 En la luz existente en interiores ubique el motivo en un ngulo de manera que la luz ilumine
el rostro de frente o de lado para que no haya sombras pronunciadas.
 Se puede mejorar una toma con luz existente usando un reflector (una cartulina blanca por
ejemplo) para aclarar las sombras de la cara.
 No incluya el reflector en el rea de la foto.
FOTOS CON LUZ EXISTENTE EN EXTERIORES DE NOCHE
 Las calles brillantes iluminados, los parques de diversin, las fuentes y las fogatas presentan
grandes posibilidades fotogrficas.
 La mejor hora es la del crepsculo cuando la oscuridad no es completa porque queda algo
del azul del cielo.
 No es difcil tomas las fotos con luz existente de noche, porque se puede obtener resultados
agradables con una variedad de exposiciones.

 Las exposiciones cortas tienden a dejar las sombras oscuras y a captar el color en las reas
brillantes como letreros iluminados.
 Las exposiciones largas tienden a opacar las reas brillantes pero producen ms detalle en
las sombras.
 Las calles iluminadas son motivos interesantes.
 Para obtener mejores resultados coloque la cmara en un trpode ajuste el obturador en B
y capture varios juegos artificiales antes de cerrar el obturador.
 Se puede crear motivos espectaculares al registrar las luces del trfico.
FILTROS Y OTROS ACCESORIOS
Filtros para fotos de color.-en la mayora de los casos no se necesita un filtro si se usa la
pelcula con el tipo de luz correspondiente, pero con otra fuente de iluminacin se debe usar un
filtro de conversin sobre el objetivo. Un filtro de conversin ajusta la iluminacin al tipo para
el que est balanceada la pelcula.
Filtros polarizantes.- un filtro polarizante parece un simple trozo de vidrio gris, pero tiene
muchas aplicaciones.
 Se puede usar para reducir o eliminar reflejos (excepto en los metales) para que los colores
luzcan ms saturados y para oscurecer el cielo sin afectar el resto de la foto.
 Cuando se use un filtro polarizante y no se reduzca las superficies brillantes pruebe un
ngulo de toma diferente, los efectos vara al girar el filtro.
 Obtendr el mayor efecto con un filtro polarizante cuando el ngulo de la cmara sea de 35
con respecto a la superficie brillante. A 30 un filtro polarizante no puede controlar los
reflejos.
 Un filtro polarizante oscurecer slo la porcin del cielo a 90 del sol.
 Tambin se puede usar este filtro para reducir la nubosidad en la toma distante.
 Cuando se incluya superficie de vidrio hay con frecuencia brillo o reflejo distrayentes, se
evita usando filtro polarizador.
Exposicin:
Cuando use filtro polarizante se debe compensar la luz que absorbe, los siguientes ajustes
son para lecturas con filtro polarizante, no se puede tener en cuenta tomar sin filtro.
 Para una escena iluminada frontalmente aumente la exposicin 1 sin tener en cuenta la
rotacin del filtro para ms o un total de 2 ms para que una escena normal con una
iluminacin frontal.
 Cuando determine la exposicin para un motivo con reflejos brillantes recuerde que el
motivo ser ms oscuro, de modo que adems de la 1 parada ms de exposicin requerida
para compensar por el filtro y cualquier aumento por direccin de la luz, aumenta otra
parada cuando los reflejos brillantes se hayan eliminado del motivo.
Filtros para fotos en blanco y negro.Los 2 tipos de filtros bsicos son: los correctores y los de contraste.
 Las pelculas pancromticas responden a todos los colores del ojo humano pero no los
reproduce, un filtro nmero8 para luz diurna o un filtro nmero 11 en luz de tungsteno.
 Un filtro aclara su propio color y oscurece el color complementario. En las fotos b/n se
puede usar filtros de contraste para aclarar u oscurecer ciertos colores para que no se
reproduzcan en la misma tonalidad gris.
Exposicin con filtros.- como los filtros absorben para de la luz que normalmente llega a la
pelcula hay que compensar usando una abertura mayor o un tiempo de exposicin ms largo.
 Cada pelcula tiene una sensibilidad ISO (ASA) para cada filtro de conversin que toma en
cuenta la compensacin para la exposicin vea las instrucciones en cada pelcula.
 Las recomendaciones para filtros para pelculas en b/n proveen un factor de filtro. Para los
diferentes filtros un nmero que indica cuanto ms de exposicin se necesita con ese filtro.
 Si la cmara tiene un fotmetro incorporado que mide la luz a travs del objetivo puede
ajustar el encuadre de exposicin para la sensibilidad de la pelcula sin filtro. Luego cuando
se toma la lectura a travs del filtro la compensacin se realiza automticamente.
Filtros y objetivos para efectos especiales:
 Con un poco de imaginacin se puede usar los filtros y objetivos para realizar tomas.

 Para tener una idea del resultado que obtendr mire a travs del filtro.
 Cuando se usen filtros de colores para sugerir distintas horas del da. La exposicin no es
crtica.
 Menos exposicin con pelcula en colores para da positivo dan fotos oscuras lo que implica
una iluminacin tenue, con mas exposicin se obtiene fotos ms claras, aplicando una
iluminacin brillante.
 Experimente con diferentes filtros para lograr efectos especiales, difusin, diseos
multicolores, imgenes multiplicadas, etc.
 Los filtros para efectos de estrella producen puntos de luz o reflejos luminosos que parecen
emitir rayos de luz.
 Un objetivo de imagen mltiple tiene una superficie multifactico que produce una imagen
principal rodeada de repeticiones de la misma, las variaciones en el diseo y el nmero de
imgenes depende de los objetivos.
TOMAS DE CERCA
Aunque la mayora de las cmaras de 35 mm. Se pueden hacer tomas desde 40 a 60 cm. de
distancia los objetivos de acercamiento expanden las posibilidades fotogrficas de los
aficionados.
Objetivos para tomas a corta distancia (macro). Estos objetivos se colocan sobre el objetivo de la cmara como los filtros.
 Se puede usar 2 objetivos juntos (nunca ms de 2) para acercar ms el motivo.
 No hay que hacer ajustes de exposicin con estos objetivos.
 La potencia de un objetivo de acercamiento lo indica su nmero +1,+2,+3, cuanto ms alto
es el nmero mayor es el grado de aumento.
 Conviene llevar consigo los objetivos para tomas de cerca para tenerlos a la mano cuando se
presente una buena oportunidad para usarlos.
 Con estos objetivos se pueden usar con la mayora de las cmaras de 35 mm. Se facilitan la
toma de cerca.
Objetivos y equipos especiales
Los micro y macro objetivos le permiten enfocar desde 10 cm. de distancia y son muy
convenientes pues tambin se puede usar para motivos ubicados a distancias normales.
 Con estos objetivos se necesitan aumentar la exposicin a corta distancia.
 Un fotmetro integral se ajustar en forma automtica cuando use uno de stos objetivos,
con flash o con otros tipos de fotmetros, determine la exposicin usando la tabla.
 Observe el fondo en las tomas a corta distancia.
 Para tomas de distancia infinita puede usar una extensin o un fuelle que se coloca entre el
objetivo y el cuerpo de la cmara.
 Como el tubo o el fuelle alejan el objetivo de la pelcula debe usarse una apertura mayor o
una obturacin menor.
 Mientras mayor sea el grado de aumento de la imagen mayor ser la velocidad de
obturacin si se sostiene la cmara con la mano, por ello se recomienda una pelcula muy
sensible.
 Est atento para captar en una toma de cerca los pequeos detalles que llaman la atencin.
 Para fotos con objetivos de acercamiento se debe usar una obturacin de por lo menos 1/125
de segundo o ms para obtener imgenes ntidas si se sostiene la cmara con la mano.
ENFOQUE, ENCUADRE, PROFUNDIDAD DE CAMPO, E ILUMINACIN
Con una cmara rflex de un solo objetivo, el enfoque y el encuadre para tomas con objetivos
de acercamiento es igual que para distancias normales. Sin embargo, a distancias muy cortas,
debe medir la distancia del objetivo al motivo y corregir el encuadre para evitar el paralelaje.
 La profundidad de campo, que es muy limitado, se puede aumentar usando la abertura ms
pequeas que las condiciones la permitan.
 Para la mayora de las tomas en exteriores probablemente usar luz diurna. Si parte del
motivo est a la sombra puede usar un reflector para clorar las reas de sombra.

 Para tomas de cerca en exteriores con flash use una abertura ms pequea y una mayor
velocidad de obturacin para aumentar la profundidad de campo y reducir el movimiento
del motivo.
 Para tomas en interiores se puede usar fotolmparas incluyendo reflectores. Podr ver el
efecto de estas fuentes de iluminacin antes de tomar la foto.
 El trasluz hace resaltar la textura y da nfasis a la delicadeza de las flores.
 El flash electrnico es ideal para tomas de cerca de motivos animados. Se necesita luz tenue
para que la iluminacin del flash sea la principal.
DATOS LIBRES
o Diafragma: pupila del ojo: se abre con poca luz y se cierra con mucha luz.
o Obturador: controla la luz que ingresa a la pelcula y se mide en fracciones de segundo
1/30 segundo (tiempo de velocidad)
o La foto: analizar: ciencia / apreciar: arte
o La cmara de lente fijo (no rflex) si se hacen fotos de muy cerca saldr cortado (paralaje)
para eso tiene una marco en el visor, se debe tomar dentro del marco.
o No tomar fotos con sombras pronunciadas, para eso esta el flash.
o Mancha marrn, es porque estuvo el dedo frente al lente.
o Tomar por seguridad no menos de 1.20 m. con cmaras simples.
o El fotmetro mide la abertura del diafragma.
o Control de exposicin: diafragma y velocidad.
o Paneo: paning 1/125 seg. Seguir al auto cuando est en movimiento.
o Menor diafragma: mayor profundidad de campo
o Mayor diafragma: menor profundidad de campo.
o Mejor momento: es 2 horas antes y 2 horas despus de la salida del sol.
o Flash: es una luz blanca.
o Foto: significa LUZ, por eso hay que tener en cuenta la LUZ.
o ISO: 25 a 64: sensibilidad baja
100 a 200 sensibilidad media
400 a 3000 sensibilidad alta y trabajso especiales
o ISO 400: ultra para fotos de noche/interior.
o ISO 100: fotos en exteriores.
o Mximo alcance del flash es de 7 metros
o La luz intermitente antes dispara en las cmaras o flash es para eliminar los ojos rojos.
o En caso de usar flash de robote abrir el diafragma.
o Tapar el censor en cmaras automticas para que no tomen con flash en da y para usar el
flash de relleno.
COMPOSICIN:
o Regla de tres cuartos / equilibrio simtrico y no simtrico, centro de inters.
o Lneas diagonales: atraen la atencin
o Incluir en la foto el objeto que genere la expresin de la persona Ejem. El globo.
o La expresin es clave: trate de mostrarlo.
o Si el modelo posa procure tomarlo cuando est distraido.
o En fotos de grupos tienen que estar en distintos niveles para dar dinamismo a la foto.
CONSEJOS UTILES
o Practique mucho
o Conozco su equipo
o Fondo natural
o Acrquese al sujeto
o ngulos diferentes.
o Registre sentimiento.
o Congele la accin
o Componga la escena (centro de inters)
Combinacin entre: velocidad, ASA, obturacin del diafragma, y flash.

o
o
o
o
o

Foto extraordinaria: son muy importante la toma y el fotgrafo, y estar en el lugar y hora
correcta.
Si alguien te pide que no tomes fotos, no tomar, pero puede ms la funcin de trabajo del
periodista.
Fotos periodsticas: reemplazan al texto (5 preguntas)
En u reportaje fotogrfico, es necesario una investigacin previa (donde, porque, hechos)
Lentes: COMUNES:
Granangulares: 35,28...
Normales: 50,55
Teleobjetivos: 135,200...
ZOOM: 35-90 mm.
28-80 mm.
50-135 mm.
90-200 mm.
200-400 mm.
30-300 mm.
ESPECIALES: medicina, fsica, astronoma, microfotografa etc.
Marca: variada
Luminosidad: ms: 1:2
Minimo: 1:8
(Mientras ms luminosidad menos calidad de las fotos)
Distancia focal: entre el primer lente hacia la pelcula
o
o
o
o

o
o

Planificar la foto es muy importante

Siempre que use el objetivo macro use un diafragma mayor.
Cmara SLR un solo lente: no hay paralelaje y es posible cambiar de lente.
Pelcula:4x5, 18x24 :galera cuyo formato de pelcula son plano, la ventaja es que se
puede hacer correcciones de la perspectiva.
Panatromic: 25 ASA (lenta)
Plus x: 100 ASA (intermedia) recomendable para gran angulares
Tri x: 400 ASA (muy rpida) necesita menor luz y tiene mayor granulacin.
FOTMETRO: mide la luz con: clula solar, selenium, cadmio etc.
TIPOS DE MEDIDICIN:

Los archivos de los hermanos Vargas ponen en evidencia la vida social, cultural y
artstica del Per en la primeras dcadas del siglo XX y en particular de Arequipa,
ciudad que Paul Morand, encantado por su belleza, llam la Granada, el Marrakech de
Amrica.
All, en una poca en que no existan ni galeras ni museos, los hermanos Vargas
hicieron de su estudio un centro de difusin cultural, donde se refugiaron los poetas,
pintores, msicos, polticos y bohemios del sur andino. Esta retrospectiva nos ofrece
una visin privilegiada de un momento extraordinario en la historia del Per, pero
sobretodo la revelacin de una mirada novadora y reconocible ente todas por su
acuidad, su madurez tcnica y una sensibilidad excepcional. Buena prueba de ello son
los maravillosos nocturnos que fueron la especialidad de los Vargas de los cuales otro
fotgrafo peruano, Martn Chambi fue el mulo.
Los archivos de los hermanos Vargas ponen en evidencia la vida social, cultural y
artstica del Per en la primeras dcadas del siglo XX y en particular de Arequipa,
ciudad que Paul Morand, encantado por su belleza, llam la Granada, el Marrakech de
Amrica.
All, en una poca en que no existan ni galeras ni museos, los hermanos Vargas
hicieron de su estudio un centro de difusin cultural, donde se refugiaron los poetas,
pintores, msicos, polticos y bohemios del sur andino. Esta retrospectiva nos ofrece
una visin privilegiada de un momento extraordinario en la historia del Per, pero
sobretodo la revelacin de una mirada novadora y reconocible ente todas por su
acuidad, su madurez tcnica y una sensibilidad excepcional. Buena prueba de ello son
los maravillosos nocturnos que fueron la especialidad de los Vargas de los cuales otro
fotgrafo peruano, Martn Chambi fue el mulo.
Max T. Vargas y Emilio Daz, fundadores de la fotografa del sur
andino.
Vargas y Daz fueron los fotgrafos ms solicitados de las ltimas dcadas del siglo XIX y las
primeras del XX en Arequipa. Adems, Vargas cuenta entre sus mritos haber sido el maestro
del clebre Martn Chambi, quien afirmaba que su arte era de raz arequipea. El cusqueo
aparece retratado por l en esta fotografa que hemos tomado del artculo Chambi ntimo, de la
revista Caretas. Tambin fueron sus discpulos los no menos destacados Hermanos Vargas, que
no fueron precisamente sus parientes.
Junto a Max T. Vargas y Emilio Daz, Paulet fue uno de los principales animadores del Centro
Artstico fundado en Arequipa en 1890 y en donde se cultivaba la pintura, la escultura y la
fotografa. En 1894, Paulet partira para Francia, a estudiar Ingeniera y Arquitectura, mientras
que ellos abriran sus estudios de fotgrafos profesionales en 1896. Quiz de haberse quedado
Paulet hubiera sido competidor de ellos dos?
Daz estudi en la misma escuela que Paulet, la del Padre Duhamel. Sin embargo, quiz por su
carcter retrado, no tuvo el mismo grado de amistad que Vargas s tuvo con el sabio. Como sea,
Daz se asuma ms como un artista, mientras que Vargas era consciente de que lo suyo era un
negocio.
"Todo se industrializa en el siglo XX, hasta la ciencia, el arte y la poesa; a todo se le aplica una
tcnica, desde el momento que todo no se comprende sino como una forma de actividad ms o
menos fructfera", se lea en Ilustracin Peruana, la revista que diriga Paulet y quiz ese
pensamiento, propio del Per pujante de inicios del XX, fue uno de los que lo hermanaba con
Vargas.

En todo caso, Paulet mostraba as la admiracin por el ascenso profesional de su amigo:

"Vargas, como todo tcnico y como todo artista verdadero es tenaz y, a pesar de mil
dificultades, y, saben los dioses con cuntos sacrificios logr en 1903 realizar uno de sus
primeros deseos, instalarse con decencia. Fue as como se vio, no sin susto de parte de los
burgueses y compasin por la de los amigos, abrirse en pleno centro de la ciudad, con amplitud
de lujo, un esplndido Studio fotogrfico, el ms grande entonces del Per, el ms artstico an
hoy da".
Daz y Paulet siguieron relacionados, sin embargo, aunque sea de manera indirecta. En 1900, el
fotgrafo obtuvo una medalla de bronce en la Exposicin Universal de Pars. Paulet haba
diseado y construido el Pabelln peruano. Al final del evento, el gobierno francs lo condecor
por su labor.
Al margen de lo anterior, si pensamos en que Paulet estuvo en Pars cuando los Hermanos
Lumire estrenaron el Cinematgrafo, resultan provocativas estas lneas: "la fotografa se ha
vulgarizado casi como la escritura, ha superado al sonido en velocidad de percepcin, al ojo
humano en la profundidad de vista y a todos los sentidos en la amplitud. La "cmara" es no slo
la mejor reproductora de documentos; es universal, internacional, ubicua e infatigable; es
ciencia, es industria y oficio... pero es en realidad Arte?"
Un dato ms que interesante es que uno de los siete hijos de Max T., Alberto Vargas, se hizo
mundialmente famoso al crear las glamorosas Varga's Girls, ilustraciones que quedaron
marcadas en el imaginario de muchos durante la Segunda Guerra Mundial desde las pginas de
las revistas Squire y Playboy.