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CJue esbanjoJl
seus poetas
, .t
REGINA
COSACNAIFY
MARTINS
GONALVES
]AKOBSON
SUMRIO
A GERAO
QUE ESBANJOU
SEUS POETAS
POSFCIO
Notas
ndice de autores
e personalidades
Sobre o autor
57
79
83
87
A GERAO
QUE ESBANJOU
SEUS POETAS
Maiakvski
o verso
em Smert
Berlim, 193 11
se, para Khlbnikov e Maiakvski, "a ptria da criao o futuro, de onde sopram os ventos dos deuses da palavra", Iessinin
Khlbnicriaes
estagnaesforo
que sejam brilhantes, os versos de Assiiev ou Selvnski so meros reflexos, que no definem uma poca; possuem apenas um
brilho refletido. Tambm so notveis os livros de Pasternak e de
Mandelstam, mas se resumem a poesia de cmara; no irradiam
qualquer novidade criativa, no desencadeiam o movimento,
no incendeiam os coraes, no ultrapassam o presente.
O fuzilamento de Gumiliov (1886- I 9 2I); a longa agonia
1
em B?fetada no Bosto pblicoJ at as ltimas linhas, nica e indivisvel. o desenvolvimento dialtico de um nico tema. Um
O poeta em Blok calou-se, morreu bem antes que o homem. Porm os mais novos ainda arrancaram versos da morte
unificado. O smbolo,
guida sob perspectiva diferente. Por vezes, o prprio poeta reala precisamente essa relao entre seus poemas, por meio de
referncias a obras anteriores (no poema "Sobre isto" [1923],
por exemplo, ele remete a "O homem" [19 I 6]' e da aos poemas lricos iniciais). Por vezes, uma imagem apresentada humoristicamente pode, mais tarde, em outro contexto, perder
seu efeito cmico; ao contrrio, um motivo apresentado inicialmente de forma solene pode repetir-se em tom de pardia.
ciente de que agonizava, decompunha-se em vida e pedia flores para suportar a prpria fetidez, escrevendo at o fim; Iessi-
Eu.
Vladmir
, 2
'3
bogatyr5
que, por sua vez, adquire as feies conhecidas do "eu" do poeta. Esse "eu" irrompe de uma maneira ainda mais evidente nos
rascunhos do poeta.6
Em geral, o "eu" do poeta no se esgota nem se deixa abarcar pela realidade emprica. Maiakvski passa numa de suas
esprito irresponsvel, sem nome nem patrommico, "simplesmente um homem dos tempos futuros" reveste-se de seus msgum teima em escapar de mim." A angstia diante dos limites
pressupe a existncia desses mesmos princpios. A verdadeira anttese da vida cotidiana o desmoronamento das normas,
culos. "Sinto que sou pequeno demais para mim mesmo. Al-
Grande, a de um "prisioneiro acorrentado em sua prpria cidade", o gado das provncias escapa "das zonas delimitadas pelo
'4
'5"
No outono,
inverno,
primavera,
em famlia, temos a aparncia de forasteiros; nas cidades, parecemos nmades. Como diz Maiakvski:
vero
... leis
Durante o dia
durante o sono
conceitos
no aceito
crenas
Tudo
que em ns
um tanto rastejante
um tanto diludo.
at mesmo no nosso
desesperada do poeta com a vida cotidiana. Mas nesse poema ela no personificada; diretamente na vida cotidiana e
com a lentilha-d'gua da rotina"; "est coberta de mofo, a vidinha velha, velhinha de todos os dias"; "a vida cotidiana penetra
em todas as frestas"; "faa cantar a escandalosa vida cotidiana!";
"coloca na ordem do dia a questo da vida cotidiana":
mauser e brownina".
16
17
generalizada: "Senhor de Tudo, meu rival, meu inimigo invencvel". Mas tambm possvel dar uma forma a esse inimigo e
localiz-Io; pO'JSvelcham-Io, digamos, de Wilson, instal-Io
em Chicago e esboar seu retrato com a linguagem hiperblica
Este terrvel duplo do poeta seu eu convencional, o proprietrio-consumidor que Khlbnikov contrape ao inventor.
Seu pathos a estabilidade e o individualismo: "E o canto
ns decidirmos traduzir a mitologia de Maiakvski para a lngua da filosofia especulativa, a equivalncia exata dessa hostilidade seria a antinomia entre "eu" e "no-eu". impossvel
encontrar um nome mais apropriado para o inimigo.
Assim como o eu criador do poeta no envolvido pelo eu
os corpos,
Num deles
- como a um gmeo reconheci
a mim mesmoeu
prprio.
18
seguintes definies: "Ser burgus no ter capital e esbanjar di a boca tapada por pelotas de gordura. Ser proletrio no significa
andar sujo, ser aquele que fazgirar as fbricas. Ser proletrio amar
o futuro, que far explodir a sujeira dos pores - acreditem".
19
lado uma outra c~mbinao de motivos em sua obra: a revoluo e a morte do poeta. J h aluses a isso em "Tragdia";
posteriormente, o carter no-fortuito dessa combinao torna-se "evidente at a alucinao". No haver clemncia para
o exrcito dos mrtires nem para os voluntrios condenados! O poeta a vtima expiatria, sacrificada em nome da
publicados em vida; dirigidos aos camaradas futuros, so escritos com a plena conscincia de um fim prximo). No poema
"Sobre isto", o poeta destrudo pela vida cotidiana : "O mas-
nar. Fbula imaginada: a primeira etapa da revoluo - a transformao social do mundo - est concluda. A humanidade
est aborrecida. A vida cotidiana saiu inclume. necessrio
20
21
Quero
que baioneta
a pena se iguale.
Que como sobre o ferro fundido
e a produo do ao,
diante do Politburo,
Stalin faa relatrios
sobre a produo de versos.
" assim", diz,
"e
aSSim ...
produzindo felicidade.
das Repblicas
No quero
que me colham
como a florzinhas nas clareiras
Quero,
que o corao
receba rios de amor.
Quero
22
23
O percevejo,
do futuro";
inseparvel da vida atual, ao mesmo tempo que est em desacordo com ela; ele aparece disseminado "entre os servios, os
o olho entreaberto
tcito panfleto contra os herdeiros espirituais daqueles tristes juzes que, numa stira do jovem Maiakvski, "invadiram
o Peru sem saber direito nem por qu, nem para qu". Esses personagens de O percevejo apresentam muitas semelhanas com o Ns de Zamitin, mas, em Maiakvski, a prpria
anttese dessa comunidade racional utpica - a rebelio em
nome do arbtrio insensato, do lcool e da felicidade pessoal
descontrolada - ridicularizada sem qualquer indulgncia,
ao passo que Zamitin idealiza essa rebelio.
Maiakvski conserva a f inquebrantvel em que, atrs
das montanhas de infortnios, atrs da multiplicao sedimen-
2+
(Mistrio
btifo)
e, depois da ga-
25
nem pedido.
Ser que
tu
sozinho
conseguirias?!
Espero
para dar terra desprovida de amor
e ao mesmo tempo
para dar a toda
massa humana.
devo ficar
e fico por todos , pagarei por todos
pagarei por todos.
26
27
pelo bloqueio. Trazia livros novos da Europa, informaes sobre a atividade cientfica no Ocidente. Maiakvski fez-me re-
transforma-se em atitude elegaca para com o prprio Aleksndr Serguievitch: "Mas breve/ estarei mudo/ e inerme,! e
mortos,! seremos j/ quase vizinhos ... ".11Os sonhos de futu-
que eu no entenda. Vou pagar a esse fsico uma rao acadmica".13 Para mim, nesse instante revelou-se um Maiak-
impossvel
humanidade, o combate que ele trava, "dcimo-terceiro apstolo", contra Deus, sua negao tica de Deus, tudo isto est
oficial de planto. No de modo algum ao catecismo de laroslvski que est ligada a f de Maiakvski na imortalidade
28
29
Os banhos:
uma mulher fosforescente, encarregada de escolher os melhores e transferi-Ios para o sculo futuro"; "Ao primeiro sinal nos
que a crena a garantia da ressurreio. Os homens do futuro devem transformar no apenas aquilo que est diante deles,
mas tambm o passado. "Ns rompemos a barreira do tempo
a pontaps [... ]. Tal como escrevemos, assim ser o mundo na
quarta-feira, e ontem, e hoje, e sempre, e amanh e depois
pelos sculos dos sculos" (de "15.000.000"). Os versos em
memria de Lnin so cifrados, mas tratam da mesma coisa:
E a morte
a toc-Io
Ressuscite-me
no se atrever;
ele pertence
ao oramento do futuro!
Ouvem
os jovens
estas estrofes sobre a morte
mas no corao escutam: imortalidade.
O percevejo.
um motivo cons-
terra. "Sou pelo corao, mas onde est o corao dos que no
tm corpo? Ele olha fixamente para o cho [... ]. O rebanho sem
.
I" ("O hornem.") "N'os queremos
corpo so, persegue a trIsteza.
viver na terra - nem acima, nem abaixo dos pinheiros, dos cavalos e das ervas" (Mistrio btif). "Com toda a fora do corao
32
33
16
gem do prprio Maiakvski? Khlbnikov e Maiakvski profetizaram com grande exatido a revoluo (at as datas); isto
apenas um detalhe, mas de importncia considervel. Parece
Ouam-
para onde ir
Maiakvski,
que aos ps do dolo
deixo
um beb decapitado.
a fatalidade de seu
34-
35
Mame!..
tas e da
LEF,18
Este motivo perde, pouco a pouco, seu carter literrio. Passa, inicialmente, dos versos prosa: "No h para onde fugir"
(nota margem do poema "Sobre isto") e da prosa para a vida:
"Mame, irms e camaradas, perdoem-me - este no o melhor modo (no o aconselho aos outros), mas eu no tenho
sada" (da carta de despedida de Maiakvski).
Ele j estava preparado h muito tempo. Quinze anos antes, no prlogo a uma coletnea de versos, ele escrevia:
Penso, mais de uma vez:
Seria melhor talvez
pr-me o ponto final de um balao.
Em todo caso
eu
medida que o
tempo passa. A esse tema so consagrados os poemas mais intensos de Maiakvski: "O homem" (19 I 6) e "Sobre isto" (1923).
37
36
modo ainda mais angustiante - desfilam as imagens do primeiro poema; as etapas da existncia so traadas com preciso: a "meia morte", no turbilho do horror cotidiano e a
bre isto" abre esse longo ciclo conjuratrio: "No lhes darei
a satisfao de ver que, aliviado da minha carga, eu me calo";
"Seria bom, para mim, viver mais e mais, arrastado atravs dos
anos". O apogeu deste ciclo so os versos a Serguei Iessinin.
Paralisar, de caso pensado, o efeito dos versos que Iessinin
escreveu antes de morrer - este , segundo as palavras de
Maiakvski, o objetivo principal do poema. Lendo-o agora,
porm, ele soa ainda mais fnebre do que as ltimas linhas de
Iessinin. Essas linhas colocam um sinal de igualdade entre a
vida e a morte, ao passo que o nico argumento que restou
a Maiakvski em favor da vida que ela mais difcil que a
morte. uma propaganda to duvidosa como certos versos
anteriores, proclamando que somente a descrena no alm-
38
39
a morte "estritamente pessoal" do poeta de sua biografia literria criam uma atmosfera de bisbilhotice pessoal, de bisbilhotice
sintomas. Pegue um poema de Assiiev: 'O que h conosco, o que h conosco, ser que perdemos nossa juventude?'.
completamente
Nasci,
cresci,
alimentaram-me mamadeira,-
41
vivi,
trabalhei,
cOJl.ecei a envelhecer ...
da Revoluo de Outubro". Essa vitria do carter propagandstico pode ser explicada tambm em outros planos. No
s o fechamento formal!
a fabricao de um ~aterial novo, para a elaborao de gneros no-experimentados. Aos comentrios cticos que fiz em
relao a esses versos, Maiakvski respondeu: "Depois voc
O percevejo
Os
O rgido' credo literrio dos formalistas conduzia inevitavelmente a poesia dos futuristas russos anttese do formalis-
va o "eu" potico sob um pseudnimo. O horror toma propores imensas quando subitamente a fantasmagoria do pseudnimo se revela, e, derrubando as fronteiras, os fantasmas da
arte emigram para a vida, como a moa de um antigo roteiro
de Maiakvski, raptada de um filme por um pintor louco.
Ao final de sua vida, a ode e a stira encobriram completamente aos olhos da opinio pblica a elegia de Maiakvski,
42
ataque frontal para a estafante guerra de posies. A vida cotidiana esfarela-se numa multido de miudezas que destroam o
corao. E no se trata mais de "lixo com um rosto verdadeiro
e caracterstico", mas de "lixo vulgar, pequeno, mesquinho".
Impossvel deter sua investida com julgamentos grandiloqentes, "no geral e no todo", com teses sobre o comunismo, meros
recursos poticos. " preciso ver os exrcitos inimigos, dirigir
a pontaria." preciso combater "o enxame de mesquinharias"
43
Se Marte
II
agora
range
e de grupo, e literrios e polticos. Foi um outro quem disparou o tiro, um oportunista, que dominou momentaneamente
Nesse tema
danoso, o sonho.
E intil sonhar;
pessoal
mido
cantado mais de uma vez
que a vida
despontar em outra dimenso
e de cinco
eu giravafeito um esquilo da poesia
e quero girar de novo.
Essetema
agora
e o grandioso
se entender
atravsda ninharia.
"Ns condenamos o ato absurdo, injustificado de Maiakvski.
44
Morte estpida, covarde. No podemos, decididamente, deixar de protestar contra sua fuga da vida, contra seu fim in-
45
e de outros). Mas j em
O percevejo
tinham sido parodi'),dos por Maiakvski: "'Zoia Berizkina suicidou -se!' 'Ih, agora vo cobri -Ia de improprios na clula do
partido.'" Um professor na futura comuna mundial: "'O que
o suicdio? Voc disparou contra si mesmo? Foi um acidente?'
'No, foi por amor.' 'Que absurdo ... Por amor deve-se construir pontes e gerar filhos ... Mas voc ... ' 'Sim, sim, sim! '''.
Por diversas vezes a realidade repete com fidelidade ter-
nagem cmica de
Os banhos,
E, tambm na primeira ocasio, seu eplogo deu-se pelo desaparecimento prematuro e em massa de grandes poetas. Para
.1
~
:;
46
47
lidade aguda, que pesa sobre a vida espiritual russa. Mas agora,
RuI,
em vez
. I~
I
,:1
,
,
Cheia de injrias
uma pgina de jornal voa atrs da outra!
Como boato nos ouvidos!
Apanhe, difame!
incomparavelmente
No atrapalho vocs.
;ii
~:::
No celebre um covarde!
li
4-9
poeticidas - o "filho da puta do Dantes", "o bravo major Martnov"23 - acrescentaro mais um. Aqueles que investigam as
bases dos fenmenos, se estiverem ressentidos com a Rssia,
:1
das artes". Ns vivemos o assim chamado perodo de reconstruo, e provvel que ainda venhamos a construir muitas
coisa". Essa foi uma resposta s declaraes, infelizmente convertidas em trusmos, sobre a mortificante falta de ar, fatal
.'~:'
'.,;
dio declarado aos trastes ainda mais gastos, ainda mais estra-
J.
I
j
gente do milnio passado. Tnhamos apenas cantos apaixonantes sobre o futuro e, de repente, esses cantos, frutos da dinmica do presente, transformaram-se em fatos da histrialiterria.
Quando os cantores so assassinados e as canes, arrastadas
ao museu e presas ao passado, a gerao atual torna-se ainda
mais desolada, mais abandonada e mais perdida, mais deserdada, no sentido verdadeiro da palavra.
tempos foi rompido. Vivemos, pensamos e acreditamos demais no futuro, no temos mais a sensao de uma atualidade
que se baste a si mesma, perdemos o sentimento do presente.
Fomos testemunhas e participantes de grandes cataclismas sociais e cientficos, entre outros. A vida cotidiana ficou para trs.
Como na magnfica hiprbole do jovem Maiakvski, "a outra
perna ainda vem correndo na rua vizinha". Sabemos que as
idias dos nossos pais j estavam em desacordo com a vida cotidiana deles. Lemos as linhas severas sobre como nossos pais
52
53
retirada de
1)7
I
I,
(1848-1914).
tornou-se o fundador da moderna lingstica estrutural, formulando, antes de Ferdinand de Saussure, os prin-
fi
(1845-1929)
(1835-1891),
.1"8
.1"9
linguagem e conseqentemente
interpretao histrica.
uma s-
cubo-futurista,
no campo
incio uma significativa renovao nas artes plsticas, muitos poetas, entre eles Khlbnikov, comeam a se interessar
pela pintura, enquanto muitos pintores, como Malivitch,
escrevem versos. As duas atividades se manteriam ligadas por
60
da outra.
61
Mirski,
em 1931, Jakobson
lana a seguinte
pergunta:
Caro Hugh,
"Ser
de 1~ de outubro
da lite-
datada de 9 de janeiro
a realizao,
pesquisador
,
ji
Em carta anexa,
'I
I'
do Congresso
'~i
em Moscou,
S. Guindin3 comenta
o filme de
a perseguio delirante e sobre a insuportvel solido espiritual de Maiakvski na ltima fase de sua vida. Era um dever
falar sobre a gerao que se arruinou, e eu enclausurei-me por
~.
Jakobson",
concluiu
guardada
na
tornado
bibliogrfica.
algo to forte e profundo!". Assim tambm reagiu llia Ehrenburg, ao receber uma cpia datilografada. A traduo redu-
pedindo-lhe
tado emocional
interrompeu,
a revista america-
uma raridade
i
I
em edio
o porqu
do
parte, junto
Jakobson
gentilmente
respondeu
dizia o seguinte:
62
63
suas passagens, chama a ateno para o trecho em que Jakobson fala do impacto que a morte de Maiakvski lhe causou,
bais". Constituindo-se
"pela sua realizaJ inesperada, prevista de longa data". Intrigado, Guindin pergunta, tirando, assim, suas prprias concluses: "mas prevista por quem?". "Evidentemente que pelo
prprio poeta em seus versos. Mas para o amigo e fillogo
ela 'inesperada'. Por qu?", pergunta Guindin. E conclui que
pessoais, as conside-
se afastou do desprezo pela pesquisa biogrfica em literatura, reagiu interpretao jakobsoniana da obra tardia de
Maiakvski, dizendo:
sem dor minh' alma no espao" ... ) viu neles somente o famoso
"procedimento" (priom), que aspira figurar como nico heri da
cincia da literatura. Alguns anos depois, Jakobson diria:
Sabe-se que os formalistas russos, a princpio, em sua devoo unilateral pelo "procedimento", tiveram a "motivao"
em pouca estima. Victor Erlich5 lembra que, em seu estudo
sobre Khlbnikov ("A novssima poesia russa"), Jakobson
interpreta o "urbanismo" dos poetas futuristas, seu culto
civilizao da mquina, como uma "justificao ideolgica
da revoluo do vocabulrio potico, um expediente futu-
64
Numa afirmao que se tornou clebre, retirada de "A novssima poesia russa", escrita em 1919, o jovem Jakobson havia dito
que "( ... ) o objeto da cincia da literatura no a literatura,
mas a literariedade (literatrnost), ou seja, o que faz de uma determinada obra uma obra literria". E ainda: "( ... ) que outros
imponham ao poeta as idias expressas em sua obras! Incriminar o poeta pelas idias e sentimentos to absurdo como o
comportamento
65
da poesia tcheca
de vanguarda e ligou-se a jovens poetas e pintores, repetindo sua experincia de juventude em Moscou. Nessa ocasio,
interessou-se pela questo da relao estrutural interna entre
o homem e a obra, pondo em dvida o dogma que rejeitava
qualquer relao entre a arte e seu fundo pessoal e social. Do .
contato estreito com a poesia tcheca, apaixonou-se pela obra
lrica de Karel Hynek Macha, tentando demonstrar a existn-
cia de uma ligao orgnica entre seus versos, seu dirio nti-
questo do
67
siderou simblico~e toda a gerao, parece ter sido o primeiro alerta que o levou a pensar no problema do "mito potico",
ou seja, a relao especfica entre a vida e a obra de um escritor.
Boris Schnaiderman,11 por sua vez, destaca o carter histrico da viso de Jakob~on sobre o fenmeno literrio, "embora
criador do lingista, a constncia de seus interesses cientficos, lembrando que suas paixes de juventude nunca foram
res-
68
69
o bolchevique. "Arte e vida, nesse caso, no podem ser separados, e o velho formalista Jakobson fala, com visvel pathos, da
'agonia atroz' de descobrir repentinamente a transparncia do
pseudnimo [potico 1, quando os fantasmas da arte, varrendo
Maiakvski que conhecemos"; "Ele, obviamente, no dava nenhuma razo para que esperssemos um fim desses" etc. Foi
tendncia geral de se acreditar que "tudo no passava realmente de fico, de inveno". E lembra que o prprio Maiakvski
aberto caminhos para a explorao futura. Boris Schnaiderman, em seu artigo "Uma viso dialtica e radical da literatura",
afirma que, com muita freqncia, certos trabalhos de Jakobson eram atacados pela "falta de fundamentao", pelo "arrojo da especulao, no apoiada em fatos"; mas que, passados
I,
/'
I
I
7'
sociais e polticos de sua poca. Sua obra est repleta de exemplos dessa natureza. Em "Como fazer versos?"16 ele toca na
medida em que ela encarna "um novo filhote do inimigo multifacetado". Como lembra Jakobson, tanto o suicdio quanto o
infanticdio, temas recorrentes na poesia de Maiakvski, so
pensveis para o incio do trabalho potico a existncia na sociedade de um problema cuja soluo concebvel unicamente
por meio de uma obra potica. O poeta participou de diversas
campanhas sanitrias, compondo poemas e elaborando cartazes que tratavam, obviamente, de fatos reais, sociais. No de
Paradoxalmente, para um formalista, motivado justamente por um fato extra-literrio e extra-crtico (a morte do
de Maiakvski no foi um gesto impulsivo, mas um ato ponderado, movido por "um orgulho profundo e uma honestidade profunda". O poeta, que desde quando era futurista "tinha
esbofeteado o filistesmo burgus pr-revolucionrio,
viu-se
circundado, depois da revoluo, por um filistesmo agigantado, que jamais se deixava esbofetear e contra-atacava com
agressividade desapiedada".
"O futuro, que ressuscita os homens do presente, no
apenas um procedimento potico, uma motivao extravagante do entrelaamento de dois planos narrativos. o mito mais
secreto de Maiakvski", diz Jakobson, mostrando que o biografismo parte integrante da potica de Maiakvski, tanto
72
poeta) que Jakobson se prope a descobrir indcios - at mesJakobson, o biografismo s aceitvel como fenmeno intraliterrio, pois a representao artstica de elementos biogrficos (ou autobiogrficos) constri-se por meio da lngua potica, e no da lngua comum. Para ele, o biografismo' s pode
ser aceito enquanto procedimento (priom); sua importncia s
pode ser entendida no mbito da literariedade (literatrnost).
Nesse sentido, podemos dizer que o biografismo no desestabiliza a noo de literariedade, j que os elementos biogrficos na obra do escritor passam por um processo de evoluo
literria que implica no prprio conceito de literatrnost; em
alguns casos, como no de Maiakvski, o biografismo pode ser
encarado como mais um dos procedimentos (priom) que, somado aos demais, resulta na literatrnost, ou seja, no carter
73
'ti'
:lI
'I.
74
I,
~
t
f
A GERAO
I!
J.
li
QUE
ESBANJOU
SEUS
POETAS
A expresso "poesia de cmara" no utilizada aqui no sentido pejorativo. "De cmara" era, por exemplo, a poesia de Baratnski ou de
Innokenti nnenski.
'2
t'
Bogatyr: heri do epos russo e dos mitos eslavos; figura de grande es-
"Nome novo / Saia / voe / para o espao da morada do mundo / milenar / cu baixo / suma o fundazul. / Sou eu / Eu, eu / Eu / Eu / Eu /
1992),
relaciona-se esta lngua aos komi. A Repblica de Komi uma repblica autnoma multinacional no extremo Nordeste da Rssia. [N.T.]
9
em verso. Nes-
79
POSFACIO
e bandeiras; de outro,
3 GUINDIN,S. "K Istorii Sozdaniia i Vospriiatiia Stati 'O pokolenii rastrativchem svokh potov'''. (A respeito da criao e recepo do artigo 'A
13
Personagem de
O adolescente
14
de Dostoivski. [N.T.]
7 GALUCHKIN,
A. "Ecmo raz o pritchinakh razyba V. G. Chklovskovo i R. O.
lakobsona". ("Novamente sobre as causas do rompimento de Chkl6vski com
I 5 Palavras de T chudakov em
16
no faz xixi quando ele qu, mas quando eu quelo." A me est exta-
9 ViaERLIcH,V.,op.cit.,p.289.
17
18
"A flauta-vrtebra"
traduzido
em Maiak6vski:
ed.
12 JAKOBSON,
R. e POMORSKA,
K. Dilogos. So Paulo: Cultrix, 1985, p. 156.
I3
da Indstria Agrcola.
14
15
16
In SCHNAIDERMAN,
B. A potica de Maiak6vski. So Paulo: Perspectiva,
1971, pp. 167-219.
80
23 Respectivamente,
Lirmontov.
Lingistica.
por Harolpoemas,
81
NDICE
DE AUTORES
E PERSONALIDADES
(pseudnimo
de Efim Aleksievitch
Pridvrov;
1883-
1945):
(1880-1921):
turgo e poeta do Simbolismo russo, considerado um dos principais represt!ntantes deste movimento. No decHnio do movimento simbolista,
incorporou
literatura.
Co-fundador
obra a perplexidade
(1895-1925):
83
de Aleksei Maksmovitch
prosador, dramaturgo,
Pechkv; 1868-
do movimento
relmiram-se em torno da revista Apollon com a inteno de abolir a vagueza mstica tpica do Simbolismo e de trazer contornos mais ntidos
e concretos para a poesia.
poeta e terico
da poesia, considerado
como um poeta para poetas, cujas prxis e teoria serviram de orientao ao movimento cubo-futurista.
sos. Fundou, em 1923, a LEF, que reuniu a "esquerda das artes", isto ,
os escritores e artistas que pretendiam
um contedo de renovao social.
PASTERNAK, Boris Leondovitch
(1890-1960):
nele um precursor
(185-1827):
soviticas pela
lingsticas.
KHODASSVITCH, Vladislv Felitsinovitch (1886- 1939): poeta e crtico.
LIRMONTOV, Mikhail Irievitch (1814- 1841): poeta e prosador.
LUNATCHRSKI, Anatoli Vasslievitch (1875- 1933):
filsofo, dramaturgo
e publicista. Pri-
terico do cubo-futurismo.
tantes desse movimento,
(1893- 1930):
poeta, dramaturgo
84
GUMILIOV, Nikolai Serguievitch (1886- 192 I): poeta e crtico literrio, foi
o principal teorizador
conheceu D. Burliuk, que foi o grande incentivador de sua iniciao potica. Durante a Guerra Civil, Maiakvski se dedicou a fazer desenhos
8,
SOBRE
O AUTOR
Roman Ossipovitch Jakobson nasceu em 28 de setembro de 1896, em Moscou, filho de ssip Abrmovitch Jakobson, um industrial proeminente,
tambm
87
as interpretaes
extraliterrias
perante
de relacionar
para o estabelecimento
ditas envolvendo
a lingstica.
de ligaes in-
maneira de Krutchnikh,
da prosa, haviam
poticas no bojo da
(priom) e "literariedade"
(ostraninie),
"procedimento"
(literatrnost).
1931 publica, em Berlim, "A gerao que esbanjou seus poetas", escrito
(1886-1968)
vente sobre a gerao de poetas que nasceram na Rssia nas duas lti-
este ltimo teria surgido de uma mtua admirao: Jakobson teria ficado
fascinado pelas suas experincias poticas, ao passo que o poeta logo se en-
mas dca\:las do sculo XIX. No mesmo ano muda-se de Praga para Brno.
Em 1935, divorcia-se e casa-se com Svatava Pirkova. Em 1939, deixam
Copenhague,
e V Maiakvski (1894-193),
de maneira aprofundada, os conceitos de metfora e metommia. Finalmente, em 1942, fixa-se nos Estados Unidos. Conhece Lvi-Strauss, e
a princpio, apenas os sons das vogais para efeito de anlise, Jakobson, que
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Desenvolveu,
filologia e
potica eslavas.
Em 1962, divorcia-se de Svatava Pirkova e casa-se com Krystyna Pomorska em Boston. Visita o Brasil em setembro de 1968, percorrendo
cidades de So Paulo, Rio de Janeiro, Belo Horizonte,
proferindo
conferncias
em vrias universidades
as
Salvador e Braslia,
brasileiras. Morre em
l
I
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