La Retórica Del Mito en El Carmen 64 de Catulo

LA RETRICA DEL MITO EN EL CARMEN 64
DE CATULO: UNA PROPUESTA DE INTERPRETACIN

EMILIO PASCUAL BARCIELA1
UNIVERSIDAD DE BURGOS
I. INTRODUCCIN
Nuestro propsito en las siguientes pginas consistir en realizar
una aproximacin crtica, desde la perspectiva de la Retrica General
(Albaladejo, 1989; Chico Rico, 1988; Garca Berrio/Hernndez
Fernndez, 2004; Kennedy, 2003; Lpez Eire, 2000), al Carmen 64
tambin conocido como Epithalamium Thetidis et Pelei (Epitalamio
de Tetis y Peleo) o De nuptiis Thetidos et Pelei (Las bodas de Tetis y
Peleo), del poeta Gayo Valerio Catulo (Verona, 87 a.C.Roma,
57/54 a.C.), para reflexionar sobre la funcin que desempea el mito
de Ariadna en la globalidad del poema.
Como punto de partida podemos decir que, desde la teora de la
comunicacin, el emisor que construya un mensaje lingstico-verbal
1
Este trabajo se enmarca en el proyecto Teatro completo de Agustn Moreto, III.

Comedias escritas en colaboracin, financiado por la Subdireccin General de
Investigacin, Desarrollo e Innovacin del Ministerio de Economa y
Competitividad (FFI2010-16890) y cuenta tambin con el patrocinio del TC-12, en
el marco del Programa Consolider-Ingenio 2010, CSD2009-00033, del Plan
Nacional de Investigacin Cientfica, Desarrollo e Innovacin Tecnolgica.
*Agradezco a la Dra. M.L. Lobato su atencin y las acertadas sugerencias. Mi
agradecimiento tambin para el personal del Servicio de Prstamo Interbibliotecario,
la Seccin de Adquisiciones Bibliogrficas y la Biblioteca de Humanidades y
Educacin de la Universidad de Burgos por su ayuda y la eficacia en el desempeo
de su labor.
Castilla. Estudios de Literatura, 4 (2013): 469-500
ISSN 1989-7383
LA RETRICA DEL MITO EN EL CARMEN 64 DE CATULO
470
para dirigirlo a un destinatario con la intencin de conseguir su

adhesin racional y emotiva, as como para que realice una accin,
estar elaborando un discurso persuasivo y, por tanto, poniendo en
funcionamiento un proceso de comunicacin retrica (Lpez Eire,
2000: 31y ss.; 172 y ss.). Adems, ningn acto de habla se realiza de
forma inconsciente, sino que es fruto de una decisin previa en la que
el hablante escoge entre dos alternativas bsicas: tomar la palabra o
mantener silencio. En consecuencia, quien decida emitir un mensaje
tendr una serie de propsitos persuasivos de diversa ndole: polticos,
judiciales o estticos, entre otros.2
A continuacin nos proponemos aplicar el instrumental tericometodolgico de las partes artis y de las partes orationis al anlisis
particular de un texto literario latino de temtica mitolgica para
comprobar su excepcionalidad en el arte del lenguaje.3 El objetivo
consistir en interiorizar la importancia que el mito desempea en este
poema catuliano pico-narrativo, pues consideramos que su empleo no
slo determina el nivel de la literariedad, sino que se proyecta en el
espacio de la poeticidad (Garca Berrio/Hernndez Fernndez, 2004:
54-55).
El manejo de la materia mtica por los escritores requiere de un
cuidadoso proceso de construccin artstico-textual. Este se inicia con
la planificacin pragmtico-contextual (/intellectio). Le sigue la
bsqueda referencial (/inventio) en la que se selecciona un
determinado episodio mitolgico de entre todo el acervo cultural, que
acta como una cantera inagotable de motivos mticos (topoi o loci).
Despus se lleva a cabo la distribucin del contenido (/dispositio)
en la espacialidad textual del poema y, por ltimo, se concluye con la
plasmacin estilstica (/elocutio).4
2
Kennedy (2003: 18) declar que toda comunicacin implica retrica.

Cualquiera que hable o escriba tiene algn tipo de propsito, y la retrica
ciertamente da cuenta de las maneras de cumplir ese propsito, o intentar cumplirlo,
dentro de una determinada cultura. [] Toda comunicacin es retrica porque usa
alguna tcnica para influir en los pensamientos, las acciones o las emociones del
pblico. Albaladejo (2012: 26) manifest que la retrica est presente en la
transversalidad discursiva por su trascendencia respecto de los lmites del discurso
retrico y por su pertinencia en cuanto arte de lenguaje.
3
La transmisin histrica del sistema de la teora retrica se recoge en las obras
de los llamados retricos mayores, que conforman la Rhetorica recepta. Vid.
Albaladejo (1989: 29).
4
Si adoptamos un punto de vista terico, estas operaciones se pueden explicar
aisladamente, pero habra que tener en cuenta que en la prctica se producen en
471
En resumen, la utilizacin del mito en la literatura latina y en la

poesa pico-narrativa muestra, desde la codificacin (), las
habilidades creativas de los escritores en el uso de aquellos rasgos
expresivos considerados convencionalmente como literarios, al mismo
tiempo que, desde el vector de la percepcin (), mide los
resultados estticos impredecibles de la obra de arte verbal.5
Si bien los modelos poticos pico-lricos de poca helenstica,
as como los patrones dramticos de la tragedia grecolatina, influyeron
en el arte compositivo de Catulo, especialmente en el Carmen 64,
tambin debi desempear un papel decisivo el modelo retrico, ya
que este fue un pilar bsico de la cultura en la Antigedad. 6 En este
contexto se enmarcaban los o praexercitamina, una
serie de ejercicios prcticos que los alumnos realizaban para conseguir
la destreza oral y escritural (Kennedy, 2003: 46-48).
De este modo, intentaremos evidenciar cmo en el Carmen 64
se observa una pregnancia retrica en base, entre otras cuestiones, a la
propia retoricidad del lenguaje (Ramrez Vidal, 2004). En este sentido,
Alonso Gamo (2004: 109, 118-119) expuso que Catulo demostr su
simultaneidad. Sobre las operaciones no constituyentes de discurso memoria

() y actio/pronuntiatio () (Albaladejo, 1989: 157-174) trataremos de
mostrar su funcionalidad en el interior del propio texto. En esta lnea, podemos
recordar que Barbaud (2006: X-XI) aplic el enfoque retrico en su estudio sobre la
poesa de Catulo: nous devrons [...] structurer notre approche en partant des
subdivisions de la technique oratoire tablies par la rhtorique grco-romaine.
5
Puche Lpez (2006: 831) indic que el mito es un elemento potico esencial
en el que se sustenta gran parte de la capacidad evocadora y connotativa de la poesa
latina y que cumple funciones especficas que redimensionan nuestra comprensin
del texto.
6
Laird (1993: 26) explic que Catullus was living in a cultural climate
dominated by the influence of rhetoric and its teachers. He would have been
educated by grammarians. He was friends with Cinna and Calvus. There are
numerous obvious references to orators of his day, as well as displays of rhetorical
technique, even in his short poems. []. Hinojo Andrs (2003: 81 y ss.) demostr
que Catulo utiliz de manera magistral tcnicas retrico-persuasivas en su Carmen
5, cuya estructura se asemeja a un discurso oratorio de tipo deliberatiuum. Kennedy
(2003: 130) adverta que ya a mediados del siglo I a.C., las escuelas de retrica y la
prctica de la declamacin eran aspectos centrales de la educacin romana. En esta
direccin, Barbaud (2006: IX) expuso que rhtorique et potique reprsentent les
deux aspects essentiels dune oeuvre, et Catulle, form lcole des rhteurs, ne fait
pas exception. [] La posie est declamatio, acte rhtorique qui produit ltre des
mots dans la modulation rythme. Lpez Muoz (2013) ha probado que Catulo en
algunos poemas se sita en el plano de un orador que pronuncia un discurso de
gnero judicial (genus iudiciale).
472
arte potica en la composicin del epilio, que era producto no slo

del estudio y las lecturas del poeta, sino de su entrenamiento retrico
[]; la poesa de Catulo revela aqu y all la influencia de la retrica,
concluyendo que su presencia es evidente en el Carmen 64.
II. LA RETRICA
CATULO.
DEL MITO: UN ACERCAMIENTO AL
CARMEN 64
DE
2. 1. Intellectio: la planificacin pragmtica

La pre-operacin notica de intellectio (Chico Rico, 1988: 93 y
ss.) nos lleva a situar a Catulo en el convulso contexto histricopoltico de la Roma de la poca (s. I a.C.), plagado de cruentas guerras
civiles e inmorales ataques entre las clases dirigentes, una sociedad
que haba perdido los ideales cvicos de la concordia ordinum
ciceroniana (Ramrez De Verger, 1988: 12 y ss.). Sin embargo, los
ciudadanos se regan por un cdigo deontolgico en sus relaciones
sociales y sentimentales en el que, por encima de todo, destacaban los
conceptos del respeto (pietas) y la lealtad (fides). Este ideario ticomoral se observa, constantemente, en la poesa de Catulo, un hombre
de talante conservador que reaccionaba de manera furibunda contra
quien transgreda la conducta ejemplar, especialmente en el terreno
amoroso, como sucedi, por ejemplo, con la figura de Lesbia/Clodia
(Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 25-26; Ramrez De Verger,
1988: 13-14).
La intellectio nos conduce a enmarcar a Catulo en el crculo de
los poetas neotricos ( o poetae noui), que seguan el ideario
esttico calimaqueo para la creacin literaria7 en el que primaban los
gneros menores, la erudicin (eruditio), el perfeccionamiento de la
obra de arte (labor limae), la originalidad temtica (nouitas), la
variedad (uarietas) en el tratamiento de los motivos mitolgicos, la
subjetividad, la introspeccin psicolgica y la sentimentalidad. De ah
que Catulo, siguiendo la idea de que un libro extenso era un gran mal,
huyera de la pica en que la narracin se distribua en miles de versos,
decantndose por el (epilio), trmino bastante problemtico,
7
Sobre el grupo potico de los o poetae noui, vid. Albrecht (1997),

Alonso Gamo (2004: 74-88), Dol (1964), Fernndez Corte (2009: 643-644), Prez
Vega/Ramrez De Verger (2005: 32 y ss.), Ramrez De Verger (1988: 14 y ss.), entre
otros autores.
473
pero que se refiere al diminutivo de (epos), un poema pico breve

en hexmetros con una potica especfica (Baumbach/Br, 2012).
La intellectio nos encamina a la consideracin de la complicada
situacin biogrfica y el delicado estado emocional del poeta, ya que
suponemos que haba descubierto la infidelidad y traicin de Lesbia,
nombre idealizante bajo el cual se hallaba Clodia, la figura femenina
perteneciente a la clase alta romana que hasta el momento haba sido
su amada/amante (puella/domina). Posiblemente, tuviera a flor de
conciencia el desengao y la ruptura sentimental, como mostraban sus
poemas breves8 en los que se evidenciaba su apasionada y tormentosa
relacin de amor-pasin. Los textos detallan el aspecto fsico de la
amada (43, 86); el sbito nacimiento amoroso, como un flechazo que
inflamaba en el cuerpo una fogosa pasin (51); el amor mutuo que se
fija como un sagrado pacto de amor ante los dioses (70, 109), el
sentimiento sincero del poeta (87); finalmente, la ruptura (8 y 11), las
causas (72, 75), debido a la transgresin del juramento por la figura
femenina, y las dolorosas consecuencias (76).
Catulo concibi la relacin amorosa con Lesbia con una mezcla
de trminos jurdicos, polticos y religiosos de la propia poca, es
decir, como un sagrado pacto de amor (sacramentum amoris). Este
impona respeto (pietas) y fidelidad (fides) absoluta ante los dioses,
razn por la cual reaccion de modo airado cuando sus deseos no se
cumplieron, ya que Lesbia le abandon para casarse con Metelo.
Catulo, al descubrir el engao y la traicin de su fides, rompi su
vinculacin, expresando su dolor en los carmina minora, pero tambin
en los carmina maiora (como, por ejemplo, en el 64). De modo que un
acontecimiento de la realidad habra supuesto el impulso ticosentimental9 para que el poeta comenzara a examinar la traicin de
Lesbia, su ruptura del foedus amoris, como el objeto de una causa
Para profundizar en la relacin de amor entre Catulo y Lesbia/Clodia, vid.

Blzquez Martnez (2007: 277-287), Fernndez Corte (2009: 26-90), Lpez Muoz
(2012), Prez Vega/Ramrez De Verger (2005: 30 y ss.), Ramrez De Verger (1988:
19-22).
9
Garca Berrio/Hernndez Fernndez (2004: 54) detallaron que un impulso de
naturaleza tico-sentimental determina el trayecto de la voluntad simbolizadora preconsciente hasta las estructuras de conciencia. En ellas aflora (segn la ocasin y la
predisposicin psicolgica de cada temperamento potico) en unos casos como
macroestructuras de contenido, temtico-semnticas, y en otros como
macroestructuras rtmico-dispositivas, sintcticas; a partir de las cuales se cumple el
proceso estilstico-expresivo de transcripcin microestructural.
474
iudicialis que presentaba la suficiente entidad (status) para elaborar un

proceso de construccin textual sobre ella.10
Catulo se habra situado en la perspectiva de un orator para
culpabilizar a Lesbia de traicin en trminos legales por haber faltado
a su palabra, lo que le llevara a construir un discurso en el que
debera probar con /argumenta la tesis defendida, induciendo al
auditorio a tomar una decisin. Pero no eligi de manera completa la
va retrica, ni la directa de sus poemas breves, sino que elabor una
composicin en que mezcl la perspectiva argumentativa, la estilstica
y la potica del epilio.
De este modo, Catulo seleccion como materia discursiva un
modelo de mundo verdadero, al extraer de la realidad la causa potica,
pero tambin habra superpuesto un modelo de mundo ficcional
verosmil al aadir otra realidad de carcter mtico. Y a esta, a su vez,
una capa ms para cubrir sus experiencias personales con los ropajes
de otro mito, de manera que no funcionaba como un elemento
decorativo que deslumbrara por su eruditio, sino como exemplum que
elevara su figura y la de su amada a la categora de hroes. El poeta
tom el mito para sublimar su sentimiento, idealizarlo y enaltecerlo
(Soler Ruiz, 1993: 33).
En definitiva, el elemento mitolgico funcionara como un
valioso diamante que, fundido en el centro de la espesura textual del
poema, ampliaba las connotaciones semiticas de su tejido hacia otros
fructferos universos literarios, como la oratoria y la tragedia, que se
vinculaban no slo con su formacin cultural, sino tambin con su
propia situacin anmica (Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 3839).
2. 2. Inuentio: la ciencia del hallazgo
La importancia de la inuentio11 era decisiva porque permita que
el orator hallara los temas y los argumentos que plasmara en el texto,
10
Sobre la semntica de la fides en la poesa de Catulo, especialmente como

elemento retrico diseado para reforzar la lnea argumentativa de una querella en
el Carmen 64, vid. Lpez Muoz (2013: 600 y ss.).
11
Garca Berrio/Hernndez Fernndez (2004: 107) apuntaron que la inuentio
retrica como hallazgo de las fuentes de la causa (status) y de los repertorios o
lugares de la argumentacin (topoi) se relaciona genricamente con las cuestiones de
seleccin de contenidos propios de la Literatura, en funcin de las preferencias
475
de modo que se iniciaba el proceso de construccin discursiva. Catulo

habra realizado una compleja tarea de bsqueda, hallazgo y seleccin
del material que formara parte de su Carmen 64. En primer lugar,
habra acudido a la propia realidad en la que hall el tema principal
para su composicin: el abandono y la traicin amorosa de Lesbia. En
segundo lugar, buscara entre el acervo mtico-cultural los episodios
que formaran parte narrativa de su poema, pero con la peculiaridad de
que estuvieran relacionados con su experiencia autobiogrfica. De este
modo, siguiendo los condicionantes del epilio, un gnero que impona
el tratamiento de asuntos inslitos de tradiciones atestiguadas, Catulo
recuper como substrato textual un episodio perifrico, como era la
leyenda de las bodas de Tetis y Peleo, accin que se enmarcaba en el
contexto temtico del viaje de los Argonautas narrado por Apolonio
de Rodas en sus Argonuticas.
Sin embargo, el verdadero motivo temtico del poema fue otro
episodio mitolgico que estaba acorde no slo con otra de las
peculiaridades impuestas por el epilio como era la intervencin del
poeta en la seleccin del material, la elaboracin del argumento y la
bsqueda de la uarietas y la nouitas, sino tambin, y sobre todo,
porque se amoldaba a sus intereses persuasivos (utilitas) ticos y
estticos en relacin a la causa, siguiendo los parmetros de lo aptum
y el decorum: probar a travs de un texto potico-narrativo, al modo
retrico, que Lesbia haba incumplido su foedus amoris.
De manera que Catulo fue ms lejos en el arte de composicin
literaria al insertar, o ms bien ensamblar, en el centro del texto la
materia potica sobre el mito de Ariadna y Teseo,12 perfilando al
milmetro su operacin de inuentio sobre la bsqueda y la seleccin
del material. El poeta cincel (labor limae) la argamasa mtica como
el joyero que pule las aristas del diamante para multiplicar sus
destellos. En vez de elegir la narracin completa, centr su inters en
el momento en el que el hroe haba abandonado, cruelmente, a la
herona en la isla desierta de Naxos, mientras dorma, incidiendo de
manera especial en su universo trgico. En este sentido, una de las
cuestiones ms relevantes a propsito de la interpretacin alegrica
del episodio era la consciencia con que el poeta modific una parte
crucial del mito, al no exponer las razones que llevaron a Teseo a
argumentales (segn gneros y etapas del gusto artstico) y de la persuasin

imaginaria y fantstica (verosimilitud y ficcin realista o irrealista).
12
Para conocer el desarrollo histrico del mito de Ariadna y Teseo a travs de
sus principales fuentes, vid. Grimal (2004: 51), Leran (2007), Webster (1966).
476
abandonar a la princesa. Si en otras variantes Teseo se presentaba

como una vctima en el abandono de Ariadna, pues fueron los dioses
los causantes de su desmemoria, en este caso se incida en la perfidia
de su carcter para despertar en el lector un sentimiento de simpata
hacia la muchacha y de antipata hacia el hroe.
Asimismo, la plasmacin del lamento dramtico en forma de
monlogo pronunciado por Ariadna cobraba gran fuerza como prueba
argumentativa. Es evidente que Catulo profundiza en el psiquismo, la
interioridad y la sentimentalidad de la herona abandonada, revelando
las consecuencias del proceso cognitivo mediante el cual descubra la
traicin amorosa, lo que nos lleva a pensar en la experiencia personal
del poeta, en las heronas trgicas dibujadas por Eurpides, Ennio,
Ovidio y Apolonio de Rodas, as como en las tcnicas retricas para
conseguir la persuasin del auditorio a travs de la conmocin. El
poeta de Verona arrastraba a los destinatarios hacia la compasin por
Ariadna, ya que se identificaba en la esfera sentimental con la herona
abandonada, mientras que pretenda estimular el desdn hacia Teseo
debido a que lo equiparaba a Lesbia, amante y traidora de la apreciada
fides (Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 25-26, 573; Ruiz
Snchez, 1996: 104 y ss.; Soler Ruiz, 1993: 33).
2. 3. Dispositio: la ordenacin macro y microestructral
El orator mediante la operacin retrica de dispositio distribua,
estratgicamente, los temas y los argumentos hallados por la inuentio
en el discurso, obteniendo as la macroestructura textual. Ahora bien,
desde el punto de vista del anlisis hermenutico, la dispositio permite
apreciar de manera difana la excepcionalidad de la escritura catuliana
en cuanto a la ordenacin arquitectnica de los bloques semnticos y
sintcticos del material mitolgico en la textualidad del poema. Esta
aproximacin formal nos ofrece diversos indicios terminologa,
intertextualidad, paralelismos, contrastes, extensin, ubicacin, etc.
que nos permiten afirmar con un nfasis ligeramente ms acusado que
el poeta pudo haber empleado el mito de Ariadna como vehculo de
sus propios sentimientos.
El Carmen 64 presenta una compleja estructura en la que unos
relatos se enmarcan dentro de otros, generando una especie de puesta
en abismo (mise en abyme) o, dicho de otro modo, una gradacin de
niveles semiticos (Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 572; Ruiz
Snchez, 1996: 111-114). Grosso modo, podemos sealar cuatro
477
historias relacionadas de manera explcita o implcita. En primer

lugar, el episodio de las bodas de Tetis y Peleo, que cubrira la capa
superficial del texto. En segundo lugar, la trgica historia de Ariadna y
Teseo, que se situara en un escaln ms profundo. En tercer lugar, el
relato mtico sobre Medea y Jasn, si bien este quedara aludido,
subrepticiamente, desde la ptica intertextual por su vinculacin con
la Medea de Eurpides, la Medea de Ennio y las Argonuticas de
Apolonio. Por ltimo, el marco ms abstracto quiz podra referirse,
simblicamente, a la experiencia autobiogrfica del poeta, que sera el
espacio donde, desde la perspectiva retrica, confluiran todos los
componentes semnticos, sintcticos y pragmticos del poema (Prez
Vega/Ramrez De Verger, 2005: 572).
La dispositio se relaciona con las partes orationis (exordium,
narratio, argumentatio probatio y refutatio y peroratio), que
secuencian el discurso en el plano horizontal. Sabiendo que no se
podran equiparar en su totalidad, pues hablamos de un poema piconarrativo y de un discurso oratorio, podemos observar un modelado
retrico en tanto que presenta una coherente ordenacin del material
mtico en simetra axial, donde todos los elementos se distribuyen en
la espacialidad textual de manera proporcionada, quedando repartidos
a ambos lados de un eje central que acta como catalizador.13
Catulo comienza su Carmen 64, cuya extensin es de quinientos
cuatro versos (vv. 1-504), con un magistral proemium (vv. 1-30)14:
Pinos nacidos un da en la cumbre del Pelin,
nadaron, se cuenta, por las lmpidas aguas de Neptuno,
hasta la corriente del Fasis y el reino de Eetes,
cuando jvenes escogidos, flor de la juventud argiva,
deseosos de llevarse de la Clquide el vellocino de oro,
se aventuraron a recorrer en rpida nave las aguas saladas,
barriendo con remos de abeto la azulada llanura del mar.
Para ellos la diosa que protege las fortalezas de las ciudades,
construy ella misma un carro que volaba con soplo ligero,
ajustando el entramado de pino a la curvada quilla:
la misma diosa empuj a la inexperta Anfitrite con la proa
13
Albrecht (1997: 333) seal que el arte helenstico de la ordenacin de la

materia en simetra axial es magistralmente manejado por Catulo en los poemas
largos (especialmente 64, 68, 76).
14
A lo largo de este trabajo citaremos la traduccin espaola de Ramrez De
Verger (1988). Para el texto latino nos hemos ayudado de la edicin bilinge de
Prez Vega/Ramrez De Verger (2005).
478
[de la nave (vv. 1-11).15
El poeta en esta parte inicial del texto, como el orator en su

discurso, no solo prepara el camino de la exposicin en el mero plano
informativo, sino que obtiene la atencin del auditorio (attentum) y
vence su desinters (taedium), involucrndole, afectivamente, por
medio de una presentacin atractiva y novedosa, desde el punto de
vista temtico-estilstico, para producir su deleite esttico (delectare).
Catulo introduce una de las historias principales, que son las bodas de
Tetis y Peleo, a travs de una tcnica retrica de ndole psicolgica
(insinuatio), de modo que no entra en el asunto de manera directa,
sino que lo bordea aludiendo, desde un punto de vista intertextual, a
otro episodio mtico, que es el viaje de Jasn y los Argonautas a la
Clquide en busca del vellocino de oro (vv. 1-18), que dota al poema
de una legendaria atmsfera romntica y de aventura (Fernndez
Corte, 2009: 653; Ramrez De Verger, 1988: 29).
El carcter optimista del proemium cautiva el nimo (uoluptas)
del lector por la bella descripcin del sbito enamoramiento de Tetis y
Peleo en un contexto marino:
Y en cuanto cort con su espoln el mar henchido de vientos
y olas, volteadas por los remos, se blanquearon de espumas,
las Nereidas sacaron sus fieros rostros del blanco torbellino
de las aguas, asombradas ante tamao prodigio.
En la luz de aquel da, y no en otra, los mortales vieron con sus ojos
a las Ninfas del mar con su cuerpo desnudo
emergiendo hasta el pecho sobre el canoso abismo.
Entonces, se cuenta, Peleo ardi de amor por Tetis,
entonces Tetis no despreci la unin con un mortal,
entonces el mismo Jpiter asinti a la boda de Peleo y Tetis (vv. 12-21).16
15
Catull. LXIV: Peliaco quondam prognatae uertice pinus / dicuntur liquidas

Neptuni nasse per undas / Phasidos ad fluctus et fines Aeetaeos, / cum lecti iuuenes,
Argiuae robora pubis, / auratam optantes Colchis auertere pellem / ausi sunt uada
salsa cita decurrere puppi, / caerula uerrentes abiegnis aequora palmis. / diua quibus
retinens in summis urbibus arces / ipsa leui fecit uolitantem flamine currum, / pinea
coniungens inflexae texta carinae. / ipsa rudem cursus prora imbuit Amphitriten
(vv. 1-11).
16
Catull. LXIV: quae simul ac rostro uentosum proscidit aequor / tortaque
remigio spumis incanuit unda, / emersere feri candenti e gurgite uultus / aequoreae
monstrum Nereides admirantes. / illa, atque <haud> alia, uiderunt luce marinas /
mortales oculis nudato corpore Nymphas / nutricum tenus exstantes e gurgite cano. /
479
Pero el oyente/lector tambin se deleita con el majestuoso canto

lrico sobre la felicidad en la Edad Heroica, la poca en que los dioses
y los hombres vivan juntos en armona:
Oh vosotros nacidos en tiempos muy felices,
hroes, salud, linaje de dioses! Oh nobles hijos
de nobles madres, salud, salud, salud de nuevo!
A menudo yo a vosotros invocar con mi canto,
y especialmente a ti, extraordinariamente ennoblecido por un matrimonio feliz,
Peleo, sostn de Tesalia, por quien el mismo Jpiter,
el mismo padre de los dioses renunci a su amor.
No te abraz Tetis, la Nereida ms hermosa
no te permiti Tetis que te unieras a su propia nieta
y tambin Ocano, que rodea toda la tierra con mar? (vv. 22-30).17
Por otro lado, Catulo concluye su poema con un excepcional

epilogus (vv. 384-508) en el que con una longitud similar ofrece,
contrariamente, la desoladora visin sobre el mismo episodio, por lo
que entre ambas partes inicial y final se va a establecer un quiasmo
semntico:
Pues antes los dioses solan visitar en persona los hogares
piadosos de los hroes y aparecan en las reuniones de los
mortales, cuando stos todava no despreciaban la religin.
Con frecuencia el padre de los dioses, sentado en templo
resplandeciente, cuando llegaban las fiestas anuales en su
honor, vio caer cien toros en tierra ante sus pies.
Con frecuencia Baco, errante por la alta cima del Parnaso,
dirigi a las Mnades que gritaban Evo! con el pelo suelto,
cuando los de Delfos se lanzaban a porfa por toda la ciudad
para acoger alegres al dios con humeantes altares.
Con frecuencia en los combates mortales de la guerra Marte
o la seora del rpido Tritn o la virgen Amarintia
tum Thetidis Peleus incensus fertur amore, / tum Thetis humanos non despexit
hymenaeos, / tum Thetidi pater ipse iugandum Pelea sensit (vv. 12-21).
17
Catull. LXIV: o nimis optato saeculorum tempore nati / heroes, saluete, deum
genus! o bona matrum / progenies, saluete iter<um saluete, bonarum!> / uos ego
saepe, meo uos carmine compellabo. / teque adeo eximie taedis felicibus aucte, /
Thessaliae columen Pe1eu, cui Iuppiter ipse, / ipse suos diuum genitor concessit
amores. / tene Thetis tenuit pulcerrima Nereine? / tene suam Tethys concessit ducere
neptem, / Oceanusque, mari totum qui amplectitur orbem? (vv. 22-30).
480
animaron con su presencia a escuadrones de hombres armados.

Pero cuando la tierra se manch de crmenes nefandos
y todos desterraron la justicia de sus avaros corazones,
los hermanos baaron sus manos con sangre fraterna,
el hijo dej de llorar la prdida de sus padres,
el padre dese la muerte temprana del primognito
para, libre, disfrutar de la flor de una joven esposa,
y la madre malvada, unindose con su hijo ignorante,
no temi impa mancillar a los dioses del hogar:
entonces, la confusin de lo justo e injusto en mala locura
alej de nosotros la mente justiciera de los dioses.
Por ello, ni se dignan visitar una sociedad as
ni permiten que se les toque con la luz del da (vv. 384-508).18
El poeta, como el orator en la peroratio, recuerda los puntos

ms relevantes para influir en los afectos () del pblico con el
fin de lograr la persuasin sobre la causa, evidenciando con tonalidad
desencantada la prdida de los valores heroicos de ndole tico-moral
que garantizaban la concordia humana y divina.
En consecuencia, creemos que Catulo habra impreso de manera
consciente ese aire de fatalidad para simbolizar la traicin amorosa de
Lesbia, ya que ambos se enmarcaban en un contexto histrico, poltico
y social caracterizado por una progresiva degradacin de ideales.
Adems, esta ltima parte del poema no slo podra aludir a la Roma
depravada, cuyos valores se haban desmoronado, sino que tambin
pudiera referirse a su propia interioridad, es decir, al remanso trgico
que habra quedado tras la ruptura sentimental (Albrecht, 1997: 333,
18
Catull. LXIV: praesentes namque ante domos inuisere castas / heroum et

sese mortali ostendere coetu / caelicolae nondum spreta pietate solebant. / saepe
pater diuum templo in fulgente residens / annua cum festis uenissent sacra diebus, /
conspexit terra centum procumbere tauros. / saepe uagus Liber Parnasi uertice
summo / Thyiadas effusis euantis crinibus egit, / cum Delphi tota certatim ex urbe
ruentes / acciperent laeti diuum fumantibus aris. / saepe in letifero belli certamine
Mauors / aut rapidi Tritonis era aut Amarynthia uirgo / armatas hominumst praesens
hortata cateruas. / sed postquam tellus scelere est imbuta nefando / iustitiamque
omnes cupida de mente fugarunt, / perfudere manus fraterno sanguine fratres, /
destitit extinctos gnatus lugere parentes, / optauit genitor primaeui funera nati, / liber
uti nuptae poteretur flore nouellae, / ignaro mater substernens se impia nato / impia
non ueritast diuos scelerare Penates: / omnia fanda nefanda malo permixta furore /
iustificam nobis mentem auertere deorum. / quare nec talis dignantur uisere coetus /
nec se contingi patiuntur lumine claro (vv. 384-508).
481
340; Fernndez Corte, 2009: 674; Ruiz Snchez, 1996: 109-110, 166);
Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 573, 580-581).
Asimismo, observamos que entre el proemium y el epilogus se
hallan comprendidos los dos grandes bloques semnticos que giran en
torno a la celebracin de la boda entre Peleo y Tetis. Siguiendo la
ordenacin de las partes orationis, comenzara esa especie de narratio
retrica, donde el poeta, como el orator, expone el desarrollo de los
hechos tal como se produjeron o pudieron producirse. Utilizando la
simetra axial tenemos, por un lado, la fiesta de los hombres (vv. 31277) en la que se describe la alegre y multitudinaria llegada al palacio
de los jvenes tesalios invitados, la paralizacin de la actividad laboral
en la ciudad a causa de las nupcias y el lujoso interior de la morada de
Peleo:
Cuando en el tiempo fijado lleg el anhelado da,
Tesalia entera acude en pleno a la casa,
el palacio se llena de alegre concurrencia:
en sus manos llevan regalos, en sus rostros reflejan la alegra.
Desierta queda Esciros, abandonada estn Tempe de Pta,
las casas de Crann y las murallas de Larisa;
acuden a Farsalia y llenan por completo sus techos.
Nadie cultiva los campos, se ablanda el cuello de los novillos,
no se limpian las vias a ras de tierra con curvados rastrillos,
ni la hoz de los podadores clarea la sombra de los rboles,
ni el toro, abandonado el arado, remueve la tierra,
y sucia herrumbre cubre los arados sin usar.
Pero la morada de Peleo, por cualquier rica estancia que
se penetre, resplandece con el brillo del oro y la plata.
Brilla el marfil en los sitiales, lucen las copas en las mesas,
todo el palacio se alegra con el esplendor de la riqueza real (vv. 31-46).19
19
Catull. LXIV: quis simul optatae finito tempore luces / aduenere, domum
conuentu tota frequentat / Thessalia, oppletur laetanti regia coetu: / dona ferunt prae
se, declarant gaudia uultu. / deseritur Cieros, linquunt Pthiotica Tempe /
Crannonisque domos ac moenia Larisaea, / Pharsalum coeunt, Pharsalia tecta
frequentant. / rura colit nemo, mollescunt colla iuuencis, / non humilis curuis
purgatur uinea rastris, / non falx attenuat frondatorum arboris umbram, / non glebam
prono conuellit uomere taurus, / squalida desertis rubigo infertur aratris. / ipsius at
sedes, quacumque opulenta recessit / regia, fulgenti splendent auro atque argento. /
candet ebur soliis, collucent pocula mensae, / tota domus gaudet regali splendida
gaza (vv. 31-46).
482
Por otro lado, presenciamos la fiesta de los dioses (vv. 278-283)

en la que se detalla, paralelamente, la majestuosa asistencia al palacio
de una selecta concurrencia heroica y divina, por ejemplo: Quirn,
Peneo, Prometeo y, finalmente, Jpiter, Juno y sus hijos:
[] Quirn, primero, desde la Cima
del Pelin lleg portando dones silvestres:
pues cuantas flores producen los campos, las que la tierra de
Tesalia cra en los grandes montes, las que junto a las aguas
del ro engendra el soplo fecundo del templado Favonio,
sas llev l mismo anudadas en coronas variadas,
con cuyo fragante olor perfumado sonre el palacio.
Al punto llega Peneo abandonando la verde Tempe,
Tempe, coronada de bosques colgantes,
a quien celebran las hijas de Tesalia en coros concurridos,
y no viene vaco: pues l trajo altas hayas
de raz y laureles de tronco recto,
un vacilante pltano, la hermana blanda
del llameante Faetn, y un elevado ciprs.
Los coloc alrededor del palacio ampliamente entretejidos,
para verdear el vestbulo con un velo de follaje.
Tras ste sigue Prometeo, de ingenio agudo,
llevando las huellas atenuadas del antiguo castigo,
que en otro tiempo con sus miembros encadenados a una roca
cumpli colgado de precipicios abruptos.
Despus acudi el padre de los dioses con su augusta esposa e hijos []
(vv. 279-299).20
A su vez, podemos apreciar cmo en cada uno de estos bloques

conceptuales se ha insertado con aparente gratuidad un nuevo relato.
En el primero se ha introducido, a travs de la descripcin de las
20
Catull. LXIV: [] aduenit Chiron portans siluestria dona: / nam quoscumque

ferunt campi, quos Thessala magnis / montibus ora creat, quos propter fluminis
undas / aura parit flores tepidi fecunda Fauoni, / hos indistinctis plexos tulit ipse
corollis, / quo permulsa domus iucundo risit odore. / confestim Penios adest,
uiridantia Tempe, / Tempe, quae siluae cingunt super impendentes, / Haemonisin
linquens crebris celebranda choreis, / non uacuus: namque ille tulit radicitus altas /
fagos ac recto proceras stipite laurus, / non sine nutanti platano lentaque sorore /
flammati Phaethontis et aria cupressu. / haec circum sedes late contexta locauit, /
uestibulum ut molli uelatum fronde uireret. / post hunc consequitur sollerti corde
Prometheus, / extenuata gerens ueteris uestigia poenae, / quam quondam silici
restrictus membra catena / persoluit pendens e uerticibus praeruptis. / inde pater
diuum sancta cum coniuge natisque [] (vv. 279-299).
483
imgenes (/descriptio) que componan, a modo de mosaico

pictrico, el edredn que cubra el lecho nupcial de los futuros esposos
y que se haba situado en el centro del palacio (vv. 50-264), un nuevo
plano mtico el de Ariadna y Teseo (vv. 50-266), una narracin
profundamente emotiva teida de sensible intimismo por la atencin
concedida a la interioridad y los sentimientos de la figura femenina:
La colcha con figuras de hombres legendarios ilustra / las hazaas de
los hroes con arte admirable [] (vv. 50 y ss.).21 En el segundo, se
ha ensamblado el canto de bodas oracular entonado por las Parcas (vv.
303-381), produciendo una mixtura genrica de pica y lrica: []
las Parcas, agitando sus cuerpos con dbiles gestos, / comenzaron a
entonar verdicos cantos [] (vv. 305 y ss.).22
Tambin debemos pensar en la tercera y ms importante de las
partes orationis: la argumentatio. Adems de ocupar el lugar central
del discurso, era el espacio en el que el orator aduca las pruebas
(/argumenta) para defender su posicin y refutar la contraria.
La centralidad del Carmen 64 (vv. 50-266), cuya extensin es la ms
amplia, lo que indica su importancia en la globalidad textual, podra
funcionar, desde la perspectiva retrica, como una especie de
argumentatio en la que Catulo defenda su causa: la culpabilidad de
Lesbia por haber incumplido su foedus amoris. As que la prueba ms
relevante que el poeta empleaba para confirmar su punto de vista
consista en un exemplum mitolgico que, a travs de un brillante
ejercicio ecfrstico, serva no solo para exhibir su auctoritas a travs
de su carcter erudito (), sino tambin para persuadir a travs de
la vertiente esttica (delectare), adems de enaltecer su figura y la de
su amada por su comparacin con los hroes del mito, con la finalidad
de dirigir la fuerza argumentativa al auditorio. As, Catulo, como un
poeta-orator, persuada mediante el , el y el .23
Tampoco olvidemos la utilizacin de tcnicas narrativas que
ofrecan dinamismo y profundidad, como los retrocesos y adelantos
temporales. Catulo acredit su capacidad artstico-verbal gracias a su
manejo del ordo poeticus u ordo artificialis, esto es, la alteracin del
tiempo lgico-cronolgico de los hechos con fines deleitosos, que se
21
Catull. LXIV: haec uestis priscis hominum uariata figuris / heroum mira
uirtutes indicat arte [] (vv. 50 y ss.).
22
Catull. LXIV: [] cum interea infirmo quatientes corpora motu / ueridicos
Parcae coeperunt edere cantus [] (vv. 305 y ss.).
23
Sobre el exemplum/, como elemento de persuasin, en la Retrica
clsica, vid. Harto Trujillo (2011: 510-513).
484
contrapona, esencialmente, al ordo naturalis en el que se segua una

narracin lineal. Esta fue una estrategia que, probablemente, Catulo
tom de la tradicin literaria del epilio, que requera barroquismo,
variedad y novedad en el plano temtico-conceptual y en el nivel
formal-estructural. Pero, al mismo tiempo, no debemos perder de vista
el componente retrico, ya que el ordo poeticus fue una de las
estrategias recomendadas por los rtores, y que Horacio adaptara
ms tarde en su Epistula ad Pisones, que aconsejaban a los futuros
oradores su utilizacin, especialmente, aunque no de forma exclusiva,
en la narratio.24
2. 4. Elocutio: la estilizacin del texto
La elocutio se ocupa de cubrir las ideas (res) con las palabras
(uerba) armoniosas, es decir, con los ropajes lingsticos adecuados
para obtener la estilizacin discursiva o la microestructura textual
lineal, que es la primera va de acceso para el lector. Catulo
materializ las ideas lingsticamente en el poema por medio de
recursos expresivos. A nuestro modo de ver, en este nivel tambin
podemos apreciar el tratamiento alegrico del mito de Ariadna. El
poeta dirigi su atencin, fundamentalmente, a los sentimientos y la
introspeccin psicolgica de la herona, que simbolizaba su propia
interioridad, con el fin de conseguir la conmocin esttica y pasional
del lector. Catulo no aludi al mito de forma convencional, sino que
emple un recurso retrico-literario que posee gran fuerza expresiva.
En efecto, hablamos de la /descriptio, esto es, la descripcin
literaria de una obra de arte visual. Este mecanismo estilstico sita de
manera vvida (evidentia) ante el oyente/lector, ahora reconvertido en
espectador, el objeto artstico descrito.25 El poeta de Verona dirigi su
pensamiento como una cmara cinematogrfica, enfocando su mirada
en el cobertor que cubra el futuro lecho marital para realizar, despus,
24
Para profundizar en el tema del ordo naturalis y el ordo artificialis, vid.

Albaladejo (1989: 108-116), Chico Rico (1988: 148 y ss.). En este sentido, debemos
recordar que de acuerdo con el planteamiento de recuperacin del pensamiento
histrico que exigen la Teora literaria y la teora textual general, dicha oposicin
contribuye en altsimo grado a la elucidacin actual del texto literario y del texto
retrico (Albaladejo, 1989: 115).
25
Sobre la tradicin retrica grecolatina de la /descriptio, vid. Webb
(2009), Zeitlin (2013). Para ahondar en sus implicaciones en el Carmen 64, vid.
Barbaud (2006: 46 y ss.), Dufallo (2013: 39-73), Fernandelli (2012), Fernndez
Corte (2009: 654 y ss.), Muoz Snchez (2012: 234 y ss.), Trimble (2009).
485
un acercamiento descriptivo sobre una de las diversas escenas que la

componan, a modo de un mosaico pictrico:
Se dispone el lecho nupcial de la diosa en el centro
del palacio, adornado con pulidos colmillos de la India
y cubierto con colcha de prpura teida con el rosa del mrice
La colcha con figuras de hombres legendarios ilustra
las hazaas de los hroes con arte admirable (vv. 47-51).26
A partir de este preciso momento accedemos a un nuevo plano

mtico, como si fuese una transicin flmica que viniera acompaada
de una elipsis cromtica, que reflejaba la trgica imagen de Ariadna
abandonada en la isla de Da (vv. 52 y ss.):
Ariadna, con la mirada perdida en la orilla de Da de olas sonoras
y con su corazn dominado por una incontrolable pasin,
a Teseo ve partir con su rpida flota,
sin dar crdito todava a lo que ella misma est viendo:
es lgico, pues apenas despierta de un sueo traicionero
se encuentra abandonada, infeliz, en una playa solitaria.
Mientras, el joven, sin memoria, golpea fugitivo las aguas con los remos,
abandonando sus vanas promesas a las ventosas tempestades (vv. 52-70).27
La escena describa con maestra el momento en el que Ariadna

despertaba de un sueo engaoso y comprenda, paulatinamente y de
manera trgica, que su amado la haba traicionado, abandonndola,
cruelmente, en una isla desierta en la que solo se respiraba la muerte.
Petrificada, como la estatua de una bacante (v. 61), alzaba su mirada
y observaba cmo el insensible y olvidadizo Teseo, rompiendo sus
promesas de amor, pona rumbo a Atenas en un barco que ya se perda
en el horizonte:
La hija de Minos con ojos entristecidos, a lo lejos, desde la algosa
playa lo divisa, como la estatua de piedra de una bacante, lo
26
Catull. LXIV: puluinar uero diuae geniale locatur / sedibus in mediis, Indo
quod dente politum / tincta tegit roseo conchyli purpura fuco. / haec uestis priscis
hominum uariata figuris / heroum mira uirtutes indicat arte (vv. 47-51).
27
Catull. LXIV: namque fluentisono prospectans litore Diae, / Thesea cedentem
celeri cum classe tuetur / indomitos in corde gerens Ariadna furores, / necdum etiam
sese quae uisit uisere credit, / utpote fallaci quae tum primum excita somno /
desertam in sola miseram se cernat harena. / immemor at iuuenis fugiens pellit uada
remis, / irrita uentosae linquens promissa procellae (vv. 52-59).
486
divisa, ay, y flota sobre un inmenso oleaje de preocupaciones;

no sujetaba la fina cinta de su rubia cabellera,
no cubra su pecho desnudo con fino vestido,
ni sostena sus senos de leche con ajustado sostn:
todo, cado de su cuerpo por aqu y por all,
serva delante de sus pies de juguete a las olas del mar.
Ella, que no se cuidaba de la suerte de la cinta ni del
manto que flotaba, estaba pendiente de ti, Teseo,
perdida, con toda su alma y con toda su mente (vv. 52-70).28
A nuestro modo de ver, Catulo ha plasmado en este episodio un

proceso epistmico en el que se muestra el desvelamiento de la trgica
verdad (), que es uno de los momentos ms emotivos de la
tragedia grecolatina. Al igual que la Medea de Eurpides al descubrir
la traicin sentimental por parte de Jasn, Ariadna pasa desde la
ignorancia al conocimiento (), siguiendo la terminologa
de corte aristotlico, al reconocer/descubrir con profundo dolor la
prfida traicin amorosa de Teseo.29
Efectivamente, la desconsiderada accin del hroe supondra
una de funestas consecuencias. Adems, se evidenciaba el doble
error () moral e intelectual de Ariadna que, como la romntica
Medea de Apolonio de Rodas, se dej llevar por un exceso de amorpasin hacia la persona de quien se haba enamorado, la cual termin
rompiendo su foedus amoris. Por tanto, Catulo pretenda que el lector
empatizara con Ariadna hasta el extremo de padecer de manera
simultnea el proceso de descubrimiento en el que la apariencia ()
28
Catull. LXIV: quem procul ex alga maestis Minois ocellis, / saxea ut effigies
bacchantis, prospicit, eheu, / prospicit et magnis curarum fluctuat undis, / non flauo
retinens subtilem uertice mitram, / non contecta leui uelatum pectus amictu, / non
tereti strophio lactentis uincta papillas, / omnia quae toto delapsa e corpore passim /
ipsius ante pedes fluctus salis alludebant. / sed neque tum mitrae neque tum
fluitantis amictus / illa uicem curans toto ex te pectore, Theseu, / toto animo, tota
pendebat perdita mente (vv. 60-70).
29
Aristteles (Po. XI, 1452a) defini la (reconocimiento) como un
proceso cognitivo que supona el cambio desde la ignorancia al conocimiento (
), que poda producirse con relacin a objetos, acciones
o personas, y conllevaba un giro () en el desarrollo de los acontecimientos
en sentido contrario de feliz a infeliz o viceversa y una mudanza () en la
suerte de los protagonistas de la amistad a la hostilidad, aunque tambin poda
darse a la inversa.
487
se desvaneca y surga el desengao, ya que l mismo lo haba sufrido

al reconocer la traicin amorosa de Lesbia/Clodia.30
No obstante, Ariadna tendr un final feliz, ya que el dios Baco
aparecer, sbitamente, como un deus ex machina/ ,
en la playa de Naxos para desposarla (vv. 250-264), convirtindola
finalmente en una diosa inmortal a travs de su catasterismo. As que
el componente trgico se proyectaba en la figura de Teseo, que
cometi al traicionar el amor de Ariadna, del mismo modo que
Lesbia incumpli su pacto con Catulo, lo que le condena a un fatdico
destino (vv. 202-250). Los dioses le castigan, haciendo que olvide las
recomendaciones de su padre. Si consegua regresar con vida a Atenas
deba cambiar las velas negras de la nave por unas blancas que
simbolizaran su victoria. Egeo observ cmo el barco de su hijo se
acercaba al puerto con las velas negras que indicaban la seal de luto,
as que, creyendo que haba fallecido, se suicid arrojndose al mar.
Teseo descubri la muerte de su padre y reconoci su culpabilidad,
por lo que padeci el mismo dolor que haba infligido en Ariadna (vv.
246-248). Desde la perspectiva alegrica, la ausencia de memoria de
Teseo era la misma que tuvo Lesbia, al olvidar el pacto sentimental, y
la muerte de Egeo simbolizaba la desaparicin del amor de Catulo que
haba muerto como una flor al borde de un prado, cuando el arado la
troncha al pasar (Carmen 11, vv. 22-24).
2. 5. Memoria y actio/pronuntiatio: una interpretacin intradiegtica.
Catulo nos haba transportado, anteriormente, al instante en el
que la princesa se enamor del hroe (vv. 76-115), un flechazo de
amor que describa con sentimentalidad, utilizando una expresin
metafrica que asociaba la pasin con el fuego31 (vv. 84-93):
En cuanto puso en l sus ojos de pasin la princesa
real, a quien un casto lecho de suave perfume
todava criaba junto al tierno regazo de su madre,
30
Segn Muoz Snchez (2012: 242-243), Catulo pretendi bucear en los

intersticios de la consciencia, desnudar el cuerpo y el alma, discernir lo que por
dentro se experimenta ante el desengao ms doloroso, mostrar subjetivamente la
frustracin amorosa. Por eso Catulo de la leyenda entresaca y realza un nico
acontecimiento: el abandono.
31
La descripcin de la pasin amorosa asociada al fuego es un tpico de gran
fecundidad en la literatura, especialmente en la vertiente potica. Vid. al respecto
Spatafora (2007).
488
como el mirto que crece en la corriente del Eurotas

o los diversos colores que nacen en primavera,
no apart sus ardientes ojos de Teseo,
hasta que todo su ser qued prendido por una honda
llama y sus entraas quedaron totalmente abrasadas (vv. 84-93).32
Pero el momento climtico llegaba cuando Catulo ahondaba en

los sentimientos de la figura femenina, concediendo voz propia a
Ariadna a travs de la construccin de un monlogo de gran fuerza
dramtica en el que se desplegaba con excelente dominio un arsenal
de recursos expresivos que involucraban, afectivamente, al lector (vv.
132-201). Ariadna revelaba las emociones desde la profundidad de su
alma atormentada por el abandono amoroso, siguiendo los mismos
parmetros retrico-formales que los discursos pronunciados por las
heronas ms importantes de la tragedia clsica (Barbaud (2006: 102 y
ss.; Fernndez Corte, 2009: 659; Muoz Snchez, 2012: 243 y ss.).
Ahora bien, recordemos que todos los jvenes de Tesalia haban
asistido al suntuoso palacio para presenciar la boda de Tetis y Peleo.
Agolpados alrededor del lecho nupcial (vv. 39-40), como si de vidos
espectadores se trataran, observaban, maravillados, los ricos bordados
que, a modo de estampas pictricas, decoraban la extica colcha
prpura que lo cubra (vv. 60 y ss.). El palacio pareca convertirse en
una especie de gran teatro o foro poltico-judicial en el que el poeta,
como un brillante orator, ofreca su especfica argumentatio de ndole
plstico-discursiva. Tenemos la sensacin de que las figuras heroicas
adquiran vida y el pblico, donde se incluan los invitados, desde el
punto de vista intradiegtico, pero tambin los lectores, desde el nivel
extradiegtico, no slo contemplaban de manera esttica la historia
mtica, sino que presenciaban de un modo que podramos considerar
dinmico una desgarradora actualizacin acstico-gestual a travs de
la dramatizacin efectuada por Ariadna. El discurso de la herona, que
se ha considerado una de las cimas de la literatura universal, adquira
la forma de una indignatio, miseratio o amplificatio, al modo retrico,
repleta de trminos jurdicos con los que se acusaba directamente a
32
Catull. LXIV: atque ita naue leui nitens ac lenibus auris / magnanimum ad
Minoa uenit sedesque superbas. / hunc simul ac cupido conspexit lumine uirgo /
regia, quam suauis exspirans castus odores / lectulus in molli complexu matris
alebat, / quales Eurotae progignunt flumina myrtus/ auraue distinctos educit uerna
colores, / non prius ex illo flagrantia declinauit / lumina, quam cuncto concepit
corpore flammam / funditus atque imis exarsit tota medullis (vv. 84-93).
489
Teseo de perfidia, sacrilegio y perjurio al haber traicionado la fides y

el foedus amoris (Fernndez Corte, 2009: 660 y ss.; Lpez Muoz,
2013; Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 577).
Por tanto, la intervencin de Ariadna dirigida, principalmente, al
mouere implicaba una especial actio/pronuntiatio (Albaladejo, 1989:
165-174)33 en la que los habitantes que haban acudido al palacio
conformaban una especie de jurado popular. Catulo pareca concebir
la composicin potica como su particular tribuna parlamentaria en la
que expresar sus preocupaciones personales en forma de crticas
encubiertas bajo el velo enaltecedor de la mitologa. En este sentido,
vemos cmo se prepara con todo detalle la puesta en escena para que
la herona actualice el discurso:
Cuentan que ella, enfurecida en su ardiente corazn, a menudo
haba lanzado gritos agudos desde lo hondo de su pecho,
y que entristecida ascenda entonces a montes escarpados,
desde donde lanzaba su mirada hacia las anchas aguas del mar,
que luego corra contra las trmulas olas de sal
levantando el delicado vestido que cubra sus piernas desnudas,
y que abatida haba pronunciado estas palabras en postrera
queja, escapndosele fros sollozos de su hmeda garganta (vv. 124-131).34
Como se puede apreciar, Ariadna pona en funcionamiento todos

los mecanismos de la actualizacin retrica: en primer lugar, las
modulaciones de su voz: gritos agudos desde lo hondo de su pecho
(v. 125), palabras en postrera queja (vv. 130-131), fros sollozos de
33
Segn Albaladejo (1989: 172), la actio o pronuntiatio tiene un carcter de

actuacin en sentido teatral que queda ya establecido por la propia denominacin
griega de esta operacin. [] El orador [] acta delante del pblico en cierto
modo como podra hacerlo un actor teatral. La confluencia de la actio retrica y de
la actuacin en la representacin de la obra dramtica se fundamenta en lo que de
espectculo y de influencia sensitiva tienen una y otra. []. Por otro lado, Chico
Rico (2009) realiz un ejercicio de crtica comparada para observar las relaciones
entre la comunicacin retrica y la comunicacin teatral, determinando, entre otros
aspectos, que la actio o pronuntiatio es una operacin retrica que comparte con el
teatro algunas de las caractersticas esenciales y privativas de la representacin,
entendida como el modo fundamental de la comunicacin dramtica y como el
modo esencial de la materializacin del discurso retrico ante un oyente (109).
34
Catull. LXIV: saepe illam perhibent ardenti corde furentem / clarisonas imo
fudisse e pectore uoces, / ac tum praeruptos tristem conscendere montes, / unde
aciem <in> pelagi uastos protenderet aestus, / tum tremuli salis aduersas procurrere
in undas / mollia nudatae tollentem tegmina surae, / atque haec extremis maestam
dixisse querellis, / frigidulos udo singultus ore cientem (vv. 124-131).
490
su hmeda garganta (v. 131); en segundo lugar, el movimiento de su

cuerpo: entristecida ascenda a montes escarpados (v. 126), corra
contra las trmulas olas de sal (v. 128), levantando el delicado
vestido que cubra sus piernas desnudas (v. 129); y en tercer lugar, la
expresin de su rostro: enfurecida en su ardiente corazn (v. 124),
lanzaba su mirada hacia las anchas aguas del mar (v. 127). En
definitiva, este episodio evidencia una deslumbrante representacin
acstico-gestual que genera una proteica mezcla de oratoria, drama y
poesa pico-narrativa (interdiscursividad).35
Desde una perspectiva pragmtica, los recursos de expresividad
lingstica (figuras y tropos) (Albaladejo, 1989: 139 y ss.; Garca
Berrio/Hernndez Fernndez, 2004: 109 y ss.) que Catulo emplea en
la construccin del discurso de Ariadna (vv. 132-201) tienen una
finalidad, claramente, retrico-persuasiva dirigida al . Por un
lado, se profundiza en los sentimientos puros de la herona y se
potencia su figura para despertar efectos de emotividad emptica en el
lector (Prez Vega/Ramrez De Verger, 2005: 579-580). Por ejemplo,
podemos ver cmo se plasma una especie de probatio retrica:
As, prfido, a m alejada de los altares patrios,
prfido Teseo, me has abandonado en una playa desierta?
As te marchas olvidando el numen de los dioses y,
ay, sin memoria!, llevas a tu patria sacrlegos perjurios?
Nada pudo doblegar la decisin de tu cruel mente?
No tuviste presente ninguna compasin,
con la que tu pecho salvaje se apiadara de m? (vv. 132-138).36
De este modo, Ariadna apela a la fides a travs de una batera de

preguntas que interpelan al amante (vv. 132-137). Entre ellas intercala
35
Albaladejo (2012: 26) defini que la funcin de la retrica es clave en el

anlisis interdiscursivo, por la doble posicin de esta como disciplina de la
produccin de los discursos y tambin como disciplina del anlisis y la explicacin
de stos, existiendo una constante interaccin entre estas dos dimensiones, la
productiva y la interpretativa. [] la retrica constituye un importante fundamento
para la comparacin ente la literatura y la oratoria, pero tambin entre los discursos
literarios y otras clases de discursos, contribuyendo como instrumental y como
soporte metodolgico al anlisis interdiscursivo.
36
Catull. LXIV: sicine me patriis auectam, perfide, ab aris, / perfide, deserto
liquisti in litore, Theseu? / sicine discedens neglecto numine diuum, / immemor, a,
deuota domum periuria portas? / nullane res potuit crudelis flectere mentis /
consilium? tibi nulla fuit clementia praesto, / immite ut nostri uellet miserescere
pectus? (vv. 132-138).
491
el apstrofe al llamar perfide (v. 132) e immemor (v. 135) a Teseo, as

como la exclamacin (v. 135) para imprimir un mayor nfasis a sus
afirmaciones.
Por el contrario, se ahonda en la imagen de un Teseo insensible
que ha traicionado sus promesas de amor y ha cometido perjurio ante
los dioses, as que se nos traslada un retrato, por lo dems fidedigno
en relacin a los hechos, que nos produce su rechazo inmediato. Por
ejemplo, en el siguiente parlamento se podra observar una especie de
refutatio retrica:
Pero no fueron sas las promesas que me hiciste en otro tiempo
con palabras lisonjeras, no era sa la esperanza que me ordenabas
abrigar en mi desgracia, sino una feliz unin y un matrimonio
sonado, promesas vanas que los vientos etreos se llevan
No confe ya ninguna mujer en los juramentos de los hombres,
ninguna espere que los hombres cumplan sus palabras;
pues mientras su nimo espera deseoso conseguir algo,
no temen jurar, no escatiman promesas;
pero en cuanto han satisfecho la pasin de sus deseos,
ya no les importan sus palabras, nada los perjurios.
Yo al menos te salv, cuando te debatas en un torbellino de
muerte y tom la decisin de perder a mi hermano antes que
abandonarte, mentiroso, en el momento decisivo.
A cambio, ser entregada a fieras y alimaas para ser pasto
de ellas, y, muerta, no ser sepultada con tierra encima (vv. 139-153).37
En este caso tambin se puede apreciar una anttesis de ndole

afectiva en tanto que se contraponen los sentimientos de Ariadna, por
un lado, y de Teseo, por el otro (vv. 139-144), reflejando al mismo
tiempo una contraposicin temporal entre las promesas que el hroe
haba manifestado en un pasado feliz y los sueos de la princesa que
haban quedado destrozados en un desdichado presente (vv. 150-153).
37
Catull. LXIV: at non haec quondam blanda promissa dedisti / uoce mihi, non
haec miseram sperare iubebas, / sed conubia laeta, sed optatos hymenaeos, / quae
cuncta aerii discerpunt irrita uenti. / nunc iam nulla uiro iuranti femina credat, / nulla
uiri speret sermones esse fideles; / quis dum aliquid cupiens animus praegestit
apisci, / nil metuunt iurare, nihil promittere parcunt; / sed simul ac cupidae mentis
satiata libidost, / dicta nihil metuere, nihil periuria curant. / certe ego te in medio
uersantem turbine leti / eripui et potius germanum amittere creui, / quam tibi fallaci
supremo in tempore dessem: / pro quo dilaceranda feris dabor alitibusque / praeda,
neque iniacta tumulabor mortua terra (vv. 139-153).
492
Posteriormente, la herona formula una serie de preguntas para

interpelar, o ms bien increpar, al amante (vv. 154-157), pero que en
este momento adquieren la forma de una comparacin animalizadora a
travs de la cual se atribuyen a Teseo caractersticas propias de los
animales salvajes por su comportamiento insensible, como puede ser
un len, o de monstruos mitolgicos, como Escila y Caribdis:
Qu leona te pari al pie de roca solitaria,
qu mar te engendr y te escupi de sus espumantes olas,
qu Sirte, qu Escila rapaz, qu monstruosa Caribdis
a ti que por la dulce vida tal recompensa me das? (vv. 154-157).38
Ariadna tambin emplea las preguntas retricas que parecen no

esperar ninguna respuesta, por ejemplo:
Pero a qu, desquiciada por mi desgracia, voy a lanzar intiles
lamentos al viento ignorante, que, sin sentidos,
no puede or ni responder a mis palabras? (vv. 164-166).39
Y de manera ms extensa en esta otra intervencin, por ejemplo:

A dnde, pues, ir? Qu esperanza, perdida, podr abrigar?
Me dirigir a los montes del Ida? La amenazadora llanura
del mar me lo impide con sus profundos abismos.
Esperar acaso el auxilio de mi padre, a quien yo abandon
por seguir a un joven manchado con la sangre de mi hermano?
O encontrar consuelo en el amor de un esposo fiel?
Pero no es quien huye curvando los flexibles remos en el abismo?
(vv. 177-183).40
38
Catull. LXIV: quaenam te genuit sola sub rupe leaena, / quod mare
conceptum spumantibus exspuit undis, / quae Syrtis, quae Scylla rapax, quae uasta
Charybdis, / talia qui reddis pro dulci praemia uita? (vv. 154-157).
39
Catull. LXIV: sed quid ego ignaris nequiquam conquerar auris, / externata
malo, quae nullis sensibus auctae / nec missas audire queunt nec reddere uoces?
(vv. 164-166).
40
Catull. LXIV: nam quo me referam? quali spe perdita nitor? / Idaeosne petam
montes? at gurgite lato / discernens ponti truculentum diuidit aequor. / an patris
auxilium sperem? quemne ipsa reliqui / respersum iuuenem fraterna caede secuta? /
coniugis an fido consoler memet amore? / quine fugit lentos incuruans gurgite
remos? (vv. 177-183).
493
Finalmente, destaca el lamento dirigido al padre de los dioses:

Omnipotente Jpiter, ojal nunca naves atenienses / hubieran tocado
las playas de Creta [] (vv. 171 y ss.).41 Y sobre todo la invocacin
a las diosas vengadoras, las llamadas Eumnides, para que castiguen
la traicin amorosa de Teseo: 42 Eumnides que castigis las acciones
de los hombres / con pena vengadora y cuyas frentes, coronadas de
cabellos / de serpiente, reflejan la clera que despiden sus corazones, /
venid aqu, venid y escuchad mis lamentos, / [] (vv. 192 y ss.).43
Por ltimo, debemos referirnos, brevemente, a la operacin de
memoria, que permita al orator retener en su mente las ideas para
actualizarlas ante el auditorio sin acudir al soporte material. En su
aplicacin al Carmen 64 de Catulo podra resultar ilustrativa en el
caso de que considersemos que el texto se haba compuesto para su
recitacin ante el pblico, aunque tambin traslucira su importancia si
pensramos en su actualizacin desde un punto de vista escnico.44
Ahora bien, desde un punto de vista intradiegtico, la memoria
aparece, constantemente, en el poema para revelar su importancia
tica, moral y epistmica en las acciones humanas. Teseo deba
recordar las indicaciones para escapar del laberinto, ms tarde era
caracterizado como immemor al olvidar sus promesas de amor, al
tiempo que no se acordaba de cambiar las velas negras por las blancas,
como le haba indicado su padre, de modo que dicha carencia siempre
conllevaba la tragedia. Asimismo, Catulo aluda al pasado con
nostalgia: la felicidad de la Edad Heroica en la que los seres humanos
41
Catull. LXIV: Iuppiter omnipotens, utinam ne tempore primo / Cnosia

Cecropiae tetigissent litora puppes, / [] (vv. 171 y ss.).
42
Catull. LXIV: Eumenides, quibus anguino redimita capillo / frons exspirantis
praeportat pectoris iras, / huc huc aduentate, meas audite querellas, / [] (vv. 192 y
ss.).
43
Lpez Muoz (2013: 603) subray que la parte que se siente agraviada por la
ruptura del pacto establece una especie de actio en la que acude a una instancia
superior (normalmente, la divinidad) demandando, no ya una indemnizacin
imposible, sino un castigo para quien ha incumplido. En la querella que se establece,
y que se plantea con un perfectamente reconocible como parte de toda
intervencin del genus iudiciale, es el amor el bien afectado por el trato y la fides, la
garanta [] nos las vemos con un elemento claramente trasladado al mbito de la
argumentacin forense cuando se arguye la ruptura de la fides.
44
La operacin de actio/pronuntiatio () nos llevara a reflexionar sobre
la representacin del mito, siendo ejemplar la puesta en escena realizada por la
compaa teatral Atalaya con Ariadna (2008), una pieza que cerraba, junto con
Elektra (1995) y Medea (2004), la triloga sobre las heronas de la tragedia griega,
vid. Villegas (2009).
494
y los dioses vivan en armona y el pasado tambin constitua el

espacio de la feliz unin entre Ariadna y Teseo.45
III. A MODO DE CONCLUSIN

Como recapitulacin recordemos las preguntas que sirvieron de
estmulo para elaborar el presente trabajo, a saber: Por qu Catulo
emple el mito de Ariadna en su Carmen 64? Cul fue el motivo de
que le asignase una privilegiada posicin central? Qu le llev a
utilizar importantes recursos estilsticos de raigambre potico-retrica
en su desarrollo narrativo? En definitiva, qu funcin desempea el
elemento mitolgico en la globalidad textual?
En una primera aproximacin podramos decir que Catulo, como
un poeta doctus de corte alejandrino que conoca bien la tradicin
mitolgica y los preceptos poticos neotricos, insert el mito con una
finalidad propiamente erudita. De este modo, el episodio de Ariadna
cumplira en el poema la rica funcin de eruditio deslumbrante, puesto
que se relacionara en un plano profundo con el mito de Medea y
Jasn. Catulo inserta la leyenda de las bodas de Peleo y Tetis en un
contexto ms amplio, como era el viaje de los Argonautas, donde,
implcitamente, se encontraba la historia de Medea, la herona que
traicion a su padre, Eetes, por amor a Jasn, a quien ayud a superar
los obstculos para conseguir el vellocino de oro, y que ms tarde fue
abandonada cruelmente. Similar era el episodio de Ariadna, quien, a
pesar de romper con las rgidas normas paternas por amor a Teseo,
ayudndole a matar al terrible Minotauro y a escapar de laberinto, fue
abandonada despus en la Isla de Naxos.
As pues, la inclusin del mito de Ariadna en el poema
implicara una proteica superposicin intertextual de diversos planos
mticos donde los personajes se equiparan por su modo de actuacin
en el nivel narrativo. Medea se relacionara con Ariadna en tanto que
ambas cometieron un error, ya que se dejaron llevar por su exceso de
amor hacia unos hroes desagradecidos que acabaran abandonndolas
de manera prfida. En este sentido, Jasn se vinculara con Teseo,
puesto que ambos, ayudados por las heronas, vencieron las pruebas
para alcanzar la victoria de sus hazaas guerreras, pero rompieron sus
45
Para observar las implicaciones del concepto de memoria () en el

Carmen 64, vid. Barbaud (2006), Munich (2003).
495
promesas y el sagrado pacto de amor. Jasn abandon a Medea para

casarse con la joven Glauce, hija del rey Creonte. Teseo traicion a
Ariadna para contraer matrimonio con Fedra.
Asimismo, habra un claro paralelismo entre las figuras de Eetes
y Minos, que representaban la autoridad paterna contra la que las
heronas se rebelaron para seguir a los hroes. Medea entreg a Jasn
una piedra maravillosa y una espada, y le instruy en todo lo necesario
para que superase las pruebas: uncir dos toros que expulsaban fuego;
arar y sembrar un campo con los dientes de un dragn; y matar a los
hombres armados que salieran de la tierra. Ariadna entreg a Teseo
una espada para que venciera al temible Minotauro, el monstruo mitad
hombre y mitad toro que haba sido engendrado por Pasfae tras ser
fecundada por un vacuno a espaldas de su marido, y un ovillo de hilo
para que encontrara la salida entre la infinidad de galeras de desigual
proporcin que formaban el enigmtico laberinto que haba sido
construido por Ddalo, el ingeniero de la Antigedad.
Sin embargo, en un segundo grado de concrecin interpretativa,
podramos entender el mito de Ariadna en el poema no solo como la
superposicin de dos planos mitolgicos, sino como la fusin de un
plano mtico y uno autobiogrfico referido a la experiencia vital de
Catulo.46 En este sentido, tendramos que acudir a sus carmina minora
para determinar las posibles correspondencias entre su relacin con
Lesbia y su proyeccin en la historia de Teseo y Ariadna. Estaramos
entonces ante la identificacin consciente de Catulo con Ariadna y de
Lesbia/Clodia con Teseo. Recordemos que tambin Catulo se vio en
peligro de muerte y solicit, fervientemente, la ayuda de los dioses,
cuando su puella/domina le traicion para casarse con Metelo, del
mismo modo que Teseo despreci a Ariadna para contraer matrimonio
con Fedra.
En efecto, muchos han sido los estudiosos que sealaron en sus
respectivas investigaciones que Catulo se proyectaba en la figura de
Ariadna, mientras que equiparaba las de Lesbia/Clodia y Teseo. 47 De
46
Esta funcin del mito, debido a la influencia catuliana, se observar con cierta
asiduidad en la elega amorosa subjetiva, produciendo una especial riqueza en la
poesa de Propercio. Vid. Puche Lpez (2006: 834).
47
Si seguimos un criterio cronolgico, la lnea de interpretacin alegrica sobre
el Carmen 64 arranc de los trabajos de Klingner (1956, 1964), Harkins (1959) y
Daniels (1967). Sobre esta cuestin han vuelto a incidir, con diferentes puntos de
vista, Ramrez De Verger (1988: 19-22; 1993: 378-379), Soler Ruiz (1993: 33 y ss.),
Ruiz Snchez (1996: 104 y ss.), Prez Vega/Ramrez De Verger (2005: 573),
496
acuerdo con este planteamiento, Catulo estara presente en su corpus

potico de manera explcita o simblica, por lo que se mostrara como
un poeta doctus, al estilo calimaqueo, que manejaba a la perfeccin la
temtica mitolgica y los cdigos literarios neotricos, pero tambin
como un poeta affectus, que profundizaba en su propia psicologa y
en la de sus personajes mticos con los que empatizaba. Por tanto, los
carmina maiora tambin nos descubren los sentimientos ntimos y las
tribulaciones personales del poeta, cuya proyeccin en el componente
mitolgico supondra un evidente signo de modernidad que abrira una
enriquecedora senda esttica para futuras generaciones de escritores
en la literatura latina, destacando de un modo especial las figuras de
Propercio, Ovidio y Virgilio.
No obstante, sin abandonar esta tendencia de investigacin de
carcter alegrico, creemos que se podra dar un paso ms con el fin
de sumar una tercera propuesta hermenutica que pudiera contribuir
con cierta novedad al avance del estado actual de la cuestin sobre el
Carmen 64. As pues, desde el fecundo marco terico-metodolgico
de la Retrica General, es decir, por medio del esquema instrumental
constituido por las denominadas partes artis y partes orationis, donde
se anan la riqueza de nuestra ilustre herencia clsica y los evidentes
logros de las modernas disciplinas del discurso, podemos ahondar en
la lnea sugerente que concibe el mito como alegora de la interioridad
del poeta para aportar nuevos argumentos y evidencias textuales que
pudieran hacerla ms plausible.48
De este modo, queremos proponer como posible va de exgesis
crtico-literaria la perspectiva de ndole retrico-persuasiva, que, al
parecer, Catulo habra impreso de forma deliberada en su Carmen 64.
Catulo habra introducido el mito de Ariadna y Teseo en el centro del
poema como una especie de exemplum retrico, el cual, a travs de un
brillante ejercicio ecfrstico, serva para persuadir al lector/espectador
Fernndez Corte (2009: 651-652, 656-657), entre otros autores. Siguiendo esta
misma corriente hermenutica, los estudiosos han establecido paralelismos entre el
plano mtico y el nivel autobiogrfico a propsito de otros poemas: por un lado,
Ramrez De Verger (1993: 379) parta del convencimiento de que Catulo en su
Carmen 68 identific a Lesbia con Laodama, mientras que, por otro, Miller (2011)
opinaba que Catulo en su Carmen 63 se equipar con Atis.
48
Desde la perspectiva del anlisis retrico-lingstico general, sin duda tambin
resulta interesante el trabajo de Martn Jimnez (2002), que analiz Os Lusadas de
Lus de Cames para demostrar cmo el poeta portugus conoca bien las normas
poticas y los preceptos retricos heredados de la tradicin, de los que se sirvi en
la composicin de su obra (247).
497
de su respectiva posicin ideolgica en torno a la causa conformada

por la ruptura/traicin amorosa de Lesbia/Clodia, accin que se habra
fundamentado sobre un probable entramado conceptual de carcter
tico, poltico y jurdico. En todo caso, somos conscientes de que esta
hiptesis interpretativa quedara abierta a falta de sumar ms datos que
pudieran contrastarla.
En definitiva, consideramos que el Carmen 64 rezuma la influencia
de la tradicin retrica por todos sus poros. Catulo se muestra no solo
como un poeta doctus y como un poeta sensibilis, sino tambin, y lo
que creemos ms importante, como un excepcional poeta orator que
utiliza, con una deliberada conciencia autorial y de estilo, las diversas
instrucciones potico-retricas para la composicin de un especfico
poema-discurso con la finalidad de persuadir por la vertiente esttica,
sentimental y argumentativa.
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LA RETRICA DEL MITO EN EL CARMEN 64

DE CATULO: UNA PROPUESTA DE INTERPRETACIN

Este trabajo se enmarca en el proyecto Teatro completo de Agustn Moreto, III.

Castilla. Estudios de Literatura, 4 (2013): 469-500

LA RETRICA DEL MITO EN EL CARMEN 64 DE CATULO

para dirigirlo a un destinatario con la intencin de conseguir su

Kennedy (2003: 18) declar que toda comunicacin implica retrica.

Castilla. Estudios de Literatura, 4 (2013): 469-500

LA RETRICA DEL MITO EN EL CARMEN 64 DE CATULO

En resumen, la utilizacin del mito en la literatura latina y en la

simultaneidad. Sobre las operaciones no constituyentes de discurso memoria

Castilla. Estudios de Literatura, 4 (2013): 469-500

LA RETRICA DEL MITO EN EL CARMEN 64 DE CATULO

arte potica en la composicin del epilio, que era producto no slo

DEL MITO: UN ACERCAMIENTO AL

2. 1. Intellectio: la planificacin pragmtica

Sobre el grupo potico de los o poetae noui, vid. Albrecht (1997),

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pero que se refiere al diminutivo de (epos), un poema pico breve

Para profundizar en la relacin de amor entre Catulo y Lesbia/Clodia, vid.

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iudicialis que presentaba la suficiente entidad (status) para elaborar un

Sobre la semntica de la fides en la poesa de Catulo, especialmente como

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de modo que se iniciaba el proceso de construccin discursiva. Catulo

argumentales (segn gneros y etapas del gusto artstico) y de la persuasin

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abandonar a la princesa. Si en otras variantes Teseo se presentaba

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historias relacionadas de manera explcita o implcita. En primer

Albrecht (1997: 333) seal que el arte helenstico de la ordenacin de la

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[de la nave (vv. 1-11).15

El poeta en esta parte inicial del texto, como el orator en su

Catull. LXIV: Peliaco quondam prognatae uertice pinus / dicuntur liquidas

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Pero el oyente/lector tambin se deleita con el majestuoso canto

Por otro lado, Catulo concluye su poema con un excepcional

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animaron con su presencia a escuadrones de hombres armados.

El poeta, como el orator en la peroratio, recuerda los puntos

Catull. LXIV: praesentes namque ante domos inuisere castas / heroum et

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Por otro lado, presenciamos la fiesta de los dioses (vv. 278-283)

A su vez, podemos apreciar cmo en cada uno de estos bloques

Catull. LXIV: [] aduenit Chiron portans siluestria dona: / nam quoscumque

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imgenes (/descriptio) que componan, a modo de mosaico

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contrapona, esencialmente, al ordo naturalis en el que se segua una

Para profundizar en el tema del ordo naturalis y el ordo artificialis, vid.