https://www4.uc.cl/Evaluacion/jsp/eed_tipo_encuesta.

jsp
hace 4 aos
Es bueno para la salud comer Atn ? cuidado!
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1
Hola Amigos
Resulta que estaba leyendo un interesante post de otro taringuero respecto a que
si sabemos lo que comemos,
y me surgio una pregunta el atn es bueno para la salud?, con bastante miedo busque
en internet (y es que el atn en lata es la mitad de lo que como al da) y esto fue
lo que encontre:
ADVERTENCIA: El post es largo, por lo que si eres de los que no les gusta leer,
pues mejor cierra la pgina. por otra parte, puedes conocer algo ms de lo que comes
, ser ignorante es fcil y siendo estpido sers feliz, pero al menos no seras parte d
e la masa con complejo de oveja.
EN CONTRA
No hay duda de que el atn enlatado es uno de los alimentos ms prcticos a la hora de
comer y ello porque, por lo general, se hace directamente de la lata, porque no
necesita coccin alguna para ingerir o porque an cuando se le agreguen algunos ing
redientes o complementos, todo resulta bastante sencillo de servir.
Sin embargo, como en la mayora de los alimentos que llegan a nuestra mesa, nadie
conoce exactamente el lugar en el que se han desarrollado estas especies antes d
e ser capturadas y llevadas a nosotros, lo cual constituye un riesgo durante la
alimentacin.
Un estudio llevado a cabo en los Estados Unidos, acaba de revelar que se tomaron
trescientas muestras de atn enlatado de las marcas ms conocidas y consumidas en e
ste pas, con resultados bastante alarmantes para todos.
Y es que ms de la mitad de las muestras confirmaron niveles de mercurio muy por e
ncima de lo permitido por las exigentes normas de cuidado y proteccin de ese pas,
lo cual es una llamada de alerta para todas las autoridades sanitarias de cada p
as en el mundo.
Segn el responsable de la investigacin, las mujeres embarazadas y los infantes son
los ms perjudicados con este elemento, ya que puede traer consigo consecuencias
irreparables para la salud.
El mercurio recibido por el organismo en altas dosis puede llevar a un dao perman
ente del Sistema Nervioso Central, ocasionando prdida de la visin, as como del sent
ido auditivo, razn por la que la comunidad sanitaria de todos los pases deben toma
r cartas en el asunto a fin de no perjudicar la salud de millones de personas al
rededor del planeta.
El atn contenido en los enlatados estudiados corresponda a las especies blancas y
azules, destacndose que fue en el atn blanco donde se hallaron las mayores concent
raciones de mercurio.
Fuente: AlimentariaOnline.
A FAVOR
Coma tranquilo. Todos los atunes enlatados que se venden en el pas, importados y

nacionales, tienen efectivamente atn: sin microbios, sin moho ni levaduras, con l
as tapas correctamente selladas y sin mercurio. Aun los ms baratos.
Al menos esa es la principal conclusin de un estudio del Instituto Nacional de Te
cnologa Industrial (Inti), que estudi en su programa de asistencia a los consumidor
es y a la industria 22 marcas de lata de atn (en aceite y al natural).
Se analizaron los productos Baha, Bell s, Carrefour, Coqueiro, Coto, Gomes da Costa
, Jumbo, Kontiki, La Banda, La Campagnola, Leader Price, Marbella, Marechiare, M
arolio y Puglisi (en aceite) y Da, La Campagnola, Kontiki, Marechiare, Mellino, N
ereida y Pennisi (al natural). Valen entre 24 y 47 pesos el kilo.
El atn es un pescado azul rico en cidos grasos omega tres con un 24 por ciento de
protenas. Las fbricas lo reciben congelado, lo evisceran, descaman y limpian. Lueg
o lo trozan, cocinan, introducen en latas y aaden aceite o lo dejan al natural .
Las latas se cierran hermticamente y se esterilizan mediante la aplicacin de un tr
atamiento trmico, que elimina las especies microbianas. Lo primero que hizo el In
ti fueron ensayos microbiolgicos: se los incub 10 das a alta temperatura. Si hubier
a microorganismos, las latas se deforman o hinchan. Eso no pas.
Luego analiz la presencia de microorganismos aerobios mesfilos, anaerobios mesfilos
, anaerobios termfilos, sulfito reductores y mohos y levaduras, que pueden resist
ir el calor o contaminar el producto despus de ese proceso. Tampoco encontr esos r
astros.
Despus hizo ensayos qumicos. Ninguna de las marcas analizadas supera el lmite estab
lecido por el Cdigo Alimentario Argentino para el mercurio.
En cuanto al fluido de cobertura, la legislacin establece que el aceite no puede
superar el 33 por ciento del peso neto total. Las marcas Pennisi (aceite), La Ca
mpagnola, Mellino y nereida (natural) no cumplan con esto. En cuanto al peso neto
y al peso escurrido, el informe indica que slo Pennisi en aceite no cumple con l
a normativa.
En el remache de tapas todas fueron consideradas seguras.
En lo que la mayora tiene fallas es en la informacin que deben brindarle al consum
idor en cuanto a hidratos de carbono, protenas, grasas (totales, saturadas y tran
s), fibra alimentaria, valor energtico y sodio, pero el propio Inti considera que
no presentan riesgos para la salud.
El estudio estar publicado 90 das con las marcas analizadas.
Fuente: lavoz.com.ar
Otro estudio: (OJO LO SAQUE DE UNA PGINA DEL GOBIERNO, POR LO QUE NO LO TOMEN COM
O UNA SANTA VERDAD (o quizas sea solo yo el perseguido, sea como fuere, queda ba
jo su criterio)
VIERNES, 12 de febrero (HealthDay News/DrTango) -- Un informe de la semana pasad
a de que ms de la mitad de las muestras de atn enlatado de marca contenan ms mercuri
o de lo que la Agencia de Proteccin Ambiental (EPA) de EE. UU. considera seguro g
ener preocupaciones entre los amantes de este pescado de todas partes.
Pero el mismo informe encontr que apenas el cinco por ciento de las muestras de a
tn enlatado contenan mercurio que excedan los estndares de seguridad de la Administr
acin de Alimentos y Medicamentos (FDA) de EE. UU., que son menos estrictos que lo
s de la EPA.

La pregunta para los consumidores es: y ahora qu? Y no pasa nada si sigo comiendo e
mparedados de atn?
"Nunca prohibimos comer atn", asegur el autor principal del estudio Shawn Gerstenb
erger, profesor de salud ambiental y ocupacional de la Universidad de Nevada en
Las Vegas. "Lo que decimos es que si se encuentra en un grupo de alto riesgo y l
e preocupa la exposicin al mercurio, hay algunas opciones fciles para el consumido
r que se pueden tomar en cuenta para limitarla".
[[[
En el estudio, que aparece en la edicin de febrero de la revista Environmental To
xicology & Chemistry, los investigadores evaluaron ms de 300 muestras de atn enlat
ado y encontraron que el "atn blanco" o albacora tena consistentemente mayores con
centraciones de mercurio que el atn "claro".
]]]
Por lo general, el pescado acumula mercurio de dos maneras: absorbindolo a travs d
e su piel o escamas del agua misma, o consumiendo otros organismos que contiene
mercurio. Dado que la albacora es una especie de mayor tamao que se encuentra ms a
rriba en la cadena alimenticia que las especies de atn claro, por lo general cont
iene ms mercurio, explic Gerstenberger.
[[[
Segn la EPA y la FDA, los grupos de alto riesgo, que incluyen a las mujeres embar
azadas, las madres lactantes, las mujeres que podran quedar embarazadas y los nios
pequeos, deben limitar su consumo semanal de atn a no ms de doce onzas (poco ms de
340 gramos) de atn claro a la semana, o hasta seis onzas (170 gramos) de albacora
.
]]]
Si bien las agencias federales concuerdan en sus directrices de consumo, la FDA
y la EPA difieren en un punto significativo, los estndares de cunto mercurio es se
guro que el atn contenga en primer lugar.
La FDA fija un estndar de no ms de 1.0 partes por milln (ppm) de mercurio para el p
escado comercial. La mayor parte del atn vendido en las tiendas de EE. UU. se pes
ca comercialmente, y por tanto cae bajo los estndares de la FDA.
Mientras tanto, la EPA, como parte de su jurisdiccin sobre los lagos y corrientes
de agua del pas, regula la pesca deportiva o recreativa. La EPA fija un estndar ms
estricto de no ms de 0.5 ppm de mercurio.
Entonces, a qu estndar deben hacerle caso los consumidores?
"La EPA ha llevado a cabo mucho trabajo en la evaluacin de las exposiciones", seal
Gerstenberger. "No digo que la FDA no lo haya hecho, pero es difcil defender que
el que atrape el pez deba ser el que determine el estndar. Sentimos que sera mejor
errar por precaucin y observar el estndar ms bajo".
Sin embargo, el Instituto Nacional de Pescaderas tuvo problemas con esa conclusin.
Las minsculas cantidades de mercurio que se encuentran en parte del atn no supera
n los beneficios de salud de su consumo, asegur Gavin Gibbons, director de relaci
ones con los medios de comunicacin del Instituto Nacional de Pescaderas, una asoci
acin comercial que representa a pescadores comerciales, productores, restaurantes
y procesadores.
Gran parte del mercurio que se encuentra en los ocanos donde se captura atn ocurre
de forma natural. Las principales fuentes son depsitos minerales, conductos subm
arinos o volcanes.

La principal preocupacin de la EPA es sobre lo que se libera en los lagos y arroy

os del pas debido a la industria u otras actividades humanas, y tiene una baja to
lerancia con los contaminadores, seal Gibbons.
"La pesca comercial y la deportiva son muy distintas, y el nivel de mercurio que
se permite es distinto", apunt Gibbons. "La FDA observa el efecto del mercurio s
obre el cuerpo humano, mientras que el estndar de la EPA se basa en su potestad r
eguladora sobre las empresas y el medio ambiente. No regulan por razones de cons
umo, sino por la salud ambiental".
Y Gibbons aadi que "no han habido casos de toxicidad por mercurio por el consumo n
ormal de mariscos comerciales en ningn estudio revisado por cientficos. Nadie nunc
a ha enfermado por el metil-mercurio de los mariscos normales que se encuentran
en restaurantes y supermercados".
Adems, seal que las directrices de la FDA toman en cuenta un factor de incertidumbr
e que limita las exposiciones de mercurio a niveles diez veces ms reducidos que l
os niveles ms bajos asociados con efectos adversos.
"El atn enlatado es seguro", pronunci Gibbons. "Los consumidores deben confiar en
que el atn enlatado sigue siendo una fuente segura y saludable de protena magra y c
idos grasos omega 3".
Aunque Gerstenberger concurri en que gran parte del mercurio que se encuentra en
los ocanos ocurre de forma natural, la actividad humana, como la incineracin de ba
teras y la industria, ha contribuido, apunt.
El contenido de mercurio del pescado depende mucho de su ambiente, lo que incluy
e dnde es capturado y el tamao del animal. Gertenberger dijo que no revelara las ma
rcas evaluadas en el estudio porque esperaba que algunas de las que tienen los m
ayores niveles de mercurio cambiaran durante el ao, dependiendo del lugar de pesca
de sus suplidores.
Entre los efectos para la salud del envenenamiento por mercurio se encuentran dao
al sistema nervioso central, prdida de la audicin y problemas de visin. Aunque no
hay advertencias especficas sobre el mercurio para nadie que no se encuentre en u
n grupo de alto riesgo, Gerstenberger dijo que recomendara a otros adultos tambin
comer atn en moderacin, aunque se ignora cul es la cantidad adecuada.
"Se han documentado muchos beneficios de salud por comer atn y otros pescados", s
eal Gerstenberger. "Es importante que los consumidores sopesen todo esto y tomen u
na decisin".
Los investigadores hicieron un llamado a los reguladores federales para que requ
ieran que los productores de atn enlatado provean informacin detallada a los consu
midores sobre el contenido de mercurio, y que divulguen las ubicaciones de la pe
sca del atn.

EL MERCURIO Y COMO EVITARLO.

El mercurio es un metal que se encuentra naturalmente en nuestro medio ambiente.
Sin embargo actividades propias de nosotros los humanos como las granjas, la qu
ema de carbn y utilizar este elemento para las fabricaciones, puede incrementar e
l mercurio que circula en la tierra, en el agua y en el aire.
En el agua, el mercurio cambia y se convierte metilmercurio que es el que absorb
en los peces. As que cuando comemos pescado contaminado por este elemento, absorb
emos el mercurio y a altos niveles puede hacernos dao, pero nos podemos deshacer

de el mediante el excremento, la orina o la leche materna.

Para la mayora de nosotros, el nivel de mercurio que es absorbido al comer pescad
o no es una gran preocupacin porque en general los pescados y mariscos son comida
s saludables. Ellas contienen protena de alta calidad y otros nutrientes, adems so
n bajos en grasas saturadas y contienen cidos grasos omega 3.
Casi todos los pescados y mariscos contienen trazas de mercurio, sin embargo, al
gunos lo contienen en niveles muy altos. Comer una gran cantidad de estas comida
s puede resultar en niveles altos de mercurio en el cuerpo humano y en un feto o
un nio pequeo, esto puede daar los nervios y el cerebro. Adems los expertos recomie
ndan que las mujeres que podran quedar en embarazo, las mujeres embarazadas, las
madres lactantes y los nios pequeos eviten comer pescados altos en mercurio y cons
uman en pocas cantidades aquellos que tienen bajos niveles de este elemento.
Para evitar consumir mucho mercurio te recomiendo que evites comer tiburn, pez es
pada, blanquillos y el verdel rey porque todos contienen altos niveles de mercur
io y consumir slo dos comidas a la semana de una variedad de pescados y mariscos
que son bajos en mercurio como las gambas, el salmn, el pez gato o bagre y el atn
enlatado.
FUENTE: http://www.saluddiaria.com/como-evitar-mercurio-pescados/
Mi conclusin: Evitar el consumo dentro de lo posible en infantes y sobre todo emb
arazadas, si bien siempre he desconfiado de los informes del gobierno, ya que ge
neralmente el dinero esta entremetido de por medio, no creo que sea perjudicial
el consumo de atn, pero por las dudas tratar de comerlo de manera moderada (en el
medio esta la virtud)
Saludos
Tecnologa
Auriculares que no daan los odos
La creciente exposicin a msica ruidosa, de siete a dieciocho horas semanales prome
dio, puede traer problemas auditivos. Una compaa estadounidense tiene la solucin: a
uriculares que previenen el dao sin alterar la calidad del sonido.
vie 23 de septiembre de 2011
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Es comn ver por la calle a personas de todas las edades conectadas, mediante audfo
nos de todos los colores, a reproductores MP3 y telfonos inteligentes. De hecho,
millones de personas en el mundo ponen en riesgo su salud por exponerse, de mane
ra prolongada, a msica ruidosa. La nueva tecnologa creada por dB Logic, una compaa d
e Indianpolis, intenta darle respuesta a ese problema. Crearon un auricular que p
reviene el dao al odo limitando el volumen mximo de msica
sin que esto signifique al
terar la calidad del sonido.
El amor a los auriculares empez en 1979, cuando Sony sac al mercado el famoso y re
volucionario Walkman. Con la expansin de la msica digital el tiempo que una person
a promedio pasa escuchando msica aument de siete a 18 horas a la semana. Brian Fli
gor, director de diagnstico auditivo en el Hospital infantil de Boston, es expert
o en prdida de audicin causada por la msica y afirma que hay personas que escuchan

hasta 70 horas promedio. Es al combinar volumen con largos tiempos de exposicin c

uando aparecen los problemas auditivos.
Una investigacin financiada por la Comisin Europea revel que existen reproductores
de msica porttiles que producen sonidos que van de 88 a 113 decibeles. Considerand
o que 120 representa el ruido de un avin despegando, estimaron que entre 2,5 y 10
millones de usuarios en la Unin Europea corren serio riesgo de perder audicin.
Es por eso que es tan importante el sistema de dB Logic: limita el volumen de lo
s auriculares con un circuito alimentado por la seal de audio, eliminando la nece
sidad de bateras y sin alterar la calidad del sonido. En el corazn del circuito se
encuentra un pequeo transformador que intensifica los voltajes de salida de audi
o del reproductor de msica hasta niveles que puedan hacer funcionar los transisto
res que regulan el volumen. Lo interesante es que si el sonido es menor a 85 dec
ibeles, el sistema no se activa, pero si lo supera, la calidad del sonido no se
altera. Los otros sistemas usados con anterioridad para resolver este tema no po
dan garantizar la calidad del audio, algo necesario para el usuario.
Por qu 85 decibeles? Porque ese es el umbral fijado por la Administracin de Segurid
ad y Salud Ocupacional de EEUU a los empleadores para proteger la audicin de sus
empleados. Med Dwyer, director de tecnologa y cofundador de dB Logic, asegura que
ese volumen es suficientemente alto: Muy pocas personas escuchan msica a ese volu
men y piensan que lo necesitan ms alto. Especialmente los jvenes, nuestro target .
Fligor, sin embargo, es escptico: dice que limitar el volumen no va a resolver el
problema. Dice: 85 decibeles no es un nmero mgico . Lo ideal sera que los reproductor
es digitales realizaran un seguimiento para ver si la acumulacin de la exposicin s
ignifica riesgo. Lo que ocurre es que la gente no quiere bajo sonido. Para qu darle
a la gente algo que no ha pedido?
De la msica al silencio
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La eleccin de los auriculares y el modo de usarlos son dos factores determinantes
para conservar la salud de los odos
De los ms nocivos a los menos peligrosos
La eleccin de los auriculares y el modo de usarlos son dos factores clave para co
nservar los odos sanos a largo plazo.
Los internos o intracanales son los auriculares ms perjudiciales para la salud au
ditiva, porque se colocan ms cerca del tmpano y, por lo tanto, aumenta el nivel de
presin acstica. Cuando se introduce uno de estos dispositivos dentro del odo el vo
lumen de aire que queda entre el auricular y la membrana timpnica (tmpano) es meno
r. Y al reducir el volumen, aumenta la potencia de la msica o sonido que se escuc
ha (as un volumen de salida de 115 decibelios puede subir a 125 decibelios) y est
a mayor potencia lesiona la cclea.
Entre los auriculares internos, cabe precisar lo siguiente:
Los ear-buds no suelen aislar muy bien del ruido exterior. Para compensarlo,
el usuario tiende a elevar el volumen de la msica, un gesto que repercute en su
salud auditiva.
Los intra-auriculares, que se ubican ms hacia adentro, en el canal auditivo,
son los ms perjudiciales para los odos, al reducirse an ms el espacio que media entr
e estos y el tmpano. Este escaso margen de volumen de aire incrementa todava ms la
potencia del sonido, lo que pone en riesgo la audicin de sus usuarios. Se dice de
estos auriculares que, al quedar en el interior del odo, favorecen un mejor aisl
amiento del exterior y que no es necesario recurrir a un volumen tan elevado. Si
n embargo, los expertos remarcan que se trata de un planteamiento errneo, porque

la elevacin del volumen no depende del diseo del auricular, sino de su impedancia
y del reproductor.
Los externos, ya sean supra-aurales o circumaurales, son los menos nocivos,
porque se colocan por fuera de la oreja y esto significa que quedan ms separados
del tmpano. El volumen de aire que media entre los auriculares y esta parte del od
o es de entre 3 y 4 centmetros cbicos (cm3), a diferencia del cm3 o 1,2 cm3 que qu
eda si se introduce un auricular intracanal en el odo.
Los auriculares externos son los menos nocivos
El hecho de que los auriculares, segn la calidad del aire, sean abiertos o cerrad
os no tiene ningn impacto en la salud auditiva, segn los expertos. En el caso de l
os cerrados, puede ocurrir que se generen ms resonancias y se produzca una mayor
sensacin de la audicin de las frecuencias graves, pero estas no lesionan el odo, mi
entras que s lo hacen las frecuencias agudas.
Cul es, por lo tanto, la eleccin ms segura de un auricular, segn los expertos? La de
un auricular de diseo supra-aural y de impedancia alta. Como queda separado por u
n volumen de aire superior al que dejan los auriculares intracanales registrarse
una alta impedancia, se necesita una potencia menor de salida del sonido.
Proteccin extra para los usuarios de auriculares
Las personas que no saben salir de casa sin sus auriculares deben saber que para
proteger su salud auditiva las opciones son limitadas, aunque hay algunas:
Uso de un filtro acstico: es una especie de audioprtesis que se hace a medida
y que se coloca en el orificio del odo, lo que permite aislarse del sonido circun
dante y atenuar ciertas frecuencias. Lo llevan profesionales como los msicos de o
rquesta, los disc jockeys o los corredores y los mecnicos de Frmula 1, que deben s
oportar un ruido de 148 dB. Pero los usuarios de reproductores de msica con auric
ulares solo pueden utilizarlos con auriculares supra-aurales, ya que el espacio
del conducto auditivo queda ocupado por este filtro protector que se coloca dent
ro del canal auditivo.
Elegir un reproductor con la salida de audio limitada de fbrica: la nica forma
de protegerse que tienen los usuarios de auriculares intracanales es elegir rep
roductores que tengan la salida del sonido limitada. Este es el caso de los Ipod
, con la salida de sonido limitada desde fbrica, de modo que, para desbloquearla,
hay que acceder a las funciones avanzadas de estos aparatos. Actualmente, el lmi
te establecido por la legislacin europea para la salida de sonido de los reproduc
tores de audio porttiles es de 100 decibelios, pero se plantea reducirlo an ms para
proteger a los consumidores.
Pruebas de audicin: si uno se excede con el uso de los auriculares puede some
terse de manera peridica a pruebas de audicin o audiometras, como las audiometras de
alta frecuencia, que constituyen una muy buena prueba preventiva de la sordera.
A diferencia de las audiometras estndares, que estudian frecuencias de 12.000 Hz,
esta explora frecuencias de hasta 18.000 Hz. Estas frecuencias de 18.000 Hz son
las correspondientes a los tonos agudos, los primeros que se pierden cuando se
daa la audicin. Pero esta prueba es muy costosa y todava hay muy pocos equipos en E
spaa que la realicen.
Consejos para protegerse de los auriculares
Escuchar msica a un volumen ms bajo, ya que se puede or bien sin necesidad de q
ue el sonido se irradie fuera de los auriculares.
Si se pone la msica a un volumen elevado, conviene reducir el tiempo de expos
icin a media hora.
Si se escucha la msica a todo volumen hay que someterse a revisiones peridicas
de audicin, para saber si se est daando el odo o no.
Utilizar equipos de msica de calidad que permitan limitar el nivel de salida
del sonido.

Escuchar msica a un mximo de 90 decibelios (lo que ya constituye un nivel alto

), pero ni a 100 ni a 110 decibelios.
Fuente: Josep Gou, audioprotesista, profesor de la Escuela de Audioprotesistas E
TCP-Clot y responsable de audioprtesis de la Fundacin Widex.

INFORMACIN PARA EL PACIENTE :: Ruido, odos y proteccin auditiva

Ver toda la informacin para el paciente
Este texto corresponde a un folleto para pacientes preparado por la American Aca
demy Of Otolaryngology - Head and Neck Surgery.
Traducido por el Dr. Ral Pitashny, Miembro del Comit de Otorrinolaringologa Interna
cional de esa Academia. Perodo (1993-1996, 1996-1999)
Presentado por el Instituto de Otorrinolaringologa de Santa Fe.
Uno de cada 10 norteamericanos tiene una prdida auditiva que afecta su capacidad
para entender la conversacin normal. La exposicin al ruido excesivo es la causa ms
frecuente de prdida auditiva.
Realmente, el ruido puede daar mis odos?
Si, el ruido puede ser peligroso. Si es suficientemente fuerte y duradero, puede
daar su audicin.
El dao causado por el ruido, llamado Hipoacusia neuro sensorial o prdida nerviosa,
puede ser producido por otros factores adems del ruido; pero el dao inducido por
el ruido es diferente, en el sentido- de que se puede prevenir casi totalmente.
Puedo endurecer mis odos?
No. Si usted cree que se ha acostumbrado al ruido fuerte, probablemente ste ya ha
daado su odo, y no hay tratamiento- ni medicina, ni ciruga, ni an un audfono- que re
almente corrija su audicin una vez que sta haya sido daada por el ruido.
Cmo trabaja el odo?
El odo tiene tres partes principales: Externo, Medio, e Interno. El odo Externo (l
a parte que puede ver) comienza en el conducto auditivo. El Tmpano separa el odo e
xterno del odo medio. Pequeos huesecillos en el odo medio ayudan a transferir el so
nido al odo interno. El odo interno contiene el nervio auditivo que llega hasta el
cerebro.
Cualquier fuente sonora enva vibraciones u ondas de sonido al aire. stas entran en
el conducto auditivo, golpean el Tmpano, hacindolo vibrar. Las vibraciones pasan
a los huesecillos del odo medio que las trasmiten al odo interno. Ah, las vibracion
es sonoras se transforman en impulsos nerviosos y van directamente al cerebro, q
ue los interpreta como sonido: msica, una puerta que se cierra, una voz, etc.
Cuando el sonido es demasiado intenso, comienza a matar las clulas nerviosas del
odo interno. Cuando el tiempo de exposicin al ruido aumenta, ms y ms clulas son destr
uidas. A medida que el nmero de terminaciones nerviosas disminuye, tambin lo hace
su audicin. No hay forma de restablecer la vida de las clulas muertas; el dao es pe
rmanente.
Cmo puedo saber si un ruido es peligroso?

Las personas difieren en su sensibilidad al ruido. Como regla general, puede daar
su audicin si tiene que gritar sobre el ruido de fondo para hacerse or. Si le hac
e doler los odos, si aparece un zumbido, o si queda por varias horas un poco sord
o despus de una exposicin al ruido.
El sonido puede ser medido en forma cientfica de dos maneras. La intensidad, o po
tencia del sonido, se mide en decibeles. El tono se expresa en vibraciones sonor
as por segundo. Un tono bajo como el de una voz profunda o una tuba produce meno
s vibraciones por segundo que una voz aguda o un violn.
Qu tiene que ver la frecuencia con la prdida auditiva?
La frecuencia se mide en ciclos por segundo, o Hertz (Hz). Cuando ms alto es el t
ono del sonido, mayor es la frecuencia.
Los nios pequeos, quienes generalmente tienen la mejor audicin, pueden a menudo dis
tinguir sonidos desde 20 Hz, como el de la nota ms baja de una gran pipa de rgano,
y hasta los 20.000 Hz, tal como el agudo altsimo de un silbato para perros que m
uchas personas adultas son incapaces de or.
El lenguaje humano, que se extiende entre los 300 y los 4.000 Hz, suena para la
mayora de las personas ms fuerte que los ruidos de muy alta o muy baja frecuencia.
Cuando la prdida auditiva comienza, se pierden primero las frecuencias altas, lo
que explica porque la gente con prdida auditiva a menudo tiene dificultades con
las voces de tono alto de las mujeres y los nios.
La prdida de las frecuencias altas produce tambin distorsin del sonido, por lo que
se hace difcil entender la palabra aunque se la escuche. Las personas con Hipoacu
sia suelen tener dificultad para detectar diferencias entre ciertas palabras que
suenan parecido, especialmente las que contienen S, F, SH, CH, H, o C suave, po
rque el sonido de estas consonantes es de mucho mayor frecuencia que las vocales
y otras consonantes.
Qu son los decibeles?
La intensidad de un sonido se mide en decibeles (dB). La escala corre entre el mn
imo sonido que el odo humano pueda detectar, que es denominado 0dB, y ms de 180 dB
, el ruido de un cohete durante el lanzamiento.
Los decibeles son medidos logaritmicamente. Esto significa que la intensidad se
incrementa en unidades de 10, cada incremento es 10 veces mayor que el anterior.
Entonces, 20 decibeles es 10 veces la intensidad de 10 dB, y 30 dB es 100 veces
ms intenso que 10 dB.
(dB) Nivel aproximado
Ejemplo
0
Sonido ms tenue que percibe el odo humano
30
Chistido, Biblioteca silenciosa
60
Conversacin normal, mquina de cocer, mquina de escribir
90
Cortadora de pasto, herramientas pesadas, trfico pesado; 8 horas al da es
la mxima exposicin tolerable (para el 90% de la gente)
100
Motosierra, Martillo neumtico; 2 horas por da es la mxima exposicin tolerabl
e sin proteccin
115
Sandblasting, Concierto de rock pesado, bocina de auto; 15 minutos por da
es la mxima exposicin tolerable sin proteccin
140
Explosin, Motor de jet; El ruido causa dolor y an una breve exposicin lesio
na a odos no protegidos. Mximo ruido permitido con protectores acsticos.
Hasta cuanto pueden llegar los decibeles sin afectar mi odo?

La mayora de los expertos concuerdan que la exposicin continua a ms de 85 dB puede

ser peligrosa.
La duracin del tiempo en que escucho un ruido tiene que ver con el dao que me provo
ca?
Ciertamente lo es. A mayor tiempo de exposicin, ms daino puede ser. Asimismo, cuand
o ms cerca est de la fuente sonora, ms daina ser.
Cada
erca
los
use

disparo de arma de fuego produce un ruido que puede daar el odo de quien est c
Los grandes caones y la artillera son los peores porque son los ms ruidosos. An
fuegos de artificio pueden daar el odo si la explosin est cerca. Cualquiera que
armas de fuego sin alguna forma de proteccin arriesga su odo.

Estudios recientes muestran un aumento alarmante de prdida auditiva en los jvenes.

Las evidencias sugieren que la msica de rock pesado junto al aumento del uso de
radios porttiles con auriculares pueden ser responsables de ese fenmeno.
Puede el ruido afectar algo ms que la audicin?
Un zumbido, llamado Acfeno, aparece comnmente despus de una exposicin al ruido, y a
menudo es permanente. Algunas personas reaccionan con ansiedad e irritacin al rui
do fuerte. Y aumento del pulso y la presin, o acidez gstrica. El ruido muy fuerte
puede reducir la eficiencia para realizar tareas difciles, al producir distraccin.
Quin debera usar proteccin?
Si usted trabaja en un ambiente excesivamente ruidoso debera usar protectores. De
bera tambin usarlos si utiliza herramientas a motor, equipos ruidosos, o armas de
fuego.
Hay leyes laborales?
La exposicin habitual al ruido por arriba de 85dB causar una prdida gradual en un nm
ero significativo de individuos. , Y ruidos ms intensos empeorarn el dao. Para odos
no protegidos, el tiempo de exposicin permitido decrecer a la mitad por cada 5dB d
e incremento en el nivel sonoro promedio. Por ejemplo, la exposicin est limitada a
8 Hs. A 90 dB, 4 Hs. A 95 dB, y 2 Hs a 100 dB.. La ms alta exposicin al ruido per
misible para un odo no protegido es 115 dB durante 15 minutos por da, Ningn ruido p
or arriba de 140 dB est permitido.
La Administracin de Salud y Seguridad Ocupacional (USA), en su enmienda de 1983,
requiere programas de conservacin de la audicin en lugares de trabajo ruidosos. Es
to incluye un test anual de audicin a ms de 5.000.000 obreros expuestos a un prome
dio de 85 dB o ms durante una jornada de 8 Hs.
Idealmente, la maquinaria ruidosa y los
ra ser ms silenciosos o disminuirse el
el costo de estas acciones es a menudo
quieren protectores individuales cuando

lugares de trabajo deberan ser diseados pa

tiempo trabajado en el ruido; sin embargo,
prohibitivo. Como una alternativa, se re
el ruido durante 8 Hs es ms que 90dB.

Cuando las mediciones de ruido indican que se debe usar proteccin acstica, el empl
eador debe ofrecer al menos un tipo de tapones y un tipo de auriculares sin cost
o. Si el test de audicin anual demuestra una prdida de 10 o ms dB en los tonos agud
os de cualquier odo, el trabajador debe ser informado y usar protectores cuando e
l promedio de ruido es ms de 85 dB. Prdidas de audicin mayores y/o la posibilidad d
e enfermedades del odo podran indicar la necesidad de una consulta al otorrinolari
nglogo.

Qu son los protectores acsticos?

Cun efectivos son?
Los dispositivos de proteccin acstica disminuyen la intensidad del sonido que lleg
a al tmpano. Vienen en dos formas: Tapones y Auriculares.}
Los tapones se alojan dentro del conducto auditivo externo. Para ser efectivos d
eben sellar totalmente el canal. Existe una variedad de formas y tamaos y tambin p
ueden ser hechos a medida. Para las personas que tienen problemas para mantenerl
os en el odo, se pueden adaptar a una vincha.
Los auriculares producen un cierre hermtico sobre la oreja bloqueando el canal, y
se mantienen en posicin con una banda ajustable. No funcionan bien sobre anteojo
s o con pelo largo.
Colocados adecuadamente los tapones o los auriculares pueden reducir el ruido en
tre 15 a 30 dB. Los mejores tapones o auriculares son aproximadamente iguales en
reduccin sonora, aunque los tapones son mejores para bajas frecuencias y los aur
iculares lo son para ruidos de alta frecuencia.
El uso simultaneo de ambos usualmente agrega 10 o 15 dB ms de proteccin. El uso co
mbinado debera considerase cuando el ruido supera los 105 dB.
Porqu no puedo usar simplemente algodn?
Las pelotillas de algodn o papel colocados en el canal son una proteccin poco efic
az; solamente reducen el ruido en no ms de 7 dB.
Cules son los problemas comunes de los protectores acsticos?
Algunos estudios han determinado que la mitad de los trabajadores que usan prote
ctores acsticos reciben la mitad o menos de la reduccin potencial de stos porque no
los utilizan continuamente o porque no calzan adecuadamente.
Un protector acstico que da un promedio de 30 dB de reduccin si es usado continuam
ente durante 8 Hs equivale a solo 9 dB si solo se quita durante una hora. Esto e
s as porque los decibeles se miden en una escala logartmica, y hay 10 veces ms ener
ga sonora por cada 10 dB de aumento.
Durante la hora sin proteccin, el trabajador esta expuesto a 1.000 veces ms energa
sonora que si tuviera colocados los tapones o auriculares.
Adems, la exposicin al ruido es acumulativa. As el ruido en el hogar o en el juego
debe ser contado como parte de la exposicin TOTAL de cada da. Un mximo permitido en
el trabajo seguido por la exposicin al ruido de una mquina de cortar el pasto o ms
ica fuerte definitivamente exceden los lmites diarios de seguridad.
An si los tapones o auriculares se utilizan continuamente en el ruido, son de poc
a utilidad si no producen un cierre hermtico.
Cuando usa protectores acsticos, debe or su propia voz ms fuerte y profunda. Ese es
un signo de que los protectores estn correctamente colocados.
Puedo escuchar a otras personas o problemas en la maquinaria cuando uso protector
es auditivos?
As como los anteojos para el sol ayudan a ver mejor con luz brillante, tambin los
protectores realzan la comprensin del habla en lugares ruidosos. An en un ambiente
silencioso, un normo- oyente que use protectores debera entender una conversacin

regular.
Los protectores reducen ligeramente la habilidad para entender una conversacin no
rmal, en aquellos con dao auditivo o pobre comprensin del lenguaje. Sin embargo, e
s esencial que aquellas personas con audicin disminuida usen tapones o auriculare
s para prevenir daos an mayores.
Se ha argumentado que los protectores podran reducir la habilidad del trabajador
para percibir los ruidos que significan un funcionamiento incorrecto de las mquin
as. Sin embargo, la mayora rpidamente se adapta a los sonidos suaves y puede detec
tar esos problemas.
Qu pasa si mis odos estn daados previamente? Cmo puedo saber?
La prdida auditiva se desarrolla usualmente durante un perodo de aos. Dado que es i
ndolora y gradual, puede no notarla. Lo que podra notar es un zumbido o campanill
eo en el odo, debido a un dao en el odo interno, entre otras causas, por una larga
exposicin al ruido. O, puede tener dificultades para entender lo que otras person
as dicen; parece que hablan entre dientes, especialmente cuando estn en un ambien
te ruidoso como en una multitud o en una fiesta. ste puede ser el comienzo de una
prdida en las altas frecuencias; Un estudio audiolgico puede detectarlo.
Si tiene cualquiera de estos sntomas, podra simplemente tener nada ms serio que un
tapn de cera o una infeccin, que pueden ser fcilmente corregidos. Sin embargo, podra
ser un dao causado por el ruido. En cualquier caso, no le d chances al ruido- La
prdida auditiva que ste produce es permanente. Si sospecha una prdida auditiva, con
sulte a un mdico con entrenamiento especial en la atencin de los problemas del odo.
(OTORRINOLARINGLOGO). Este doctor puede diagnosticar su problema de audicin y rec
omendarle la mejor forma de manejarla.
Medidas de audio sobre PC
Submitted by javier_nuke on Mar, 01/08/2006 - 05:46
Introduccin
La enorme potencia de clculo y el desarrollo de tarjetas de sonido de calidad, pe
rmite transformar el PC domstico en una potente herramienta de medidas de audio.
No solo la capacidad de proceso, si no la alta calidad de la representacin grfica,
facilidades, archivado, generacin de informes, integracin con hojas de clculo y pr
ocesadores de textos, etc hacen de estos "inofensivos PC" herramientas muy poten
tes. Pero siempre en mano de quin sepa utilizarla y conociendo previamente los lmi
tes.
Para la realizacin de medidas "en campo" un PC portatil puede ser una herramienta
insustituible. El problema es que los sistemas de audio de los porttiles suele s
er especialmente malo, normalmente hay que poner una tarjeta PCMCIA o una captur
adora de audio USB.
No penses en que estas ideas son descabelladas. La tendencia actual de los fabric
antes de equipos de medida de audio profesional es precisamente esta: dejar a un
PC (portatil o de sobremesa) las tareas de procesado y representacin y vender, e
so s, un equipo externo que se dedica solo a la adquisicin de audio.
Como referencia en el mundo del audio profesional, se puede citar al fabricante
americano Audio Precision. Sus equipos, que valen una fortuna, se suelen usar pa
ra realizar las ms sofisticadas medidas de audio (electrico). En su web hay unos
cuantos artculos sobre cmo caracterizar la calidad de una tarjeta de sonido (usand
o sus equipos, claro), no en vano los fabricantes de ellas son unos de los mejor
es clientes de Audio Precision. Para medidas de audio "acstico" la referencia es

Bruel&Kjaer, estos daneses fabrican los equipos de electroacstica con ms prestigio

y glamour. Sus caros micrfonos son referencia absoluta.
Los problemas de un PC como equipo de laboratorio de audio
Desde mi punto de vista, el PC tiene unos poco problemas, algunos de ellos con s
olucin y otros no. Entre ellos se pueden citar:
- Calidad de la tarjeta de adquisicin. No todas las tarjetas de sonido tienen la
calidad suficiente para llevar a cabo medidas. Sobre este punto se trabajar ms ade
lante.
- El "maldito mezclador de Windows": yo lo llamo "maldito" , por que no me gusta
y adems no encuentro alternativa (aunque creo que si la hay). El problema es que
es un mezclador/selector que no permite un ajuste exacto y numrico y tampoco es
posible salvar la configuracin actual para recuperarla ms tarde. Adems cualquier ap
licacin puede modificar sus ajustes, con los cual dificulta mucho la calibracin de
los niveles.
- Los drivers de las tarjetas: este factor limita la robustez del sistema. Una a
ctualizacin de los drivers puede modificar la manera de manejar los mezcladores o
puede introducir ecualizaciones no deseadas. En mi opinin, lo ideal es instalar
los drivers en su expresin mnima, sin instalar las tpicas aplicaciones y efectos 3D
que suelen traer todas las tarjetas de sonido de hoy en da. Pero esto tampoco pa
rece sencillo. Por ejemplo, en XP aparece, incluso en el mezclador bsico de windo
ws, la posibilidad de controlar graves y agudos, pero al ser una "barra deslizan
te" no es nada fcil encontrar el punto de ecualizacin nula y no hay una casilla pa
ra deshabilitar esta funcin. Este tipo de historias son las que ms tiempo hacen pe
rder. Casi casi lo mejor es una tarjeta de sonido ultrasimple con un set de driv
ers mnimo.
- Ruido acstico: los PC de hoy en da siguen siendo muy ruidosos, debido a los mltip
les ventiladores. Los niveles superan los 50 dB lo que dificulta las medidas acst
icas.
- Ruido elctrico. Mucho se ha hablado al respecto. Este factor se suele usar siem
pre para desacreditar estos sistemas domsticos de medida. Pero el problema tiene
ms que ver con la calidad de la tarjeta de sonido que con el propio PC. Una tarje
ta bien diseada, con mltiples reguladores y filtros no debe tener problemas en con
seguir una calidad aceptable. Es cierto que el ruido radiado va a imponer un lmit
e, pero se puede subsanar con tarjetas blindadas o equipos externos conectador p
or USB o IEEE1394.
- Entrada de micrfono monofnica: es curioso, yo nunca me haba dado cuenta, pero la
gran mayora de las tarjetas de sonido tienen entrada de micro monofnica. Parece un
a chorrada, pero para ciertas aplicaciones es necesario disponer de dos canales,
uno para el micrfono (canal izquierdo) y el canal derecho para monitorizar la sea
l de excitacin que se est metiendo al amplificador y los altavoces, por poner un p
osible ejemplo. La nica solucin acaban siendo la de poner un previo para micrfono e
xterno y usar la "entrada de lnea" de la tarjeta de sonido.
- Robustez y entradas/salidas profesionales. Por 90 que vale una Sound Blaster A
udigy OEM tampoco se puede pedir mucho ms. Estas tarjetas no son robustas, una so
bretensin puede destruir sus entradas. Tampoco suelen tener un set de entradas/sa
lidas XLR balanceadas profesionales, ni niveles de audio estndars. Aunque hay una
s pocas que si tienen todas estas cosas, pero ya se van a los 200 o 300 .
- Falta de documentacin. No es fcil conocer las prestaciones de una tarjeta de son
ido, solo algunos fabricantes publican estas cifras ( Creative Labs s lo hace, pe
ro parecen un poco "infladas"). Por otro lado, es muy conveniente estudiar un po

co el chip set de la tarjeta, sobre todo los CODECS y el mezclador, para saber l
os niveles de referencia, saturacin, las cifras de THD, etc.
- La complejidad de la tarjeta. Parece contradictorio, pero las tarjetas de soni
do de hoy en da son tan complejas que dificultan mucho su ajuste previo. Se dispo
ne de demasiadas entradas de audio ( tanto internas como externas) y demasiadas
salidas ... A veces uno se olvida de deshabilitar determinada entrada que no se
est usando y el resultado es un incremento del ruido. O hay activada una funcin 3D
que modifica totalmente el sonido. El mezclador suele ser tambien muy complejo,
ya que no solo se permiten atenuaciones si no que tambin amplificaciones, lo cua
l puede llevar a saturaciones y resultados indeseados. Y los drivers no suelen t
ener una casilla que diga "dejar todo en su punto medio sin amplificacin ni atenu
acin". Lo ideal sera una tarjeta ultrasimple, con una entrada y salida estreo y sin
mezclador. Pero esto ya no se vende, al menos a precios razonables.
Como vemos, casi todos los problemas estn ms relacionados con el software o progra
macin y ajuste que con el hardware, por lo que con un poco de trabajo y cuidado s
e pueden solventar. Al final, el problema lo podemos resumir en una palabra: Cal
ibracin. Antes de realizar cualquier medida deberemos verificar que todo es corre
cto y de acuerdo a nuestras necesidades.
Es obvio que con todos estos problemas, no se puede considerar a un PC con una S
ound Blaster como un "equipo de laboratorio" en el sentido ms profesional, falla
la "robustez" y la "calibracin". Pero con un poco de cuidado y dedicacin se pueden
obtener medidas de gran calidad. Personalmente, en mi vida profesional, he usad
o un PC en combinacin con equipos de laboratorio. Estos ltimos eran muy robustos y
fiables pero les faltaba ciertas capacidades que un Pc con una tarjeta de sonid
o si tiene ( capacidad de grabar cierta longitud de seal y realizar un post proce
so).
El equipo bsico
Cualquier PC Pentium 350 o superior nos puede valer. Con CPU menos potentes pode
mos tener problemas con el analisis FFT en tiempo real de alta resolucin.
En cuanto a la tarjeta de sonido, existen muchas en el mercado. Realmente lo que
nosotros necesitamos es una tarjeta con unos buenos conversores (CODECS) y bajo
ruido. Nos d exactamente igual sus capacidades propias de procesado 3D, acelerac
in de juegos, y "chorradas" similares. El procesado lo va a realizar siempre la C
PU del ordenador. Hace ya varios aos que aparecieron en el mercado tarjetas con p
rocesador propio (DSP), pero hasta la fecha no se ha generalizado la realizacin d
e programas de anlisis que aprovechen estas capacidades. Por tanto, dada la gran
potencia de los ordenadores de hoy en da, lo mejor es dejar todo el procesado de
seal al PC. Va sobrado por todas partes, no hay ningn problema.
Existen muchas webs que han realizado medidas de prestaciones de audio de tarjet
as de sonido. Es increible el nivel de calidad de estos anlisis, hechos con equip
os de laboratorio muy sofisticados (de Audio Precision). Por lo que yo he visto,
las tarjetas comerciales de precio medio - bajo suelen tener prestaciones muy s
imilares. Una Sound Blaster Audigy OEM u otras pueden valer perfectamente. Inclu
so hay placas base con buenos chips de audio que pueden dar buen resultado. Como
lo primero que hay que hacer es caracterizar nuestra tarjeta o placa base, no h
aremos caso a las opiniones interesadas, y si vemos que las prestaciones son mal
as, pues ya compraremos una tarjeta de mayor calidad.
Hay mucho bla bla bla sobre las prestaciones o capacidades de algunas tarjetas.
La ltima moda es usar convertidores de datos de 24 bits, en vez de los tpicos de 1
6 bits. Pero hay que fijarse ms bien en otro dato: la relacin seal / ruido que se a
lcanza. Hay una famosa frmula matemtica que relaciona el nmero de bits con la relac
in seal/ruido: S/N = 6 * N (aproximadamente). Por tanto, 16 bits nos d un lmite teric

o de 16 * 6 = 96 dB, mientras que 24 bits nos d 144 dB. Pues bien, casi todas las
tarjetas domsticas estn en niveles de 85 o 89 dB como mximo, sea cual sea el nmero
de bits que anuncian en la caja. Que pasa ? Pues que el ruido intrnseco de los co
mponentes y el PC est limitando la mxima resolucin. Las mejores tarjetas profesiona
les llegan como mximo a los 105 o 110 dB, lo que equivale a 17 o 18 bits de resol
ucin REAL. Si alguin piensa que algn da vamos a aprovechar los 144 dB que nos dan lo
s 24 bits de resolucin de los nuevos equipos (tanto tarjetas de sonido como SACD
o DVD-audio) es que no tiene ni idea de lo dificil que resulta conseguir , no ya
144 , si no 100 dB. Los equipos profesionales de medida de audio si son capaces
de llegar a estos lmites de medida, pero con truco: utilizan varios rangos de me
dida, pero no son capaces de analizar 144 dB en un solo tramo.
Algunas tarjetas tienen un rack frontal de entradas y salidas, incluso las hay c
on calidad ( XLR balanceadas). Creo que Creative tiene algn modelo as. El problema
es el sobreprecio importante. Pero la verdad es que debe resultar comodsimo tene
r a mano las entradas y salidas. Yo es algo que echo de menos muy mucho.
Adems de la Sound Blaster Audigy (que de forma confusa la anuncian como "24/96" c
uando su entrada analgica es de tan solo 16/48 ?) , estn apareciendo muchas tarjeta
s con CODEC REAL de 24 bits y muestreo a 96Khz, permitiendo medir hasta los 40 K
hz en vez de los 20KHz habituales. Esto ltimo puede ser muy til para hacer medidas
de distorsin ya que el primer armnico de una seal de 20Khz est en 40 Khz, con las t
arjetas normales no podemos medir THD de tonos por encima de 10Khz. La TERRATEC
6 FIRE LT es una de ellas, hay otras pocas por ah, son un poco exclusivas y difcil
es de localizar ya que estn orientadas a msicos y compositores. Hay que fijarse qu
e usen un CODEC AK-4524, uno de los ms prestigiosos. La Audigy usa otros CODEC no
tan buenos. En fin, si se quiere algo realmente bueno hay que investigar un poc
o y estar dispuesto a pagar ms de 150 . Hay que considerar la calidad de la tarjet
a, hay varias con el mismo CODEC citado, pero no todas tienen las mismas cifras
de ruido y THD ( para colmo, algunas marcas le echan un poco de cara y dan como
dato el ruido y THD del CODEC por s mismo, y no de la tarjeta como un todo, esto
lo hacen los de Terratec). Por ejemplo, la EGOSYS Waveterminal 2496 lleva el mis
mo CODEC pero sus prestaciones son muy superiores, es una tarjeta extremadamente
buena.
Para realizar medidas se pueden conectar cables jack con cocodrilos o pinzas por
el otro lado. O bien comprar una sonda de osciloscopio barata ( las "pata negra
" pueden costar ms de 200 ). Es una buena opcin ya que suelen incluir un atenuador
conmutable x10, que puede venir muy bien tanto para atenuar un poco la seal como
para proteger la entrada de la tarjeta.
Para medidas acsticas hay que tener un buen micrfono. Por supuesto que los micrfono
s que suelen incluir la tarjeta son demasido bsicos. Hay que comprar un micro con
respuesta lo ms plana posible en la banda de audio de 20 a 20Kh. Cuidado con los
micrfonos dinmicos ( esos que son tan bonitos y baratos .... ), no son nada linea
les, estan pensados para voz ( con un realce en frecuencia para dar "presencia"
al sonido). Una buena opcin es un micrfono de laboratorio Berhinger ECM8000, que s
ale en unos 60 . Es, probablemente, el micro de laboratorio ms barato del mundo. E
l problema es que tiene entrada XLR y necesita entre 15 y 48V de alimentacin fant
asma, hay que hacerse una pequea caja con 3 pilas de 9V y convertir de XLR a jack
. Muchos entusiastas de estos temas se han hecho su propio micro, usando las bar
atas capsulas electrec de Panasonic WM-60 o WM-61, pero no s donde las venden en
Espaa.
Para calibrar el sistema de media y saber con precisin que niveles tenemos, es pr
eciso tener a mano un voltmetro ( un polmetro). Con l podremos conocer la tensin de
salida o de entrada de una seal. Conociendo este datos, podremos calibrar el soft
ware de medida para que nos represente las magnitudes ( tensiones) con exactitud
. Tambien podremos calibrar el generador. Para medidas acsticas la cosa se compli
ca, ya que un calibrador de micrfonos cuesta una fortuna. Nos tendremos que fiar

de la cifra de sensibilidad que nos d el fabricante del micrfono.

Algunas nociones bsicas
Sin pretender emperzar desde 0, ser requiere un cierto nivel de conocimientos pr
evios, nunca est de ms recordar algunas cosillas.
- Niveles de audio. Se pueden medir en voltios o milivoltios. Lo normal es usar
valores RMS (valor cuadrtico medio o valor eficaz), ya que las formas de onda son
seales alternas y no contnuas. Fisicamente este valor representa el nivel de tens
in que tendra una seal contnua equivalente a la alterna que estamos midiendo. El val
or "pico-pico" resulta de medir la tensin entre dos "crestas" de la seal. Normalme
nte se usan seales de excitacin senoidales. Para este caso en concreto, el valor R
MS est relacionado con el pico-pico segn la expresin Vrms = 2* raiz(Vpp). Repito qu
e esta frmula solo es vlida para seales senoidales, si son formas complejas hay que
realizar la integracin de la onda (esto lo puede hacer el software de medida o u
n polmetro que sea "true RMS" ). Cuando usamos un voltmetro o polmetro de alterna,
el valor que se nos proporciona es el RMS, cuidado con esto que puede llevar a c
onfusin. Y tened en cuenta que no todos los polmetros calculan bien este valor en
todo el rango de frecuencias de audio. Comviene usar frecuencias ms bien bajas, d
e 1 Khz como mucho, para las calibraciones.
- Los decibelios. Como sabemos, nuestros oidos se comporta de manera ms logartmica
que lineal. Por eso se suelen usar los decibelios como sistema de representacin.
Hay un doble uso de los niveles en decibelios: como medida absoluta o como medi
da relativa. La diferencia es que la media absoluta la referenciamos a un valor
establecido. Por ejemplo, los niveles auditivos de presin sonora se referencian a
l valor de 20uP ( 20 micro pascales de presin sonora). Los nieveles relativos val
en para comparar dos magnitudes, tal como la relacin seal/ruido.
Para medidas de tensin, se puede pasar de "voltios" a decibelios segn la frmula : V
db = 20*log( V1 / V2), siendo V1 y V2 las tensiones que queremos comparar. Al re
sultado le llamaremos "dB" a secas, ya que es una comparacin.
Por ejemplo, si una seal es de 1.25 voltios y otra es de 0.12V, la relacin entre a
mbas es de 20*log(1.25/0.12) = 20.35 dB. Como es una medida relativa, no se aade
indicativo de unidad, solo se pone "dB". Cuidado con esto que siempre lleva a co
nfusin.
Se pueden hacer medidas de tensin relativas a 1V, al resultado le llamaremos dB(V
). Resulta muy til. Por tanto, una sea de 0.82V, se puede decir que es de 20*log(0
.82) = -1.72 dB(V). Las seales menores de 1 V tendrn signo negativo. La seal de 1 V
justo sale que es de 0 dBV. O sea, 0 dBV son 1V . Se supone siempre que son vol
tios RMS ( valor eficaz). Esto ya no se consideran valores relativos, si no abso
lutos con respecto a una seal acordada internacionalmente. En audio domstico se co
nsidera un buen nivel de referencia -10 dB (V), igual a 0.3 Vrms aprox.
En audio profesional se usa mucho las medidas relativas a 0.775Vrms, y se denomi
na dBu. El nivel de referencia de audio pro son +4 dBu, igual a 1.23Vrms o 1.8 d
BV. Dando un poco la vuelta a los nmeros, tambien sale que 0 dBu = -2.21 dBV y qu
e 0dBV = 2.21 dBu. La AES recomienda el uso del dB (V) en vez del dBu , pero est
demasiado extendido como para que realmente se sutituya. El motivo de usar 0.775
mV es histrico y ya no tiene mucho sentido (relacionado con la impedancia supertp
ica de 600 ohmios, como ahora veremos)
El dBm son medidas relativas a 1 mW de potencia. Si se quiere hacer la conversin
a voltage, la impedancia tiene que ser especificada. Para impedancia de 600 ohmi
os, y solo para 600 ohmios repito, 1 dBm = 1 dBu. Esta unidad est un poco anticua
da, viene de los aos de la telefonia, siempre (?) con impedancias de 600 ohmios.

Para medidas acsticas se usa el dB (Pa) A-wtd SPL (sound presure level) , normalm
ente se dice simplemente dBA o dB(A). La "A" hace referencia a que la medida se
ha ponderado previamente segn la curva de ponderacin internacional "modelo A". Est
a curva trata de compensar el hecho de que el oido es ms sensible a las frecuenci
as medias, y menos a las extremas. La referencia es 20uPa. La medida de la presin
se hace en "pascales". El valor de 20uPa (20 millonsimas de Pascal) no es arbitr
ario, est considerado como el umbral de audicin humano. Por tanto, una onda acstica
de presion 1 Pascal ser de 20*log (1 / 20uPa) = 94 dB(20uPa) o abreviadamente cr
eo que se pone 94 dBPa. Si previamente se ha compensado con la "curva A", se esc
ribe 94dBA. Todo esto es un poco confuso y hay quin lo representa de otras manera
s. Seguna la AES, se debe escribir "dB (Pa) A-wtd".
Ojo, la curva de ponderacin "A" tambien se usa en medidas elctricas, se hablar pues
de dBV(A) , etc. La curva "A" atenua bastante los bajos y los agudos, es un bue
n truquillo para quitarse de encima ruido de alimentacin ( 50 Hz) o ruido de alta
frecuencia, y obtener as unos resultados impresionantes.
En cuanto a audio digital, se puede recordar lo siguiente. Hay par de parmetros m
uy importantes, son la frecuencia de muestreo y el nmero de bits de cuantificacin.
Para nuestros propsitos hay que usar siempre frecuencias de muestro de 41Khz o m
ejor an de 48Khz. De esta forma podremos analizar toda la banda de audio de 20 a
20Khz. Ultimamente han salido tarjetas con frecuencias de muestreo 96Khz, lo que
posibilita interesantsimas medidas hasta 48 Khz. La frecuencia de muestreo debe
ser el doble de la mxima frecuencia que queremos analizar, de lo contrario es imp
osible su reconstrucin fiel ( archifamoso teorema de Nyquist). La inversa tambien
es cierto, cosa que algunos se empean en poner en duda: dada una seal muestreada
al doble de su frecuencia mxima, siempre ser posible su perfecta reconstruccin. Tod
o esto tericamente, en la practica hay algunos problemillas, pero que se han solv
entado con tcnicas de sobremuestro.
Los niveles en audio digital se pueden especificar en dB FS ( full scale), 0 dB
FS es la mxima palabra digital de pico, por encima de ella , empieza el recorte d
e la seal digital. La equivalencia a tensin depende de cada CODEC.
En cuando al nmero de bits, tal como ya se ha dicho, estar relacionado con la reso
lucin. La falta de resolucin ( por usar 8 bits, por ejemplo) se traduce en que la
seal la tenemos representada con "escalones", no de una manera contnua. Estos esca
lones al final generan ruido de cuantificacin, segn la frmula S/R = 6 * N .Con 8 bi
ts se tiene tan solo 48 dB de relacin seal / ruido. Por tanto, siempre hay que aju
star el software de medida para que emplee los 16 bits completos de la tarjeta d
e sonido.
Antes, cuando se dispona de poca potencia de clculo, era aconsejable jugar un poco
con estos parmetros para obtener una buena relacin entre prestaciones y velocidad
de clculo. Hoy en da, nos sobra potencia, siempre usaremos 48Khz y 16 bits ( o in
cluso 24bits a 96Khz).
Conexiones elctricas.
En audio domstico la forma ms normal de interconexin analgica es la "no-balanceada"
que todos conocemos. Se usan los tpicos conectores RCA o jack. En audio profesion
al se suelen usar las conexines "balanceadas" tambien llamadas diferenciales. La
ventaja de estas ltimas es el mayor rechazo del ruido, por ello se usan en conexin
es de mucha longitud. El ejemplo ms universal es el telfono. La conexin de nuestra
casa a la central ms cercana que tengamos asignada (en torno a 1.5 Km) se realiza
con un par diferencial, que adems, lleva incluida la alimentacin. La idea es que
si dicho par se somete por igual a una perturbacin de ruido, como afectar igual a
ambos cables, se puede realizar una resta de la seal eliminando la seal "comn" , qu
e en este caso es el ruido. Obviamente, para no eliminar la seal real, sta deber vi
ajar en oposicin de fase, por lo que al restar no se elimina, si no que se duplic

a. El ruido "diferencial" tambin ser duplicado, pero es muy raro que se introduzca
un ruido "diferencial". En audio domstico, yo creo que no tiene especiales venta
jas. La gente flipa mucho con las conexiones balanceadas, parecen un marchamo de
calidad. En usos domsticos, al final siempre hay un equipo que no es balanceado,
y empiezan los problemas de interconexin balanceado - no balanceado. Repito, la n
ica ventaja (que no es poca en grandes longitudes) es el rechazo al ruido en el
segmento de cable. Algunos piensan que una entrada balanceada va a mejorar tambi
en la THD y ruidos intrnsecos, pero esto estar presente de forma diferencial en am
bos cables del par por lo que no se cancelarn.
Procesado de seal, software de aplicacin
Sobre el tema del procesado de seal, ufff, tan solo unas nociones de recordatorio
, ligando la explicacin a aquellas cosas que se pueden configurar en los programa
s de medida y anlisis, en concreto, se aplica muy bien a un software de medida ll
amado SpectraLab. Lo ms normal es que queramos ver o analizar el espectro de una
seal, es decir, de qu frecuencias y niveles se compone una seal. De este modo podre
mos medir la respuesta en frecuencia y la distorsin en el sentido amplio de la pa
labra. Los programas de anlisis tambin permiten ver la seal en el tiempo, tal como
hace un osciloscopios. Ambas visualizaciones estn disponibles simultneamente. Para
analizar la composicin en frecuencias de una seal, se usa el anlisis de Fourier. E
n la prctica se recurre a la "transformada rpida de Fourier" FFT para mejorar el t
iempo de clculo. A la hora de configurar el software de medida, suele haber un aj
uste de la precisin que queremos. Se habla pues de FFT de 512, 1024, 2048 .... ha
sta 65536 o ms "puntos" o tamao de resolucin. Con un PC a 800Mhz se trabaja cmodamen
te con tamaos de 32.768 , lo cual proporciona una resolucin menor de 1Hz, que es u
na pasada. Cuanto mayor es el tamao de la FFT ms lenta es la representacin de la grf
ica del espectro, pero en este ejemplo de un PC a 800Mhz es casi en tiempo real.
Los analizadores de espectro profesionales de hace unos pocos aos solo llegaban
a 2048 y hoy en da con cualquier PC se llega a 32.768 o ms .... Hay otro tema rela
cionado, las "smoothing windows" de anlisis. Este concepto est relacionado con la
manera de realizar el anlisis FFT. Digamos que lo ideal sera analizar la onda seno
idal justo en el momento de paso por 0, pero en la prctica esto es imposible y ha
y que ponderar la seal con "unas ventanas" que fuerzan este hecho. En fin, este t
ema es de enorme complejidad y a m se me escapa. Tan solo citar que si queremos u
na gran resolucin en frecuencia hay que elegir una tipo de ventana "uniforme" ( ti
l para estudiar la respuesta impulsiva). Si queremos gran resolucin en amplitud,
se puede seleccionar la ventana Hannig o Flat Top ( para medidas de distorsin). T
odo esto se puede ajustar en el SpectraLab.
El procesado de la seal en el PC posibilita estudios complejos es insospechados h
asta hace pocos aos. Se puede aplicar todo tipo de operaciones matemticas, curvas
de ponderacin, medida de THD, IMD, valor de pico, energia total de la seal, se pue
de hacer una media de varias medidas para rechazar mejor el ruido ... y todo est
o simultneamente y en tiempo real con la adquisicin. Se pueden hacer estudios en e
l dominio del tiempo (forma de onda, tiempo de subida, etc ) e incluso combinado
s ( espectro en funcin del tiempo). Se puede, por supuesto, grabar trozos de seal
al disco duro y realizar un anlisis posterior.
La generacin de seal tambien es digital. Con el SpectraLab, por ejemplo, se dispon
e de generadores de tono, de multitono, de ruido rosa y blanco, de impulsos, de
"burst", de tonos especiales para medir la distorsin de intermodulacin, tonos DTMF
, e incluso se puede generar una forma de onda en fichero WAV que queramos.
La opinin generalizada en la industria de la Alta Fidelidad, es que hoy en da es i
mposible determinar mediante medidas de laboratorio las caractersticas que marcan
un buen sonido. Por tanto, las medidas de laboratorio apenas si tienen valor, h
ay que recurrir al oido. Obviamente, poder decidir a "oido" la bondad de un apar
ato Hi-Fi abre mltiples puertas en un mundo dominado por el mrketing y las revista
s especializadas. Por el momento, paso de entrar al trapo en esto, tampoco soy y

o nadie como para sentar ctedra, pero a mi me parece que hay algunos que tienen m
ucha cara y se estn forrando con la ignorancia de los dems.
Tambin es verdad que la tpica medida de la THD y respuesta en frecuencia es insufi
ciente para caracterizar algo tan complicado como el sonido o la forma de oir de
l ser humano. El oido es smamente selectivo y sensible, que se lo digan a los dis
eadores de micrfonos que no logran fabricar uno tan perfecto como nuestro oido. En
mi opinin, las fuentes digitales y los amplificadores deberian poder ser caracte
rizados con un set de tests adecuados. Para las pantallas, reconozco que la cosa
se complica enormemente, pero algo se pude hacer.
Los equipos de medida de audio de hoy en da poco tienen que ver con los de hace 1
5 aos. La capacidad de procesado es brutal, asi como la precisin de los convertido
res de datos. Hay en el mercado analizadores de espectro para aplicaciones de ra
dio que llegan a 40 Mhz con asombrosa precisin, analizar una "simple" onda de ape
nas 20Khz no plantea especiales problemas.
Voy a dar un pequeo repaso a las medidas de laboratorio casero que podemos hacer,
teniendo a mano un software tal como el SpectraLab y una tarjeta de sonido.
Para la medida de las prestaciones de un reproductor CD , habra que hacerse un di
sco con las seales de estmulo necesarias. Alan Parsons vende un disco de test, ya
en su segunda edicin, que puede resultar muy til. Pero bueno, con programas como e
l CoolEdit se pueden generar todo tipo de formas de onda.
Los resultados deben siempre incluir las condiciones de la medida, es decir, anc
ho de banda consideraro, potencia, etc y todo aquello que pueda estar influyendo
. A veces, las medidas se ponderan con la curva "A", para tener en cuenta la men
or sensibilidad de oido. Pero esto es hacer un poco de trampas, se puede mejorar
mucho la cifra, al eliminar ruido de baja y alta frecuencia.
Para realizar estas medidas hay que tener unos conocimientos bsicos de electricid
ad y electrnica.
Muchas de la ideas de esta pgina estn tomadas del informe de Richard C. Cabot "COM
PARISON OF NONLINEAR DISTORTION MEASUREMENT METHODS", que se puede encontrar en
la web www.audioprecision.com y de un estupendo informe de la web de RANE.
Medida de la respuesta en frecuencia
Esta medida nos valora el ancho de banda del equipo bajo pruebas ( ampli, altavo
z, DVD ...), en concreto la variacin de la ganancia o respuesta con la frecuencia
. Debe ser de 20 Hz o 20.000 Hz o mejor ( pero sin pasarse en exceso, que mucho
ancho de banda puede crear inestabilidad). La medida es muy sencilla y bsica. Se
puede hacer con un tono puro que vaya desplazndose con la frecuencia , metiendo r
uido blanco ( ruido con igual potencia en toda la banda) o simplemente metiendo
unos multitonos ( 20 o 50 tonos) estratgicamente situados y suponiendo que el res
to es lineal ( esto se aplica sobre todo a amplificadores y permite medir el anc
ho de banda y la distorsin de una tacada). Previamente se mide la salida a 1Khz,
y todo lo dems se refencia a este nivel. En amplificadores de potencia puede resu
ltar interesante medir el ancho de banda a diferentes niveles de salida, como mni
mo a un 50% de la potencia nominal.
En equipos electrnicos es una medida sencilla, pero en altavoces es mucho ms compl
icada. Ya se ver ms adelante.
La banda
la mayor
( y los
acstica

de 20Hz a 20Khz es un poco "mtica". Hay estudios es USA que revelan que
parte de la poblacin por debajo de 30 aos es incapaz de oir ms all de 14Khz
mayores de 30 aos ni te cuento). El uso de auriculares y la contaminacin
estn haciendo mella en la poblacin industrializada. Oimos mal y vemos mal.

No te lo crees ? Es muy fcil, coge el generador del SpectraLab y oye un tono de 1

4 o 15Khz ( de nivel similar a otro de 10Khz que oigas a volumen razonable) a tr
avs de unos cascos o tu cadena hi-fi. A lo mejor t eres un "golden ear" , quien sa
be ... A esto hay que sumar que los sonidos naturales (e incluso los sintticos) n
o tienen demasiada energia en esta banda y suelen ser enmascarados por otros ton
os ms bajos.
En amplificadores de potencia, quizs sea buena idea hacerla con los altavoces con
ectados a l, para analizar tambin posibles influencias de la variacin de la impedan
cia del altavoz.
En CD y DVD suele ser interesante analizar la parte muy alta del espectro, entre
17Khz y 20 Khz para ver que tal son los filtros analgicos de salida. A veces hay
un pequeo "ripple" a esas frecuencias, pero bueno, que levante la mano el que se
a capaz de oir un tono de 17 Khz.
Con una tarjeta de sonido de 41Khz solo llegaremos a 20Khz de ancho de banda de
medida, que se queda un poco corto. Mucho mejor contar con una tarjeta de 96 o 1
92Khz de frecuencia de muestreo, que nos permite llegar hasta 48 o 96 Khz de anc
ho de banda.
Medida de la potencia de salida
Este es un dato clave en cualquier amplificador de potencia. Esta medida est muy
relacionada con la de la THD. Podemos considerar la potencia de salida, aquella
potencia para la cual la THD est por debajo de un determinado nivel, por ejemplo,
1%.
La potencia se debe medir con las condiciones de carga nominales, con una resist
encia de 4 u 8 ohmios. Con 4 ohmios el amplificador es capaz de proporcionar ms p
otencia ( salvo que la fuente de alimentacin o las protecciones internas lo limit
en).Las resistencias de carga deben poder aguantar la potencia estimada que vamo
s a medir. Otra opcin es usar los altavoces que tengamos, pero SOLO si estamos se
guros de que esos altavoces aguantan la potencia del amplificador. La potencia s
e medir con ambos canales funcionando a pleno rendimiento, de nuevo para comproba
r que la fuente aguanta. Se suele considerar un tiempo de medida de 1 minuto, pe
ro bueno, yo creo que con 10 o 15 segundos puede ser suficiente. El tiempo de 1
minuto est relacionado con el calentamiento del amplificador, que puede limitar l
a potencia de salida. Siendo excrupulosos, habra que medir la potencia en un tiem
po ms largo, quizs hasta 15 o 20 minutos, pero puede ser peligroso exponer al ampl
ificador y a las pantallas a semejante prueba. Se debe monitorizar tambin la dist
orsin y subir el volumen hasta que sta empiece a subir de forma notable, con un lmi
te del 1%. Se suele medir a 1Khz de frecuencia. Todas estas medidas estn legislad
as, se puede encontrar informacin ms precisa.
La entrada de la tarjeta de sonido debe ser protegida. Lo mejor es usar una sond
a de osciloscopio con un divisor x10, o bien hacerlo uno mismo, con una resisten
cia serie de 100K y una paralelo de 10 K. La potencia se estimar de la tensin en b
ornas del altavoz y la resistencia de carga, segn la frmula P = V2 / R ( potencia
igual a tension (RMS) al cuadrado, dividida por la resistencia de carga.
Hay amplificadores cuya salida es en "bridge" y no podemos conectar el negativo
de la sonda a la salida (-) del amplificador. Esto es supertpico en autorradios,
pero tambin en cadenas Hi-Fi de bajo coste. Para la medida hay que conectar el ne
gativo de la sonda al chss o punto de tierra del amplificador, y medir con la sond
a cada una de las salidas de altavoces y sumarlas. Otra opcin es usar una sonda e
streo y conectar cada una de ellas a una salida del ampli ( con las masas de la s
onda conectadas a la tierra o chsis del amplificador). Con el soft SpectraLab es
posible hacer medidas "diferenciales" restando ambos canales, para obtener as la
salida completa.

En mi opinin, la medida domstica de la potencia no es especialmente interesante y

es peligrosa, salvo que tengamos serias dudas del comportamiento de nuestro ampl
ificador o seamos diseadores.
Medida del nivel de salida y linealidad
En previos o en fuentes de seal (reproductores de CD, etc), resulta muy til conoce
r el mximo nivel de salida. Muchas de las dems medidas se referencian a estos nive
les mximos u otros inferiores. La medida es sencilla, se excita la entrada ( ya s
ea con un generador de seales o con un CD grabado a propsito), con un tono de 1Khz
que va creciendo. En el punto en que la THD llega a 1 % se considera que la deg
radacin por recorte ya es intolerable y este es el valor mximo admisible. La salid
a debe estar cargada con la impedancia de entrada tpica de la siguiente etapa (se
usan valores de resistencia de 2K o ms).
Una medida de cierto inters es la linealidad de la
i la entrada se va incrementado de forma lineal, la
ide inyectando ( o creando un CD) una seal de 1Khz
si la salida sigue la misma curva lineal. La verdad
s suelen ser muy lineales en este aspecto.

seal de salida, es decir, que s

salida tambien lo haga. Se m
que va aumentando, se observa
es que los equipos electrnico

Medida del nivel de entrada

En previos o para la entrada de la tarjeta de sonido, es necesario conocer la mxi
ma seal de entrada que podemos meter antes de que ocurra la distorsin. Puede estar
muy relacionada con la medida anterior ( caso de previos).
Medidas de distorsion
La distorsin se produce cuando el dispositivo (amplificador o lo que sea) deja de
ser lineal, generndose armnicos de la seal original. Se habla de "distorsin harmnica
" (THD) , cuando al introducir un tono , el amplificador genera armnicos de el to
no introducido. Si se usa un tono de 1Khz, tpicamente se pueden generar tonos adi
ccionales de 2Khz, 3Khz, 4Kz, etc, siendo ms molestos aquellos que estn ms alejados
del tono original ( debido a que el oido enmascara menos esos tonos alejados de
l principal). Este el origen de la popular teora de que los armnicos pares son men
os molestos que los impares ( el primer impar est ms alejado que el primer par). S
i en vez de introducir un tono se introducen dos tonos, este mismo amplificador
puede generar distorsin de intermodulacin. Pero el origen de la distorsin es el mis
mo en ambos casos, solo que solo se observa si se meten dos tonos. Se habla en e
ste caso de IM ( intermodulation distorsion).
Una forma de distorsin que genera bastante polmica y que suele ser la explicacin pa
ra todo, es la Intermodulacin Transitoria (TIM), o intermodulacin debida a transit
orios , segn dicen otros. La palabra "transitorio" tiene algo de mstico por lo que
esta forma de distorsin es muy usada por la gente que hace los folletos publicit
arios de los equipos ....Al fallar los transitorios la msica se vuelve "lenta", "
confusa" etc ....vamos, que esto da mucho juego ...Lo que normalmente se conoce
por TIM es la manifestacin temprana de que el tiempo de subida de la seal (slew ra
te) puede llegar a ser lento, y se asocia a la no linealidad de la circuiteria d
e realimentacin del amplificador. La realimentacin es una tcnica usada para mejorar
casi todos los parmetros de un amplificador: se mejora la respuesta en frecuenci
a, THD, estabilidad, ruido, ... pero si la realimentacin "no llega a tiempo" , el
"transitorio" se queda sin sus beneficios y se genera distorsin. Cuando esto sal
i a la luz, hace ya bastantes aos, la "solucin mgica" de muchos fabricantes fue la d
e hacer amplificadores con muy poca realimentacin o sin ella ... de este modo cor
taban el problema de raiz, pero seguramente que estaban generando otros muchos.
Hoy en da parece que se ha hecho la paz, y se considera que un amplificador media
namente bien diseado no sufre de este tipo de distorsin.

Hay quin prefiere llamar a esta distorsin "SID" (slope induced distorsion), es dec
ir, que la fuerte pendiente de subida de la seal es la que excita este modo de di
storsin. Una gran pendiente de subida implica que la frecuencia es alta, por tant
o, sern los tonos o armnicos ms agudos los responsables de excitar este fallo.
Para las medidas, siempre se usan tonos puros o sumas de tonos puros. Esto simpl
ifica enormemente las medidas y su interpretacin. La msica no son tonos puros, per
o sin son sumas de mltiples tonos, tal como se puede demostrar matemticamente y pr
acticamente. Por tanto, los resultados de medidas con tonos puros son aplicables
al 100% a seales reales. Una seal muy interesante y de moda, es la multitono. Con
siste en inyectar un conjunto grande de tonos NO relacionados armnicamente ( no v
ale inyectar 400 y 800 Hz, ya que los 800 pueden enmascarar la THD del primer ar
mnico del tono de 400 Hz ). Con el SpectraLab se pueden meter hasta 20 tonos dife
rentes, de frecuencia y nivel a eleccin nuestra. Esta seal puede resultar muy reve
ladora, se puede medir de un solo golpe la THD,IM y respuesta en frecuencia. Es
muy usada en las cadenas de fabricacin , por su rapidez y utilidad. Adems, para lo
s que dicen que "la msica no son tonos", esta seal se puede asimilar perfectamente
a un trozo de cualquier seal musical real.
Algunas formas o fuentes de distorsin son "estticas" en el sentido de que no varia
n con el incremento de la frecuencia y se pueden obervar no solo en amplificador
es (distorsin de cruce, etc) si no en altavoces ( suspensiones no lineales), cint
as magnticas (saturacin), etc. Otras formas de distorsin son dinmicas y varian con l
a frecuencia. Entres ellas est la TIM ( o SID) antes explicada , posibles inducci
ones de alta frecuencia de la fuente de alimentacin, circuitos que son muy poco e
stables a alta frecuencia ... Otras veces, cuanto menor es la frecuencia ms disto
rsin hay , tal como pasa en los altavoces debido a la no linealidad del conjunto
bobina-iman, o la posible distorsin de un fusible que se caliente mucho ms a baja
frecuencia, saturacin en bobinas de nucleo de ferrita, etc.
THD : La distorsin armnica total es la relacin entre el valor del tono puro introdu
cido y los armnicos generados. Su medida es sencilla: se inyecta un tono lo ms pur
o posible y se observa y mide en un analizador de espectro los armnicos generados
. Muchas veces se usa el dato de THD+Noise ( THD y ruido) de tal modo que para m
edir la distorsin simplemente se elimina del espectro el tono introducido y se su
ma todo lo dems que queda ( posibles armnicos y ruido de fondo). Lo ideal es una m
edida de la THD en funcin de la frecuencia, y no tan solo a 1Khz, pero pocos fabr
icantes de Hi-Fi suelen dar este dato ( y menos de pantallas acsticas).

En la imagen, la THD de una tarjeta de sonido (bucle interno digital), de un ton

o de 1Khz a -3dB FS. No est mal, pero la muy cachonda mantiene los picos al mismo
nivel an cuando usemos un tono de entrada mucho menor. Como consecuencia, a -60
dB FS la distorsion se dispara a un 15%. Lo asombroso, es que el bucle es intern
o y ! digital !. Es interesante medir la THD para diferentes niveles de seal. En
este caso, los pasajes musicales muy bajos sern reproducidos con muy mala calidad
.
Un aspecto a considerar, es el ancho de banda de la medida. Para un tono de 7Khz
, el primer armnico estar a 14 Khz, el segundo ya sale fuera de la banda normal d
e audio. Para 11Khz, ni tan siquiera tenemos el primer armnico, casi casi se podra
n usar ondas cuadradas en vez de sinusoides .... Se podra decir que este armnico n
o es audible y que por tanto no merece la pena su estudio, pero yo creo que siem
pre es interesante conocer el comportamiento en frecuencia de un equipo, se pued
en sacar conclusiones sobre otros aspectos. Con una tarjeta de sonido limitada a
20Khz no podremos estudiar la THD por encima de 10Khz, es deseable contar con u
na que al menos llegue a 48Khz de ancho de banda ( las que tienen frecuencia de
muestreo hasta 96Khz). Los equipos de medida profesionales suelen llegar hasta 8

0Khz.
El dato de la THD debe ir siempre acompaado de las condiciones de medida tales co
mo la banda de frecuencias consideradas, el nivel de la seal, o la potencia en el
caso de amplificadores. Es muy distinto un dato de THD=0.01% a 1Khz / 1W, que e
l dato de THD=0.01% de 20 a 20Khz / 10W, por poner un ejemplo. En amplificadores
de potencia resulta muy revelador medir la THD en funcin del nivel de salida, pa
ra determinar el punto de "recorte", donde el ampli ya no da ms de s y empieza a r
ecortar la seal senoidal, convirtindola en un senoide con los topes achatados. Las
tasas de THD se disparn. De hecho, este es un mtodo para medir la potencia de sal
ida real.
IM SMPTE y CCIF : Para la medida de la distorsin de intermodulacin hay un par de e
stndares ( SMPTE y CCIF) que usan mtodos ligeramente diferentes. La SMPTE (definid
a en 1930, ya ha llovido), usa un par de tonos de 60Hz y 7Khz, con una relacin de
nivel 4:1. La ventaja de la medida de la IM sobre la THD es que los componentes
de la distorsin si que quedan dentro del espectro normal de anlisis ( 20 Khz). Si
el dispositivo tiene distorsin se observa que el tono de 7Khz tiene unos tonos a
dyacentes separados 60Hz. Esta medida viene muy bien para detectar problemas de
saturacin, distorsin de cruce, distorsin trmica ( el tono de 60Hz calentar un hipottic
o fusible o mala soldadura), saturacin de ncleos magnticos, etc. En realidad, estam
os montando una onda pequea de 7Khz sobre una onda grande de 60Hz, tal como se pu
ede ver si vemos la seal temporal en la ventana adecuada del software SpectraLab.
Normalmente, este mtodo es 12dB ms sensible que el mtodo de la THD.
EL mtodo CCIF usa un tono de 14Khz y 15Khz, los armnicos generados en caso de no l
inealidad, estarn en 1Khz, 2Khz, 3Khz, etc y a 13Khz, 16Khz, 12Khz, 17Khz, etc. C
omo vemos, puede haber armnicos muy alejados del fundamental por lo que pueden ll
egar a ser molestos. A veces se dice que este test se correla muy bien con la po
sible sensacin auditiva. Hay adems una implicacin bastante interesante. Vemos como
los tonos de la excitacin estn relativamente muy prximos y adems son de alta frecuen
cia. Se podran asimilar a un solo tono de frecuencia 14.5Khz. Pero la medida de l
a THD (armnica) de un tono tan alto (14.5Khz) ya hemos visto que cae fuera de nue
stro espectro de medida. Sin embargo, el mtodo CCIF nos permite analizar no linea
lidades de tonos muy altos, siendo una ventaja adiccional. Otra ventaja ms: al se
r seales de alta frecuencia, podra ser un mtodo de hacernos una idea de si la famos
a TIM o la SID (que es lo mismo) puede ser alta o no. Repetir otra vez su ventaj
a principal sobre la medida de la THD: los armnicos resultantes de la no-linealid
ad quedan dentro de nuestro espectro de medida de 20 a 20Khz.
Con el software SpectraLab podemos meter los pares de tonos ( incluso podemos me
ter 20 tonos a la vez como ya se ver ....) que queramos, tales como 18 Khz y 19Kh
z, etc. y activar la medida directa de la IM.
Un detalle importante, antes de medir la IM es mejor medir la THD en todo el mar
gen de frecuencias ( o al menos, la THD de los tonos aislados que forman parte d
e la medida) , ya que quizs lo que vemos en el espectro no sea realmente la IM si
no los armnicos del tono ms bajo (slo veremos esto en el caso de que la THD sea no
table).
TIM : Para la medida de la TIM se puede usar el mtodo del "seno sobre una onda cu
adrada". Una senoide de 15Khz se suma a una seal cuadrada de 3.18Khz. La senoide
va "montada" sobre una onda cuadrada. La subida y bajada abrupta de la onda cuad
rada supondr un reto a la capacidad de actuacin de la realimentacin y otros circuit
os del equipo. La seal resultante se filtra a 30Khz o 100Khz y se obtiene una cif
ra llamada DIM30 o DIM100, teniendo un tiempo de subida de 0.32V/us en el primer
caso y 1V/uS el segundo caso. La DIM100 parece poco realista, demasiado exigent
e, quedando casi todo el espectro fuera de la banda de audio. Por eso se usa nor
malmente la DIM30. La composicin armnica de la posible seal distorsionada sera simil
ar a la de la IM. Como medirla con el SpectraLab y cuales son los posibles resul

tados ? Pues no lo tengo claro.... Pero como ya se ha dicho, quizs "montar" un to

no de 15Khz sobre otro de , por ejemplo, 19Khz, podra ser una aproximacin al probl
ema (mtodo de IM CCIF). En este caso, el rpido tiempo de subida de la seal de 19Khz
actuara como "seal cuadrada" a la hora de excitar esta no linealidad ( o "lentitu
d" ) de la realimentacin. Parece ser que este mtodo se correla bastante bien con e
l DIM30. La medida de la THD a 20Khz tambin puede ser un buen indicativo de este
tipo de problemas, como como ya hemos visto, los armnicos quedan fuera del alcand
e de nuestro sistema de medida, con lo cual no nos es til. Hay que tener en cuent
a que en la prctica, jams habr un transitorio con un tiempo de subida superior al d
e una seal de 20Khz (sobre todo si la seal musical proviene de una fuente digital,
fuertemente limitada a 20Khz). Esto es algo que me gusta recordar a menudo. Com
o ya he dicho, la palabra "transitorio" tiene un poco de misticismo y la gente s
in formacin tcnica puede pensar que un transitorio tiene un tiempo de subida pract
icamente cero (lo cual significa, ancho de banda infinito ... ejem... ). Se podra
, para los ms puristas, hacer la medida con "burst" en vez de con seales contnuas e
n el tiempo, pero esto puede complicar mucho el post-proceso y medida de la dist
orsin ( vamos, que no s como se hace).
Medida de ruido
El ruido en sentido amplio, es todo aquello que no estaba presente en la seal ori
ginal, ni en la seal amplificada con un amplificador ideal. Como ya se ha dicho,
a veces se proporciona la medida de THD+ruido. A veces es interesante conocer la
cifra de ruido por s solo, sin que haya seal de excitacin.
La medida de ruido precisa, obviamente, de equipos de medida con muy bajo ruido
propio. Tendremos problemas para medir el ruido de un CD usando una tarjeta de s
onido normal ( la verdad es que esto es aplicable a todo lo que se ha dicho hast
a ahora).
Se suele dar la potencia total de ruido en un ancho de banda de 20 a 20Khz. El s
oftware SpectraLab es capaz de dar esta cifra directamente. Es muy comn la ponder
acin con la curva "A", ojo con esto, ya que puede estar camuflando problemas de r
uido a baja y alta frecuencia. La medida usando la curva "A" puede dar hasta 10d
B mejor que si no se usa.
Hay que asegurarse de que los equipos no estn en reposo absoluto o en "idle", est
o se aplica a los reproductores de CD. Los conversores D/A y A/D pueden entrar p
or s mismos en un estado "idle" cuando no estn recibiendo datos ( todo a "0" ), da
ndo mejores cifras de ruido. Hay seales digitales especiales que los sacan de est
e estado de hibernacin, sin aumentar el ruido. En audio digital siempre se usa la
curva de ponderacin "A". Se debe a que los fabricantes de chips lo hacen as, en p
rincipio no con la idea de "engaar" si no de eliminar el posible ruido digital po
r encima de 20Khz debido a las tcnicas de "noise shaping" empleadas en los ms avan
zados diseos.
S/N : es la relacin entre el ruido total y una cierta seal de nivel de referencia.
Primero se debe medir el ruido sin presencia de seal. La entrada se debe cargar
con una resistencia equivalente a la impedancia de salida de la anterior etapa (
es decir, con la impedancia que normalmente se usar). El ancho de banda ms normal
es de 20Khz. Esta medida la proporciona directamente el SpectraLab o cualquier o
tro programa de anlisis de audio.
Para dar el dato, se debe decir el ancho de banda considerado y la seal de refere
ncia. Por ejemplo : S/N = 90dB re 0 dBV / 20Khz . Si no nos dan el nivel de refe
rencia, est claro que no podremos comparar equipos. otro equipo con una S/N = 90
dB pero a +4 dBV ser 4 dB peor que el otro del ejemplo. Y por supuesto, cuidado c
on la curva "A", que dar mejores resultados. Podra dar algo as como 95 dB(A) 0dBV /
20Khz.

En audio digital se suele medir para seales de salida de -0.5 dB FS.

Rango dinmico : muy similar al anterior pero teniendo como seal de referencia la mx
ima que el aparato puede dar. Primero se mide el ruido, tal como se ha dicho, co
n la resistencia de entrada adecuada. No vale cortocircuitar la entrada, hay que
poner la resistencia de carga usual (quizs 20 o 40 ohmios). Luego se mide la mxim
a seal de salida. Esta ser la maxima seal para una distorsin menor del 1%. Por encim
a de esta distorsin armnica se considera que el equipo est recortando. Para audio d
igital , sera una seal de 0 dB FS.
De nuevo, hay que especificar el ancho de banda, la posible ponderacin "A" y el n
ivel mximo de salida que se ha alcanzado. Por ejemplo, Rango Dinmico = 120 dB(A) r
e +6 dBV 20-20Khz.
En audio digital se referencia a una seal bastante baja, de -60 dB FS..A la medid
a que se obtiene as se debe sumar los 60 dB que estamos quitando del 0 dB FS. Est
e dato es muy relevante acerca de las prestaciones de los convertidores. Los mej
ores de hoy en da pueden llegar a las 110 dB.
Separacin entre canales (crosstalk)
Se aplica a equipos estro o 5.1. La medida es sencilla. Se excita un canal con un
a seal barrida en frecuencia. El otro canal se deja cargado a su entrada con la r
esistencia tpica de carga ( que se yo, 20 ohmios o as). Se mide la respuesta del a
mbos canales. El dato se suministra como una relacin en dB entre la seal de salida
del canal excitado y la seal de salida del canal que no est siendo excitado. Cifr
as normales en audio digital estn en torno a los -80 dB, siempre dependiendo much
o de la fuente analizada. Se suele dar el dato a 1Khz, lo cual no es muy tico, ya
que el "crosstalk" suele empeorar con la frecuencia ( el mecanismo de generacin
del "crosstalk" est muy relacionado a problemas de acoplamiento capacitivo causad
o por pistas de circuito impreso -o de chips- demasiado prximas)
Como seal de excitacin ( o ms bien de salida) se usa los valores de referencia de a
udio , ya sean 0 dBV o +4 dBu. Siendo honestos, se debe expresar el peor dato de
los obtenidos en el margen de 20 a 20Khz.
Para probar un reproductor de CD o DVD habra que grabar un disco con seal de 1Khz
( o mejor, barrido en frecuencia) en un solo canal, a un nivel de -3 dB FS ( o i
ncluso a 0 dB FS).
Medidas de compatibilidad electromagntica
Para estas medidas se necesita equipamiento especializado (muy caro). Bsicamente,
la idea es medir si el equipo en cuestin est "emitiendo" o "conduciendo" componen
tes ajenos a su funcin. Los equipos digitales suelen ser una gran fuente de emisi
ones radiadas y conducidas ( esta ltimas se propagan por el propio cable de inter
conexin entre equipos). Las frecuencias de estas seales son altas, desde 60Khz que
puede emitir la fuente de alimentacin conmutada (cada vez ms presente, por desgra
cia), hasta 100 o 200 Mhz de "relojes" internos.
Tambin hay que medir si nuestro equipo es muy suceptible a estos fenmenos. Para el
lo se radia ( o se introduce por las conexiones de entrada) unas ciertas seales d
e test y se mide a la salida si hay influencia en la banda de audio. Hay que rec
ordar que infinidad de dispositivos tales como diodos o transistores pueden hace
r de "rectificadores" o "receptores" de radio, generando seales que s son audibles
.
Por tanto, a un buen equipo se le exige por una parte que "no contamine", que no
radie. Y por otro lado, que sea poco suceptible a posibles radiaciones.

Se supone que todos los equipos que compramos han pasado una homologacin para obt
ener el marcado "CE", en los ensayos de aceptacin se miden con mucho detalle todo
s estos aspectos.
Medida de altavoces
Casi todo lo dicho hasta ahora es aplicable a altavoces. Solo que las medidas su
elen ser ms complicadas ya que normalmente no disponemos de una cmara anecoica que
nos aisle del ruido de la habitacin y evite la reflexin de las ondas de test en l
as paredes.
Especialmente difcil puede resultar la medida de la respuesta en frecuencia, que
es crucial en altavoces. Son sistemas tan poco lineales y con tantas resonancias
propias que la curva es un autntico churro comparada con la de un amplificador o
reproductor de CD. A mi me hace mucha gracia la obsesin, por otro lado muy respe
table, de tener amplificadores o reproductores de CD con curvas "ultraplanas" co
n desviaciones inferiores a 0.1 dB, cuando en un altavoz vamos a tener variacion
es de 3 o 4 dB en numerosos puntos de su curva de respuesta.
Para la medida domstica de la respuesta en frecuencia, adems de un buen micrfono, h
ay que tener un software especializado que sea capaz de rechazar el sonido refle
jado y quedarse con la radiacin directa. Tenemos por ejemplo el software JustMLS
(integrado en el programa LspCAD), o el conocido MLSSA ( que requiere un hardwar
e especifico y caro). El que se decida, deber seguir paso a paso los tutoriales q
ue explican el uso de estos programas, no es una cosa que se explique en unas po
cas lneas. Que nadie intente esta medida con un soft como el SpectraLab, estar muy
influenciada por las reflexiones de la habitacin.
La respuesta polar, es tambin muy importante. Se mide haciendo girar el altavoz c
on respecto al micrfono. Se conoce as la respuesta en frecuencia en funcin del ngulo
. La variacin es extremadamente fuerte en casi todos los casos.
La THD, IM o TIM se pueden medir con el SpectraLab. El micro deber estar bastante
prximo, quizs a medio metro o menos, para rechazar mejor el ruido. Y verificar qu
e el micrfono no est siendo saturado.
En un sistema de 2 vas puede ser interesante medir las prestaciones por separado,
bien desconectando el altavoz que no se quiera medir, o bien usando seales de te
st que sepamos que caen dentro del margen del altavoz bajo anlisis.
Podemos medir, por ejemplo, la IM a 60 y 1000 Hz, para verificar el woofer. Y la
IM a 14 y 15Khz para medir el tweeter. Obviamente, la IM a 60Hz / 7000 Hz tambi
en es interesante. O cualquier otra combinacin de tonos.
En altavoces no hay que presuponer la "linealidad de la medida", tal como se hac
e en dispositivos electrnicos. Es decir, la ausencia de THD a 500 y 900 Hz no nos
garantiza que a 760 Hz tampoco haya mucha THD. Quizs justo en ese entorno de fre
cuencias haya un fenmeno de resonancia mecnica .... Por tanto, ms que nunca son imp
ortantes las grficas extendidas en frecuencia de la THD o la IM. Para la IM se pu
ede jugar con diferentes tonos. O bien usar la seal multitono de la que ya se ha
hablado, que puede manifestar diversos problemas. De nuevo, ms que nunca, la ampl
itud de la seal es muy importante. No es lo mismo medir a 1W de potencia de entra
da que a 15W. La verdad es que no s cal puede ser un nivel adecuado. Quizs el equiv
alente a 94 dBPa a 1, por poner un nmero bastante conocido, sea un nivel adecuado
. Debe ser representativo del nivel acstico medio que se usa normalmente, ms un 20
o 30% ms para tener en cuenta los transitorios de ms energa ( de nuevo tenemos aqu
a los misteriosos transitorios). Otra medida de importancia es la distorsin en fu
ncin del nivel de entrada para diversas frecuencia.
Una medida curiosa puede ser la linealidad del nivel sonoro en funcin de la poten

cia de entrada, nos podemos encontrar con sorpresas. Quizs sea la causa de la "fa
lta de dinmica" de algunos altavoces.
Otra medida muy importante es el rendimiento. Para ello se inyecta un tono de 1K
hz con 1 watio de potencia. El micro se coloca a 1 m exactamente. Se mide el niv
el de presin sonora. . El problema es que hay que tener un micrfono de sensibilida
d conocida. Y como sabemos que estamos inyectando 1 W ? Esto es ms espinoso de lo
que parece, ya que quizs no conozcamos la impedancia a esa frecuencia. Se puede
presuponer que es la impedancia nominal, o bien medir tension y corriente con un
polmetro ( P = V * I ). Para evitar este problema, ultimamente se est manejando e
l concepto de sensibilidad. Lo que se hace es inyectar un tono de 1Khz y 2.83Vrm
s (que "casualmente" corresponde a 1W de potencia cuando la impedancia es exacta
mente 8 ohmios). La cifra de sensibilidad se expresa como dBPa/2.83V/1m. De esta
forma, la impedancia nos d igual para la medida, tan solo hay que medir con el v
oltmetro de alterna que hay 2.83Vrms en bornas del altavoz. Los valores ms habitua
les estn en torno a 88 dBPa / 2.83V/1m.
Una medida que est de moda en los crculos ms avanzados, es la "acumulacin de energa".
Se aplica ms que nada a woofers, los tweeters suelen ser todos muy rpidos. La ide
a es analizar el decaimiento de la seal una vez que ha cesado la excitacin. Para e
llo se emplean trenes de pulsos ( o burts) que normalmente son tonos envueltos e
n una envolvente "coseno". Estoy investigando este asunto, en un futuro pondr ms i
nformacin. El software SpectraLab es capaz de generar burts de tonos, se puede em
plear esta seal y analizar la forma de decaimiento de la sea ( usando la represent
acin temporal en vez de la espacial). Algunos fabricantes dan un dato ms o menos s
imilar, la conocida "Waterfall", representacin tridimensional del espectro de fre
cuencia/tiempo. A m me resulta un poco dificil de interpretar. Los altavoces con
mucha acumulacin de energia pueden sonar "lentos" o con "falta de dinmica", dando
un sonido confuso. Esta medida se puede complementar con la respuesta impulsiva,
que sirve tambin para ver la posible acumulacin de energa.
Por ltimo, la medida de la impedancia. Es bastante revelador ver cmo vara la impeda
ncia con la frecuencia. El famoso valor "nominal" que dan los fabricantes apenas
si aporta informacin. Es un nivel medio que se sacan un poco de la manga. Es un
dato "digital", ya que, o es 4 o es 8 ohmios. En el mundo real, esto no es as y l
a impedancia vara dramticamente con la frecuencia. En toda pantalla bass reflex ha
y un par de mximos, que pueden llegar a 20 o 30 ohmios (debidos al agujero del ba
ss reflex y al woofer). Adems, puede aparecer un pico a 2 o 3Khz debido al tweete
r, de valor en torno a los 20 ohmios. El mnimo puede llegar a tan solo 2.5 ohmios
, se suele dar sobre los 200 Hz. Esto depende muchsmo del filtro y de los altavoc
es. Es interesante conocer la fase de esta impedancia, va a representar un esfue
rzo adiccional para el amplificador. Se habla as de "altavoces con impedancia y f
ase benigna" o "altavoces muy difciles de controlar". Lo que hay detrs de todo est
o llevara bastante tiempo explicarlo. Puede justificar la famosa teora de que cier
tas pantallas solo se llevan bien con ciertos amplificadores.
La medida de la impedancia se puede hacer tambien con el software LspCAD , inclu
so con el SpectraLab, en el "help" del programa hay una nota de aplicacin que lo
explica.
Conclusiones
Hay una buena plyade de medidas a considerar. El dato de la THD y respuesta en fr
ecuencia por s solo es muy poco revelador de las prestaciones de un equipo, mxime
si no estn debidamente explicadas las condiciones de la medida. Sera deseable tene
r grficas en funcin de la frecuencia y el nivel de todas estas formas de distorsin.
El mtodo CCIF IM parece un indicador muy bueno para muchos tipos de distorsion. L
a IM SMPT tambien puede ser muy reveladora en otros tipo de no-linealidades.

La medida de altavoces es mucho ms difcil, no recomendable para nefitos en este cam

po.
Son pocos los fabricantes de Hi - End ( incluso de equipos Pro) que dan las medi
das adecuadas y explican las condiciones. Muchos abusan de la curva de ponderacin
"A".
Hay en estudio otros tipos de test que pueden ayudar a exclarecer algunos aspect
os de especial dificultad en la medida de altavoces. La respuesta impulsiva, la
distribucin polar de la seal, las grficas de waterfall y de acumulacin de energa son
mtodos que ayudan a conocer mejor el comportamiento real de las pantallas. Segn Du
nlavy, el sonido de unas pantallas que tienen muy buenas medidas de laboratorio
(entendiendo un amplio abanico de pruebas) se correla muy bien con el sonido rea
l que se trata de reproducir. Al menos hay uno en esta Industria de locos que di
ce algo coherente.
NOTA: Artculo sacado de la pgina web www.imagendv.com