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El Arreglo Musical: Es la adaptacin de una pieza de msica a una combinacin vocal y/o
instrumental especfica. Esta combinacin puede variar de un simple ejecutante, con o sin un
grupo de soporte, a una orquesta completa.
Al hacer un arreglo musical, el arreglista a veces modifica y estiliza una pieza de msica,
agregndole sus propias ideas musicales, es as que hacer un arreglo implica entrar de cierta
manera al campo de la composicin.
Hay muchos elementos que considerar al hacer un arreglo musical, entre ellos: la forma
musical, las funciones, la instrumentacin, el estilo, la meloda, la armona, el ritmo, etc.
Tipos de arreglo musical: Entre ellos tenemos:
1.- Transcripcin: Cambiar de medio una pieza completa de msica, pero manteniendo el
trabajo fundamentalmente intacto. Las transcripciones ms usuales son la orquestacin, la
reduccin y la transcripcin propiamente dicha.
2.- Arreglo propiamente dicho: Tomar un material musical y localizarlo en un nuevo medio
instrumental y/o vocal.
3.- Parfrasis: Tomar una pieza completa de msica y hacerle omisiones significativas.
4.- Adaptacin: Tomar un material musical (o una pieza completa de msica) y hacerle
adiciones y/o alteraciones significativas.
La Forma Musical: La forma en la msica, es la estructura y perfil de las ideas musicales y el
planeamiento de cmo ellas son repetidas, contrastadas y/o variadas. Para determinar la forma
de una de una pieza de msica, debemos analizar sobretodo su contenido meldico y armnico.
En este curso el estudio de la forma est orientado a la forma cancin utilizada en el jazz,
rock y msica popular, y a la forma del arreglo.
I.- La forma cancin: Entre la ms utilizada est la forma cancin binaria, es decir de dos
secciones importantes. Para entender la forma cancin no debemos considerar solo su estructura
meldica y armnica sino tambin el texto de la misma.. Es que aunque la forma variar de
cancin en cancin, hay varios modelos de forma tpicos, que a menudo son usados por los
escritores de canciones atendiendo a la manera en que estos distribuyen el texto. As tenemos:
1.- Verso u estrofa y coro:
a.- En una forma cancin binaria simple, el verso es seguido por el coro. La meloda, armona y
texto del coro, son diferentes de los respectivos elementos en el verso. Generalmente, cuando
esta forma musical es repetida, el texto de los versos cambia y el de los coros se mantiene.

1er
Verso

Coro

2do
Verso

Coro

etc.

b.- En una forma cancin binaria compleja, el verso (estrofa) y el coro son a menudo ms largos
y elaborados tanto lrica como musicalmente. Aqu el verso funciona como una introduccin al
coro y es llamado verso u estrofa introductoria. El coro es el cuerpo principal de la cancin y
puede ser repetido en parte o completo, pero generalmente sin el verso. En muchas melodas de
jazz instrumental el verso introductorio no existe pero el coro mantiene su forma compleja.

Verso
Introd.

Coro

Coro

Arr1NVCH

Arr1NVCH

etc.

En esta forma musical el verso y el coro a menudo son tan grandes que las subdivisiones
musicales del total llegan a ser aparentes.

Verso

Coro

Coro

2.- El puente:
En la actualidad se consideran dos clases de puentes: el puente primario y el puente de
transicin. El puente primario es una frase musical y lrica completa, en la cual es introducido
un material diferente al de el verso o el coro. El puente de transicin es un pasaje musical corto
en la forma cancin binaria, el cual conecta el verso y el coro, agregndole al verso impulso
musical y lrico para llegar al coro. A este tipo de puente se le conoce tambin como pre-coro.
Esquemas tpicos de la forma cancin binaria, que utilizan puentes primarios y de
transicin:

1er
Verso

Coro

2do
Verso

Coro

Pre-coro

Pre-coro

1er
Verso

Coro

2do
Verso

Coro

Puente
Primario

Coro
(repetido)

1er
Verso

2do
Verso

Coro

3er
Verso

Coro

Puente
Primario

Coro
(repetido)

1er
Verso

Coro

2do
Verso

Coro

Puente
Primario

Coro
(repetido)

Pre-coro
Arr1NVCH

Arr1NVCH

Pre-coro

3.- La forma del blues: Los blues tradicionales estn escritos en una forma de 12 compases
con una estructura meldica y armnica nica. Es as que mientras que las melodas de blues se
distinguen por el uso de las blue notes, las armonas siguen o son variantes del siguiente
patrn de acordes de standard blues:

Mientras que las ms antiguas canciones de rock-and-roll siguen estrictamente esta forma de
blues de doce compases, los compositores actuales de canciones pop a menudo incorporan
melodas y armonas de blues en un formato de verso coro.
4.- Gancho: Es la parte de la cancin que los oyentes casuales recuerdan ms fcilmente, y su
propsito generalmente es comercial. Esta parte de la cancin usualmente le da el nombre a la
misma. Aunque el gancho puede estar en cualquier lado de la forma cancin, es usual
encontrarlo en el coro de tal manera que permite hacer repeticiones y darle mayor nfasis
musical.
II.- La forma del arreglo:
Es responsabilidad del arreglista presentar los elementos formales esenciales de una cancin
de manera que:
- sea interesante y provocativa para el oyente
- cumpla con un tiempo predeterminado por el ejecutante o por el productor
- preserve la integridad musical y lrica de la cancin.
Para lograr estos objetivos, los arreglistas a menudo:
- manipulan la forma de la cancin con el fin de utilizar los mejores elementos
- repiten la forma de la cancin para permitirse adicionar variaciones instrumentales o
vocales y/o solos improvisados, y
- agrandan la forma cancin componiendo nuevas secciones llamadas introducciones,
interludios y finales.
Nuevas secciones que se agregan a la forma cancin en un arreglo musical:
a.- Introduccin: Es un pasaje instrumental corto, que se compone al principio de un arreglo,
con la finalidad de introducir el carcter, modo y tonalidad de la msica a la que precede.
b.- Interludio: Es un pasaje instrumental corto, muchas veces meldica y armnicamente
similar a la introduccin, y que sirve como una seccin de contraste con la forma principal de la
cancin. Un interludio puede ser encontrado entre dos coros, o entre un coro y un nuevo verso.
c.- Final: Es una idea musical que da la conclusin a un arreglo, tambin se le llama coda.
Cuando el final se repite varias veces se le conoce como tag o vamp.
d.- Coro del arreglista: Aqu el arreglista compone sobre la forma de la cancin, buscando
hacer un resumen musical de la pieza y a menudo tambin el clmax. En cierto modo el
arreglista viene a ser el improvisador en el papel. El coro del arreglista, si es usado,
normalmente se encontrar hacia el final de un arreglo instrumental. Es muy raro su uso en
arreglos para vocalistas.
e.- Coro para solo: Este se da en un arreglo cuando un instrumentista o vocalista improvisa
espontneamente sobre toda o parte de la forma de una cancin.
Arr1NVCH

Arr1NVCH

Ejemplos de formas de arreglos: Los siguientes diagramas de forma representan grficamente


como diferentes formas de canciones pueden ser manipuladas, repetidas o agregadas para
formar parte de un arreglo musical.
a.- Forma cancin binaria simple:

Introduccin
Instrumental

Verso

Coro

Interludio
Instrumental

Verso

Coro

Voz

Voz

Solo
Instrum.

Coro

Coro

( estructura
del verso )

Voz

Repetir coro y Fade Out

Voz

b.- Forma binaria compleja:

Verso
Introd.

Coro
a

Coro del solista


a

Voz

Instrumentos
Arr1NVCH

Arr1NVCH

Coro del arreglista


b

Instrumentos

B
a

Coro
c

Voz

Tag
Ending
Voz e Instrumentos

c.- Forma cancin binaria simple con puentes:

Introduccin
Instrumental

Verso

Coro

Interludio
Instrumental

Pre-coro

Voz

Verso

Coro

Puente
Primario

Pre-coro
B

Voz

Coro

Coro

Voz

Voz

Solo
Instrumental

Voz
Tag
Ending
Voz / Instrumentos

d.- Forma de Blues:

Introduccin
Instrumental

Meloda
de blues

Meloda
de blues

1er solo

Coro del
Arreglista

Meloda
de blues

Meloda
de blues

Ending

Arr1NVCH

Arr1NVCH

2do solo

III.- Las letras de ensayo y los nmeros de comps en un arreglo: Las letras de ensayo y los
nmeros de comps se utilizan tanto en la partitura o score como en las particellas o
partes individuales, y se localizan al principio de una frase o de una seccin importante de la
msica con el fin de facilitar el ensayo de un arreglo y dar a conocer a cada ejecutante la forma
de la pieza que se est tocando.
Existen varios sistemas para colocar las letras de ensayo y los nmeros de comps en una
partitura o en una particella, as tenemos que:
- El sistema ms simple consiste en ir marcando las secciones en forma correlativa,
indicando solo la letra que le corresponde y si se desea el nmero de comps en que se
coloca dicha letra.

Introduccin

1er
Verso

2do
Verso

Coro

3er
Verso

Coro

Coro
(repetido)

Final

Otro sistema es el usado en la msica editada en los EEUU, en el que se utiliza una
combinacin de carteles y letras para indicar la forma del arreglo. As por ejemplo se usa
la abreviacin INTRO para la introduccin, INT para interludio, entre otras. Para los
versos y coros se usan letras maysculas, las cuales nos indican los coros con sus
subsecciones en las formas binarias complejas, y la sucesin de verso-coro o versoverso-coro en las formas binarias simples. Para indicar las subsecciones en este sistema
se usa la letra de la seccin ms el nmero de comps dentro de esta.
Ejemplo con una forma binaria compleja

Intro

A9

Introduccin

B9

Coro
a

Int

A17 A25

C9

Interludio

Coro (solo)
a

C17 C25

Coro
a

Introduccin

Interludio

Coro
C

Solo

Arr1NVCH

Arr1NVCH

Tag
Ending

Int

2do
Verso

Tag

Ejemplo con una forma binaria simple


A9
A17
Intro
A

1er
Verso

B17 B25

B9

3er
Verso
E

Coro

Coro

Coro