Martnez Alonso Palacios Aurora del Carmen.

La visualidad entendida como un componente ms y no el componente nico de los medios visuales

propone la existencia de medios hbridos en los que varios componentes sensoriales se combinan
en diversos medios para crear imgenes. Sin embargo la propia idea de medios hbridos distingue
una serie de medios puros que al ser combinados en distintos grados crean imgenes en que
algunos de estos medios puros tienen predominancia de la cual las imgenes reciben apellido
(imgenes visuales, olfativas, sonoras,). En una cultura que ha sido a menudo denominada
imaginal sera pertinente sealar que el trmino se refiere usualmente a las imgenes visualmente
perceptibles y que muchos de los efectos que estas generan no slo coexisten sino que estn
intrnsecamente ligados a los efectos de imgenes de otro orden que se combinan en un medio
determinado. Por lo tanto, las imgenes visuales no crean en s mismas sino contribuyen a la
creacin y transmisin de significados al combinarse con estmulos sensoriales diversos y elementos
semiticos que en su conjunto configuran una imagen. Esta imagen integral posee entonces el
potencial de ser interpretada por un grupo de sujetos segn su contexto histrico particular y ms
aun, individual.
A partir de esta conceptualizacin de las imgenes es que quiero abordar un anlisis del filme
Breakfast on Pluto del ao 2005 dirigido por Neil Jordan. Antes que analizar a los personajes o la
manera en que se desarrolla la historia segn las estructuras ideolgicas que los estudios culturales
ponen de manifiesto o segn los elementos del psicoanlisis lacaniano interpretado por iek, me
interesa examinar de qu manera los elementos visuales aportan o se contraponen a la imagen
integral del filme y cmo la visualidad afecta la forma en que la historia es narrada. Sin embargo,
toda vez que comienzo a comprender estos modelos de anlisis no dejar de mencionarlos cuando
me parezca pertinente.
Para iniciar me parece necesario decir que el cine en su faceta narrativa [que es la ms
prevaleciente en el mercado, consideremos que an los documentales procuran seguir estructuras
de este tipo] se acerca al mbito de la literatura puesto que de alguna manera se apropia de los
gneros y elementos literarios aunque su modo de narrar difiere de ella al tomar elementos
sensoriales mltiples con los que puede jugar y presentar imgenes de maneras que el puro
lenguaje verbal no puede. Por lo tanto me atrevo a decir que la significacin total del filme se
construye a travs de la combinacin de los elementos narrativos con los estmulos visuales, tctiles
y auditivos y es consecuentemente uno de los ms claros ejemplos de un medio mixto que crea y
transmite mensajes.
La historia narrada en Breakfast on Pluto, basada en el libro homnimo de Patrick McCabe, se puede
sintetizar a sus elementos mnimos d la siguiente manera: Patrick Kitten Braden al alcanzar la
mayora de edad durante la dcada de 1970 deja su pueblo natal al sur de la frontera irlandesa y se
dirige a Londres en busca de su madre, a quien nunca conoci. Por supuesto una sntesis de este
tipo deja de lado una serie de circunstancias histricas e identitarias que permiten comprender la
profundidad de la historia, sin embargo, considerando que este pretende ser una anlisis de la
visualidad de la historia pienso importante expresarlos cuando los elementos visuales los pongan de
manifiesto.

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0:471:57_La primera escena de la pelcula nos introduce al
personaje de Kitten, una persona que utiliza para s
vestimentas que en el entendimiento binario del gnero nos
parece femenino pues elige para s las vestimentas y los
manierismos codificados como propios de la femineidad,
mientras que textualmente la leyenda Chapters from my life by
Patrick Kitten Braden y la voz suavizada y de falsete del
personaje nos dicen que este personaje percibido como
femenino tiene tambin algo de masculino y que la historia
ser retrospectiva desde un punto de vista subjetivo.
1:582:32_La escena visual siguiente se ocupa de ubicarnos
en un lugar semi-especfico, muestra un pueblo que la voz del
narrador (ya identificada como Kitten) nos dice es un pequeo
pueblo cerca de la frontera irlandesa demostrando que la
sonoridad es un elemento importante en la narracin de una
historia en el filme, aun en las instancias en que el sonido no
es necesariamente una narracin tal cual, el sonido en forma
de msica se ocupa de crear un ambiente en y con el que se
desarrolla la historia. La perspectiva area y el sealamiento de los petirrojos como conocedores de
la historia pueden ser tomados como un indicio de la
disociacin que siente Kitten por la historia o su posible
identificacin con ellos al tomar su punto de vista como
propio. La madre de Kitten dejndole en una canasta obtiene
una significacin que se pone de manifiesto en lo visual al no
mostrar nunca su rostro, slo vemos con claridad la parte
posterior de su cabeza o su imagen desenfocada. Esto puede
ser considerado un ejemplo del proceso de la mirada segn
Lacan; en esta interpretacin, Kitten existe porque su madre le mira y le discierne entre el fondo en
que se halla, sin embargo Kitten no puede mirarla de vuelta,
su madre es la mirada simblica, una luz distante, una
mancha no discernible que intuye pero no puede observar a
travs de la pantalla opaca y si pensamos que las escenas se
presentan como la memoria que Kitten tiene de los hechos es
evidente que la subjetividad real se mezcla con sus deseos al
momento de recodificarlos en el lenguaje, empezando por el
hecho de que no sera posible que recordara semejante parte
de su vida, en ese sentido la escena sera una reimaginacin de los hechos.
3:064:10_Quien halla a Patrick en la puerta y es fcilmente
identificado como cura catlico gracias a su vestimenta no
parece sorprendido de ello lo que se entendera como
complicidad y acaso sus acciones subsecuentes seran
entendidas como vergenza por lo sucedido ya que al
entregarlo a la casa Braden lo hace por la puerta trasera. De
cualquier modo su semblante distante tiene todos los signos
entendidos como tristeza, hecho que refuerza el aspecto
visual al mostrar una vista invernal relacionada comnmente con ese sentimiento y una iluminacin
en la vista de interior que hace parecer los colores desaturados.

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En
general
la
refuerza la idea del
que se presentan no
su
naturaleza
de
que sealar que su
ligada
al
narrador
anuncian.

naturaleza episdica de la narracin

narrador subjetivo y los ttulos con
son necesariamente importantes por
grafismo solamente (aunque habra
faceta de grafismo tambin est
subjetivo) sino por las cosas que

4:306:23_Un vistazo a la vida infantil de Patrick muestra

desde entonces una identificacin y deseos de expresin
visual de una identidad
con al menos algunos
elementos femeninos
para s, as como las
reacciones
negativas
que esto tiene en su
contexto histrico (catlico, rural, de la postguerra) y su forma
de afrontarlo con una imaginacin que le sirve como
escapismo. Es tambin una muestra de las expresiones
existentes de masculinidad que se contraponen a su femineidad.
6:256:41_El encuentro en la cabina del confesionario entre
Patrick y el cura a quien reconocemos como quien le hall no
tanto por su rostro sino por su voz (y aqu cabra sealar la
identificacin de Lacan de la voz como otro objeto parcial,) es
significativo porque en
ese momento de la
historia el espectador
posee informacin que
Patrick ignora. Visualmente la penumbra puede ser
significante de esto as como los ojos cerrados de Patrick son
una literalidad de ese desconocimiento, a la vez que la reja
del confesionario es otro sealador literal de esta distancia
fsica y emocional entre los personajes.
7:087:52_La introduccin de los amigos de Patrick est llena de sealadores visuales de sus
intereses a identidades tanto autodefinidos como impuestas o percibidas por los otros. Desde el
sealador visual del Sndrome de Down de Lawrence que es percibido por los dems y sin embargo
no es necesariamente una identidad que Lawrence adopte para s mismo, en ningn momento nos
queda claro que l se considere a s mismo como miembro de una comunidad o poseedor de una
identidad de la que sus amigos no toman parte, en este caso hay que considerar la existencia de los
pequeos otros con que se relaciona el sujeto y el poder que su mirada ejerce sobre ellos. Tambin
estn aquellas que son autopercibidas y cuyo ejemplo sera el traje de Dalek con que Lawrence se
mueve por el pueblo, as como aquellas que son impuestas por el entorno y aceptadas por el
individuo, y que hallan su ejemplo en la bandera irlandesa que Irwin porta como capa. De la misma
manera el juego que desarrollan en que la nacionalidad permea las reglas del juego nos sitan en un
periodo conocido como The Troubles, conflicto poltico con vetas tnicas y religiosas entre
nacionalistas (autoidentificados como irlandeses y/o catlicos) y unionistas (autoidentificados como
britnicos y/o protestantes) respecto al estatus de Irlanda del Norte como parte del Reino Unido
durante el ltimo tercio del siglo XX. Tambin est representada la tcita aceptacin de la identidad

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femenina de Patrick entre sus amigos ya que ninguno de ellos
se inmuta ante el hecho de que lleve vestido y le da a la
identidad no conformista del binarismo de gneros un lugar y
por extensin le otorga a Patrick un lugar en su comunidad.
8:009:28_La primera vez que vemos a Patrick admitir que
sabe que la mujer que lo ha
criado no es su madre
biolgica es como si reclamara su lugar como sujeto capaz de
mirar y no slo sujeto de representacin. Lo que el Sr. Feely le
revela sobre su madre biolgica no slo no la desmitifica sino
que aumenta el mito al darle un nombre y declararla la chica
ms linda del pueblo y que Londres se la trag, demostrado
visualmente al no mostrar su rostro abiertamente, para Patrick
su madre sigue siendo la mirada distante sobre la que no
puede saber nada mas
que la luz que arroja
sobre l es lo que lo legitima.
10:3012:06_El
descubrimiento de la
identidad de su padre
hace que Patrick le busque slo con
la intencin de obtener informacin
sobre su madre, en este sentido a
sus ojos el nico sujeto es ella. La
aprobacin que desea Patrick es un femenino que forma parte de
sus identidad. En este segundo encuentro que presenciamos entre
Patrick y el padre Liam en la cabina
del confesionario la escena cambia
de tono a pesar de desarrollarse en
ahora Patrick sabe de qu manera
mira sin temor a su autoridad, la
de manifiesto esta informacin que
y el cura no se ocupa de desmentir
mbito visual se manifiesta con la
Patrick y el cura as como el intento
literalmente una barrera que impida la mirada y los distancie.

el
mismo
espacio,
estn relacionados y le
narrativa verbal pone
Patrick tiene por cierta
ni aumentarla. En el
iluminacin
sobre
de este de poner

13:0017:08_La escena donde Patrick imagina su concepcin es ms que visual, auditiva. La parte
visual nos muestra las cosas como pudieron ser y nos muestra al fin la imagen de Eily Bergin como
es imaginada por Patrick que no es slo su rostro sino su actitud. Digo que la escena es ms bien
auditiva porque el dinamismo est dado por el diseo sonoro que le da un aire de grandiosidad al
usar msica que se contrapone al desarrollo menos que heroico de la imaginacin de Patrick
respecto a su concepcin. El filme cuya msica original se utiliza cuenta el relato del retorno a la
patria irlandesa y que se encuentra en lnea con las consideraciones nacionalistas de The Troubles.
Si creemos a iek, cuando dice que los dramas familiares son slo una manera de contar los
hechos histricos traumticos la historia de Patrick Kitten Braden no es mas que el teln tras el cual
se oculta y se devela este conflicto. Sin embargo, me parece que ms que eso, esta historia tal como
est contada tiene ms que ver con la constitucin de la identidad, el conflicto y la posicin que la

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protagonista toma respecto a el es una faceta de su identidad
de la misma manera que lo es su ubicacin media al respecto
del binarismo de gnero y que se simboliza en su relacin o
falta de ella respecto a sus padres. Ciertamente los hechos
traumticos definen a los sujetos pero no creo que ello
signifique que son la nica cosa que quiera ser representada
en la cinematografa.
18:2419:02_Aunque
en
esta
escena no sea la visualidad lo ms
importante, me parece interesante
incluirla pues muestra la utilizacin y
modificacin de relatos aceptados en
un mbito determinado como una
manera de modificar e insertar una
identidad que no es del todo
aceptada en l.
19:3820:08_Aqu se encuentra visualmente expresada una
identidad distinta a la que es impuesta por la mirada de los otros an
en un contexto en donde la homogeneizacin es obligatoria.
38:3439:03_The Troubles se muestra en su dimensin
militante que entra literalmente en foco a la vida de Kitten a
travs de uno de sus
amigos y cuyo reflejo
de los militantes del
movimiento en sus
gafas oscuras puede
ser interpretado como
esa identificacin e integracin de un individuo con el grupo
sin dejar de mencionar el sentido de anonimidad.
40:0041:58_El trauma, la esfera de lo real segn Lacan,
finalmente se filtra a lo
imaginario. La escena
del
entierro
que
comienza con una toma
de los campos de trigo
parece transmitir un
ambiente de calma
contrapuesto a la violencia de los eventos que lo originan, del
mismo modo que la voz del padre Liam diciendo el que crea
en m vivir, aunque muera mientras el fretro es bajado a la tierra. O la escena siguiente en que
Kitten tira al lago las armas de Billy Bob que en mi interpretacin significa precisamente la violencia
que irrumpe en la vida de Kitten, lo que no significa es que hasta entonces no hayan existido
conflictos en su vida sino que eran de una naturaleza distinta, ambas esferas coexistan lado a lado
sin encontrarse hasta que The Troubles chocan con su vida y crean una serie de ondas que
repercuten an despus del hecho. La visualidad aqu es ms bien contraposicin del discurso
verbal.

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47:5949:23_Cuando
Kitten
decide partir a Londres y se

encuentra
con
sus
amigos hay un momento de solidaridad mostrado como
cercana entre Kitten y Charlie y de posterior soledad cuando
se le ve caminando sola bajo la lluvia hacia el lado derecho de la toma dando a entender que se
marcha del lugar en donde se encontraba y sentada en un prtico siendo ignorada por los
transentes.
50:1551:38_Esta es la escena que cuenta con una narracin predominantemente visual apoyada
por el diseo sonoro. Las imgenes de Kitten movindose por
la ciudad con su valija y paraguas buscando a su madre
representan su falta de alojamiento y el fondo musical que
dice wheres your mama gone?, cuentan la historia de una
bsqueda
infructfera
con
mayor
contundencia
y
efectividad
que
si
escuchsemos la voz de Kitten narrndolo verbalmente sobre
una imagen visual distinta. En este punto es la gestualidad del
personaje la que crea un ambiente de bsqueda. An si las
imgenes visuales de la escena fueran las mismas la adicin
de la voz de Kitten y substraccin del fondo musical tendra un efecto distinto pues el tono alegre de
la msica es otra muestra de la subjetividad del narrador, como si en perspectiva el recuerdo
resultara algo ridculo.
51:4252:38_El acompaamiento musical aqu aade a lo
visual de Kitten hallando un lugar en la noche
(presumiblemente en donde dormir) y la imagen de Eily en un
double decker londinense un sentido de imagen onrica.
Mientras que la imagen de Kitten entrando se opone al sonido
de una puerta cerrndose dela escena anterior, es como decir
que puede hallar a su madre a pesar de no haberla
encontrado fsicamente.
55:4357:04_La imagen visual unida al discurso verbal crea la idea del
mundo en que ahora se mueve Kitten, precariedad e ilegalidad que a
pesar de no ser expresada abiertamente en la narracin verbal es
suficientemente apuntada con las imgenes visuales.
1:09:401:10:57_La visualidad que va de lo general a
lo particular acompaa perfectamente al discurso
verbal y literalmente nos acerca a la circunstancia de
Kitten. A la vez que la presenta o representa en el
imaginario como sujeto deseable.

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1:17:001:17:25_Visualidad y audicin
nos llevan en el sentido opuesto del
que recorrimos al ver a Kitten dejar a
sus amigos en la figura solitaria de
Charlie a quien se une Kitten y a quien
muestra solidaridad en sus decisiones
de la misma manera que Charlie lo hizo
con ella anteriormente con el mismo gesto.
1:21:031:22:24/1:25:52
1:27:30_La escena en
que explota la bomba en
el club y se ve cmo
literalmente se quiebra el
reflejo de Kitten y su
acompaante
en
el
espejo es como una
expresin de la destruccin de la fantasa que Kitten intenta construir, la imposibilidad de esa imagen
pacfica que Kitten desea para s
misma. En su recuento de los
hechos Kitten mezcla lo sucedido
y sus deseos, en su mente tiene
el poder de enmendar las cosas,
en su mente puede dejar de ser
vulnerable y derrotada para
devenir herona no a pesar de su
identidad y su ser sino gracias a
ellos. Es como si pudiese sanar y
reivindicar su imagen.
1:31:331:34:05_El estatus de sujeto deseable y su falta de
vivienda llevan a Kitten a dedicarse al trabajo sexual de
supervivencia mientras que el fondo musical love is a many
splendored thing le aade una capa de irona al asunto,
vemos la prostitucin sin verla, literalmente hay momentos en
que obstculos impiden
la visin clara de la
escena y hablando
acerca de cdigos, no
es necesario que sea dicho explcitamente pues las imgenes
que se muestran se
encuentran arraigadas
en el imaginario como
significantes de ella. La
imagen que llev a Kitten a Londres sigue sin lograrse y hasta
cierto punto comienza a ser una alucinacin, se desvanece
paulatinamente y se significa en la visualidad en la
desaturacin de la escena.

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1:37:471:42:42_El formato de las cabinas vuelve a poner de manifiesto el poder de la mirada sobre
el sujeto de la representacin, visualmente esto es literalmente un reflejo pues quien mira es
reflejado en la mirilla a travs de la que ve al sujeto de la representacin siendo capaz de ver al
sujeto y a s mismo a la vez mientras que el sujeto de la representacin slo puede ver su propio
reflejo que le impide
mirar a quien le mira.
En otro nivel, aunque
las barreras fsicas que
les separan siguen
presentes a diferencia
de en su encuentro
anterior ahora es el
padre Liam quien se acerca a Kitten y en este caso la mirada mutua no existe literalmente pues
Kitten no puede ver a su interlocutor y por la posicin de su silueta parece que el padre Liam evita
ver demasiado a Kitten. A pesar de lo anterior pareciera que por primera vez se ven como son uno al
otro en el sentido de que hay un intento de comunicacin, unas tomas cercanas a los rostros son
como decir que el encuentro, aunque en un ambiente poco comn es imposiblemente personal. La
frase final, la direccin de Eily Bergin vincula este encuentro irremediablemente con el anterior de
este tipo entre estos personajes.
1:43:021:43:38_Otra vez la imagen que se presenta ante los dems
es sealador de la identidad y reconocida como una construccin
modificable ante el espejo, en su bsqueda de verse de una manera
determinada Kitten termina por recordarnos a su madre y se le ve en
sentido
opuesto
(subiendo
las
escaleras) de como piensa que ha visto
a su madre. La escena ante el espejo
es tambin una muestra de que Kitten ha hallado un lugar en donde
su femineidad es aceptada y alentada aunque en realidad no sea un
mbito positivo debido al aspecto objetificante.
1:44:141:47:25_Aqu se encuentran las imgenes literales de
lo que es y lo que pudo
ser, es la dualidad
masculino/femenino,
adulto/nio expresadas
visualmente,
sin
embargo y a pesar de
todas sus aparentes
oposiciones comparten algo, a saber el nombre y al parecer la
madre. La primera
imagen verdadera
que vemos de Eily es igual a la imaginada
por Kitten pero
poco a poco se nos revela su rostro
verdadero no en el
sentido de sus rasgos faciales sino de su
actitud, su imagen
deja de ser un invento y un mito para
cristalizarse
en
ms que una vaga serie de relatos en una
persona de verdad
que posee su historia propia sin dejar de
ser parte (aunque
ausente) de la de Kitten. La ltima toma
de Eily parece querer dar cuenta de ello, como un recuerdo o si se romantiza, una admisin tcita.

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1:49:131:50:23_Finalmente llega el momento del regreso,
ahora el mismo personaje aunque cambiado se dirige hacia la
parte izquierda de la
toma regresando al
punto del que parti, y
el reencuentro entre
Kitten y el padre Liam
es la primera mirada
libre de barreras, una
comunicacin verdadera y un nuevo comienzo en que se ven
como son, en este sentido la mirada estara ms relacionada a la pantalla de Bajtin en que se puede
ver claramente al sujeto que le mira a uno y hay ms posibilidades de entender al otro desde la
perspectiva propia.
1:51:311:52:54_En el aspecto visual se muestra una vuelta
literal al inicio, si la vida es realmente un ciclo, el ciclo de esta
historia se ha completado y ahora puede seguir un camino
distinto. Este espacio en
que
tantas
cosas
sucedieron
o
se
imaginaron
que
sucedan puede volver
a tener una significacin fresca y menos cargada y servir
como espacio de encuentro real. La iluminacin de tonos ms
clidos es un opuesto obvio de la escena que se desarrolla en
el mismo espacio al principio de la historia.
1:58:572:01:15_La escena final es obviamente una continuacin de
la escena inicial pero en esta ocasin al conocer la historia podemos
comprender que es un significante de Kitten sobreponindose a los
eventos pasados y dejando ir la
imagen fantasmal de su madre que
durante tanto tiempo le defini, as es
mostrado visualmente al momento en
que Kitten puede entablar una conversacin con Patrick sin alterarse
y junto a Charlie toma un camino distinto al de Eily y Patrick.
Finalmente el mensaje de un filme es la historia que cuenta y considerando todas las cosas la
historia de Breakfast on Pluto es algo como un cuento de hadas pues las cosas terminan bien para
todos deus ex machina. Tambin es una historia en la que el sentido de identidad es el tema central
y que se presenta como una de las herramientas para afrontar las dificultades. Sin duda esta historia
est intrnsecamente ligada a una serie de codificaciones muy especficas que se ponen de
manifiesto tanto en lo visual como en las elecciones del diseo sonoro. A final de cuentas no
podemos dejar de considerar que ninguna accin humana sucede en un vaco, todas son producto
de su contexto y como tales lo reflejan de alguna manera por abstractos que se presenten.
En general, la narracin visual en esta historia est llena de repeticiones y paralelismos visuales que
a veces se realizan en los mismos espacios y a veces en los mismos lugares. Y la ventaja de la
visualidad es precisamente su inmediatez, no slo por los cdigos preestablecidos en un contexto
determinado que asisten a la comprensin de los mensajes que pretende crear y transmitir, sino
porque aunque los sujetos no estn versados en esos cdigos son capaces de hacer valoraciones

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respecto a la imagen a partir de sus contextos de una sola vez, precisamente porque las imgenes
visuales no requieren de la temporalidad que imgenes de otro tipo. La msica, los sonidos en
general, el tacto, necesitan ser percibidos en un marco temporal para poder ser comprendidos, no se
puede escuchar ni sentir la totalidad de la imagen a la vez sin perder su sentido, las palabras deben
tener una semblanza de orden para poder crear una oracin comprensible.
Si al principio se hablaba de medios mixtos y se supona que a pesar del estatus aceptado como
medio visual del cine este constitua como los dems uno en que se mezclan los estmulos
sensoriales de distinto orden a la vez que elementos semiticos, al finalizar este anlisis me parece
ms obvio que considerarlo un medio visual es una necedad pues la historia es narrada ms que con
imgenes visuales, se apoya obviamente en los dilogos y narraciones verbales pero tambin
depende en gran parte de la sonoridad y son todos sus elementos en conjunto los que crean como
deca al principio una imagen integral. Si acaso existe un medio puramente visual tal vez sera
alguno de los medios digitales en los que no existe una verdadera impronta de la herramienta que le
diera un aspecto de tactilidad y an as habra que considerar el esmero de algunos artistas digitales
en crear pinceles y efectos que emulen en la virtualidad aquello que es visto como propio de la
materialidad. Sin dejar de mencionar tampoco que para aprehender los significados de estas
imgenes se requiere el apoyo de cdigos, an para aquellas abstractas pues se requiere,
justamente un cdigo que nos permita reconocerlas como imgenes intencionales y no simples
accidentes, un cdigo que las legitime como imgenes.