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37r
costas, os seus ps podem ser mais eloquentes que uma tirada; que
cada vez que o acto apercebido sob a personagem a fbula dra-
Enfim, vivem as suas personagens sob os nossos olhos, apresentam-nos docilmente todos os aspectos, sejam materiais, sejam
morais. O estilo nobre, esse flagelo eterno de todas as artes, que esteve sempre em luta com a verdade e a vida, desapareceu das suas
preocupaes e o teatro de costumes, as comdias de carcter, as
peas sociais do nosso tempo encontram neles os seus intrpretes
indispensveis.
Este ensinamento gelado do Conservatiio, aplicado indiferentemente a geraes inteiras de jovens em vist de um nico teatro
<<Causerie sur
la mise en
scne>>, Revue de
Paris,l
de
55
l.
Viver o papel
o que pode acontecer de melhor a um actor, ser completamente absorvido pelo seu papel. Ento, involuntariamente, ele
<<Porque
372
l"
I
pode criar constantemente com ajuda do subconsciente ou da inspirao. No existe um gnio assim. por isso que
deveis aprender antes de mais a criar conscientemente e com muita
acuidade, porque o melhor meio de abrir caminho ao desabrochar
do inconsciente e, por ele, da inspirao. Quantos mais momentos
<<No se
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rao.>
<Alm disso, e isto de uma importncia capital, as leis naturais sobre as quais repousa o nosso sistema, impedir-vos-o, no futuro, de vos perderdes. Se quereis tornar-vos actor, deveis ento
obrigatoriamente comear pelo estudo desta
base.>>
po,
2. O ose> mgico
<<Imaginai que deveis representar uma cena de um conto de
representar uma das personagens desta cena no pode rir. Tem que
personagem e o vosso aparelho fsico, que exprimir os seus sentimentos com preciso.
<<A
influenciada pelo subconsciente. De facto, nenhuma tcnica artificial pode rivalizar com as maravilhas que opera anatureza.
Como o fareis?
<<O
<<Nos momentos de
prprio:
<<Que
li
centai:
<<o
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nor da operao, determinai a parte do consciente e a do inconsciente e as suas origens. Nunca chegareis a concluso nenhuma,
porque tudo isso releva do domnio do subconsciente.
<<Para vos convence, perguntai a um actor, depois de uma
grande representao, o que que ele sentiu em cena e o que que
vivia e incapaz de se lembra mesmo das passagens mais importantes. Tudo o que obtereis dele que estava vontade em cena e
que se sentia perfeitamente em contacto com os.outros actores.
parte isso, ser incapaz de vos dizer mais. Surpreend-lo-eis
muito
<<Se
interpretao.
fontes prximas dos vossos prprios sentimentos e tm uma poderosa influncia sobre a vida interior do actor. Desde que tenhais
<<A
de
estabelecido este contacto enre a vossa vida e o vosso papel, experimentareis esse impulso interior, este choque. Acrescentai-lhe
to-
l.
perfeitamente inconsciente?>>
l1
uiado com
exige ao actor.
37t1
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3. A memria afectiva
imprevisto muitas vezes um meio excelente para desencadear o trabalho. Foi o que vos ajudou na primeira vez. Mas hoje o
efeito est gasto, sabeis antecipadamente o que se ia passar, tudo
<<O
era
j familiar, os vossos
es, ter-vos- parecido intil considerar de novo toda a cena e deixa-vos guiar pelas vossas emoes, no verdade? Uma forma ex-
dadeiros?>>
<<Isso designa,
<A melhor explicao que vos posso dar contar-vos uma histia., assim que Ribotl definia essa forma de memria que foi ele
o primeiro a caracteizat
<Dois homens tinham sido surpreendidos pela mar e estavam
cercados sobre um rochedo. Depois de terem sido salvos, perguntaram-lhes quais tinham sido as suas impresses. O primeiro recorI
380
381
pirao.
das'. O actor no constri o seu papel com a primeira coisa que lhe
cai nas mos. Escolhe cuidadosamente por entre as suas recordaes e selecciona de entre as suas prprias experincias os elemen-
tos mais sedutores. Tece a alma da sua peruonagem com sentimentos que lhe so mais queridos que os da sua vida vulgar. Existir um
<<Foi
terreno mais
de
cio e representar naturalmente sem ter que fazer um esforo voluntrio, teria sido necessrio que possusseis uma memria afectiva
excepcional.>>
vos, insubstituveis.>
(...)
<<Mas os
mente desejveis, porque acentuam a sinceridade dos nossos sentimentos. Esses mpetos espontneos de emoes tm uma fora de
impulso irresistvel.
guntei.
<<Bem
>
um papel, simpatizar com a personagem e colocarmo-nos nas mesmas condies que ela a fim de agir como ela o faria. assim que
nascero no actor os sentimentos que sero anlogos aos da perso-
timentos inesperados, inconscientes. aquilo com que todos sonhamos e um dos aspectos mais sedutores da criao artstica. Mas
no uma razo para minimizar o papel dos sentimentos ensaiados,
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falsa
a vossa prpria
o rotto sentido do verdadeiro, que, de acordo com a convico que tendes nos vossos actos, vos impedir de vos perder
personagem, os vossos prprios sentimentos. Descobrireis uma variedade infinita de combinaes nos diversos objectivos e nas cir-
dores...
as nossas
4. As aces fsicas
O Director continuou hoje a falar-nos do seu sistema. para ilustrar a sua exposio, estabeleceu uma compaao entre o actor e o
viajante.
<<Durante uma viagem bastante
mais curtos que sejam, esses momentos de simples verdade fsica adquirem uma grande importncia, tanto nos passos
mais frouxos, quanto nos momentos mais dramticos da pea. No
<<Por
preciso
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I
<Vejamos um outro exemplo: o que faz Lady Macbeth no
ponto culminante da sua tragdia? Procura simplesmente fazer desaparecer das suas mos uma mancha de sangue.>>
escritor como Shakespeare escreveu Macbeth paa que a sua herona faa o gesto vulgar de lavar as mos?>>
no verdade! diz o Director com ironia.
Pensar que ele se esqueceu da tragdia! Como que pde ignorar
<<Que decepo,
toda a interpretao dramtica do actor, o seu <<pattico>, a sua <<inspirao>! Como que se pode abandonar esse tesouro maravilhoso
e contentar-se com pequenos actos fsicos, pequenas verdades!...
fsicos elementares
todo o tipo de contorses, a torturar o esprito e a forar os sentimentos. Mas dai-lhe um problema estritamente fsico para resolver,
em circunstncias interessantes e sedutoras, e ele resolv-lo- sem
colocar a si mesmo qustes inteis'
<<Abordando assim a vida afectiva, evitareis toda a violncia, e
o resultado vir naturalmente dele prprio. H ainda uma outra rase preocupar e sem
<Abordai o momento trryico do papel com os nervos descontrados, sem crispao nem violncia e sobretudo sem pressa. Avanai
progressivamente, com lgica, concretizando correctamente e com
convico o vosso encadeamento de actos fsicos. Assim que tiverdes
aperfeioado este meio de chegar aos sentimentos, deixareis de recear
'
sequncia, se vos exigirem <<o trgico>>, no penseis em experimentar os sentimentos, pensai no que iteis fazer.>>
(S. Stanislavski, La.formaton de I'acteur, trad. de Elizabeth Janvier, Paris, Olivier Perrin,
1958, 1: pp. 26-28;2: pp. 56-59; 3: pp. 153 e 160-162;4: pp. 138-141')