INICIAO EM VIOLO

MSICA: a arte de combinar os sons.

A msica se divide em 3 partes.
MELODIA: o som tocado um aps o outro.
HARMONIA: o som tocado todos juntos, ao mesmo tempo.
RITMO: a harmonia e a melodia tocadas dentro de um tempo.
NOTAS MUSICAIS
Existem 7 notas musicais. So elas:

NOTA e ACORDE
Nota: apenas um som.
Acorde: So vrias notas.
CLASSIFICAO DOS SONS
Agudo: Som fino
Grave: Som grosso
Mdio: Intermedirio entre o agudo e grave.

CONHECENDO O VIOLO

COMO SEGURAR O VIOLO

CORDAS E AFINAO

EXERCCIO PARA AS MOS

DEDILHADO

MO ESQUERDA: a que procura as notas e constri os acordes. Com o

polegar sustentando a atrs, so apenas quatro dedos para realizar tudo o
que deseja.
MO DIREITA: Propriamente, que a realmente toca, dando vida ao trabalho
da esquerda. O polegar atua nas cordas mais grossas, os outros dedos nas
cordas mais finas.

v
v

CIFRA
A cifra a nomenclatura que usamos para representar os acordes. Veja a
representao das notas em cifra:
ACORDES MAIORES E MENORES

POSIO FUNDAMENTAL ACORDES MAIORES

D maior - C
v

v
v

R maior - D

v
v
v

Mi maior - E

v
v
v
F maior - F
v
v
v
Sol maior - G
v
v

Si maior - B

v
v
v

SEQUNCIA HARMNICA 1
em D
C
G
F
G
C

em R
D
A
G
A
D

em Mi
E
B
A
B
E

em F
F
C
A#
C
F

em Sol
G
D
C
D
G

em L
A
E
D
E
A

POSIO FUNDAMENTAL ACORDES MENORES

D menor - Cm

v
v
v
R menor - Dm

v
v
v

Mi menor - Em
v
v

F menor - Fm
v
v

Sol menor - Gm
v

em Si
B
F#
E
F#
E

L menor - Am

Si menor Bm

SEQUNCIA HARMNICA 2
em D
C
Am
Dm
G7
C

em R
D
Bm
Em
A7
D

em Mi
E
C#m
F#m
B7
E

em F
F
Dm
Gm
C7
F

em Sol
G
Em
Am
D7
G

em L
A
F#m
Bm
E7
A

STIMA TONS MAIORES

D maior c/ stima C7
v

R maior c/ stima D7

v
Mi maior c/ stima E7

v
F maior c/ stima F7
v

em Si
B
G#m
C#m
F#7
B

Sol maior c/ stima G7

v

L maior c/ stima A7

Si maior c/ stima B7

SEQUNCIA HARMNICA 3
em D
C
C7
F
G7
C

em R
D
D7
G
A7
D

em Mi
E
E7
A
B7
E

em F
F
F7
A#
C7
F

em Sol
G
G7
C
D7
G

STIMA MENOR TONS MENORES

D menor c/ stima Cm7

R menor c/stima Dm7

v
Mi menor c/stima Em7

em L
A
A7
D
E7
A

em Si
B
B7
E
F#7
B

F menor c/stima Fm7

v

Sol menor c/stima Gm7

v

L menor c/stima Am7

Si menor c/stima Bm7

SUSTENIDOS E BEMIS TONS MAIORES

D sustenido maior C#
R bemol maior Db

v
v
R sustenido maior D#
Mi bemol maior Eb

v
v
F sustenido maior F#

Sol bemol maior Gb

v
v
Sol sustenido maior G#
L bemol maior Ab
v
v

L sustenido maior A#
Si bemol maior Bb

v
v

SEQUNCIA HARMNICA 4
em D
F
G
Em
Am
Dm
G7
C

em R
G
A
F#m
Bm
Em
A7
D

em Mi
A
B
G#m
C#m
F#m
B7
E

em F
A#
C
Am
Dm
Gm
C7
F

em Sol
C
D
Bm
Em
Am
D7
G

SUSTENIDOS E BEMIS MENORES

D sustenido menor C#m
R bemol menor Dbm

v
v
R sustenido menor D#m

em L
D
E
C#m
F#m
Bm
E7
A

em Si
E
F#
D#m
G#m
C#m
F#7
B

Mi bemol menor Ebm

v
v
F sustenido menor F#m
Sol bemol menor Gbm

Sol sustenido menor G#m

L bemol menor Abm
v
v

L sustenido menor A#m

Si bemol menor Bbm

v
v

SUSTENIDOS E BEMIS MAIORES COM STIMA

D sustenido maior com stima C#7
R bemol maior com stima Db7

v
v
R sustenido maior com stima D#7
Mi bemol maior com stima Eb7

v
v
F sustenido maior com stima F#7
Sol bemol maior com stima Gb7

v
Sol sustenido maior com stima G#7
L bemol maior com stima Ab7
v

L sustenido maior com stima A#7

Si bemol maior com stima Bb7

SUSTENIDOS E BEMIS MENORES COM STIMA

D sustenido menor com stima C#m7
R bemol menor com stima Dbm7

v
v
R sustenido menor com stima D#m7
Mi bemol menor com stima Ebm7

v
v

F sustenido menor com stima F#m7

Sol bemol menor com stima Gbm7

Sol sustenido menor com stima G#m7

L bemol menor com stima Abm7
v

L sustenido menor com stima A#m7

Si bemol menor com stima Bbm7

SEQUNCIA HARMNICA 5
em D
C
G
Am
Am/G
F
G7
C

em R
D
A
Bm
Bm/A
G
A7
D

em Mi
E
B
C#m
C#m/B
A
B7
E

em F
F
C
Dm
Dm/C
Gm
C7
F

em Sol
G
D
Em
Em/D
C
D7
G

em L
A
E
F#m
F#m/E
D
E7
A

VIOLO AVANADO PARTE 1

Antes de dar as outras dissonncias, preciso lembrar um ponto
importante:

em Si
B
F#
G#m
G#m/F#
E
F#7
B

Os violonistas populares geralmente gostam de cantar e de se acompanhar

ao violo. Mas pode surgir um problema:
Como encontrar as mais possveis posies que uma msica normalmente
exige para que se possa acompanh-la satisfatoriamente? Escolhido o tom
da msica, pode-se encontrar essas posies entre os INTERVALOS de sua
prpria escala.
Vamos supor que seja D MAIOR
D
R
MI
F
SOL
L
SI
D
As provveis posies so:

TNICA
SUPERTNICA
MEDIANTE
SUBDOMINANTE
DOMINANTE
SUPERDOMINANTE
SENSVEL
TNICA OITAVADA
TNICA
STIMA DA
DOMINANTE
STIMA DA TNICA
SUBDOMINANTE

Podem ser consideradas POSIES-BSICAS. Vamos achar cada uma delas

em D MAIOR.
TNICA
a posio fundamental de D
STIMA da DOMINANTE
a stima de Sol
STIMA da TNICA
a stima de D
SUBDOMINANTE
a posio fundamental de F

D
SOL
7
D
7
F

A esto as quatro POSIES BSICAS para se acompanhar em D MAIOR.

SOL
D
F
7
7
Nos mtodos prticos, essas
posies so chamadas de:

PRIMEIR
A

SEGUND
A

PREPARA
O

TERCEIR
A

Bem, mas essas posies serviriam talvez s para acompanhar msicas

mais simples, como valsas antigas ou canes infantis.
Recorre-se ento ao TOM RELATIVO, procurando ampliar o campo de ao.
Para os tons maiores, os RELATIVOS acham-se a um tom e meio abaixo,
acontecendo o inverso para os menores. Portanto, em D MAIOR, o
RELATIVO L MENOR.

O que foi feito em D MAIOR, repete-se em L MENOR, para achar suas

POSIES BSICAS. Observe que, na Stima da Tnica, o tom menor passa
para maior.
TNICA
STIMA da DOMINANTE
STIMA da TNICA

LA
m
MI7
LA7

SUBDOMINANTE

R
m
Ento j temos oito POSIES BSICAS para acompanhar em D MAIOR e
L MENOR.
D MAIOR
LA
MENOR
D
LAm
SOL7
MI7
D7
LA7
F
R
Agora vamos dar os RELATIVOS dos demais tons, cada um deles com suas
POSIES BSICAS.
R
R
L
R
SOL

SIm
SIm
FA#7
SI7
MIm

F
D7
F7
SIb

Rm
Rm
L7
R7
SOLm

LA
MI7
LA7
R

FA#m
FA#m
Rb7
FA#7
SIm

MI
SI7
MI7
L

D#m
D#m
LAb7
D#7
F#m

LA

MI

SOL
SOL
R7
SOL7
D

Mim
MIm
SI7
MI7
Lm

SI
SI
FA#7
SI7
MI

LAbm
LAbm
MIb7
LAb7
D#m

STIMA MAIOR TONS MAIORES

A STIMA MAIOR causa uma dissonncia acentuada nos tons maiores, sendo
mais aplicada no gnero popular moderno, principalmente em samba.
D com stima maior C7M

v
R com stima maior D7M

Mi com stima maior E7M

v
F com stima maior F7M
v

Sol com stima maior G7M

L com stima maior A7M

v
Si com stima maior B7M

v
As STIMAS MAIORES tambm podem ser feitas sem pestana.
C7M

G7M

STIMA MAIOR TONS MENORES

Nos tons menores, a STIMA MAIOR ainda mais dissonante, podendo
mesmo provocar um efeito estranho aos ouvidos no muito habituados com
os novos padres em Harmonia.
D menor com stima maior Cm7M

R menor com stima maior Dm7M

v
Mi menor com stima maior Em7M
v

F menor com stima maior Fm7M

Sol menor com stima maior Gm7M

L menor com stima maior Am7M

Si menor com stima maior Bm7M

Acordes sem pestana:

Cm7M

Gm7M

SEXTA TONS MAIORES

O intervalo de SEXTA provoca nos tons maiores uma dissonncia discreta, o
que no impede que seja considerada bem atualizada, mesmo dentro de
estilos mais modernos.
D com sexta C6

R com sexta D6

Mi com sexta E6

F com sexta F6

Sol com sexta G6

L com sexta A6

Si com sexta B6

SEXTA TONS MENORES

Nos tons menores, a SEXTA causa efeito leve, com caractersticas
romnticas. Pode ser aplicada em estilo moderno, como elemento de
ligao, ou em gnero folclrico, como independente. As sequncias ao lado
exemplificam esses casos.
D menor com sexta Cm6

R menor com sexta Dm6

Mi menor com sexta Em6

F menor com sexta Fm6

Sol menor com sexta Gm6

L menor com sexta Am6

Si menor com sexta Bm6

QUINTA AUMENTADA TONS MAIORES

O acorde de QUINTA AUMENTADA, isoladamente, quase no aplicado.
Entretanto, deve-se levar em conta que esta posio mais apropriada para
sequncias, justificando assim, sua funo.
D com quinta aumentada C

R com quinta aumentada D

Mi com quinta aumentada E

F com quinta aumentada F

Sol com quinta aumentada G

L com quinta aumentada A

Si com quinta aumentada B

QUINTA AUMENTADA TONS MENORES

O intervalo de QUINTA AUMENTADA nos tons menores, causa uma impresso
harmnica de sentido dramtica, quase pungente. No deve ser classificado
nem como antigo, nem como moderno, pois adapta-se a qualquer estilo,
desde que bem aplicado.
D menor com quinta aumentada Cm

R menor com quinta aumentada Dm

Mi menor com quinta aumentada Em

F menor com quinta aumentada Fm

Sol menor com quinta aumentada Gm

L menor com quinta aumentada Am

Si menor com quinta aumentada Bm

QUINTA DIMINUTA TONS MAIORES

A QUINTA DIMINUTA produz nos tons maiores, efeito sem expresso
harmnica. Vamos dar dois exemplos:
D com quinta diminuta C

Sol com quinta diminuta G

Por essa razo, seu bom aproveitamento implica quase obrigatoriamente na

aplicao conjunta com a STIMA, da resultando um acorde insinuante,
muito usado nas harmonizaes de estilo romntico-moderno.

QUINTA DIMINUTA E STIMA TONS MAIORES

D com quinta diminuta e stima C

R com quinta diminuta e stima D

Mi com quinta diminuta e stima E

F com quinta diminuta e stima F

Sol com quinta diminuta e stima G

L com quinta diminuta e stima A

Si com quinta diminuta e stima B

QUINTA DIMINUTA TONS MENORES

Eis um acorde absolutamente inexpressivo, com limitadas possibilidades de
adaptao em acompanhamento. Incluindo em certas sequncias, pode
exercer uma funo positiva.
D menor com quinta diminuta - Cm

R menor com quinta diminuta - Dm

Mi menor com quinta diminuta - Em

F menor com quinta diminuta - Fm

Sol menor com quinta diminuta - Gm

L menor com quinta diminuta - Am

Si menor com quinta diminuta - Bm