Colorimetria

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Colorimetra

Indice
La naturaleza no deja nada librado al azar, tu ser interior, tus caractersticas
personales y tu personalidad esta en perfecto balance con el tono y el
espritu de tu colorimetria personal
A travs del siguiente modulo podrs reconocer la importancia de usar los
colores que a cada uno lo beneficia, segn cada color de ojos, cabello y piel.

Contenido:
*Teoriadelcolor(conceptosbasicos)
*Importanciadelacolorimetriapersonal
*Sistemadelas4estaciones
*Sistemadelas12estaciones
*Cuadrocomparativodeestaciones
*Anexo
*Bibliografia

Colorimetra

El siguiente mdulo tiene como funcin poder entender de una manera

completa y exhaustiva la colorimetra propia de cada persona.
Cuenta con todas las herramientas que le permiten al Asesor de Imagen
detectar aquellos colores que ms benefician al cliente, es decir, aquellos
colores que le brindan mayor vitalidad y armona al color de su piel y por
ende al rostro.
Poder detectar estos tonos va a ayudar a que el cliente se vea ms
radiante, que su pelo y sus ojos se vean ms ntidos y brillantes,
logrando as que su aspecto general sea ms juvenil, natural y saludable.
Para poder comenzar a entender este fascinante y complejo mundo de
la colorimetra, es necesario primero comprender el significado de
diversos trminos que van aparecer a lo largo de este mdulo.

Teora del color

Conceptos bsicos
A que denominamos Color?: Es la sensacin producida por los rayos luminosos al
impresionar los rganos visuales (ojos) en funcin de la longitud de onda de luz.
Isaac Newton logr dar una explicacin cientfica acerca del color mediante la
proyeccin de una luz blanca a travs de un cristal. Esta luz blanca se dispersaba a
travs del cristal y una vez que lo atravesaba dicha luz, se descompona en una banda
de diferentes colores: exactamente los mismos colores que se observan en el arco iris:
rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta. Cada color del arco iris es producido
por radiaciones de una longitud de onda diferente.
Esto permiti llegar a una simple conclusin: sin luz, no hay color. Porque color y luz
son la misma cosa.
Si bien se conocen estos siete colores, no se puede afirmar que sean los nicos, sino
que son los nicos que el ojo humano percibe.
Por lo tanto, el verdadero color esta en la luz. Ahora bien, tanto los especialistas en
esttica (asesores de imagen, maquilladores, etc.) como as tambin los pintores y
artistas plsticos, no pueden trabajar con luz, sino con pigmentos.
Existe una divisin entre los profesionales que se manejan con un modelo de color que
se basa en la luz (fotgrafos, escengrafos, decoradores, etc.) y los profesionales que
se manejan con el color materia (asesores de imagen, maquilladores, artistas plsticos,
etc.).
Para diferenciarnos y organizar mejor nuestro conocimiento, en el primer caso de color
luz, estos profesionales se manejan en un modelo de color denominado
sntesis aditiva.
Nosotros, nos moveremos con otro patrn o modelo de color al que llamamossntesis
sustractiva.

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En el presente mdulo se explica la teora del color basndonos en la sntesis sustractiva

(el color como materia) ya que es la que todo profesional de la imagen debe saber.
Comenzaremos nombrando los colores primarios (pigmentos), estos son:
ROJO, AMARILLO Y AZUL.

Qu son los Colores primarios?:

Se los puede denominar como los padres de todos los colores por ser los colores con
los cuales se obtienen combinaciones cromticas mas amplias. Estos tres colores
tienen como caracterstica que NO pueden ser obtenidos mediante mezcla alguna.
Es decir, no existe mezcla de color posible que forme un amarillo o un rojo o un azul,
pero de la mezcla de ellos, salen todos los dems colores.

Cmo surgen los colores secundarios?

Surgen por la mezcla de solo dos colores primarios en cantidades iguales.
Es decir, si mezclo igual cantidad de:
AMARILLO + AZUL= VERDE
AZUL + ROJO= VIOLETA
AMARILLO + ROJO= NARANJA
La obtencin de los llamados colores terciariossurge de la combinacin de una
misma proporcin de un color primario y otro secundario.
Estos son:Rojo violceo, Rojo anaranjado, Azul violceo, Azul verdoso, Amarillo
anaranjado, Amarillo verdoso, etc.

El crculo cromtico
Tradicionalmente, el orden de los colores en el plano, es decir de
una forma bidimensional (tono y valor), se lleva a cabo mediante el
denominado crculo cromtico.
En la parte superior se observa el amarillo que es el color de valor
ms alto o de mayor claridad, mientras que en la parte inferior
se encuentra el azul, siendo ste el color ms oscuro o de valor
ms bajo de todo el crculo.
En las zonas intermedias se pueden distinguir los colores
secundarios y terciarios.

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Qu son los Colores Complementarios?:

Son los colores que estn situados de un modo diametralmente opuesto en el crculo
cromtico.
El complementario de un primario, ser un secundario, el de un secundario, ser un
primario y de un intermedio ser otro intermedio.
Para definir los colores complementarios resulta muy til lo siguiente: el complementario
de un primario es la mezcla de los otro dos, es decir, el del rojo ser el verde porque
contiene al azul y al amarillo, el del amarillo ser el violeta porque contiene al azul y
al rojo y del azul ser el naranja porque contiene al rojo y al amarillo.
Por lo tanto:
El complementario del Rojo es el Verde
El complementario del Amarillo es el Violeta
El complementario del Azul es el Naranja.
Se observa en el crculo cromtico que cada color se enfrenta a otro creando un tono
complementario.
Si se mezcla dos colores contrarios en cantidades iguales como por ejemplo el rojo con
el verde, el naranja con el azul o el amarillo con el violeta, el color resultante sera
tericamente un color negro. En la prctica, y debido a que no existe tanta capacidad
pigmentaria en muchas de las pinturas habituales, lo que resulta de esa combinacin
es una mancha ms o menos griscea y apagada, una especie de color gris beige.
En cambio, si a estos pares de colores se los coloca uno al lado del otro, se potencian
entre s adquiriendo su grado mximo de viveza por efecto ptico. Es decir, si se
coloca el rojo al lado del verde y no dentro del verde, el color rojo se ver en su forma
mxima, al igual que si se coloca el azul al lado del naranja o el amarillo al lado del
violeta. Estas combinaciones son siempre correctas aunque tambin llamativas.

Arbol de Munsell
A lo largo del siglo XX se han diseado distintos modelos especiales para ordenar los
colores. Uno de ellos fue el crculo cromtico, anteriormente visto, pero hoy en da
se considera como uno de los ms representativos el rbol de A. H. Munsell.
Ideado por el profesor y colorista Albert H. Munsell (1905) trata de un sistema de
ordenacin sencilla. Este modelo presenta un plano tridimensional (se le agrega al tono
y valor, una dimensin mas que es la saturacin) a diferencia del circulo cromtico que
es bidimensional (tono y valor).
En la parte superior se sita el blanco y se avanza
progresivamente hacia el negro, o ausencia del color
en la parte inferior.
En la zona central y perifrica se encuentran todos
los colores saturados, es decir los ms vivos.
Ms adelante se detallar con mayor precisin
dicho grfico.
Mientras tanto continuamos explicando otros
conceptos bsicos que se desarrollan en el
presente mdulo.
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Que significa la palabra saturacin y/o intensidad?:

Tambin llamada Croma, este concepto representa la pureza o intensidad de un color
particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda
de la luz que se visualiza. Los colores puros del espectro estn completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto ms se satura un color, mayor es la
impresin de que el objeto se est moviendo.
Tambin puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras ms
gris o ms neutro es, menos brillante o menos "saturado". Igualmente, cualquier cambio
hecho a un color puro automticamente baja su saturacin.
Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y
rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algn valor de gris, los
llamamos menos saturados. La saturacin del color se dice que es ms baja cuando se
le aade su opuesto (llamado complementario) en el crculo cromtico.

Menos saturados

Mas saturados

Los colores Neutros:

Denominamos colores neutros al blanco, al negro y a toda la gama de grises
comprendidos entre ambos. Estos colores son tambin denominados acromticos y se
consiguen mezclando debidamente los tres pigmentos entre s.
Es la prdida de la saturacin o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con su
complementario.
Tono:Es el color integrado en todas sus dimensiones. Cuando se habla de tono se
refiere a la cromaticidad del color, es decir la cualidad de ste que permite decir que
tal o cual color es amarillo, verde, rosa, etc. Es el color en s mismo.
Matiz:Cuando nos referimos a un color como verde azulado o de un amarillo que es
verdoso, estamos hablando en ese caso de su matiz. Hablar de matiz es, en realidad,
hablar de colores terciarios. Por lo tanto Matiz se define como un atributo de color que
nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia
uno u otro lado del crculo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado
sern matices diferentes del verde.

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Valor o brillo:
Es un trmino que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se
refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de
"oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color
respecto de su color patrn. El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad.
Un rojo, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un rojo ms claro, es
decir, de un valor ms alto.
A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se
obtiene un valor ms bajo. A medida que a un color se le agrega ms blanco se
intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores ms altos.
La descripcin clsica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades
de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene
cantidades de negro).

Colores anlogos:
Los colores anlogos son aquellos adyacentes comprendidos en un cuarto del crculo.
Por ejemplo, esquema de cuatro colores anlogos: amarillo, amarillonaranja, naranja
y rojonaranja, o azul, azulvioleta, azulverde y violeta, o de tres colores: rojo,
rojonaranja y naranja.

Temperatura del color:

Se refiere a la calidez o frialdad de determinados colores. Si se efecta una divisin en
el crculo cromtico, haciendo pasar esta divisin por el verde y el rojo, se obtiene dos
semicrculos en los cuales estarn situados, en el inferior los denominados tonos fros y
en el superior los clidos.
Por lo que los colores estn divididos en dos grandes grupos: los fros, entre los que
se encuentran todos los que de alguna forma participan del azul, y los clidos que son
todos los colores que contienen gran cantidad de amarillo o rojo.
Se debe ir educando paulatinamente al ojo para identificar los tonos clidos y los fros
de los colores.

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Es fundamental entender que cada color tiene tonos clidos y fros.

Ya que por ejemplo el color rojo en s, forma parte del grupo de los clidos pero si el
rojo se mezcla con violeta formando el rojo violceo, ste va a ser un rojo mas fro con
respecto al rojo primeramente mencionado y as con cada uno de los colores que se
encuentran en el crculo cromtico.
Todo lo visto hasta ahora es indispensable para poder realizar diferentes y variadas
combinaciones de colores, trasladndolas tanto a las prendas como al maquillaje.

Cmo llevo a cabo las diferentes combinaciones de colores?

El uso del color para sus propsitos estticos es relativamente moderno. Desde los
tiempos del renacimiento el color fue usado simblicamente solo para atraer o
defenderse de los poderes de lo sobrenatural.
Mucho se ha hablado de los principios del color y su armona. Usado hasta hoy por
artistas, diseadores, arquitectos, etc.
Cuando hablamos de armona de color, estamos evaluando el efecto que produce la
suma de dos o ms colores. Que puede ser agradable o desagradable, atractiva o no.
Puede haber armona o discordancia.
Bsicamente consideramos una combinacin de colores armoniosa, cuando est
ordenada y mantiene cierta relacin entre ellos.
Una armona de color incluye unidad, consistencia y persigue un propsito.
Tambin implica balance. El color es un elemento muy poderoso y encontramos armona
cuando las fuerzas estn balanceadas.
Armona es igual a orden y balance.
Cuando nos preguntamos por que una combinacin es armoniosa y agradable tanto
para nosotros como para los dems, podemos encontrar la respuesta en la naturaleza.
Para lograr la armona debemos establecer un lazo en comn que unifique y combine el
todo. Si estudiamos las cualidades naturales del color, vamos a encontrar un orden y
una relacin en la forma en que el color se combina y se presenta en la naturaleza.
El espectro del color que se crea en el arco iris, crea un orden natural y sienta las bases
para esta relacin. Por ejemplo en un atardecer se puede ver la secuencia de los
distintos tonos predecibles. Los colores complementarios son muy evidentes en los
colores que presentan las plantas, y la combinacin de anlogos de los ptalos de las
flores.
Hay muchas maneras de describir las combinaciones armoniosas de colores.
Solo basta con mirar en la naturaleza. Pero bsicamente se pueden resumir en tres:
Los artistas y diseadores se basan en estas combinaciones dependiendo del humor y
de lo que busquen transmitir. Este tipo de combinaciones se pueden aplicar tanto en la
seleccin de colores para las prendas, accesorios como en el maquillaje.
1Armona monocromtica:
basada en la similitud de tono, valor o saturacin.
a.Similitud de tono: distintos verdes
b.Similitud de valor: tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil.
c.Similitud de saturacin: colores puros combinados o colores pasteles
o colores apagados.

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1Armona basada en el contraste:

a.complementarios: violeta amarillo azul naranja rojo verde.
Ejemplo:si la clienta tiene un pantaln color rosado puede combinarlo con una
remera color verde agua. Esa combinacin se ver armoniosa y correcta.
Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color
utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre
anaranjado.
b.claros y oscuros:negro y blanco
2Armona basada en la unin de la similitud y contraste.
a.Une colores usando: similitud de croma (saturacin) y contraste de color:
verde puro y rojo puro
b.Unir colores por similitud de color y contraste de croma o valor:
negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado.
Una vez desarrollada la teora del Colorse pasar a la segunda parte del mdulo
que tiene que ver con la aplicacin de la teora en la bsqueda de los colores indicados
para cada cliente.
A continuacin se detallar la importancia de la bsqueda de lacolorimetra personal
y se explicar el Sistema de las 12 Estacionesel cual permitir descubrir las cartas
de color indicadas de acuerdo a la colorimetra personal de cada cliente.

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La importancia de la
colorimetra personal
La importancia de la colorimetra personal de cada individuo esta documentada por uno
de los grandes maestros del arte Johannes Itten.
El tiene un acercamiento nico sobre la naturaleza del color. En su libro, Los elementos
del color, describe como descubri lo que el llama el tono subjetivo. Se dio cuenta que
los alumnos tendan a elegir para sus obras, la paleta de colores en relacin a su paleta
de colores personal (color de pelo, ojos, piel). As concluyo que las personas rubias,
plidas y de ojos claros elegan colores puros y claros. Personas con cabello negro, piel
oscura y ojos oscuros elegan otra paleta ms sombra. Descubri que este tono
subjetivo era un indicador de su personalidad, de cmo se movan y actuaban.
Concluyo entonces que al detectar el tono subjetivo de cada persona poda ayudar a
guiarlos en la eleccin de su profesin u oficio (colores madera =artesano). A la vez
descubri que los colores elegidos por las personas instintivamente generalmente son
los colores que ms los benefician.
Muchas veces no se tiene en cuenta el tono de preferencia de nuestros clientes (si
somos vendedores, arquitectos, decoradores, incluso maquilladores) y tratamos de
imponer nuestro color preferido, lo cual termina resultando un grave error.
Ayudar a una persona a descubrir su tono personal es ayudarlo a encontrarse a si
mismo. Por suerte esto hoy se puede lograr gracias a la realizacin de un correcto
anlisis de colorimetra.
Comenzaremos explicando el Sistema de las 4 Estaciones, la base a partir del
cual surge el Sistema de las 12 Estaciones, que estaremos empleando, por ser el
sistema ms completo y eficiente.

Sistema de las 4 estaciones

Libro: Color Me Beautifull
Carole Jackson 1973 Las 4 Estaciones

Este Sistema parte de la relacin de los colores con las 4 estaciones del ao, es decir
los colores que se relacionan con elInvierno, el Verano, el Otoo y la Primavera.

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Invierno

El INVIERNOmuestra contrastes bien marcados entre colores claros y los oscuros.

Los colores puros se reflejan en la nieve blanca y son contrastados en los troncos pelados
de los rboles. Dentro del espacio de color de Munsell los colores del invierno pueden
ser encontrados en la parte fra del espectro. En el extremo de la escala de valores, se
encuentran los colores tanto claros como oscuros por la pureza y la alta intensidad de
los colores.

Primavera

LA PRIMAVERA:est alineada con el sentido de un nuevo nacimiento, un clido rayo de

sol, los colores son claros, vibrantes y calidos. Pueden encontrarse en la parte clida de
la esfera de color, varan en la escala de valor que va del medio al claro, y lejos del
centro de los colores neutros por ser colores brillantes y de croma alto.

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Verano

VERANO:los colores claros de la primavera maduran y se enfran. Los verdes se ponen

ms azulados, y la atmsfera entera aparece ms azul porque el sol es ms directo.
Los colores del verano se encuentran en la parte fra del espectro porque son ms
suaves o ms pasteles en la naturaleza, son ms bajos en croma y se encuentran cerca
del centro de los neutros. Los colores son bajos, a medianos en valor.

Otoo

OTOO:transmite un efecto ms profundo y oscuro de los paisajes, que cambian del

azul al dorado. Estos tonos clidos, son amortiguados por naturaleza, tambin mas bajos
en su croma. Debido a su profundidad se encuentran cerca del centro de los neutros y
en el extremo oscuro de la escala de valores. Y en la parte calida del espectro.

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En resumen, se puede concluir que los colores que representan al Invierno y al Verano
pertenecen a los tonos FRIOS, mientras que los que representan al Otoo y a la
Primavera, pertenecen a los CALIDOS.
En el libro Color me Beautifull, Carole Jackson identifica a cada mujer segn su color
de pelo, de ojos y de piel con una de las 4 estaciones. A cada estacin le asigna una
paleta de colores determinada la cual vara en cuanto a tonalidades ms fras o clidas,
ms suaves u oscuras.
A continuacin se detallan las 4 estaciones con las caractersticas propias que debe
tener cada persona para poder asignarla a su estacin correspondiente.
Se debe recordar que dicho Sistema es explicado para poder luego comprender mejor
el Sistema de las 12 Estaciones, el cual va a ser el que todo Asesor debe implementar.

Mujer invierno
PIEL
* muy blanca
* blanca con un delicado tono rosado,
amarillo u oliva
* beige sin color en las mejillas
* beigebeige
* negro azulado
* oliva
OJOS
*marrn oscuro
*marrn negro
*marrn con destellos rojizos
*miel
*azul
*azul grisceos
*verde
*verde con destellos blancos
PELO NATURAL
*negro azulado
*marrn oscuro con reflejos
naturales rojizos
*marrn medio ceniza
*gris en todas sus tonalidades
*rubio platinado

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Mujer verano
PIEL
*beige plido con mejillas rosadas
*beige plido sin mejillas rosadas
*Rosado
*Rosado beige
*beige grisceo
OJOS
*azul con blanco
*verde con blanco
*gris azulado
*gris verdoso
*azul claro
*marrn suave rosado
*marrn claro
PELO NATURAL
*rubio platinado
*rubio ceniza
*marrn ceniza
*castao medio a claro
*blanco

Mujer otoo
PIEL
* marfil
* marfil con pecas
* pecosa
* durazno
* durazno con pecas
* beige dorado
* marrn dorado
OJOS
* marrn claro
* marrn dorado
* miel
* ambar
* verde con destellos amarillentos
* celeste intenso
PELO NATURAL
* rojizo
* castao rojizo
* castao miel
* castao cobrizo
* rubio dorado
* rubio cobrizo
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Mujer primavera
PIEL
*marfil
*marfil crema
*durazno
*dorada
*beige dorada
*marrn dorado
OJOS
*azul con destellos dorados
*azul claro
*miel
*verde con destellos rojizos
*miel verdosos
*turquesa
PELO NATURAL
*rubio
*rubio dorado
*rubio miel
*castao dorado
*rojizo
*castao cobrizo

A travs del siguiente cuadro se resume cual estacin pertenece a los tonos fros y
clidos, al mismo tiempo a los claros y oscuros.

CALIDOS

FRIOS

OSCUROS

Otoo

Invierno

CLAROS

Primavera

Verano

Tras la implementacin de este sistema se han presentado infinidad de falencias ya que

era muy abarcativo, por lo que haba mujeres que no se identificaban con ninguna
estacin.
Conjugando la teora de Johannes Itten, el rbol de Munsell y las cuatro estaciones
surge el estudio de las 12 estaciones. El cual ser la base que todo Asesor de imagen
profesional debe implementar para efectuar un anlisis de colorimetra ms correcto y
completo.
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Sistema de las 12 estaciones

El anlisis de la colorimetra es una ciencia basada en hechos.
No es una tendencia, sino la toma de conciencia de nuestros colores y su significado.
El objetivo de este anlisis es identificar los colores naturales de la persona, y lograr
as una armona.
De la misma forma que es importante que el analista sea profesional y tenga experiencia,
tambin es importante para el cliente comprender como y por que funciona este sistema
para poder confiar en los resultados.
Dentro de cada estacin, se pueden identificar las caractersticas predominantes de
cada color.
Estas pueden ser:segn el tono (FRIAS O CALIDAS) segn el valor (CLAROS Y
OSCUROS) segn su saturacin (INTENSOS O APAGADOS).
En el Sistema de las 12 Estaciones utilizamos como base el rbol de Munsell
y NO el Crculo Cromtico (el cual fue tomado como base para el Sistema de las 4
Estaciones).
A travs del proceso del anlisis lo que hace es establecer las tres dimensiones del
color: tono calidez, frialdad, neutralidad, valor claro y oscuro, saturacin suavidad o
fuerza del contraste de los colores.

Recordemos que este sistema se basa en 3 dimensiones: TONO VALOR

SATURACION a diferencia del Circulo Cromtico el cual se basa tan solo en dos:
TONO Y VALOR.

El Arbol de Munsell

Valor, tono y saturacin

organizados en el espacio
del color.

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Efectos pticos de colores armnicos: Qu sucede cuando el color del pao

armoniza con la persona?
Los colores que armonizan con nuestra piel le dan vitalidad a los colores de la persona,
cuando los paos de color armonizan con el subtono de la piel, se producen cambios
dramticos en nuestro rostro. La coloracin de nuestra piel, como los pequeos granitos,
imperfecciones y pecas se ven minimizadas. Se observa una inmediata suavidad en el
rostro, los ojos, los labios y la estructura sea del rostro se ve mas definida, la piel se
ve mas clara y ms radiante, el pelo brilla, los ojos tambin y los dientes se ven ms
blancos. El foco de atencin es llevado al centro del rostro haciendo parecer la piel ms
firme y la persona ms delgada. El aspecto general es saludable, el rostro se ve
iluminado y juvenil.
Cuando el resultado del test armoniza con la persona, hay una sensacin de
alivio por parte del cliente que se ve rejuvenecido con la imagen que le devuelve el
espejo. La armona de colores se intensifica y fortalece, las combinaciones son
extremadamente placenteras para el ojo humano.
Efectos pticos de colores opuestos:Qu sucede cuando el color del pao no
armoniza con la persona?
Los colores opuestos pelean entre ellos, estn desbalanceados en su fuerza, el mas
fuerte le saca energa y belleza al mas dbil. Por ejemplo, si durante el test de
colorimetra un color es mas oscuro que el color de la piel inmediatamente har que la
piel pierda color, el rostro se vera mas gris, apagado y triste. Esto se debe a que el color
demandara toda la atencin haciendo que el rostro, en comparacin, aparezca
insignificante.
Por otro lado, si el color de la piel es ms fuerte que el color del pao, este le quitara al
color toda su belleza y resplandor.
Inicialmente (las 4 estaciones) se consideraba que todos los tonos de piel, podran ser
clasificados como fros o calidos y a su vez, estos eran identificados como fuertes y
suaves, claros y oscuros.
Partan de una premisa errnea que todas las pieles podan ser identificadas como fras
o calidas. Esto no es as, ya que muchas de las pieles pueden ser de un color neutro, ni
fro ni calido. Apareciendo as o dndole lugar a una nueva dimensin del color, que
determina el color general de una persona. Es por eso que sabemos hoy, que el color de
una persona, esta determinado por UNA dimensin del color que predomina:
TONO, VALOR O SATURACION
Comenzaremos nombrando las 12 estaciones para ir explicndolas una a una
(cada estacin cuenta con una paleta propia de colores que se encuentran adjuntadas
en las pginas siguientes del mdulo):

* Invierno Verdadero
* Invierno Oscuro
* Invierno Brillante

* Verano Verdadero
* Verano Claro
* Verano Suave

* Primavera Verdadera
* Primavera Clara
* Primavera Brillante

* Otoo Verdadero
* Otoo Suave
* Otoo Oscuro

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ESTACIONES VERDADERAS:
La dimensin predominante de las estaciones verdaderas es el TONO.
(Fro o calido)estas cuatro estaciones irradian un tono fro o calido que es
inconfundible.
Invierno verdadero / fro
Verano verdadero / fro
Otoo Verdadero / calido
Primavera verdadera / calido

ESTACIONES CLARAS U OSCURAS:

La caracterstica que predomina es la de valor (claro u oscuro)en estos casos
tanto la oscuridad de la piel o su extremada palidez toman precedencia en determinar
el tono de la colorimetra de la persona. De hecho muchas veces, las pieles son tan
plidas o tan oscuras que es dificultoso definir su calidez o su frialdad.
Ac se encuentran el:
Verano claro (valor bajo)
Invierno oscuro (valor alto)
Primavera clara (valor bajo)
Otoo oscuro (valor alto)

ESTACIONES SUAVES Y BRILLANTES

La dimensin que predomina es la saturacin, (suave o brillante)una suavidad
de color inconfundible es evidente en el otoo suave y en el verano suave.
En cambio una intensidad de color fuerte se la encuentra en la primavera brillante y el
invierno brillante.
Invierno brillante (saturacin alta)
Primavera brillante (saturacin alta)
Verano suave (saturacin baja)
Otoo suave (saturacin baja)

El sistema de las 12 estaciones

Suave
Calido

(Saturacin)

Frio

(Tono)

(Tono)

Oscuro

Claro

(Valor)

(Valor)

Fri
(Tono)

Calido
Brillante

(Tono)

(Saturacin)

Aquellas estaciones que se encuentran en el limite entre una y otra, ej: Verano claro y
primavera clara o Otoo oscuro e invierno oscuro, son generalmente mas difciles de
identificar ya que comparten muchas caractersticas fsicas. Mas adelante detallaremos
los pasos a seguir para poder identificarlas sin problemas.
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DESARROLLO DEL ANALISIS:

El objetivo del anlisis es el de identificar la relacin armoniosa entre los paos de
testeo y el color de la persona.
PASOS A SEGUIRpara realizar el anlisis:

Se debe colocar a la persona sentada de frente a un espejo con luz natural luz artificial
pareja y neutra. El asesor debe observar al cliente desde atrs y colocar los paos de
tela: plateado, dorado, blanco y negro para realizar el anlisis. Se recomienda que la
clienta se presente sin maquillaje, lo ms natural posible. En caso de que el cliente
tenga un color de cabello que no sea el adecuado lo que recomendamos es cubrir el
pelo con un pao neutro, gris medio amarronado, para poder realizar el anlisis de la
manera correcta.
El primer paso que se debe realizar es el siguiente:
1TONO:primero se determina si la persona es fra o calida, este anlisis se realiza
mediante los paos plateado y dorado. Si al colocar el pao plateado sobre el cliente,
observamos que inmediatamente el rostro se ilumina, las ojeras se suavizan y la piel se
ve ms radiante, es que el cliente pertenece a una estacin fra y verdadera, es decir o
es INVIERNO VERDADERO O VERANO VERDADERO. (Ya que solo el invierno y el verano
son estaciones FRIAS). En cambio si al colocar el pao dorado sobre el cliente, se
observa las caractersticas anteriormente mencionadas, es que la persona pertenece a
una estacin clida y verdadera, es decir o es PRIMAVERA VERDADERA U OTOO
VERDADERO.
Puede suceder que no sea ni fra ni calida, al colocarle cualquiera de los dos paos no
notemos esa diferencia en su rostro, por lo que pasamos a realizar el testeo del segundo
punto.
En el caso que la persona pertenezca a una estacin verdadera, NO se debe continuar
con los otros dos pasos, sino que se debe determinar a cual de esas dos estaciones
pertenece (si Invierno Verdadero o Verano Verdadero en caso de ser fra o Primavera
Verdadera u Otoo Verdadero en caso de ser clida). Para lograr esto todo Asesor debe
contar con un cuadro (que se encuentra anexado como ltima pgina del mdulo) el
cual permitir determinar a cual de esas dos estaciones pertenece segn se cumpla el
color determinado de ojos, pelo y piel que enumera el cuadro.

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Colorimetra

2 VALOR:determinamos si es clara u oscura, este anlisis se realiza mediante un pao

claro (blanco) y uno oscuro (negro). En este anlisis se trata de comprobar si el color
de la piel se amalgama con alguno de los dos paos,no se debe comprobar cul
beneficia ms, sino con cual se funde mas el color, si con los claros los
oscuros.
En este caso, nos daremos cuenta si la persona es clara porque todas sus caractersticas
fsicas son claras (piel muy blanca, ojos claros, color de pelo rubio claro). Si esto es as la
persona va a pertenecer a una de las dos estaciones claras que son: VERANO CLARO o
PRIMAVERA CLARA.
Si la persona es oscura porque presenta piel media a oscura, ojos oscuros y pelo
castao oscuro o negro, va a pertenecer a alguna de las dos estaciones oscuras, que son
INVIERNO OSCURO u OTOO OSCURO.
Existe la posibilidad de que la persona no sea ni muy clara ni muy oscura, por lo que se
pasa al ltimo paso del anlisis.
En el caso que la persona pertenezca a una estacin clara u oscura, NO se debe pasar a
realizar el tercer punto, sino que se deber detectar a cual de esas dos estaciones
pertenece mediante el cuadro terico anteriormente mencionado. Tambin se puede
ayudar colocando nuevamente los paos dorado y plateado para definir si su coloracin
general es mas fra o mas clida, ya que en este caso las dos estaciones por las cuales
se debe optar pertenecen a dos grupos totalmente diferentes: Invierno Oscuro
pertenece a los tonos fros y oscuros y el Otoo Oscuro pertenece a los tonos clidos y
oscuros.
3 SATURACION:determinamos si es suave o brillante, este paso se detecta a simple
vista, si el color de sus ojos sobresalen y se destacan quiere decir que es brillante, si por
el contrario los ojos se amalgaman con el color del pelo quiere decir que es suave.
En caso que la persona tenga contraste entre el color de sus ojos, su pelo y su piel, va
a pertenecer a una de las dos estaciones brillantes que son: INVIERNO BRILLANTE o
PRIMAVERA BRILLANTE. En caso que el color de sus ojos, pelo y piel se amalgamen
pertenecer a una de las estaciones suaves que son VERANO SUAVE u OTOO SUAVE.
En este caso tambin contamos con dos estaciones que pertenecen a tonos diferentes
por lo que ayudar el volver a colocar los paos dorado y plateado sobre la persona para
determinar si pertenece a los fros (por lo que seria un invierno brillante o un verano
suave) o si pertenece a los clidos (por lo que sera una primavera brillante u otoo
suave) y as poder seleccionar con la ayuda del cuadro, cual estacin es la definitiva.
Una vez que detectamos la estacin a la que pertenece el cliente, se le debe mostrar la
paleta de colores de dicha estacin y preguntarle si se encuentra cmodo con los colores
que hay en su paleta, si los usa frecuentemente o no, y se debe proceder a explicarle
porque esos colores son los que mas lo benefician y mostrarle diferentes combinaciones
para que los pueda implementar tanto en la ropa como en sus accesorios y maquillaje.
Este anlisis por ms complejo que resulte al principio, va a ir facilitndose a medida que
se efecte la prctica sobre diferentes personas. Esto brindar mayor seguridad al
profesional a medida que vaya ejercitando y se encuentre con diferentes caractersticas
fsicas que ayudarn a poder clasificar al cliente en la estacin a la que pertenezca.

Pagina 19

Colorimetra

Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de cabello natural?

Es muy importante que el asesor este al tanto del color natural de cabello del cliente
para poder detectar su estacin natural, para eso, lo ideal es solicitarle que traiga
alguna foto donde se pueda apreciar su color. Otra opcin es presentarle una
cartilla con colores naturales de cabello y que seale el color correspondiente.
Una vez que detectamos la estacin original del cliente se puede proceder a
detectar cual es la estacin que pertenece en este momento y de esa manera
orientarlo para que pueda volver a su estacin natural.
Es muy importante llegar a un acuerdo con el cliente con respecto al color que mas
lo beneficie, ya que si el cliente solicito un asesoramiento en color es que esta
predispuesto a un cambio por lo que tenemos que utilizar todas las herramientas
para persuadirlo.
Hay que tener en cuenta que en caso que la clienta necesite un cambio muy
drstico en cuanto al color, este se debe hacer en forma gradual para que no sea
tan brusco el cambio.

En este caso, a la actriz Eva Logoria le beneficia claramente el color castao

oscuro, el color rubio la lava, opacandola totalmente. Es que en su estacin
no se encuentra las tonalidades rubias pero si las castaas medias a oscuras
como tambin los rojizos.

Que hacer en caso de estar en duda entre una estacin y otra?

Recomendamos tener como ayuda, ademas del cuadro comparativo, telas con
colores caractersticos de cada estacin. Por ejemplo: rojo anaranjado (caracterstico
del otoo oscuro y rojo borgoa caracterstico del invierno oscuro) como tambin
diferentes valores de azul y de verde. De esa manera, si estamos en duda por
ejemplo entre unaestacin que comparten muchas caractersticas fsicas como
la estacin del invierno oscuro y otoo oscuro, podemos hacercarle al rostro los
diferentes valores del rojo y observar cual beneficia mas al cliente.

Pagina 20

Colorimetra

Tono

Valor

Saturacion

Frio

Medio

Media

Invierno oscuro

Neutro

Oscuro

Media

Invierno brillante

Neutro

Medio

Alta

Primavera verdadera

Calido

Claro

Media

Primavera clara

Neutro

Claro

Media

Primavera brillante

Neutro

Medio

Alta

Verano verdadero

Frio

Claro

Media

Verano claro

Neutro

Claro

Media

Verano suave

Neutro

Claro

Baja

Otoo verdadero

Calido

Medio

Media

Otoo oscuro

Neutro

Oscuro

Media

Otoo suave

Neutro

Medio

Baja

Clasificacion de estaciones

Invierno verdadero

A continuacin se adjuntan las paletas de colores propias de cada estacin, junto a

ejemplos de personas de cada una de las 12 estaciones.
Por ltimo se encuentra el cuadro comparativo de las estaciones con las caractersticas
fsicas propias de cada estacin, el cual deber ser consultado por el Asesor para
confirmar la estacin a la que pertenece el cliente.

Pagina 21

Colorimetra

Verano verdadero

Piel
Beige rosada
Marfil

Pelo
Castao claro ceniza
Rubio ceniza oscuro

Descripcin de la paleta del verano Verdadero:

Mezcla de pasteles suaves, con subtonos azules rosados
Azules: azul cielo, azul, azul liliceo, azul grisceo
Lavanda, malva, lila, uva, ciruela, y prpura todos apagados
Marrones: son rosados, grisados y azulados.
Los neutros son:amarillo pastel, beige, gris paloma, blanco suave y arena blanca,
contrastan suavemente con turquesa claro, jade, cocoa y azulino
Los oscuros son:borgoa, carbn, prpura y azul marino.
Los metales que pueden utilizar son los plata.

Pagina 22

Ojos
Azules
Grises
Azules grisceos
Azul con blanco

Colorimetra

Verano claro

Piel
Marfil
Beige fro (gris)

Pelo
Rubio ceniza claro

Ojos
Azules claros
Grises
Azules grisceos

Descripcin de la paleta del verano Claro:

Entre fros y calidos, lo que predominan son los tonos claros. Los neutros son los tierras grisados, como
piedra y arena. Los azules van en casi toda su gama.
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.

Pagina 23

Colorimetra

Verano suave

Piel
Marfil
Beige

Pelo
Rubio ceniza
Gris amarronado claro

Ojos
Azul turquesa
Gris verdoso
Gris azulado
Avellana claro

Descripcin de la paleta del verano Suave:

Esta paleta es la ms oscura y apagada de todas las del verano.
Sus tonos son poco contrastados y sutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y grises.
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados.

Pagina 24

Colorimetra

Invierno verdadero

Piel
Marfil
Oliva Clara (amarilla)

Pelo
Castao medio
Castao oscuro
Negro
Castao oscuro
con reflejos
naturales rojizos

Ojos
Marrn
Marrn con
destellos rojizos
Marrn grisceo
Marrn oscuro

Descripcin de la paleta invierno Verdadero:

Mezcla de tonos fros y ms fuertes, los colores son primarios e intensos.
Van desde los muy oscuros a los claros, del blanco al negro. No posee neutros en su paleta. Todos los
tonos tienen un subtono azul.
Su paleta se extiende del azul al rojo, sus verdes son intensos y fros.
Los metales que pueden utilizar son los plata intensos.

Pagina 25

Colorimetra

Invierno oscuro

Piel
Negra azulada
Oliva
Morena fra
Beige frio (gris)

Pelo
Castao medio
Castao oscuro
Negro

Ojos
Marron Oscuro
Avellana
Oliva

Descripcin de la paleta del invierno Oscuro:

Oscuros y profundos, mezcla de fros y algunos calidos.
Los rojos de esta estacin son el tomate, rojo puro y el ladrillo muy oscuro. Los azules van del ndigo,
azul noche, marino, azul puro hasta el petrleo.
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.

Pagina 26

Colorimetra

Invierno brillante

Piel
Porcelana
Marfil
Beige

Pelo
Negro
Castao oscuro
Gris plateado

Ojos
Azul profundo
Azul violaceo
Avellana claro
Azul verdoso
Verde
Azul y verde
con destellos blancos

Descripcin de la paleta invierno Brillante:

Contrastes de colores puros y vibrantes.
Blancos puros y negros plenos, con amarillos primarios hacen de su paleta una contrastada armona
de colores plenos y saturados.
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata intensos.

Pagina 27

Colorimetra

Primavera verdadera

Piel
Porcelana, Marfil y Beige
generalmente
con pecas

Pelo
Dorado
Rubio fresa

Descripcin paleta primavera Verdadera

Sus tonos son delicados y vivos.
Los rosados son calidos como el salmn, coral y durazno.
Los neutrales son crema, visn rosado, gris ratn y marrn rosado.
Los amarillos con dorados y los verdes son calidos y fuertes.
Los azules son profundos y vivos.
Los metales que pueden utilizar son los dorados.

Pagina 28

Ojos
Verde calido
Turquesa
Avellana clara
Azul verdoso
Azul con destellos
dorados

Colorimetra

Primavera clara

Piel
Beige
Beige aduraznada

Pelo
Rubio
Dorado gris
Poco contraste
entre pelo y piel

Ojos
Azul
Azul verdoso
Verde claro
Celeste
Aqua
Verde con
destellos rojizos

Descripcin de la paleta de la primavera Clara

Suave y armoniosa.
Blanco suave, champagne, marfil, gris claro, camel suave son algunos de sus pasteles.
Rosa, sandia, verde esmeralda y violeta sus tonos medios.
Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata

Pagina 29

Colorimetra

Primavera brillante

Piel
Beige
Beige dorado

Pelo
Castao Medio
Castao Oscuro

Ojos
Azul
Violetas
Verdes
Avellana brillante
Azul con
destellos dorados

Descripcin de la paleta de la primavera Brillante

Mas oscura que las otras primaveras, sus tonos neutros permiten mezclas entre calidos y
fros muy interesantes.
No hay colores plidos y apagados, todos son vibrantes y excitantes.
Los metales que pueden utlizar son los dorados y los plata.

Pagina 30

Colorimetra

Otoo verdadero

Piel
Marfil
Beige
Beige Aduraznada
Generalmente con pecas

Pelo
Caoba
PelirrojoOscuro
Castao
Rubio rojizo

Ojos
Verde Azulado
Avellana
Verde con destellos
amarillos
Topacio amarillo
Turquesa
Marron

Descripcin de la paleta del otoo Verdadero

Predomina un subtono dorado en toda su gama. Su tono general es el ms intenso de los otoos.
Combina tonos tierra y algunos neutros. Verdes brillantes, naranjas fuertes y ladrillos.
No hay colores fros ni demasiado oscuros.
Los metales que pueden utilizar son los dorados.

Pagina 31

Colorimetra

Otoo oscuro

Piel
Beige aduraznado
Oliva dorada
Bronce o negra rojiza

Pelo
Castao oscuro
Castao Mediano
Caoba
Castao mediano
con reflejos dorados

Ojos
Verde oliva
Avellana
Marrn dorado
Marrn oscuro
Marrn

Descripcin de la paleta del otoo Oscuro

Colores calidos como la nuez moscada, pprika, canela, curry hacen de esta paleta una de
las mas picantes.
Dorados, cobres y bronces son sus metalizados que se mezclan con los duraznos,
salmones y vainillas.
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata.

Pagina 32

Colorimetra

Otoo suave

Piel
Beige
Marfil

Pelo
Castao mediano
Rubio dorado
Castao ratoneado
Rubio
Rubio oscuro

Descripcin de la paleta del otoo Suave

Tiene tonos apagados, mates. Son poco contrastados y sutiles.
No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio y diferentes tonos de beige y
marrones, tostados.
Los metales que pueden utilizar son los dorados y los plata apagados.

Pagina 33

Ojos
Avellana
Topacio amarillo
Marrn
Gris verdoso
Marron Verdoso

Tonalidades de piel

Pagina 34

Piel porcelana

Piel Marfil

Viran al blanco

Piel Beige Clara

Piel Beige

Piel Beige Rosada

Mezcla entre amarillo y rosa

Pagina 35

Beige Dorada

Beige Aduraznada

Vira hacia el naranja

Beige fria (gris)

Viran al gris

Pagina 36

Piel oliva clara (amarilla)

Piel oliva (verdosa)

Piel oliva dorada

Viran al verde
Piel Bronce

Morena Fria

Pagina 37

Piel Negra

Piel Negra rojiza

Viran al negro

Pagina 38

Piel Negra Azulada

Colorimetra

Piel

Cabello

Ojos

Verano verdadero

Beige rosada,
Marfil

Castao claro
ceniza, Rubio ceniza
oscuro

Azules, Azul con

destellos blancos,
Grises, Azules grisaceos

Verano suave

Marfil
Beige

Rubio ceniza
Gris amarronado claro

Azules turquesa
Gris verdoso
Gris azulado
Avellana claro

Verano claro

Marfil
Beige Frio (gris)

Rubio ceniza claro

Castao medio

Invierno verdadero

Castao oscuro
Marfil
Oliva Clara (amarilla) Negro, Castao con reflejos
naturales rojizos

Invierno oscuro

Invierno brillante

Negra azulada
Oliva, Morena fra
Beige fro (gris)

Porcelana, Marfil
Beige

Porcelana, Marfil, Beige

Primavera verdadera

Castao medio
Castao oscuro
Negro

Negro, Castao oscuro

Gris plateado

Dorado, Rubio Fresa

generalmente con pecas

Azul claro
Azul grisaceo y Gris

Marrn, Marrn grisaceo

Marrn con
destellos rojizos
Marron oscuro

Marrn oscuro
Avellana, Oliva

Azul, Azul profundo,

Azul violceo, Avellana claro
Verde, Verde con destellos
blancos, Azul verdoso
Verde clido, Azul
verdoso, Turquesa,
Avellana claro, Azul con
destellos dorados

Rubio, Dorado gris,

poco contraste entre
piel y pelo

Azul, Azul verdoso,

aqua, Celeste,
Verde claro, Verde con
destellos rojizos

Castao mediano,
Castao oscuro

Azul, Azul con destellos

dorados, Violeta,
Verdes, Avellana brillante

Otoo verdadero

Beige aduraznada,
Marfil, Beige
Generalmente con pecas

Castao, Pelirrojo oscuro

Caoba, Rubio Rojizo

Verde azulado, Avellana,

Verde con destellos
amarillentos, Topacio
amarillo, turquesa y marron

Otoo oscuro

Beige aduraznado,
Oliva dorada, Bronce,
Negra rojiza

Castao oscuro, Castao

mediano, Caoba, Castao
medio con reflejos dorados

Verde oliva, Avellana,

Marrn dorado,
Marrn oscuro
Marrn

Beige, Marfil

Castao mediano,
Rubio dorado, Castao
ratoneado,
Rubio, Rubio oscuro

Avellana, Topacio amarillo,

Marron, Gris verdoso,
Marrn verdoso

Primavera clara

Primavera brillante

Otoo suave

Beige
Beige Aduraznada

Beige dorada,
Beige

Pagina 39

Una vez detectada la estacin del cliente se procede a explicar

como combinar los colores de su estacin.

Los ltimos dos cuadros

muestra el color de los

Metales:
En este caso es solo plateado
(ya que es una estacin fra verdadera)

Los ltimos dos cuadros

muestra el color de los

Metales:
En este caso es dorado y plateado
(ya que es una estacin calida pero
Oscura)

Pagina 40

Generalmente las tres

primeras tiras de colores
son tonalidades para usar
cuando estas bronceada

Pagina 41

Colorimetra

Combinacin de colores
Anteriormente describimos en forma terica como los artistas y diseadores se basan
en las siguientes combinaciones para armonizar las obras, siempre dependiendo del
humor y de lo que busquen transmitir.
Este tipo de combinaciones se pueden aplicar en la seleccin de colores para el armado
de conjuntos, accesorios y tambin en el maquillaje.

1Armona monocromtica:
a.Similitud de tono:distintos verdes

tonos claros como por ejemplo hueso, arena y marfil.

colores puros combinados o colores pasteles

o colores apagados.

Pagina 42

Colorimetra

Las combinaciones mencionadas anteriormente servirn para estilizar y elongar la figura.

Siempre que se mantenga un mismo color y/o un mismo tono (sobretodo colores
oscuros) de la cabeza a los pies, logramos estilizar la figura.
Otro recurso para estilizar la figura es el uso de finas lneas verticales como as tambin
el uso de las prendas al cuerpo, nada demasiado suelto o grande.

B.complementarios:violeta amarillo azul naranja rojo verde.

Ejemplo: si la clienta tiene un pantaln color rosado puede combinarlo con una remera
color verde agua. Esa combinacin se ver armoniosa y correcta. Al igual que si se tiene
un vestido de fiesta color azul y la clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje,
se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado.
Claros y oscuros: negro y blanco.
Esta combinacin crea un contraste fuerte de colores, depende como se utilice puede
ser til para atraer o distraer sobre alguna zona del cuerpo ya que la vista va
directamente a donde se encuentra el contraste entre ambos colores.
A su vez estas combinaciones en las cuales el contraste de colores es su principal
atractivo, logran hacer la figura mas baja.

Combinacin de colores adyacentes: es decir los tonos que se

Encuentran uno al lado del otro en el circulo cromtico

Pagina 43

Colorimetra

negro y gris perla (valor): rojo vibrante y rojo apagado. En este caso como el contraste
es menor, la combinacin resulta menos llamativa.
Estas son algunas formulas para lograr armona combinando los colores.
Pero tambin podemos lograr diferentes efectos a travs del color.
Los colores claros aumentan pticamente el tamao del cuerpo.
Los colores calidos y vivos avanzan visualmente y son vistos ms rpidamente.
Los colores oscuros disminuyen pticamente el tamao del cuerpo.
Los colores fros y apagados retroceden y son menos llamativos.

A continuacin estudiaremos combinaciones de colores posibles partiendo de un color

base. El asesor debe adaptar cada combinacin segn la colorimetra del cliente.

Color

Una solucin para las clientas a las cuales les es difcil combinar colores o son muy
clsicas a la hora de vestirse es: sumar un color intenso a dos neutros.
Nos tomamos el atrevimiento de llamar colores neutros a aquellos que nos permiten
ms combinaciones como por ejemplo blanco, negro, camel, beige, marrn chocolate,
azul marino, verde oscuro, verde seco y los distintos tonos de gris.
Otra variante es incorporar accesorios o una prenda colorida a un conjunto neutro
monocromtico.

Pagina 44

Colorimetra

Combinacin de colores
Una opcin para combinar el monocromtico ms novedoso se logra mezclando dos
texturas del mismo color.
En este caso el accesorio estampado tiene un papel fundamental, ya que permite unir
dos colores plenos.

Combinaciones con marrn chocolate:

En la gama de los marrones encontramos el marrn chocolate, camel, arena,
marrn tabaco, terracota.

Chocolate + Rosa.
Chocolate + Rojo.
Chocolate + Lila.
Chocolate + Violeta.
Chocolate + Naranja.
Chocolate + Camel.
Chocolate + Amarillo.
Chocolate + Celeste/ turquesa.
Chocolate + Verde.
Chocolate + Gris.

Estas combinaciones se deben acompaar con

zapatos y cartera color marrn chocolate, como
el color bsico principal. Tambin se puede optar
por combinarlos con accesorios en tonos de suela,
camel, rojo, dependiendo del equipo.

Pagina 45

Colorimetra

Combinaciones con camel:

Es uno de los colores ms verstiles y combinables, adems se adapta fcilmente a
diferentes ocasiones, vestimenta formal laboral, vestimenta casual sport, etc.

Camel + Rojo.
Camel + distintos tonos de verde.
Camel + Blanco/tostado.
Camel + Azul marino.
Estas combinaciones se deben acompaar
Camel + Celeste.
con zapatos y cartera color marrn chocolate,
Camel + Rosa.
como el color bsico principal. Si se tiene
Camel + Fucsia.
calzado beige, camel o suela, mejor an.
Camel + Violeta.
Camel + Lila.
Camel +Bordeaux.
Camel + Naranja.

Una combinacin clsica, porque no pasa de moda y siempre resulta elegante es el color
negro + suela. En este caso los accesorios deben ser negros suela.
Otra combinacin posible es: marrn chocolate + gris perla. En este caso los accesorios
deben ser marrn chocolate.

Pagina 46

Colorimetra

Combinaciones con gris

El color gris, es un color muy combinable, que recomendamos usar de da salvo
excepciones en cuanto a telas o texturas nocturnas. Acepta combinaciones con colores
ms fuertes o contrastados pero en pequeas proporciones.

Gris + rosa/coral
Gris + celeste
Gris + turquesa
Gris perla +azul
Gris + violeta
Gris + verde
Gris + rojo
Gris + naranja
Gris + amarillo
Gris + blanco

Estas combinaciones se deben acompaar

preferentemente con zapatos y cartera color
marrn chocolate, como el color bsico principal.
Tambin se puede combinar con accesorios en
color suela o rojos.

Combinaciones con verde

Pagina 47

Colorimetra

Verde seco + celeste.

Verde + azul.
Verde + gris.
Verde + amarillo.
Verde + rosa
Verde + rojo
Verde + naranja
Verde manzana + fucsia
Verde + violeta
Verde + lila

Estas combinaciones se deben acompaar con

zapatos y cartera color marrn chocolate, como
el color bsico principal. Tambin se puede
combinar con accesorios en color suela o algn
color que se repita en la vestimenta.

Combinaciones con naranja

Pagina 48

Colorimetra

Naranja + verde.
Naranja + gris.
Naranja + azul.
Puede ser distintos tonos de naranja/salmn.
Naranja + violeta.
Naranja + marrn.
Naranja + camel/beige.

Estas combinaciones se deben

acompaar con zapatos y cartera
color marrn chocolate, como el
color bsico principal. Tambin se
puede combinar con accesorios en
color verde oscuro o algn color
que se repita en la vestimenta.

Combinaciones con bordeaux

El bordeaux es un color muy verstil que combina muy bien con tonos rosados, celestes
o beiges.
Pierde su gracia cuando se lo combina con colores oscuros como el negro, azul marino o
verde seco. Es una gran alternativa para reemplazar al negro, ya que es un color oscuro
y nos hace sentir mas delgadas.

Bordeaux + celeste.
Bordeaux + lavanda.
Bordeaux + rosa.
Bordeaux + camel.
Bordeaux + amarillo pastel.
Bordeaux + gris perla.
Bordeaux + verde agua.

Estas combinaciones se deben

acompaar con zapatos y cartera
color marrn chocolate, como el
color bsico principal. Tambin se
puede combinar con accesorios en
beige, camel, verde seco, rojo,
naranja o algn color que se repita
en la vestimenta.

Pagina 49

Colorimetra

Combinaciones con turquesa

La combinacin ms fcil es con negro, recomendamos no apagar el brillo de este color
combinndolo de esa manera. El turquesa es un color ideal para los das de primavera y
verano se combina muy bien con azul, beige, blanco y verde plido.
Turquesa + azul marino.
Turquesa + dorado.
Turquesa + plateado.
Turquesa + blanco.
Turquesa + beige.

Combinaciones con violeta

El violeta se puede transformar en un excelente color de base del guardarropa.
Combina bien con verde, diferentes tonos de rosa, naranja, crema, beige y tambin
dorado.

VIOLETA + NEGRO: NO
VIOLETA + UVA: SI
Violeta + rosa hasta el fucsia.Estas combinaciones se deben acompaar con
Violeta + dorado.
zapatos y cartera color marrn chocolate, como
Violeta + lila.
el color bsico principal, aunque muchas veces
Violeta + crema.
vemos el violeta combinado con negro y
Violeta + beige.
consideramos que no es la mejor opcin.
Tambin se puede combinar con accesorios en
beige, camel, verde seco, rojo, naranja o algn
color que se repita en la vestimenta.

Combinaciones con rojo

Si bien la combinacin mas clsica y correcta es con negro o con negro y blanco,
tambin se puede combinar muy bien con tonos marrones, camel, beige, rosa e incluso
verde.
Rojo + azul marino + blanco.
Rojo + dorado.
Rojo + marrn chocolate.
Rojo + blanco.
Rojo + beige.
Rojo + diferentes tonos de rosa.
Rojo + verde.

Estas combinaciones se deben acompaar

con zapatos y cartera color marrn chocolate,
como el color bsico principal. Salvo que
se combine el rojo con el negro, es ese caso
los accesorios deben ser de color rojo o
negro.

Pagina 50

Colorimetra

Blanco
El blanco es un color que posee una gran variedad de tonos, hay blancos ms fros y
blancos ms clidos. Todo depende de la colorimetra de cada uno para poder elegir el
correcto.
El blanco en todas sus gamas, es un color combinable con colores claros pasteles
como as tambin con colores oscuros como el negro, en esta ltima combinacin
logramos mayor contraste.
Recordamos que si vestimos de blanco y negro, los zapatos y accesorios deben ser en
color negro.
Si vestimos de blanco y otros colores se pueden combinar con accesorios en color beige,
suela, crudo, dorado, plateado otro color que se repita en el equipo.

BLANCO + FUXIA: NO
BLANCO + TURQUESA: NO

Pagina 51

Colorimetra

Negro
El negro no es un color, sino que es la ausencia total de luz. Es un color misterioso,
autoritario, elegante, neutro, sexy y verstil.
No recomendamos usarlo como color bsico y as combinarlo con colores fuertes
llamativos, en ese caso permitimos la combinacin de rojo y negro. Sino que lo ms
acertado es combinarlo con blanco crudo, diferentes tonos de gris vestirse toda de
negro.
Los accesorios que deben acompaar estos equipos deben ser preferentemente negros.

Para interiorizarse
sobre el tema del
color y su significado
sugerimos leer e
siguiente capitulo
del libro: El lenguaje
de la moda de Alison
Lurie.
Captulo 7: Color
y estampado

NEGRO + FUXIA: NO
NEGRO + TURQUESA: NO
NEGRO + AZUL MARINO: NO
NEGRO + CHOCOLATE: NO

Pagina 52

Colorimetra

Combinaciones
de texturas, gneros, estampados
Cuando hablamos de textura nos referimos a la caracterstica que tiene la superficie de
cierto gnero. En el caso de la vestimenta, las texturas tienen que ver con los gneros,
las fibras, los tejidos, los hilados y tambin con los bordados y estampados que decoran
las telas.
Llamamos texturas tctilesa las que percibimos mediante el tacto.
Llamamos texturas visualesa las que percibimos mediante la vista, como los
estampados, los cuadros, las flores, los rayados.

Reglas para combinar texturas

1 Textura tctil con un gnero liso = textura + liso.
Existen gneros que forman texturas no por un dibujo en particular sino mediante el
hilado del tejido, el cual tambin hay que cuidar ya que puede generar un volumen extra
en el lugar menos deseado.
Ejemplo:Pantaln de jean (liso) combinado con tapado de tweed (textura)

2 Textura visual (estampado) con genero liso = estampado + liso.

Conviene tener en cuenta los tamaos de los dibujos antes de incorporarlos a nuestra
vestimenta, stos deben guardar una proporcin armnica con nuestro cuerpo.
Los dibujos grandes tienden a expandir visualmente la figura, por lo cual se debe tener
en cuenta quien los usa y tambin en que parte del cuerpo.

Pagina 53

Colorimetra

3Textura visual (brillo) con genero opaco = brillante + opaco.

Los gneros con brillo reflejan gran cantidad de luz, que tienden generar ms volumen,
por lo cual se recomienda para mujeres flacas de contextura media, no para mujeres
de talla grande.

4 Rayas horizontales y verticales

En la mayora de los casos, las lneas horizontales ensanchan la figura y las lneas
verticales la estilizan.
Las lneas ms angostas tienden a estilizar ms que las gruesas, siempre y cuando
stas sean lneas finas y no muy contrastadas.

Pagina 54

Colorimetra

Kit de colorimetria profesional

Ya pods considerarte una experta en colorimetra, ahora slo debs contar con las
herramientas necesarias para realizar el test correctamente y sin margen de errores.
Para eso, te ofrecemos el KIT DE COLORIMETRIA PROFESIONAL que incluye los cuatro
paos indispensables para aplicar los pasos uno y dos del anlisis de colorimetra.
El kit, adems, contiene las doce paletas correspondientes a las doce estaciones, cada
una con ms de 60 tonalidades que te ofrecern la posibilidad de identificar con
exactitud los colores que ms favorecern a tus clientes.
De esta manera, podrs brindar un servicio serio y profesional, agregando un valor
agregado a la imagen que expongas frente a tus clientes demostrando que sos una
verdadera experta en el tema.
Si quers completar el servicio y sorprender a tus clientes, Grupo Imagen te ofrece la
posibilidad de adquirir a un precio mayorista paletas sueltas que podrs entregar a tus
clientes una vez finalizado el test.

Pagina 55

Colorimetra

Anexo

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Psicologa del Color

Los colores provocan reacciones psicolgicas

y pueden transmitirnos sensacin de calma,
plenitud, alegra o por el contrario,
violencia, agresividad y depresin

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BLANCO

Es la suma o sntesis de todos los colores

Pureza y modestia
El blanco crea una impresin luminosa
Es el color mas protector de todos, aporta paz
y confort, alivia la sensacin de desespero y de
shock emocional, ayuda a limpiar y aclarar las
emociones, los pensamientos y el espritu.

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NEGRO

El color negro es a la vez de proteccion y misterioso

Se asocia con el silencio, el infinito y la fuerza pasiva
femenina y misteriosa.
Es un color que ayuda a aislarse y esconderse del
mundo.

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GRIS

El color gris se le asocia con la independencia, auto

suficiencia, el auto control, porque es un color que
actua como escudo de las influencias externas.
Sin embargo puede generar sentimientos negativos.
Se lo asocia con: estabilidad, generosidad, grandes
dotes organizativas, dotes humanitarias, aislamiento
e independencia.

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ROJO

El color simboliza el poder, se lo asocia con vitalidad

y ambicin.
Aporta confianza, coraje y actitud optimista ante
la vida.
Tambin tiene su aspecto negativo y puede expresar
rabia.
Las palabras claves del rojo son: atraccin, amor,
pasin, deseo y amor.

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AMARILLO

El color amarillo es tambin un color que aporta

felicidad.
Es un color brillante y alegre, que simboliza el lujo
y se asocia con lo intelectual y la expresin de
nuestros sentimientos.
Palabras claves: felicidad, alegra, inteligencia, sol
energa, innovacin, fortaleza y poder.

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NARANJA

El color naranja es un color alegre.

Este color libera las emociones negativas, estimula
la mente.
Es ideal para el espritu.
Las palabras claves son: energa, alegra, felicidad,
atraccin y creatividad.

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AZUL

El color azul es un color fresco, tranquilizante y se

lo asocia con la mente, igual que el amarillo.
El azul marino nos hace sentir relajados y tranquilos,
como el inmenso mar durante la noche.
El azul claro y cielo dan sensacin de proteccin,
tambin son aconsejables contra el insomnio.
Ayuda a controlar la mente, a tener claridad de ideas
y a ser creativos.
Palabras claves: estabilidad, profundidad, lealtad,
confianza, inteligencia, fe, verdad, eternidad.

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VERDE

El color verde tiene una fuerte afinidad con la

naturaleza y nos conecta con ella.
Es un color que se busca instintivamente al estar
deprimido. Crea un sentimiento de confort y relajacin,
de calma y paz interior, nos hace sentir equilibrados
interiormente.
Palabras claves: naturaleza, armona, crecimiento,
exuberancia, fertilidad, frescura, estabilidad.
Verde oscuro: dinero

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VIOLETA

El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente,

se lo asocia con la tranquilidad y el equilibrio.
El ndigo es un estimulante de la imaginacin y de la
intuicin. Es un fuerte sedante.
El violeta y el morado son colores de transformacin
a nivel espiritual y mental. Aportan paz. Conectan con
impulsos musicales y artisiticos.
Palabras claves: sabidura, creatividad, independencia,
dignidad, serenidad, cambio y transgresin.

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MARRON

El color marrn es el color de la Madre Tierra

Aporta sentido de la estabilidad y aleja la inseguridad
Sin embargo, se lo relaciona con la represin emocional
y el miedo al mundo exterior.
Se lo relaciona con una carencia de auto valoracin,
falta de conocimiento sobre si mismo.
Palabras claves: estabilidad, realismo, cautela, fertilidad.

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BIBLIOGRAFIA
Color Me Confident Veronique Henderson Pat Henshaww
A Color Notation A. H Munsell Color
Fashion and Color Mary Garthe
El Color de tu Belleza ( Color Me Beautifull) Carole Jackson
El Arte del Color Johannes Itten

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