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Le capteur numrique

En photo, tout est question de lumire. Tout ce que nous voyons est simplement de la lumire qui
nous est reflte par les objets qui nous entourent, avec des informations dintensit et de couleur.
Le rle du capteur va donc tre de "saisir" la lumire sur sa surface sensible.

Le capteur, situ derrire le miroir, reoit la lumire et la


convertit en impulsion lectrique.
Le capteur numrique est la cl de vote, le composant le plus important dun appareil photo
numrique. Apprhender son fonctionnement est donc essentiel, sans compter que largument
marketing massue des fameux "mgapixels" est probablement celui avec lequel on vous assommera
le premier. Dfrichons donc cela ensemble.
Le capteur numrique est la surface sensible qui va accueillir les informations de lumire transmises
par lobjectif pour les enregistrer sur le support de sauvegarde, le plus souvent la carte mmoire.
Cest le capteur numrique qui permet de qualifier un appareil photo de "numrique" l o
largentique utilisait des pellicules.
Il existe deux grandes familles de capteurs : les CCD (Charge-Coupled Device, ou dispositif
transfert de charge), quon retrouve principalement dans les camras et les compacts, et les CMOS
(Complementary metal oxide semi-conductor), quon retrouve dans les appareils Reflex. Dun point
de vue lectrique, les capteurs transforment le rayonnement photonique en lectricit grce des
photodiodes. Celles-ci sont recouvertes dun filtre RVB pour distinguer les trois couleurs
fondamentales et sont regroupes par 4 (2 verts, 1 bleu, 1 rouge) afin de constituer un pixel. La
qualit dun capteur va se dterminer la fois par sa taille (plus elle est grande, meilleure sera la
qualit) mais aussi par sa rsolution.

Capteur & Taille

Les diffrentes tailles de capteurs


La taille physique du capteur est une caractristique fondamentale : plus elle sera grande, plus
la quantit de lumire ncessaire pour obtenir une photo exploitable sera faible. Les compacts et les
bridges possdent gnralement des capteurs de trs petites tailles de 6 10 mm de diagonale
avec un ratio de 4:3. Les Reflex utilisent par contre des capteurs beaucoup plus grands dont la
taille dmarre lAPS-C (14 x 22 mm, soit 27 mm de diagonale) et monte jusquau Plein Format
(24 x 36 mm ou 43 mm).
Lorsquun capteur dpasse cette taille, on parle alors dappareil Moyen-Format (avec des capteurs
pouvant aller jusqu 40 Mpx), hors de prix. On comprendra donc aisment qu quantit de
lumire gale, un capteur de compact disposant dune surface de 40 mm sera beaucoup moins
sensible quun modle APS-C de Reflex, qui atteint les 329 mm, soit 7x plus.
Mais la taille ne fait pas tout car surface identique, on peut retrouver diffrentes rsolutions, tout
comme sur un moniteur de PC : 24 pouces nindique que la taille de la diagonale, la rsolution
maximale pouvant varier dun cran lautre (1680x1050 pour un cran dentre de gamme,
1920x1080 pour un 16/9e Full HD, ou encore 1920x1200 en 16/10e). Le capteur dun appareil
photo tant capable daccueillir beaucoup, beaucoup plus de pixels quun moniteur standard, on
exprime sa rsolution en mgapixels (millions de pixels).
Par exemple, le Canon EOS 1200D et le Canon EOS 70D possdent tous les deux un capteur APSC dune taille quasiment quivalente de 22,2 mm x 14,8 mm ( 1 mm prs), mais l o le premier
dispose dune rsolution de 5196x3464, soit 18 mgapixels, le deuxime appareil plus rcent en
possde une de 54723648 soit environ 20 mgapixels. Outre la rsolution de limage, la diffrence
se traduira dans la taille de limage enregistre.

Le capteur est, comme un processeur, un composant complexe fabriquer.


Dans les faits, une trs haute rsolution (au del de 16-20 mgapixels) est utile pour les
photographes qui souhaitent faire des tirages grande taille de leurs clichs (suprieurs au format
A4). L'ensemble des appareils photos numriques sont maintenant quips de capteurs qui vont bien
au-del d'une utilisation classique.
Ainsi, la rsolution des photos est amplement suffisante pour un dveloppement de livre photo ou
une impression standard en 10x15. Elle dpasse mme la rsolution des crans d'ordinateurs. En
revanche, un capteur avec une forte rsolution permet de recadrer le clich tout en gardant une
dfinition utilisable, trs utile en cas de dfaut de cadrage.

Le bruit et l'ISO

gauche, une prise de vue 200 ISO, droite, 3200


ISO

Le capteur est donc une surface sensible la lumire. Une fois la lumire reue, elle est traite et
amplifie numriquement par le processeur de traitement (voir ci-contre). Il est important de
comprendre que le rglage de la sensibilit nest que la rsultante dune amplification plus ou
moins grande du signal reu par les photodiodes, et nimplique aucune modification de leurs
caractristiques physiques. Celle-ci est indique en "ISO" et la numrotation commence aux
alentours de 100 (50 sur certains modles) pour la sensibilit la plus basse.

loppos, certains appareils professionnels peuvent monter jusqu 102400 ISO bien que la
plupart des Reflex rcents montent jusqu 6400 ISO, voire 12800 ISO. Pour chaque palier de
sensibilit, la quantit de lumire absorbe par rapport la prcdente est double.
Tout serait simple sans lennemi jur des photographes : le bruit numrique. Celui-ci se caractrise
par de nombreux pixels parasites de couleur qui viennent fortement diminuer la qualit dimage
par un effet de "grain" alatoire. Ce phnomne survient lorsque la sensibilit a t configure audel dune certaine limite : la lumire parvenant au capteur est alors si faible que le signal produit
par les photodiodes se distingue peine du bruit lectrique "de fond". En consquence, lorsque le
processeur de lappareil lamplifie trs fortement, une partie de ce bruit est lui aussi converti et se
retrouve dans limage finale.

Dans les zones dombre, leffet est encore plus catastrophique. Pour sen prvenir, il convient de
maintenir la sensibilit ISO un seuil bien infrieur au maximum thorique de lappareil. Sur les
Reflex modernes, il est parfaitement possible datteindre les 1600 voire 3200 ISO avec un bruit qui
reste matrisable en post-production : de nombreux logiciels permettent dliminer efficacement
aprs-coup un bruit peu prononc. Sur les compacts, ds 400 ISO, on se retrouvera souvent avec
une qualit dimage dgrade. La sensibilit est donc le dernier paramtre quil faut rgler dans la
mesure du possible et il est important de rester la valeur la plus basse existante, en toutes
circonstances.

Le format de fichier
Une fois que le processeur de lappareil a converti le signal analogique du capteur en fichier
numrique, limage va alors tre sauvegarde sur la carte mmoire. Il existe deux types de formats
standard.
Le premier et de loin le plus rpandu est le JPEG, sur lequel tous les paramtres de balance des
blancs, de saturation, de contraste et autres modifications de limage seront appliqus avant
lenregistrement. Le fichier sera galement compress de manire "destructive", cest--dire avec
perte dinformations, en fonction de la taille et du niveau de compression que vous aurez rgl dans
les options. En gnral, les appareils possdent 3 rglages de taille (L, M, S) qui modifient la
rsolution de la photo prise, et pour chaque taille, deux niveau de compression (fin et normal). La
combinaison Large/Fin est la plus leve en termes de qualit, tandis que Small/Normal est la plus
mauvaise. En moyenne, une photo JPG sur un appareil 15/18 Mpx en Large/Fin est de 7 Mo.
Lautre format standard, particulirement utilis dans le haut de gamme, est le format RAW
(littralement "brut"). Toutes les donnes brutes du capteur sont sauvegardes sans appliquer aucun
traitement, ni balance des blancs ni rglages de retouche dimage. Ce type de fichier est beaucoup
plus volumineux puisquil contient toutes les informations de couleur de limage (sa taille peut
atteindre 20 Mo pour 15/18 Mpx). Ce volume de donnes va permettre de procder des retouches
en post-production beaucoup plus avances quavec le JPG, par exemple en appliquant une
balance des blancs complexe ou en changeant les saturations avec une latitude bien plus grande que
ce que permet lAPN.
Le RAW a galement lavantage doffrir un stockage des couleurs sur 12 ou 14 bits (et mme 16
bits) au lieu de 8 pour le JPG, ce qui permettra pour un coucher de soleil par exemple, davoir pour
chaque rouge non pas 256 niveaux de rouge mais 16 384 (en 14 bits).
De la mme faon, les hautes lumires et les noirs contiendront plus dinformations en RAW quen
JPG et seront donc plus exploitables. Les appareils Reflex (et certains compacts haut de gamme)
permettent en gnral de sauver les images en JPG, en RAW et parfois mme en RAW+JPG. Dans
ces deux derniers cas, la ractivit de la carte mmoire est alors un important facteur limitant et il
nest pas possible denchaner les prises de vue grande vitesse.

Le processeur de traitement
Le processeur de traitement dun APN sert transformer le signal analogique envoy par le capteur
en pixels assembls dans un fichier image. Ce processeur dispose galement dune mmoire tampon
dans lequel il pourra stocker des informations qui lui permettent de traiter des images alors que
dautres photos sont en train dtre prises (en mode rafale).
Le processeur va galement appliquer en mode JPG tous les traitements de saturation, compression,
balance des blancs limage avant de la sauvegarder sur la carte mmoire. Il va galement possder
des fonctionnalits qui permettent par exemple de prendre une photo dune page blanche afin
deffectuer un nettoyage des poussires aprs traitement de limage.
Il est galement capable de calculer une valeur de balance des blancs partir dune photo dans
lappareil. Le processeur dpend directement de la gamme et lanciennet dun appareil photo, et
nest pas interchangeable. La nature et la puissance de processeur dpendent du public vis par
lappareil.
Par exemple, le Canon EOS 7D est destin aux photographes sportifs et possde 2 processeurs
DIGIC 4 lui permettant de traiter jusqu 10 images par seconde, tandis quun Canon EOS 5D mark
II est destin la photographie de paysage, et nembarque quun seul processeur qui supportera
jusqu 3 images par seconde en rafale.

L'objectif

Lobjectif est constitu de lentilles qui focalisent la


lumire sur le capteur.

Tous les appareils photo utilisent des objectifs, que ce soit les compacts, les bridges, les hybrides ou
les Reflex. Grce un jeu de lentilles, lobjectif permet dadapter et de transformer le flux
lumineux de manire le rendre apte tre exploit par le capteur. Les compacts possdent des
objectifs fixes, inamovibles, et dune taille assez rduite afin de limiter au maximum leur volume
alors que les Reflex disposent dobjectifs interchangeables volont, au prix dun encombrement
beaucoup plus important.
Lobjectif tant largement prdominant sur la qualit finale de la photo, il sera simple de faire
trs nettement la diffrence entre deux modles de qualit diffrente du moins sur Reflex ! Il est
important de savoir dcoder les caractristiques principales dun objectif pour faire le bon choix,
et cela, pour tous les types dappareil.
Un mot sur la qualit globale tout dabord. Les objectifs de compact sont en gnral dun diamtre
trs petit, ce qui, dans labsolu, augmente les risques de distorsion (dformations), daberrations
chromatiques (couleurs ingales) et de vignettage (coins plus sombres que le reste de la photo).
Ces objectifs ont par contre lavantage dtre crs spcialement pour chaque appareil, ce qui rend
leur utilisation "optimale", vu que les capteurs situs en aval vont gommer ces aberrations de par
leur petite taille.
Dans les objectifs de Reflex, on trouve le meilleur comme le pire : certains vont prsenter des
moteurs autofocus bruyants et peu prcis, des performances optiques dplorables, une mauvaise
qualit de fabrication ou encore un zoom inexploitable ou un manque flagrant de luminosit, le tout
pour un prix qui nest pas toujours drisoire. Quon se le dise : certains objectifs de Reflex,
pourtant estampills "haut de gamme", offrent parfois un rsultat moins bon quun objectif de
compact.
Dautres modles, par contre, de qualit professionnelle ou presque, vont bien sr offrir une qualit
irrprochable pour un prix en rapport ! Lachat dun nouvel objectif pour Reflex peut tre motiv
par diffrentes raisons : lamlioration dun objectif de qualit mdiocre ou bien encore lajout
dun objectif qui rpondra une utilisation bien prcise : grand-angle, photos de nuit, tlobjectif.

La mise au point
Un objectif photo est compos de plusieurs lentilles dont le rle est de transformer une image relle
afin de la rendre exploitable par le capteur. On compte en gnral aux alentours dune dizaine de
lentilles dans lesquelles la lumire va circuler avant datterrir sur les photosites.
La qualit dun objectif va se mesurer, entre autres, par sa capacit renvoyer au capteur une image
dont la quantit de lumire est prserve, sans dformation de formes et de couleurs. Afin que la
photo soit nette, il faut procder une correction de la nettet pour que le flux de lumire cre
limage dans le champ de vision du capteur, de la mme manire que le cristallin de lil projette
limage sur la rtine : cest la mise au point.
Il existe deux types de mise au point : automatique (autofocus) et manuelle. Commenons par
lautofocus, qui se divise en deux technologies.
La premire et de loin la plus performante est dite dtection de phase. Ce procd consiste en
une lentille oriente 45 dont le rle est de dcouper en deux hmisphres lobjectif afin de
calculer la mise au point par un jeu de capteurs. Cette mthode est extrmement rapide mais
ncessite un encombrement beaucoup plus important, ce qui explique quon ne la retrouve que sur
des Reflex.
Beaucoup plus lent, lautofocus des compacts et des bridges utilise une mise au point dite mesure
de contraste qui se base sur trois capteurs fonctionnant par "ttonnement". Il faut noter que les
Reflex utilisent galement cette mthode lorsque la vise via lcran LCD est utilise, ce qui
explique que les "pros" nutilisent que le viseur optique pour effectuer leurs clichs.
La mise au point manuelle, comme son nom lindique, est contrle directement par le
photographe via lutilisation dune bague sur lobjectif. Beaucoup dobjectifs qui possdent un
autofocus permettent de le dsactiver afin deffectuer une mise au point manuelle. Dans certains
cas, pour des photos plus complexes ou sur lesquelles on souhaite ajouter un effet optique, celle-ci
offre plus de flexibilit.
Certains objectifs possdent galement un gyroscope et des lentilles ddies dont le but est de
compenser les mouvements du photographe au moment de la prise de vue. Cette correction, appele
stabilisation optique, va permettre au photographe de prendre des photos avec une vitesse plus
lente, lui permettant des rglages plus aiss dans des conditions difficiles.

Zoom sur l'objectif

dfaut dautofocus, la bague mobile permet de rgler la


focale.

Les objectifs sont caractriss par deux grandes caractristiques : la longueur focale et louverture.
La longueur focale ou "focale" dun objectif correspond la distance entre le centre de lobjectif
et le capteur lorsquon effectue une mise au point linfini. Tout cela a lair trs compliqu mais
savre en fait trs simple.
Essayons de voir trs concrtement comment cela va influencer notre prise de vue. Imaginons quon
puisse rduire notre objectif une porte de la salle de bain. La focale reprsente la distance entre
votre il et le trou de la serurre. Lorsque vous collez votre visage la porte, la longueur focale est
gale 0 et vous pouvez voir comme si la porte nexistait pas : votre champ de vision (ou angle de
champ) est donc inchang et reste 180. Si vous vous reculez de la porte de 5 cm, la longueur
focale passe de 0 50 mm. Vous ne verrez que par le trou de la serrure et la porte masquera le reste
de votre vision : votre angle de champ sera alors rduit. Plus vous allez loigner la porte, plus la
longueur focale va augmenter et votre angle de champ se rduire, pour se rsumer la portion
congrue.
En transposant cette image aux objectifs, plus la longueur focale dun objectif est grande, plus le
champ de vision est rduit. On peut traduire cela en termes de zoom : si on passe dune focale de
20 mm une focale de 200 mm, on aura limpression davoir zoom 10 fois.

Le diaphragme se comporte comme liris dun oeil


humain.

On distingue deux grandes familles dans les objectifs : les focales fixes et les focales variables,
galement appeles zooms, dont font partie les tlobjectifs. Les focales fixes ont, comme leur nom
lindique, une valeur fixe. Si. Ceci leur permet davoir une taille relativement petite, puisquil
nest pas ncessaire de conserver un espace rserv aux mouvements de lentilles. Ces objectifs ont
galement lavantage davoir des lentilles qui prsentent peu de distorsions puisquelles sont
construites et calcules pour ntre utilises qu une focale unique. Linconvnient est quil faut se
dplacer pour changer le cadre des photos prises, puisque ce quon voit dans le viseur est fixe et
ne peut tre chang.
Les zooms sont des objectifs qui sont donc le contraire des fixes et dont la focale varie. Les
objectifs de kits vendus avec les appareils sont en gnral des zooms de faible amplitude (1855mm). Ils permettent de photographier la plupart des sujets sans trop de difficults. On rgle la
focale en utilisant une bague ; un indicateur sur lobjectif permettant de connatre la focale utilise
en plus de ce quil saffiche dans le viseur.

Enfin, les tlobjectifs sont des objectifs zooms dont la formule optique permet dobtenir une
longueur focale trs importante avec une longueur relle plus courte, permettant un objectif de
300 mm de faire moins de 30 cm par exemple. Les tlobjectifs (>200 mm) sont trs souvent
utiliss pour la photo animalire, de sport, ou pour prendre des photos voles de votre star prfre.
En clair, dans tous les cas o il est difficile dapprocher le sujet de prs.
loppos, certains objectifs possdent lappellation "Macro". Ces objectifs permettent deffectuer
des photos de sujets beaucoup plus prs de lappareil que les objectifs standard. Ils sont trs
utiliss pour la prise de vue dinsectes ou de fleurs mais peuvent tre galement utiliss comme
objectifs standard sans aucune contre-indication.
Prcision importante : lappellation Zoom (3x, 5x, 10x) nest pas une appellation fixe. Il sagit
simplement dun ratio entre la focale la plus courte et la plus longue dun objectif zoom. Deux
appareils compacts peuvent donc avoir une mention "Zoom 10x", mais avoir des focales tout fait
diffrentes (4 mm 40 mm pour lun et 7 mm 70mm pour lautre).

Longueur focale

Capteurs APS-C et Full Frame

Longueur focale d'un grand-angle

Longueur focale d'un tlobjectif


Le capteur va galement influer de manire importante sur lutilisation de la focale. En effet, une
longueur focale correspond un angle de champ (voir ci-dessus). Cette correspondance nest
valable que sur un capteur 24x36 ! En effet, si vous diminuez la taille du capteur, langle de
champ est logiquement rduit dautant.
Ainsi, un objectif de focale 50 mm va se comporter diffremment sur un capteur Plein format
(24x36) et sur un capteur APS-C (14x22 mm), plus petit (voir illustration). Puisque langle de
champ est rduit par le capteur dun facteur constant (1,6 dans notre exemple, passant langle de
champ de 30 47), et puisquon ne parle dun objectif quen termes de longueur focale et pas en
angle de champ, en rutilisant la corrlation Angle de champ / Longueur focale, on considre que
lobjectif 50 mm se comporte sur un APS-C comme un objectif "80mm" (50 mm x 1,6) en quivalent
Plein format.
La norme et lusage veulent que la longueur focale indique sur les objectifs soit toujours en valeur
"Plein Format", soit 24x36 mm, mme si le capteur de lappareil est plus petit. Cest vous de faire
le calcul lors de lachat selon votre appareil pour savoir si lusage que vous souhaitez en faire
correspond bien la focale concerne (un 100 mm se comporte comme un 150 mm sur certains
appareils, comme un 160 mm sur dautres, ce qui nest pas toujours ngligeable comme
diffrence !)

Le diaphragme

Exemples de profondeur de champ, f/1.8, f/3.2 et f/9.0.


Nous allons maintenant pouvoir aborder louverture et le composant qui en est responsable : le
diaphragme. Celui-ci se prsente sous la forme dune couche opaque qui se comporte comme une
pupille (de forme circulaire) et qui va influer sur la quantit de lumire qui rentre dans lobjectif. Il
est possible de modifier la faon dont va souvrir cette pupille, cest--dire le pourcentage

douverture : cest ce quon appelle l"ouverture de diaphragme". La valeur de cette ouverture


reprsente mathmatiquement le rapport entre la distance focale de lobjectif et le diamtre de
cette pupille dentre. Relisez la phrase prcdente. Encore. Encore. Vous avez compris ? Parfait !
La notation universelle quon retrouve sur une grande majorit dappareils est la notation en f/.
Il existe dans cette notation une suite de valeurs (dont la raison est v2) pour laquelle la quantit de
lumire qui entre dans lobjectif est divise par 2 dun indice au suivant (1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8
- 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64...). En gnral, ces valeurs sont divises en tiers ou moitis de valeurs,
pour avoir une graduation plus prcise de la lumire qui rentre dans lobjectif. Lappareil va se
charger de calculer le diamtre de la pupille en fonction de la valeur douverture qui lui est
transmis. Trop compliqu ? Prenons quelques exemples.
Pour une ouverture de f/4 et une focale de 100 mm, la pupille aura un diamtre de 25 mm (100/4 =
25). Toujours pour une ouverture de f/4, une focale de 40 mm donnera cette fois-ci un diamtre de
10 mm (40/4 = 10). Bon, vous ! Avec une ouverture de f/1.4 et une focale de 400 mm, le diamtre
sera de . ? de . ? de 142 mm ! Et votre objectif aura la taille dune soupire, oui.
Louverture maximale dun objectif est en gnral un lment indicateur de sa qualit : plus
louverture maximale est grande (f infrieur 3), meilleur est lobjectif.
Il nous reste maintenant parler de la profondeur de champ, troitement lie louverture. La
profondeur de champ reprsente en photo la zone o doit se trouver le sujet dun clich pour
apparatre dans le plan de nettet (et donc tre net sur la photo). Louverture influe directement
sur la profondeur de champ et le plan de nettet de la manire suivante : plus le diaphragme est
ouvert (valeur de f/ faible), plus la profondeur de champ est faible et plus le plan de nettet (la
zone nette) sera court. Ainsi, comme le montrent les illustrations, plus la valeur de louverture sera
faible, plus il faudra tre prcis lors de la mise au point, afin de ne pas sortir le sujet de la zone de
nettet. Vous pourrez trouver cette adresse un calculateur de profondeur de champ trs complet :
http://www.wikipidio.fr/pdc/PDC.html.

Vitesse et prcipitation
Commenons par briser un abus de langage : on parle gnralement de vitesse dobturation mais il

sagit en ralit dun temps dobturation, cest--dire une dure exprime en secondes, ou plutt
en fraction de seconde. Ce rglage va correspondre au temps pendant lequel lobturateur sera relev
et le capteur absorbera de la lumire. Les valeurs habituelles sur les appareils modernes vont de 30
secondes (temps trs long) 1/4000e, voire 1/8000e de seconde (temps trs court).
Il est communment admis que le temps dobturation doit tre infrieur 1/(2 x "longueur focale")
pour ne pas risquer de flou de boug. Par exemple, pour un objectif de longueur focale de 50 mm, il
faut un temps dobturation de 1/100e de seconde ou plus court (1/200e, 1/300e...) pour viter le
flou. Cette rgle est videmment une rgle gnrale et prendre une photo 1/40e de seconde sur un
objectif de 50 mm ne posera pas systmatiquement de problme. Les botiers et objectifs dits
"stabiliss" permettent de descendre un rapport de "1/longueur focale" sans risque. Le temps
dobturation permettra galement de jouer sur les effets de fig, par exemple sur une chute deau o
un temps dobturation d1/800e de seconde donnera un effet "glac" avec leau compltement fige,
l o un temps d1 seconde donnera un effet liss et "doux".
Tout comme pour louverture de diaphragme, il existe une srie de vitesses pour laquelle chaque
tape reprsente le double de lumire entrant par rapport la prcdente. Ces sries prennent tout
leur intrt lorsquon intervient sur les deux paramtres simultanment. Ainsi, si on augmente de n
valeurs louverture de diaphragme et quon diminue de n valeurs le temps dobturation, la quantit
de lumire qui sera prise dans le capteur sera identique, ce quon peut vrifier laide de loutil de
mesure dexposition cit prcdemment. Par contre, la profondeur de champ et les mouvements
seront plus ou moins modifis par ces changements.

Stabilisation via capteur


Certaines marques (Sony, Pentax, Olympus) ont intgr le processus de stabilisation optique au
botier et non plus aux objectifs : le capteur est alors mobile et compense les mouvements du botier.
Lavantage indniable de ce procd est la possibilit de lutiliser sur tous les objectifs, mme les
plus bas de gamme. Il devient alors possible dopter pour les modles "non stabiliss" lorsque les
marques proposent plusieurs modles dun mme objectif, ce qui savre en gnral moins cher.
Lun des inconvnients de ce systme est labsence de stabilisation directement dans le viseur, mais
cela reste mineur, moins dutiliser un norme tlobjectif.