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DEFINICIN DE ARQUITECTURA.

-Entre la arquitectura de cultura la


arquitectura es un arte en cuya concepcin y la relacin en forma
fundamental de la ciencia, el arte y la tcnica.

ARTE.- (FORMA) El arte es un fenmeno de construccin de


sentimientos de carcter intuitivo muy compleja, el artista expresa sus
sentimientos en el que se distinguen tres elementos: el artista, la obra y
el receptor.

CIENCIA.-(FUNCIN)Es el conocimiento de las cosas por sus principios y


causas, es basta en su campo.
TCNICA.-Conjunto de procedimientos que sirve a una ciencia a un arte
eliminando lo innecesario
OOBJETIVOS.-Utilitarios y estticos de la arquitectura, de obras artes,
marcando su analoga con las obras de la naturaleza.
INTUICION.-La intuicin como hiptesis de conocimiento inmediato, la
no existencia de un razonamiento previo, la que es punto de partida de
la creacin.
EL JUICIO ESTETICO.-En la obra de arte se supone cualidades objetivas
y subjetivas.
El juicio esttico, con goce esttico, con carcter intuitivo segn un
razonamiento trata de discernir entre la obra de arte y lo que no la es
analizado sus Caractersticas.

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LOS VALORES.-Los valores se aplican a las artes y a las cosas naturales


no tienen carcter permanente.
Cambian cuando los factores que generan las obras de arte varan
sustancialmente en su
naturaleza y objetivos. Los cambios de valores marcan la evolucin
artstica.

Sin pasar por alto el carcter subjetivo, que a pesar de lo que seria
deseable, tienen los
Valores en el arte y reconociendo que estos tienen una vigencia
temporal que depende de
Las caractersticas de medio cultural que sufre un cambio constante, en
este capitulo se
Presentan los factores que configuran los valores utilitario y esttico,
componentes a su
Ves del Valor Arquitectnico global.
La divisin en valor utilitario y valor esttico refleja la que
analgicamente se ha hecho de
las necesidades humanas que la Arquitectura satisface.
Ahora veremos un cuadro sinptico de los valores arquitectnicos que a
su vez se dividen
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en valores utilitarios y estticos y estas se subdividen en otras y estas


son:

VALOR ARQUITECTONICO
Valores
Componentes
Utilitario
formas.

Factores de
juicio
Espacios

Aspectos
reas, dimensiones y
Disposicin general.
Circulaciones y

nexos.
Clima

Temperatura.
Iluminacin.
Ventilacin.
Proteccin contra

agentes molestos y nocivos .


Terreno

Construccin

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Topografa.
Accesos.
Espacios abiertos.
Estabilidad.
Sistema constructivo.
Materiales
Instalaciones.
Durabilidad.

Adaptabilidad

Crecimiento.
Transformacin.

Economa

Costo.
Financiamiento.
Operacin.

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Esttico

Concepcin espacial.
Estmulos de la sensibilidad.
Proporcin.
Verdad.
Unidad.
Carcter.
Originalidad.
Calidad

Sociedad, sistema o conjunto de relaciones que se establecen entre los


individuos y grupos con la
Finalidad de constituir cierto tipo de colectividad, estructurada en
campos definidos de actuacin en
Los que se regulan los procesos de pertenencia, adaptacin,
participacin, comportamiento, autoridad,
Burocracia, conflicto y otros.
El estudio de la evolucin de los diversos tipos de sociedad ha dado
lugar a la formulacin de
Tipologas diferentes: simples y complejas, seculares y sacras, rurales y
urbanas, tradicionales y
Modernas, institucionales e industriales, etctera. Recientemente se ha
desarrollado el anlisis de
Algunas formas particulares de sociedad: sociedad industrial y
postindustrial, sociedad de masas y
Sociedad global.
La sociedad es un hecho que define la situacin en el que va a actuar el
arquitecto tomando en cuenta
Las inquietudes legitimas de sus semejantes pero el aspecto de la
sociedad tambin es un limitante para

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Desarrollar un proyecto en cuanto a la economa y tambin es un factor


importante que el arquitecto
Debe tomar en cuenta las costumbres, necesidades del individuo y no
as hacer prevalecer las Inquietudes del arquitecto sino de la sociedad.

El espacio fsico es un espacio material, independiente de la funcin


ejemplo. Una calle, una cancha de ftbol, una casa, etc. Y la actividad
humana

es propia

ejemplo.

Cocinar,

del usuario, independiente del espacio fsico


caminar,

dormir,

etc.

Ambos

se

relacionan

ntimamente, puesto que el espacio fsico estar en funcin de la


actividad humana las actividades que el individuo realiza pertenece a
dos categoras bsicas:
a)

De uso de los servicios.- que su ciudad o comunidad le ofrecen


(como usuario).

b)

De participacin en el modo de produccin de su ciudad o


comunidad (como productor).
Ambos categoras estn subordinadas por un orden puntico vigente
quien es el que determina la forma de participacin del individuo en su
sociedad.
Lo que interesa es como se manifiesta el individuos y los dems que
constituyen la sociedad, siendo las actividades lo que da sentido, y
significado a la cultura, siendo el significado de esta palabra la
manifestacin humana, como banalizad, ciencia, religin, arte, etc..
Las actividades y relaciones humanas se dan en tres medios que
integran su contexto:

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medio fsico, medio econmico, medio cultural.


Se establecen tres niveles para observar las actividades y
relaciones humanas: FORMA
DE VIDA, PATRONES DE CONDUCTA PARTICULARES Y PATRONES
DE CONDUCTA ESPECIFICO.
Los aspectos imparables

de la forma de vida son: el m. fisco el M.

econmico y el M. cultural. Y estos interracivan entre si de la siguiente


manera: el medio fsico es sobornante del medio econmico, y ambos lo
son del medio cultural.
El M. fsico es subordinante por que aparte de el surgen las posibilidades
de desarrollo econmico, por lo tanto hay una relacin directa entre
recursos y forma de explotacin.
Los sistemas econmicos de produccin y consumo tienen relaciones de
produccin y consumo DIRECTOS Y COMPLEMENTARIOS:
son directas cuando son autosuficiente y las complementarias se dan
cuando existen alguna forma de independencia.
UNA SOCIEDAD ES DEPENDIENTE
cuando la configuracin de su estructura social, en nivel tcnico,
poltico e ideolgico, refleja relaciones asimtricas con respecto a otra
forma social que se encuentra en relacin a la primera en situacin de
poder (Maule Castell).
En su forma de produccin y consumo en medio econmico genera un
sistema poltico administrativo que lo viabilice continuamente con los
medios fsicos y culturales.

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EL MEDIO CULTURAL.es un beneficiario inmediato de la interaccin de los medios fsicos y


econmicos ya que el uno lo provee de estimar y el otro de medios.
Las variables de la forma de vida son: asensos de individuo en un medio
econmico establecido, ascenso del individuo en un medio cultural
establecido y ruptura del medio fsico.
Las dos primeras se refieren a la movilidad social, a la de su reparacin
el individuo tiene al no encontrarlo en el medio en el que vive recurre a
la migracin y la tercera variable, ruptura del medio fsico esta fuera del
control humano, ya que no lo puede dominar, a diferenciar del otro que
va en conveniencia del individuo esto desde un plano individual, Pero
viendo desde un plano general llegara a ser prcticamente la historia de
la civilizacin humana.
2.1 PRATRONES DE CONDUCTA SOCIOCULTURALES:
Conducta: Es una serie de acciones o actos comunes de una
determinada sociedad.
Patrn.- Es la forma de realizar los actos o acciones.
Patrones de conducta.-

Se refiere a la forma de realizar los actos o

acciones propias de la conducta, y el conocimiento y estudio de este


constituye el aspecto mas importante a considerar en el proceso de
diseo ya que se considera como los daros necesarios ara establecer los
requerimientos funcionales, por que nos muestra el comportamiento del
usuario y en base a ello dimensionar y brindar de ciertos capacitaciones
a los espacios y construccin.
2.1.1 ESPECIFIDAD DE LOS PATRONES DE CONDUCTA EN LOS
NECESIDADES HUMANAS DE HABILIDAD.-

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Es necesario poder plantear una propuesta arquitectnica que satisfaga


las necesidades de los usuarios luego de una buena interpretacin de los
datos producidos por la investigacin.
Respecto a los patrones de conducta, a la sociologa le interesa la
relacin existente entre causa efecto.
Mientras que a la arquitectura le interesa conocer ms los efectos que
las causas.
Para un espacian arquitectnico propuesto (no construido) los patrones
de conducta son hiptesis del comportamiento humano, y para
plantearlas es condicin necesaria conocer la forma de vida de los
futuros usuarios, es todo proceso racional del diseo arquitectnico es
necesario considerar lo siguiente:
a) Definir el propsito de la edificacin
b) Conocer las demandas del usuario
c) Conocer la forma de vida de los usuarios
2.2 NECESIDADES, ACTIVIDADES Y FUNCIONES
Las necesidades son el resultado de la interaccin del hombre con el
medio fsico, econmico, cultural, teniendo un origen que las manifiesta
como efecto y requiero una postura en continua renovacin.
Se establece dos categoras de necesidades: Las vitales

y las

operacionales. Las primeras son aquellas que hacen posible la vida


humana, y las segundas que determinan a las primeras mediante las
actividades y funciones.
Las necesidades Vitales son bsicamente seis:
a) ALIMENTACIN, REFUGIO, SALUD, VESTIMENTA, DE HACER y DE
RELACION
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La necesidad que interesa a la arquitectura es la de REFUGIO en la cual


interviene tres valores sociales:
IDENTIDAD, SEGURIDAD Y PARTICIPACION:

MEDIO AMBIENTE.- Es el espacio que nos rodea, y que percibimos por


medio de nuestros sentidos, principalmente vista, odo, y tacto.
Fsicamente el ambiente esta constituido por el espacio lleno de aire que
se llama (Espacio Vacio) compuesta generalmente por cuerpos somos
que llamamos formas.
El ambiente puede ser de dos clases.
AMBIENTE NATURAL.- que seria el aire, y las formas delimitantes,
cerros, ros, rboles, etc.
AMBIENTE ARTIFICIAL.- Que ser una cosa, muros, ventanas, techos,
etc. Que tambin son formas delimitantes los ambientes que el hombre
ocupa

son

mixtos

ya

que

la

naturaleza

se

relaciona

con

las

construcciones del hombre que va en funcin con las necesidades de


este, codificando la naturaleza a su consecuencia.
LAS ACTIVIDADES HUMANAS.- El hombre gracias a su inteligencia fue
capaz de adaptarse al medio natural, y adaptar a este segn los
dictmenes de su pacioncinio. Creando as el medio artificial.

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El hecho de realizar actividades en espacios adecuados es nombrado


comnmente, HABITAR O MORAR que significa estar a cubierto, bajo
techo.
Las actividades humanas de las que se ocupa la arquitectura son las que
para realizarse recurren de espacios construidos, conforme a requisitos
que constituyen las necesidades arquitectnicas.
Las

necesidades

elementales

de

la

existencia

humana,

genera

actividades que a su ves determinan necesidades arquitectnicas.


ACTIVIDAD HUMANA
Se entiende como el conjunto de actos, operacionales o movimientos
encaminados a un objetivo.
En el lenguaje arquitectnico el objetivo de una actividad.
Es una funcin que corresponde a necesidades primarias necedades
arquitectnicas son las condiciones fsicas que deben reunirse para
realizar una actividad.
EL MEDIO ECONOMICO SOCIAL.Las actividades humanas varan de acuerdo con e cambio en las formas
de produccin generndose el medio econmico social en que aparece
las necesidades arquitectnicas propias.
Los sistemas de produccin, formas jurdicas, organizacin social y
acciones polticas
Pueden reducirse a dos esquemas:
Capitalismo y social, el primero equitativamente la produccin al pueblo
influye en a
Arquitectura ya que al cambiar las actividades, las formas de solucin.
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LAS NECESIDADES ARQUITECTONICA


.- las actividades humanas orgnicas se han dividido en: fisiolgicas
concientes, fisiolgicas
Inconscientes,

psquicas

espirituales

las

primeras

generan

necesidades materiales.
LAS FILIOLOGICAS CONCIENTES.- Caminar, dormir, comer, etc.
LAS FUNCIONES INCONCIENTES.- el palpitar del corazn, etc.
LAS PSIQUICAS O ESPIRITUALES.- son pensar, sentimientos, etc.

As pues las necesidades humanas puede dividirse en: MATERIALES Y


ESPIRITUALES, pues existen en forma inseparable a un cuando en casos
concretos de problemas arquitectnicos predominan unas u otras.
Las

necesidades arquitectnicas materiales son fciles de

captar

con

precisin, o diferencia de las psquicas que son tiles

y a veces hay

que descubrirlas.

Si

solamente

fuera de tomar en cuenta las necesidades materiales,

la

edificacin

de los espacios para habitar lo seria arquitectura sino

una rama de la

no energa.

NECESIDADES ARQUITECTONICAS
DE ESPACIOMobiliario, artefactos, equipos instalaciones
.

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(Espacio ocupado).

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Circulacin y movimientos de

.
personas y vehculos.

DE HIGIENE Temperatura, ventilacin e


iluminacin.
MATERIALES

Limpieza.

(Utilitarios)

DE PROTECCION CONTRA LA INTERPERIE

Techo, muros

.
,

Ventanas.
DE RELACINComunicacin o liga, dependencia,
aislamiento

papanatas

Segregacin.

.
DE SEGURIDAD

Se cumple con elementos muy

diversos.
DE CONSTRUCCIN Estabilidad de los espacios
construidos.
Proteccin contra los

.
agentes de

construccin.
Las necesidades psquicas o espirituales se refieren a

estados

de

susceptibles

PSIQUICAS nimo, complejos de sentimientos diversos,

de ser

(estticas)

empresados o motivados por las obras arquitetnica.

titulo

ejemplo se anuncian las siguientes: agrado.

de

belleza,
comunicacin,

tranquilidad,

solemnidad,

religiosidad,

Belleza,
evocacin,,

identidad , etc.

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DEMANDAS URBANAS
Las obras arquitectnicas individualmente representan satisfacciones de
necesidades generadas por actividades humanas concretos como
educacin, vivienda, comercio, etc.
Estas vienen a sumarse constituyndose
tambin

debe

responder

en espacio urbano, que

actividades

humanas,

necesidades

materiales, y psquicas siendo estas, calles, plazas, parques, etc. Espacio


que son comunes a la poblacin.
El espacio interno aparece con mayor importancia, en las obras
arquitectnicas consideradas individualmente, en el mbito urbano el
espacio externo delimitado por el espacio consabido, fachadas, asume
mayor importancia hablando.
LAS COSTUMBRES
Son

actos

actividades

humanas

que

se

repiten

individual

colectivamente.
La

importancia

de

las

costumbres

como

factor

generador

de

necesidades arquitectnicas radica tanto en su constante recepcin de


actos, o hay que cumplir satisfactoriamente como el hecho de el revela
caracteres de identidad etc.

Paisaje es una asociacin de formas que se localizan en la superficie


terrestre
PAISAJE NATURAL.- Es aquel en el que existe un predominio de la
naturaleza. Ejm. Un bosque, montaas, desierto, etc.

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PAISAJE CULTURAL.- Es aquel en el que existe un predominio del


hombre sobre la naturaleza. Ej. Ciudades, etc.
Tres elementos del paisaje natural que interesan a la arquitectura: el
terreno, la vegetacin y el clima.
EL TERRENO.- Interesa por su constitucin y su forma. La constitucin
tiene importancia a los fines de la produccin de los materiales que se
utilizan en la construccin, ya sea en su estado natural o artificial.
IMPORTANCIA CULTURAL.
Es importante considerar el terreno porque en este estar asentada la
construccin, por tanto se debe realizar un estudio minucioso de este,
para no cargar sobre el terreno ms de lo que este admite, y de la
manera ms uniforme posible.
POSIBILIDADES.
El terreno impone al ARC ciertas obligaciones, tambin le ofrece muchas
posibilidades favorables como por Ej. los desniveles del terreno, las
caractersticas de este, etc. Y en muchos casos es el terreno quien
determina la forma del edificio o la ciudad.
La forma plstica del edificio se compone en continuidad o en
contraste con las naturales.
EL TERRENO EN LA CIUDAD.
La forma del terreno puede ser la forma de la ciudad, una ciudad
nacida a la orilla de un ro, sobre una colina en la playa, el terreno
puede ser el que gui su desarrollo.
Por otra parte cuando la forma urbana parece ignorar la forma del
terreno,

se

crean

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desequilibrios

funcionales

que

complican

su

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construccin y su vida y se empobrece su personalidad como por Ej.


Las ciudades impuestas por las leyes de indias.
LA VEGETACIN.Es otro elemento del paisaje natural, la forma de la vegetacin puede
modificar visualmente la del terreno, puede componerse con la del
edificio, acompandolo y contribuir a la formacin del microclima en
el que vive.
VEGETACIN Y MICROCLIMA.
En climas calidos crea un microclima agradable y en climas fros
protege de los vientos, los rboles de hoja caduca son los mejores
regulares del soleamiento porque permiten la penetracin del son en
invierno y la excluyen en verano, disminuye la temperatura por efecto
de la absorcin de los rayos solares un csped o arbusto absorba hasta
un 60-70% de las radiaciones, a poco esto se agrega el gran valor
psicolgico y visual de la vegetacin.
RELACIN CON LA ARQ. La tendencia actual es la de formar especialistas para el proyecto de
parques y jardines quienes conecten armoniosamente la vegetacin con
los edificios.
Los racionalistas prefieren las praderas dilatadas, sobre las cuales
apoyan sus edificios, o enfatizan el carcter geomtrico y no natural de
estos jardines con la idea del techo-jardn.
EL CLIMA.- Constituye el elemento fundamental para el desarrollo de la
vida humana.
INFLUENCIA DEL CLIMA.-

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El clima ha influido profundamente en la arquitectura, no solo


planteando al Arq. y al urbanista requerimientos diferentes de acuerdo
con los diferentes paisajes, y por tanto soluciones diversas, si no
tambin de una forma ms directa contribuyendo a la formacin de las
topologas, tanto generales como particulares, tanto funcionales como
formales (un determinado clima determina ciertas caractersticas, que
tendr la construccin).
ESTUDIO DEL CLIMA.Hay

elementos

como

la

presin

atmosfrica,

las

palpaciones

csmicas, etc. Sobre los cuales el arquitecto no ejerce ninguna


influencia con su proyecto, en cambio puede tener en cuenta la
temperatura, los vientos y principalmente el soleamiento. Adems el
Arq. esta mas interesado en el microclima en que su edificio se sita
que en clima de la regin en general. La informacin sobre el clima
que brindan muchos expertos entendidos como cartas climticas,
humedad del ambiente, temperatura, etc. Interesa en cierta medida al
Arq. porque estos influyen en la tcnica de la construccin (eleccin de
los materiales, instalacin, tipo de cerramiento).
EL ASOLEAMIENTO.Se consideraba desde un mximo aprovechamiento del sol, hasta un
mximo de defensa. El primero se consideraba en zonas rticas,
subarticas y una mxima defensa en las zonas tropicales. En las zonas
restantes se trata de recibir el sol en invierno y rechazarlo en verano.
De all que la orientacin mas favorable de una fachada es orientada al
norte en el hemisferio sur, y sur en el hemisferio norte, pues la nica
que recibe menos horas de sol en verano que en invierno.
ORIENTACIN.-

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Este es un aspecto muy importante porque de este depende el grado


de soleamiento, las horas de sol, y con estos la comodidad de la
vivienda. En toda vivienda el techo es muy importante porque de ella
depende que se obtenga una buena proteccin contra el calor del sol.
Existe un sistema para evitar que la vivienda se caliente demasiado a
causa de los rayos que inciden en la cubierta y es creando un sobre
techo que sirve de sombrilla a la vivienda.
CASAS SOLARES.En algunos casos el calor del sol es aprovechado para la calefaccin
del hogar. Existen dos sistemas para esto: uno es mas directo y
consiste en hacer grandes ventanales de manera tal que reciban el
mximo de horas de sol en el invierno, contando con el calor
acumulado en el edificio para mantenerlo a una temperatura
agradable cuando se ponga el sol, este sistema supone que el clima
del lugar sea particularmente sereno con cielo despejado.
El problema de este es que los vidrios no retienen el calor para
solucionarlo, se usara vidrios dobles y cortinados gruesos otro
inconveniente es que en el da cuando absorbe el calor solar, se
calienta demasiado el aire interior, volvindose molesto, esto se
soluciona con el uso de extractores de aire.
LOS VIENTOS.-Estos presentan ventajas y desventajas:
Las ventajas: el viento ventila, evapora la humedad, seca las superficies,
refresca, produce energa, etc.
Las desventajas: el viento trae humo y olores, ayuda al agua a penetrar
en las superficies, el viento enfra, ayuda a la acumulacin de la nieve,
obliga a reforzar las construcciones para resistirlo.

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Tambin debe tenerse en cuenta el hecho de que las dimensiones y


formas de las construcciones influyen en la ventilacin.
RESISTENCIA ESTRUCTURAL AL VIENTO.
El viento choca con mayor intensidad en construcciones de gran
altura, lo cual demanda un clculo estructural y una orientacin
adecuada que lo contrarreste, se puede orientar el edificio de tal forma
que el viento no impacte en la conservacin desviando este a los
costados.
Otra forma de evitar es mediante la plantacin de vegetacin, el
viento tambin influye psicolgicamente en los habitantes por los
ruidos, vibraciones que pueden ocasionar los vientos intensos y que
producen una sensacin de desamparo aun cuando la proteccin fsica
sea buena.
PRECIPITACIONES Y HUMEDAD.
La humedad es un factor que influye en la construccin deteriorndola,
se puede
protegerla recubrindola con materiales impermeables (pinturas, etc.

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1. INDETERMINACION DE LOS TERMINOS ESTRUCTURA,


MODELO Y TIPO.
ESTRUCTURA.Es de uso genrico, es la que distribuye las partes de un todo, tipo y
modelo de uso especifico.
MODELO.- Representan el ideal a lograr segn ciertas condiciones.
TIPO.- Elementos arquitectnicos lo caracterstico de ciertas poca,
mbito social y tecnologa. (Cuando del proyecto).
TIPOLOGIA.-Agrupacin de distintos tipos. Forma o configuracin de las
estructuras arquitectnicas que se repiten en base e un modelo (la
topologa es el estudio de los distintos tipos).
Ej. Una ciudad, dara ser la tecnologa, y una de esas construcciones
seria tipo.
2. DEL VOLUMEN AL ESPACIO
El volumen es la envoltura que divide y no separa, los espacios
interiores, de los exteriores.
ESPACIO.- es el contenido y el continente de una construccin.
ESPACIO INTERIOR.-

Es todo espacio contenido del volumen; no

siempre consiste con el volumen, por que el exterior va con el entorno y


el interior va con la funcin.
Espacio cerrado.- no tiene relacin con el exterior
Espacio abierto.- tiene relacin con el exterior.
Espacio real.- es aquel definido por trae elementos.

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Espacio virtual.- Carece de elementos delimitantes pero da la idea de


limit.
3. ESPACIO ESTATICO Y ESPACIO DINAMICO
El espacio esttico es aquel que no tiene fluidez delimitado
generalmente

por

formas

puras.

Demanda

que

no

genera

movimiento.
El espacio dinmica es aquel se expande mediante recorridos
rectilneos o cuerpos guiados por elementos que generan la ilusin de
movimiento.
4. EL EFECTO ESPACIAL
Es el efecto visual, sensacin que nos produce las formas a travs de
distancias cualidades espaciales como ser propor, escala, cuz, etc.
5. POSIBILIDADES ESPACIALES DE LA CIUDAD MODERNA
Recorridos y reas de transicin.
Democratizacin de reas y espacio publico
Diferenciacin de circulaciones vehculos y peatonal.
6. DEL MODELO IDEOLOGICO AL MODELO PROYECTUAL
a) FORMACION DE UN MODELO IDEOLOGICO.- para el edificar
en relacin con el anlisis hecho de los distintos valores
ideolgicos de la institucin consideramos las necesidades
espaciales, y simblica de representaciones que caracterice a la
institucin.
b) FORMULACION DE UN MODELO TIPO.- para el edificio en
relacin con el modelo ideolgico y su transformacin de

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modelo abstracto en esquema constructivo (sectorizacin)


diagramas de funcin y artes sin dimensiones ni detalles.
FORMULAION DEL ESQUEMA PROYECTUAL.- se trata de un embrial
en el que, sin embargo ya estarn presentes todas las partes en su
respectiva posicin y magnitud en su forma elemental y en sus
dimensiones

EL ESPACIO BLESFERA EXISTENCIAL ES EL LUGAR DONDE


HABITAN REAL O POTENCIALMENTE LOS HOMBRES.
En este espacio existencial los hombres necesitan construir en solo una
parte del E. Existente de esta forma el espacio existencial se convierte
en espacio arquitectnico o urbanismatico. El espacio existencial es
natural, y el espacio arquitectnico o urbano es artificial (Ciudades,
regiones, edificios).
ESPACIO ARQUITECTONICO.Es el espacio artificial acertado por el hombre y necesita ser delimitado
del espacio natural (existencial) mediante elementos constructivos
generndose as el esp. Inferior, y el espacio exterior.
No puede pensarse ya que la arquitectura encierra espacios habituales,
los espacios habitables son la arquitectura.
La diferencia entre arquitectura y escultura rpida en que en el primero
es habitable y el segundo no.
Para que sea espacio arquitectnico no es condicin que posen cubierta.
ESPACIO CONSTRUCTIVO.[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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Es el espacio que encierra un espacio interno es el limite entre espacio


interno y espacio exterior.
Espacio interno el espacio contenido por el espacio contrucitivo.
EDIFICIO.- Es la obra arquitectnica que contiene un espacio interno
nico o conjunto de espacios internos delimitados del espacio exterior o
de otros edictos.
EL PATIO.- Es la apropiacin de una parte del espacio externo en una
obra arquitectnica como fuente de aire, luz, y sol convirtindose en
espacio, entreno en marcado en linias arquitectnicas del edificio.
FUENTES URBANAS Y GENEROS DE EDIFICIOS
1.7. IDENTIDAD
SIGNIFICACION.- La existencia de caractersticas que en conjunto
forman una personalidad diferente de otras.
IDENTIDAD NACIONAL.- es el conjunto de caracteres de diversas
ndole como con lenguaje, costumbres, gustos, etc. Que marca una
personalidad diferenciada de la de otras naciones.
VALOR ESTETICO DE LA IDENTIDD
La expresin en la arquitectura en las dems artes, de la identidad
nacional que es perceptible en mltiples manifestaciones, contribuye a
la resistencia contra la prueba econmica y la pasin poltica extranjera.
La expresin de la identidad nacional en las obras arquitectnicas da
una salida a la creciente insatisfaccin contra la informidad internacional
de la arquitectura resultante de los dems del racionalismo que
enfatizaba la lgica de la construccin y de las ventajas materiales de
sistemas constructivos universales.

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En la arquitectura los factores de identidad nacional surgen de la


ecologa

humana,

estructura

social,

costumbres,

conductas,

sentimientos, ideales.
1.8. LA ARQUITECTURA COMO MENSAJE
LA SEMIOTICA.- Es la ciencia de los signos o ciencia de los proceso de
significacin es la disciplina que trata de la comunicacin que se
establece mediante signos. El contenido de la comunicacin se
denominan significado y los signos significantes se divide en.
NSIGNOS DE LA COMUNICACIN.-

En la que la intencin de

comunicarlo es un factor y la semiologa de la significacin en la que los


signos no son concientemente emitidos.
Sen. Com. Comunicarnos mediante dignos pero concretos (cdigos
formales explcitos).
SIGNOS SIGMIF.

No se refiere a sesin reeconmicos y codificados,

sino a fenmenos culturales susceptibles a estudiarse como sistemas de


signos tendiendo a encontrar una posible codificacin este es el caso de
la arquitectura.
Smbolo negro el simboliza luto paloma = paz Bancera = Patria
(implcito) represento locas, conceptos, etc., los cdigos son subjetivos
(mensaje generado.).

El uso fsico de un edificio requiero ante todo ambientes espacios en que


puedan desarrollarse las actividades fsicas, estos ambientes debern
tener diversas caractersticas para un buen desemvolmiento de las
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distintas actividades adems estas zonas estarn diferenciadas de


acuerdo con las funciones o debern satisfacer, dndoles individualidad
pero coordenadas entre si.
NEQUEMAS ABSTRACTOS.Son los primeros trozos que nos muestran la disposicin y relacin entre
espacios, pero de una forma general sin dimensiones exactas y forma de
los espacios.
GRAFICOS NALITICOS
Son los trazos exactos de la edificacin que nos indica la disposicin
exacta y racional entre espacios (plantas).
Las dimensiones de los espacios depende el una parte de la funcin pero
no es el nico, siendo un factor limitante tambin la circulacin ecologa
social del usuario. En el caso de una vivienda econmica el estudio de
las dimensiones indicara una superficie insuficiente alrededor que los
10m por persona y en el otro una execiva, ciertos de metros cuadrados
por personas.
DIAGRAMAS DE SUPERFICIE
Un estudio utilizado a los funciona fsicas no es el nico factor
determinante para proyectar las zonas o ambientes, sino que solamente
indica los mnimos por debajo de los cuales se hace imposible la funcin.
La optimizacin de los espacios nace de una consideracin que incluya
tambin aspecto culturales, psicolgicas y econmicos, y los desuelen
en valores espaciales.
DIFERENCIA EL PRINCIPIO DE LA DIFERENCIACION
De la zonas funciones, es algo indispensable para una buena
organizacin de los espacios para el uso fsico, siendo este principio de
carcter general, y debe respetndose en edificios grandes y pequeos.
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Es cierto que en una habitacin puede existir superaciones de funciones


pero conocer considerarlas en el proyecto por separado.
COORDINACION DE FUNCIONES
Estructura de interacciones que aseguran una

correcta relacin entre

funciones.
TIPOLOGIA DE LA COORDINACION
Conexiones espaciales directas (habitaciones adyacentes)
Conexiones espaciales indirectas (telfono, televisor, etc.)
POSOCION DE LAS ABERTURAS
Estas lo deben perjudicar las circulacin, puesto que se consideran
espacios muertos los espacios en las que se abren las hojas de las
puertas una puerta corregida permite la concentracin de las superficies
libres de ambos espacios.
Las aberturas

y los muebles se dispondran de manera tal que las

superficies libres ue quedan se hallen reunidas.


Cuatro principios que siempre se debe considerar.
Dimensionar

correctamente,

diferenciar,

coordinar,

concentrar

las

superficies. Las aberturas no solo estn determinadas por la funcin sino


tambin por la luminosidad, ventilacin que van de acuerdo con las
necesidades biolgicas, y sensuales psicolgicas.
EL USO PSICOLOGICO
Una vivienda que cuente con todo lo necesario para un buen
funcionamiento fsico, (fisiolgico, iluminacin, ventilacin, aislamiento
acstico, trmico, etc.). No es suficiente para ser considerada vivienda si

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no a sus habitaciones una sensacin de proteccin, privacidad, agrado


tranquilidad, etc. Necesaria para la vida familiar.
PROTECCION FISICA
Es la proteccin contra la naturaleza, contra el clima exactamente
contra las diferentes manifestaciones de la naturaleza que en algunos
casos sern extraas y se debe dar soluciones diferentes.
Pero se puede dar el caso de una vivienda contrada con materiales
residentes pero transparentes, fsicamente tendr proteccin, hora
supongamos que comienza a llevar torrencialemte, con trbenlos, y
relmpagos que sern observados desde el interior, las personas que
all se guarecen se sentirn inseguras frente a las sensacin de falta de
barreras entre el medio fsico y sus cuerpos.
Se trata de una actividad sicolgica, y obliga a la proteccin no
solamente fsica, sino tambin psicolgica.
PROTECCION SOCIAL
Proteccin

contra

agentes

externos

(ladrones,

pandilleros)

que

amenazan la integridad de la familia y vivienda, contra personas con


tendencias perfectivas.
TRNAQUILIDAD
Se puede lograr cuando distintos aspectos de proyecto, los ruidos que
son los mas comunes, e interferir, con el trabajo intelectual o cultural
que se puede presentar en en pave coleres pueden ser causas de
perturbaciones de la tranquilidad.
PRIVACIDAD

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Es tambin un factor que interviene en la perturbacin de la tranquilidad


de la casa, que se manifiesta por la dificultad a veces del desarrollo de
las actividades individuales.
En las edad media era comn que mucha personas durmieran en una
misma

habitacin

separados

solamente

por

una

cortina

en

el

pensamiento empieza a notarse la tendencia hacia cuartos privados que


se acentual en la poca barroca.
FACTORES EXTERNOS
La tranquilidad pueda estar afectada tambin por causas externas a la
casa, con sus olores, polvo, ruido, etc, pueden ser recibe de de
automviles, fabricas cercanas, olores de estas polvo de las calles o el
humo o desprenderlos automviles o fabricas.
RELACION SOCIAL CON EL MEDIO
Se considera tambin un factor que influye en la tranquilidad de la
vivienda. Por eso muchas personas hacen una especie consideracin del
barrio al que pueden

integrarse. Ej. Si en un edificio o barrio esta

habitado por un grupo social de cierta cultura

la relacin ser

aceptable.
Pero si no es as la vida de los habitantes se ara sumamente molesta
desde el punto de vista psicolgico.
ABERTURAS ILUMINACION, SOMBRAS
Una abertura por si sola como componentes espaciales no tiene valor
concreto, si presicende de efecto de iluminacin y sombras, dado que
una abertura acta de acuerdo con una ventana produce diferentes
efectos a diferentes ahora por da, como la luz que penetra en el espacio
interno por ella por etc.

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Una ventana alta de piso a techo crea dos sombras a los costados,
entonces la ventana se vera como un elemento transparente.
Sugiere adems tranquilidad y equilibrio por la simetra de la forma, y
una sensacin de mayor proteccin o causa de la soldes sugiera por el
encuentro de las parientes macizas con los rincones a lado de la ventana
y la sobra y a luz se concreta.
El efecto cambia si la ventana parecer mas ancha y estar ms
iluminada.
Si la ventana fuese horizontal las o Mas descombras se producir arriba
y debajo de la ventana la habitacin parecera arriba y debajo de la
ventana la habitacin parecera ms baja y cerrada.
VISTAS INTERIORES
Se trata de percibir formas, acciones y texturas que pueden tener o no
valor artstico, pero poseen efectos psicolgicos los colores brindan
diferentes sensaciones como por ej. Fri dado por el azul entre otros y
calidez dado por el amarillo entre otras.
VISTAS EXTERIORES
Su valor psicolgico es mas fcil de comprender las vistas exteriores
dependen principalmente de el lugar en que esta situado el edificio.
EL USO SOCIAL
Hace referencias a algunos aspectos particulares de la vida que se
desarrolla en un edificio y especialmente en la vivienda.
En los edificios industrias el trabajo del arquitecto se reduce a realizar
una envoltura alrededor de una plante mecnica, que ya tiene un
ordenamiento definido, dictado por las necesidades de la produccin el
arquitecto debe dar a esa envoltura una forma espacial plstica y
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estructural que tenga una calidad espacial mejorando as las condiciones


de vida por quien trabajan all satisfacer la necesidad social de un
trabajo mas agradable en edificios destinados especialmente al trabajo y
el edificio quien que el trabajo no es la finalidad principal pero
desempea

un

papel

importante,

el

arquitecto,

trabajara

en

colaboracin con tcnicas especialistas.


EL TRABAJO EN LA VIVIENDA
Surgi la necesidad de racionalizar y simplificar el trabajo domestico
para un mejor desempeo en el hogar a consecuencia de ka gran
cantidad de mujeres que trabajan fuera de su casa, y a la aparicin de
nmeros artefactos domsticos que el resumen son:
La cocina, la limpieza, el lavado, el planchado, la costura de ropa y el
cuidado de los nios todas estn operaciones estn hoy facilitadas por el
empleo de aparatos mecnicos, a excepcin

del cuidad, de los nios,

pero existen guarderas destinados al cuidado d los nios.


LA COCINA
Existen en el mercado variedad de utensilios, artefactos de medidas
estandartes destinados a la conservacin y preparado de los alimentos
estos son de fcil limpieza el problema funciona de la cocina consiste en
disponer estos artefactos en el orden mas conveniente para un buen
desempeo laboral, reduciendo al minino el espacio de utilizacin.
RECORRIDOS
Menor numero de habitaciones reduce y simplifica el esquema mayor
numero de habitaciones los servicios y circulaciones necesitan mayores
dimensiones se debe revenir los recorridos entre la zona de trabajo y las
dems zonas de la casa.
LA LIMPIEZA
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Es otra tarea importante en el trabajo de la casa y el arquitecto debe


considerar para facilitar la limpieza que los materiales empleados no
observan

la

suciedad

sena

fciles

de

limpiar,

evitar

formas

complacidas que dificulten la misma utilizar doblaje practico entre otras.


EL CUIDADO DE LOS NIOS
Necesitan un espacio destinado especialmente para este uso, que en
muchos casos la citacin econmicas no lo permite.
LA CULTURA
Cuando se trata de casa grande es fcil determinar espacios culturales
como un saln de msica un taller de pinturas, etc.
VIDA DE RELACION INTERNA
El arquitecto debe desarrollar el espacio viendo la privacidad que
requiere el usuario ya viendo las diferentes actividades que este
requiere.
VIDA DE RELACION EXTERNA
Vincula la casa con su paisaje usando a diferencia dentro tiempos ya no
se piensa la casa con una unidad que vive de por si con todas las
necesidades resueltas en su interior una casa en la ciudad se integra
con la ciudad por lo tanto es importante que la casa se encuentre en
situacin

favorable

con

respecto

los

diferentes

centros

de

abastecimiento, educacin, etc.


Tres factores que ms interesan a los habitantes son:
a) Distancia desde los empleos de transporte colectivo
b) Distancia desde los lugares de trabajo
c) Distancia entre la casa y la escuela primaria
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1.- LA GEOMETRA INSTRUMENTO PARA PROYECTAR.Despus de un previo anlisis de los contenidos del tema, y los estudios
pertinentes se llega a precisar los espacios con exactitud estos (En
perceptiva o no). Para tales operaciones se requiere de un instrumento
para graficar, que se constituira en lo que es la geometra dEl diseo
arquitectnico en donde la palabra diseo se entiende en un doble
sentido de
INVENCIN-PROYECTACIN Y SE OPERACIN GRAFA.
Donde LA Invencin se refiere aun Sistema Espacial Organizado que
experimentamos a travs de su utilizacin y percibimos a travs de su
forma.
Proyectar significa construir un conjunto espacial organizado, que no
solo cumpla con las exigencias funcionales, si no que debe tener
caractersticas estructurales que relaciona a los espacios y sea capaz de
comunicar al observador los valores morales para los que fueron o sern
construidos.
2.- PERCEPCIN Y PSICOLOGA DE LA FORMA.La reconocibilidad es una condicin irrenunciable para que el mensaje
del diseo arquitectnico sea recibido y esto ser cuando las formas
sean lo mas sencillas posibles y no confundibles con otras. Sean ya, que
estas causas en el hombre no importa su grado de evolucin, relaciones
inmediatas.
Por ejemplo el cuadrado y su extensin tridimensional el cubo nos da la
sensacin de la estabilidad, de fuerza, de claridad, el triangulo

[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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equiltero y su extensin tridimensional el tetraedro nos brinda una idea


de inestabilidad, de dificultad, energa, agresividad.
El crculo en cambio y su extensin tridimensional, dan la idea de
continuidad, de movimiento, de eternidad sin principio ni fin, de
perfeccin.
3.- VARIAS GEOMETRAS PARA LAS ARQUITECTURA Y EN LA
ARQUITECTURA. LA GEOMETRA COMO ECONOMA DEL ESPACIO.Usado el significado de la palabra Estructura es decir DE SISTEMA DE
RELACIONES INTERNAS DE ELEMENTOS, se llega as la conclusin de
que la geometra interesa al arquitecto como ciencia base para el
estudio y construccin de la Estructura
puede decir

Formales en consecuencia se

que la geometra se ocupa de la economa del espacio

(Relacin entre calidad y cantidad) ya que mediante este podemos


utilizar el espacio necesario sin necesidad de desperdiciarlo en reas
donde el usuario no circulara o se interesara.
En consecuencia la geometra es para el arquitecto Una base y un medio
disciplinar. Un instrumento indispensable que entran en la composicin y
el

tratamiento de las formas. As pues esta geometra es para la

arquitectura varia cosas.


-

desde un primer punto de vista es un sistema de formas que


resulta de los espacios. (Forma del edificio).

Desde un segundo punto de vista es un sistema grafico


matemtico que se usa para construir en el papel.

Desde un tercer un tercer y ltimo punto de vista es el medio para


transmitir y comunicar la idea del proyecto.

4.-

GEOMETRA

ARQUITECTURA

CREACIONES

HUMANAS

DISTINTAS.GEOMETRA.-

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Se origina de la observacin de la naturaleza, de la identificacin de la


formas que estas tienen , y las relaciones que presentan.
En la arquitectura el proceso se invierte porque se basa de la geometra
para construir un organismo arquitectnico.
Un mineral es una estructura no un organismo, que se relaciona con la
arquitectura, por la esencia geomtrica que presenta, aunque sea
mucho mas simple que un organismo arquitectnico. Y por contrario un
organismo natural se presenta mucho mas completo que el organismo
arquitectnico.
Algo que no debemos olvidar en le diseo arquitectnico es:

Evitar considerar un arquitectura como tanto mas


valida cuando mas asimilable sean las formas
elementales de la geometra

No

dejarse

llevar

por

una

ilusin

de

que

proyectando complicadamente se hace arquitectura


mas evolucionada y moderna.
ARQUITECTURA.Es creacin humana al igual que la geometra, pero se trata de dos
cosas distintas aunque esta relacin entre ambas. La diferencia radica
en que La Geometra que es matemtico se ocupa del espacio abstracto,
mientras que la arquitectura que es arte y tcnica, se ocupa del espacio
concreto, del espacio en relacin al hombre.
5.-

HORIZONTAL

VERTICAL,

ANGULO

RECTO,

SIMETRA,

PROPORCIN, MODULO.ANGULO RECTO.Naci de la unin de la idea de horizontalidad (Origina de la observacin


del horizonte), con idea de verticalidad (Originada de la observacin del
tronco de los rboles, etc.) y con este el conocimiento de los puntos
cardinales, de la observacin de la saluda (Este), y puesta del sol (Oeste)

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y los dos restante del ya conocido concepto de ngulo recto, para una
mejor orientacin de las ciudades y viviendas.
Simtrica.- Se origina de la observa con el del cuerpo humano de una
relacin Biunvoca, entre dos partes iguales pero opuestas respecto de
un eje o punto. Razn con la cual se explica la preferencia por las formas
sin.
Proporcin.- Naci de la observacin de que en el cuerpo se repite
ciertas relaciones dimensiones.
Modulo.- De la observacin de cuerpo humano se encontr relaciones
proporcionales estrechamente ligadas entre si codificando una ley capas
de garantizar belleza al producto arquitectnico, la ley de las relaciones
fundamentales entre las parciales y reduccin a la unidad,
AL MODULO.
6.- MDULOS Y PROPORCIONES ESTTICAS.Se puede distinguir dos clases de mdulos.
Absolutos.- Los derivados de las proporciones del cuerpo humano.
Derivados.- rgano de la s proporciones que son internas del
organismo, y parten de una dimensin concreta.
7.- MDULOS Y PROPORCIONES DINMICAS.8.- TRAZADO GUA.Trazos auxiliares que se realiza al proyectar dibujar un organismo
arquitectnico, que sirve para encontrar puntos, trazar lneas a partir de
estos (Forma ocultas que no se ven).
El trazado gua se usa de dos modos: DIRECTO. Durante la proyeccin,
e INDIRECTO., Despus de la proyeccin actuando sobre el diseo o la
fotografa frontal (Encontrando la geometra y relaciones).
9.- LA FASCINACIN DE LOS NMEROS.
- La fascinacin se forma con los nmeros enteros, y pequeos a base
de relaciones particulares:
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La relacin numrica que resulta de medir las partes y


relacin entre si numricamente de ET.
9.- LAS AXIALIDADES EQUILIBRADAS CONTRA LA SIMETRA
ESPECULAR.Simetra es la equivalencia entre dos partes iguales opuestas respecto a
un eje o punto.
Para

vitruvio

esta

palabra,

deriva

del

griego

SUN=Con

METRON=Medida __ conmensuracin.
Este tipo de axialidad a sido preferido en tiempos modernos porque no
transmite

la

idea

completa

de

Orden,

de

Estabilidad,

de

Inmovilidad y Seguridad orden deriva del latn Ordo-Inis = Orden y


serie, fila.
Sistema

Espedecular.-

Aquella

que

existe

ptimamente

pero

fsicamente a partir de un reflejo.


10.- LA RESPECTIVA.
- De formacin de los objetos al alertase respecto al observador. De
formacin que consiste en la disminucin aparente de tamao de los
objetos.
LA FORMA
La forma es la concepcin espacial del edificio indirectamente de lo que
pueda ser su valor como expresin o smbolo para alguno la forma es la
Expresin del contenido, en cambio para otros es lo opuesto del
contenido.
Se puede realizar dos tipos de tratamiento a la forma siendo el primero
de carcter PICTRICO , que consiste en un tratamiento superficial del
volumen mediante el esturado LNEAS, con color, SUPERFICIES , que no
afecte al volumen en general. Y el otro es de carcter ESCULTERICO,
que consiste en un tratamiento (Volumtrico Formal) mediante la
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fracturacin del volumen, o la adicin de elementos volumtricos que en


este caso si afecta al volumen en general.
La forma de la arquitectura se la estudiara mediante tres esquemas que
denominamos Espacio, Plstica y Escala.
Espacio.- Indica el carcter forman del volumen
fsico determinar por elementos construidos o por
elementos

construidos

materiales

(Espacio

externo) el cual experimenta el usuario. Excluyendo


a

los

espacios

virtuales

bidimensionales

puramente naturales.
Plstica.-

Indica

el

carcter

formal

de

los

elementos construidos que limita el espacio, siendo


ests muros, pisos, techos, prescindiendo de sus
cualidades tcnicas o funcionales.
Escala.-

Indica la relacin dimensional entre el

edificio y un patrn.
La forma plstica de los elementos que limitan el espacio influye
una valoracin de este ejemplo:
Una habitacin en la que el muro del fondo es de un color mas claro con
respecto a los otros el techo y el piso nos da la sensacin de
profundidad, ventana; A diferencia de otra habitacin con las mismas
dimensiones pero el tratamiento de color opuesto al anterior nos dar la
sensacin de cercana.
Y el valor de la escala influye en la experiencia espacial por cuanto que
el usuario es muy sensible en cuanto a la relacin dimitricionar del
espacio con este, aun cuando las proporciones nos varen tampoco el
tratamiento plstico.
Plstica.- Carcter formal de elementos construidos que limitan el
espacio.

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Puede afirmarse que la plstica se presenta en un edifico mediante


lneas, superficies y volmenes, para producir sensaciones escultricas o
pictricas. Tambin las formas ordenadas o acomodadas libremente son
la plstica del edificio y depende en gran medida de la luz y el color en
casos simples.

El valor de la lnea.- Puede generarse con la


lnea sensaciones y en la delimitante de la forma.

El

Volumen.-

Carcter

propio

de

la

tridimencionalidad fsica de la arquitectura

El color.- Juega

un papel importante en la

arquitectura en arquitectura el color es Materia y


luz, porque esta ligado a los materiales de que el
arquitecto puede disponer, y al modo como los
ilumina situando las fuentes de luz natural y
artificial, adems del color no puede separarse de
la situacin espacial.
Integracin.es importante sealar que ningn elemento construido en un edifico
puede poseer valor plstico si no se integran los tres elementos (Lnea,
Volumen, Color).
El valor de la escala juega, un rol importante en el
edifico presentndose este, tambin de una forma
insinuada.
Se puede encontrar integracin mediante la Unidad que es un
tratamiento plstico esttico.
Y mediante la Multiplicidad, que es una forma de unidad por variedad.
Relacin con el paisaje.
Es de importancia fundamenta para caracterizar al edificio en su
forma plstica, siempre que se tome en cuenta la relacin que
guarda con el paisaje natural o cultural.
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Mediante una continuidad o una contraposicin y al relacin plstica que


puede establecerse entre el edificio e y el paisaje natural o artificial que
puede ser:
a) Contraposicin.Que se da entre el edificio y el paisaje y consiste en un
tratamiento que no ensambla perfectamente con el entorno
ejemplo. Pirmides de Egipto, torre Elfel, siendo la contraposicin
en algunos casos menos acentuada, pero no menos cierta.
(Separacin violenta unin violenta)
b) Relacin Armnica.- Que puede tomar los matices de separacin
armnica, y consiste en un tratamiento del edifico; respetando el
paisaje natural o cultural.
c) Unin.- Vinculacin mas estrecha entre el edificio y el paisaje,
Puede distinguirse en Fusin y Continuidad.
-

La fusin.- Se manifiesta cuando la obra parece sumirse en el


ambiente.

Continuidad.- la arquitectura Completa, a la naturaleza no se


anula en ella. Parece borrarse el punto de separacin entre el
paisaje y la construccin pero mantiene su personalidad.

MODOS EN QUE ASE PRESENTA LA UNIDAD.- Puede ser:


a) Uso de formas geomtricas simples.- (Las denominadas
formas puras). Tanto volumtricas como de superficie que
producen una sensacin de unidad por su definida forma
geomtrica.
b) La

Representacin

de

elementos.-

iguales

en

toda

la

construccin crea una sensacin de uniformidad y por tanto de


unidad.
c) Ritmo.- Que es una repeticin alternada de elementos.

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d) Simetra.-

Repeticin de partes de partes iguale que este

desarrollan en direcciones opuestas, a partir de un

eje, lnea o

punto.
e) Trazados regulares.-

Sistemas de ordenacin de plstica

basados en el uso de un elemento o modulo que se repite en


distintos modos y combinaciones para dar la forma total.
MODOS QUE PRESENTA LA MULTIPLICIDAD.-

Del menor ms

simple:
a) La yuxtaposicin.- De los elementos. Se trata

de elementos,

iguales pero el nmero de disposicin tales que no permiten


hablar de repeticin, o de elementos diferentes que no permitan
establecer una simetra, un ritmo, o trazado regulador.
b) Penetracin o ensamble.- es un tratamiento de tipo escultor, en
el cual las partes parecen continuar en el interior de la otra. Por
este carcter de continuidad es un tratamiento dinmico, que se
opone a la estatisicidad de la yuxtaposicin.
c) Articulacin de los elementos.-

vinculacin de elementos

generados por el elemento primario.


RELACIN ESTRUCTURA Y MATERIAL.La estructura es el esqueleto de la construccin y por tanto juega un rol
importante; no se la debe considerar como un medio para lograr orden,
tampoco debe ser evidente, pero debe intuirse su presencia.
As mismo los materiales se expresa La Cantidad del Lmite Espacial. Por
lo tanto debe ser considerando constantemente en el proceso de diseo
y no considerarlo como un ltimo recurso a solucionar.
ESCALA.Relacin dimensional entre un edificio y un patrn, en donde puede
elegirse patrones diferentes. etc.: Puede considerarse la relacin de
escala un edificio con el paisaje la relacin de escala un edificio con el
paisaje natural. En la que la altura del edifico puede estar dado por la
altura de los rboles prximos a la construccin, una roca, el ancho de
[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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una quebrada o de un ri, etc... En el caso de un paisaje natural, y el


caso de un paisaje cultural las construcciones vecinas, el ancho de una
calle, la cultura de las casas, etc. La produccin es solamente un caso
particular de la escala, en el que la relacin se establece en interior de la
misma casa que examinamos.
LA ESCALA ES UN CASO GENERAL, LA PROPORCIONA UN CASO
PARTICULAR.Cuentan ambas casas en igual medida en la construccin puesto que si
tomara como ms importante a la escala se podra agrandar una
construccin hasta el infinito y resultara que este bien, casa que no es
puesto que se agrandara tambin la escalera a tal punto que no ser
posible su utilizacin.
ESCALA HISTORICA.Tiene Su valor porque esta en escala con el ambiente histrico en que
fue construido.

ESCALA FSICA.La relacin que existe entre el edificio el usuario, escala que esta
relacionada con las medidas del hombre.
ESCALA PSICOLGICA.La escala es un factor importante para la estabilidad emocional de las
personas. Consiste en la ampliacin o reduccin de mediadas en
reaccin al hombre, para crear ciertas sensaciones de tipo anmicas,
confort, superioridad, intimidad, etc.
Ejemplo:

una

construccin

monumental

nos

la

selecciona

de

superioridad y poder.
[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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ESCALA ARTSTICA.
Cuando una construccin esta bien proporcionada, y esta fuera de
escala en relacin al
hombre, no pierde su valor artstico.

ESCALA NEOCLSICA.-

Copia DE un a construccin llevada a una escala monumental que


genera una sensacin
diferente e inesperada que el la primera.

ESCALA HUMANA.-

L a relacin de un a construccin con las dimensiones del hombre.


VELOCIDAD Y ESCALA.Es la relacin que existe entre el movimiento y las dimensiones de una
construccin ej.
Una calle es la que la distancia de intermiable para el peatn, pero para
alguien que se
moviliza no es as para este la cliz tiene la longitud ideal, por que se
encuentra en
movimiento.

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En este caso la escala de la calle esta en relacin a la velocidad del


automvil.

LA CONCRECIN TCNICA DEL ESPACIO.


- Es la realizacin de una arquitectura al pasar de la idea abstracta a la
concreta (construccin). Depende de la dimensin tecnolgica (tcnica)
del propio proyecto, o sea de la concrecin (construccin) de la idea
espacial y proyectual en una estructura resistente y de proteccin.
Estructura deriva del latn struere = construir en sentido material, as
pues la tcnica (tecnologa) debe dar explotando ciertas propiedades de
los materiales de construccin (resistencia a fuerzas compresoras,
tractoras y cortantes) una estructura resistente y de proteccin que
tenga claridad y coherencia y que para que se trate de una estructura
arquitectnica debe responder:
1) A LA

LGICA DEL TRABAJO de cada uno de los materiales; a la

llamada regla del arte.


2) A LA LGICA DEL DISEO de cada una de las piezas, en relacin
con el trabajo a que se refiere el punto 1 y en relacin la funcin
resistente o deben desempear3)

LA

LGICA

DE

LOS

ESPACIOS

PROYECTADOS

en

consecuencia a la lgica de las funciones.


4) A LA LGICA DE LA IDEA Y LA IMAGEN que el arquitecto desea
para el edificio.

[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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La tecnologa corre siempre el peligro de acabar por adaptarse a la


lgica de los costos.
2. DE LA PARCIALIZACION RENACENTISTA DE LAS VENUSTAS A
LA ILUSTRACIN DE LA FIRMITAS.
En la edad media y el renacimiento al menos hasta la mitad desde XIX
se puso mayor inters en la venusta o es un componente de la triada
vitriviana equivalente a belleza.
Firmitas resistencia.
Venustas belleza.
Utilitas funcin.
Posteriormente con el paso del tiempo y avance de la tecnologa
(revolucin industrial). Se llego a poner nfasis sobre la estabilidad a las
firmitas y que se necesitaba construir de manera rpida y econmica
dejando a un lado la esttica del edificio.
3. LA CONSTRUCCIN EN SILLARES.El material como es la piedra tiene diversas caractersticas como ser
unidad, fuerza, solidez, claridad, sencillez, distincin y fue el material
mas usado en la antigedad por las caractersticas ya citadas. Ej.
Pirmides de Egipto, Partenn, etc. Era el material principal y primordial
de las construcciones.
Posteriormente en las obras romanas y romnicas se introdujo el
material del ladrillo por las nuevas exigencias de mayor articulacin de
los espacios, y de mayor economicidad, dejando al sillar las partes ms
importantes, aquellas en el que mayormente se concentran esfuerzos y
la atencin.

[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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Ya en el renacimiento el material a emplear pasaba a un segundo plano


respecto al diseo de la obra, y se empez a usar el estuco.
Luego se empleo en gran medida el ladrillo en la construccin de
veredas y cpula en muchos casos revestidos y con el avance de la
tecnologa y descubrimiento de nichos otros materiales como son el
acero y el hormign se relego al ladrillo a un segundo plano
desapareciendo en gran medida el uso de la cpula y la bveda.
3.- LA CONSTRUCCIN RETICULAR EN HIERRO.Las construccin de hierro empezaron a surgir despus de la revolucin
industrial

suplantando

totalmente

la

piedra

el

ladrillo

en

construcciones monumentales como puentes, rascacielos, la torre Eifel,


etc.
Existen cuatro tcnicas de emplear el hierro, las cuales son:
ESTRUCTURAS EN PERFILES.

Es la primera es la que ha dado las obras mas famosas;


numerossimos puentes, torre Eifel, el palacio de cristal, etc. Pero se
trataba de una tecnologa extremadamente primitiva que no lograba
brillantes resultados, desde el punto de vista esttico.

PLANCHAS REMACHADAS.

Esta era mas evolucionada y se utilizara en la construccin de


locomotoras, de calderas de babor para las industrias por la calidad
esttica que tenan al ser empleadas de dicha forma.

TCNICA DE LOS TIRANTES.- Obtenida con cables de acero.


LA TCNICA DE LA FUNDICIN.-

[U.M.R.P.S.F.X.CH.]

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El hierro fundido es vaciado en crisoles obteniendo formas variadas


para diferentes usos.
4. ASCENSO Y CRISIS DE LAS CONSTRUCCIONES EN ACERO.Antes de la primera guerra mundial el hierro era aun necesario para
garantizar la aceptabilidad de un proyecto o de un nuevo edificio
construido. Era realmente el elemento que calificaba como moderna a
una construccin.
Despus de la primera guerra mundial las cosas cambiaron por los
movimientos constructivitas y racionalistas relegaron al hierro al papel
de herramienta accesorio. Emplendose solo en armazones o en
elementos empotrados.
Esto se dio a causa de la tradicin de la construccin civil, distinta de los
caracteres de la arquitectura floral.
En segundo lugar la investigacin formal y racionalista haba reducido
mucho el nmero de elementos: bastaba los llenos y los vacos.
En 3er lugar por el gusto que se tena al hormign armado, siendo ms
dcil que el hierro y las cualidades que presenta.

5. LA CONSTRUCCIN RETICULAR EN HORMIGN ARMADO.El cemento portlan patentado a finales del siglo XVIII, se creo que
podra ser un sustituto de la piedra del portlan con que se construira.
Pero fue un siglo despus que F. Hennebique patente en 1892 un
sistema de vigas, compuesta de vigas en arco de betn arm.
La aceptacin del hormign armado se da a causa de las cualidades
excepcionales para adaptarse a todo tipo de comportamiento pudiendo
variar la disposicin de los hierros consiguiendo fcilmente, resolver el
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paso de las estructuras verticales a las horizontales, transformando toda


la construccin en un sistema reticular estructurado.
Las posibilidades plsticas de este material son infinitas.
7. LAS ESTRUCTURAS MIXTAS.El arquitecto moderno trata de emplear varios sistemas en la
realizacin del mismo proyecto, ya sea para distinguir entre si los
diversos cuerpos correspondientes del mismo proyecto, o para
distinguirlos a diversas funciones, ya sea para dar mayor energa
dinmica al conjunto.
El desarrollo de nuevos materiales para el empleo en la construccin, es
realizado por gente entendida en la materia y el Arq. Se limita
simplemente al empleo de estos.
7.

LAS

ESTRUCTURAS

RESISTENTES:

UNA

CLASIFICACIN

ARQUITECTNICA.- Existen tres tipos de sistemas constructivos:


SISTEMAS CONTINUOS Y HOMOGNEOS.En los que no existe articulacin o no sea espacial, esttica o funcional
entre las diferentes partes que resultan construidas con el mismo
material que aparece bien a la vista.
SISTEMAS DISCONTINUOS HOMOGNEOS.En los que las diferentes partes se distinguen bien en sus funciones
resistentes (fuerzas mecnicas, pero tambin contra el fro, viento, el
robo, la indiscrecin, la profanacin) aunque el material empleado sea
siempre el mismo, salvo partes menores y casi accidentales, de este tipo
son todas o casi todas del mundo antiguo.
SISTEMA DISCONTINUO DISHOMOGENEO.-

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En los que se da bien clara y evidente la diferenciacin en el uso del


material entre los elementos verticales, los horizontales y los elementos
de relleno inerte de pura proteccin (paneles, tmpanos, paneles de
cierre).
ESTRUCTURAS RESISTENTES O RETICULARES.Este adjetivo solo se adapta bien a los casos en que los elementos
verticales y horizontales son del mismo material.
Las estructuras son todas de dos tipos:
ESTRUCTURAS EVIDENTES.Son estructuras a la vista, en las que se muestra claramente al menos
en el exterior, el comportamiento esttico dinmico o solamente de
proteccin de los distintas partes.
SISTEMAS ESTRUCTURALES O CULTOS.En los que no son vistos, por que son cubiertos con un revestimiento,
por tanto permite todas las abstracciones, incluso de simular un sistema
resistente evidente.
Antiguamente las estructuras eran evidentes y se las realizaba de una
forma emprica, modernamente se realiza estudios de clculo estructural
y se observa un masivo uso de sistemas estructurales ocultos,
revocados y pintados para un mejor mantenimiento.

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1.-CONSTRUCCIN.
Construir significa unir de manera estable varias partes de materia
slida adecuados par ser unidos con el objetivo de obtener un
producto capas de conservar sus caractersticas fsicas y ser til a
una finalidad determinada. Ej. Edificio, auto, etc.
Los materiales de construccin pueden ser:
Naturales.
Artificiales.
EL ESPACIO CONSTRUIDO.Es la forma material que delimita los espacios habitables (vacos)
constituyndose en una limitante a la imaginacin por tratarse de una
accin de carcter fsico. Depende de tres factores bsicos:
o Las leyes de gravedad.
o Los esfuerzos mecnicos y prop. fsica de los materiales
(Nat. o Art.).
o Sistemas de conjuntar los materiales
TECNOLOGA CONSTRUCTIVA.En un principio las construccin fue emprica en el S XVIII se inicia la era
de la construccin cientfica (evolucin industrial).
En nuestros das la ciencia de la construccin se ha subdividido en
mltiples especialidades o constituyen ramas de la Ing. Ej. ing. elctrica,
ing. mecnica, ing. electromecnica, etc.

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La tcnica de la construccin comprende mltiples aspectos del dominio


de especialistas que participan en las obras bajo la coordinacin del Arq.
A quien pertenece la concepcin de la obra.
ESFUERZOS EN LA CONSTRUCCIN.
Esfuerzo significa la fuerza interna de un cuerpo que persiste un cambio
de forma o tamao causado por fuerzas externas.
Deformacin alteracin en volumen y forma a causa de una fuerza
externa mayor a la fuerza interna.
Los principales esfuerzos en la construccin son:
COMPRENSIN.Esfuerzo que tiende a reducir la dimensin del cuerpo en direccin de la
fuerza externa, generalmente es motividad por la fuerza de gravedad
relacionada con cargas, estn pueden ser: cargas muertas que
corresponde al peso de los materiales, y cargas vivas correspondiente al
peso del usuario.
TENSIN.- Esfuerzo que tiende al alargamiento de los cuerpos puentes
colgantes (hierro mat. comnmente usado para resistir este).
FLEXIN.- Es la combinacin entre comprensin y tensin, se produce
en elementos horizontales, soportando cargas intermedias.
ESFUERZO CORTANTE.- Dos fuerzas en direccin opuesta.
TORSIN.- Esfuerzo exterior de giro.
IMPORTANCIA DE LOS MATERIALES EN ARQ.Son importantes pues estos se constituyen en el espacio construido se
aprecian en el exterior como en el interior, materializando ptimamente
la forma.
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LAS SUPERFICIES.- Cualidades de los materiales empleados en la Arq.


Que no son la forma, es decir las calidades de color y de superficie
(brillante, liza, spera, etc.) que derivan:
De la calidad del material.
Del trabajo del material.
Del tratamiento del material.
EL COLOR.Es la sensacin que produce en el ojo la luz diversamente reflejada por
los cuerpos o emitida por ellos. Antiguamente no eran repintadas, se
mantena su color natural (materiales naturales, en estado natural).
IMPORTANCIA

DEL

COLOR.-

Con

este

se

puede

dar

muchas

sensaciones, los colores calidos y sus respectivos tonos oscuros de los


ladrillos y las piedras, combinan mejor con los colores fros y sus
respectivos tonos intensos.

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