Escuela de Artes Visuales de San Martn Antonio Berni

Introduccin al
Diseo Grfico

Formacin
Bsica 2015
Campo Visual

Se define como campo visual a todo lo que puedo abarcar con la mirada. Lo que se conoce como
visin perifrica. Cuando de la totalidad del campo visual ponemos atencin en algo, el resto de la
imagen no desaparece, sino que pasa a un segundo plano. El objeto de atencin pasa, por alguna
razn, a un primer plano de atencin. Esta idea se puede relacionar con el concepto de foco. Aquello
en lo que ponemos nuestra atencin, es un recorte de la totalidad de lo que podemos abracar con la
mirada. De all surge la idea de que el espacio de representacin, es un recorte intencional de una
realidad mas amplia.
Campo grfico
Siguiendo el pensamiento anterior, se definir al espacio de representacin en la grfica como lmite
e intencin. Lmite por lo explicado mas arriba, e intencin, porque es el observador quien va a
decidir el recorte, motivado por algn inters particular.
Relaciones de campo y figura
Con la intencin de fijar proporciones entre el plano de representacin y las figuras que aparecen en
l, se establecen diferentes relaciones que determinarn el protagonismo de uno u otro elemento
formal en la composicin, que luego se podrn utilizar, en funcin de construccin de sentido. A
continuacin, se establecen tres relaciones:
Campo Exagerado

Campo Adecuado

Campo Reticente

TRABAJO PRCTICO
Utilizando la tcnica de collage,
realizar un ejemplo de cada una
de las relaciones de campo y
figura. En una hoja tamao A4
apaisada, realizar un campo de
15cm x 20cm centrado. Ubicar la
figura humana en las
proporciones de cada uno de los
ejemplos.

Profesor Osvaldo Esteban Verger

Escuela de Artes Visuales de San Martn Antonio Berni

Formacin
Bsica 2015

Introduccin al
Diseo Grfico

El encuadre en funcin narrativa

En la historieta y en las producciones audiovisuales, la narracin de una historia, no pasa
exclusivamente por el texto, si no que aveces el texto se apoya en la imagen y otras veces el eje
narrativo se contina slo en las imgenes. La accin dramtica requerir de diferentes encuadres
que servirn para que el espectador pueda construir un relato completo. La eleccin de dichos planos
sern decisin exclusiva del director quien con toda intencin elegir los encuadres necesarios para
la comprensin del relato.

TRABAJO PRCTICO
Realizar una secuencia
narrativa en 4 (cuatro) planos.
Tcnica: Fotografa y collage.
Entrega en hoja A4 apaisada.

Frank Miller: 300 y Sin City

Alberto Breccia: Mort Cinder

Profesor Osvaldo Esteban Verger