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Envoy par Myriam.

Littrature et cinma
/=> par rapport un extrait de Gracq
Jeanne-Marie, Littrature et cinma. Nathan, 1993
Roman et cinma, collectif Roman 20-50, Lille III, 1996
Julien Gracq, En lisant, en crivant, J Corti. 1980
Adaptation cinmatographique de lEspoir 1937
Questions :
Bibliothque : culture trad

Cinmathque : culture moderne ?


Pb, termes souligns, termes entre guillemets
Osmose entre le livre et le lecteur, dichotomie entre le livre et le film.
Gracq : contre et pour le cinma
Le cinma apporte la preuve par dfaut de la musicalit du texte
Le lecteur apporte des strates de souvenirs.
Cinma : bloc non friable amenant une scission infranchissable entre lart et les spectateurs ?
Le cinma comme ralisation dun vieux rve occidental dart total, union de tous les arts possibles =
rve des auteurs antiques
Ecriture cinmatographique, criture filmique
Question de style, de loriginalit dune individualit.
Le film : produit dun groupe.
La question de la rception :

- le spectateur
- le lecteur

Question de la culture : culture littraire antagoniste de la culture cinmatographique


La situation de destinataire
Rflexion sur la temporalit : rigidit de la prise de vue filmique
du droulement des squences
Proust, Le temps retrouv : critique du cinma
Du ct de chez Swann, moments de la lecture : rendre immatrielles les passions, les
situations, les paysages
Pb des figures,
Le choc des photos
dissertation sur la question de la culture ; cration / rception.
Question aborde par le biais dune comparaison
Elments dopposition littrature/cinma :

Psychologie du cinma Malraux (article)


Dfinition du bagage culturel par le biais de la mmoire.
Phnomnologie de la rception compare du livre et du film
Capacit de fertilisation de limaginaire par limage
imaginaire contre image
Dception souvent ressentie dans ladaptation dun livre au cinma
Limage peut tuer limaginaire en le limitant, cadrage de luvre littraire, cinma peut oprer une
sorte de synthse paradoxale des fragments de luvre
synthse contre analyse
/ texte de Gracq : explication des rserves dans le dernier : caractre industriel du cinma que Gracq
condamne au nom de la question du style.
Violence impose au spectateur nuit cette libert de limaginaire : cinma = addition dimage,
prfabrication dun imaginaire.
activit contre passivit
La culture = travail actif contre passivit.
Reconstruction dun univers imaginaire
collectivisation de limaginaire : libert qui va avec un processus dacculturation., alination du
collectif sur lindividuel.
collectif contre individuel
interrogation de la notion mme de spectacle : images premptoires : apanage du cinma ?
peinture : image fixe contre image anime.
Perspective anti-mmtique
Place de limage dans une culture personnelle
le langage contre limage
Y a-t-il une telle opposition entre littrature et cinma
Limage mentale est-elle plus libre que celle de lcran ?
Image contre discours.
Nombreux ont t les crivains intress par le cinma. => rdaction de scnario-dialogues => pas
raction dexclusions, dopposition, mais plutt dinteraction, denrichissement mutuel.
Le cinma nest-il pas un danger culturel : passivit, navet et affectivit
Impose une temporalit intangible, faiblesse devant les images => alination dune libert dans ses
images imposes, prsuppos de ralisme, adhrence premire ce qui est reprsent, promotion du
contenu sur lcriture.
Exhibition de traumatismes, possibilit de perte de repres individuels
Alienus : tranger
Rapport de la culture et de limage
Promotion de la littrature contre tout autre art : Gracq : littrature (symbolisme) art non rfrentiel ;
cinma : art minemment rfrentiel
Une simple vision cinmatographique sloigne dautant plus du moi quelle prtend se borner un
simple dfil Proust, Le Temps retrouv
Cinma = art de laddition ; la littrature fonctionne autrement, par la mtaphore.
Absence ou rejet total de limage dans llaboration dune culture, voir ds Du ct de chez Swann, la
chambre du narrateur et les reflets de la lampe
Cinma en jouant sur limage pas incompatible avec un imaginaire personnel, avec la fonction
symbolique, cf Luis Bunuel, possibilit de lensemencement de limaginaire par le film

Enfermement du culturel dans labstrait, dans lart non figuratif

Limites la culture filmique :


industrie plutt quartisanat
objet de manipulation plutt quun sujet
le commerce lemporte sur la qualit du film
Emma Bovary de nourrit dimage, de belles images
spcificit du langage cinmatographique
systme de signe extrmement riche
blocage de limaginaire dans ladaptation cinmatographique dun uvre
interaction entre le film et le livre
cinastes littraires : Godart, Truffaut (Farenheit 451)
Crateurs issus du monde de lcriture pass au cinma (Pasolini, Cocteau, Duras, Prvert,
Robbe-Grillet.)
/=> rapport plus de complmentarit que dopposition

alarmes
risques de passivit vis vis de limage
culture par addition contre culture synthtique
nouveaux moyens de consommation du cinma

Culture et image incompatible selon Gracq : contestable ; ce quil faut, cest une pdagogie de
limage.
Le cinma a impos un certain nombre dcriture, influence dterminante une certaine poque, Cf.
La Condition humaine, Malraux ; La Nause, Sartre (espce de roman-film : squence sans fondu
enchan)
Le cinma a emprunt aux techniques de narration littraire : figures de rhtorique. (motif du tunnel
dans La mort aux trousses, Le Rouge et le noir : panoramique sur la ville de Vemires, long travelling
avant dans la rue principale puis explosion de la machine coudre de Mme de Rnal)
Le behaviorisme : la succession fait sens.
Flaubert : grand cinaste ?, bande son dialogue Emma-Rodolphe
Les relations du cinma la culture : dfinition
La concurrence de cet art avec la littrature
La culture = ensemble de donnes intellectuelles produites par une socit, une collectivit, lies son
histoire, son volution et ses progrs.
La culture pour Malraux = le livre, la littrature.
Le cinma remplacera-t-il le livre ? Place quoccupe le livre dans la culture = place principale
Ce quon reoit, ce quon retient dun livre ou dun film :
/=> phnomne qui se produit vraisemblablement aprs la lecture dun livre = effet quil
provoque au sein de notre conscience et le pouvoir que nous avons de slectionner des segments de
luvre, la possibilit qui nous est offerte de distinguer des lments les uns des autres parce que
nous pouvons nous attarder sur tel ou tel passage, tandis quau cinma, les images dfilent sous les
yeux des spectateurs une vitesse extrme.
Ce quon reoit dun film nest pas discutable, ne donne pas matire rflexion, nenrichit pas la
mmoire des hommes.
Travail actif dans la lecture, contre rception passive du film pat le spectateur qui est oblig de se
soumettre au rythme de prsentation frntique des images

Pouvoir du lecteur sur lobjet sur objet de lecture : pouvoir danalyse, pouvoir de comprhension lente,
selon son rythme personnel
Le livre ou la littrature, contrairement au cinma donne au lecteur la possibilit deffectuer un travail
de rflexion par rapport lobjet livre quils dcouvrent. Le cinma noffre pas cette libert propre
au livre, propre tout objet de culture, de choisir, de sarrter sur tel ou tel passage afin de laisser dans
sa mmoire une marque indlbile, ces marques, ces choix de lecture qui forment dailleurs la culture
de tout individu. Lindividu se constitue en tant que tel, se constitue en tant qutre de culture que
parce quil exerce un pouvoir, un choix, une analyse puis un dcoupage de lobjet savoir dont il
sempare. Un film ne laisse pas lhomme cette possibilit de choisir et de retenir ce qui lui convient.
Le cinma est-il susceptible de remplacer, lavenir, le livre, objet premier de culture ?
Le cinma ne parat pas tre susceptible de remplacer lavenir lobjet premier sur lequel repose toute
culture quest le livre car il ne laisse pas la libert de lecteur de slectionner dans sa mmoire de
choisir des parties du film et lempche dexercer un pouvoir danalyse sur celui-ci.
Au contraire, limage imprgne la mmoire plus durablement que le livre car elle fait intervenir
dautres sens dautres arts : la musique, la littrature, le cinma
Cinma et littrature dans la culture :
Leurs diffrences : le livre est objet de savoir, de connaissance > au film, objet de distraction, art
mineur ; le film drive toujours dune adaptation dun rcit romanesque ; le facteur conomique est
plus grand au cinma que dans le domaine littraire ; statut du lecteur actif et du spectateur passif ;
pouvoir de limage est un pouvoir plus puissant, ajoute dautres art la rception motive du lecteur
Cinma est la croise, syncrtise plusieurs arts, touche un public plus large
Existe une littrature inspire du cinma et un cinma inspir de la littrature (scnarios films crit par
Duras, Modiano, Robbe-grillet, Pasolini, Cocteau .)