Adis al hombre sin moralejas

Por

Montserrat lvarez

Revolucion una de las expresiones ms importantes de la cultura contempornea con una nueva, revulsiva y terrible esttica que se revelara como una de
las manifestaciones ms representativas de la sociedad actual. El pasado sbado 7 de marzo se cerr un inolvidable y spero captulo de la historia del arte
moderno: adis a una leyenda.
Tras sus inicios en el manga comercial, producido y distribuido bsicamente como lucrativo entretenimiento infantil, a finales de los aos cincuenta Yoshihiro Tatsumi decidi
ampliar su pblico y empezar a dibujar para adultos y a narrar sus historias a los adultos.
Yoshihiro Tatsumi, nacido en el barrio de Tennoji, en Osaka, el 10 de junio de 1935, fue un voraz lector adolescente de autores como Noboru Oshiro y Bontaro Shaka, los abuelos
del manga. Y tambin de las revistas norteamericanas de cmic que los soldados estadounidenses, terminada la Segunda Guerra Mundial, vendan, antes de volver a casa, a los
dueos de los quioscos y las libreras de segunda mano que las revenderan a jovenzuelos glotones como Tatsumi.
En la dcada de 1950, pues, tal como Takao Saito o Masahiko Matsumoto (junto con Tatsumi, Matsumoto y Saito sern los principales autores del nuevo manga underground,
entonces en gestacin, que se llamar despus, como veremos, gekiga), entre otros contemporneos comprometidos en la misma aventura, Tatsumi se lanz sencillamente a
inventar un manga totalmente diferente al conocido por entonces.
Un manga diferente al que l mismo haba devorado en aquellas lecturas entusiastas de su adolescencia. Diferente a todas las hermosas historias en las cuales el bien triunfa, se
impone la justicia, el hroe se lleva a la chica y todo termina en final feliz. Un autor construye un mundo original, e historias nicas, dijo Tatsumi en alguna ocasin.
Yoshihiro Tatsumi tena una historia muy diferente que contar. Para Tatsumi, buenos o malos, en general todos pierden, todos perdemos, y la vida no es un cuento que termine en
happy end. Y Yoshihiro Tatsumi se lanz a la aventura de trasladar a sus vietas el implacable, sordo y potente pulso, el oscuro misterio del viejo y eternamente renovado ritmo
de las acciones, pasiones y pensamientos humanos.
Y as desarroll un manga que no era manga, y al cual, en 1957, le dio finalmente el nombre de gekiga (trmino japons que se suele traducir al espaol como imgenes
dramticas).
La importancia y la influencia del gekiga crecieron y crecieron, y en los aos sesenta, desde la revista Garo, fundada en 1964 por Katsuichi Nagai y dedicada al manga
underground y experimental, el gekiga comenz a expandirse ya como una nueva y netamente definida corriente de cmic para lectores adultos.
Yoshihiro Tatsumi explor las tinieblas del alma humana, los rincones srdidos, caticos y vacos de la mente humana, los abismos de la vida y de la muerte humanas, la fealdad,
el horror, la mezquindad y la miseria. Es un autor sin moralejas, que golpea y que no resuelve, que perturba y que no alecciona. Es un autor muy incmodo y duro de soportar, y
eso no lo favoreci desde el punto de vista del, as llamado, xito, como podr comprenderse.
A Yoshihiro Tatsumi, en lo econmico, su trabajo de mangaka apenas le permita vivir y, como se dira en Espaa, ir tirando. Pero en el papel Tatsumi siempre es el que
triunfa, el que se queda de pie, sangrante la nariz, cerrados los puos, rota el alma y enteros los huesos y los guantes; l arroja contra las cuerdas a cualquiera. Resulta siempre
difcil (y solo quiero hacer notar quien dice esto no es precisamente la Caperucita Roja) levantarse de la lona despus de un round con la demoledora fuerza de Yoshihiro Tatsumi.
Nunca fue y, tal vez, nunca ser tan popular como Osamu Tezuka, ni como Ishinomori, ni como Miyazaki, entre otros mangakas mucho ms conocidos que l, y ledos, seguidos
y estimados por un nmero mucho mayor de lectores que los que pueda tener Tatsumi, cuya obra, cuyo universo, en realidad, son muy desagradables, y sealo su cualidad de
desagradables con profundo respeto, pues no solo no interfiere con mi aprecio, sino que es parte de los motivos de este.
Yo conoc a Tatsumi por El Vbora, la imponderable revista de cmic underground que, para espanto de propios y extraos, publicaba sus vietas brutales en la Espaa de los
ochenta, y que, no obstante el aludido espanto, lo convirti en uno de los primeros mangakas con fans europeos, y hace poco volv a hundirme en su infierno viendo en internet
Tatsumi, aquel largometraje animado que hizo en Singapur Eric Khoo en el 2011, y que est basado en el extenso manga Gekiga hyoryu, escrito y dibujado por Tatsumi entre 1995
y 2006, y conocido en nuestro idioma como Una vida errante, y en cinco relatos breves de entre los ms conocidos de Tatsumi, incluidos Infierno y Good-Bye, largometraje
que result tan brutal como caba esperar, claro, una historia devastadora, nauseabunda y salvaje, sin aliento ni piedad, en la cual, a travs de su alter ego, un tal Hiroshi Katsumi,
Yohihiro Tatsumi confunde el relato de su propia vida con el del auge del nuevo y negro manga cuyo barro txico l mismo amas en el pasado siglo XX, en los aos cincuenta, y
al que le insufl su aliento radiactivo.
Hay muchos dibujantes, pero pocos autores, dijo en una ocasin Yoshihiro Tatsumi, que acaba de morir de cncer el pasado sbado, da 7 de este mes, marzo. El manga, tal
como hoy lo conocemos, nunca hubiera llegado a existir sin Yoshihiro Tatsumi. Con su muerte se cierra uno de los captulos ms importantes, ms valiosos y mejores de la historia
del cmic, en particular, y de la historia del arte, las ideas y la cultura contemporneos, en general.
montserrat.alvarez@abc.com.py