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Gabriel Torres Puga hace un recorrido de fa rrayectoria academica de Robert Darnton. De fa bistoire des mentalites
a fa antropofogfa y de fa ,fOciofogfa a fa microhirtoria, Darnton se ha dedicado a estudiar fa manera en fa que fa gente
comun vivi6 y entendi6 fa lfustract6n. Darnton tambien comenta comofoe que dio con far (ahorafamosar)
abriel Torres Puga: Usred es un autor admirado por muchos academicos y esrudiantes mexicanos, aunque sospecho que Ia mayorfa de ellos solo conoce una pequeiia parte
de su trabajo. Por ello me gustarfa h acer de esra entrevisra una especie de introduccion a su obra complera. En 1987, cuando se publico en espaiiol La gran matanza de gatos (una coleccion de articulos
muy citada en Mexico), usted ya habfa publicado por lo menos rres
and the End of the Enlightenment
libros importances:
(1968), The Business of Enlightenment (1979) y The Literary
Underground of the Old Regime (1982). El primero no se ha traducido y los otros dos tardaron mas de 20 afios en aparecer en
espaiiol. D e manera semejanre, The Kiss of Lamourette (1990) y
The Forbidden Best-sellers (1996) se publicaron en espafiol, respectivamente, 20 y 12 afios despues de su primera edicion en
ingles. Gracias a los esfuerzos de su principal rraductor, Antonio
Saborit, otros trabajos aparecieron con mayor rapidez, compilados en El coloquio de los lectores (2003), y pronto tendremos Ia
rraduccion de su Ultimo libro, Poetry and the Police (2010). Falran
algunos, pero h oy es posible leer en espaiiol una buena parte de
sus libros, que, en terminos generales, resultan "nuevos" para el
publico mexicano.
Robert Darnton: Estoy muy honrado de poder acercarme a los lectores en Mexico y de que todos mis libros esten siendo publicados
en espafiol. Como usted ha dicho, estos fueron escritos durante
un largo periodo. El primero se remonta a 1968 y el ultimo se
publico hace apenas unos meses. Durante esre riempo, por suD esde su primer libro, Robert Damron se ocup6 de enrender c6mo los
principios de Ia Ilustraci6n llegaron a Ia genre comun. El mesmerismo o
magnetismo animal ofrecia una explicaci6n razonable de las fuerzas de
Ia Naturaleza, raz6n por Ia cual se convirti6 en Ia ciencia popular. Como
tal, el magnetismo era un tema muy presence en el debate publico de
la Francia prerrevolucionaria. Esta caricatura muestra una cdtica hecha
por sus contemporineos. An6nimo, Le Doigt magique ou Le magnetisme
animal Simius semper simius (mesmbisme), 1784. Aguafuerte coloreado.
Foro Bibliotheque Nationale de France.
Doble pdgina siguiente: Los h ermanos Joseph y Etienne Momgolfier hicieron Ia demosrraci6n de su globo aerosratico en Versalles. El rey observ6 esta escena desde su palacio. El globo se elev6 500 metros y vol6 por
un lapso de ocho minutos. Etienne de Montgoljier's aerostatic experiment
at Versailles on 19 September 1783 with the king, queen and royaL family
in attendance. Bibliotheque municipale de Versailles, Francia.
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Esre grabado muestra una de las sesiones de curaci6n que realizaba Franz Anron Mesmer, quien crey6 haber enconrrado fuerzas naturales invisibles
que era posible manipular para curar enfermedades. La recuperaci6n de esta ciencia popular es parte de Ia historia de las menralidades, que tanto ha
estudiado Robert Damron. Le Baquet de M. Mesmer, representation fide!e des operations du magnetisme animal, 1784. Foro Bibliotheque Nationale
de France.
del siglo XVIII e inrenro inrerprecarlos para decodificar sus mensajes implfcicos. Querfa enrender, desde una perspecciva antropo16gica, la manera en Ia que la genre usaba sfmbolos y r.iruales para
transmirir sign.ificados.
R.D.: Bien; sigo pensando que Ia idea original francesa de la hiscoria de las menralidades era excelenre, pero en la praccica era
como hacer un invenrario de ideas; como si fuera posible explorar
las mentes de genre que viv.i6 hace 200 o 300 afios, escudrifiando
el atico de una casa y sacando ropa de viejos baUles. Muchos de
los esrudios mas famosos de aucores como Michelle Vovelle sabre
las actitudes frenre a la muerce fueron esencialmenre escadfsticos.
Buscaban en los regiscros notariales las reglas sabre el modo en
que debfan ser dichas las misas a los muercos, pensando que esco
podrfa indicar el modo en que la genre imaginaba Ia muerte y el
mas alla. Desde entonces pienso que este senrido mas estadfsrico
se ha ido abandonando. La antropologfa ha cambiado la hiscoria
de las menralidades en el sencido de que ya no queremos enumerar ideas, sino enrender la manera en que estas se vinculaban
de una manera significativa. Mas tarde conod a Pierre Bordieu,
cuya sociologfa tenia coincidencias con el argumenro que yo esraba rrarando de hacer hist6ricamenre. Pierre y yo nos hicimos
buenos amigos, y forme parte del cornice editorial de sus Actes
de la Recherche en Sciences Sociales. Publique varios articulos con
el, y creo que, sin converrirme a ella, pude ver en Ia sociologfa
R.D.: Se rrata de un tema muy amplio. Tengo mucha solidaridad con autores como Carlo Ginzburg y Natalie Davis, que son
amigos mfos, y pienso que hacemos casas muy parecidas, aunque
nuestros cemas sean diferenres. La microhisroria ha conrribuido
bascanre al escudio hisr6rico, pero, al igual que la hisroria de las
menralidades, ya no esta tan de moda. La ventaja de esrud.iar
casas parriculares es que uno puede desenrrafiar vidas en coda
su complejidad. No pretendo saber codo acerca de Ia genre que
estudio, pero conozco a algunas personas del siglo XVIII mucho
mejor que a m i propio padre, que muri6 en la Segunda G uerra
Mundial cuando yo tenfa 3 afios. Yo no lo conod, y en cambia conozco muy bien a Jacques Pierre Brissot, uno de los lfderes
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El esrudio de Robert Darnton sobre Brissot revelO detalles de su vida privada que contradicen el idealismo con el que se le ha representado, como en
esta muerte de Marat en la que aparece junto a Corday d'Armont y Robespierre. Elisabeth y Heinrich Sintznenich, Charlotte Corday,
Brissot;
Robespierre: 1793 den 13tem]uly abends nach 7 Uhr, 1795. Grabado, 45.5 x 65.5 em. Foro Bibliotheque Nationale de France.
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mesa, haciendose su camino como hombre de letras en condiciones sumamente diffciles. Esre es el hombre, Brissot, un seguidor
de Rousseau, un hombre comprometido con la Ilusrracion que, a
pesar de rodo, necesita sostener una familia y pagar sus cuemas.
G. TP.: Emonces,
que Brissot no era tan especial en la
decada de los ochema del XVIII?
R.D.: Precisamente. Pienso que el fue t!pico en un mundo de escrirorzuelos nacidos en las decadas de los cuarenta, cincuenta y
sesenta del siglo XVIII, que habfan sido impresionados por el prestigio de los fil6sofos de la generaci6n previa. Eran j6venes atraidos
por Parfs que querfan parricipar en Ia "Republica de las Lerras"
pensando que era una republica real en la que rodo mundo era
igual, pero pronto descubrieron que ese mundo era diffcil y que
en el habfa jerarqufas, prorecciones, parronazgos y privilegios. Era
como rodo lo demas en el viejo regimen, excepto, por supuesro, el
propio prestigio de escribir. Y, por lo ramo, para hacerse camino
en el era necesario obtener un privilegio para publicar, un mecenas
0 una pension a craves de alguien vinculado a los periodicos literarios. Brissot paso por todo esto, pero muchos otros tambien. Y,
en efecro, existe un trabajo fascinante llamado Le petite a/manaque des nous grands hommes ("El pequeiio almanaque de nuestros
grandes hom bres"), publicado en 1788, justo ames de Ia revolucion, que en umera a rodos estos escrirores olvidados y parece
elogiarlos, pero lo hace de tal modo que parece ridicule. Es una
especie de descripcion satfrica del mundo de las letras, y he podido verificar que los nombres corresponden a personas reales. Parfs
esraba lleno de estos j6venes cuando estall6 la revoluci6n, y ellos
se encomraron emonces frente a nuevas posibilidades, especialmente en el periodismo revolucionario, una vez que se liberaron
la prensa y Ia vida polfrica.
G. TP.: Permftame terminar con el caso Brissot. Usted publico
un esbozo biografico en la red a craves de la Fundacion Voltaire.
asf?
Pero se que renfa o tiene una biograffa inedira sobre el,
esperando su publicaci6n?
hablarnos de ella?
,.
explico? En cierco modo, la "hisroria dellibro" habia comenzado
con el trabajo de Lucien Febvre y Henri Jean Martin, I 'apparition
du livre, pero no se usaba el termino cuando decidf estudiar las
50 000 canas de esa magnifica fuenre de Neuchatel. Me habfa
convencido de que Ia hisroria de los Iibras era tanto mas importance, mas urgeme y mas excitante como proyecco inrelecrual,
que Ia biograffa de Brissot. Asf que escribf varios ardculos sabre
el y ahi lo deje.
Esra es una de las grandes obras de H ogarrh . En el arico que tiene por
casa, un escritorzuelo se rasca Ia cabeza (tal vez, para que caiga una pul ga
o una idea) mienuas su esposa es sorprendida por Ia lechera que dema nda el pago de las deudas. En el suelo esra una hoja del Grub Street
journal. William Hogarth, The Distressed Poet, 1733-17 35. Birmin gham
Museums Trust.
G. T.P.: En uno de sus ultimos libros, The Devil in the Holy Wttter,
centrado en el "arte de la difamaci6n'', usted hace una exploraci6n
distinta a esta "baja literatura". En varios libelos difamatorios usted encuentra afirmaciones como "Esto puede ser verdad" o "Esto
puede no ser completamente verdadero" o, peor aUn, "La mitad
de este asunto es verdad". Usted demuestra, tambien, que hay
una fuerte conexi6n entre los libelos del siglo XVIII y las supuestas "historias verdaderas" del periodo revolucionario, como las de
Pierre Manuel, supuestamente tomadas de los documentos de la
Bastilla. iC6mo se enfrenta el historiador a esre ripo de literatura?
Las vidas privadas de los poderosos fue uno de los generos mas demanpor los lectores. Durante el gobierno de Luis XVI, el mundo ediatac6 ferozmente a Luis XV con elfin de evidenciar su mal manejo
del gobierno; la critica se hizo induso a traves de pornografia. An6nimo,
XV et Mme du Barry (Les Amants celebres): piece licencieuse, siglo
Grabado. Foto Bibliorheque Nationale Frans:aise.
Street'
R.D.: Uno de mis libros se tradujo a! frances como Boheme litteraire et Revolution, y pienso que se podrfa hablar de un mundo
"bohemio literario" en vez de decir "Grub Street". Sin embargo,
el termino no estaba tan difundido entonces. Fue realmente en
el siglo XIX cuando comenzO a usarse como un rermino com lin.
Me gustaria recordar que no he estudiado Unicamente los textos
difamadores; tambien escribi acerca de la Enciclopedia y he estudiado a Voltaire y a Rousseau. Nunca he dicho que no debamos
estudiar a los grandes escritores, ni a un sector mas formal de la
Ilustraci6n, pero al acercarme ala literatura clandestina, send que
estabA explorando un territorio nuevo y eso fue parte del atractivo. Explorindolo me encontre con esta extraordinaria persona
llamada Anne Gedeon Laffite, marques de Pelleport. jNadie habia escuchado acerca de este personaje! Todo lo que escribiO era
an6nimo, pero escribi6 mucho. De hecho tome el titulo de uno
de sus libros, Le diable dans un benitier ("The Devil in rhe Holy
Water"), para el mio. Era una descripcion muy reveladora de Ia
vida de los escritorzuelos franceses refugiados en Londres, que se
beneficiaban de Ia libertad de prensa en lnglaterra para satirizar a
las personas clave del poder en Francia.
Pues bien, el marques de Pelleport escribiO tambien una novela que apareci6 an6nimamente en 1790. SOlo fui capaz de encontrar seis capias de ella en el mundo. Asi que se traraba de un
libro que habia estado perdido en Ia hisroria de Ia literatura, tal
como Pelleport nunca habia figurado en ninguna lista de escritores. Pedi un microfilm del libro y cuando finalmenre comence a
leerlo pense: "Este es un libro sorprendente". Primero que nada,
porque esta muy bien escrito y con un peculiar estilo sadrico.
Es muy sofisticado. Es claramenre la obra de alguien que sabe
c6mo manipular una pluma. Pero es tambien una novela en clave. Pelleport invent6 nombres para identificar a personas realcs,
y co locO a estos personajes en una especie de "narrativa barroca",
por llamarla asi, sobre un grupo de escritores que viajaban hacia el
norte de Francia, abusando de los campesinos como si fueran predadores, pues les robaban sus gallinas y las cocinaban en Ia noche.
He podido idenrificar a todos los personajes dellibro, incluyendo
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Desde su fundaci6n, las universidades como Harvard empezaron a almacenar miles de libros en sus bibliotecas que, por muchos aiios, no esruvieron
disponibles mas que para academicos y escudiances. El proyecto de digitalizaci6..A.. de Ia biblioceca de Harvard, en el que trabaja Robert Darnton,
ciene el prop6sito de brindar acceso gracuito a su colecci6n compleca: Acribuido a John Harris, A Prospect of the Colledges in Cambridge in New
England, 1726. Grabado, 62.4 em x 48.8 em. Massachusetts Historical Sociery, Boston.
que habia genre que deda lo mismo desde el siglo XVI. Me parece que uno puede enconrrar referencias semejanres incluso en la
Anrigiiedad. Es decir, que la genre ha vivido con frecuencia en
mundos en que habia mas informaci6n de la que podia asimilar.
todos esros libros? Tal vez, como individuo, no es
necesario, pero si miramos a la colectividad, las cosas cambian.
La humanidad necesira tener acceso a sus recursos culturales. Y
esos recursos han sido apartados de la vasta masa de la colectividad porque han sido guardados en lugares como la biblioteca de
la Universidad de Harvard, justo aqui, donde han sido asequibles s6lo para los academicos y los estudianres de esra insriruci6n.
Ahora tenemos una inmensa biblioteca -la biblioteca universiraria mas grande del mundo (1 7 millones de volumenes)- y pienso que parte de mi trabajo es hacer que esa riqueza intelecrual esre
disponible al resto del mundo de manera graruira. Por supuesto,
mi primera responsabilidad es con los academicos y estudiantes
de Harvard, pero gracias a la digitalizaci6n es posible abrir esta
biblioteca al mundo entero.
Eso es lo que esra pasando en todas las grandes bibliorecas
de investigaci6n. Esramos digitalizando nuestras colecciones, y lo
que necesitamos hacer es junrar todos esos proyectos de digiraliza-
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cion con el fin de crear The Digital Public Library ofAmerica, que
no esta pensada solo para los ciudadanos de Estados Unidos, sino
para cualquier persona en el mundo. Es una idea muy ambiciosa.
Suena a utopia, pero funcionara. Esroy seguro de ello porque hemos hecho numerosos estudios de tecnologia sobre los problemas
de administraci6n y de la infraestructura necesaria, y podemos
conseguir recursos gracias a una coalici6n de fundaciones.
G. T.P.: Si, y eso podria ser un gran ejemplo para que otras biblio-
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