O Fotogrfico e o

Fotopotico na Criao Imagtica

Resumo

Carlos Alberto Murad

cmurad@acd.ufrj.br
Professor Titular UFRJ

Este trabalho discute algumas motivaes estticas que norteariam as apropriaes da imagem
fotogrfica pela criao imagtica, sem consideraes sobre a natureza do suporte ou plataforma
tecnolgica. Investigamos as idiossincrasias criadoras do olhar, a natureza da imagem fotogrfica e sua
apreenso esttica sob a forma de uma realidade fotopotica. E seria esta que substancializaria o
criador, das diferentes poticas imagticas, na apropriao do fotogrfico. A Fenomenologia da
imagem potica de Gaston Bachelard fornece a base terica para a nossa reflexo.

Abstract
This paper discusses the aesthetical motivations which would lead the appropriation of the photographic
image by the differents imagetic creation, whitout considering the bases nature.
The study looks at the regards idiosyncrasies, the photographic image nature and its aesthetic apreension
as a photopoetic reality. This would establish the creator from differents imagetic poetics would lead the
appropriation of the photograhic.
The theoretical basis of this study is Bachelards Phenomenology of the creative imagination and poetic image.

Apresentao
Este trabalho prope-se a discutir algumas questes introduzidas pelo foto-grfico e o
foto-potico que possam contribuir na reflexo sobre a criao imagtica. O nosso
interesse refere-se unicamente experincia esttica vivida diretamente sobre o registro
fotogrfico e que substancializa as apropriaes por outras poticas visuais. Falamos aqui
de uma incorporao criadora do fotogrfico, de uma apropriao que vai alm da simples
utilizao da matria aparencial inscrita numa base fotosensvel. Nesta abordagem o
fotogrfico constitui uma matria potica a ser transmutada pela imaginao do criador,
em uma realidade foto-potica. E ser esta realidade fotopotica que ir induzir e
substancializar a natureza da apropriao que o criador far da imagem fotogrfica.

O Fotogrfico uma imagem-olho

A natureza da contemplao de mundo introduzida pelo instntaneo fotogrfico estaria
ligada a uma outra ordem de divagao tempo-espao que difere daquela experimentada nas
imagens visuais oriundas de um continuum. No estamos nos referindo aos temas perifricos
da alterao de nossa percepo pela verossimilhana ou ao papel de registro memorial
trazidos pelo fotogrfico, e sim a introduo de novas questes ontolgicas e epistemolgicas
para a criao imagtica. Afinal, o fotogrfico nasce de um instante de um olhar sobre o
mundo, o que vincula a sua apreenso e apropriao ( como componente de outra criao
imagtica) aos fenmenos substanciais do olhar, da luz e do instante. Resumindo: o nosso
olhar sobre a fotografia alimenta-se deste olhar primeiro que a formou.
A partir da fotografia estabeleceu-se na criao imagtica uma ruptura entre a manipulao, dominante nas poticas visuais anteriores, e a olhicriao. Podemos aplicar este neologismo a uma imagem (fotogrfica) que essencialmente criada pelas movimentaes e
decises do olho. Mas como veremos no decorrer deste texto, trata-se aqui de algo que
transcende a simples ao perceptiva do olho. Falamos de um olho como potncia criadora: um olho que encontra no Olhar um devir.
A conscincia humana, desde as formulaes pr-cientificas de Da Vinci (Richter, 1970) na
pr-histria da Fotografia, passando pelas tecno-cientficas do sculo XIX, insiste em dar
forma material aos potenciais criadores do olho. Falamos de potenciais imaginrios
ligados a uma matria onrica que substancializa a viso e a gnese imagtica, destas
virtualidades da Imaginao indutoras do ver, do olhar e do contemplar. Neste sentido, a
imagem fotogrfica apresenta-se como a realizao de um desejo primordial de materializar
os potenciais fantasmticos que germinam esta matria olhante ou foto-gnica que compem
o imaginrio humano. Uma imagem que, no interior mesmo da sua corporeidade, retm
estes potenciais criadores do olho, agora na condio de imagens poticas (virtualidades
imaginrias). E a apreenso e dinamizao destas imagens pela nossa Imaginao criadora,
que, independente da natureza do suporte, instaurar em nossa conscincia sensvel a
realidade fotopotica.

O Fotogrfico e o Fotopotico na Criao Imagtica

Uma investigao da essncia dos fenmenos germinais e instauradores da realidade

fotopotica e de sua participao esttica em outra criao imagtica, implica na utilizao
de uma metodologia alicerada na Imaginao. A natureza metafsica destas questes nos
impe uma reflexo fenomenolgica. Esta perspectiva nos ajudar a enfrentar as questes
epistemolgicas da alterao fenomenal fotogrfico-fotopotico, da permeabilidade realirreal, da transmutao das imagens poticas (imaginrias) em um objeto-imagem (concreto).
Neste sentido, dentre as diferentes abordagens fenomenolgicas, adotamos a
Fenomenologia da Imaginao criadora e da Imagem potica de Gaston Bachelard (1957,
1960, 1988). Esta metodologia trata o processo de criao como originrio de uma
dinamizao dos potenciais criadores da Imaginao e da ao instauradora dos devaneios
poticos. Na perspectiva bachelardiniana, uma compreenso fenomenolgica das imagens
deve ultrapassar os vicios da ocularidade do olho. Este no apenas v, mas tambm sonha,
imagina, divaga, cogita. Mais do que um apparatus orgnico ele reune a dual condio de
mediador e fluxo variacional da nossa conscincia imagtica na sua busca pela concreo
das imagens. Assim, quando nos restringimos a pensar o olho apenas em sua capacidade
mediadora, estamos reduzindo a imagem fotogrfica a sua natureza instrumental. Quando,
ao contrrio, somos receptivos as possibilidades metamrficas de todos os seus potenciais
de transcendncia, ressentimos na imagem a matria potica que instaurar a transmutaoapario da imagem fotopotica.
Desprender o olho da sua condio instrumental implica dizer que ele est em estado de
devaneio, isto que nos coloca no fluxo variacional da criao de novas realidades imagticas.
Devemos precisar que no se trata de um devaneio sem rumo, e sim o devaneio criador, este
que nos coloca operantes na transmutao criadora dos fenmenos presentes na realidade do
mundo. Devaneios criadores que podem incorporar as nuanas de csmicos, poticos ou
anaggicos, mas que esto sempre compromissados com o originar. Pelos devaneios poticos,
estabelecemos com a nossa Imaginao criadora um fluxo dinamizador, numa permeabilidade
entre o nosso Ser e o Ser do mundo. Exercemos o que Bachelard (1960) chama de uma
cogitao imaginante, este pensamento por imagens poticas. Estas so imagens imaginadas, so
virtualidades imagticas sem configurao, que chamamos de lans imagticos para escapar
da usual vinculao da palavra imagem com a idia de configurao.

A imagem fotopotica um olhar originante

Na perspectica bachelardiniana, o ato criador imagtico ao mesmo tempo originrio e
originante na imerso devaneante. Uma imerso que nos conduz ao interior da irrealidade
real das coisas, nos propiciando a viso de potenciais irreais que movimentam-se na
direo de um concreo. O criador imagtico, imerso na ambincia de sua Imaginao, e
somente graas a ela, exercita as oscilaes progressivas da permeabilidade entre as
diferentes instncias de realidades que coabitam o objeto.
Imersos nos devaneios criadores diante do fotogrfico, abandonamos a positividade da
fisiologia do olho, ultrapassamos as imagens-figurais, e ativamos em ns um pensamento
saturado de lans imagticos. Passamos das imagens de um olho racionalizador para as
imagens de um olho que sonha, entramos no olhar da Imaginao. neste sentido que
compreendemos esta matria fenomenal que substancializa o olho, que referimos mais
acima, como potenciais imagticos de predominncia olhante e foto-gnica. Potenciais que
esto presentes, indiferenciadamente, na constituio deste fotogrfico e que so
originantes da realidade fotopotica, em nossa conscincia criadora.Vivendo a instabilidade
dos lans imagticosvalores fotopoticos, no lugar das imagens-formas estveis (as
aparncias do fotogrfico), o criador imagtico participa num processo de inveno contnua,
onde a imagem uma abertura de mundo, mais do que uma janela ou moldura para o
mundo. Quando nossa apreenso conforma-se com a fixidade e finitude da imagem-figural,
contida no fotogrfico, no experimentamos a dinamizao e variabilidade destes potenciais
imagticos. Perdemos seu valor originrio e originante. O mundo contido no fotogrfico
apenas uma plida figura. Quando ao contrrio, a nossa apreenso dinamiza-se pela
induo destes potenciais, esta torna-se pura metamorfose, ultrapassamos esta finitude
estabilizadora, compreendemos que a transmutao criadora da ordem da infinitude.
Agora o mundo no fotogrfico um devir fotopotico.
Esta experincia esttica na qual vivemos o surgimento da realidade fotopotica,
ressentida como uma cosmogonia do olhar (Murad, 1997 ). Onde sentimos o nosso ser
criador pleno da potncia potica de um Olhar que ilumina e de um Instante que
revela. Neste sentido, podemos dizer que o fotopotico cria em ns um Olhar, nos d a
conscincia instantnea de um Olhar-Mundo. Uma reflexo desta ordem possibilita ao
criador imagtico pensar o fotogrfico separado de sua base material ou instrumental,
como uma pelicula imaterial, uma difana extenso da matria fotognica do olhar. Assim,
sem ver com os olhos ele pode participar da viso fotopotica do olhar. Um olhar fotopotico que inicia-se nestas primeiras apreenses que faz o fotgrafo dos lans imagticos
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O Fotogrfico e o Fotopotico na Criao Imagtica

Referncias
Bachelard, Gaston.(1942). LEau et les
rves. Paris: Jos Corti.
Bachelard, Gaston. (1957). La Potique
de lespace. Paris: P.U.F.
Bachelard, G. (1960). La Potique de la
rverie. Paris: P.U.F.
Bachelard, G. (1970). Le droit de rver.
Paris: P.U.F.
Bachelard, G. (1988). Fragments dune
Potique du Feu. Paris: P.U.F.
Murad, Carlos. (1993). Contribuies
a uma Potica da camara escura. Revista Filosfica Brasileira, VI-1,: 28-38.

presentes na cena fotografada. este olhar que move a apropriao do fotogrfico, para a
transmutao no interior de uma outra criao imagtica.
Visando melhor explicitar a natureza desta dimenso fotopotica, iremos citar alguns
elementos de nossa investigao fenomenolgica da dimenso fotopotica na criao
fotogrfica (Murad, 1993, 1997). Nos referimos a algumas idiossincrasias criadoras que
constituem a ao do Olhar quando permeado pelo fotogrfico-fotopotico:
o olhar-corte que espacializa, uma fragmentao que visa condensar-revelar, aqui os
limites e contornos da forma so entre-espaos de abertura e construo o corte como
ordenador formal;
olhar penetrante que revela o oculto, o desejo de ver-revelar a luz intima, de iluminar
com a luz flamejante do olhar o opaco, o confuso;
olhar envoltrio, o desejo de proteger-abrigar valores primordiais da interioridade,
sentido de habitar a luz, do retorno ao abrigo de um fogo primeiro;

Murad, Carlos. (1997). A Linguagem

da Luz do Olhar. Revista Interfaces,
Ano III, n 4 : 99-109

olhar que toca o longnquo, uma imerso de devaneio no intervalo desapario-apario

das formas, busca o evanescente;

Richter, Jean Paul. (Ed.) (1970). The

Notebooks of Leonardo Da Vinci, New
York: Dover

olhar suspenso que altera a temporalidade, uma alterao temporal que torna vsivel, a
introduo de uma outra pulsao temporal;
olhar da profundidade, busca a condensao no micro, na miniatura e no infimo.
No se trata aqui, de buscar uma correspondncia literal com aquelas de uma criao
imagtica determinada e sim de operarmos uma leitura em devaneio para encontrarmos
os seus novos equivalentes imaginrios. Estas idiossincrasias tem uma participao ativadora
do olhar do criador durante o processo de transmutao dos lans imagticos em objeto
imagtico. Como as realizadas por Francis Bacon que utilizou fotos de amigos e as sries
de registro sobre o movimento do corpo humano de Muybridge; Anselm Kiefer na
utilizao de fotos documentais de arquivo, cartes postais; David Carson e Neville Brody
que se apropriam de fotos vernaculares, registros de muros e espaos urbanos entre
outros. Cada criador modula, com sua Imaginao criadora, estas idiossincrasias de
acordo com a inteno criadora e singularidades da sua potica. Mas os criadores imagticos,
fotgrafos includos, parecem obedecer a uma orientao comum: vivem a retina como
uma extenso germinal e originante. Eles experimentam o que Bachelard (1942) chama
de conscincia de retina permeando a ontologia do seu gesto de imagetizar. Pensam o
mundo com imagens-pensamentos no interior da contemplao do Olhar, nesta
ambivalncia do visto e do vendo (Bachelard, 1942).

O Fotogrfico e o Fotopotico na Criao Imagtica