LOS INSTRUMENTOS ELECTRNICOS

1. INTRODUCCIN
Los orgenes de los instrumentos electrnicos se remontan a la I Guerra Mundial durante la cual
J. Mager invent el sphrophon, cuyo principio era el uso de ondas elctricas para la generacin
de sonidos. Este instrumento fue resultado de los avances electrnicos que se desarrollaron
durante los aos de la Guerra.
Hoy en da los instrumentos electrnicos siguen en fase de experimentacin.
El uso simultneo de elementos electrnicos y acsticos da lugar a la msica mixta o
electroacstica. Dicha msica se puede generar en diversas situaciones:
- Ejecucin instrumental con reproduccin de material sonoro producido con anterioridad.
- Ejecucin instrumental con procesado electrnico de sonido.
- Utilizacin de sintetizadores en situacin de concierto.
- Conjuntos instrumentales de msica electrnica en vivo.
- Sistemas interactivos asistidos por ordenador.
Dentro de los instrumentos electrnicos podemos distinguir entre:
- Electroacsticos
- Electromecnicos: fagot y contrafagot lgicos, vibrfono, acorden elctrico, violn elctrico,
guitarra elctrica, guitarra preparada, bajo elctrico, batera electrnica
bsica, theremin, trautonium y las ondasmartenot, entre otros.
- Elctricos: Telharmonium, rganos elctricos, etc.
Y entre sus complementos podemos citar diferentes tipos de equipos perifricos, los equipos
informticos.
2. INSTRUMENTOS ELECTRO-ACUSTICOS Y ELECTRO-MECNICOS
Los instrumentos electro-acsticos son aquellos que teniendo caja de resonancia van
acompaados de pastillas de amplificacin y control de volumen. Pueden pertenecer a este grupo
instrumentos de todas las familias a los cuales se les acopla un adaptador.
Lo que caracteriza a los instrumentos electro-mecnicos es la ausencia de caja de resonancia,

por lo que el uso de amplificadores es imprescindible. La produccin del sonido pasa por tres
etapas:
- Formacin del sonido, elctrico o mecnico.
- Transformacin.
- Propagacin.
Ejemplos de este tipo de instrumento son los siguientes:
El fagot lgico y el contrafagot lgico son instrumentos adaptados para sustituir la conexin
mecnica entre los dedos y los orificios de las notas por un dispositivo elctrico, para preservar el
timbre de las notas emitidas, mejorar el de las notas inferiores y facilitar la tarea del intrprete.
El vibrfono[1] cuyas caractersticas principales son su capacidad, gracias a su pedal, de
mantener el sonido despus de ser emitido por el golpe de las baquetas y la pequea
amplificacin de su sonido por la rotacin de las paletas que culminan sus tubos resonadores,
accin mecnica.
El acorden elctrico capta los sonidos individuales por el uso de interruptores. Ejemplo seria
el hohner-vox (ver fig. 1).
El violn elctrico (ver fig. 2) tiene una seal de salida electrnica la cual pasa por los altavoces
para su propagacin. La ausencia de caja ayuda a prevenir la retroalimentacin de las
resonancias y hace posible todo tipo de diseo. Algunos modelos incluyen trastes, cuerdas extras,
cuerdas simpticas o cuerdas bartonas que suenan unaoctava ms bajas que las normales, todo
esto sin incluir los diferentes efectos electrnicos para modelar el sonido puro, en funcin de las
preferencias del intrprete.
La guitarra elctrica es un instrumento de cuerda con una o mspastillas, que convierten las
vibraciones de las cuerdas en seales elctricas capaces de ser amplificadas y procesadas. El
resto de los circuitos est formado por potencimetros de volumen, un conmutador de cambio de
pastillas, condensadores como filtro de tono, y potencimetros de tono asociados a estos
condensadores. Pueden llegar a ser ms complejos, segn las necesidades del guitarrista,
llegndose incluso a introducir un pequeopreamplificador (previo)
o ecualizador transistorizado alimentado por una pila o batera. Esto aumenta la seal de salida y
acusa menos el ruido parsito. Hay guitarras sin caja de resonancia (guitarra elctrica slida) o
con una caja ms pequea de lo habitual (semislida), las que pueden contar con agujeros al
exterior con formas en "f" similares a los de las cajas de resonancia de los violines y otros
instrumentos acsticos.
La guitarra preparada (ver fig. 4) es una guitarra elctrica cuyo sonido se ha alterado colocando
objetos (preparaciones) en sus cuerdas. Inspirado por el piano
preparado de John Cage, Keith Rowecomenz a experimentar con su guitarra. En las dcadas de
1970 y 1980 Fred Frith y Sonic Youth usaron guitarras preparadas.
El moodswinger (ver fig. 5), ctara elctrica de 12 cuerdas con untercer puente adicional. No
tiene trastes ni cuello. El tercer puente divide las cuerdas en 2 segmentos con tonos diferentes.

Cuando se toca la parte inversa, la guitarra suena como una campana. La cuerda resuena en
mayor o menor medida segn cmo la parte de atrs se toca, dependiendo de la posicin del
tercer puente a lo largo de la cuerda. En las posiciones nodales armnicas la cuerda resuena ms
que en otras posiciones. Por ejemplo, dividiendo la cuerda 1/3 + 2/3 crea una resonancia limpia,
mientras al dividirla en 24/33+9/33 se crea poca resonancia. La afinacin de Moodswinger es
un crculo de quintas E-A-D-G-C-F-A#-D-G#-C#-F#-B. Algunos msicos, insatisfechos con las
limitaciones de la guitarra corriente, empezaron a crear instrumentos mejorando las
posibilidades tcnicas. LeeRanaldo de Sonic Youth es conocido por usar la tcnica del
destornillador en sus guitarras.
El bajo (ver fig. 6) naci como un instrumento musical elctrico de cuatro cuerdas,
un hbrido entre la guitarra y el contrabajo. El origen del bajo elctrico se sita sobre el
ao 1951, en Estados Unidos. Su creador fue Leo Fender. Fender construy su diseo para aliviar
los problemas de espacio y sonido de los contrabajos de la poca reduciendo drsticamente el
cuerpo, incorporando la amplificacin elctrica y aadiendo los trastes. Actualmente pueden
tener entre 4 y 7 cuerdas, hasta 24 trastes, existen mayores, aunque hay una variedad que no los
posee. Estos conservan un "toque" comparable al que se tendra con un contrabajo. El bajo se
utiliza en los ms diversos tipos de
msica: funk, jazz, blues, rock, metal, pop,country, salsa, reggae, clsica, punk, etc. Funciona
como basearmnica y rtmica. Sin embargo, tambin logra cierta importanciameldica y como
instrumento solista segn el estilo que se interprete. Generalmente se toca con la yema de
los dedos. Aun as, hay otras maneras de ejecutarlo: golpendolo con el dedo pulgar, estirando o
pellizcando las cuerdas, usando las yemas de los dedos, o apoyando las yemas de los dedos sobre
las cuerdas contra el diapasn. Tambin se puede tocar con pa, e incluso a veces se utilizan
palos o varas metlicas para golpear las cuerdas.
Batera electrnica bsica: se toca en unos parches que producen un sonido determinado
programable. Hay algunos modelos que permiten tocar encima de la msica o de otros ritmos ya
registrados anteriormente o ya incluidos en la caja de sonidos instalada en la batera electrnica.
Muchas ya llevan incluidos muchos sonidos para programar en los parches y no tener que incluir
ningn instrumento ms, solo los que hay instalados en la batera.
Como final de este apartado veamos otros tipos de instrumentos electrnicos monofnicos cuyas
frecuencias son generadas por medios electrnicos y amplificadas de diferentes formas. Todos
tienen en comn su fecha de invencin, surgieron en el periodo de entre guerras del S. XX.
El theremin (ver fig. 7) se compone de una caja a partir de la cual se proyecta hacia arriba una
antena para controlar la frecuencia de los sonidos a partir de la distancia de la mano a la misma.
El volumen se controla mediante otra antena, esta tiene la forma de una espiral y su posicin es
horizontal. Tenemos por tanto dos generadores abiertos para la frecuencia y el volumen, y uno
cerrado para el timbre. Lo invent el fsico y msico L. Theremine en 1927 y rpidamente su
xito se propago por Europa y EEUU. Aunque se uso inicialmente en acompaamientos
orquestales, ms tarde deriv hacia msicas de pelculas de ciencia ficcin y hoy en da est cada
vez ms en boga de grupos pop e indies.

El Trautonium (ver fig. 8), inventado en 1930 por F. Trautwein, posee un generador electrnico de
sonidos ricos en armnicos. Su timbre se selecciona mediante filtros. Existen
versiones monofnicas y polifnicas. Compositores como Hindemith o Strauss tienen obras para
este instrumento.
Las ondas Martenot (ver fig. 9), inventadas por M. Martenot en 1928 presenta cuatro partes, una
contiene el teclado y los controles, y las otras tres los difusores del sonido. El principal difusor
produce el sonido ms natural del instrumento, el mtallique mediante un gong proporciona una
resonancia metlica, y la palme es un dispositivo que presenta veinticuatro cuerdas tensadas y
permite los sonidos de viola y violonchelo cuando se toca legato y de arpa cuando se
tocaglissando. El sonido se produce cuando un anillo que el intrprete lleva en su dedo ndice tira
de una cinta que se extiende por toda la longitud del teclado. El tipo de contacto y la dinmica
se controlan con un pequeo potencimetro. Este instrumento electrnico es uno de los pocos
que se admiten en las orquestas y su enseanza se imparte en el conservatorio de Pars.
Tanto Messien como Jolivet han escrito obras para este instrumento.

3. INSTRUMENTOS ELECTRNICOS
El instrumento electrnico ms antiguo de carcter polifnico fue eltelharmonium, de gigantesca
maquinaria controlada a travs de un teclado. Se proyect para producir msica que pudiese
tocarse por telfono para todos aquellos que quisieran escucharla, pero los sonidos creaban
interferencias con los cables del telfono. A partir de entonces se difundieron enormemente los
rganos electrnicos (para su uso en iglesias, hogares, escuelas...), ms baratos y pequeos
(Hammond).
Un rgano Hammond (ver fig. 10) est basado en los principios del electromagnetismo y de la
amplificacin a travs de altavoces individuales, creado por el inventor estadounidense Laurens
Hammond (1895-1973). Hacia los aos 50, los msicos EvaristoEnrquez Zavala, Luis
Fernando Zepeda y Ernesto Hill Olveradescubrieron, aparentemente en forma independiente, que
moviendo de determinada manera las barras deslizantes del rgano Hammond, era posible
emular los sonidos de las vocales. Si a ello sumamos la meloda ejecutada con los teclados, se
obtiene el efecto del rgano que habla, o canta. Zepeda y Hill Olvera explotaron comercialmente
este hallazgo a travs de sus actuaciones eventuales en el cinemexicano y a travs de dos discos.
Esta tcnica no fue popularizada, pese a que Hill Olvera difundi el secreto de la misma, debido
a razones tales como que la manipulacin constante de las barras poda desgastarlas rpidamente
o bien, porque formar las vocales mientras se ejecuta la meloda, le quita velocidad al organista
y dificulta la labor de hacer arreglos para los instrumentos acompaantes. De hecho, en la
actualidad solo los msicos que poseen equiposHammond originales pueden ejecutar esta tcnica
ya que los teclados electrnicos de hoy en da carecen de estas barras, justamente para hacerlos
compatibles con la norma MIDI.
4. EQUIPOS PERIFRICOS

Equipo adicional: Para hacer sonar la guitarra, el bajo y el violn elctricos, se necesita de un
equipo adicional al instrumento, puesto que el sonido que produce por s mismo es de muy bajo
volumen. As, las pastillas se encargan de transformar la vibracin de la cuerda en seales
elctricas de baja potencia y stas se transmiten con un cable o un sistema inalmbrico al
amplificador (ver fig. 11).
El micrfono es un dispositivo que convierte energa mecnica en energa elctrica. Para realizar
esta tarea existen tres tipos de micrfonos. En los micrfonos dinmicos las ondas sonoras hacen
moverse una lmina que est unida a una bobina. Al moverse la bobina en el campo magntico se
induce una corriente proporcional a la presin sonora. Este tipo se caracteriza por la robustez.
Los microsde cinta estn formados por una delgada cinta metlica que se suspende en un campo
magntico. La tensin se modula por los movimientos de la cinta. Estos se deben a la presin
sonora. Son muy frgiles. El micrfono de condensador est formado por dos placas paralelas,
una fija y otra mvil. El movimiento de esta ltima debido a la presin acstica hace que el
condensador almacene una energa proporcional que despus es convertida en seal elctrica.
Existen varias tipologas de micrfonos en funcin de su directividad[3]. Destacan las
unidireccionales, bidireccionales, omnidireccionales.
Los efectos para guitarra elctrica (o procesadores de seal): Son dispositivos electrnicos que
modifican o alteran el tono o el sonidode una guitarra. Por lo general consisten de un circuito con
ciertos componentes que procesan la seal recibida. Han sido de gran importancia y han dado
forma a la msica contempornea. Normalmente el bajo elctrico tiene sus propios efectos,
aunque casi todo lo que se dice aqu es vlido para ellos. Los efectos normalmente
son interconectables entre s, tanto en serie como en paralelo. Los efectos de sonido pueden
agruparse en diferentes categoras, segn la funcin que realicen sobre la seal del instrumento.
As, pueden ser moduladores de la seal (chorus, flanger, vibrato, trmolo, etc.) o afectar a la
ganancia o nivel de saturacin (distorsin, fuzz,overdrive, booster, wah wah, ver fig. 12, etc.).
Otro grupo de efectos seran los de repeticin (eco y reverberacin). Tambin se puede generar
efectos de guitarra segn la forma de tocar de uno, por ejemplo: el tapeado, el levantado de
cuerda, los slide, etc.
Existen diversos tipos de dispositivo, dependiendo de los requerimientos del guitarrista. Los ms
populares son los que se exponen a continuacin.
Pedales: denominados en ingls stomp boxes, se trata de pequeas cajas metlicas que se
encienden y apagan con el pie (de ah su nombre). Son ideales para tocar en directo, pues como
es natural, el msico de esta manera sigue teniendo libres las manos para ejecutar el
instrumento. Los ms sencillos constan de un solo efecto, con un interruptor para encenderlo o
apagarlo y perillas para controlar el nivel de procesamiento de la seal, ecualizacin, etc., y as
conseguir los matices de sonido deseados.
Multiefectos: cuando en la misma unidad se integran diferentes efectos, se consigue en un slo
dispositivo todos los recursos. En la actualidad la gran mayora de multiefectos se basan en
tecnologa digital. Los efectos son plenamente configurables y ecualizables, pudindose cambiar
tanto el orden de la cadena como el nivel de cada uno en el sonido final. Tienen habitualmente

numerosos interruptores e incluso un software actualizable mediante lenguaje MIDI.Los

multiefectos pueden ser de dos tipos: integrados en una pedalera o en rack. En el primer caso
estn pensados ms para su uso en directo, mediante una unidad compacta, y en el segundo
estn pensados para ser colocados en un soporte controlado bien manualmente, bien por una
pedalera, lo que supone una leve complicacin la hora de su conectabilidad, pero es ms verstil
y profesional (estudios de grabacin).
Efectos mediante software: vienen integrados en programas de edicin de efectos (por ejemplo,
Guitar Rig), propios de los sistemas de grabacin, que requieren la utilizacin de un PC. Algunas
unidades de multiefectos tienen su propio software ejecutable, pudindose editar y modificar
mediante el ordenador.
5. EQUIPOS INFORMTICOS
Las siglas MIDI significan Interfaz Digital para Instrumentos Digitales. Nos encontramos ante un
sistema universal de comunicacin entre equipos. Por el entorno midi circulan mensajes
codificados en binario y no audio digital.
El sintetizador constituye un conjunto estructurado por varios generadores, susceptibles de
producir una gran variedad de seales y con mdulos que permiten controlar de manera
automtica o manual los diferentes parmetros fsicos del sonido: amplitud, frecuencia,
formantes armnicas, constantes de ataque, cuerpo, cada, etc.
Los componentes y funciones de un dispositivo (sintetizador) son los siguientes:
Osciladores: Producen una frecuencia, cuya forma de onda puede ser sinusoidal, triangular,
diente de sierra y cuadrada, que pueden mezclarse entre s a fin de definir y controlar el timbre
(formantes armnicos). La accin de un control (tensin positiva o negativa) permite variar la
frecuencia. (Ver fig. 13)
Filtros: Realizan una seleccin sobre las frecuencias producidas por una fuente.
Esta seleccin puede ser: corte de agudos (filtros paso bajo) y cortes de bajos (filtros paso alto).
Existen filtros paso banda (corte de agudos y graves) y filtros de rechazo de banda (corte
central). (Ver fig. 13)
Modulador en anillo: modifica el espectro de dos seales creando frecuencias en cascadas que
son la suma y la diferencia de las dos seales iniciales ms la suma y la diferencia de las
resultantes, etc.
Modulador de intensidad: es un amplificador de ganancia variable, controlado por tensin. Este
mdulo permite controlar la dinmica de una seal.
Reverberacin: es un sistema mediante el cual se puede equilibrar la relacin seal directa con la
seal reverberada, controlada por una tensin. La reverberacin es normalmente un fenmeno
acstico que puede ser usada para lograr un efecto puramente sonoro, con el objeto de atenuar

la forma de sonidos demasiado secos, y amplificar o alargar los objetos sonoros. La

reverberacin aporta a los sonidos breves un cierto alargue y una cada o terminacin que el
sonido no posee naturalmente. En otros casos una dosificacin diferente puede realizar una
transformacin en la materia misma del sonido, produciendo una verdadera transmutacin
sonora.
Generador de forma: enva una tensin de control que permite regular el tiempo de los tres
estados de un objeto sonoro: ataque, cuerpo y resonancia. (Ver fig. 14)
Secuenciadores: al igual que los anteriores, son generadores de tensin de control; generalmente
estn unidos a un teclado o entradas grficas. Esta tensin puede estar almacenada en una
memoria, la cual puede ser utilizada a velocidad variable y controlada a su vez por otra tensin.
Generador de ruido blanco: son generadores en los cuales la seal ocupa todo el espectro audible
y puede ser usada como seal audible o como seal de control.

Las computadoras: mediante una conversin digital analgica, permite la creacin sinttica de
todo tipo de sonidos, conocidos o nuevos.
Podemos distinguir entre dos tipos de creacin sinttica:
- Analgica: En la cual existe una realidad fsica. Los mdulos son componentes electrnicos que
funcionan por una tensin elctrica y las interconexiones se realizan mediante cables o fichas.
Por ejemplo, los sintetizadores.
- Digital: Los mdulos son programas de clculo (informtica) y las conexiones son instrucciones
especializadas que constituyen un organigrama, es decir, rdenes de sucesin para el
funcionamiento. Estas son las computadoras.
La computadora recibe todos los datos necesarios para la definicin fsica de la onda sonora
deseada al trmino del dispositivo, dando lugar a partitura (con funcin anloga a la partitura
convencional).

[1] Instrumento de placas de metal en disposicin de teclado, cuya extensin estndar es de tres
octavas y media -fa4 a fa7- aunque hay constructores que los hacen de cuatro octavas completas
[2] Encina, aliso, caoba, tilo, fresno, etc.
[3] No solo se tiene en cuenta la direccionalidad de los micrfonos, otros aspectos de
clasificacin son la respuesta en frecuencia, la sensibilidad y el diagrama polar.
6. BIBLIOGRAFIA
Tranchefort, Franois-Ren. Los instrumentos musicales en el mundo. Madrid: Alianza Msica,
1996.
Nez, Adolfo. Informtica y electrnica musical. Madrid: Editorial Paraninfo, 1993.

Michels, Ulrich. Atlas de la msica. Madrid: Alianza editorial, 1999. (12 reimpresin)
Supper, Martin. Msica electrnica y msica con ordenador. Historia, esttica, mtodos y
sistemas. Madrid: Alianza editorial, 2004.
Remnant, Mary. Historia de los instrumentos musicales. Ediciones Robinbook, s.l., Barcelona,
2002.
Filippi, Lionel. El sintetizador, la computadora y la msica mixta. Nuevas Propuestas sonoras.
La vanguardia musical vista y pensada por los argentinos. Buenos Aires: Editorial Ricordi
Americana, 1983.

pues mira si te refieres a la

familia de los electrofonos son:

- teclado 3,5,6,7 1/2, y 8 oct.

-piano electrico
-organo hammond
-theremin
-bajo electrico
-guitarra elctrica
-misa digital kitara
-cello electrico
-violin electrico
-arpa laser
-sintetizador
-tipos de bajos ( ahi te completas los 20)
perdon por no decirte 20 diferentes
pero si te refieres a la musica electronica son:
los principales son sintetizador telarmonio y uno que otro de la lista de arriba
pero si te refieres al house electro house generos "parecidos" estan
-secuenciador
-sampler
-caja de ritmos
tocadiscos
-LOS INSTRUMENTOS ELCTRICOS. - Actualmente nos encontramos
al borde de una de las ms grandes etapas que quiz puedan ocurrir en
la evolucin de los instrumentos musicales, cual es el invento y desarrollo de
los mismos, en los que el sonido se produzca elctricamente, aunque sea
emitido y controlado a travs del sentimiento, habilidad tcnica y comprensin
intuitiva de los msicos. Algunos de estos instrumentos elctricos existen ya,
pero en la actualidad se encuentran en estado primitivo. Existen muchas
maneras de producir el sonido elctricamente, tal y como existen para
producirlo con las cuerdas, tubos de madera y metal y discos metlicos de la
orquesta de hoy. Es muy posible que todas estas formas de emisin elctrica
del sonido se empleen finalmente, pero la novedad ms importante radicar en
la forma de control sonoro y manera de tocar el instrumento. Probablemente,
ciertos instrumentos elctricos sern tocados mediante teclados como los del
piano y la celesta de nuestros das, a causa de que esta clase de instrumentos
harn posible el tocar con rapidez una serie de sonidos con gran precisin y
seguridad. Pero algunos tipos de meloda, en los que un sonido se desliza a
otro con movimiento ondulante, posiblemente sern tocados sobre un alambre,
en cierto modo parecido a una cuerda de violoncelo o por instrumentos
elctricos semejantes a los inventados por el ruso Theremin o el msico
francs Martenot. Podrn ser grabados en discos distintos timbres y hacer
series completas de frecuencias de los sonidos que se deseen, de los ms

agudos a los ms graves. Ambas cosas podrn utilizarse como los registros de
un rgano, pero estarn hechas y controladas elctricamente. Otro medio ser
el crear frecuencias auditivas por la electricidad y combinarlas de tal manera,
que una de las mismas, grave, constituya el primer armnico y las dems
formen los superiores. Haciendo sonar simultneamente estos armnicos, con
varios grados de intensidad, podrn originarse innumerables y distintos
timbres. Existen an otras maneras de producir ycontrolar el sonido
elctricamente. Algunas de ellas se encuentran en su perodo experimental
y no pueden ser descritas todava.
Algunos temen el desarrollo de los instrumentos elctricos porque creen que
harn la msica mecnica. Ocurrir precisamente todo lo contrario. Cuando
ellos sean relativamente perfectos, liberarn a los msicos de nuestra actual
y constante preocupacin acerca de los defectos y dificultades tcnicas de los
instrumentos. Seremos capaces de aportar todo nuestro sentimiento y
pensamiento a la esencia ntima de la msica, porque los instrumentos
respondern, con suma sensibilidad, a cualquier pequea variante del
sentimiento del instrumentista y de la msica.
Msica Electrnica, msica creada con medios electrnicos. Este concepto
incluye la msica compuesta con cintas magnetofnicas (que slo existe sobre
la cinta y se interpreta por medio de altavoces), la msica electrnica en vivo
(creada en tiempo real con sintetizadores y otros equipos electrnicos), la
msica concreta (creada a partir de sonidos grabados y luego modificados) y la
msica que combina el sonido de intrpretes en vivo y msica electrnica
grabada. Si bien estos tipos de msica se refieren en principio a la naturaleza
de la tecnologa y las tcnicas empleadas, estas divisiones son cada da menos
claras. Hoy est en uso otra terminologa como msica por computadora,
msica electroacstica o msica radiofnica, unas definiciones que suelen
referirse ms a la esttica que a las tecnologas utilizadas.