TECNICAS Y MATERIALES ELECTROACSTICOS

-Tcnicas: Conjunto de reglas, normas o protocolos que se utilizan para llegar a un fin. La aplicacin de
una tcnica requiere el uso de medios o herramientas, como asi tambin de habilidades y conocimientos.
Utilizar una tcnica indica un Modo de Hacer. Tambin determina una Sintaxis como formas de organizar
elementos para manipular la materia.
-Materiales: La materia con la que se crea o construye algo. Tambin puede indicar a los medios
tecnolgicos utilizados para realizar una tarea o actividad especfica.
-Electroacstica: Es una disciplina tcnica relacionada con la fsica, la electrotecnia y la electrnica, se
dedica al estudio y desarrollo de dispositivos para el tratamiento del sonido. El trmino electroacstico
se refiere a la capacidad de esos dispositivos de manejar seales elctricas susceptibles de convertirse
en sonido, como as tambin a la generacin de seales elctricas a partir de seales acsticas.
Materiales Electroacsticos puede referirse al material acstico en s, resultante del proceso
electroacstico, como al conjunto de medios electroacsticos y electrnicos utilizados para la generacin
y procesamiento del sonido.
-La MSICA Electroacstica: Esta denominacin comienza a usarse en 1955 para designar a las
producciones musicales que incorporaban material acstico generado y/o procesado por medios
electrnicos. Estas producciones tenan 2 orgenes, la Msica Concreta de Schaeffer 1948, y la Msica
Electrnica de Eimert y Stockhausen 1950.
Toma caractersticas especficas.
a) La esencialidad del medio electroacstico: Se refiere a que la Msica Electroacstica
debe ser compuesta En y Para el medio electroacstico. La msica tradicional esta
basada en la generacin de sonidos por medios acsticos puros. Los medios
electroacsticos aqu pueden intervenir para la grabacin y posterior reproduccin pero
no es una variable condicional en la creacin de dichas obras.
b) Desarrollo de Criterios Estticos especficos
-Intento de ruptura con la tradicin, crticas a lo establecido, bsqueda de libertad formal y estilstica.
La Mus Electr suma su propia bsqueda profundizando en la investigacin de las posibilidades y
recursos ofrecidos por los medios tecnolgicos para su aplicacin en la composicin musical. Aqu se
concreta efectivamente una ruptura respecto a la gama de materiales acsticos utilizados. la infinita
variedad de los timbres de los ruidos
Tambin se produce la ruptura con el paradigma altura-duracin.
Luciano Berio: La experiencia de la msica electrnica es importante, nos da la prueba de que es
posible integrar en un pensamiento musical un dominio mas amplio del fenmeno sonoro.
c) Investigacion de las posibilidades ofrecidas por el medio electroacstico:
En 1948 Pierre Schaeffer utilizaba discos gramofnicos, incorpora de manera sistemtica toda la
gama de sonidos factibles de ser registrados, creando la Musique Concrete.
La aplicacin en la composicin musical de fuentes generadoras de sonido utilizando medios
electrnicos se inicia en Alemania (Colonica) con la Elektronische Musik con Eimert y Stockhausen en
1951. A partir del uso de osciladores electrnicos que producan diferentes formas de onda y permitan el
control de parmetros como frecuencia, fase, amplitud, forma de onda.
Con el desarrollo de las primeras computadoras, comienza la exploracin en la produccin de
sonido con medios digitales con Max Mathews, Jean Claude Risset 1957.
La msica electroacstica tendr como uno de sus objetivos principales la investigacin de las
posibilidades del medio electroacstico/electrnico para la ampliacin del material sonoro disponible en
la composicin musical.
Las obras para cinta magntica eran compuestas de una vez y para siempre, sin intermediacin
de intrpretes, esto posibilitaba operaciones compositivas nuevas. Por ejemplo lograr relaciones de
tiempo muy complejas y precisas que ejecutantes humanos no podran asegurar.
Con la incorporacin de sintetizadores, secuenciadores y sistemas por computadora, mas el
procesamiento y control del sonido, estas posibilidades se continuaron ampliando.

El medio tcnico fue posibilitando una relacin directa entre compositor y material sonoro. El
creador tiene la posibilidad de captar, producir y moldear un material, caracterizado por su
impermanencia e inasibilidad, en una forma personal y original.
Importancia en el trato de la ESPACIALIZACIN.
ltimamente la interaccin computadora/instrumentista ha abierto un nuevo campo de
investigacin y creacin.
CONTEXTO HISTORICO
Arte Abstracto: Es un conjunto de practicas pictricas que no representan nigun elemento de la
naturaleza. Anttesis del arte figurativo. Posibilidad del abandono definitivo de la representacin figurativa
y realista. La obra de arte cobra autonoma respecto a sus propios valores internos sintcticos y
semnticos.
Se focaliza el inters sobre el propio Medio. En msica van tomando valor estructural las
propiedas intrnsecas del material sonoro. Propiedades tmbricas.
DESARROLLO DE LOS MEDIOS ELECTROACSTICOS ANALGICOS Y DIGITALES
Inicios de la exploracin tmbrica: Luigi Russolo. Movimiento futurista italiano. En 1913 presenta su
manifiesto El Arte de los Ruidos (Hay que conquistar la variedad infinita de los sonidos-ruidos).
Intonarumori (entonaruido).
DESARROLLO DE LA MSICA ELECTROACSTICA
La escuela de Paris Musique Concrete Pierre Schaeffer Pierre Henry
Se funa en 1949 el Groupe de Recherche de Musique Concrete GRMC. A partir de 1951 utilizan
grabadores de cinta magntica. Esta msica utiliza materiales sonoros naturales grabados a travs de
micrfono, al que luego se le realizan procesamientos.
En 1958 Pierre Schaeffer forma el Groupe de Recherches Musicales GRM
La escuela de Colonia Elektronische Musik de Eimert y Stockhausen.
Esta msica se caracteriza por utilizar exclusivamente sonidos producidos en forma electrnica
(osciladores). Esta selectividad inicial fue desapareciendo con el tiempo incorporando procedimientos
similares a los de la escuela de Paris.
Escuela Americana Music for Tape Ussachevsky Computer Music Max Mathews
En 1952 Ussachevsky presenta la cinta magntica tratada como un instrumento de transformacin
sonora. Exploracin de las capacidades de grabacin y tratamiento del sonido en la cinta magntica.
En 1955-56 en Illinois producen la primera pieza ntegramente generada por computadora.
En 1957 Max Mathews en los laboratorios de la Bell Telephone Company realiza las primeras
experiencias en sntesis de sonido por computadora. Desarrolla programas como Music I a Music V que
luego derivara en el actual y conocido sistema Csound.
Escuela de Milan: Luciano Berio, Luigi Nono, Bruno Maderna
Berio y Maderna en 1955 fundan el Estudio de Fonologa en Milan, tratan de reconciliar la Musique
Concrete con la Elektronische Musik.
Principales Centros de investigacin y produccin actuales:
INSTITUTE DE RECHERCHE ET COORDINATION ACOUSTIQUE-MUSIQUE (IRCAM)
Pars 1970 (en sus cmienzos dirigidos por Pierre Boulez)
GROUPE DE RECHERCHES MUSICALES (GRM)
UNIVERSIDAD DE STANFORD.

PARTICULARIDADES DE LA MSICA ELECTROACSTICA

1- Desaparicion del Intrprete.
2- Desaparicion del evento concierto como modo necesario de concrecin del hecho
musical.
Comunicacin directa del pensmaiento del compositor al oyente. Esto le quita expectativa y
flexibilidad. Por eso surgen:
*Msica para cinta e instrumento.
*Msica Electroacstica en vivo.
*Msica Electroacstica en vivo mas instrumentos.
El Problema de la Notacion
La partitura deber asumir la forma de un esquema de construccin, que permita visualizar el desarrollo
del proceso musical. Gua a la audicin.

TIPOS DE ONDA
Las ondas pueden ser:
-Transversales: Su forma es perpendicular a la direccin de propagacin.
-Longitudinales: En un medio elstico como el aire: el movimiento es paralelo.
-Ondas Planas: Se propagan en una sola direccin, a travs de un tubo por ejemplo.
-Ondas esfricas: Se propagan en todas direcciones.
*Campo Sonoro: Es una regin de un medio elstico que contiene ondas sonoras.
*Campo Libre: No tiene obstculos que interfieran a las ondas.
SONIDOS
-Peridicos: En un sonido peridico, la forma de onda se mantiene constante en el tiempo y se repite.
Este tipo de onda no existe en la naturaleza.
En otras palabras, los valores que adquiere la presin de la onda en el tiempo, se repiten
de forma similar a una constante de velocidad.
1) Sonidos Peridicos Simples: La amplitud varia de forma senoidal o sinusoidal.
2) Sonidos Peridicos Complejos: Los valores de amplitud varan de forma compleja.
Sonidos Peridicos complejos generados por medios electrnicos:
1) Onda Cuadrada Triangular Diente de Sierra.
-Aperidicos: No se repiten sus parmetros de forma regular. No es posible determinar una forma de
onda estable.
1) Ruido Rosa (se realzan las frecuencias graves).
2) Ruido Blanco (todas las frecuencias se mantienen al mismo nivel de amplitud).
Ej: Las Campanas, a pesar de generar un sonido Aperidico, podemos distinguir una altura determinada.
Jean Claude Risset es el primero que logra graficar un sonido de trompeta mostrando la estructura
Intrnseca del sonido.
FRECUENCIAS PARCIALES